INSTITUTO SUPERIOR DE MSICA

DIRECCIN ORQUESTAL III

TRABAJO ESCRITO

Profesor: Manuel Marina.

Alumna:Sofa Biol.

Fecha: 19-12-2016.
 EL CALDERN

Diferentes definiciones:

Calderon: Es un signo en forma de semicrculo con un punto en su

interior. Se coloca encima o debajo de una nota o pausa y su efecto es
interrumpir, a voluntad, la marcha del comps en esta nota.Lo
voluntario de la duracin de este efecto, hace que este signo
aparezca , con preferencia, en la ltima nota de una obra.

Libro: Teora Musical y Armona Moderna de Enric Herrera ( pg. 17)

(compositor, arreglista y pedagogo cataln)

El caldern es un signo que se coloca en una nota para indicar una

extensin de su duracin, a gusto del intrprete. Lo ms comn es
verlo en la ltima nota o acorde del tema, pero si est en otro lugar,
generalmente despus se escribe "a tempo", para que el intrprete
vuelva a la velocidad original de la pieza.

Libro : Curso completo de Teora de la Msica de Vanesa

Cordantonopulos.

Fermata ( corona), caldern : signo de detencin, prolonga notas o

silencios a voluntad, en el aria da Capo, signo de finalizacin de la
primera parte (fine), en los conciertos para solistas, pasajes destinados
a la improvisacin solista ( cadenza).

Libro: Atlas de la msica 1 de Ulrich Michels , editorial ALIANZA.

Caldern tambin significa atencin y parece ser que representa una

mitad de ojo. El ms antiguo significado del caldern es probablemente
la duplicacin del valor de la nota, despus de la implantacin de la
redonda en lugar de las notas cuadradas. Desde aqu mantuvo su
carcter aumentativo del valor.

Libro: Direccin de orquesta: la defensa de la obra de Hans Swarowsky

En el mismo libro el autor expone 9 tipos diferentes de calderones:

 El caldern tenuto , prolonga el valor de un nota en el doble,
triple , cudruple. Solo aparece en movimientos rpidos y en
muchos casos est escrito en notas por el compositor.
El caldern pesante indica que la nota sobre la que est escrita
tiene significacin intrnseca y hay que ejecutarla conforme a
ella.
El caldern de coral no es una detencin propiamente dicha de la
nota, sino que indica el final de la estrofa del coral y da al
cantante no profesional tiempo para respirar
El caldern de improvisacin indica que hay que incluir
cadencias libres en el lugar donde est colocado, ofreciendo
ocasin al ejecutante a dejar en completa libertad a su fantasa.
El caldern para cambio de tempo existe en el Clasicismo,
tambin puede estar en silencios y separa dos partes de la obra
con diferente tempo.
El caldern de separacin divide entre s dos bloques que no
van bien armnicamente , o hace ir extinguindose una
armona a la que sigue un sonido extrao a ella.
Tambin las cesuras se escriben a veces como calderones.
El caldern de Fine est colocado en la barra de comps final
como seal de que una obra o un movimiento ha terminado.

Representacin grfica:
El caldern en partituras y particellas aparece representado con un
signo en forma de punto que est coronado por un semicrculo. Se
ubica preferentemente en la parte superior del pentagrama por encima
de la nota que se va a prolongar independientemente de la direccin
de la plica. No obstante, tambin puede aparecer por debajo del
pentagrama.

Posibles clasificaciones:
Segn como contine la msica luego del caldern:
CALDERONES CON ENLACE
CALDERONES SIN ENLACE

Segn el lugar de la frase en el que se encuentren:

CALDERONES EN MEDIO DE LA FRASE ( o mediantes, la msica que

contina puede venir con o sin enlace)
CALDERONES AL FINAL DE LA FRASE

Segn sobre qu se encuentren ubicados:

CALDERONES SOBRE UN SILENCIO
CALDERONES SOBRE BARRA DE COMPS

Segn los haya pedido o no el compositor :

CALDERONES ESCRITOS EN LA PARTITURA
CALDERONES POR TRADICIN

Algunos ejemplos:
Calderones con enlace y sin enlace
H . SCHERCHEN en su libro El arte de dirigir la orquesta dedica un
apartado titulado El Caldern y la cesura como medios de fraseo a
comentar como resolver gsticamente el caldern sin enlace.

Para abordar la temtica utiliza dos ejemplos de la 3 sinfona de

Mahler .
En el primero de ellos encontramos un caldern en el 2 tiempo, una
cesura, un caldern en el 3 tiempo y una cesura nuevamente antes
de llegar al prximo comps.

Scherchen explica que se necesitar la mano izquierda para marcar

calderones, la cual permanecer inmvil en el segundo tiempo
mientras la mano derecha inicia ya el golpe al aire que ha de introducir
el segundo caldern. El tercer tiempo del comps lo baten las dos
manos juntas, volviendo a continuacin a ejercer por separado las
mismas funciones que para el primer caldern. En este caso se trata
de funciones distintas ejercidas separada e independientemente por
una y otra mano : mientras que la mano izquierda solo seala los
valores mtricos del comps de 3/2 (como para orientacin de los
msicos que estn pausando) , expresa la mano derecha la vida
meldica interior del comps [] La mano izquierda debe sealar muy
claramente la duracin del caldern , permaneciendo inmvil en el
punto bajo en que ha batido el uno, para levantarse luego, despus del
golpe al aire de la mano derecha, y alcanzar juntamente con sta la
entrada del segundo caldern.

Por lo tanto, con otras palabras , el director debe realizar dos gestos :
uno para cortar el sonido que se produce sin impulso , y luego dar un
impulso con respiracin para retomar la msica.

Un ejemplo de caldern con enlace puede ser el que se encuentra en el

n de ensayo 12 de E Lucevan le Stelle , sobre la slaba to de la
palabra amato, si bien el cantante debido a la exigencia que implica
cantar un la sostendio en el tiempo probablemente respire luego del
caldern , la orquesta no tiene escrita una cesura despus del mismo,
por lo tanto o bien como es comn en estos calderones la mano y el
movimiento se detienen y luego retoman su movimiento sin impulso ni
respiracin o luego de la llegada al caldern la mano sale a muy poca
velocidad.
Calderones en medio y al final de la frase
Caldern mediante

El mismo fragmento del Concierto de Mendelsohn citado como ejemplo

en el apartado anterior nos sirve para ejemplificar un caldern en
medio de la frase, se encuentra ubicado sobre el la 6 (sonido tnico del
acorde) del violn y sobre sonido en las cuerdas pero sobre silencio de
comps entero en los vientos.

En este caso es el solista quien decide la duracin del caldern y no el

director, el mismo est colocado en un lugar estratgico en el sonido
ms agudo de la frase antes de un cambio registral de dos octavas
hacia el la 4. Una situacin similar ocurre en la pgina 21 en el
segundo sistema pero en este caso se detiene en la sptima del
acorde, el caldern se encuentra sobre un mi 6 sobre un acorde de fa
sostenido sin la tercera, en esta ocasin se observa tambin el cambio
en el registro pero ahora contina con fa sostenido, por lo tanto el
intervalo que se produce entre el caldern y el sonido siguiente es de
una octava ms una sptima.

Caldern al final de frase o seccin

El caldern que se encuentra en el comps 110 del Concierto n 3 de
Beethoven est ubicado en el final de la frase y a su vez al final de la
seccin de introduccin orquestal, antes de la entrada del solista.

Calderones sobre silencios y lneas divisorias de

comps
El smbolo del caldern puede estar ubicado sobre un sonido (es el ms
comn, ver ejemplos anteriores) , sobre un silencio y ocasionalmente
sobre la lnea divisoria de comps.

Caldern sobre silencio

Dentro de este tipo de calderones podemos encontrar diferentes
situaciones:
Caldern sobre silencio de la orquesta para despliegue del solista

El fragmento es de la pgina 12 del concierto en La m de Grieg, se

adjuntan las cuerdas y el piano pero el caldern se encuentra sobre
silencio en la orquesta entera, probablemente para dar total libertad al
ritardando del solista.
En este fragmento de la pgina 8 de Polednice (the noon witch Antonin
Dvorak ) encontramos otro momento donde la orquesta tiene un
caldern sobre silencio de comps completo para que queden sonando
nicamente los dos cornos, en este caso el gesto es mucho ms sutil
ya que es en piansimo y no tiene que ver con un despliegue
virtuosstico del solista .

Caldern sobre silencio final

Al final del concierto n 3 , Beethoven luego del ltimo tutti escribe un

caldern sobre el silencio final en todos los instrumentos ,de dicho
gesto se puede extraer la idea de que la obra no finaliza cuando cesa
el sonido sino cuando dispone terminar el director el silencio que le
sucede.

Otro ejemplo de la misma naturaleza lo encontramos al final de

POLEDNICE ( Dvorak ) se adjuntan solo los ltimos dos compases de
cuerdas y percusin
Caldern sobre barra de comps

El fragmento muestra los ltimos cuatro compases del Adagio ( 2 mov

) del concierto en La m de Grieg. En el ltimo comps se observa un
caldern sobre las cuerdas, dos calderones sobre el arpegio del piano y
sobre silencio en el corno. Se puede observar tambin el caldern
colocado sobre la barra de comps bastante menos frecuente de
encontrar indicndonos que debemos esperar un poco ms para
empezar el nuevo tempo y en este caso nuevo movimiento.

Calderones escritos y por tradicin

Calderones escritos en msica del programa de la ctedra

CONCIERTOS PARA ORQUESTA Y SOLISTA DE PIANO

CONCIERTO N 3 L. V. BEETHOVEN
1 MOV Allegro con bro

Comps 111 : final introduccin de orquesta , detencin para entrada

del solista . (final de seccin )

Comps 416: antes de cadencia final ,( final de seccin,sobre silencio).

Comps 480: final de cadencia , cuatro calderones seguidos sobre

trinos.

Comps 507: Caldern final

2 MOV Andante

Comps 81: caldern antes de cadencia solo en el piano, caldern en

la orquesta sobre silencio , caldern en el piano en anteltima nota de
la cadencia, caldern en silencio de semicorchea solo en el piano al
final de la cadencia.

El movimiento no tiene caldern final

3 MOV Allegro

Comps 26: antes de primera cadencia del piano .

Comps 153: antes de cadencia ( final de frase) , en el mismo comps

hay otro caldern al centro de la cadencia sobre un trino.

Comps 407: antes de solo del piano ( final de seccin ) y al final del
solo del piano antes de un cambio de velocidad

Comps 463 : caldern final ( sobre silencio)

CONCIERTO EN LA MENOR E. GRIEG

1 MOV Allegro molto moderato

Comps6 : final de presentacin del piano (sobre acorde del piano y

silencio en la orquesta)

Comps 175: antes de cadenza del piano ( final de frase)

Comps 221: ( final de movimiento)

2 MOV Adagio
Comps 84: 2 calderones, el primero sobre nota en orquesta (silencio
en corno ) y ltima nota de acorde desplegado en piano , el segundo
sobre la barra de cambio de seccin.

3 MOV Allegro moderato molto e marcato

Comps 37: ( sobre silencio en la orquesta para dar libertad mtrica al

despliegue del piano)

Comps107 : 2 calderones seguidos ( sobre a acorde y sobre nota

siempre en el piano antes de un cambio en la textura )

Comps229 : ( sobre silencio del piano y vientos y sobre nota en las

cuerdas, final de seccin y antes de vuelta al tempo I)

Comps 347: (sobre sonido, antes de figuracin de piano)

Comps 349: ( sobre sonido , antes y despus de pasaje virtuosstico

del piano)

Comps 352: ( sobre comps entero de silencio antes de cambio de

seccin y de tempo)

Comps 440: ( ffz final en todos los instrumentos y en comps

completo)

CONCIERTO EN MI m MENDELSSOHN

Pgina 9 , 1 y 2 comps , percibimos el sonido largo como un

caldern pero en realidad est medido, el compositor escribi la
duracin por lo tanto no es libre, lo mismo ocurre en el tercer sistema
de la pgina 27 donde encontramos dos redondas ligadas ms una
negra .

Pgina 10 , comps 12 de la pgina : ( sobre sonido para solista y

cuerdas y sobre silencio para vientos)

Pgina 17 , Cadenza ad libitum del violn, encontramos calderones en

los tres primeros pentagramas habiendo una relacin de octavas en los
cuatro primeros. En primer lugar hay un caldern sobre un si 3 , luego
en un si 6, el segundo par se da sobre un do 4 y en un do 7 , los
siguientes dos calderones
 MSICA ORQUESTAL

OVERTURE in C m Major Namensfeier Op. 115 L . V. Beethoven

Maestoso
Comps16 : ( sobre sonido y silencio, antes del cambio de tempo y
de seccin )

Allegro assai vivace

Sin calderones

POLEDNICE Op .108 A . DVORK

Comps 121: ( sobre nota en corno y silencio en el resto de la

orquesta , final de seccin y antes de cambio de tempo)
Comps500 : ( sobre silencio final)

MSICA PARA CANTANTES SOLISTAS DOS Y ORQUESTA

E LUCEVAN LE STELLE (TOSCA) G. PUCCINI

En trece hay un caldern en el sonido la agudo del tenor al medio de la

frase sobre la slaba to de la palabra amato , est colocado en el
acento tnico de la frase principal de la obra, la que comienza
presentando el clarinete.

BIMBA DAGLI OCCHI-VIENI LA SERA

Uno antes de 122 caldern al final de un rall y antes de cambio de
tempo y de seccin
Uno antes de 136 caldern en el ltimo sonido que cantan los
cantantes sobre el do 6 en la soprano y el la 4 en el tenor, el mismo se
encuentra sobre la palabra ciel y bien. Los sonidos ms agudos que
cantan.

NO PUEDE SER ( LA TABERNERA DEL PUERTO ) P. ZOROZBAL

En el comps 20 encontramos un caldern sobre el la agudo

del tenor en la palabra v y sobre silencio en el resto de la orquesta.
En el comps 22 hay un caldern sobre la misma palabra pero una
octava ms abajo (la 3) coincide con el final de una seccin y se
encuentra antes del cambio de tempo (meno con calma ).

Una situacin similar ocurre en el comps 55 sobre el la agudo del

tenor en la palabra s y en el comps 57 pero esta vez sobre el la en la
misma octava antes del pi mosso final. En el comps 60 encontramos
el caldern final en la orquesta.

Los calderones ejemplificados anteriormente son los que se encuentran

escritos en la partitura pero por tradicin los cantantes suelen frenarse
en notas agudas o para destacar ciertas palabras.

Calderones por tradicin

En No puede ser el mbito de la lnea de la voz se mueve entre un

do 3 como sonido ms grave, apareciendo solo dos veces en el comps
22 y en el 36y el la 4 que aparece en el comps 20 , llegando al final
en el 55 y 57.

En bimba dagli occhi la soprano llega hasta un do 4 como sonido ms

grave en uno antes de 134 sobre la palabra dolce , y el tenor canta un
mi 3 en 8 despus de 133. En el extremo agudo de la lnea la soprano
canta por nica vez un do 6 al final en uno antes de 136 sobre la
palabra ciel coincidiendo con el caldern final, el tenor canta un la 4 en
el mismo momento sobre la palabra vien. Anteriormente el tenor ha
cantado ese la en 2 antes de 121 sobre la palabra candidi, en 7 antes
de 134 sobre la palabra notte.4 antes de 135 sobre la palabra bien.

Con referencia a los calderones no escritos en la partitura la soprano

en 6 antes de 129, se detiene sobre la slaba bam(es un la 5) de la
palabra bambino. La soprano tambin se toma su tiempo para cantar
el si b 5 en la slaba vi de la palabra vita en dos antes de 133.

Por tradicin tambin suelen quedarse en la slaba dol de la palabra

dolce en tres antes de 136.

E lucevan le stelle
Respecto a los calderones no escritos, en la versin de Luciano
Pavarotti se detiene dos veces en 1 despus de 12 primero sobre un fa
sost. 4 sobre o y luego sobre la slaba de ( dosost. de la palabra
languide , ste ltimo bajo la indicacin de rit. Sin embargo se percibe
ms como un caldern. En 3 despus de 12 ocurre algo similar
encontramos una escala ascendente bajo la indicacin de ritardando
pero cuando llega al la 4 el tenor se detiene y se percibe como
caldern lo mismo hace con el sol 4 siguiente sobre la palabra
disciogliea. Se puede observar que en 13 donde hay un caldern
escrito por el compositor el cantante aumenta el tiempo que se
detiene respecto a los otros que no estn escritos, por ltimo en 1
despus de 13 escuchamos un caldern no escrito en la slaba to de
la palabra amato sobre un do sost.