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Novela Hispanoamericana
NDICE

1. EL SIGLO XX EN HISPANOAMRICA

1.1. CONTEXTO HISTRICO Y SOCIAL

1.2. PRINCIPALES TENDENCIAS DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA DEL

SIGLO XX

1.2.1. TRAYECTORIA DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX

2. RENOVACIN DE LAS TCNICAS NARRATIVAS DEL SIGLO XX

3. BIOGRAFIA DE GABRIEL GARCA MRQUEZ

3.1. OBRA

4. VISIN DEL MUNDO EN LA OBRA

5. TCNICA DE LA OBRA

6. EL REALISMO MGICO DE GARCA MRQUEZ

7. ANALISIS DE CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

8. SUCESO REAL QUE INSPIR LA NOVELA

9. EDICIONES Y VISIN DE LA CRTICA

10. LA HISTORIA DE LA ESTRUCTURACIN DE LA CRNICA

11. ANALISIS DEL CONTENIDO

12. TEMAS

13. PERSONAJES

14. TIEMPO, ESPACIO Y ACCIN

15. EL NARRADOR Y EL PUNTO DE VISTA

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16. ANALISIS DEL LENGUAJE NARRATIVO

1. EL SIGLO XX EN HISPANOAMRICA

1.1. CONTEXTO HISTRICO Y SOCIAL

Los pases hispanoamericanos, excepto Cuba y Puerto Rico que lo

harn en 1898, logran la independencia en la primera mitad del siglo
XIX. La utopa de la libertad y sus enormes recursos naturales no
suponen, sin embargo, una prosperidad econmica y social, sino otra
dependencia de las empresas multinacionales y de Estados Unidos.
La Amrica hispana se debate a lo largo del siglo XX entre la
explotacin ajena de sus riquezas agrcolas y minerales y la pobreza
de muchos de sus habitantes dominados por una minora adinerada.
La mayora de las naciones soportan, desde su independencia, una
situacin de sobresalto poltico: los perodos democrticos se ven
truncados por constantes golpes de estado militares y se reproducen
los movimientos revolucionarios y las guerrillas.

1.2. PRINCIPALES TENDENCIAS DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA

DEL SIGLO XX

1.2.1. TRAYECTORIA DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX

Ante todo, y durante los primeros lustros del siglo, el cultivo de la

novela es infinitamente menor que el de la lrica. Pero adems, la
evolucin de aqulla presenta un evidente retraso con respecto al de
sta. Cabe distinguir las tres etapas siguientes:
- 1: la novela realista, absolutamente hasta,
aproximadamente, 1940 1945.
- 2: los comienzos de la renovacin narrativa, con frutos cada
vez ms logrados entre 1945 y 1960.
- 3: la consolidacin y el esplndido desarrollo de la nueva
narrativa, a partir de 1960, sobre todo.
- 4 ltima generacin, junto a estos autores, mencionaremos
al menos a algunos otros magnficos novelistas, con indicacin
de su obra ms representativa. Juan Carlos Onetti con El
astillero; Augusto Roa Bastos con Yo, el Supremo; Jos
Lezama Lima con Paradiso

Esta clasificacin -como cualquier otra- es, evidentemente,

simplificadora en exceso; pero podr matizarse debidamente,
atendiendo a las fechas de las obras que iremos citando.

A) PRIMERA ETAPA:

A.1. LA PERVIVENCIA DEL REALISMO. LA NATURALEZA, LOS TEMAS

SOCIALES Y LA NOVELA INDIGENISTA.

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Los primeros decenios del siglo puede presentar, en ocasiones,
pinceladas de tipo naturalista y, a la vez, es compatible con resabios
de lenguaje romntico. En efecto, el denominador comn de los
contenidos argumentales sera la presentacin de la peculiaridad
americana De acuerdo con ello, hay que distinguir las reas temticas
siguientes:

a) La naturaleza: una naturaleza de proporciones grandiosas y de

gran diversidad, inexplorada en buena parte cuyas fuerzas
telricas encuadran o condicionan la aventura humana. Es la
cordillera, la pampa, el altiplano, la selva amaznica la atencin
a las peculiaridades de cada zona hace que se hable con
frecuencia de una novela regionalista.

b) Los problemas polticos: Resulta proverbial la inestabilidad

poltica de aquellos pases, la incesante sucesin de
revoluciones, la frecuente presencia de dictadores que emanan
de la oligarqua dominante, etc. En estas tensiones halla la novela
hispanoamericana un importante filn. En el perodo que nos
ocupa, destacan las novelas de la revolucin mejicana. La
iniciadora es Los de debajo de Mariano Azuela (1916), testigo
excepcional de los acontecimientos; pero las obras maestras de
este ciclo son El guila y la serpiente (1928) y La sombra del
caudillo(1929) de Martn Luis Guzmn. Valle-Incln escribi una
obra llamada Tirano banderas.

c) Los problemas sociales, subyacentes a las citadas tensiones

polticas. La novela reflejar las desigualdades de la pirmide
social: en su cumbre, la oligarqua aliada a los intereses de las
grandes potencias extranjeras que explotan las inmensas riquezas
naturales; en la base, las peonadas de las grandes haciendas, los
obreros de las omnipotentes compaas bananeras, etc., masas
pauprrimas e ignorantes. La novela realista es, sobretodo, una
protesta ante estas desigualdades. No pocos ttulos se proponen,
ms concretamente, denunciar la oprimida condicin del indio: se
habla, as, de una novela indigenista.

De entre las numerosas novelas que surgen dentro de la lnea

realista sobresalen dos ttulos fundamentales: Doa Brbara
de Rmulo Gallegos y la vorgine de J.E. Rivera.

Esta tendencia, inserta como hemos dicho- en la lnea de

preocupaciones sociales, resulta adems sumamente reveladora de
esa bsqueda de lo autctono, de lo peculiar, que est en la base de
la novela realista hispanoamericana. La novela del indio tiene
antecedentes ya en el siglo anterior. Pero, ya dentro de nuestro siglo,
la primera obra importante de esta corriente es Raza de bronce de
Alcides Arguedas. No pocas son las novelas que siguen por este
camino, Huasipungo de Jorge Icaza, se hizo especialmente famosa,

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por su violencia con que presenta la dramtica condicin de los
indios.

Temtica semejante nos presenta el peruano Ciro Alegra en una gran

novela, El mundo es ancho y ajeno se trata de los indios despojados
de sus tierras por un hacendado a quien apoya el gobierno. Pero,
junto al propsito de denuncia, hay en la obra una evidente
preocupacin artstica y constructiva, reveladora de una depuracin
del realismo.

B) SEGUNDA ETAPA:

B.1. LA SUPERACIN DEL REALISMO. EL REALISMO MGICO O LO REAL

MARAVILLOSO

A partir de 1940 con algunos precedentes- se observa un cansancio

de la novela realista. No es que desaparezcan los temas cultivados
hasta entonces, pero se pasar a tratarlos con procedimientos
distintos. Y aparecern tambin nuevos temas. Precisemos algunos
aspectos de esta renovacin:

a) entre los temas nuevos, est el inters por el mundo urbano se

dar cabida a los ms variados problemas humanos o
existenciales
b) junto a las realidades inmediatas, irrumpe la imaginacin, lo
fantstico. Ya Borges se haba adelantado, hablando en los aos
30 de realismo fantstico. Pronto se hablar de realismo
mgico o de lo real maravilloso. Esta ltima denominacin se
debe a Alejo Carpentier, para quien el realismo puro es incapaz
de recoger la asombrosa e inslita realidad del mundo
americano: Lo real maravilloso se encuentra a cada paso en la
historia del Continente El hecho es que, a partir de este
momento, realidad y fantasa se presentarn ntimamente
enlazadas en la novela: unas veces, por la presencia de lo
mtico, de lo legendario, de lo mgico; otras, por el tratamiento
alegrico o potico de la accin, de los personajes o de los
ambientes.
c) En el terreno de la esttica, se notar un mayor cuidado
constructivo y estilstico. Los autores atendern a las
innovaciones formales aportadas por los grandes novelistas
europeos y norteamericanos. Por otra parte, se asimilan
elementos irracionales y onricos procedentes del Surrealismo.

* estos rasgos, iniciados en los aos 40, se prolongarn durante los

decenios siguientes en la obra de uevos novelistas. Pero debemos
destacar ahora a cuatro figuras que, cada una a su modo, se yerguen
como autnticos pioneros en la renovacin narrativa: nos referimos a
Borges, a Miguel ngel Asturias con El seor Presidente, a Alejo
Carpentier con El siglo de las luces que encierra una compleja y
profunda reflexin sobre la revolucin y a Juan Rulfo.

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 2. RENOVACIN DE LAS TCNICAS NARRATIVAS DEL SIGLO XX

Ante la pobreza del estilo realista del siglo XIX aparecen nuevas
formas narrativas y las innovaciones que se realizan son intensas en
el campo de las tcnicas:

A. La posicin del autor y el punto de vista

La novela tradicional tena un punto de vista nico autor omnisciente

y ahora se a propugnado la desaparicin del autor. Este se limita a
presentar su novela, por lo tanto, el punto de vista variara, puede ser:

A.1. nico: si reduce su ngulo de ver las cosas desde la

perspectiva de un solo personaje.
A.2. Mltiple: si enfoca la historia desde diferentes personajes.
Puede aparecer el autor como una cmara cinematogrfica que
tan solo cuenta lo que ve. Es un testigo imparcial y solo se
puede conocer a los seres desde fuera. La tcnica que se utiliza
es la behaviovista. Esta utiliza primera y / o segunda persona
y se alterna por la segunda persona. Una obra a destacar:
Rayuela de Cortzar.

No obstante, surgen reacciones en contra de la desaparicin del autor

ya que reclama su derecho a intervenir y reaparece el narrador
omnisciente. Un ejemplo de esto es la obra Tiempos de silencio de
Luis Martn Santos.

B. El tratamiento de la ancdota

Hay una serie de tendencias de la novela contempornea que relegan

el argumento a un plano secundario y hasta prescinden de la accin.
La historia llega a desaparecer y se sustituye por una aglomeracin
de sucesos y ambientes presentando la ancdota, la variedad y
puede poseer una carga simblica, mtica, parablica y onrica.

C. Procedimientos de estructuracin

Con respecto a la estructura externa podemos decir que se eliminan

los capitulos tradicionales y se introducen las secuencias separadas
por espacios en blanco sin numerar. En cuanto a la estructura interna
podemos decir que sta no respeta la linealidad tradicional y
aparecen nuevas:

c.1. la estructura de contrapunto: consiste en presentar varias

historias que se combinan y alternan.

c.2. la estructura de tiempo: desorden cronolgico.

Encontramos flash-back, morosidad o tempo lento. Proust con la

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 obra en busca del tiempo perdido rememora esto;
encontramos ausencia del desenlace; aqu observamos una
novela abierta y los objetos adquieren ms importancia, como
en Tiempo de silencio.

D. Personajes

Tambin los personajes pierden su definicin habitual, casi no nos

reflejan como son y el autor nos ofrece pequeos rasgos de l, dando
paso al personaje colectivo. Este hecho ocurre en obras como: La
Colmena , Luces de Bohemia , La Noria. Estos tambin nos
presentan personajes borrosos, a pinceladas.

E. Dilogos y monlogos

Se reduce el papel del dialogo a favor del estilo indirecto libre y en

monlogo interior (ayuda a expresar opiniones espontneas).
El monologo consiste en reproducir en primera persona los
pensamientos del personaje. Los hay ordenados (,), (:), (;) y otros
caticos: con elipsis, sin puntuacin Una obra a destacar en este
contexto encontramos a El Ulises de Joyce.

F. Elementos discursivos

Frente al objetivismo se da entrada al dilogo y las digresiones. Estos

dejan aparecer la voz del mismo. La novela tiende a absorber
elementos de otros gneros: ensayos, estadsticas, graficas

G. Renovacin estilstica

La renovacin del lenguaje de la novela as como la narracin en

segunda persona, es el estilo indirecto libre junto a la tendencia
entre borrar el lmite entre prosa y verso; el lenguaje potico entre la
novela enriquecindola. Encontramos ausencia de puntuacin,
diferentes tipos de letras, insercin de gravados y esquemas, letras
distribuidas en columnas, invencin de palabras

H. La nueva novela y el lector

Estas tcnicas ofrecen muchas posibilidades al lector que se exige

nuevas formas de lectura. No puede ser un lector pasivo, sino activo
(ya que a veces tiene que recomponerla). Pero a partir de los aos 80
los autores vuelven a la novela tradicional. Una obra a destacar la
verdad sobre el caso savolta.

C) TERCERA ETAPA:

C.1. LA NUEVA NOVELA HISPANOAMERICANA

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En 1962 se publicaba en Espaa La ciudad y los perros de Vargas
Llosa. En 1967 llegaba Cien aos de soledad de Garca Mrquez. Por
esas fechas, aparecen asimismo novelas como Sobre hroes y
tumbas de Sbato, El astillero de Oneti, El siglo de las luces de
Carpentier, La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes,
Rayuela de Cortzar, Paradiso de Lezema Lima etc. Para los
lectores espaoles, desatentos a la novela hispanoamericana hasta
entonces, obras como estas produjeron el mayor asombro.
Inmediatamente se descubri y se devor con avidez la obra de los
autores citados y de otros ya mencionados o que habremos de
mencionar. Era el llamado boom de la novela hispanoamericana. Se
impona la existencia de una gran narrativa. Y tal ha sido, sin duda,
uno de los grandes acontecimientos literarios de nuestro tiempo.

En realidad, los nuevos novelistas hispanoamericanos

continuaban en la lnea de innovaciones sealadas en el
apartado anterior, de tal modo que la frontera entre algunos de
aquellos autores y stos puede parecer arbitraria. En cualquier
caso, es evidente que los nuevos novelistas llevan tales
innovaciones a sus ltimas consecuencias, a la par que
enriquecen an la novela con nuevos recursos.

C.1.A. CARACTERSTICAS

a) Se confirma la ampliacin temtica y, en especial, se incrementa

la preferencia por la novela urbana. Cuando aparezca el ambiente
rural recibir un tratamiento muy nuevo.
b) la integracin de lo fantstico y lo real se consolida. El realismo
mgico es, en efecto, uno de los rasgos principales de los nuevos
novelistas.
c) pero es en el terreno de las formas en donde se observa una mayor
ampliacin artstica. La estructura del relato es objeto de una
profunda experimentacin.
d) la experimentacin de la novela afectar, de modo particular, al
lenguaje mismo, con la superposicin de estilos o registros, con
distorsiones sintcticas y lxicas, con una densa utilizacin del
lenguaje potico, etc.

Por debajo de todo ello, late el convencimiento de la

insuficiencia prctica y esttica del realismo. Pero esta ruptura
con la tcnica realista no supone exactamente un alejamiento
de la realidad, sino una voluntad de abordarla desde ngulos
ms ricos, ms reveladores y ms vlidos estticamente. sta
evidente preocupacin esttica tampoco supone que el escritor
abdique de propsitos testimoniales o de denuncia; al contrario:
novelistas como los que citamos suelen proclamar ideas
sociales y polticas muy avanzadas. Pero, como ha dicho Julio
Cortzar, el primer deber del escritor revolucionario es ser

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 revolucionario como escritor; es decir, romper con los moldes
expresivos heredados de otras pocas y proponer un arte
nuevo, ms acorde con las profundas mutaciones de nuestro
tiempo. Por ltimo, si estticamente, nos encontramos ante una
novela acorde con la narrativa universal contempornea, no por
ello ser menos americana la novela de los autores de que
ahora tratamos.

Estamos, en suma, ante un arte nuevo que ocupa ya un lugar

preeminente en la novela mundial. Aqu no nos ser posible sino dar
breves notas sobre algunos autores. Escogeremos a cinco novelistas
como por ejemplo: Ernesto Sbato y una obra suya a destacar El
tnel sta es una novela breve de amor y de locura, que arranca y
desemboca en un crimen, pero que pone al descubierto, sobre todo,
el problema de la incomunicacin y de la angustia vital; a Julio
Cortzar y alguna de sus obras importantes como Rayuela fue una
autntica conmocin por su complejidad estilsticas y por su singular
composicin que permite al lector varios modos de seguir la lectura y
de recrear as, en cierto modo, la novela; a Carlos Fuentes con La
regin ms transparente o La muerte de Artemio Cruz se
reconstruye la vida de un hombre poderoso que est agonizando;
para ello, el autor procede a reiterados saltos en el tiempo, a la
combinacin de puntos de vista y de diversas tcnicas; podemos
destacar a Mario Vargas Llosa con su obra la ciudad y los perros; o a
Gabriel Garca Mrquez.

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 3. BIOGRAFIA DE GABRIEL GARCA MRQUEZ

Naci en 1928. Escritor colombiano. Curs sus primeros estudios en

los jesuitas de Bogot. Ms tarde trabaj como periodista de la
agencia Prensa Latina --de conocida significacin izquierdista-- en
Nueva York, La Habana (donde vivi los entusiasmos revolucionarios
de 1959) y en Bogot. Dueo de un incesante fabular, ha novelado,
con rasgos enrgicos y gran imaginacin, sobre asuntos de su pas,
sobre verdades histricas, en un tono intensamente humano y
pattico. En 1955 haba publicado el relato La hojarasca, en el que
aparecen los rasgos fundamentales de su narrativa: la creacin entre
minuciosa y fantstica de un ambiente colombiano y una perfecta
asimilacin de la tcnica faulkneriana del monlogo interior. A
continuacin public una serie de relatos en Mxico, donde residi
desde 1960 a 1969 dedicado a actividades cinematogrficas. En 1969
se traslad a vivir a Barcelona donde continu escribiendo y
cimentando un prestigio coincidente con el de los grandes narradores
iberoamericanos de los aos 60. Obras: cuentos, Los funerales de la
Mama Grande (1962), de ambiente irreal y misterioso, Ojos de perro
azul (1974), Todos los cuentos (1975). Relatos: Relato de un
nufrago (1970); novelas: El coronel no tiene quien le escriba
(1961), de concisin y dramatismo alucinantes; La mala hora
(1962), Cien aos de soledad (1967), donde crea un vasto mundo
imaginativo, en el que se entrecruzan espectros familiares y sombras
de imprecisa realidad con los hechos cotidianos. En 1975, publica El
otoo del patriarca. Es tambin autor de Cuando era feliz e
indocumentado (1971), Crnica de una muerte anunciada (1981),
Textos costeos, 1981, ensayo, y de El amor en los tiempos del
clera (1985), novela. Premio Nbel de Literatura en 1982.

3.1. OBRA

Se distinguen en Garca Mrquez tres oficios que se complementan y

se nutren entre si. El de narrador que cultiva desde 1947 el de
periodista que ejerce desde 1954 y el de guionista que practica en
1963. El segundo le viene a fan por la ancdota por los sucesos raros
que marcan el destino oculto de sus personajes, cambiando la
objetividad con la libertad imaginativa. Y del cine procede su amor
por la imagen y los elementos mgicos que le dan ese dinamismo
mtico vital a sus relatos. La obra tambin se puede vertebrar en tres
perodos:
1) que abarca la obra ojos de perro azul que va desde 1947
hasta 1955 y desde ste hasta 1967
2) abarca desde 1967 hasta 1975 y en este perodo encontramos
obras como cien aos de soledad o el otoo del patriarca
3) abarca desde 1980 hasta 1994 y en este periodo encontramos
obras como crnica de una muerte anunciada , el amor en
tiempos de clera

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En cuanto a las influencias literarias podemos decir que ste autor
recibe influencias de la propia vida de los hombres, de su experiencia
como lector y como le influyen autores tan importantes como Kafka,
Borges, Wolf, Faukner de ste ltimo comparte la sntesis del mito y
de la historia. Algunas obras que tambin lo influyen son las mil y
una noches y los libros de caballera como Don Quijote de la
Mancha.

4. VISIN DEL MUNDO EN LA OBRA

En su obra nos presenta un mundo inconcluso, lo que pretende el

autor es entender el fondo, el porque del destino de sus pequeos
personajes pueblerinos, encontrar la clave que explique sus vidas
frustradas y lo hace asomndose a la tragedia de la vida humana con
cierta irona o sarcasmo desde el humor grotesco. Vuelve
obsesivamente sobre el mismo pueblo, el mismo personaje la misma
situacin Esta nota lo aproxima a Faukner y lo distancia de Balzac
del siglo XIX sino como hiciera en la vanguardia del siglo XX mostrar
un fragmento de la realidad que implica toda la humanidad.

5. TCNICA DE LA OBRA

En cuanto a su estilo se caracteriza por:

1) su extremada concisin, cualidad y quizs pierde su influencia
tanto en su ejercicios periodsticos como en las influencias de la
vanguardia anglosajona.
2) La funcin del tiempo; las acciones las fija en el presente en un
momento en el que se coge la vida, la sensacin de tiempo
detenido no responde solo a la temtica sino al sistema formal
a su cosmovisin unitaria y su ajuste con la expresin
3) Obra como sentido universal; a lo largo de su obra pretende
encontrar el sentido de ese universo fragmentado
4) Los mritos del autor; el autor pretende transformar lo cotidiano
con smbolos vivos intentando borrar los lmites entre lo real y
lo fantstico.
5) Cambi de formas; la tradicional literatura exige la
conservacin del gnero, en cambio, la imaginacin del autor,
intenta alterarlo.

De ese enfrentamiento surge, la fuerza de sus mejores obra. La obra

de Garca Mrquez, con sus sntesis de la irona cervantina, la
exactitud de los retratos del siglo XIXy las descabelladas aventuras de
la caballera medieval a gozado de una crtica favorable desde sus
primeros cuentos. Distinguiendo de los otros escritores
hispanoamericanos.

6. EL REALISMO MGICO DE GARCA MRQUEZ

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El realismo mgico de Garca Mrquez predomina en la exageracin
de sacar la realidad de quicio y la sustantivacin (hacer figurar lo real
como metafsico) de lo real. Estas dos leyes determinan los ritmos de
una novela que este a la vez dentro y fuera del mundo.

7. ANALISIS DE CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

En la introduccin podemos decir que la primera vez que sali al

mercado fue en 1981, sta novela est escrita o bien con rapidez o
trabajada con prisa, ya que Garca Mrquez no havia hecho mencin
de ella en ninguna de sus entrevistas concedidas. Cuando se publica
Garca Mrquez ya era un autor consagrado y millonario en ventas. Se
han vendido ms de 20 millones de libros y se han traducido a ms
de 20 idiomas. Obras como cien aos de soledad sern
consagradas como el ms importante fenmeno de la narrativa
hispanoamericana. Despus de escribir El otoo del patriarca funda
en Bogot la revista alternativa en ella publica artculos sobre Cuba,
Chile, Nicaragua el escribir, pues, Crnica de una muerte
anunciada no haba abandonado el periodismo. Pues esta novela une
literatura y periodismo. El trmino crnica nos remite a uno de los
llamados gneros periodsticos. El propio Garca Mrquez haba
escrito crnicas, artculos, editoriales de todo tipo slo hace falta
decir que el retrato no es otra cosa que creacin narrativa de las
crnicas que public en 1955 en la revista El espectador, Si
retrocedemos en el tiempo, desde la Edad Media hasta nuestros das,
el concepto de crnica a sido utilizado por autores dedicados a la
literatura. En general la historia del periodismo y la literatura se
entrecruzan.
Naturalmente existen diferencias segn se trate de crnicas
histricas, polticas, periodsticas y literarias no se trata de ver
ahora las diversas aceptaciones de crnicas, solo se pretende analizar
el sentido del trmino periodstica y el que atribuye Garca Mrquez a
su escrito. La crnica de prensa se define por un estilo que se sita a
medio camino entre el de la noticia, la opinin, el artculo de opinin y
el reportaje. Debe contener elementos de carcter noticiero y el
cronista debe evitar opiniones subjetivas. El estilo debe de ser ameno
y el propio cronista debe tener presente el detalle. En la novela
Crnica de una muerte anunciada no se ajusta exactamente a las
normas exigidas para la crnica periodstica pero hay algunas que s;
por ejemplo: a la base histrica algn aspecto no se ajusta del todo a
los cnones periodsticos, es un texto bifronte en el que convergen el
periodista y el novelista y se unen la narracin objetiva con la fbula
que transforma la realidad a base de recursos literarios. La
responsabilidad del novelista tiene que ver con las tcnicas de
estructuracin de la fbula narrativa: tiempo, perspectivismo. Hasta
transformar su crnica diferente al reflejo fiel de su realismo mgico.

8. SUCESO REAL QUE INSPIR LA NOVELA

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El 22 de enero de 1951, se casaron en el pueblo de Sucre, Margarita
Chica Salas y Miguel Reyes Palencia. En la primera noche de bodas,
Miguel descubre que su mujer no es virgen y en la madrugada la
devuelve a su casa. A las pocas horas del hecho, el hermano de la
esposa repudiada, Vctor, da muerte a Cayetano Gentile; al parecer
causante de la deshonra de Margarita Chica Salas. En el momento de
los hechos, vivan en el pueblo de Sucre, los padres de Garca
Mrquez desde 1936 y la familia de Mercedes Barcha que ms tarde
se convertir en su esposa (la del autor). El propio Gabriel Garca
Mrquez se encontraba en Barranquilla, cerca de los hechos. Aquel
suceso que aparentemente quedaba en el olvido para el autor y
pasados 30 aos rehace la historia transformando los hechos en otros
eventos nuevos a travs de la mgica mezcla de realidades y ficcin.
La versin cinematogrfica, como el periodistico y la narrativa, el cine
ocupa un captulo propio en su vida. El escritor es consciente de las
diferencias que hay entre el predominio de la imagen y los elementos
narrativos desarrollados a travs del soporte de los signos
lingsticos.
Crnica de una muerte anunciada se film bajo la direccin del
italiano Francesco Rossi y el resultado no fue el que se esperaba. As
que, frente a lo que acontece en la novela, la pelcula dilata hasta el
final la solucin de diversos problemas, para conseguir mayor
intensidad. Aspectos como el fatalismo estn distorsionados en la
pelcula. Igual sucede con la actitud impasible del pueblo.
Los actores del reparto tampoco supieron adaptarse en el lugar ni en
los hechos; lo cual nos lleva a pensar que es muy difcil llevar a la
imagen segn que tipo de novelas. La pelcula fue estrenada en
Espaa el 12 de diciembre de 1988

9. EDICIONES Y VISIN DE LA CRTICA

La primera edicin en nuestro mercado tubo lugar en la Editorial

Bruguera que incluy la novela en la coleccin Narraciones de hoy
que tubo una tirada de 250 mil ejemplares en tapa rstica y 50 mil de
tapa dura; con un total de 193 mil. En pocos meses se hicieron varias
reimpresiones y reediciones. Desaparecida sta editorial, la nica
editorial de la novela destinada al pblico es la de la editorial
Mondadura cuya primera edicin data de 1987, y la ltima es la 18
edicin de 1992 y el formato cambia: ampliando el formato, reduce el
nmero de pginas (hasta 118) y cabe comentar que a sta obra
Crnica de una muerte anunciada le hace falta una edicin
comentada. Ella tambin la encontramos dentro de la editorial Seix
Barral y en el crculo de lectores.
En cuanto a la crtica, no escatima elogios en sealar el gran mritos
de Garca Mrquez que de suceso real de amor y venganza como
tantos otros el autor a sido capaz de transformarlo hasta darle
dimensiones de leyenda.

10. LA HISTORIA DE LA ESTRUCTURACIN DE LA CRNICA

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La historia se puede sintetizar as, en el pueblo cercano a la costa
colombiana, se han casado Ballardo San Romn y ngela Vicario. Al
retirarse los recin casados a su casa, el marido descubre que su
esposa no es virgen. Irritado por el hecho la devuelve a su familia. Al
ser interrogada sobre el causante de su deshonor ngela acusa a
Santiago Nasar, un vecino del pueblo, de inmediato a su pesar. Los
dos hermanos de la ofendida, Pedro y Pablo, van en busca del ofensor
y lo matan en la puerta de su casa.
Visto el ncleo de la historia, el esquema del mismo seria el siguiente:
Y dentro de la estructuracin lo que nos interesa es el peculiar modo
en el que el discurso narrativo configura y organiza la historia
narrada. Desde el punto de vista externo; se formaliza en cinco partes
de extensin homognea que no se pueden calificar de captulos pero
si cuantitativamente se puede dividir as:

a) 9-41 32 pginas
b) 42-78 36 pginas
c) 79-115 36 pginas
d) 116-153 37 pginas
e) 154-193 39 pginas

Como se ve, las partes dos a la cuatro son de una extensin idntica
mientras que la primera y la quinta son ms breves o ms largas,
respectivamente. Su tarea de construccin de los hechos, el narrador
juega diversos planos temporales.
Todo lo cual implica que el narrador cronista despliega un puzzle, un
rompecabezas, en constantes ambitos, yuxtaposiciones y giros.

11. ANALISIS DEL CONTENIDO

Hay cinco partes:

la primera: recorre la fatdica hora que abarca desde las 0530 y

las 0630 de la madrugada, en la que el protagonista de la
historia, Santiago Nasar, se levanta y sale de su casa.

la segunda: se centra en el momento en que Ballardo San

Romn y ngela Vicario se conocen; llama la atencin el
desconocido, se dan detalles de los dos personajes y el relato
se extiende de los dos personajes y extendindose hasta que se
describe el casorio y la repudiacin de la muchacha a las 02:00
horas de la madrugada.

La tercera: vuelve a reconstruir las horas que oscilan entre las

03:00 y las 06:30 horas de la madrugada y se centra la accin
entre los hermanos de ella y culmina con el anuncio de la
consumacin del crimen.

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 La cuarta: se abre con el episodio de la esperpntica autopsia
de Santiago Nasar. Se detiene la narracin del futuro y el
narrador concluye explicando la extensa conversacin que tubo
con ngela Vicario.

La quinta: le sirve al narrador para reflexionar profundamente

sobre la actitud del pueblo despus de la muerte. A
continuacin se vuelve a contar la escena en la muerte de
Santiago Nasar y por lo que se vio, la evolucin de lo narrado es
reiterativa, est envuelta en una temporalidad que parece
catica; cuyo modelo de narracin seria el cerrado circular.
Junto a ste hecho importante, encontramos, el suspense de la
obra hasta el final

12. TEMAS

VIOLENCIA: es el primer tema que determina y adems es

atroz restaurar el honor mediante la venganza.

HONOR HONRA: el origen est en la honra y el honor en el

individuo de Santiago Nasar pero alcanza a todo el pueblo.

LA RELIGIN: otro de los grandes ncleos de la obra. Se

detecta en la visita del obispo. Este se manifiesta en la obra a
modo de una fe con mucho de fetichista ceremonial milagrera
que el autor lo trata mediante el humor y la parodia. Al mismo
tiempo, la religiosidad santurrona y protocolaria se ve
contrastada por la intensa presencia del espritu supersticioso.
Estamos ante una visin del mundo en la que predomina la
creacin en lo onrico, lo transreal, la teleptica, lo
supranatural es una visin de las manifestaciones de lo
fantstico.

EL DESTINO: Envuelto en un fatum o sino trgico, es tambin

otro de los temas destacados; la fatalidad se cierne en la
figura del pobre Santiago Nasar.

MUERTE: toda la configuracin temtica se cerrara con el

tema de la muerte que es el esencial de la novela; la cual en
este libro adquiere un matiz distinto. Es el personaje principal,
desde la primera lnea del libro se nos presenta, hasta el final,
este simblico personaje que va ser el leit motiv de la novela
ya que el lector conoce desde el principio la inevitabilidad de
la muerte, as, pues, desde el inicio el autor crea un clmax
que va increscendo y contagia al lector que siente al final
fatdico que deseara evitar. La muerte dirige la accin,
maneja a los personajes como marionetas y junto con la
violencia est constante a lo largo de la obra.

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 13. PERSONAJES

SANTIAGO NASAR: Pertenece a un estatus social

elevado y pertenece al grupo tnico rabe. Posee un gran
atractivo fsico, su carcter jovial, extrovertido y su capacidad
intelectual era buena. La gente lo envidiaba por la xenofobia y
su posicin social. Podemos decir que l es el nico que
desconoce el motivo por el cual los gemelos lo quieren matar.

NGELA VICARIO: Es la figura clave en el conflicto que lleva a la

muerte a Santiago Nasar. Es de condicin humilde y se ve
obligada a casarse por conveniencia ya que favoreca a la
familia. Al principio se nos presenta como una mujer pobre,
endeble, pero este estado de nimo se devolver cuando su
marido la rechaza. En ese momento ella adopta un tono
sorprendente de mayor tesn, ms tardese le desbordar la
pasin amorosa, hasta conseguir hablar con el marido.

BALLARDO SAN ROMN: Se nos describe como un personaje

que asciende y luego queda en el olvido hasta que ella no lo
rescata. Dentro de esa presencia rica se le demuestra una
actitud prepotente y demuestra su vergenza por su mujer y se
va del pueblo.

HERMANOS VICARIO: Pedro y Pablo se mueven en funcin de la

ofensa que salpic la familia y como hombres se ven obligados
a defender el cdigo de honor. Pero al mismo tiempo son
vctimas.

EL RESTO DE LOS PROTAGONISTAS: En un segundo nivel de

personajes como testigos que adquieren voz a travs del
narrador y ya en general como caractersticas estn:

a) El narrador cronista: que ubica a los protagonistas de la

historia aportndonos datos.

b) El narrador novelista: que nos habla de las criaturas de

ficcin transformando la realidad cotidiana en el realismo
mgico literario

14. TIEMPO, ESPACIO Y ACCIN

La accin crea una simetra en los hechos pero la narracin se sucede

de forma alterna en el constante flash-back.

El espacio: la accin sucede en Sucre, la plaza del pueblo, en la casa

de Santiago Nasar y en la de ngela Vicario.

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El tiempo: los hechos acaecieron entre un domingo y un lunes nefasto
y ms concretamente entre las 05:30 horas a 07:30 horas de la
maana. Es circular y cclico ya que los tiempos de los personajes
incluyen sus recuerdos.

15. EL NARRADOR Y EL PUNTO DE VISTA

Es uno de los que aporta mayor riqueza y complejidad, este da paso a

otras voces para ofrecer nuevas perspectivas.
El punto de vista refleja una polifona narrativa de diferentes voces y
con esta obra Garca Mrquez nos presenta una muestra del gnero
dialgico (escritor se sirve del dialogo) yuxtaponiendo los hechos.
Entrecruza, as, distintos puntos de vista como el narrador, los
personajes secundarios e informa de manera cronista de lo sucedido
y esto motiva la presencia de un lector activo. Encontramos un punto
de vista objetivo. El narrador es en estilo indirecto. El narrador esta
presente en la obra.

16. ANALISIS DEL LENGUAJE NARRATIVA

En esta obra Garca Mrquez completa varios ciclos el de la

autobiografa, el de su profesin, el de su estilo (porque retorna a la
prosa clsica) y el del mito mezclando dos tipos de gneros: el de la
crnica periodstica y el de la novela policaca. Tambin nos presenta
el yo testigo, el yo protagonista junto con la tcnica del flash-
back.
En cuanto al lenguaje de su estilo es un escritor deslumbrante por su
asombrosa imaginacin y poder de fabulacin mediante un lenguaje
sencillo y directo, aunque, ste no est excepto de recurso.
Encontramos que se hace utilizacin de diferentes registros de la
lengua junto con el culto:

Registro coloquial: mango, pita, pendejo

Registro potico: comparaciones, metfora, personificaciones,
hiprbaton, polisndeton, paradoja

La sociedad nos refleja una moral conservadora que se apega a sus

tradiciones y que se diferencia de la moral de la ciudad.

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