Esther Ferrer, artista interdisciplinar que nace en 1937 en San Sebastian.

Trabaja por libre hasta que en el ao 1967 se integra en el grupo Zaj.

Este grupo estaba formado por compositores como Walter Marchetti, Juan Hidalgo
y Ramon Barce, influenciados por el pensamiento del neodadaismo, el zen y el
pensamiento del tambin compositor estadounidense John Cage al que Juan
Hidalgo y Walter Marchetti conocen en 1958.
El grupo juega con los limites que se empiezan a difuminar entre las artes y llevan
a cabo la msica de accin, entra en juego la performance, los happenings, la
poesa visual etc. Se trata de una poca convulsa para la experimentacin artstica
ya que el grupo se encuentra enmarcado en un momento histrico de conflicto
cultural debido al rgimen franquista en Espaa.

Los puntos de inters a destacar en la obra de Esther Ferrer son por ejemplo el
trabajo directo, sin hermetismos, para conseguir llegar al publico mediante una
transmisin clara (esto lo da el tema a tratar en la obra). Cuando Esther Ferrer se
desvincula un poco del grupo ella aboga por la simpleza, nada de aspecto teatral
en la performance, ninguna mistificacin, naturalidad a la hora de utilizar objetos,
herramientas o indumentarias y un estilo muy minimalista.

De esta serie de pautas que sigue la artista, propongo una relacin con su
pensamiento artstico y el trabajo que realizo con el colectivo nada.
Sin previo conocimiento de su existencia, realizamos la obra de Normas de
mobiliario que se trata de una accin desarrollada en la calle.
Nuestro planteamiento de esta obra vino dado debido a que pensamos que en
general existen otras posibilidades y que por lo tanto el hecho de tumbarte
debajo de un banco a conversar con un amigo no debera de suponer ningn
problema a priori, pero sin remedio nos dimos cuenta de que se crea una situacin
des contextualizada y con ciertas connotaciones absurdas.

Durante la accin vamos interactuando de manera alternativa con ciertos

elementos del mobiliario urbano y durante esos momentos pedimos a algn
viandante que nos haga una foto con el mvil, lo cual genera un punto de conexin
con la persona ajena a nosotros a travs de la utilizacin de un elemento cotidiano
como es un telfono.
Esta cotidianizacin de la situacin, en principio absurda o poco usual, genera
una normalizacin por parte del receptor y se propicia una aceptacin de otra
posibilidad al menos en el momento de la accin fotogrfica.

Esther Ferrer tiene una performance llamada Andar por hablar o hablar por andar
en la que ella comienza a andar delante de un publico y empieza a hablar de lo
que esta haciendo, interactua con el publico de manera natural y genera una
normalizacin de la situacin, de aceptacin y de naturalidad. Lo consigue
utilizando tan solo su cuerpo como herramienta, estilo minimalista que le
caracteriza en su trabajo. Economa de medios, hacer mucho con lo menos
posible.
Por otro lado en la obra de Esther Ferrer tiene la capacidad de abrir pequeas
brechas o promover sistemas de pensamiento alternativo. Sin tratar de
posicionarse o sin emitir juicios radicales, existe la posibilidad de insinuar aunque
sea con una accin muy contundente, un objeto, una imagen con mucha carga
implcita o un gesto.
No dice solo una cosa sino que antes esta todo medido para que el mensaje no
sea doctrinador sino todo lo contrario.

En el trabajo de Esther Ferrer lo importante es el concepto del que se parte, si

esto se mantiene la forma es secundaria. En mi opinin una obra realizada de esta
determinada manera es adaptable por lo que puede realizarse de innumerables
formas y en diferentes contextos.
Lo que importa es la accin como tal, que normalmente suele ser universal gracias
a los elementos escogidos con una gran carga de cotidianidad.

En dos de las obras del colectivo nada Normas de mobiliario e Interaccin en la

papelera introducimos dos notas de instrucciones de como llevar a cabo cada una
de las acciones pudiendo as cualquiera realizar la accin que nosotros
proponemos viviendo la experiencia y ademas un apartado en la que enviar la foto
de tu accin y ser publicada en el blog de Colectivo Nada.
Esto esta visto desde el punto de vista de la actuacin del azar, primero se
propone una estructuracin para luego poder improvisar. Segn palabras de
Esther Ferrer: Lo que pasa u ocurre durante la accin es mas importante que lo
que se quiere hacer.

Con estas instrucciones que menciono se trata de promover una actitud de

colaboracin, en la que la obra no solo acta como una enseanza o muestra un
pensamiento sino que de repente genera un rol subversivo en el que las personas
que colaboran lo hacen en parte por ciertos aspectos que nosotros ajustamos para
que la accin sea llamativa.
Uno de estos aspectos es el humor, nuestros trabajos normalmente suelen surgir
de una especie de reciclado de situaciones cotidianas en las que por el hecho de
circular por la vida nos damos cuenta de que hay ciertos patrones absurdos de
actuacin.
Esto nos lleva a pensar en el sentido del sin sentido y por lo tanto tomar una
metodologa de trabajo de este tipo en el que las acciones y las piezas se crean a
partir de la premisa de generar preguntas y no respuestas.

Otro punto interesante que propone Esther Ferrer es el del paso del tiempo,
concepto usual en su obra. En la accin Dar tiempo al tiempo aparece este
concepto que ella lo concibe como el cambio que se da en la existencia de una
persona todo el rato. Ella dice que nunca somos los mismos ya que estamos en
continuo flujo. En esta accin hay diferentes aspecto que destacar como la
reiteracin y repeticin de un mismo movimiento o quehacer, en este caso recortar
y recortar una y otra vez folios en blanco dejndolos caer por el hueco de una
escalera ayudada por todo el publico de la performance, repartidos a lo largo de la
escalera, en colaboracin con ella.

Este concepto de reiteracin y repeticin como mero hecho de crear una situacin
o un estado de conciencia tiene relacin con la obra Interaccin en la papelera.
Se desarrolla durante tres das consecutivos en una misma papelera. Cada da
sigue un mismo patrn de actuacin.

El primer da Leo y yo (mi compaero de colectivo) llegamos al establecimiento a

imprimir una serie de archivos diseados con photoshop los cuales se componen
de imagenes individuales diferentes en los que predomina el color negro aunque
en todos ellos hay algn pequeo fragmento de color blanco. Estas imgenes
estn guardadas en un pendrive de color negro que lleva el nombre de negro.
Cuando entramos en la papelera vamos completamente vestidos de blanco con
ropa de nuestro armario, sin ir disfrazados, con completa naturalidad.
Imprimimos los archivos y al salir, un amigo nos hace una fotografa frente a la
papelera.

El segundo da llegamos a la papelera a imprimir otra serie de archivos, pero esta

vez se trata de imgenes descargadas de Internet en las que aparecen gran
cantidad de agua. Una cascada, una piscina, un vaso rebosante de agua, etc.
En este caso no necesitamos indumentaria de ningn tipo pero siguiendo el mismo
rol de crear un contraste, llevamos cada uno una botella de agua vaca en la
mano.
Posteriormente procedimos a realizar la foto con los archivos y las botellas a la
vista en la puerta de la papelera.

En el tercer y ultimo dia realizamos la tercera de las acciones que consista en ir

ataviados con gafas de sol y entrar en la papelera con ellas puestas a imprimir
otra serie de archivos, esta vez compuesta por una seleccin de imgenes
descargadas de Internet en las que aparecan: un fogonazo de luz muy intensa, un
sol brillante, una bombilla encendida, etc.