Mejora tu Composicin Conociendo los

Pesos Visuales de tus Imgenes

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La composicin es una de las partes ms importantes de la fotografa, aunque

no slo en este arte es importante: en pintura, en videografa e, incluso, en
diseo grfico se debe tener muy en cuenta el cmo colocar los sujetos
dentro del encuadre para poder realizar una imagen ms atractiva
visualmente.
Pero componer imgenes no es tan sencillo como pueda parecer y, muchas
veces, la composicin es la encargada de transformar una fotografa que no
llame especialmente la atencin en algo de lo que no podamos sacar el ojo de
encima. En dZoom ya hemos hablado alguna vez de la importancia de las
lneas dentro de la composicin fotogrfica, hoy vamos a ver otro elemento
que nos ayudar a la hora de crear nuestras imgenes: el peso visual.
Qu es el Peso Visual?
Empecemos por definir esto de peso visual. El peso visual es la capacidad
que tiene un elemento de una composicin de atraer la mirada de aquel que
mira la imagen. Cuanto ms peso visual tenga algo, ms atraer la atencin
del ojo.
Qu hace que algo tenga ms peso visual que otro elemento?
El tamao. Un elemento grande tiene ms peso visual que un elemento
pequeo.
 La posicin. Un elemento en una posicin baja, tiene ms peso que uno
en una posicin alta. Adems, un elemento situado a la derecha, tiene
ms peso que uno situado a la izquierda.

La distribucin. Un elemento tendr ms peso visual si se encuentra

aislado que dentro de un grupo.

La textura. Un elemento con textura tendr ms peso que uno que no

la tenga (osea de textura lisa).
 La forma. Las formas cerradas, geomtricas, regulares y/o reconocibles
tendrn ms peso visual que el resto de formas.

El color. Los colores clidos tienen ms peso visual que los colores fros.
Los colores saturados pesan ms que los desaturados. Y los colores
oscuros pesarn ms que los colores claros.

El contraste. Un elemento que genere contraste respecto al resto de

elementos, tendr ms peso visual.
Cmo Gestionar el Peso Visual para
Conseguir Imgenes Atractivas?
Una imagen atractiva visualmente suele ser aquella que tiene sus pesos
visuales bien distribuidos, esto es, que est equilibrada. Cmo podemos saber
si una imagen est equilibrada? Se trata, por norma general, de percepciones
bastante subjetivas y que necesitan de un ojo bastante entrenado en este
aspecto. Sin embargo, es tan sencillo como convertir una imagen a simples
figuras geomtricas:

Ahora tendremos que colocar (metafricamente) nuestra imagen simplificada

en una balanza y ver qu lado pesa ms. En nuestro ejemplo, como el sujeto
principal est situado en un extremo de la imagen, lo lgico sera pensar que
esta foto est desequilibrada, pues si la pusiramos en una balanza, se caera
hacia la derecha. Sin embargo, la sombra del fondo tiene tambin su peso
visual, es un elemento muy grande (uno de los factores que hace que tenga
ms peso visual que la lmpara) pero, a la vez, es ms claro que este (debera
pesar menos). Adems, el gran peso de la figura se encuentra en el lado
opuesto que la lmpara con lo cual, por todo esto, la imagen queda bastante
equilibrada.
Entonces, slo se trata de mantener los pesos visuales equilibrados? En
absoluto! Una fotografa puede estar perfectamente equilibrada y, sin
embargo, no ser atractiva (o, al menos, ser menos atractiva que otra imagen
igual de equilibrada). Tomando como referencia el ejemplo anterior:

Ambas imgenes estn, ms o menos, equilibradas. Pero la imagen de la

izquierda es ms atractiva visualmente que la de la derecha. Por qu? Primero
porque el sujeto principal de la imagen de la izquierda est situado en uno de
los puntos fuertes de la regla de los tercios y esto ser atractivo para el ojo
humano. Adems, la fotografa de la derecha es demasiado esttica, con un
solo golpe de vista el ojo ve todos los motivos perfectamente. Por el contrario,
en la foto original, el ojo puede hacer un recorrido natural para leer toda la
fotografa:

Como el ojo occidental est acostumbrado a empezar a leer los textos por
arriba a la izquierda, a la hora de leer las fotografas, ocurrir lo mismo. As
que, para la imagen de la izquierda, ese es el recorrido que har el ojo para
leerla: empezar por la esquina superior izquierda y terminar en el centro de
atencin, la lmpara, sin dejar de recibir informacin en ningn momento. En la
imagen de la derecha, al encontrarse todos los elementos centrados, con un
simple golpe de ojo al centro de la fotografa, quedar leda completamente y
no habr ms informacin que el ojo pueda leer an movindose por la
imagen. En conclusin, suele pasa que una imagen que provoque cierto
movimiento del ojo ser ms atractiva visualmente. El centro no llama la
atencin y las imgenes estticas, por norma general, aburren al ojo.
Teniendo todo esto en cuenta, podemos aprovecharnos del peso visual para
expresar aquello que ms nos interese, por ejemplo:
El movimiento por hacer. Si quieres intentar transmitir movimiento
pero sin que ste todava se haya consumado, o no del todo, quizs la
mejor opcin sera situar tu sujeto principal en el punto situado abajo a la
izquierda de tu encuadre. El hecho de colocarlo a la izquierda y no a la
 derecha es por la direccin de lectura del mundo occidental. Como ya
hemos visto, el ojo ver, en un primer momento, el sujeto y luego seguir
leyendo la composicin, dndose cuenta de que queda mucho espacio
para ser recorrido.

El movimiento ya hecho o muy rpido. De la misma manera que en

el caso anterior, el modo de lectura occidental nos ayudar a colocar el
sujeto para que ste transmita ese movimiento. Si colocas el centro de
atencin en el punto situado abajo a la derecha, el ojo pasar por todo el
cuadro antes de llegar al sujeto, lo que dar sensacin de camino
recorrido. Como en el caso anterior, si, adems, existen lneas diagonales
que recorran la imagen desde la esquina superior izquierda a la inferior
derecha, la sensacin de movimiento ser mucho ms acusado y cuanto
ms cercano al borde est el sujeto, ms veloz parecer.

Flota. Si queremos representar la sensacin de que el objeto est

flotando, es decir: que se mantiene en el aire pero no va a caer; es
bastante til colocarlo un peln por encima de la la lnea central. El centro,
 como hemos dicho, es demasiado estable, as que nos dar esa sensacin
de mantenerse. A la vez, situarlo un poco por encima, nos dar la
sensacin de estar por encima del suelo (en este caso, el margen inferior
de la fotografa).

No se mueve, es estable. Si situamos nuestro elemento en la parte

inferior de nuestro encuadre, nos dar la sensacin de que se encuentra
colocado sobre el suelo, as que est en una posicin estable. Si, adems,
lo colocamos en el centro, todava ser ms estable.

Est atrapado o protegido. Si rellenamos el encuadre con un

elemento de un gran peso visual, nos dar la sensacin de que est
atrapado o protegido.
 Es libre. Por el contrario, si le dejamos mucho aire alrededor, nos dar
la sensacin de que es libre.

Y Slo se Pueden Conseguir Imgenes

Atractivas Siguiendo Estas Directrices?
En absoluto. Mientras seas consciente de lo que ests haciendo y de por qu lo
ests haciendo, podrs conseguir las imgenes atractivas que quieras. A veces,
incluso puede interesarte realizar alguna fotografa muy esttica si eso te
ayuda a transmitir lo que quieres (estabilidad, tranquilidad o aburrimiento) o
incluso desequilibrar los pesos de una imagen (como en alguno de los ejemplos
anteriores) para llamar la atencin del espectador, que se dar cuenta de que
hay algo raro en esa imagen.
Lo importante es que conocer el mundo de los pesos visuales puede ayudarte a
componer tus imgenes. Creme: una vez empieces a mirar las fotografas en
esta clave, no parars de buscar pesos visuales y, una vez domines su
disposicin, la composicin de tus fotografas mejorarn sensiblemente.
Pegado de <http://www.dzoom.org.es/mejora-tu-composicion-conociendo-los-pesos-visuales-de-
tus-imagenes/>