EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA

El secreto de Susanna
Intermedio cmico en un acto
ERMANNO WOLF-FERRARI (1876-1948)

Libreto de Enrico Golisciani.

Estrenada en el Hoftheater de Munich, el 4 de diciembre 1909.

La voz humana
Tragedia lrica en un acto
FRANCIS POULENC (1899-1963)

Libreto de Jean Cocteau.

Estrenada en el Ttre de lOpra Comique de Paris, el 6 de febrero 1959.

Sbado, 2 de abril a las 20.00 horas

COPRODUCCIN DEL TEATRO VILLAMARTA DE JEREZ, GRAN TEATRO DE CRDOBA,

TEATRO ARRIAGA DE BILBAO, TEATRO CERVANTES DE MLAGA

Espectculo subvencionado por

ndice
NDICE

REPARTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

UN ESFUERZO COMPARTIDO PARA LA CONSECUCIN DE UN BUEN FN . . . . . . . 8

Jos Luis de la Rosa. Presidente de La Arcadia-Jerez

CALIDAD Y BUEN GUSTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

David Fernndez Mejas. Director de Diario de Jerez

IL SEGRETO DI SUSANNA Y LA VOIX HUMAINE :

LOS LMITES DE LA PERA Y LOS SMBOLOS DE LA MODERNIDAD . . . 15
Marc Heilbron

EL SECRETO DE Susanna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Personajes y argumento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Libreto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

LA VOZ HUMANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Personajes y argumento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Libreto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

SELECCIN DISCOGRFICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

CATLOGO DE PERAS DE
ERMANNO WOLF-FERRARI Y FRANCIS POULENC. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

RELACIN DE PRODUCCIONES LRICAS INTERPRETADAS

EN EL TEATRO VILLAMARTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

CURRCULOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Ermanno Wolf-Ferrari (1876-1948)
reparto
REPARTO
El secreto de Susanna
Condesa Susanna ISABEL REY

Conde Gil JAVIER FRANCO

Sante, mayordomo NIGEL LEACH

Figuracin EVA DEZ

La voz humana
Ella ELISABETE MATOS

ORQUESTA FILARMNICA DE MLAGA

Francis Poulenc (1899-1963)
 Director musical
LORENZO RAMOS

Director de escena
JOS LUIS CASTRO

Escenografa
JOS LUIS CASTRO

Vestuario
LORENZO CAPRILE

Iluminacin
ALBERT FAURA

Mobiliario
IRAIDA DOMECQ/YOUTOPIA

Dramaturgia
ANTONIO ANDRS LAPEA

Ayudante de direccin
SUSANA LOZANO

Produccin Regidura CARMEN GUERRA Oficina tcnica MARCOS SERNA

Maestro repetidor BORJA MARIO
Sobretitulacin JULIO LOZANO
Direccin tcnica MARCOS SERNA
Produccin ejecutiva KL PERA
Tcnicos del Teatro Villamarta
Jefe de escenario JUAN ROMN
Subjefe de escenario ALBERTO MARTNEZ
Coordinador de giras RAFAEL GALISTEO
Tcnicos ANTONIO ROMERO, ALFONSO ROMERO,
JOS GARCA
Sastra M JOSEFA CASTAO
Peluquera y maquillaje EQUIPO DE MANOLO CORTS
Jefa de produccin EVA RODRGUEZ
Coordinacin de produccin tcnica-artstica
JAVIER SABADE
un esfuerzo compartido...
UN ESFUERZO COMPARTIDO PARA LA CONSECUCIN DE UN BUEN FN
Durante su nueva etapa de teatro pblico el
Villamarta ha mantenido una lnea de progra-
macin equilibrada con la que ha conseguido fi-
delizar la asistencia de pblico; adems de con-
vertirlo en paradigma cultural de la ciudad.
Las temporadas lricas, aparte de cumplir su
funcin dentro del contexto programtico, han
destacado por la fascinacin y calidad de sus es-
pectculos pero al mismo tiempo por mostrarse
como el mejor escaparate de producciones pro-
pias. El resultado no puede ser ms ptimo y
actual pues mientras en nuestro escenario se re-
presenta esta coproduccin de El secreto de Su-
sanna y La voz humana, en el Teatro Caldern de
Valladolid se llevan a cabo los ensayos de la pro-
duccin jerezana de La cancin del olvido, cuyo
estreno tendr lugar el prximo 14 de abril.
Otro de los aspectos positivos de nuestras
temporadas es la alternancia del gran repertorio
lrico; representado este curso con ttulos tan
emblemticos como La Traviata, Don Pasquale
y Carmen, con otros que por ser menos cono-
cidos no dejan de revelarse interesantes y muy
atractivos; el ejemplo lo tenemos en el pasado El
cazador furtivo de Carl Maria von Weber y ahora
con estas dos joyas de formato reducido que son
El secreto de Susanna y La voz humana, que el
pblico disfrutar especialmente.
Nuevamente acogemos al director de esce-
na Jos Luis Castro quien, con sencillez e ima-
ginacin, resuelve muy bien la imbricacin de
dos obras que aunque distantes en el tiempo,
se complementan bien en el proceso psicolgico
de sus personajes. Para encarnar a los protago-
nistas se cuenta con un elenco espectacular: la
soprano Isabel Rey y el bartono Javier Fran-
co en la comedia de Wolf-Ferrari y la soprano
Elisabete Matos en la tragedia lrica de Poulenc,
todo un lujo.
Por nuestra parte, seguimos haciendo los es-
fuerzos necesarios para mantener el libreto duran-
te esta temporada, considerando que esta copro-
duccin en la que el Teatro Villamarta se implica
junto a otros tres teatros espaoles, es una ocasin
que no debamos dejar pasar, a pesar de las dificul-
tades econmicas que la actualidad impone. Por
esta razn queremos agradecer particularmente
el apoyo de Alfonso catering, Bodegas Gonzlez
& Byass, el Consejo Regulador de Jerez y Diario
de Jerez, como patrocinadores de nuestras acti-
vidades, as como el de todas las instituciones y
colaboradores pblicos y privados que hacen po-
sible que esta empresa cultural y artstica que es el
Teatro Villamarta, siga mantenindose como em-
blema de nuestra ciudad dentro del contexto de
soluciones para salir de la crisis.
Jos Luis de la Rosa
La Arcadia-Jerez
calidad y buen gusto
CALIDAD Y BUEN GUSTO
El Teatro Villamarta pone en escena, durante
la misma funcin, El secreto de Susanna, inter-
medio cmico de Ermanno Worlf-Ferrari con
libreto de Enrico Golisciani estrenado en 1909,
y La voz humana, tragedia en un acto de Francis
Poulenc con libreto de Jean Cocteau, estrenada
en 1959. Se trata de una nueva produccin del
coliseo jerezano compartida, en esta ocasin,
con el Teatro Cervantes de Mlaga, el Teatro
Arriaga de Bilbao, y el Gran Teatro de Crdoba.
Antes de que se alce el teln, los amantes de
la lrica tendrn una nueva oportunidad de acer-
carse al bell canto de la mano de la Asociacin
La Arcadia-Jerez, que ha programado varias ac-
tividades alrededor de la obra al tiempo que ha
vuelto a realizar un impagable libreto con todo
lujo de detalles donde no faltan abundante infor-
macin y documentacin grfica, as como un reida con el buen gusto mayoritario de cuantos
pormenorizado seguimiento de la produccin.
Lorenzo Ramos estar al frente de la direc-
cin musical y la obra cuenta con la direccin
escnica de Jos Luis Castro, as como con la par-
ticipacin de la Orquesta Filarmnica de Mlaga
y un reparto formado por la soprano Isabel Rey,
el bartono Javier Franco y el actor Nigel Leach,
para El secreto de Susanna, y la soprano Elisabete
Matos, en solitario, para La voz humana.
Editar un nuevo libreto supone para Diario
de Jerez un motivo extra de orgullo puesto que
si siempre es importante apostar por la cultura
y su mayor difusin, ahora, en tiempos de crisis,
con ms razn que nunca, sobre todo teniendo
presente el mprobo esfuerzo que tanto patro-
cinadores, como profesionales del teatro y, por
descontado, los miembros de La Arcadia-Jerez
estn realizando para que el Villamarta siga
siendo denominado el Centro Lrico del Sur por
mritos propios.
Cuando la crisis econmica apenas permi-
te a los programadores salirse del guin que no
garantice un aforo completo a fuerza de contar
con obras ms o menos comerciales, en esta oca-
sin los cuatro teatros mencionados han aboga-
do por una produccin de calidad que no est
asisten al teatro. Una vez ms desde estas lneas
no queda ms que felicitar a los aficionados de
la pera porque tendrn una nueva oportuni-
dad de conocer ms de cerca a los autnticos
protagonistas de la obra durante la presentacin
de esta nueva joya convertida en libreto en la
Sala Arteadiario, cuya primera vocacin debe
ser precisamente esta, servir de puente entre el
gran pblico y los artistas.
DAVID FERNNDEZ MEJAS
Director de Diario de Jerez
Los tres personajes de El secreto de Susanna, la soprano Isabel Rey, Susanna, el bartono Javier Franco, Gil y el mayordomo Sante, el actor Nigel Leach.
Foto superior izquierda, el conde Gil descubre el secreto
de su esposa Susanna Ella fuma!.
Imgenes de la derecha la puesta en escena de
La voz humana . Foto inferior izquierda, un momento de
los ensayos de la produccin que dirige Jos Luis Castro.
los lmites de la pera... IL SEGRETO DI SUSANNA Y LA VOIX HUMAINE : LOS LMITES DE LA PERA Y
LOS SMBOLOS DE LA MODERNIDAD
El compositor Ermanno Wolf-
Ferrari, nacido en Venecia
de padre alemn y madre
italiana, estren Il segreto
di Susanna en 1909. Se tra-
ta de una partitura para dos
cantantes y un mimo que
evocaba a principios del si-
glo XX, un antiguo gnero
operstico: el intermezzo.
El intermezzo era una obra
breve de carcter bufo in-
tercalada entre los actos de
una pera seria que alcanz
con obras como La serva pa-
La soprano Ella Tordek, la drona (1733) de Pergolesi una popularidad
Susanna del estreno en el en el siglo XVIII. Uno de sus elementos ca-
Holftheater de Munich el 4 de
ractersticos era la cotidianidad de los temas
dieimbre de 1909.
que trataban. Si en la pera seria los prota-
gonistas eran personajes mitolgicos o de la
Antigedad grecorromana, en el intermezzo
los protagonistas era criadas astutas y viejos
solterones que caricaturizaban situaciones de
la vida corriente. Precisamente esto, caricatu-
rizar un elemento de la vida cotidiana, pero
en este caso de principios del siglo XX, fue la
pretensin de Wolf-Ferrari cuando compuso
Il segreto di Susanna. La evocacin del anti-
guo intermezzo no fue casual. El compositor
(nacido en Italia pero formado en Alemania)
rehuy, a lo largo de su produccin artstica,
el debate entre los herederos de Wagner y las
corrientes musicales italianas de la poca. Ins-
pirado en parte por el espritu de la obra del
tambin veneciano Carlo Goldoni, o por el
carcter de la msica de Mozart o Cimarosa,
Wolf-Ferrari crea un lenguaje musical cmico
y fluido digno heredero del Falstaff de Ver-
di. Pertenece a esa tipologa de compositores
etiquetados como eclcticos no siempre con
la mejor intencin y claramente inactuales
en relacin a su tiempo. Prueba de ello es que
el mismo ao que estren su pera, Tomasso
Filippo Marinetti publicaba el Manifiesto del
Futurismo que abra en el campo del arte el
camino de los -ismos (Futurismo, Surrea-
lismo, Cubismo...) y que tambin por aquel
entonces, Arnold Schnberg estaba prximo
a dar a luz las teoras armnicas que deriva-
ron en el dodecafonismo. Wolf-Ferrari vivi
toda su vida casi al margen de todo eso.
Il segreto di Susanna es una pieza breve,
verdaderamente cmica, que protagoniza una
recin casada que no se ha atrevido a confesar
su pequeo vicio secreto, el tabaco. Un tema
cotidiano como en los antiguos intermezzi,
que a principios era de plena actualidad. El
olor del tabaco, que ella fuma a escondidas,
despierta los celos de su marido, convencido
de que su esposa tiene un amante. Cuando se

Denise Duval interpretando a la
protagonista de La voz humana .
Esta soprano francesa fue la
encargada de dar vida a la
angustiada mujer del estreno en
la Opra Comique de Paris el 6 de
febrero de 1959.
En la pgina siguiente, el
polifactico dramaturgo Jean
Cocteau (1889-1963) escribi
La voix humaine , pieza teatral en
un acto, en 1930. Este monlogo
fue utilizado por el compositor
Francis Poulenc para su pera
homnima.
descubre el inocente pecado, el marido alivia-
do, se entrega al culto del tabaco y empieza
tambin a fumar. El smbolo del tabaco como
elemento de afirmacin femenina es muy in-
dicativo de los cambios antropolgicos y so-
ciales de la condicin femenina a principios
del siglo XX. De forma liviana, aparentemen-
te inocua y con un formato de teatro musi-
cal que hunde sus races en el pasado, la obra
de Wolf-Ferrari conserva toda su actualidad.
Si dramatrgicamente se puede decir que la
obra funciona, gracias a un libreto gil con si-
tuaciones cmicas y bien definidas, desde el
punto de vista musical, la partitura aspira a
texturas casi mozartianas. Una delicadeza y
una estilizacin sorprendentes: El uso de una
brillante orquestacin tardo-romntica al ser-
vicio de un espritu mozartiano.
TEATRO VILLAMARTA 16
Cincuenta aos despus, Francis Poulenc,
compositor radicalmente moderno en sus
concepciones musicales, pero no vinculado
a las corrientes dodecafnicas y de serialismo
integral que en algn momento llegaron a ser
vistas como la nica va posible de la moderni-
dad musical, estren La voix humaine (1959) a
partir de un texto de Jean Cocteau. Una pera
monlogo de una mujer que conversa a travs
del telfono con el amante que la ha abando-
nado. La partitura se estructura como un mo-
nlogo-dilogo. Monlogo porque slo escu-
chamos a la mujer, dilogo simblico porque
aunque no omos al amante notamos su pre-
sencia a travs del telfono y de las reacciones
que sus palabras provocan en la protagonista.
Poulenc exige a sus textos un alto valor lite-
rario: Apollinaire en Les mamelles de Tirsias,
con la que realiz una interesante incursin en
el surrealismo, Bernanos en los Dialogues de
carmlites en un espritu mstico que contrasta
radicalmente con Les mamelles y Jean Cocteau
en La voix humaine. Tampoco esto es casual.
Sus partituras, hondamente ligadas a la con-
temporaneidad, parecen mirar tambin a los
orgenes de la pera, buscando un reequilibrio
entre msica y teatro que exige calidad litera-
ria a la vez que calidad musical. La msica,
no rehye los conflictos tonales del siglo XX
de forma tan absentista como en el caso de
Wolf-Ferrari, pero al igual que ste, Poulenc
no est tampoco en una carrera de la moder-
nidad a cualquier precio. De hecho, aunque
su obra ha sido comparada con Erwartung de
Schnberg, quizs por el formato y el carc-
ter de monlogo extenuante para la cantante,
resulta difcil encontrar afinidades en el len-
guaje musical de ambas partituras. No deja de

El bartono alemn Friedrich
Brodersen trabaj por primera
vez con Wolf-Ferrari en 1903 en
su pera Le donne curiose . En el
estreno muniqus de El secreto
de Susanna encarn al conde Gil.
ser un rasgo de fina irona el hecho de
que Poulenc calificase su pera como
tragdie lyrique, evocando as, como
haba hecho Wolf-Ferrari, un gnero
operstico del pasado.
La voix humaine naci como una
propuesta del director de la editorial
Ricordi en Pars, Herv Dugardin, de-
dicatario de la partitura, que sugiri
la posibilidad de poner msica a la
pieza teatral de Jean Cocteau, poeta y
artista polifactico, de quien Poulenc
haba ya puesto msica a los poemas
Cocardes en 1919. Dugardin sugiri el
nombre de Maria Callas para interpre-
tar el monlogo, aunque muy pronto
Poulenc pens en su musa de Les ma-
melles de Tirsias y Dialogues de carmlites, la
soprano Denise Duval. La obra teatral de Jean
Cocteau haba sido estrenada en la Comdie-
Franaise en 1930 y ha conocido tambin
adaptaciones ilustres, entre las cuales, la ver-
sin cinematogrfica en ita-
liano de 1948 dirigida por
Roberto Rosellini con una
soberbia Anna Magnani y
la no menos impactante
interpretacin televisiva de
Ingrid Bergman (1966). El
texto de Cocteau no pre-
tende hacer una reflexin
psicolgica o darnos una
leccin moral. Cuando el
texto corre el riesgo de caer
en lo sentimental, se inte-
rrumpe la lnea del telfo-
no. Su autor buscaba una
pureza teatral constituida
EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 17
a partir de elementos de la mxima simplici-
dad que desembocan en el final trgico. Para
la versin operstica, el texto original fue sig-
nificativamente abreviado, aunque el mismo
Cocteau, que particip en la produccin de la
pera de Poulenc como director de escena y
diseador del decorado, lleg a declarar que
su drama haba encontrado su fisonoma de-
finitiva en la versin musical del compositor.
Poulenc ide una partitura atenta a la expre-
sin de la palabra, lo cual justifica plenamente
el calificativo de trgedie lyrique y en la que
resulta difcil establecer secciones o partes.
Pocas veces el canto encuentra el tipo de ex-
presin vocal habitual en un aria de pera.
La orquesta, de reducidas dimensiones, tiene
tambin un papel expresivo muy significativo,
especialmente en aquellas secciones donde el
canto queda reducido a un recitativo sobre
una misma nota. En sus indicaciones para la
interpretacin fijadas por Poulenc en la parti-
tura se seala que la obra doit baigner dans la
plus grande sensualit orchestrale1 Quizs uno
de los logros ms sorprendentes de Poulenc
en la partitura fue saber mantener el carcter
y el ritmo de la obra de Cocteau haciendo a
la vez de la msica y el canto un elemento de
intensificacin expresiva, pero que tal como
ocurre en el original de Cocteau, mantiene
abierto el significado del texto.
Los lmites de la pera
Il segreto di Susanna y La voix humaine ex-
ploran a partir de dos conceptos diferentes de
pera los lmites mismos del gnero opersti-
co: Sus caractersticas esenciales. La crisis de
la pera en el siglo XX, que se puso de mani-

fiesto con las crticas de algu-
nos intelectuales por el abur-
guesamiento del gnero, tal
como denunciaba Theodor
W. Adorno, la fosilizacin de
los pblicos o la competencia
de nuevos gneros artsti-
cos como el cine, obligaron
a los creadores de la pera
a reflexionar sobre las bases
mismas de las posibilidades
de la pera como gnero y
su capacidad de renovacin.
Volvamos a lo antiguo y ser
progreso, dijo Verdi en una
de sus mximas ms famosas.
Y en lo antiguo encontramos
algunos elementos sine qua
non de la pera: la relacin
palabra-teatro-msica, la glo
El compositor Francis Poulenc rificacin del canto como elemento central de
con la soprano Denise Duval. la dramaturgia musical y las infinitas posibilida-
des simblicas que ofrece un gnero que preci-
samente por ser extremadamente artificioso es
tambin el espacio ideal para la referencia sim-
blica, apartada de todo realismo.
El debate sobre la relacin palabra-teatro-
msica es casi tan viejo como la historia mis-
ma de la pera. Deca el seor de Saint Evre-
mond, ya en el siglo XVII, que no haba nada
ms absurdo que una pera: Cmo poda te- la pera, no se trata de que silbemos una her-
ner sentido un gnero escriba l en el que mosa meloda cantable que explica el drama
las personas se matan melodiosamente a gol-
pes de espada? Mereca algn elogio positivo
una expresin artstica tan artificiosa?2
No haban pensado esto los neoplatnicos
de la Camerata de Bardi que, a finales del si-
glo XVI, reflexionaban sobre la imitacin del
TEATRO VILLAMARTA 18
teatro griego que dio origen al nacimiento de
la pera. Para ellos, la msica explicaba me-
jor el sentido profundo de las palabras, lo que
de autntico stas nos esconden en la realidad
cotidiana. Como si la msica nos acercase a
la armona del Mundo de las Ideas platnico.
Desde la perspectiva neoplatnica, cantar un
texto no era aadir algo superfluo sino re-
descubrir el sentido autntico de la palabra,
la msica nos ayuda a penetrar en la expre-
sin autntica de las ideas. Luego el gnero
se olvid de tanto neoplatonismo, pero la idea
de explicar a travs de la msica lo inefable
est presente en la pera de todos los tiempos.
Poulenc en La voix humaine siendo radical-
mente moderno, hace con su pera un home-
naje a aquel recitar cantando de las peras
ms antiguas. La msica da al texto de Jean
Cocteau esa profundidad dramtica esencial.
Una de las muchas cosas que nos ense el
arte del siglo XX es la necesidad de liberarnos
de la imitacin de la realidad. La protagonista
de La voix humaine canta la conversacin con
su amante. El efecto del canto no es realista,
pero tiene un fuerza simblica que explica
muy bien la razn por la que Cocteau consi-
der su obra verdaderamente completa gracias
a la msica. No se trata slo de divertirnos
con el canto, apenas hay espacio en la obra
de Poulenc para abandonarnos al lirismo de
de la protagonista abandonada por el amante,
sino que a travs de la msica seamos capaces
de sentir ese drama en su valor ms profundo.
En el caso de Il segreto di Susanna, y dentro
de unas coordenadas ms ligadas a la pera
tradicional, se opera tambin una unidad de

El directo de orquesta Georges
Prtre fue el encargado de dirigir
el estreno de La voz humana , fue,
asimismo, autor de la primera
grabacin de esta pera.
palabra y msica de la
partitura que parte de
la naturalidad del gne-
ro bufo. Deca el famo-
so director de orquesta
Felix Mottl, que se hizo
cargo del estreno, que
en la fusin de palabra
y msica, la partitura de
Wolf-Ferrari, era la ms
wagneriana de las peras
que conoca.
La voz
Aunque la afirmacin re
sulte quizs un tanto radical, cualquier re-
flexin sobre dramaturgia musical en el mun-
do de la pera pasa por el papel esencial que
juegan el canto y la voz. La voz no es slo
msica, es expresin teatral y literaria, pero
tiene una raz antropolgica. Uno de nues-
tros elementos de expresin esencial de nues-
tro cuerpo. El canto suma a la voz infinidad
de connotaciones expresivas y simblicas.
Cuando omos el canto de Violetta en el fa-
moso Amami Alfredo de La traviata el canto
nos sumerge en las emociones del personaje
y fcilmente la msica hace que nos identi-
fiquemos con ellas. Pero omos tambin a la
soprano: a aquella soprano en concreto. A la
diva que esperamos. Por eso, pera y divo son
palabras del mismo campo semntico. La ima-
gen misma de la pera parece asociada a una
forma de canto, de actuacin y de presencia
escnica imposible de entender sin entender
el concepto de divo. Francesco Rasi, el primer
Orfeo de Monteverdi era un divo. Famoso por
EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 19
su habilidad con el canto ornamentado, dis-
putado por las cortes italianas de su tiempo y
protegido de los Gonzaga. La pera exige di-
vos por motivos tcnicos son pocos los can-
tantes que cuentan con una habilidad tcnica
suficiente pero tambin por motivos teatrales
y simblicos, los personajes que representan
viven situaciones lmite, nos identificamos
con ellos, pero son a la vez inalcanzables para
nosotros. Errneamente asociamos la relacin
entre divos (o divas) y compositores slo con
las peras de los siglos XVIII o XIX: Farinelli
y Porpora, la Cuzzoni y Hndel, la Colbran y
Rossini, Rubini y Bellini, Fraschini y Verdi o
la Schrder Devrient y Wagner. Sin embargo,
el siglo XX tiene tambin una larga relacin
de compositores aparejados a artistas fetiches
como Maria Jeritza y Richard Strauss, Peter
Pears y Benjamin Britten o la pareja que nos
ocupa, Denise Duval y Francis Poulenc.
Denise Duval era la hija de un militar de
alta graduacin francs. Debut en 1943 en
Burdeos interpretando el papel de Lola de Ca-
valleria Rusticana. Conoci a Francis Poulenc
en 1947, cuando este buscaba desesperada-
mente una soprano capaz de interpretar el
papel de Thrse/Tirsias y cuando ambos se
encontraron fue un flechazo (artstico) a pri-
mera vista. Ella encarn la protagonista de Les
mamelles de Tirsias como Poulenc la haba
soado. Los casos de Dialogues de carmlites
y La voix humaine son diferentes. La cantan-
te no era slo intrprete a posteriori (una vez
la composicin est acabada) sino que su voz
forma parte de la creacin misma de la obra.
Poulenc imagin estas peras pensando en
Denise Duval. En sus posibilidades vocales y
su forma de interpretar. Tal como ella declar,

yo vi a Francis Poulenc escribir [La voix hu-
maine] pgina a pgina, comps a comps para
mi, con su carne, pero tambin con mis he-
ridas de corazn, estbamos ambos en medio
de un drama sentimental, llorbamos juntos y
esta Voix humaine ha sido como un diario de
nuestros sufrimientos3. Son muy significati-
vos los puntos que el propio Poulenc escribi
en sus Notes pour lintrpretacion musicale que
preceden a la partitura en los que se aprecian
algunas indicaciones muy precisas sobre el ca-
rcter del personaje y la libertad de la intrpre-
te que canta la pera: el papel de la protagonis-
ta debe ser encarnado por una cantante joven
y elegante. Seala tambin que la longitud de
los calderones o coronas, tan importantes en la
partitura, dependern de la interpretacin de
la cantante. Deben ser establecidos por adelan-
tado entre el director y ella de forma minucio-
sa. Porque, a pesar de que la obra mantiene el
espritu aparentemente libre de una conversa-
cin telefnica, la obra tal como fue concebida
teatralmente por Cocteau y musicalmente por
Poulenc es lo contrario a una improvisacin4.
Sin duda menos relevante es la relacin
entre Ermanno Wolf-Ferrari y Ella Tordek,
la primera intrprete de Il segreto di Susanna,
aunque tambin sta particip en ms de un
estreno de obras de Wolf-Ferrari. Nacida en
Bohemia en 1878, haba iniciado su carrera en
Praga para pasar a formar parte de la compa-
a de la Hofoper de Munich en 1903, don-
de haba debutado como Pamina de La flauta
mgica. Su repertorio inclua papeles como el
de Eva de Die Meistersinger o Mim de La bo-
hme. Wolf-Ferrari escribi para ella, adems
del papel protagonista de Il segreto di Susan-
na, los papeles de Rosaura en Le donne curiose
TEATRO VILLAMARTA 20
(1903) y Lucietta en I quattro rusteghi (1906).
La escritura vocal del papel de Susanna pare-
ce ajustarse como un guante a la voz mozar-
tiana de Ella Tordek, cantante de voz lrica y
expresin emotiva pero contenida, clida y
sensual como la define una crtica musical de
la poca5. El aria de Susanna, O gioia la nube
leggera, es un prodigio de belcantismo, don-
de la dificultad tcnica estriba esencialmente
en el dominio de la respiracin con largas fra-
ses en las que la cantante dispone apenas de
breves silencios para respirar y en las que la
partitura impone exigencias expresivas muy
concretas. (sempre dolcissimo, mezza voce
legatissimo). El canto no llega nunca a as-
cender a agudos comprometidos, el compro-
miso est en la expresin y en la respiracin.
Las notas ms agudas que ascienden sobre
la soprano las emiten el clarinete y el violn
imitando las volutas del humo, que le dan un
toque preciosstico, como de volutas de curva
modernista con evidentes reminiscencias de-
bussyanas. La voz y el canto dibujan la esce-
na en una demostracin ms de cmo, en la
dramaturgia operstica, la verdadera fusin de
artes se opera cuando confundimos nuestros
sentidos. Omos las volutas del humo y vemos
en ellas lo que Susanna nos explica a travs de
su canto: la imagen idealizada de su marido.
Los smbolos de la modernidad:
El telfono y el tabaco
La voix humaine tiene un protagonista ausen-
te, el amante, presente en la obra virtualmente a
travs del telfono. El telfono se convierte en
un smbolo de la soledad y el abandono. Coc-
teau capt muy bien como ese nuevo artilugio
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 21

de la comunicacin simbolizaba precisamente la
soledad de la sociedad contempornea que ha
encontrado en nuestro tiempo nuevos artilugios
para acompaar la soledad. Tuvo la genial idea
de incorporar ese objeto simblico de la moder-
nidad en el viejo gnero artstico que es la pera.
Lo mismo cabe decir de Wolf-Ferrari respecto al
tabaco. Mucho antes de que el cine de Hollywo-
od y la publicidad de las tabaqueras hiciese creer
a las mujeres que fumar era un gesto de rebelda
feminista, Susanna toma el cigarrillo en sus ma-
nos con la sensacin de cometer una falta, un
pecado. Ella fuma a escondidas porque no ha te-
nido el valor de confesar al marido su secreto. El
olor a tabaco despierta los celos de l, las dudas
sobre el amor de su mujer a la que imagina con
un amante. Verdaderos protagonistas simblicos
de las dos peras son dos objetos de la moder-
nidad. Smbolos que nos invitan a reflexionar
sobre temas clsicos: la soledad, el abandono,
la incomprensin y la imposibilidad de la co-
municacin entre las personas. Al fin y el cabo,
sobre el amor, el tema esencial de casi todas las
peras. Un gnero que, no en vano, es conocido
tambin como el arte lrico. Con final trgico o
con final feliz, con un discurso musical ms mo-
derno (Poulenc) o ms clsico (Wolf-Ferrari), el
tema del amor se expresa en esa artificiosa com-
binacin de palabra y msica que es la pera.
No para reflexionar filosficamente, sino para
recrearlo emotivamente en nosotros, el amor se
expresa en el canto, el teatro y la msica de estas
pequeas joyas del repertorio operstico.
Marc Heilbron

1. Poulenc, Franois: La voix humaine, Pars: Editions Ricordi, cop. 1958. (reproduccin Ricordi, Italia, 1999).
2. Saint-vremond, Charles de Marguetel de Saint Denis: Oeuvres mles: Sur les operas, Pars: chez Claude-
Barbin, 1684, p.83-84.
3. Schmidt, Carl B: Entrancing muse: a documented biography of Francis Poulenc, Hillsdale, New York:, Pen-
dragon Press, 2001, p.424.
4. As lo explica el compositor en una carta a Louis Aragon que fue publicada en la revista Lettres franaises
del 5 de febrero de 1959. cfr. Poulenc, Francis: Correspondance 1910-1963, Paris: Fayard, 1994,pp.59-62.
5. Crnica de Die Zauberflte en Munich firmada por Theodor Kroyer en Die Musik, Berlin-Leipzig: III Jahr
1903-1904, Heft 15, p.207
Fachada del Hoftheater de Munich en un imagen de principios del siglo XX, en este teatro fue estrenada a finales de
1909 (en alemn) la pera El secreto de Susanna .
 LA VOZ HUMANA 23

Libreto
El secreto de Susanna
el secreto de susanna
PERSONAJES EL CONDE GIL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bartono
LA CONDESA SUSANNA, su esposa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . soprano
SANTE, sirviente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . actor
ARGUMENTO
La escena tiene lugar en un elegante saln
en casa del conde Gil. Este entra de su paseo,
agitado porque cree haber visto en la calle
a su esposa quien, por expreso deseo de l,
nunca sale sola durante su ausencia. Apenas
entra en los aposentos, llega su esposa de la
calle vestida exactamente como l la ha des-
crito, le entrega misteriosamente un paqueti-
to a su criado Sante y, tras cerciorarse de que
su marido se encuentra en la casa, se retira a
sus habitaciones.
Regresa Gil al saln y al comprobar que
Susanna est en casa, considera que todo ha
sido un error suyo. Pero, de pronto, percibe
un claro olor a tabaco y, si l no fuma, Sus-
sana tampoco y la servidumbre no se permi-
tira tal familiaridad, quin es, entonces, el
fumador? El demonio de los celos se despier-
ta en la cabeza de Gil de modo que, cuando
su mujer sale de sus habitaciones y lo saluda
cariosamente l la somete a un interrogato-
rio que acaba por turbarla y por hacer que se
enfade de verdad con un marido que, hasta
ahora, nunca se haba atrevido a hablarle de
ese modo. Al final, Susanna se lo lleva a su
terreno con arrumacos pero, cuando Gil va
a abrazarla, el olor a tabaco se hace ms cla-
ro y persistente, con lo cual ste se convence
de que su esposa le engaa con otro hombre.
Ella, por su parte, est convencida de que su
bien guardado secreto ha sido descubierto.
En un arrebato de rabia y de celos, el con-
de comienza a romper todo lo que encuentra
a su paso y luego se marcha al crculo de ami-
gos, no sin antes planear una repentina vuelta
para pescar in fraganti al amante fumador.
Susanna, por fin sola y tranquila, le pide a
Sante el paquetito y, sacando de ste un ciga-
rrillo, comienza a fumar con fruicin. Inespe-
radamente, su marido llama a la puerta y esto
le obliga a esconder el cigarrillo y al criado
detrs de las cortinas. El olor a tabaco es aho-
ra tan evidente que Gil, furibundo, llama a
Sante para que le ayude a registrar la casa y
sacar de su guarida al seductor de su esposa.
La bsqueda, naturalmente, resulta in-
fructuosa y Gil vuelve a marcharse para es-
perar mejor ocasin. Susanna y Sante fuman
de nuevo y sta hace un largo elogio del pla-
cer del tabaco cuando, a travs de la ventana,
Gil se precipita en la habitacin y sorprende
a su esposa en pleno vicio. Ya no hay secreto,
pero tampoco amante, ante lo cual el mari-
do, realmente aliviado, perdona a su esposa la
pequea falta y decide fumar tambin l para
acompaarla. Ambos encienden sus cigarri-
llos y cogiendose de las manos, bailan alegres
mientras cae el teln.

Elegante salone in casa di Gil. Porta e finietra
nel fondo, porte laterali.
(Gil in abito da passeggio, il capello rialzato sulla
fronte, entrando frettoloso dal fondo)
GIL
Mantiglia grigia, cappellino rosa,
figura snella... Chiarir la cosa!
(Entra sempre in fretta nella prima stanza a
sinistra. Susanna entre concitata dal fondo,
mentre Gil esce di scena, in abito da passeggio
mantiglia grigia e capellino rosa.)
SUSANNA
(parlando sotto voce a Sante al limitare
della porta)
Tornato adesso? Prendi! non far motto!
(Consegna mantiglia, capello e un involtino di
carta a Sante che lintasca subito e riparte pel
fondo)
Che gran paura!
(Corre a guardare verso la prima stanza a
sinistra e respira forte.)
in camera.
(Entra nella stanza a dritta. Gil tornando agitato
dalla stanza dov entrato, e andando subito a
guardare nella seconda stanza a dritta, respira
forte anchesso.)
GIL
in salotto
Avr di certo veduto male;
non era lei, non era lei!
Ma naturale!
Per...
(a un tratto fistando dintorno sorpreso)
... se locchio cadde in errore
non erra il naso, che avverte odore;
odor, per Bacco
ch di tabacco!
Si. Ben lo conozco, lodor molesto
che per istinto schivo e detesto.
EL SECRETO DE SUSANA 25
Un elegante saln en casa de Gil con una puerta
y una ventana al fondo; puertas laterales.
(Gil en traje de paseo, con el sombrero alzado
sobre la frente, entra apresuradamente por el fondo).
GIL
Mantilla gris, sombrerito rosa,
figura esbelta... He de aclarar las cosas!
(Siempre apresuradamente entra en la primera
habitacin de la izquierda. Susanna entra agitada
por el fondo mientras Gil sale de escena en
traje de paseo, mantilla gris y sombrerito rosa).
SUSANNA
(hablndole en voz baja a Sante
al lado de la puerta)
Ahora vuelves? Toma! Quieto!
(Le entrega a Sante la mantilla, el sombrero y un
envoltorio de papel que ella se guarda rpidamente
en el bolsillo antes de salir por el fondo).
Qu miedo tan grande!
(Corre a mirar a la primera habitacin de la
izquierda y respira profundamente)
Est en la habitacin.
(Entra en la habitacin de la derecha. Gil vuelve
agitado de la habitacin en la que entr y se
dirige inmediatamente a la segunda habitacin de
la derecha. Tambin l respira profundamente).
GIL
Est en el saln.
Habr visto mal.
No era ella, no era ella!
Pero si es natural.
Sin embargo...
(Oliendo alrededor, sorprendido)
... Si el ojo yerra
no lo hace la nariz que advierte un olor;
Por Baco, un olor
que es de tabaco!
S, bien que conozco ese olor molesto
que aborrezco y evito por instinto.

Chi la mia casa dunque profuma?
Io? Se non fumo? Io non fumo!
Lei? M non fuma!Lei non fuma!
Frattanto ahim,
lodore c, lodore c,
frattanto ecc.,
s, s, lodore c.
Oh, il mio pensiero, che dimprovviso
mi nasce in mente come un avviso,
e cresce, cresce, si fa gigante,
lancia un sospetto raccapricciante, ecc.,
e cresce ecc.
Un seduttore!
Un fumatore!
Dio! Quale orrore!
Eppure occorre prudenza e flemma
perch si sciolga laspro dilema.
Pi duno sposo, lui disgraziato,
sposo divenne predestinato ecc.,
solo perch troppo tem,
troppo tem dessere... ahim!ecc.,
solo perchecc.
Ad indagare incominciamo.
Ehi! Sante!
(Sante entra dal fondo)
Dimmi la verit, Sante,
tu fumi?
(Sante frenando il suo turbamento,
fa un gesto negativo)
Fuma forse, per caso, la Contessa?
(Nuovo turbamento di Sante,
e gesto anche pi negativo.)
E allora, questodor che qui si sente?
(Sante si stringe nelle spalle con fare esagerato.
Dalla stanza di Susanna perviene un suono
delicato di cembalo. Sante intanto saffanna a
far dei segni verso la stanza di Susanna,
aggiungendovi il gesto del fumo, di cui Gil
sentito lodore. Da s)
Evitiam che un domestico
sospetti chio sospetto...
Ahim! Lodore c!
(A Sante, alla prima parola che gli volge
nuovamente il padrone, Sante inmediatamente
TEATRO VILLAMARTA 26
As que, quin perfuma mi casa?
Yo? Si no fumo! Yo no fumo!
Ella? Pero si ella tampoco fuma! Ella no fuma!
Mientras tanto, ay de m,
aqu huele, aqu huele,
mientras tanto etc.
s, s, aqu huele.
Oh, este cruel pensamiento que de pronto
surge en mi mente como un aviso
y crece, crece, se agiganta,
lanza una sospecha terrible etc.
y crece etc.
Un seductor!
Un fumador!
Dios! Qu espanto!
No obstante, se necesita flema y prudencia
para resolver el amargo dilema.
Ms de un marido, desgraciado de l,
result predestinado
slo porque temi en exceso,
temi demasiado ser... Ay de m! etc.
Slo porque etc.
Empecemos a indagar.
Eh! Sante!
(Sante entra por el fondo).
Dime la verdad, Sante,
t fumas?
(Sante, conteniendo su turbacin,
hace un gesto negativo).
Acaso fuma, por un casual, la condesa?
(Nueva turbacin de Sante y
gesto an ms negativo).
Y entonces, qu es este olor que hay aqu?
(Sante se encoge de hombros con gesto exagerado.
De las habitaciones de Susanna llega un delicado
sonido de cmbalo. Mientras tanto, Sante se empea
en hacer seas en direccin a la habitacin de
Susanna, aadiendo a estas el gesto del tabaco
cuyo olor ha percibido Gil. Para s)
Evitemos que un criado
sospeche lo que yo sospecho...
Ay de m! Aqu huele!
(A Sante; a la primera palabra que le dirige
nuevamente el seor, Sante se pone en actitud

si pianta in atto ossequioso e impassibile.)
Mavveggo che sai niente, basta, va!
(Da s)
Sar una fantasia dellodorato.
(A Sante)
Prepara il cioccolato.
(Sante, gestendo come prima verso il salotto,
esce dal fondo)
Ella suona... ed io fremo...
Ed io fremo e marrovello!
E tradirmi potrebbe...
dopo un mese?
Silenzio... lascia il cmbalo...
(Vedendo entrar Susanna, che va a mettere dei
fiori in un elegante vaso sul tavolino,
si nasconde dietro un paravento.)
Guardala! Con quellaria ingenua e franca,
la si direbbe linnocenza stessa...
E si tristo sarei
da dubitar di lei?
No, no, mi convinco, Sante,
quel vecchio volpone,
che se la fuma
in barba al suo padrone.
S, lui! lui! Ah, ah!
(Gil, scherzoso, avvicinandosi, non visto a
Susanna le chiude gli occhi colle mani.)
SUSANNA
Oh!...siete qui, mio Gil? Buona sera! Oh! Estis aqu, Gil mo? Buenas tardes!
GIL
Mia piccola Susanna, sono qui.
(da s)
volto quello de chi un marito inganna!
(prendendole le mani affettuosamente)
Sedete a me vicino,
e discorriamo,mia candida colomba,
limpida stella mia presente sempre,
come faro ai viandanti, agli occhi miei.
Tanto ci vero che... ridete, cara!...
bench sappia che sola non uscite,
EL SECRETO DE SUSANA 27
obsequiosa e impasible).
Veo que no sabes nada, basta, vete!
(Para s)
Ser una fantasa de mi olfato.
(A Sante)
Prepara el chocolate.
(Sante, gesticulando como antes hacia el saln,
sale por el fondo).
Ella toca... y yo tiemblo...
Yo tiemblo y me devano los sesos!
Sera capaz de traicionarme...
despus de un mes?
Silencio... deja el cmbalo...
(Viendo entrar a Susanna, que va a poner unas
flores en un elegante jarrn que hay en la mesita,
se esconde tras un biombo).
Mrala! Con ese aire ingenuo y franco,
se dira que es la inocencia en persona...
Y voy a ser tan malvado
como para dudar de ella?
No, no, estoy convencido, es Sante,
ese viejo zorrn
el que fuma
ante las barbas de su seor;
s, es l! Es l! Ja, ja!
(Gil, de broma, se acerca sin ser visto a Susanna
y le tapa los ojos con las manos).
SUSANNA
GIL
Aqu estoy, mi pequea Susanna.
(Para s)
Es se el rostro de quien engaa a un marido?
(Cogindole las manos afectuosamente)
Sintate cerca de m
y hablemos, m cndida paloma,
mi lmpida estrella que siempre me alumbra
como un faro a los viandantes.
Tanto es cierto eso que -Podis rer, querida!-
aunque s que no sals sola,
 TEATRO VILLAMARTA 28

pocanzi mi sembr... ridete, cara, antes me pareci -red, querida,

ridete, ridete! red, red!...

SUSANNA SUSANNA
Rido, ma di che cosa? Me ro, pero de qu?

GIL GIL
Mi sembr da vedervi per via... De lejos me pareci veros por la calle...
figura snella, mantiglia grigia e capellino rosa! Figura esbelta, mantilla gris y sombrerito rosa!

SUSANNA SUSANNA
(sfonzandosi a sorridere per nascondere la sua (esforzndose por sonrer para ocultar su
agitazione) agitacin)
Or s, rido a propsito! Ahora s que me ro!
Uscir sola, contro il vostro divieto? Salir sola, contra vuestra prohibicin?
(da s) (Para s)
Mha veduta! Me ha visto!

GIL GIL
So che millusi... ma perch arrossire? S que me enga... pero... A qu viene ese rubor?

SUSANNA SUSANNA
Perch mi spiace udir la prima volta Es que me disgusta or de vos
delle cose da voi por vez primera cosas
che non dovreste n pensar, n dire. que no debierais ni pensar ni decir.

GIL GIL
S, s, vi d ragione, S, s, tenis razn,
non siete gi di quelle, no sois de sas,
voi, buona fra le buone, vos, la ms buena de todas,
voi bella fra le belle: vos, la ms hermosa.
Vuguaglio o cara, al giglio Os comparo, querida, con el lirio
e il paragon non fallo, y el parangn no fallo,
a specchio vassomiglio os igualo con el espejo
dal limpido cristallo. de lmpido cristal.
Lombra dun dubbio ostile La sombra de una duda hostil,
sia pur fugace, fugace e lieve; aunque fugaz, fugaz y leve,
lo specchio, e il fior gentile ni el espejo ni la gentil flor
contaminar, contaminar non deve, debe contaminar, no debe...
non debe. contaminar...

SUSANNA SUSANNA
Come sapete a fonfo Cmo conocis... a fondo
la scienza dingraziarvi! la ciencia de congraciaros!
 EL SECRETO DE SUSANA 29

GIL GIL
No, cara, vi rispondo: No, querida, os respondo;
non so che idolatrarvi. no s hacer otra cosa que idolatraros.
Vizi non ho n gioco, Vicios no tengo... ni juego,
n vin, n fumo... ni vino, ni tabaco...
(da s) (Para s)
Guai! Ay de m!

SUSANNA SUSANNA
(da s) (Para s)
Ah, me ne duol non poco! Ay, eso me duele bastante!

GIL GIL
E quanto a donne il sai, Y en cuanto a mujeres, t lo sabes,
non ne amo n desidero no amo ni deseo
che una, e me ne vanto. ms que a una, y me enorgullezco de ello.
Mio tutto ti considero, Te considero completamente ma,
non mia met soltanto. no slo mi otra mitad.
E sempre inamorato Siempre enamorado,
Susanna e giammai sazio... Susanna, y nunca ahto...

SUSANNA SUSANNA
(indicandogli Sante che giunge col cioccolato) (sealndole a Sante que llega con el chocolate)
Sante col cioccolato. Sante con el chocolate.

GIL GIL
(contrariato) (contrariado)
Io tanto lo ringrazio. Se lo agradezco mucho.

(Si scosta da Susanna, passeggiando nervosamente,
e giocando col pomo del suo bastone mentre Sante,
di furto, saffatica a rifaer i suoi segni
dintelligenza con Susanna ripetendo anche il gesto
dellodore di fumo scoverto dal padrone ma nel
contempo preparando sul tavolo il cioccolato.)
(Se aleja de Susanna, paseando nerviosamente y
jugando con el pomo de su bastn mientras Sante,
a hurtadillas, se empea en repetirle sus gestos a
Susanna, reiterando, adems, el gesto del olor a
tabaco descubierto por el seor y, al mismo tiempo,
disponiendo el chocolate sobre la mesa).

SUSANNA SUSANNA
(da s) (para s)
Dal suo gesticolare Por sus gestos
io credo di capir... me parece comprender...

GIL GIL
(ocupndose a versar il cioccolato in tazza) (encargndose de servir el chocolate en las tazas)
Sante, potete andare. Sante, podis marcharos.
 TEATRO VILLAMARTA 30

(a Susanna)
Da me ti vo servir.
(Sante sinchina ed esce, seguito da uno sguardo
diffidente di Gil, che poi cambia subito tono,
e va ad offrire galantemente una tazza di
cioccolato a Susanna, sedutasi sul sof, e dedita
a reprimere il suo turbamento. Susanna ringrazia
con un sorriso, e comincia a centellinare il
cioccolato, mentre Gil , con unaltra tazza fra
le mani, va a sederle vicino, centillenando poi
anchesso, e volgendo dolcemente la parola
a Susanna.)
Il dolce idilio, dimmi, rammenti Dime, recuerdas el dulce idilio
deprimi giorni del nostro amor?
Rammenti?
(A Susanna)
Quiero servirte yo.
(Sante se inclina y sale, seguido por la mirada
desconfiada de Gil que, inmediatamente, cambia
de tono y va a ofrecerle galantemente una taza de
chocolate a Susanna que est sentada en el sof,
ocupada en reprimir su turbacin. Susanna le da
las gracias con una sonrisa y empieza a tomar el
chocolate a pequeos sorbos mientras Gil, con la
otra taza entre las manos, va a sentarse a su lado,
tomando tambin l el chocolate a pequeos
sorbos y hablndole dulcemente).
de los primeros das de nuestro amor?
Te acuerdas?

SUSANNA SUSANNA
Parmi rivivere tutti i momenti Me parece revivir cada momento
di quellidilio nel vivo ardorecc. de aquel idilio lleno de ardor etc.

GIL GIL
La nel giardino... All en el jardn...

SUSANNA SUSANNA
...pieno di sol... ... pleno de sol...

GIL GIL
... molti sospiri... ... tantos suspiros...

SUSANNA SUSANNA
... poche parole; ... pocas palabras;
io ti sfuggivo... yo hua de ti...

GIL GIL
... io tinseguivo... ... yo te persegua...
... e fu cos ... y fue as
che un certo di como un cierto da
colsi il primissimobacio furtivo. te di un primersimo beso furtivo.

SUSANNA SUSANNA
Lintraprendente! Me lo rub... El atrevido! Me lo rob...
me lo rub...! ... Me lo rob!
 EL SECRETO DE SUSANA 31

GIL GIL
Ten resi tanti! Te di muchos.
Chi li cont? Quin los cont?
Io fui, per questo, En esto he sido
un ladro honesto. un ladrn honrado.

SUSANNA SUSANNA
Lintraprendente! El atrevido!

SUSANNA, GIL SUSANNA, GIL

Care memorie, Queridos recuerdos,
fresco sorriso fresca sonrisa
dun paradiso, de un paraso, de un paraso
che ci be, que nos deleit,
dun paradiso ecc. de un paraso etc.

(Gil, nella sua effusione, termina collattirare (Gil, en medio de su efusin, termina por atraer
teneramente a s Susanna per abbracciarla, tiernamente a Susanna para abrazarla; despus
sciogliendosi dun tratto dallabbraccio, e se desprende del abrazo y se levanta, como
alzandosi, come atterrito.) aterrado).

GIL GIL
(da s) (para s)
Ah! Lodore fatal Ah! Ese olor fatal
sin nella veste! est incluso en su vestido!

SUSANNA SUSANNA
(turbata per il turnamento di Gil, alzandosi, (turbada por la agitacin de Gil, se levanta.
da s) Para s)
Ahim! Ahim! Ay de m! Ay de m!
Mha fiutato e ha sentito! Ha olido y ha sentido!

GIL GIL
(da s) (para s)
Ah! Ella si turba... Ah! Ella se turba...
Si turba... Se turba...
Non sospetto: certeza! No cabe sospecha Es una certeza!

SUSANNA SUSANNA
Ahim! Ahim! Ay de m! Ay de m!
Ma chio faccia sul serio Estar en verdad
qualche cosa di male? haciendo algo malo?
 TEATRO VILLAMARTA 32

GIL GIL
Susanna, non negarlo! Susanna, no lo niegues!
Tu covi! T ocultas algo!

SUSANNA SUSANNA
(smarrita) (perdida)
Io? Yo?

GIL GIL
Si! Un segreto! S! Un secreto!
Confessa! Confiesa!

SUSANNA SUSANNA
Beben... Pues...

GIL GIL
Di su! Vamos, di!

SUSANNA SUSANNA
Se fosse vero... Si fuese cierto...

GIL GIL
Susanna! Susanna!

SUSANNA SUSANNA
Se pi forte della mia volont... Si ms fuerte que mi voluntad...

GIL GIL
Susanna! Susanna!

SUSANNA SUSANNA
Un vizio... una voglia... Un vicio... Un antojo...
che poi la sua ragione... que tambin tiene su explicacin...

GIL GIL
Susanna! Susanna!

SUSANNA SUSANNA
Spesso al circolo tu ten vai de gli amici... T te vas a menudo a tu crculo de amigos...
io passo il tempo... Yo paso el tiempo...

GIL GIL
Udir si pu di peggio? Se puede or algo peor?
 EL SECRETO DE SUSANA 33

SUSANNA SUSANNA
Se come gli altri Si t cerraras los ojos
tu chiudessi un occhio como los dems
sul mio segreto. ante mi secreto...

GIL GIL
Io? Lo distrugger! Yo? Lo destruir!

SUSANNA SUSANNA
Resta a veder se trovi! Habr que ver si lo descubres!
Con ogni cura lo nasconder. Lo ocultar con todo cuidado.

GIL GIL
Ah! Ah!
Scellerata! Da tua madre Infame! Ir inmediatamente
andr tosto a reclamare ecc, a reclamarle a tu madre etc.,
si, da tua madre ecc. s, a tu madre etc.
Quella fmina esemplare Esa mujer ejemplar
per austera dignit por su dignidad austera
che giammai non s permessa que jams se ha permitido
di siffatte enormit. tamaa barbaridad.

SUSANNA SUSANNA
Eh, mio Dio, chiss che anchessa... Ah, Dios mo, quin sabe si ella tambin...

GIL
Questo il colmo! Taci l.
Tali orrori me li dici
con quel tono da inocente!
Me li dici, come niente
o model di falsit.
GIL
Esto es el colmo! Calla ya.
Me dices tales horrores
con ese tono inocente!
Me los dices como si nada,
vaya ejemplo, qu modelo de falsedad!

SUSANNA SUSANNA
Maltattarmi, via per nulla! Me maltratas, me maltratas por nada!

GIL GIL
Io? Sciagurata! Yo? Desgraciada!

SUSANNA SUSANNA
O che tante, non lo fanno? Es que no lo hacen tantas?

GIL GIL
Ah! Questo il colmo! Ah! Esto es el colmo!
 TEATRO VILLAMARTA 34

SUSANNA SUSANNA
Sei cattivo, sei tiranno, Eres cruel, eres un tirano
senzamor, senza piet. sin amor y sin piedad.
Sei cattivo ecc. Eres malo etc.

GIL GIL
Ma cospetto, basti, basti, Pero cspita, basta, basta!,
io pi gonzo non sar. no seguir siendo un bobo.

SUSANNA SUSANNA
Meco usar villan linguaggio? Usas conmigo un lenguaje vulgar?

GIL GIL
User dellaltro ancora! Tambin usar el otro!

SUSANNA SUSANNA
Minacciarmi? Ne hai il coraggio? Me amenazas? Tienes el valor de hacerlo?

GIL
Ciarle no; fatti, o signora!
(Girando per la scena, e fracasando
forsennatamente quanto gli capita sotto gli,
occhi, tazze, guantiera, gingilli, libri ecc.)
Toh! Toh! Toh! Toh!
GIL
Nada de palabras! Hechos, seora!
(Dando vueltas por el escenario y rompiendo
furiosamente todo cuanto se encuentra ante sus
ojos: tazas, objetos de cermica, libros, etc)
Toma! Toma! Toma! Toma!

SUSANNA SUSANNA
Pian! Che fai tu? Calma! Qu ests haciendo?
Fermo! Vandalo! Quieto! Vndalo!

GIL GIL
Toh! Toh! Toh! Toh! Toma! Toma! Toma! Toma!

SUSANNA SUSANNA
Ah! Ah!

GIL GIL
(rovessciando tavole, poltrone e sedie) (tirando al suelo mesas, sillones y sillas)
Toh! Toma!

SUSANNA SUSANNA
Ah! Ah!

GIL GIL
Toh! Toma!
 EL SECRETO DE SUSANA 35

SUSANNA SUSANNA
Fermo! Vandalo! Quieto! Vndalo!

GIL GIL
(con un piede calcato su duna sedia) (con un pie sobre una silla)
Ah! Tener cos potessi Ah! Si pudiese tener as
chi mintendo sotto il pi! bajo mi pie a quien yo s!
(fracassa la sedia) (Rompe la silla).

SUSANNA SUSANNA
Conosciuto mai tavessi! Ojal no te hubiera conocido nunca!

GIL GIL
Debo ci dir io di te! Lo mismo he de decir de ti!

SUSANNA SUSANNA
Men vo dunque... Entonces me voy...

GIL GIL
Sai la strada, donna... doppia! Ya conoces el camino, mujer... falsa!

SUSANNA SUSANNA
(indicandogli la prima stanza adritta) (sealando la primera habitacin a la derecha)
Men vo a piangere di l. Me voy all a llorar.

GIL GIL
Coccodrillo! Cocodrilo!

SUSANNA SUSANNA
Tigre! Tigre!

GIL GIL
Bada! Scoppio! Cuidado! Voy a estallar!

SUSANNA SUSANNA
Scoppia! Pues estalla!

SUSANNA, GIL SUSANNA, GIL

E sar quel che sar! Y que pase lo que tenga que pasar!

(Susanna corre a rinchiudersi, sighiozzando, (Susanna, sollozando, corre a encerrarse en la

nella stanza a dritta, Gil si lascia cadere, il habitacin de la derecha; Gil, con la cabeza entre
capo tra le mani, su una poltrona. Dal fondo las manos, se deja caer en un silln. Sante aparece
compare Sante, che guarda, comicamente por el fondo, mira la escena cmicamente
 TEATRO VILLAMARTA 36

esterrefatto, la scena e con comica precauzione aterrorizado, y con cmica precaucin,

perch Gil non savveda di nulla torna a para que Gil no se d cuenta, vuelve a poner en
rimettere ordine nella stanza. Intanto Gil rimane orden la habitacin. Gil, mientras tanto, permanece
sempre immobile, pure avendo di tratto in tratto inmvil aunque de vez en cuando tiene unos
dei sussulti che fanno scutere Sante. Messe a sobresaltos que hacen estremecerse a Sante. Una
posto le cose, Sante sallontana guardingo del vez colocadas las cosas en su lugar, Sante se aleja
fondo ed esce.) cautamente por el fondo y sale).

GIL GIL
Coglierla debo...coglierla! Tengo que pillarla... pillarla!

(Susanna tornando dalla sua stanza, tutta umile, (Susanna vuelve de su habitacin y se acerca
portando i guanti, il capello e lombrello di Gil, a Gil en actitud humilde y le entrega los
verso il quale savvicina.) guantes, el sombrero y el paraguas).

SUSANNA SUSANNA
Eccovi i vostri guanti... Aqu tenis vuestros guantes...
il cappello... lombrello el sombrero... el paraguas...

GIL GIL
Perch? Para qu?

SUSANNA SUSANNA
Non dovevate al circolo degli amici andar stassera? No tenais que ir esta noche al crculo de amigos?

GIL GIL
Tenete a farmi uscire, eh? Queris que salga, eh?

SUSANNA SUSANNA
Tengo allopposto. Querra lo contrario.

GIL GIL
(da s) (para s)
Ma mi manda via! Chiaro! Pero me echa! Claro!
Le do fastidio. Fingiamo. Torner. Le molesto. Finjamos, pero volver.
(Ha frattanto calzato i guanti e messosi il cappello (Mientras tanto se ha puesto los guantes y el
in testa. Susanna gli porge lombrello.) sombrero. Susanna le da el paraguas).
Perch lombrello? Y el paraguas por qu?

SUSANNA SUSANNA
Minaccia pioggia, torbida la sera. Amenaza lluvia, la tarde se ha cerrado.

GIL Gil
Precisamente, avremo una bufera! Seguramente tendremos temporal!

(Susanna con moine, trattiene Gil che far per
andar via dal fondo.)
SUSANNA
Via cosi non mi lasciate,
piansi tanto sola, sola,
ed aspetto mi volgiate
uno sguardo, una parola, ecc.
Ah! me laspetto, lo vedete
da pentita qualio sono
come segno del perdono
che accordar vi prego a me;
so che buono il core avete
e cangiato il cor non .
GIL
(siede, vinto da emozione, poggiando
lombrello sul tavolo)
Ah, che vocina dolce!
SUSANNA
Se voffesi non volendo,
se il mio torto assai vi spiace
smetter, limpegno prendo,
ma facciamo, via la pace, ecc.
Ah! sono sempre la meschina
vostra sposa, che vadora,
che dun bacio solo implora
la dolcissima merc,
che dun bacio ecc.
Son la vostra Susannina
che cattiva poi non .
GIL
(da s, disarmato suo malgrado)
Ah! che vocina dolce!
La malia ne dura in me!
(salza e dopo certa pausa dimbarazzante
contrasto daffetti si decide a baciare sulla
fronte Susanna)
SUSANNA
Grazie! son paga.
Ed ora andate; nel tornare
EL SECRETO DE SUSANA 37
(Susanna entretiene con arrumacos a Gil que
intenta marcharse por el fondo).
SUSANNA
No me dejis as,
he llorado tanto sola, sola,
esperando que me dirigierais
una mirada, una palabra, etc.
Ah! Ya veis lo arrepentida
que estoy. La estoy esperando
como signo del perdn
que me concedis.
S que vuestro corazn es bueno
y el corazn no ha cambiado.
GIL
(se sienta, vencido por la emocin, poniendo
el paraguas sobre la mesa)
Ah, qu vocecita tan dulce!
SUSANNA
Si os ofend sin querer,
si mi falta os disgusta tanto
lo dejar, me comprometo;
pero hagamos las paces, etc.
Ah! Sigo siendo la pobre
de vuestra esposa que os adora,
que slo implora
la dulcsima merced
de un beso etc.
Soy vuestra Susannetta
que, al fin y al cabo, no es mala.
GIL
(para s, desarmado a pesar suyo)
Ah, qu vocecita tan dulce!
El hechizo an me dura!
(Se levanta y tras un movimiento que denota
una embarazosa lucha de sentimientos
se decide a besar a Susanna en la frente).
SUSANNA
Gracias! Estoy pagada.
Ahora marchaos y cuando volvis
 TEATRO VILLAMARTA 38

vogliate suonar forte! llamad fuerte!

Da quella stanza il suon poco si sente. Desde aquel cuarto se oyen poco las llamadas.

GIL Gil
(di nuevo fremente) (de nuevo enfurecido)
Volete vi prevenga? Queris que os prevenga?

SUSANNA SUSANNA
Certamente. Ciertamente.
Ma perch, amico mio, Pero, amigo mo, por qu
di quelle occhiate ancor! me miris as de nuevo?

GIL GIL
(come per voler di molto, e infine calcandosi (como queriendo decir algo y, al final,
il capello sul capo) ponindose el sombrero)
Susanna! Addio! Susanna, adis!

(Esce pel fondo. Essendosi fatta sera accende (Sale por el fondo. Se ha hecho de noche y Susanna
una lampada con elegante paralume.) enciende una lmpara de elegante pantalla).

SUSANNA
Che palpiti, che palpiti!
Oh la terribil cosa una passione
quando pi a dominarla non riesce
n voler, n ragione!
E, cosa anche peggiore, amarlo tanto,
fra noi due non esistere segreti
e celarne frattanto
uno per lui!
Ah, giustamente nelle furie andato
Ma come far?
Non posso che raddoppiar di garbo, di prudenza!
(Sante entra cutamente misterioso dal fondo)
Bravo Sante. Chiudiam tutte le porte.
(Sante eseguisce accuratamente dopo di che
consegna a Susanna linvoltino ricevuto nella
prima scena, ed essa ne cava una sigaretta.)
Ecco il mio vizietto profumato,
cause di tanti strepiti!
Ed ei lodia! Peccato!
(Sante le porge un fidibus, ed essa accende la
sigaretta, cominciando a fumare saporitamente.
Sante tabacca e i due, deliziandosi, si sorridono
SUSANNA
Qu palpitaciones! Qu palpitaciones!
Oh, qu cosa tan terrible es una pasin
cuando ni la razn ni la voluntad
logran dominarla!
Y, lo que es an peor, amarlo tanto,
que no existan secretos entre nosotros
y, al mismo tiempo,
tener que ocultarle uno!
Ah! Con razn se ha puesto furioso.
Pero qu puedo hacer?
No puedo sino redoblar la amabilidad y la
prudencia.
(Sante entra cautelosamente misterioso por el fondo).
Bravo Sante. Cerremos todas las puertas.
(Sante lo hace cuidadosamente y luego le entrega
a Susanna el paquetito recibido en la primera
escena. Susanna saca de l un cigarrillo).
ste es mi pequeo y oloroso vicio,
causa de tantos enojos.
Y l lo odia! Qu lstima!
(Sante le ofrece fuego y ella enciende el cigarrillo
y empieza a fumar con fruicin. Sante esnifa el
 EL SECRETO DE SUSANA 39

vicendevolmente. Si picchia a pi riprese alla tabaco y ambos se sonren el uno al otro. Se oyen
porta di fondo.) repetidos golpes en la puerta del fondo).
Chi l? Quin est ah?

GIL GIL
(di dentro) (desde fuera)
Son io, Susanna! Soy yo, Susanna!

SUSANNA SUSANNA
Mio marito! Mi marido!

GIL GIL
Apri! Abre!

SUSANNA SUSANNA
Dove la celo? Dnde lo escondo?
(Intascando la sigaretta e indica le tendine (Susanna se mete el cigarrillo en el bolsillo y le
della finestra a Sante che corre a nascondervisi indica las cortinas de la ventana a Sante para que
anchegli grandemente imbarazzato.) corra a esconderse, tambin l con gran embarazo).
Qui! Tu, l! Aqu! Y t, all!

GIL GIL
Ma che fatte? Pero qu estis haciendo?

SUSANNA SUSANNA
(apre la porta del fondo) (abre la puerta del fondo)
Apro! Apro! Cielo! Ya abro! Ya abro, cielo!

GIL GIL
(entra furente guardando e fiutando intorno a s) (Entra furibundo, mirando y oliendo a su alrededor).
E indugio frapposto... Tardanza en abrir...
Dei passi di corsa... Pasos que corren...
pi acuto lodore... El olor ms agudo...
qua il fumatore! Y aqu, aqu est el fumador!
Da vil s nascosto, Se ha escondido de prisa,
Ah, ah, intil risorsa! ja, ja, recurso intil!
Scovarlo, trovarlo, schiacciarlo, sapr! Yo sabr sacarlo de su guarida, encontrarlo,
Si, schiacciarlo sapr! aplastarlo! S, lo aplastar!
(Corre nella stanza a dritta (Corre a las habitaciones de la derecha y
una dopo laltra) las recorre una tras otra).

SUSANNA. SUSANNA
Ma che avete? Pero qu os sucede?
Che cosa vaffanna? Qu es, qu os angustia?
 TEATRO VILLAMARTA 40

GIL GIL
(torna deluso) (volviendo desilusionado)
Non c! No est!
(entra in altra porta) (Entra por otra puerta).

SUSANNA SUSANNA
Che? Qu?

GIL GIL
(ritorno deluso) (volviendo desilusionado)
Non c! No est!

SUSANNA SUSANNA
Ma che cosa? Pero qu?
Che cosa? Qu?

GIL GIL
Tacate, tacete, o casta Susanna ecc. Callad, callad, oh, casta Susanna etc.

SUSANNA SUSANNA
Ahim! Ahim! ecc. Ay de m! Ay de m! etc.

GIL GIL
Ehi, Sante! Eh, Sante!

SUSANNA SUSANNA
Non mode. No me oye.

GIL GIL
Balordo! Qu extrao!

SUSANNA SUSANNA
E pi saltera; Se altera cada vez ms;
qual grillo lo tanta? Qu le rondar por la mente?
Pel fumo? Ma no! Ser por el tabaco? No puede ser!

GIL
Qui Sante! Qui dico!
Poltrone! Sei sordo?
(Sante, che ha lasciato di furto il suo
nascondiglio finge accorrere dal fondo.
Gil lo strapazza.)
Cogliam linimico...
GIL
Ven aqu Sante! Aqu te digo!
Haragn! Ests sordo?
(Sante, que ha salido inadvertidamente
de su escondite, finge llegar por el fondo.
Gil lo agarra con violencia).
Atrapemos al enemigo...
 EL SECRETO DE SUSANA 41

SUSANNA SUSANNA
Che? Qu?

GIL GIL
... in casa, ... Est en casa,
deludermi adesso non pu. no puede decepcionarnos ahora.

SUSANNA SUSANNA
Che? Qu?

GIL GIL
Esplora sollecito Explora a fondo
Solaio e cantina... desvn y bodega...

SUSANNA SUSANNA
Eh? Cmo?

GIL GIL
... e tetti e comignoli, ... y el tejado y la chimenea,
dispensa e cucina! la despensa y la cocina!

SUSANNA SUSANNA
Eh? Cmo?

GIL GIL
Non buco, non angolo Ni un hueco, ni un rincn
sfuggire ti d! se te debe escapar!

SUSANNA SUSANNA
Eh? Cmo?

GIL GIL
Va! Va! Scovare si d! ecc. Ve, ve! Hay que registrarlo todo! etc.

SUSANNA SUSANNA
Ma Gil! Pero Gil!

(Sante, incitato da Gil, accende il candelliere (Sante, apremiado por Gil, enciende el candelabro
ch sul tavolo ed esce dal fondo. Gil corre que est sobre la mesa y sale por el fondo. Gil
nella stanza a sinistra, poi torna.) corre a la habitacin de la izquierda y luego vuelve).

GIL GIL
Non c! No est!
 TEATRO VILLAMARTA 42

SUSANNA SUSANNA
Ma che? Pero quin?

GIL GIL
(rovista precipitosamente in tutta la scena) (rebusca precipitadamente por todo el escenario)
Non c! No est!

SUSANNA SUSANNA
Ma che? Pero quin?

GIL GIL
(cerca nelle tendine della finestra, (buscando detrs de las cortinas de la ventana,
sotto il tavolo, dovunque) debajo de la mesa y por todas partes)
Costei mi derise, Esta mujer se burla de m,
in salvo lo mise, lo ha puesto a salvo,
invano mi logoro... intilmente me afano...

SUSANNA SUSANNA
Ahim! Ahim! Ahim! Ay de m! Ay! Ay!...

GIL GIL
... non c! No, non c! ... No est! No, no est!
Non c! ecc. No est! etc.

SUSANNA SUSANNA
Ah! Ma alfin, che cercate? Ah! Pero qu es lo que estis buscando?

GIL GIL
Che cerco? Lombrello! Que qu busco? El paraguas!

SUSANNA SUSANNA
Col vostro capello Yo lo traje aqu
portato lho qui. con vuestro sombrero.

GIL GIL
Ah, si! Ah, s!

SUSANNA SUSANNA
Ricordate? Ma eccolo! No os acordis? Aqu est!

GIL GIL
(furibondo) (furioso)
Chi? Quin?
 EL SECRETO DE SUSANA 43

SUSANNA SUSANNA
Lombrello. El paraguas.

GIL GIL
(maltratando convulsamente lombrello) (maltratando convulsivamente el paraguas)
Ah brigante! Furfante! Ah, bribn! Canalla!
Birbone! Cialtrone! Sinvergenza!
Buffone! Bufn!
(a Susanna) (A Susanna)
Addio! Me ne v! Adis! Me voy!
(spezza in due lombrello) (Rompe en dos el paraguas)
Ma guai, tra un istante Pero cuidado, dentro de un instante...

SUSANNA SUSANNA
Che mai? Qu?

GIL GIL
... o casta Susanna... ... Oh, casta Susanna...

SUSANNA SUSANNA
Che mai? Qu?

GIL GIL
... ma guai, tra un istante ... Cuidado, dentro de un instante
rintorno far, s! regresar, s!
E allor coglier! Y entonces lo coger!

SUSANNA SUSANNA
Gil! Gil!

GIL GIL
Ah! Ah! Ah! Ah!

SUSANNA SUSANNA
Gil! Gil!

GIL GIL
Ah! Ah! Ah! Ah!

SUSANNA SUSANNA
Ah! Ah!

(Gil esce furente dal fondo, collombrello rotto (Gil sale furioso por el fondo, gesticulando
gesticolando) con el paraguas roto en la mano).
 TEATRO VILLAMARTA 44

SUSANNA SUSANNA
(sospirando) (suspirando)
Respiro, andato. Se ha ido, respiro.
Che paura mi fece,mio Dio, con quellombrello! Dios mo, como me asust con ese paraguas!
Lombrel...! Strambo alleccesso El para...? Demasiado extravagante
divenne mio marito. se ha vuelto mi marido.
E chi sa che gli rumina pel capo? Y quin sabe lo que estar rumiando en su cabeza?
Ma libera a la fine, posso, Mas, libre al fin, ya puedo,
come anelavo, como anhelaba,
dedicarmi al mio svego favorito! dedicarme a mi distraccin favorita!
(Cava di tasca la sigaretta che vi nascose, (Se saca el cigarrillo que escondi, lo enciende
la accende poi sie su una poltrona a dondolo, y luego se sienta en una mecedora y fuma
e fuma soddisfatta e contenta) satisfecha y feliz).
Oh gioia la nube leggera Oh, qu alegra seguir con los
con gli occhi socchiusi seguire ojos semicerrados la nube ligera
che ascende con cerule spire, que asciende con cerleas espirales,
ascende pi tenue dun vel que asciende ms tenue, ms suave que un velo
e sembra dorata cimera, y parece dorada quimera
vanente nel limpido ciel! evanescente en el cielo lmpido!
Sottile vapor mi carezza, Sutil vapor que me acaricia,
mi culla, sognare mi fa; me acuna, me hace soar;
libare con lenta dolcezza quiero libar con lenta
io vo la tua voluta. dulzura tu voluptuosidad.
In quelle spire cerule En esas cerleas espirales
vedo vagar per lino veo vagar
unamorosa imagine; una imagen amorosa:
quella del mio sposino! la de mi maridito!
Ma pi gentil, pi tenera, Pero ms gentil, ms tierna,
Leggiadra pi mi par; ms graciosa me parece;
dai suoi profili eterei Siento cmo me fascina
mi sento affascinar ecc. su etreo perfil... etc.
(fumando e assorta nel suo fantasticare, (Susanna, fumando absorta en sus fantasas, se
sassopisce; frattanto la lampada, consunta, va queda amodorrada; mientras tanto, la lmpara,
spegnendose. Gil comparendo improvisamente consumida, se va apagando. Gil aparece de
dalla finestra, lombrello in pugno) improviso por la ventana empuando el paraguas).

GIL GIL
Ti colgo questa volta! Esta vez te pillo!

(Susanna si alza spaventata in fretta, e (Susanna, asustada, se levanta rpidamente y
nascondendo dietro le spalle la mano esconde la mano con el cigarrillo detrs de su
con la sigaretta.) espalda).

 EL SECRETO DE SUSANA 45

SUSANNA SUSANNA
Oh! Gil! Ah! Gil!

GIL GIL
(precipitandosi gi nella stanza) (saltando dentro de la habitacin)
Dov linfame? Donde est ese infame?

SUSANNA SUSANNA
Chi? Quin?

GIL
Quei che nascondete assente me!
(nel ghermile con forza la mano che cosa
nasconde si scotta.)
Disdetta! Mi sono scottato! Perfida!
Cosa nascondi l!
GIL
se que escondis cuando yo no estoy!
(Se quema al aferrarle con fuerza la mano
que ella esconde).
Maldicin! Me he quemado! Prfida!
Qu es lo que escondes ah?

SUSANNA SUSANNA
(tutta tremante mostrando la sigaretta) (le muestra temblando el cigarrillo)
La sigaretta... El cigarrillo...

GIL GIL
Che! Tu fumavi? Cmo! T estabas fumando?

SUSANNA SUSANNA
(cadendo in ginocchio) (cayendo de rodillas)
Perdono! Perdn!

GIL GIL
(anchegli in ginocchio) (cae tambin de rodillas)
Angelo mio, tu a me perdona invece; ngel mo, perdname t a m.
ero ahim s geloso! Ay, estaba tan celoso!

SUSANNA SUSANNA
Geloso? Del mio fumo? Celoso? Del tabaco?
Ah! ah! ah! Ja, ja, ja!
Perdoniamoci a gara! Perdonmonos mutuamente!
Io pi non fumer, No fumar ms
se tu non vuoi; si as lo quieres.
sol lamor tuo mi preme. Slo tu amor me mueve.

GIL GIL
No! Fumeremo insieme! No! Fumaremos juntos!
 TEATRO VILLAMARTA 46

SUSANNA SUSANNA
Ah! Ah!
(dandogli una sigaretta) (Dndole un cigarrillo)
Prendi! Toma.

GIL GIL
Anche unaltra! Y otro ms!

SUSANNA SUSANNA
Quella di domani! El de maana!

(Accende la sigaretta di Gil colla propria, (Enciende el cigarrillo de Gil con el suyo,
bocca a bocca) boca a boca).

GIL GIL
Biricchina! Pilluela!

SUSANNA SUSANNA
Caro sposo, fumerai? Vas a fumar, querido esposo?

GIL GIL
Mi prover. Lo intentar.

SUSANNA SUSANNA
Mi farai mai pi il geloso? Y nunca ms tendrs celos de m?

GIL GIL
No, mia cara, fumer. No, querida ma, fumar.

SUSANNA SUSANNA
Ah! Ah!...

SUSANNA, GIL SUSANNA, GIL

Tutto fumo a questo mondo Todo en este mundo es humo
che col vento, si dilegua ecc., que con el viento se desvanece,
ma lamor, lamor sincer, profondo pero el amor, el amor sincero y profundo
fuma, fuma, senza tregua ecc. fuma, fuma sin tregua, etc.

SUSANNA SUSANNA
Lamor! El amor!

GIL GIL
Lamor! El amor!

(Colla sigarette in bocca e tenendosi per ambe le
mani si mettono a girare in tondo come due bambini)
SUSANNA
(ferma la danza)
Ma nella foga, vede lallegria
la mia s spenta.
GIL
E vedi, anche la mia.
(Restano, incerti sul da farsi, ma qui, dal fondo,
col candelliere acceso, rientra Sante, che vede,
capisce, ride, e offre ai due la fiamma. Essi
acettano e accendono la sigaretta. Susanna
appoggia il capo sulla spalla di Gil. Egli le
accenna la stanza a sinistra come chiedendole:
Vuoi? Susanna dice di s col capo. Sante capisce
e va precedendo i due ad aprir la portiera, poi
sinchina. Susanna e Gil escono. Sante smorza
il lume. La scena soscura. Luce di luna dalla
finestra. In quattro salti esce Sante dal fondo
in una nuvola di fumo.)
EL SECRETO DE SUSANA 47
(Con el cigarrillo en la boca se cogen por ambas
manos y se ponen a girar en redondo como dos nios).
SUSANNA
(se interrumpe la danza)
Pero mira, con el arrebato de la alegra
el mo se ha apagado.
Gil
Tambin el mo, mira.
(Permanecen inciertos sobre qu hacer pero, por el
fondo, con el candelabro encendido, llega Sante
que ve, comprende y le ofrece la llama a ambos.
stos aceptan y encienden sus cigarrillos. Susanna
apoya la cabeza en el hombro de Gil. l le indica
la habitacin de la izquierda como preguntndole:
Quieres?. Susanna hace un gesto afirmativo
con la cabeza. Sante comprende y se adelanta a
abrirles la puerta y luego se inclina. Susanna y Gil
salen. Sante apaga la luz y la escena se oscurece.
Luz de luna por la ventana. En cuatro saltos, Sante
sale por el fondo envuelto en una nube de humo).
Traduccin Rosala Gmez
Foto actual de la fachada del Teatro de la Opra Comique de Paris, tambin conocido como
Salle Favart, donde el 6 de febrero de 1959 se estren La voz humana.
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 49

Libreto
La voz humana

la voz humana
PERSONAJES UNA MUJER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . soprano
ARGUMENTO
El libreto se cie a un solo personaje feme-
nino, a quien escuchamos hablar por telfono
con su pareja, de la que se est separando. De
esta manera queda configurado un do vir-
tual de amor (o mejor dicho, lo que queda de
l), donde una de las partes queda reservada a
TEATRO VILLAMARTA 50
la imaginacin del oyente. Lo que s nos que-
da claro es la angustia de esta mujer, que sabe
que la estn mintiendo, que intenta desespe-
radamente no dar pena y que no ve ms salida
a su situacin que el suicidio.

UNE FEMME
(On sonne.)
All, all...
Mais non, Madame, nous sommes
plusieurs sur la ligne, raccrochez...
vous t avec une abonne...
Mais, Madame, raccrochez vous -mm!...
All, Madmoisel!...
Mais non, ce nest pas le docteur Schmit...
Zro huit, pas zro sept. All!...
Cest ridicul...
On me demande; je ne sais pas.
(On sonne de nouveau.)
All!...
Mais, Madam, que voulez-vous que jy fass?...
Comment, ma faut? Pas de tout...
All, Madmoisel! Dites cette dame de se retirer.
(Elle raccroche. On sonne encore un fois.)
All, cest toi?...
Oui, trs bien.
Ctait un vrai supplice de tentendre
travers tout ce monde...
Oui... Oui... Non...
Cest une chance... Je rentre il y a dix minutes.
(Trs naturelle.)
Tu navais pas encore appel?...
Ah!... Non, non. Jai din dehors, chez Marthe...
Il doit tre onze heur un quart.
Tu es chez toi?...
Alors regarde la pendule lectrique...
Cest que je pensais...
Oui, Oui, mon chri...
Hier soir? Hier soir je me suis couche
tout de suite et comme je ne pouvais pas
mendormir, jai pris un comprim...
Non... un seul... neuf heures...
LA VOZ HUMANA 51
UNA MUJER
(Suena un telfono.)
Diga! Diga!
No seora, debe de haber
un cruce en la lnea, cuelgue...
Est usted hablando con una abonada...
Pero seora, cuelgue por favor!
Oiga seorita!...
No, aqu no es el doctor Schmit...
Cero ocho, no cero siete Oiga!...
Qu locura!...
Me han llamado, no lo s!
(Suena de nuevo el telfono.)
Diga!...
Pero seora, qu quiere que haga?...
Que es mi culpa? En absoluto...
Oiga, seorita! Dgale a esa seora que cuelgue.
(Vuelve a colgar. Suena de nuevo el telfono.)
Diga. Eres t?...
S, muy bien.
Era un verdadero suplicio escucharte
con toda esa gente por medio...
S... s... no...
Es una suerte... Yo he vuelto hace diez minutos.
(Muy natural.)
Me habas llamado antes?...
Ah! no, no. He cenado fuera, en casa de Marthe...
Deben de ser las once y cuarto.
Ests en casa?...
Entonces mira el reloj de pared...
Es lo que pensaba...
S, s, querido.
Ayer por la noche? Anoche me fui a la cama
en seguida a la cama pero como no poda dormir
me tom una pastilla...
No, no, una sola, a las nueve...

Javais un peu mal la tte,
mais je me suis secoue.
Marthe est venue.
Elle a djeun avec moi. Jai fait des courses.
Je suis rentre la maison. Jai...
Quoi?...Trs forte...
Jai beaucoup, beaucoup de courage...
Aprs? Aprs je me suis habille,
Marthe est venue me prendre...
Je rentre de chez elle. Elle a t parfaite...
Elle a cet air, mais ell ne lest pas.
Tu avais raison, comme toujours...
Ma robe rose... Mon chapeau noir...
Oui, jai encore mon chapeau sur la tte.
Et toi, tu rentres? Tu es rest la maison?...
Quel procs?... Ah, oui.
All! chri...
Si on coupe redemande-moi tout de suite...
All!... Non je suis l... le sac?
Tes lettres et les miennes...
Tu peux le fair prendre quand tu veux...
Un peu dur...Je comprends...
Oh! mon chri, ne texcuse
pas, cest trs naturel et cest moi
qui suis stupide... Tu es gentil...
Moi non plus, je ne me croyais pas si forte.
Quelle comdie?... All! Qui?...
Que je te joue la comdie, moi!
Tu me connais,
je suis incapable de prendre sur moi...
Pas du tout... Pas du tout... Trs calme...
Tu lentendrais... Je dis: tu lentendrais.
Je nai pas la voix dune personne
qui cache quelque chose...
Non. Jai dcid davoir du courage et jen aurai...
Jai ce que je mrite. Jai voulu tre folle
et avoir un bonheur fou...
Chri, coute... all! chri... Laisse... All!
Laisse-moi parler...
Ne taccuse pas. Tout est ma faute...
Si, si. Souviens toi du dimanche de Versailles
et du pneumatique... Ah! Alors!
Cest moi qui ai voulu venir...
TEATRO VILLAMARTA 52
Me dola un poco la cabeza,
pero luego se me pas.
Vino Martha.
Hemos comido juntas y he hecho algunas compras.
Volv a casa. He...
Qu?... Fortsima...
Tengo mucho, pero que mucho valor...
Despus? Despus me vest,
vino Marthe a recogerme...
La acabo de dejar en su casa. Ha estado maravillosa...
En efecto, lo parece, pero no lo es.
T tenas razn, como siempre...
Mi vestido rosa... mi sombrero negro...
S, todava tengo el sombrero puesto.
Y t, acabas de volver? Te has quedado en casa?...
Qu juicio? Ah, s.
Oiga! Cario...
Si se corta, llmame de nuevo en seguida...
Oiga!... No, estoy aqu... el bolso?
Tus cartas y la mas...
Puedes recogerlas cuando quieras...
Un poco duro... Lo comprendo...
Oh! No te disculpes, querido,
es muy natural. Soy yo
la estpida... Eres muy amable...
Yo tampoco, no me crea tan fuerte.
Qu comedia?... Oiga! Quin?...
Que yo estoy fingiendo? Yo?
T me conoces,
soy incapaz de hacer eso...
En absoluto... En absoluto... Muy tranquila...
Te daras cuenta... Digo que te daras cuenta.
Tengo yo la voz
de alguien que oculta algo?...
No. He decidido que tendr valor y lo voy a tener...
Tengo lo que me merezco. Yo decid volverme loca
y tener una felicidad loca...
Escucha, querido... Oiga! Querido... Deja... Oiga!...
Djame hablar...
No te acuses. Todo ha sido culpa ma...
S, s. Acurdate del domingo en Versalles
y de la rueda... Ah! Y entonces?
Fui yo la que quiso ir...

Cest moi qui tai ferm la bouch,
cest moi qui tai dit que tout mtait gal...
Non... non... l tu es injuste.
Jai tlphon la premire,
un mardi, je suis sre... un mardi 27...
Tu penses bien que je connais
ces dates par coeur...
Ta mre? Pourquoi?
Ce nest vraiment pas la peine...
Je ne sais pas encore...
Oui, peut-tre...
Oh! non, srement pas tout de suite, et toi?...
Demain? Je ne savais pas que ctait si rapide.
Alors, attends, cest trs simple: demain
matin le sac sera chez le concierge.
Joseph naura qu passer le prendre...
Oh! moi, tu sais, il est possible que je reste,
comme il est possible que jaille passer
quelques jours la campagne, chez Marthe...
Oui, mon chri... Mais oui, mon chri...
All! et comme a?
Pourtant je parle trs fort...
Et l, tu mentends?
Je dis: et l, tu mentends?...
Cest drle parce que moi
je tentends comme si tu tais dans la chambre...
All! all!
Allons, bon! maintenant cest moi
qui ne tentends plus...
Si, mais trs loin...
Toi, tu mentends.
Cest chacun son tour...
Non, trs bien.
Jentends mme mieux que tout
lheure, mais ton appareil rsonne.
On dirait que ce nest pas ton appareil.
Je te vois, tu sais.
(On dirait quelle devine)
Quel foulard? Le foulard rouge.
Tu as tes manches retrousses...
Ta main gauche? le rcepteur...
Ta main droite? ton stylographe.
LA VOZ HUMANA 53
Fui yo quien te call la boca,
yo la que te dije que todo me daba igual...
No,... no,... Ahora eres injusto.
Yo fui la primera que llam,
un martes, estoy segura... el martes 27...
Puedes creer que me s
esas fechas de memoria...
Tu madre? Por qu?
No vale la pena, de verdad...
No lo s an...
S, puede ser...
Oh! No, seguramente no ser en seguida, y t?...
Maana? No saba que fuera tan urgente.
Escucha entonces; es muy simple: maana
por la maana le dejar la bolsa al portero.
Joseph no tendr ms que pasar a recogerlo...
Oh! yo, ya sabes, es posible que me quede
o que me vaya a pasar
algunos das al campo, a casa de Marthe...
Si, mi amor... Claro, querido...
Oiga! Pero cmo?
Pero si estoy hablando muy alto...
Me oyes?
Digo que si me oyes...
Es curioso porque yo
te oigo como si estuvieras en esta habitacin...
Oiga? Oiga?
Vaya! Ahora soy yo
la que no te oye...
S, pero muy lejos...
T me oyes.
Cada uno tiene su turno...
No, muy bien.
Te oigo incluso mejor que antes
pero tu telfono tiene eco.
Como si no fuera tu telfono.
Yo te veo, sabes?...
(parece adivinar)
Qu pauelo? El pauelo rojo.
Te has arremangado...
En tu mano izquierda? el telfono...
En la derecha? tu pluma.

Tu dessines sur le buvard,
des profils, des coeurs, des toiles...
Ah! Tu ris! Jai des yeux la place des oreilles...
(Avec un geste machinal elle se touche la figure)
Oh, non, mon chri, surtout ne me regarde pas...
Peur? Non, je naurai pas peur... cest pire...
En fin je nai plus lhabitude de dormir seule...
Oui... oui... oui... je te promets... je te promets...
tu es gentil... Je ne sais pas.
Jvite de me regarder.
Je nose plus allumer
dans le cabinet de toilette...
Hier, je me suis trouv nez nez avec
une vieille dame...
Non, non! une vieille dame avec des
cheveux blancs et une foule de petites rides.
Tu es bien bon!...
Mais, mon chri, une figure admirable,
cest pire que tout, cest pour les artistes.
Jaimais mieux quand tu disais:
Regardez-moi cette vilaine petite gueule!...
Oui, cher Monsieur!
Je plaisantais... Tu es bte...
Heureusement que tu es maladroit
et que tu maimes.
Si tu ne maimes pas et si tu tais adroit,
le tlphone deviendrait
une arme effrayante.
Une arme qui ne laisse
pas de traces, qui ne fait pas de bruit...
Moi, mchante?
All! all, chri...
O es-tu? All, all, Madmoisell...
(On sonne.)
All, Madmoiselle, on coupe.
(Elle raccroche. Silence. Elle dcroche.)
All, cest toi?... Mais non, Madmoiselle.
On ma coupe... Je ne sais pas... cest dire...
TEATRO VILLAMARTA 54
Ests dibujando en un folio
lneas, corazones, estrellas...
Ah! Te res! Tengo ojos en vez de orejas...
(con un gesto maquinal se toca el rostro)
Oh, no, amor mo, por favor no me mires...
Miedo? No, no tengo miedo... Es algo peor...
Es que ya no estoy acostumbrada a dormir sola...
S... s... s... te lo prometo... Te lo prometo...
Eres muy amable... No lo s.
Trato de no mirarme.
No me atrevo ya
a encender la luz del cuarto de bao...
Ayer me encontr cara a cara con
una vieja seora...
No, no! Una anciana de
cabellos blancos y un montn de pequeas arrugas.
Qu bueno eres!
Pero, querido, un rostro perfecto
es lo peor de todo, es para los artistas.
Me gustaba ms cuando decas:
Mira qu carita tan fea!
S, mi querido seor!
Slo estaba bromeando... Eres tonto...
Por suerte eres torpe
y me quieres.
Si t no me amaras y fueras listo,
el telfono se convertira
en un arma terrible.
Un arma que no deja
huellas, que no hace ruido...
Yo mala?
Oiga? Oiga?, querido...
Dnde ests? Oiga? Oiga? Seorita...
(Suena el telfono.)
Oiga? Seorita, se nos ha cortado.
(Cuelga. Silencio. Descuelga.)
Oiga? Eres t?... No, seorita.
Se me ha cortado... No s... Es decir...

si, attendez... Auteil zro quatvirgulsept.
All! Pas libre? All, Madmoisell.
Il me redemand... Bien.
(Elle raccroche. On sonne.)
All! Auteil zro quatvirgulsept?
All! Cest vous, Joseph?...
Cest madame.
On nous avait coups avec Monsieur...
Pas l?... Oui, Oui, il ne rentre pas ce soir...
cest vrai, je suis stupide! Monsieur
me tlphonait dun restaurant,
on a coup et je redemande son numro...
Excusez-moi, Joseph. Merci,
merci. Bonsoir, Joseph.
(Elle raccroche. Elle ne se sent pas bien. On sonne.)
All! ah! chri! cest toi? On avait coup...
Non, non. Jattendais... On sonnait,
je dcrochais et il ny avait personne...
Sans doute... Bien sr...
Tu as sommeil?...
Tu es bon davoir tlphon, trs bon...
(Elle pleure. Silence)
Non, je suis l... Quoi? Pardonne,
cest absurde... Rien, rien,
je nai rien... Je te jur que je nai rien...
Cest pareil... Rien du tout.
Tu te trompes... Seulement, tu comprends,
on parle, on parle...
(Elle pleure)
Ecoute, mon amour. Je ne tai jamais menti...
Oui, je sais, je sais, je te crois,
jen suis convaincue... non, ce nest pas a,
cest parce que je viens de te mentir,
l, au tlphone,
depuis un quart dheure,
je te mens...
Je sais bien que je nai plus aucune
chance attendre, mais mentir
ne porte pas la chance et puis je naime
pas te mentir, je ne peux pas,
LA VOZ HUMANA 55
S, espere... Auteil cero cuatro siete...
Oiga! Comunicando? Oiga, seorita.
l me est llamando... Bien.
(Cuelga. Suena el telfono.)
Oiga? Auteil cero cuatro siete?
Oiga? Eres t, Joseph?...
Soy la seora.
Estaba hablando con el seor y se ha cortado...
Que no est ah?... S, s, l no vuelve esta noche...
Es verdad, qu estpida soy! El Seor
me estaba llamando desde un restaurante,
se ha cortado y yo he marcado su nmero...
Perdneme, Joseph. Gracias,
gracias, buenas noches Joseph.
(Cuelga. Se encuentra mal. Suena el telfono.)
Diga? Ah! Querido! Eres t? Se haba cortado...
No, no, yo esperaba... Llamaban,
yo descolgaba y no haba nadie...
Sin duda... Seguro...
Tienes sueo?
Eres muy amable llamando, muy bueno...
(Llora... Silencio)
No, estoy aqu... Qu? Perdona,
es absurdo... Nada, nada,
no me pasa nada... Te juro que no es nada...
Es lo mismo... Absolutamente nada.
Te equivocas... Es slo que, comprndelo,
hablamos y hablamos...
(Llora)
Escucha, amor mo. Yo no te he mentido nunca...
S, lo s, lo s, te creo,
estoy convencida... No, no es eso,
es porque acabo de mentirte,
aqu, por telfono,
hace un cuarto de hora
que te estoy mintiendo...
S que no puedo esperar
nada, que mentir no sirve
de nada y, adems, no me gusta
mentirte, no puedo, no

je ne veux pas te mentir, mme pour ton bien.
Oh! rien de grave, mon chri.
Seulement je mentais en te dcrivant
ma robe et ne disant que javais
dn chez Marthe... Je nai pas dn,
je nai pas ma robe rose. Jai un manteau sur
ma chemise, parce qu force dattendre
ton tlphone, force de regarder lappareil,
de masseoir, de me lever, de marcher
de long en large, je devenais folle!
Alors jai mis un manteau et jallais sortir,
prendre un taxi, me fair mener
sous tes fentres, pour attendre... eh bien!
attendre, je ne sais quoi...
Tu as raison... Si, je tcoute... Je serai sage,
je rpondrai tout, je te jure.
Ici... Je nai rien mang. Je ne pouvais pas.
Jai t trs malade... Hier soir, jai voulu
prendre un comprim pour dormir;
je me suis dit que si jen prenais plus,
je dormirais mieux et que si je les prenais tous,
je dormirais sans rve, sans rveil,
je serais morte...
(Elle pleure)
Jen ai aval douze dans de leau chaude.
Comme une masse. Et jai eu un rve.
Jai rv ce qui est. Je me suis rveille toute
contente parce que ctait un rve,
et quand jai su que ctait vrai,
que jtais seule, que je navais pas la tte sur
ton cou, jai senti que je ne pouvais pas vivre...
Lgre, lgre et froide et je ne sentais plus
mon coeur battre et la mort tait longue
venir et comjavais une angoisse pouvantable,
au bout dune heure jai tlphon Marthe...
Je navais pas le courag de mourir seule.
Chri... chri... il tait quatre heur du matin.
Elle est arrive avec le docteur qui habite
son immeuble. Javais plus de quarant.
Le docteur a fait une ordonnance et Marthe
est reste jusqu ce soir. Je lai supplie
de partir parce que tu mavais dit que tu
tlphonerais et javais peur quon
TEATRO VILLAMARTA 56
quiero mentirte, ni siquiera por tu bien.
Oh! Nada de grave, querido.
Te he mentido slo al describirte
mi vestido y cuando te dije que haba
cenado en casa de Marthe... No he cenado,
ni llevo mi vestido rosa. Tengo puesto un abrigo
encima del camisn, porque a fuerza de esperar
tu llamada, a fuerza de mirar el telfono,
de sentarme, de levantarme, de caminar
arriba y abajo me estaba volviendo loca.
Entonces me puse un abrigo para salir
y coger un taxi que me llevara
bajo tus ventanas a esperar... Bueno!
Esperar, esperar no se qu...
Tienes razn... S, te escucho... Ser sensata,
te contestar a todo, te lo juro.
Aqu... No he comido nada. No poda.
He estado muy mal... Anoche me tom
una pastilla para dormir;
me dije a m misma que si tomaba algunas ms
dormira mejor y que, si me las tomaba todas,
dormira sin soar, sin despertar;
que morira...
(Llora)
Me tragu doce disueltas en agua caliente.
Ca como un tronco y tuve un sueo.
So lo que est sucediendo. Me he despertado
contenta de saber que era un sueo,
pero cuando me he dado cuenta de que era verdad,
de que estaba sola, que ya no tena la cabeza
en tu cuello, sent que ya no poda seguir viviendo...
Me senta ligera, ligera y fra y ya no senta
los latidos del corazn y la muerte se demoraba
y como senta una angustia espantosa
al cabo de una hora llam a Marthe...
No tena valor para morir sola.
Querido... querido... Seran las cuatro de la maana
cuando lleg con un mdico que vive
en su edificio. Tena ms de cuarenta de fiebre.
El doctor hizo una receta y Marthe
se ha quedado aqu hasta esta noche. Yo le supliqu
que se fuera porque t me habas dicho que
me ibas a llamar y tena miedo

mempche de te parler... Trs, trs bien.
Ne tinquite pas.
(Elle pleure)
All! Je croyais quon avait coup...
Tu es bon, mon chri. Mon pauvre chri
qui jai fait du mal... Oui, parle,
parle, dis nimporte quoi.
Je souffrais me rouler par terre
et il suffit que tu parles pour que je me
sente bien, que je ferme les yeux.
Tu sais, quelque fois quand nous tions
couchs et que javais ma tte sa
petite place contre ta poitrine,
jentendais ta voix, exactement
la mme que ce soir dans lappareil.
All! Jentends de la musique...
Je dis : Jentends de la musique...
Eh bien, tu devrais cogner au mur
et empcher ces voisins de jouer
du gramophone des heur pareil...
Cest inutile. Du reste le docteur
de Marthe reviendra demain...
Ne tinquite pas... Mais oui.
Ell te donnera des nouvelles...
Quoi? Oh! si, mil fois mieux.
Si tu navais pas appel,
je serais morte.
(Elle marche dun ct lautre et sa souffrance
lempche de marcher.)
Pardonne-moi. Je sais que cette scne
est intolrable et que tu as bien de
la patience, mais comprends-moi, je souffre,
je souffre. Ce fil, cest le dernier qui me
rattache encore nous... Avant-hier soir?
Jai dormi. Je mtais couche avec le tlphone...
Non, non. Dans mon lit... Oui. Je sais.
Je suis trs ridicule, mais javais
le tlphone dans mon lit et malgr
tout, on est reli par le tlphone.
Parce que tu me parles. Voil cinq ans
que je vis de toi, que tu es mon seul
LA VOZ HUMANA 57
de que me impidiera hablar contigo... Muy, muy bien.
No te preocupes.
(Llora)
Oiga? Cre que se haba cortado...
Eres muy bueno, cario. Mi pobre tesoro
a quien yo he hecho dao... S, habla,
habla, dime cualquier cosa.
Yo me retorca en el suelo de dolor
y ha bastado con que t me hables para que
me sienta bien, para que cierre los ojos.
Sabes? A veces, cuando estbamos
acostados y apoyaba mi cabeza
contra tu pecho,
yo oa tu voz, exactamente
la misma que esta noche a travs del telfono.
Oiga? Oigo msica...
Digo que estoy escuchando msica...
Pues deberas golpear en la pared
e impedir que tus vecinos pongan
msica a estas horas...
Es intil. Por otra parte, el doctor
de Marthe volver maana...
No te preocupes... Que s.
Ella te dar noticias mas
Qu? Oh, s! Mil veces mejor!
Si no hubieras llamado
yo estara muerta.
(Camina de un lado a otro y su sufrimiento
le impide andar.)
Perdname. S que esta escena
resulta intolerable y que ests teniendo
mucha paciencia, pero comprndeme, estoy
muy mal. Este hilo es el ltimo que
nos une... Anteanoche?
Dorm. Me haba acostado con el telfono...
No, no. En mi cama... S. Lo s.
Soy ridcula, pero tena
el telfono en mi cama; a pesar
de todo estamos unidas por l.
Porque t me hablas. Hace cinco aos
que vivo de ti, que eres el nico

air respirable, que je passe mon temps
tattendre, croir mort si tu es
en retard, mourir de te croir mort,
revivre quand tu entres et
quand tu es l, en fin, mourir de peur
que tu partes... Maintenant, jai de lair
parce que tu me parles...
Cest entendu, mon amour, jai dormi.
Jai dormi parce que ctait la premire
fois... Le premier soir on dort.
Ce quon ne supporte pas
cest la seconde nuit, hier, et la troisim,
demain et des jours et des jours fair quoi,
mon Dieu? Et... et en admettant
que je dorme, aprs le sommeil
il y a les rves et le rveil et manger
et se lever, et se lever et sortir et aller o?...
Mais, mon pauvre chri, je nai jamais
eu rien dautre faire que toi...
Marthe a sa vie organise... Seule...
Voil deux jours quil ne quitte pas
lantichambre. Jai voulu lappeler,
le caresser. Il refuse quon le touche...
Un peu plus, il me mordrait. Oui, moi!
Je te jure quil meffraye...
Il ne mange plus. Il ne bouge plus.
Et quand il me regarde il me donne
la chair de poul...
Comment veux-tu que je sache?
Il croit peut-tre que je tai fait du mal...
Pauvre bte! Je nai aucune raison
de lui en vouloir...
Je ne le comprends que trop bien... Il taime.
Il ne te voit plus rentrer. Il croit
que cest ma faute... Oui, mon chri.
Cest entendu; Mais cest un chien.
Malgr son intelligence, il ne
peut pas le deviner... Mais, je ne sais pas,
mon chri! Comment veux-tu que
je sache? On nest plus soi-mme.
Songe que jai dchir tout le paquet de
mes photographies dun seul coup,
TEATRO VILLAMARTA 58
aire que respiro, que paso mi tiempo
esperndote, creyndote muerto cuando
te retrasas, muriendo por creerte muerto,
reviviendo cuando entras y,
cuando al fin ests aqu, murindome por miedo
a que te marches... Ahora respiro
porque me ests hablando...
Claro, mi amor; dorm.
Dorm porque era la primera
vez... La primera noche se duerme.
Lo que ya no se puede soportar
es la segunda noche, la de ayer, y la tercera,
la de maana; das y das haciendo qu,
Dios mo? Y... y admitiendo
que duerma, despus del sueo
estn los sueos y el despertar y comer
y levantarse y lavarse y salir y adnde ir?...
Pero, mi pobre amor, yo no he hecho jams
otra cosa que dedicarme a ti...
Marthe tiene su vida organizada... Sola...
Hace ya dos das que no se mueve
de la puerta de la habitacin. He intentado llamarlo,
acariciarlo. No se deja tocar...
Un poco ms y me mordera. S, a m.
Te juro que me asusta...
Ya no come, ni se mueve.
Y cuando me mira se me pone
la carne de gallina...
Cmo quieres que yo lo sepa?
Tal vez piense que te he hecho dao...
Pobre animal! l no tiene
la culpa de nada....
Lo comprendo demasiado bien... l te quiere
y no te ve volver. Cree
que es por mi culpa... S, querido.
Ciertamente; pero es un perro.
A pesar de su inteligencia, l no
puede adivinar... Pero, no lo s,
cario! Cmo quieres que
lo sepa? Ya no soy yo.
Piensa que he roto de una vez
todo el paquete de mis fotos,

sans men apercevoir. Mme pour un
homme ce serait un tour de force.
All! All! Madam retirez-vous.
Vous t avec des abonns...
All! mais non, Madam...
Mais, Madame, nous ne cherchons
pas tre intressants...
Si vous nous trouvez ridicules,
pourquoi perdez-vous votre temps
au lieu de raccrocher?...
Oh!... Ne te fche pas... En fin!...
Non, non. Elle a raccroch aprs
avoir dit cette chose ignoble...
Tu as lair frapp... Si, tu es frapp,
je connais ta voix... Mais, mon chri,
cette femme doit tre trs mal et elle
ne te connat pas. Ell croit que tu es
comme les autres hommes...
Mais non, mon chri, ce nest pas
du tout pareil... Pour les gens,
on saime ou on se dteste.
Les ruptures sont des ruptures.
Ils regardent vite. Tu ne leur feras
jamais comprendre certaines choses.
Le mieux est de faire comme
moi et de sen moquer compltement.
(Elle pousse un cri sourd de douleur.)
Oh!... Rien. Je crois
que nous parlons comme dhabitude
et puis tout a coup la vrit me revient..
Dans le temps, on se voyait, on
pouvait perdre la tte, oublier ses
promesses, risquer limpossible,
convaincre ceux quon adorait en les
embrassant, en saccrochant eux.
Un regard pouvait changer tout.
Mais avec cet appareil,
ce qui est fini est fini...
Sois tranquille. On ne se suicide
pas deux fois... Je ne saurais pas
acheter un revolver...
LA VOZ HUMANA 59
sin darme cuenta. Esto sera
difcil incluso para un hombre.
Oiga! Oiga! Seora, cuelgue.
Est hablando con una abonada...
Oiga! No, seora...
Pero seora, no estamos tratando
de ser interesantes...
Si nos encuentra ridculos,
por qu pierde su tiempo
en lugar de colgar?...
Oh!... No te enfades... Vamos!...
No, no. Ha colgado despus
de decir esa ordinariez...
Te has enfadado... S, te has enfadado,
conozco tu voz... Pero, cario,
esa mujer debe de estar muy mal y
no te conoce. Ella cree que t eres
como los dems hombres...
Que no, mi amor, que no es
lo mismo... Para la gente
uno se ama o se odia.
Las rupturas son rupturas.
Ellos miran de prisa. T nunca
podrs hacerles comprender ciertas cosas.
Lo mejor es hacer lo que
hago yo, no hacer caso absolutamente.
(Lanza un grito sordo de dolor.)
Oh!... Nada. Me creo
que estamos hablando como de costumbre
y luego, de pronto, la verdad me asalta.
En otro tiempo, nos veamos,
podamos perder la cabeza, olvidar nuestras
promesas, intentar lo imposible,
convencer a los que adorbamos con
un abrazo, aferrndonos a ellos.
Una mirada poda cambiarlo todo.
Pero con este aparato,
lo que est terminado est terminado...
Qudate tranquilo. Uno no se suicida
dos veces... No sabra
cmo comprar una pistola...

Tu ne me vois pas achetant un revolver.
O trouverais-je la force de combiner
un mensonge, mon pauvre ador?
Aucune... Jaurais d avoir du courage.
Il y a des circonstances o le
mensonge est utile. Toi, si tu me
mentais pour rendre la
sparation moins pnible...
Je ne dis pas que tu mentes.
Je dis: si tu mentais et que je le sache.
Si, par exemple,
tu ntais pas chez toi,
et que tu me dises... Non,
non, mon chri! Ecoute... Je te crois...
Si, tu prends une voix mchante...
Je disais simplement que si tu me
trompais par bont dme et que je
men aperoive, je nen aurais que
plus de tendresse pour toi... All! All!
(Elle raccroche en disant tout bas et rapidement.)
Mon Dieu, fait quil redemande.
Mon Dieu, fait quil redemande.
Mon Dieu, fait quil redemande.
Mon Dieu, fait quil redemande.
Mon Dieu, fait...
(On sonne. Elle dcroche.)
On avait coup. Jtais en train
de te dire que si tu me mentais
par bont et que je men aperoive,
je nen aurais que plus de tendresse
pour toi... Bien sr...
Tu es fou! Mon amour, mon cher amour.
Je sais bien quil le faut, mais cest atroce.
Jamais je naurai ce courage...
Oui. On a lillusion dtre lun contre
lautre et brusquement on met des caves,
des gouts, toute une ville entre soi.
Jai le fil autour de mon cou.
Jai ta voix autour de mon cou.
Ta voix autour de mon cou...
TEATRO VILLAMARTA 60
No me imaginas comprndome una pistola.
Mi pobre adorado, de dnde iba sacar
fuerzas para urdir una mentira?
Ninguna... Debera haber tenido valor.
Hay circunstancias en las que la
mentira resulta til. Si t me
mintieras para hacer la
separacin menos penosa...
No digo que ests mintiendo.
Digo que si t mintieras sabindolo yo.
Si, por ejemplo,
no estuvieras en tu casa,
y me dijeras... No,
no, cario! Escucha... Yo te creo...
S, tu voz se ha vuelto malvada...
Deca simplemente que si t me
mintieras por bondad y no me
diera cuenta, sentira an ms
ternura por ti... Oiga? Oiga?
(Cuelga diciendo bajo y rpido.)
Dios mo, haz que vuelva a llamar!
Dios mo, haz que vuelva a llamar!
Dios mo, haz que vuelva a llamar!
Dios mo, haz que vuelva a llamar!
Dios mo, haz...
(Suena el telfono. Descuelga.)
Se haba cortado. Estaba a punto
de decirte que si t me mintieras
por piedad y no me diera cuenta
yo no sentira ms que piedad
por ti... Seguro...
Ests loco! Mi amor. Mi querido amor.
S muy bien que es necesario, pero es atroz.
Jams tendr el valor...
S. Se tiene la ilusin de estar apretados el uno contra
el otro y, bruscamente, nos ponen stanos,
alcantarillas, toda una ciudad entre nosotros.
Yo tengo el hilo alrededor de mi cuello.
Tengo tu voz alrededor de mi cuello...
Tu voz alrededor de mi cuello...

Il faudrait que le bureau
nous coupe par hasard...
Oh! Mon chri! Comment
peux-tu imaginer que je pense
une chose si laide? Je sais bien que cette
opration est encore plus
cruelle faire de ton ct que du mien...
non...non... A Marseill? Ecoute,
chri, puisque vous serez Marseill
aprs-demain soir, je voudrais... en fin
jaimerais... jaimerais que tu ne
descendes pas lhtel o nous
descendons dhabitude... Tu nes pas
fch?... Parce que les choses que
je nimagine pas nexistent pas,
ou bien elles existent dans une espce
de lieu trs vague et qui fait moins de
mal... tu comprends?
Merci...merci. Tu es bon. Je taime.
(Elle se lve et va vers le lit avec lappareil
la main)
Alors, voil. Jallais
dire machinalement tout de suite...
Jen doute. Oh!... Cest mieux.
Beaucoup mieux...
(Elle sallonge sur le lit et elle prend le tlphone
entre ses bras.)
Mon chri...
Mon beau chri. Je suis forte...
Dpche-toi... Vasy.
Coupe! Coupe vite! Je taime,
je taime, je taime, je taime... taime.
(Le rcepteur tombe par terre.)
LA VOZ HUMANA 61
Hara falta que nos lo cortaran
por casualidad...
Oh, mi amor! Como
puedes imaginar que yo piense
una cosa tan horrible? S que esta
operacin es an ms
cruel por tu parte que por la ma...
No... no... A Marsella? Escucha,
querido, puesto que vais a estar en Marsella
pasado maana por la noche, quisiera... en fin,
que me gustara... Me gustara que no
fueras al hotel donde
solemos ir habitualmente... No te
importa?... Porque las cosas que
no puedo imaginar no existen para m,
o bien existen en una especie
de lugar muy vago que hace
menos dao... Lo entiendes?...
Gracias... gracias. Eres muy bueno. Te quiero.
(Se levanta y se dirige hacia la cama con el
telfono en la mano.)
Bien, ya est. Iba a decir
sin darme cuenta: hasta ahora...
Lo dudo. Oh!... Es mejor.
Mucho mejor...
(Se acuesta sobre la cama y
abraza el telfono.)
Cario mo...
Mi bello amor. Yo soy fuerte...
Date prisa. Vamos.
Cuelga! Cuelga! Rpido! Te amo,
Te amo, te amo, te amo... Te amo.
(El telfono cae al suelo.)
Traduccin Rosala Gmez
 Varios momentos de El secreto de Susanna , donde la soprano Isabel Rey,
Susanna, se deleita fumando... el olor a tabaco ser el detonante para que su
marido, el conde Gil, hierva de celos sospechando de un seductor fumador.
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 63

seleccin discogrfica
El secreto de Susanna
Los intrpretes aparecen en el siguiente orden: Susanna, Gil. Orquesta y director mu-
sical. Sello discogrfico.

CD

1954 Elena Rizzieri, Giuseppe Valdengo. 2006 Judith Howarth, ngel dena. Or-
Orchestra della Radio Italiana di Torino, questa Filarmnica de Oviedo, Frie-
Angelo Questa. Warner Music-Cetra. drich Haider. Codaex.

1977 Maria Chiara, Bernd Weikl. Orches- 2008 Dora Rodrigues, Marc Canturri. Ro-
tra of the Royal Opera House Covent yal Liverpool Philharmonic Orchestra,
Garden de Londres, Lamberto Garde- Vasily Petrenko. Avie.
lli. Decca.

1980 Renata Scotto, Renato Bruson. Phil-

harmonia Orchestra, John Pritchard.
Sony Classical.
 TEATRO VILLAMARTA 64

La voz humana
Los intrpretes aparecen en el siguiente orden: Mujer. Orquesta y director musical.
Sello discogrfico.

CD

1959 Denise Duval. Orchestre de lOpra- 1990 Julia Migenes. Orchestre National de
Comique de Paris, Georges Prtre. France, Georges Prtre. Warner Music
EMI Elatus.

1970 Magda Olivero. Orchestra del Teatro 2001 Felicity Lott. Orchestre de la Suisse
La Fenice de Venecia, Incola Rescigno. Romande, Armin Jordan. Harmonia
Mondo Musica. (Cantada en italiano) Mundi.

1976 Jane Rhodes. Orchestre National 2004 Carole Farley. Adelaide Symphony
de France, Jean-Pierre Marty. Ina Orchestra, Jos Serebrier. Chandos /
Mmoire Vive Phoenix.

DVD

1990 Julia Migenes. Orchestre National

de France, Georges Prtre. Pelcula de
Peter Medak .

2004 Carole Farley. Scottish Chamber Or-

chestra, Jos Serebrier. Mike Newman.
BBC TV/ Decca / VAI.
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 65

ermanno wolf-ferrari CATLOGO DE PRODUCCIONES LRICAS DE ERMANNO WOLF-FERRARI,

TEATROS Y FECHAS EN QUE FUERON ESTRENADAS

Irene I gioielli della Madonna La vedova scaltra

1896. No estrenada Kurfrstenoper, Berln 23-XII-1911 Teatro de la Opera, Roma 5-III-1931

La Camargo Lamore medico Il campiello

1897. Incompleta. No estrenada Hoftheater, Dresden 4-XII-1913 Teatro alla Scala, Miln 12-II-1936

Cenerentola Gli amanti sposi La dama boba

Teatro La Fenice, Venecia 22-II-1900 Teatro La Fenice, Venecia 19-II-1925 Teatro alla Scala, Miln 1-II-1939

Le donne curiose Das Himmelskleid Gli dei a Tebe

Residenztheater, Munich 27-XI-1903
I quattro rusteghi
Hoftheater, Munich 19-III-1906
Il segreto di Susanna
Hoftheater, Munich 4-XII-1909
Nationaltheater, Munich 27-IV-1927 (Der Kuckuck von Themen)
Staatsoper, Hannover 4-VI-1943
Sly, ovvero La leggenda del dormiente
risvegliato
Teatro alla Scala, Miln 29-XII-1929

francis poulenc CATLOGO DE PRODUCCIONES LRICAS DE FRANCIS POULENC,

TEATROS Y FECHAS EN QUE FUERON ESTRENADAS

Le gendarme incompris Dialogues des Carmlites

Thtre Michel, Paris 24-V-1921 Teatro alla Scala, Miln 26-I-1957

Les mammelle de Tiresias La voix humaine

Thtre de lOpra-Comique, Thtre de lOpra-Comique,
Paris 3-VI-1947 Paris 6-II-1959
 TEATRO VILLAMARTA 66

producciones lricasPRODUCCIONES LRICAS INTERPRETADAS EN EL TEATRO VILLAMARTA DE JEREZ

desde su reapertura en noviembre de 1996

peras
AUTOR TITULO FECHA

Emilio Arrieta (1823-1894) Marina (1871) 8 y 9-X-1999

Bel Bartk (1881-1945) El castillo de Barbazul (1918) 15-V-2008
Vincenzo Bellini (1801-1835) Norma (1831) 4 y 6-X-2007
Leonard Bernstein (1918-1990) Trouble in Tahiti (1952) 2-IV-2005
Georges Bizet (1838-1875) Carmen (1875) 22 y 24-XI-1996 (c)
19 y 21-I-2006 (v)
Toms Bretn (1850-1923) Los Amantes de Teruel (1889) 19 y 21-IX-1997 (c)
La Dolores (1895) 18 y 19-IX-1998
Benjamin Britten (1913-1976) El diluvio de No (1957) 7 y 8-XII-2007 (v)
13 y 14-XII-2008 (v)
Gaetano Donizetti (1797-1848) El elixir de amor (1832) 13 y 15-VI-1997
29-IV y 1-V-2004 (v)
20, 22 y 24-I-2008 (v)
Lucia de Lammermoor (1835) 19 y 2-IV-2001
Don Pasquale (1843) 23-V-2000
22-I-2011
La hija del regimiento (1840) 3 y 5-IV-2008 (v)
Georges Gerswin (1898-1937) Porgy and Bess (1935) 4-XI-1998
Christoph W. Gluck (1714-1787) Orfeo y Eurdice (1762) 4-IV-2003
Charles Gounod (1818-1893) Romeo y Julieta (1867) 17 y 19-I-2003 (v)
24 y 26-I-2008 (v)
Leos Janacek Jenufa (1904) 7-II-2009
Johan Frederik Lampe (1703-1751) The Dragon of Wantley (1737) 29-V-1997
Toms Marco (1942) Segismundo (2003) 27-XI-2004
Jules Massenet (1842-1912) Manon (1884) 13 y 15-II-2004
Claudio Monteverdi(1567-1643) LOrfeo(1607) 1-XII-2007
Wofgang A. Mozart (1756-1791) El rapto en el serrallo (1782) 18 y 20-II-1999 (v)
Le Nozze di Fgaro (1786) 26 y 28-II-1998
Don Giovanni (1787) 6 y 8-XII-1997
27 y 29-V-2005 (v)
21 y 23-I-2010 (v)
La flauta mgica (1791) 9 y 11-II-2001
23, 25 y 27-V-2007 (v)
Jacques Offenbach (1819-1880) Los cuentos de Hoffmann (1881) 3-II-2007
Manuel Penella (1880-1939) Don Gil de Alcal (1932) 18-XI-2000
Giaccomo Puccini (1858-1924) Le Villi (1884) 23-III-2007
La Bohme (1896) 21 y 23-I-2000
1 y 3-VI-2006
Tosca (1900) 6 y 8-VI-2002
Madama Butterfly (1904) 25-VI-1999
21 y 23-I-2005
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 67

Suor Angelica (1918) 14-X-2005

Turandot (1926) 23 y 25-X-2008
Henry Purcell (1659-1695) La reina de las hadas (1692) 16-X-1999
Gioachino Rossini (1792-1868) La italiana en Argel (1813) 4 y 6-VI-2009 (v)
El barbero de Sevilla (1816) 7 y 9-II-1997
24 y 26-XI-2005
La Cenicienta (1817) 1 y 3-X-2009
Dimitri Shostakovich (1906-1975) La Nariz (1930) 5-II-2005
Piotr I. Tchaikovsky (1840-1893) Eugene Oneguin (1879) 19 y 21-IV-2007
La Dama de Picas (1890) 10-XII-2000
Giuseppe Verdi (1813-1901) Nabucco (1842) 30-V y 1-VI-2003
Macbeth (1847) 5 y 7-VI-2009 (v)
Rigoletto (1851) 18 y 20-II-2000 (v)
10 y 12-VI-2004 (v)
16 y 18-XI-2006 (v)
El Trovador (1853) 22 y 24-V-1998
1 y 3-XI-2007 (v)
La Traviata (1853) 26 y 28-VI-1998 (v)
7 y 9-VI-2001 (v)
5 y 7-XI-2004 (v)
11 y 13-XI-2010 (v)
Aida (1871) 15-I-1999
Falstaff (1893) 28 y 30-VI-2009
Amadeo Vives (1871-1932) Maruxa (1913) 17 y 18-IX-1999 (v)
Richard Wagner (1813-1883) El holands errante (1843) 12-II-2010

ZARZUELAS
AUTOR TITULO FECHA

Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894) Los dos ciegos (1855) 14 y 15-XI-2002

El nio (1859) 14 y 15-XI-2002
El hombre es dbil (1871) 14 y 15-XI-2002
Mis dos mujeres (1855) 8-X-2004
El barberillo de Lavapis (1874) 2 y 3-X-1998
Toms Barrera (1870-1938) La seora capitana (1900) 1-XI-2003
y Joaqun Valverde, (hijo) (1875-1915)
Toms Barrera(1870-1938) Emigrantes (1905) 1-XI-2003
y Rafael Calleja (1870-1938)
Toms Bretn (1850-1923) Estudiantes y alguaciles (1877) 4 y 5-X-2002
La verbena de la paloma (1894) 4 y 5-X-2002
Ruperto Chap (1851-1909) La bruja (1887) 2 y 3-XI-2001
La revoltosa (1897) 3 y 4-X-1997
Federico Chueca (1846-1908) La Gran Va (1886) 27-IX-2008
El bateo (1901) 3 y 4-X-1997
M. Fernndez Caballero (1835-1906) El do de la Africana (1893) 25 y 26-IX-1998
Gernimo Gimnez (1854-1923) El barbero de Sevilla (1901) 25 y 26-IX-1998
y Manuel Nieto (1844-1915)
 TEATRO VILLAMARTA 68

Jacinto Guerrero (1895-1951) Los gavilanes (1923) 1 y 2-X-1999

El husped del Sevillano (1926) 19 y 20-I-2007
La rosa del azafrn (1930) 10 y 11-X-1997
Jess Guridi (1886-1961) El casero (1926) 5 y 6-XII-2001
Pablo Luna (1879-1942) El asombro de Damasco (1916) 13 y 14-X-2000
Vicente Lle (1870-1922) La corte del Faran (1910) 21 y 22-IV-2006
Federico Moreno-Torroba (1891-1982) Luisa Fernanda (1932) 9 y 10-X-1998
Jos Serrano 1873-1941) La cancin del olvido (1916) 5 y 6-X-2001 (v)
28 y 29-V-2010 (v)
Pablo Sorozbal (1897-1988) Katiuska (1931) 22 y 23-IX-2000
La del manojo de rosas (1934) 30-XI y 1-XII-1996
1-IV-2004
La tabernera del puerto (1936) 26 y 27-IX-1997
Reveriano Soutullo (1884-1932) La leyenda del beso (1924) 3 y 4-X-2003
y Juan Vert (1890-1931)
Amadeo Vives (1871-1932) Bohemios (1904) 7 y 8-II-2003
La Generala (1912) 16 y 17-I-2004
Doa Francisquita (1923) 15 y 16-IX-2006 (v)
30-V, 1 y 3-VI-2008 (v)
Imgenes de los ensayos con el director de escena Jos Luis Castro.
 TEATRO VILLAMARTA 70

ISABEL REY soprano

Dedicada en cuerpo y alma a su vocacin, el canto, la msica y el tea-

tro, la soprano valenciana Isabel Rey ha sido internacionalmente reco-
nocida por su exquisita tcnica vocal y su refinada sensibilidad como
intrprete: es una de las pocas artistas hispanas que ha tenido el honor
de colaborar asiduamente con el Festival de Salzburgo y su carrera se
distingue por una trayectoria que la ha llevado a debutar en las ca-
pitales ms importantes del circuito operstico como Viena, Mnich,
Hamburgo, Berln, Zrich, Londres, Edimburgo, Madrid, Barcelona,
Valencia, Pars, Los ngeles, Washington, Estocolmo, Atenas, Nueva
York, Bruselas, Mosc, Tokio, Roma, Venecia o msterdam.
Duea de un amplio repertorio que abarca desde Monteverdi a Stravin-
sky, esta camalenica cantante ha interpretado en dos dcadas ms de 55 peras diferentes entre
las que destacan Le Nozze di Figaro, Lucia di Lammermoor, King Arthur, Cos fan tutte, Alcina, Die
Fledermaus, Die Zauberflte, Rigoletto, Les Pcheurs de Perles, Carmen, Don Pasquale, Lelisir damore,
Idomeneo, Don Giovanni, Falstaff, Der Rosenkavalier, La Bohme, La Fille du Rgiment, Dialogues des
Carmelites, Pellas et Mlisande, The Rakes Progress, Faust, Les Contes dHoffmann, Die Knigskinder
(Humperdinck) o La Grotta di Trofonio; siempre bajo la batuta de grandes directores como Har-
noncourt, Noseda, Lpez Cobos, Welser-Mst, Koopman, Frhbeck de Burgos, Plasson, Viotti,
Fischer, Marriner, Lombard, Zedda, Hager, Corboz, Christie, Minkowski, Biondi, Luisi o Maazel.
Desde hace dos aos, y como consecuencia de la evolucin natural de su voz, la artista ha deci-
dido incorporar nuevos papeles a su ya extenso repertorio. Entre ellos, destaca la Amelia de Simone
Boccanegra de Verdi y recientemente, en diciembre del 2010, la Amalia del verdiano I Masnadieri,
ambos en la pera de Zrich. Al mencionado coliseo suizo regresar en abril de 2011 para presen-
tarse con otro ttulo de Verdi que constituir uno de sus ms esperados debuts, el de Violetta, de
La Traviata con Piotr Beczala, un personaje que Rey acoger con especial ilusin.
Asimismo, durante el mes de marzo y abril, la soprano encarnar por primera vez a la pro-
tagonista de Il Segreto de Susanna de Wolf-Ferrari en una gira en que se ha iniciado en el Teatro
Cervantes de Mlaga y Arriaga de Bilbao y continuar en el Teatro Villamarta de Jerez y el Gran
Teatro de Crdoba.
A su imparable carrera en el mbito operstico, se une la de liederista, disciplina que cultiva
desde muy joven y que le ha llevado a participar en las temporadas ms prestigiosas de Europa
dedicadas a este gnero. Destaca, adems, su inters por la poesa, que se ha cristalizado en la
edicin de un libro con textos suyos algunos de los cuales han sido convertidos en ciclos de
canciones por los compositores Antoni Parera y Antn Garca Abril, o su inters por el mundo de
la enseanza y el de la divulgacin, habiendo impartido clases magistrales en el Conservatorio de
Las Palmas, en los Cursos Internacionales de Zumaia (Guipzcoa) y el pasado agosto en el Festival
Pamplona en Clave de Msica
Isabel Rey posee una amplia videografa con trabajos para Decca, Deutsche Grammophon,
Warner, RTVE Msica, Arthaus, TDK y Discmedi, en la que aparece interpretando algunos de sus
ms grandes xitos junto a intrpretes de la talla de Juan Diego Flrez, Jos Carreras o Leo Nucci.
Es colaboradora de la Fundacin Jos Carreras para la lucha contra la leucemia y patrona de la
Fundacin Clars contra la sordera profunda.
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 71

JAVIER FRANCO bartono

Nace en La Corua. Comienza sus estudios en la Escuela Superior de

Canto de Madrid, donde contina hasta 1998. Ese mismo ao ingresa
en el Conservatorio Superior de Msica del Liceu de Barcelona. Asis-
te, adems, a cursos de perfeccionamiento con Alfredo Kraus, Carmen
Bustamante, Renato Bruson y Dolora Zajick.
Ha sido galardonado en diversas ocasiones: Segundo Premio en el Con-
curso Internacional Francisco Alonso de Madrid; Primer Premio en el
Luis Mariano de Irn; Segundo Premio Plcido Domingo a la Mejor
Promesa Espaola; y Premio del Pblico en el Vias de Barcelona. Ha
sido tambin finalista en el Concurso Belvedere de Viena en 2001.
Ha trabajado en teatros como el Liceu de Barcelona, Verdi de Sassari,
Auditorio Buero Vallejo de Guadalajara, Bijloke Concert Hall de Gante (Blgica), Auditorio de La
Corua, Zarzuela de Madrid, So Carlos de Lisboa, Campoamor de Oviedo, Comunale de Bolonia,
Teatro Real de Madrid, Auditorio Nacional de Madrid, Verdi de Salerno, Biwako Hall de Otsu y
Bunkamura Orchard Hall de Tokio.
Ha cantado con Renato Palumbo, Steven Mercurio, Roberto Tolomelli, Reynald Giovaninetti,
Jess Lpez Cobos, Gmez Martnez, Ramn Torrelled, Jos Luis Temes, Maurizio Benini y Nir
Kabaretti, entre otros.
Entre sus actuaciones ms importantes cabe destacar, Il Trovatore (Conte di Luna) en Italia; Le
Villi (Guglielmo) en el Liceu de Barcelona; Manon de Massenet (Bretigny) y Faust (Valentin) en
el Auditorio de La Corua; Jugar con fuego de Barbieri (Marqus de Caravaca) en el Teatro de la
Zarzuela de Madrid; Il Barbiere di Siviglia (Figaro) en el Teatro So Carlos de Lisboa; La Traviata
en el Liceu de Barcelona; Babel 46 de Montsalvatge en el Teatro Real de Madrid; Lakm de Delibes
(Frdric) en el Campoamor de Oviedo; La del manojo de rosas de Sorozbal (Joaqun); La rosa del
azafrn de Guerrero (Juan Pedro) y La Fattucchiera de Vicente Cuys en el Liceu de Barcelona;
Andrea Chnier (Fleville) en el Comunale de Bolonia; Maratn Bellini en el Liceu de Barcelona;
varios conciertos de zarzuela en el Campoamor de Oviedo y en el Auditorio Nacional de Madrid;
Il Trovatore y Luisa Miller en Tokio, con el Teatro San Carlo de Npoles; La Bohme (Marcello) en el
Teatro Sociale de Rovigo (Italia) y en La Corua; Le Villi en Jerez de la Frontera; y Marina (Roque),
de E. Arrieta, en Palma de Mallorca.
Javier Franco ha debutado tambin en Roberto Devereux (Duca di Nottingham), La Rondine
(Rambaldo), Pagliacci (Silvio), Luisa Miller (Miller), Traviata (Germont), Carmina Burana, El cen-
tro de la tierra (Gran Sacerdote), El retablo de Maese Pedro (Don Quijote), Don Pasquale (Dottore
Malatesta).
Sus ltimas actuaciones le han llevado a Oviedo (Renato en Ballo in Maschera), Pamplona
(Valentn en Faust), Oviedo (Juan en Los gavilanes) y Murcia (Lord Enrico en Lucia di Lammer-
moor).
 TEATRO VILLAMARTA 72

NIGEL LEACH actor

Nigel Leach estudi Arte Dramtico en el Westminster College de Lon-

dres y en la prestigiosa Royal Academy of Dramatic Art.
En su dilatada carrera como actor, ha trabajado en el West End de Lon-
dres protagonizando obras como Love in a village, dirigido por Jeff Clar-
ke o Heavens up bajo la direccin de Wendy Toye, entre otros muchos
ttulos.
En la gran pantalla, ha protagonizado dos pelculas de Bharat Nalluri,
Killing Time y Pressganged. Con Steven Spielberg trabaja en El imperio
del sol, dando vida a Denton Krane, y con Ridley Scott interpreta Hos-
pitaller Clerk en El reino de los cielos.
Tambin ha trabajado en series de televisin para la BBC, Thames TV,
en algunas de ellas en el rol de protagonista como Strangers and Brothers o Home to roost.
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 73

ELISABETE MATOS soprano

Elisabete Matos naci en Braga (Portugal), donde curs estudios de

canto y violn. Becada por la Fundacin Gulbenkian, se traslad a Es-
paa para completar su formacin con ngeles Chamorro, Marim del
Pozo, Flix Lavilla, ngeles Chamorro y Miguel Zanetti.
Tras su debut en la pera de Hamburgo como Donna Elvira en Don
Giovanni y Alice Ford en Falstaff, particip en 1997 en los actos inau-
gurales del Teatro Real de Madrid, interpretando Marigaila en el estre-
no mundial de Divinas palabras de Antn Garca Abril junto a Plcido
Domingo. Inmediatamente Domingo la invita a debutar en el rol de
Dolly en la Washington Opera en una nueva produccin de Sly de Wolf
Ferrari, junto a Jos Carreras como protagonistas. Tras su estreno, ha
vuelto a cantar este rol en el Teatro Regio de Turn, en Japn con la Washington Opera y en la
pera de Roma, esta vez contando con Plcido Domingo como compaero en escena.
Ha interpretado, entre otros papeles, Chimne en Le Cid de Jules Massenet en el Teatro de la
Maestranza de Sevilla y en la Washington Opera, la protagonista en Margarita la tornera (ambas
junto a Plcido Domingo) en el Teatro Real; Elsa en Lohengrin en su debut en el Liceo de Barcelo-
na; Mim en La Bohme de Puccini en el Teatro Sao Carlos de Lisboa; La voix humaine en la Maes-
tranza; Zaza en el Teatro Regio de Torino y en la Opera de Nice; Elisabetta en una nueva produc-
cin de Don Carlo en el Teatro Real de Madrid y en Palermo; Amelia Grimaldi en Boccanegra, Tosca
y La battaglia di Legnano en el Massimo Bellini de Catania; Freia de Rheingold en Turn, pera de
Roma y Liceo de Barcelona; el rol homnimo de Suor Angelica en el Palau de Valencia; Tosca en la
Fenice de Venecia, en Chipre con la Arena de Verona, en Oporto, Messina y el Festival de Macera-
ta; La vida breve en Lisboa, Amelia de Simon Boccanegra en el Teatro Real, Walkre (Sieglinde) en
el Maestranza de Sevilla, Sao Carlos de Lisboa y Liceu; Senta de El holands errante en Npoles y
Katia Kavanova y Els Pirineus en el Liceo de Barcelona.
En 2004 hizo su estreno como Madame Lidoine en Dilogo de Carmelitas en La Scala de Miln.
Ms tarde, cant el rol protagonista de La Dolores en el Teatro Real de Madrid, Gutrune (Goetterda-
mmerung) y Rosa (Gaudi) en el Liceo de Barcelona, Amelia de Ballo in maschera en Npoles y Bari,
Tosca en Messina y Tokio, Elvira de Don Giovanni en el Palacio de Festivales de Cantabria, Condesa
de Capriccio en Sao Carlos de Lisboa, Tosca y El holands errante en el Maestranza de Sevilla.
Los ltimos roles sumados a su repertorio han sido: Santuzza de Cavallera Rusticana en el Sao
Carlos de Lisboa y Npoles, Abigaille (Nabucco) en Toulon; Norma de la pera homnima en el
Festival de Mrida y Teatro Villamarta de Jerez; Elisabeth de Tanhuser en el Liceo de Barcelona;
y los roles homnimos de Ifigenia en Taurige en el Campoamor de Oviedo y Giocconda en Tokio.
En la pera Nacional del Rhin ha interpretado por primera vez el papel de Lady Macbeth y ha
encarnado a Isolda (Tristn e Isolda) en el Teatro Campoamor de Oviedo.
Tras su xito como Minnie (La Fanciulla del West) en el Metropolitan de Nueva York y como Abigai-
lle (Nabucco) en Roma bajo la batuta de Riccardo Muti, entre sus prximos compromisos figuran Tos-
ca en Santiago de Chile, Turandot en Las Palmas y Macbeth en el Festival de Salzburgo y Metropolitan.
Elisabete Matos ha sido nombrada Oficial de la Orden del Infante Don Enrique por el Presiden-
te de la Repblica Portuguesa y la Medalla de Oro al Mrito Artstico de la ciudad de Guimaraes.
En Italia le ha sido concedido el prestigioso Premio Internacional Lyons de la Lrica.
 TEATRO VILLAMARTA 74

LORENZO RAMOS director musical

Nacido en Viena, es licenciado en direccin de orquesta y diplomado

en direccin coral por la Escuela Superior de Msica de Viena. Ha par-
ticipado activamente en diversos cursos de direccin con profesores tan
prestigiosos como Eric Ericson y Helmut Rilling. Es uno de los cuatro
directores espaoles seleccionados por el Teatro Real para participar
en el taller de direccin impartido por Daniel Barenboim en julio de
2003. Como docente ha impartido un curso de direccin para jvenes
directores en el marco de la JONDE en enero de 2006.
A lo largo de su carrera ha desempeado diversos cargos: de 2001 a
2004, director titular de la Joven Orquesta de la Comunidad de Madrid;
de 2003 a 2005, director del Coro Nacional de Espaa; y, desde 2008,
director musical de la Temporada Lrica del Teatro Cervantes de Mlaga.
Ha desarrollado una intensa actividad artstica en Espaa, dirigiendo las principales agrupa-
ciones orquestales y corales del pas: Orquesta y Coro Nacionales de Espaa, Joven Orquesta
Nacional de Espaa, Orquesta Sinfnica y Coro de RTVE, Sinfnica de Madrid, Sinfnica de Eus-
kadi, Orfen Donostiarra, Sinfnica de Galicia, Tenerife, Principado de Asturias y Castilla y Len,
Orquesta y Coro Filarmnicos de Gran Canaria, Orquesta Ciudad de Granada, Filarmnica de M-
laga, Orquesta de Cmara Ciudad de Mlaga, Orquesta de Crdoba, Orquesta de Cmara Andrs
Segovia, Orquesta Clsica de Madrid, Cmara XXI y Modus Novus.
En el extranjero ha dirigido a la Gewandhausorchester Leipzig, Hamburger Symphoniker, Or-
chestre de Chambre de Lausanne, Orchestre Symphonique Rgion Centre Tours, Orchestre Sym-
phonique de Mulhouse y el Coro de Cmara Eslovenio.
Ha participado en Art Camera Wien (Viena), Festival Internacional de Msica (Torroella de
Montgr), Festival Are-More (Vigo), Festival Arte Sacro (Madrid), Ciclo de Msica Contempor-
nea (Mlaga), Festival Internacional de Msica Contempornea (Alicante), Festival de Zarzuela
de Canarias (Las Palmas de Gran Canaria), Festival de Teatro Lrico Espaol de Asturias (Oviedo),
Otoo Musical Soriano, Festival Cervantino de Guanajuato y Veranos de la Villa (Madrid).
Ha colaborado regularmente con el Teatro de la Zarzuela en Pan y toros, La bruja, La venta de
Don Quijote y El retablo de Maese Pedro, as como en Msica clsica, primera produccin de Domin-
gos de Zarzuela en Familia y funciones pedaggicas del citado teatro madrileo. Dicha produccin
inaugura, bajo su direccin, la Temporada Lrica del Teatro Cervantes de Mlaga, en la que tambin
ha dirigido Cdiz de Chueca, Don Pasquale y Carmen. Asimismo, ha dirigido producciones de El bar-
berillo de Lavapis, Doa Francisquita y La del manojo de rosas. Ha colaborado, adems, con solistas
de prestigio internacional como Teresa Berganza, Ainhoa Arteta, Nancy Fabiola Herrera, Isabel Rey,
Ofelia Sala, Jos Bros, Asier Polo, Mischa Maisky, Anatol Ugorsky, Nelson Freire o Lang Lang...
En 2006 recibe una invitacin personal de Riccardo Chailly para debutar en Alemania, en la
pera de Leipzig, al frente de la Gewandhausorchester, dirigiendo una nueva produccin del Ballet
de la pera de esta ciudad Drei mal genial y repite esta experiencia con la obra Shakespeare made in
Leipzig. En 2007 debuta en el Teatro Real, dirigiendo el estreno nacional (en tiempos modernos) de
Il Tutore Burlato, en conmemoracin del segundo centenario de Martn y Soler. Inicia con La flauta
mgica su etapa como director musical de la Temporada Lrica del Teatro Cervantes de Mlaga.
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 75

JOS LUIS CASTRO director de escena

Naci en Sevilla, donde realiza estudios en la Escuela de Arte Dramtico. Su

trayectoria profesional discurre por distintas actividades: productor teatral,
director de escena de teatro, pera y danza, diseo de escenografa, produc-
cin de espectculos, director y gestor de teatros pblicos.
En 1982 comienza a colaborar en la creacin de diferentes compaas
de teatro en la ciudad de Sevilla. Consolida esta actividad creando la
Compaa de Teatro El Globo, donde se dedica al estudio, anlisis y
la depuracin de las corrientes expresivas del momento. Desde esta
compaa tambin produce espectculos de otros grupos teatrales, el
ms significativo es el espectculo Pay Pay, con el conocido actor Pepe
Rubianes, que posteriormente se consagra como actor en solitario.
Adems de sus trabajos con la Compaa de Teatro El Globo, destaca Fantasa para un juguete
roto, en el que tambin colabora en la realizacin del guin y en la escenografa. Se realizan ms
de mil funciones y representa a Espaa en el Festival Internacional de Teatro de Avignon. Ha cola-
borado en otros espectculos como Testamento andaluz, poema musical interpretado por Antonio
Gala y Manolo Sanlcar. Ha sido el director escnico de El cerdo, protagonizada por Juan Echano-
ve, y Tierra adentro, con Cristina Hoyos.
Como director de escena, ha trabajado para el Centro Dramtico Nacional, Compaa Nacional
de Teatro Clsico, Teatro de los Sueos (Diputacin de Valencia), Centro Andaluz de Teatro, as
como en la Gala Lrica Inaugural en el Teatro de la Maestranza, con Montserrat Caball, Plcido Do-
mingo, Jos Carreras, Teresa Berganza, Pilar Loreng, Alfredo Kraus y Josep Pons, entre otros. Como
director de pera ha dirigido en los teatros de Sevilla, Bilbao, La Corua, Pamplona, Jerez, S. Tetien y
Toulouse (Francia), Avange y Ginebra (Suiza), Catania y Torredelago (Italia), Washington, Tokio.
En 1987 es llamado por el Ayuntamiento para dirigir el Teatro Lope de Vega de Sevilla despus
de su restauracin, nico teatro pblico de la ciudad en ese momento. A partir del ao 1989, com-
pagina la direccin del Teatro Lope de Vega con la puesta en marcha, organizacin y direccin de
un espacio singular del Teatro Municipal Alameda, recuperado por el Ayuntamiento de Sevilla como
espacio teatral. El teatro se destina a realizar una programacin complementaria al Lope de Vega.
Durante la Exposicin Universal de 1992 en Sevilla es requerido por los responsables de la
organizacin de este evento para hacerse cargo de la programacin de teatro que se realiz durante
seis meses y donde se dieron citas las compaas e instituciones ms emblemticas: Royal Shakes-
peare Company, Commedie Franaise, Drammaten Stockholm, Piccolo Teatro de Miln.
Desde 1994 hasta septiembre de 2004 dirige el Teatro de la Maestranza de Sevilla que se convierte
desde ese momento en el teatro musical ms representativo de la ciudad y de la comunidad autnoma,
dada su capacidad y su amplia programacin en la que se ha integrado msica, danza y pera. En este
espacio escnico se realiza tambin la programacin anual de la Orquesta Sinfnica de la ciudad.
Entre los objetivos que se acometen desde un principio, est el promover una aficin a la
msica y a la pera desde un teatro pblico, creando para ello una programacin estable y conti-
nuada. Durante estos aos se han realizado, adems, producciones propias que han favorecido la
proyeccin del teatro y de la ciudad de Sevilla en otros teatros y ciudades del mundo. La Bohme y
Macbeth son algunos de sus ltimos trabajos en el campo de la pera.
 TEATRO VILLAMARTA 76

LORENZO CAPRILE vestuario

Estudia en el Fashion Institute of Technology de Nueva York y en el Po-

litcnico Internacional de la Moda de Florencia. Adems, es licenciado
en Lengua y Literatura por la Universidad de Florencia.
A partir de 1986 empez a trabajar para distintas firmas italianas y es-
paolas de tan reconocido prestigio como son Ratti, Lancetti, Grupo
Finanziario Tessile, Cadena y Lienzo de los Gazules. Actualmente, tie-
ne su propio taller y es, sin duda, uno de los modistos espaoles de
mayor trayectoria internacional.
Aficionado a las artes desde nio, ha colaborado como figurinista en los
cortos Los amigos del muerto (Iciar Bollain, 2005), Todas (Jos Martret,
2007) y Test (Marta Aledo y Natalia Mateo, 2007); en la pelcula La
dama boba (Manolo Iborra, 2006); en las obras de teatro As Bees in Honey Drown (Douglas Carter
Beane, 2007), La ilusin (Pierre Corneille-Tony Kushner, 2007), El perro del hortelano (Lope de
Vega, 2007); y para la Compaa Nacional de Teatro Clsico en Don Gil de las calzas verdes (Tirso
de Molina, 2006), Las bizarras de Belisa (Lope de Vega, 2007), Las manos blancas no ofenden (Cal-
dern de la Barca, 2008), La estrella de Sevilla (Lope de Vega, 2009) y La moza de cntaro (Lope
de Vega, 2010). Ha trabajado tambin para los ballets Amargo (Rafael Amargo, 2005) y Rojo y rosa
(Agustn Carbonell El Bola, 2010) y en las peras Il Re Pastore (Mozart, 2007) en el Festival de
pera de A Corua, Orpheus (Monteverdi, 2007) en el Festival Internacional de Santander y Rigo-
letto (Guiseppe Verdi, 2009) en el Teatro Real de Madrid.
Ha recibido numerosos premios, como el del Festival Solidario de Cine Espaol de Cceres,
el Clsicos de Almagro (2008), por su trabajo en Las manos blancas no ofenden; el ACE AWARDS
(New York Association of Latin Entertainment Critics) en 2007 por La dama boba; el ADE (Scenic
Designers Association) en 2006 por Don Gil de las calzas verdes; el Biznaga de Plata en el Festival
de Mlaga por La dama boba y el del Instituto de Moda de la Politcnica de Florencia. En 2004
recibe el ms prestigioso de la moda espaola, el de Mejor Diseador del Ao otorgado por la
revista Telva.
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 77

ALBERT FAURA iluminacin

Nace en Barcelona y estudia iluminacin en el Institut del Teatre de la mis-

ma ciudad. Posteriormente, realiza un curso internacional de iluminacin
organizado por el British Council en Londres. Como iluminador, ha traba-
jado en teatro, pera, msica, danza y exposiciones.
Ha colaborado con directores y coregrafos como Nuria Espert, Adolfo Mar-
sillach, Josep Maria Flotats, Nicolas Joel, Sergi Belbel, Alfredo Arias, Ferran
Madico, Frdrico Alagna, La Fura dels Baus, Rosa Novell, Jordi Savall, Jo-
sep Maria Mestres, Joan Font, Frederic Amat, Joan Oll, Abel Folch, Gilbert
Deflo, Cesc Gelabert, Ramon Oller y Bigas Luna, entre otros, y en grandes
teatros como Centro Dramtico Nacional, Teatro Real, Teatre Nacional de
Catalunya, Focus SA, Fundaci del Gran Teatre del Liceu, Teatro Filarm-
nico de Verona, Teatro de la Zarzuela, Festival de Peralada, Festival Grec de Barcelona, Festival Ruhr
Triennale, Teatro de la Maestranza de Sevilla, Maggio Musicale de Florencia, Coln de Buenos Aires,
pera Nacional de Pars, Houston Grand Opera, Grand Thatre de Genve y Opera de La Corua.
A pesar de su juventud, ha sido ya galardonado con dos premios Butaca, dos premios Max y con el
Premio de la Crtica de Barcelona durante dos aos seguidos.
 TEATRO VILLAMARTA 78

FLAUTAS TROMPAS VIOLINES I VIOLAS PERCUSION

Frederick Ghijselinck Alexander Gueorguiev Josef Horvath Elena Cheburova Leopoldo Saz
Juan A. Lpez Jos Luis Carro Nicolae Faureanu Li Hong Chuan Arturo Serra
Helmut Tailt Gregorio Gmez Elena Pantchenko Igor Koulakov Serguei Trishankov
Ana Blanco Julius Horvath Esther Garca
OBOES Danut Blejeru Claudia Lappus Piano/Celesta
Nicholas Harcourt-Smith TROMPETAS Jaroslav Copak Miguel A. Leiva
Jos Ballester David Llavata Francisco J. Fernndez VIOLONCHELOS
Steven Craven Daniela Basno Tilman Marenholz Arpa
CLARINETES Carlos Gonzlez Laura Vidouta
Martn Blanes TROMBONES VIOLINES II Robert Pytel
Emilio Montoya Jos Martnez Gueorgy Panyushkin Eugenia Silguero
Vicente Navasquillo Gregorio Snchez Vladimir Tokar
Rubn Prez Raquel Pascual CONTRABAJOS
FAGOTES Bozena Mraka Szabolcs Korkos
Antonio Lozano TUBA Roman Sotola Elizabeth Fokkelman
Tania Garca Sergio Rey Ral Baixauli
 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA 79

ORQUESTA FILARMNICA DE MLAGA

Edmon Colomer, director titular y artstico

La Orquesta Filarmnica de Mlaga dio su concierto inaugural el 14 de febrero de 1991. Naci

entonces como Orquesta Ciudad de Mlaga, un consorcio entre el Ayuntamiento de Mlaga y la
Junta de Andaluca, y que responda a la conviccin de que una ciudad como Mlaga deba contar
con una gran orquesta sinfnica.
A lo largo de todos estos aos ha mantenido el compromiso de ofrecer a la ciudad msica de
calidad, junto a los mejores directores y solistas del panorama nacional e internacional. En su
programacin comparten protagonismo las principales obras del repertorio internacional junto a
otras apuestas ms arriesgadas, sin olvidar los estrenos, en un constante y difcil equilibrio entre
lo conocido y plenamente aceptado, y la novedad. Al frente de la Orquesta, y su proyecto, cuatro
directores titulares han imprimido su propia personalidad: Octav Calleya, Odn Alonso, Alexan-
der Rahbari y Aldo Ceccato. Entre los directores invitados encontramos grandes nombres: Jess
Lpez Cobos, Sergiu Comissiona, Rafael Frhbeck de Burgos, Krzysztof Penderecki, entre otros.
Tampoco han faltado los solistas de reconocido prestigio: Alicia de Larrocha, Boris Belkin, Alfredo
Kraus, Joaqun Achcarro, Montserrat Caball, Ainhoa Arteta, Carlos lvarez, etc. Actualmente,
ostenta la direccin titular y artstica el maestro Edmon Colomer.
Pero la Orquesta -denominada Orquesta Filarmnica de Mlaga a partir de su X aniversario- ha
credo fundamental no limitar su actividad a la programacin de abono y ha desplegado entusias-
tas propuestas paralelas. Adems de grabaciones en CD de repertorios de ndole muy diversa, y
con distintos maestros, hay que destacar la organizacin del Festival de Msica Antigua as como
el del Ciclo de Msica Contempornea, especialmente dedicado a la msica espaola de nuestro
tiempo, que han ido creciendo ao tras ao. A ello se suma un Ciclo de Msica de Cmara, para-
lelo a su programacin sinfnica de abono.
Tampoco se descuida la indispensable tarea de formar al pblico del futuro, y a ello estn des-
tinadas las actividades didcticas, en colaboracin con el rea de Educacin del Ayuntamiento de
Mlaga.
La Orquesta Filarmnica de Mlaga ha cosechado tambin importantes xitos en los ms re-
nombrados teatros y festivales de nuestro pas, as como en varias giras europeas que le han llevado
a Suecia, Grecia, Eslovaquia, Repblica Checa y Alemania.
El Ayuntamiento de Mlaga le ha otorgado el Premio Mlaga a la mejor labor musical del ao
2001 y la Empresa M Capital su Premio de Cultura, entre otras distinciones de diversas entidades
asociadas a la cultura a nivel provincial y nacional.
La SGAE ha concedido a la Orquesta un premio especial en 2007 en reconocimiento a la labor
desarrollada en pro de la msica espaola contempornea.
 TEATRO VILLAMARTA 80

Marc Heilbron Ferrer

Nace en Barcelona en 1972, es licenciado en Historia del Arte por la

Universidad de Barcelona y doctor por la Universidad de Bolonia, be-
cado por el Real Colegio de Espaa. Fue fundador y redactor jefe de la
revista pera Actual. Ha trabajado en el Gran Teatre del Liceu y ha sido
investigador contratado del Departamento de Musicologa del CSIC. Ha
participado en proyectos de investigacin nacionales e internacionales
entre los cuales European Life in Europe 1600-1900 de la European
Science Foundation. Ha publicado artculos de investigacin sobre te-
mas de dramaturgia musical. Es coautor de Histria de lpera Italiana,
Discoteca ideal de la pera y editor de Coleccin de cuarenta ejercicios o
estudios progresivos de vocalizacin de Mariano Rodrguez de Ledesma.
Actualmente es profesor de Historia general de la msica y de Historia de la pera en la ESMUC
(Escuela Superior de Msica de Catalua).

Conferencia patrocinada por

Actividades programadas Viernes, 25 de marzo a las 20,30 horas
por Conferencia a cargo de Marc Heilbron, crtico musical y escritor
Lugar: Bodega San Gins en la sede del Consejo Regulador de Jerez
Avda. Alcalde lvaro Domecq, 2. Jerez

Conferencia patrocinada por: Con la colaboracin de:

con motivo de la produccin
de El secreto de Susanna
y
La voz humana
Viernes, 1 de abril a las 12,30 horas
Presentacin del libreto-programa de El secreto de Susanna / La voz humana
Lugar: Sala ArteaDiario de Diario de Jerez. C/ Patricio Garvey s/n. Jerez

Libreto patrocinado por:

Editado por: Realizado por:

 EL SECRETO DE SUSANA / LA VOZ HUMANA

Fundacin Teatro Villamarta

PresidentA

PiLAR snchez muoz (Alcaldesa de Jerez)

Patronos

M DOLORES BARROSO VZQUEZ (Vicepresidenta)

francisco lebrero contreras
JUAN MANUEL GARCA BERMDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIO
JOS GALVN EUGENIO
juan romn snchez
jos carlos snchez bentez

SecretariA

MARA DEL MILAGRO PREZ PREZ

Gestin

Director gENERAL: Francisco Lpez Gutirrez

Directora GERENTE: Isamay Benavente FERRERA

Crditos
LIBRETO
Coordinacin: Jos Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)
Estructuracin del libreto: La Arcadia-Jerez
Traduccin: Rosala Gmez
Diseo grfico: Viqui R. Gallardo
Ilustracin de cubierta: Moiss Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Maquetacin: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
Gonzlez & Byass, Alfonso catering
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa

Colabora: Marc Heilbron Ferrer

Actividades complementarias
Conferencia de Marc Heilbron Ferrer
patrocinada por:

Con la colaboracin de:

El espectculo tiene una duracin aproximada de dos horas con intermedio.

Nuestro agradecimiento a todas las personas y

entidades que han participado con su colaboracin y patrocinio en este libreto.