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A arquitetura moderna diante da esfinge

ou a nova monumentalidade uma anlise


do Monumento Nacional aos Mortos na
Segunda Guerra Mundial, Rio de Janeiro

Ricardo de Souza Rocha1 1.Docente do Departamento


de Arquitetura e Urbanismo /
Centro de Tecnologia, Uni-
versidade Federal de Santa
Maria, Cidade Universitria /
RESUMO: O presente trabalho pretende analisar o Monumento Nacional aos Mortos na
Bairro Camobi, 97105-900,
Segunda Guerra Mundial (1956-60), projeto de Marcos Konder Netto e Hlio Ribas Marinho, Santa Maria RS. E-mail:
<rdsr8@hotmail.com>.
localizado no Parque do Flamengo, no Rio de Janeiro. Inicialmente, so feitos comentrios a
respeito dos debates, no interior do Movimento Moderno, sobre a necessidade de uma nova
monumentalidade; em seguida, so discutidas a insero da obra no contexto urbano do
Rio de Janeiro e sua materialidade especfica; finalmente, proposta uma hiptese para a
compreenso do monumento moderno.
PALAVRAS-CHAVE: Arquitetura moderna. Monumentos. Monumento Nacional aos Mortos na
Segunda Guerra Mundial. Marcos Konder Netto. Hlio Ribas Marinho. Rio de Janeiro.

ABSTRACT: The purpose of this paper is to analyze the National Memorial to the World War II
Dead (1956-60), a monument designed by Marcos Konder Netto and Hlio Ribas Marinho,
and located in Flamengo Park, Rio de Janeiro. We start by commenting on the debates that
were going on within the Modernist movement about the need for a new monumentality. Then,
we examine the memorial against the urban landscape of Rio de Janeiro and its specific
architectural language. Finally, we make an effort to explain the apparent paradox found in
modern monuments.
KEYWORDS: Modern Architecture. Monuments. Second World War National Memorial. Marcos
Konder Netto. Hlio Ribas Marinho. Rio de Janeiro.

Anais do Museu Paulista. So Paulo. N. Sr. v.15. n.2. p. 151-167. jul.- dez. 2007. 151
2.Lewis Mumford,por exem- Monumentos so obras criadas pelo homem
plo, pregar a morte do mo-
numento (HANDLIN, 2004, como smbolos de seus ideais, buscas e aes.
p. 234-235), chegando mes- Eles tencionam sobreviver aos perodos que os originaram,
mo a afirmar (em The Cultu-
re of Cities) que se um mo- constituindo uma herana para as geraes futuras.
numento no moderno, se
moderno no um monu-
mento (Apud CONDURU,
Sigfried Giedion
2006, p. 69). Posteriormen-
te, escrever Monumenta-
lism, symbolism and style
(RIGOTTI, 1999). Em um primeiro momento, a idia de um monumento moderno parece
3.Claro est que a referncia
constituir um paradoxo2. Admitindo-se que um monumento um mecanismo de
aqui (principalmente) o acrisolamento e transmisso de valores e, de certa maneira, a expresso da
monumento intencional:
uma obra realizada intencio-
autoridade que deles emana, um monumento moderno estaria em desacordo
nalmente com o objetivo de com a idia da modernidade como sendo caracterizada, justamente, pela
ser um monumento, tenha dissoluo de toda autoridade heternoma, isto , no reconhecida de forma
ou no o propsito de home-
nagear um acontecimento, livre e autnoma pelo sujeito3.
data ou personagem (a ques- Para Conduru (2006, p. 68):
to que se levanta, portanto,
o problema da representa-
o simblica de valores). E Qualificar como monumental uma obra de arquitetura moderna , de certo modo, um
menos o monumento hist- problema. A princpio, a questo da monumentalidade estava interditada arte do
rico:ou as obras com ou sem
valor artstico que represen-
modernismo. [...] A exigncia monumental seria [...] uma ameaa autonomia da arte
tam um estgio qualquer da frente aos poderes poltico, religioso, econmico ou de qualquer outra natureza. [...] Alm
cultura humana, indepen- disso, [...] a prtica de constante transformao [seria] caracterstica da arte na modernidade.
dentemente da inteno em
sua origem.
No obstante: a. desde o incio, o tema do monumento no esteve
4. No toa que Lucio Cos-
ta convidado a discutir o
ausente da paleta projetual dos pioneiros do Movimento Moderno basta lembrar
tema em The Architectural o Monumento a Terceira Internacional (1919-1920), de Vladimir Tatlin, que
Review, em 1948 (RIGOTTI,
1999, p. 84).
nunca saiu do papel ou os construdos Monumento aos Cados de Maro (1921-
1922) de Walter Gropius e o Monumento a Karl Liebknecht e Rosa Luxemburgo
5. Lembrando que, em gran-
de parte, principalmente em
(1926), de Mies van der Rohe; e b. nos anos 1940, como ser comentado
pases perifricos como o adiante, a questo da (nova) monumentalidade estar no centro do debate
Brasil, a produo de arqui-
tetura ainda bastante arte-
arquitetnico internacional4.
sanal, embora no mais ba- Contudo, como nota Joly (1998, p. 368-370), a arquitetura moderna
lizada pela excelncia arts- alterar a linguagem do monumental. A produo industrial5 tirara de cena a
tica.
excelncia artstica (de carter artesanal) e, de quebra, a antiga linguagem
figurativa e simblica. Tal aspecto pde ser em parte contrabalanado pela
sntese das artes tal como proposta por, entre outros, Le Corbusier. Entretanto,
uma outra questo era mais difcil de ser enfrentada: na cidade (ideal) da
arquitetura moderna, um conjunto de objetos isolados em um parque, a dialtica
entre edificaes annimas (indiferenciveis na massa contnua de construes)
e monumentos (objetos em destaque) era mais complicada.
Nesse sentido, o presente trabalho pretende analisar o Monumento
Nacional aos Mortos na Segunda Guerra Mundial (1956-1960) projeto de
Marcos Konder Netto e Hlio Ribas Marinho, localizado no Parque do Flamengo,
no Rio de Janeiro a partir dos seguintes aspectos: inicialmente, procurando
situ-lo em relao aos debates no interior do Movimento Moderno, principalmente
na dcada de 1940, sobre a necessidade de uma nova monumentalidade;

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em seguida, tratando da obra no contexto urbano do Rio de Janeiro, como forma 6. Jorge Liernur (1999, p. 35)
aponta a relao entre tais fa-
de perceber como a nova monumentalidade se insere na (tirando proveito da) tos, mas sem sugerir sua
cidade tradicional; para ento abordar sua materialidade especfica ou enorme coincidncia:la va-
lorizacin internacional de
como se constituiu a linguagem do monumento moderno, ao ser abandonada a las obras presentadas en Bra-
linguagem figurativa e simblica do monumento tradicional; finalmente, zil Builds recibi un ulterior
impulso a partir de su arti-
procurando compreender o paradoxo apontado inicialmente, tal como ele se culacin con el debate acer-
revela pela anlise do objeto. ca de la Nueva Monumenta-
lidad.

7. No press-release da expo-
sio tal ataque ainda mais
Por uma nova monumentalidade claro:enquanto o estilo cls-
sico impera em Washington;
a arqueologia da Academia
Real, em Londres; o classicis-
Para muitos, o entre guerras pode ser caracterizado como a era mo nazista, em Munique; e o
neo-imperial, em Moscou, o
monumental (HEATHCOTE, 1999), em funo da arquitetura dos regimes Brasil teve a coragem de
totalitrios (Itlia, Alemanha e Unio Sovitica) e do fenmeno da Nova Tradio sair do campo do fcil con-
expresso cunhada por Henry-Russell Hitchcock em 1929 e que se refere ao servadorismo.A sua corajo-
sa libertao do tradiciona-
historicismo modernizado que se desenvolveu no espao deixado pelo vazio de lismo eliminou a antiqua-
representao simblica de grande parte da abstrao formal moderna. Se da rotina do pensamento
governamental e estabele-
ambos os casos podem ser associados noo de modernizao conservadora ceu o princpio livre da cons-
ou de modernismo reacionrio (HERF, 1993), a arquitetura moderna, cujas truo criadora. As capitais
do mundo que necessitaro
premissas so opostas, viu-se obrigada, no obstante, a tambm enfrentar a ser reedificadas aps a guer-
questo da monumentalidade. ra no podem encontrar me-
lhor modelo do que os mo-
No ano da publicao do catlogo Brazil Builds, de Philip Goodwin dernssimos edifcios da ca-
(1943), acompanhando a exposio itinerante homnima iniciada no Museu pital do Brasil [grifos meus]
(Apud LISSOVSKY, 1996, p.
de Arte Moderna de Nova Iorque, Siegfried Giedion, Fernand Lger e Jos Luis xii).
Sert elaboram, na mesma cidade, seus Nine points on monumentality. A
8.Apud Carlos Comas (1987,
coincidncia reveladora6: p. 142).

Goodwin (1943, p. 91): Enquanto o clssico dos edifcios federais de Washington, o


arqueolgico da Academia Real de Londres e o clssico nazista de Munich dominam
triunfantes, o Brasil teve a coragem de quebrar a rotina e tomar um rumo novo dando como
resultado poder o Rio orgulhar-se de possuir os mais belos edifcios pblicos do continente
americano.
Giedion: As pessoas desejam que os prdios representativos de sua sociedade e de sua
vida comunitria preencham mais do que requisitos funcionais [traduo livre pelo autor]
(Apud FRAMPTON, 1985, p. 233).

Para Goodwin que pe no mesmo saco as democrticas Washington


e Londres e a nazista Munique, em um ataque evidente s correntes arquitetnicas
conservadoras7 o regime poltico parece importar menos que sua expresso
arquitetnica, lembrando o fato de que a coragem brasileira era patrocinada
por um regime ditatorial. J Giedion, em The need for a new monumentality
(1944)8, chegaria mesmo a afirmar, que o Projeto do Ministrio da Educao e
Sade (Rio de Janeiro, 1936-1945) de agora em diante referido como MES
de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Jorge Machado
Moreira, Carlos Leo, Ernani Vasconcelos (e Le Corbusier), era um importante

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passo na inadivel tarefa de retomada do sentido de monumentalidade pela
arquitetura moderna. Da a necessidade de crtica ao funcionalismo estril e a
abertura ao jogo simblico das formas, temas que foram levados, inclusive, aos
CIAM (Congrs Internacionaux dArchitecture Moderne) apesar de algumas
vozes dissonantes.
Onde Frampton (1985, p. 222) v apenas uma ironia, o fato de
que o enterro da Nova Tradio e o triunfo do Movimento Moderno coincidam
com uma reao em favor da [nova] monumentalidade vindo do seio do prprio
movimento; necessrio esfregar os olhos e perceber que, menos do que uma
coincidncia, tal fato foi providencial ao destino da modernidade arquitetnica
naquele momento. E, desse ponto de vista, os arquitetos brasileiros se encontravam
na vanguarda internacional da busca da expresso monumental moderna.

Monumento moderno e cidade

Contraditoriamente, a cidade tradicional fundamental para o


monumento moderno. Como outros j observaram antes (COMAS, 1987, p.
144) muito da presena destacada do MES se deve ao contraponto que ele
estabelece com o tecido ao seu redor, que deve algo de sua configurao ao
Plano Agache. Nesse sentido, interessante analisar como a dialtica entre
monumento e espao urbano tratada em Braslia, cidade moderna por
excelncia.
Como de conhecimento geral, o Plano Piloto de Braslia define-se
basicamente pelo cruzamento de dois eixos: monumental e residencial. Se na
cidade tradicional era o tecido contnuo constitudo pela repetio de
construes comuns que estabelecia uma matriz neutra como forma de destacar
espaos pblicos e monumentos, na cidade moderna, composta unicamente de
objetos isolados em um grande espao aberto, a homogeneidade de tratamento
das edificaes do setor residencial junto com a tcnica paisagstica que procuram
criar um pano de fundo, interrompido unicamente no eixo monumental.
Tal estratgia, como Jano, possui duas faces: o carter especial do
setor monumental reforado; mas, por outro lado, a vida cotidiana no setor
residencial se desenvolve de maneira autnoma e resguardada o arqueamento
do eixo residencial, inclusive, permite apenas perspectivas parciais, nunca
dirigidas a um objeto especfico, como acontece no eixo monumental.
Como sugesto ao cdigo de obras de Braslia, Lucio Costa chega
mesmo a tentar garantir ao mximo o carter de pano de fundo autnomo do
setor residencial, para que este no interfira e nem receba interferncias do setor
monumental. Para isso, sugere, entre outras coisas, que nas edificaes:

3.2. O partido deve ser claro, e as formas devem ser simples; deve haver sobriedade no
emprego de elementos e no de materiais diferentes; 3.3 o projeto no pode ser: complicado,
extravagante, pretensioso ou rebuscado; 4.1. As formas usadas nas estruturas monumentais
no podem ser transpostas para a escala residencial (COSTA, 1962, p. 325).

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No caso do Monumento aos Pracinhas ainda que imprecisa essa 9. Imprecisa na medida em
que o monumento homena-
a maneira mais comum pela qual o monumento conhecido9 est claro que geia apenas os pracinhas
mortos em combate. Lamen-
sua condio de carto postal tributria de sua localizao no Parque do tavelmente, alis, passado o
Flamengo. Essa espcie de verso carioca do Ibirapuera, principal obra do IV perodo de homenagens no
retorno do conflito e des-
Centenrio do Rio de Janeiro (1965), injetou, inclusive, algo de seu carter no contando-se sua participa-
monumento, que, desse modo, conjuga lazer e civismo. o eventual em desfiles mi-
litares, o tratamento dispen-
Entretanto, embora inserido em um tramo de cidade moderna sado aos pracinhas sobrevi-
possivelmente o conjunto urbano moderno mais importante do pas depois da ventes no foi to honroso
como o conferido aos mor-
capital federal de modo semelhante ao MES, esse tramo como um todo ganha tos. Ver Francisco Ferraz
significado em contraponto com o tecido ao seu redor, principalmente, o centro (2005).

do Rio de Janeiro10. 10. No deixa de ser um da-


Por outro lado, j em 1957, um decreto garantia a condio do curioso o fato de que, de
acordo com Marcos Konder,
privilegiada do monumento, declarando seu entorno como rea non aedificandi. o alinhamento entre o prti-
E o processo de tombamento do parque, realizado por Paulo Santos em 1965, co do monumento e o Obe-
lisco da Avenida Rio Branco
apontava: foi acidental.Ainda que Kon-
der faa a ressalva de que um
colaborador do projeto na
O perigo maior consiste na incluso futura na rea ajardinada de pavilhes de diverses,
poca,o arquiteto Hrcio Fer-
restaurantes, cinemas e quejandas edificaes, como assim de bustos de figuras nacionais, mo de Miranda, garanta que
etc. Incluso que tendo a justific-la o interesse prtico ou cvico das iniciativas poder ele foi intencional. Entrevista
ao autor em 5 abr. 2004.
sacrificar irremediavelmente a beleza do conjunto11.
11. Processo de tombamento
748-T-64 DPHAN/ DET Se-
De fato, em meados da dcada de 1980, foi barrada a idia de o Histrica. Paulo Santos
localizar no parque, em frente ao Morro da Viva, o Monumento Tortura Nunca chegou mesmo a sugerir ain-
da o tombamento da rea
Mais, concebido por Oscar Niemeyer. A reproduo de objetos soltos ao longo martima abrangida pelo par-
do local poderia fazer com que ele se tornasse um museu a cu aberto, com que at 100m da praia,em to-
da extenso, a fim de evitar
uma sucesso de formas plsticas variadas, eventualmente desconexas. Se isso se possam erguer ali no futu-
pode ter sido um dos motivos para a recusa do monumento de Niemeyer, treze ro construes esprias que
igualmente podero sacrifi-
anos antes, curiosamente, havia sido permitida a construo do Monumento a car a beleza do conjunto.
Estcio de S, projeto de Lucio Costa nesse sentido, a razo do embargo a
12. Cf. Geraldo G. da Silva
Niemeyer, para alm da qualidade duvidosa de sua proposta12, que gerou (1989).
bastante polmica na poca, talvez tenha sido a possibilidade algo inusitada
de um mesmo lugar abrigar um monumento homenageando militares prximo a
um monumento contra os abusos por eles cometidos.

O moderno monumento aos mortos

Michel Vovelle (1987, p. 83-84) aponta que o modelo contemporneo


do monumento aos mortos pode ser caracterizado por

Uma igualizao progressiva [do monumento ao general vitorioso ao tmulo do soldado


desconhecido], diluindo seu carter at ento cruelmente hierarquizado; e tambm uma
difuso cada vez maior, ligada ao fato de que o obscurecimento do carter religioso ou
expiatrio torna o monumento coletivo mais apto a transmitir uma mensagem poltica funcional.

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13. Segundo Octavio Costa
(1976, p. 85), em 1976 exis-
Em uma frase: democratizao e funcionalizao da representao
tiam mais de duas centenas da morte em favor dos vivos. Dada a tmida participao brasileira na Primeira
de monumentos erguidos
FEB em pouco menos de du-
Guerra Mundial, o fenmeno da proliferao de monumentos aos mortos,
zentos municpios. observado por vrios autores em relao quele conflito (SHERMAN, 1999;
PROST, 1997), ocorre nesse momento no Brasil13. Na contramo, portanto, do
que Vovelle (1987) identificou como o ciclo de nascimento, vida e morte do
monumento comemorativo, que se encerraria no segundo ps-guerra com a
anulao das frmulas triunfalistas, com a construo de monumentos abstratos
e antimonumentos.
Sendo praticamente o nico a aparecer nos manuais sobre a arquitetura
moderna brasileira, o Monumento Nacional aos Mortos na Segunda Guerra
Mundial uma das obras, em relao ao tema do monumento, que alcanaram
maior repercusso no pas. Evidentemente tal repercusso est associada forte
presena da campanha da Fora Expedicionria Brasileira (FEB) no imaginrio
nacional ou nacionalista oficial. A idia do sacrifcio pela liberdade e pela
ptria, tal como cantada no hino, pode parecer um tanto empoeirada hoje, mas
no imediato ps-guerra, com a comoo provocada pelas oitocentas baixas
somados os mortos nos torpedeamentos, incluindo os da Marinha Mercante e
os quase trs mil feridos e acidentados (COSTA, 1976), a situao era bem
diferente.
O Monumento aos Pracinhas insere-se, assim, na confluncia de vrias
sries: desde a mais geral, relacionada aos monumentos aos mortos ou cados
em conflitos que admite uma subdiviso por tipos: fnebre, patritico etc.
(PROST, 1997; AGULHON, 1979); passando pela srie dos monumentos ao
expedicionrio; incluindo a que se refere especificamente ao monumento ao
Brasil na Guerra ou ao monumento nacional aos mortos na Segunda Guerra
Mundial da qual faz parte ainda o bem menos conhecido Monumento Votivo
Militar Brasileiro (1967), projeto de Olavo Redig Campos, localizado no
Cemitrio de Pistia, na Itlia, onde permaneceram os restos mortais dos
combatentes brasileiros at sua transladao para o Monumento aos Pracinhas
e chegando at que diz respeito aos monumentos modernos.

A obra

Abandonados o projeto do escultor Edgar Duvivier para o Monumento


ao Brasil na Guerra (fruto de um concurso realizado em 1945, sob a iniciativa
do Instituto dos Professores Pblicos e Particulares do Rio de Janeiro) e a idia
da adaptao do Panteo Militar (atual Pantheon de Caxias) para esse mesmo
fim, a Comisso de Repatriamento dos Mortos do Cemitrio de Pistia, presidida
pelo Marechal Mascarenhas de Moraes (ex-comandante da FEB), opta pela
realizao de um novo concurso no final de 1955.
O jri era composto pelos seguintes nomes: Roberto Burle Marx; Paulo
Antunes Ribeiro, representante do Instituto de Arquitetos do Brasil; engenheiro

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Antnio Alves de Noronha (Clube de Engenharia); engenheiro Hermnio Andrade
e Silva (Prefeitura do Distrito Federal); professor Gerson Pompeu Pinheiro (Escola
Nacional de Belas Artes); professor Carlos Del Negro (Faculdade Nacional de
Arquitetura); e o coronel e engenheiro Aristbulo Codevilha Rocha (Ministrio
da Guerra). O terreno escolhido, em substituio ao proposto pela Prefeitura na
Ponta do Calabouo, localizava-se em frente praa Paris, no local do Altar-
monumento para o Congresso Eucarstico Internacional (1955), obra efmera
concebida por Lucio Costa e realizada por Alcides Rocha Miranda, Elvin Mckay
Dubugras e Fernando Cabral. O programa previa um local para os jazigos, um
tmulo ao soldado desconhecido, um museu, um espao para o corpo da guarda
e administrao, e treze temas para homenagens, que deveriam ser tratados
plasticamente.
O museu do monumento possui fotografias dos projetos de vinte e
oito concorrentes, mas, excetuando-se os finalistas, no h identificao dos
autores. Entre tais propostas, possvel encontrar desde uma pirmide, passando
por edificaes em forma de capacete ou do smbolo da Repblica; composies
mais ou menos tradicionais ou ingnuas (Figura 1); cascas Niemeyer (Figura
2); e at solues mais geomtricas, uma ou duas quase antecipando a potica
da arquitetura paulista da dcada seguinte.

Figura 1 Proposta apresentada no Concurso para o Monumento aos Mortos na Segunda Guerra Mundial. Perspectiva.
Acervo do Museu do Monumento aos Mortos da II Guerra, Rio de Janeiro. Reproduo do autor.

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Figura 2 Proposta apresentada no Concurso para o Monumento aos Mortos na Segunda Guerra Mundial. Perspectiva. Acervo
do Museu do Monumento aos Mortos da II Guerra, Rio de Janeiro. Reproduo do autor.

14. Arquiteto pela FNA Para alm dos projetos das cinco equipes finalistas no concurso, foi
(1950), trabalhou com Jorge
Machado Moreira,Srgio Ber-
identificado o de Alcides Rocha Miranda e, de acordo com matria da poca,
nardes e Reidy (juntamente Jos de Souza Reis tambm teria participado do certame.
com Hlio Ribas Marinho e Na segunda etapa do concurso foram selecionadas as propostas de
Flvio Marinho Rego).
Marcos Konder Netto14 e Hlio Ribas Marinho15, com a colaborao de Alfredo
15. Graduado na FNA em Ceschiatti, Ansio Medeiros16 e Julio Catelli Filho17; Francisco Bolonha, com a
1948, alm de Reidy e Car-
mem Portinho, trabalhou participao de Alfredo Volpi e Bruno Giorgi; Heitor Maia Neto18, com Francisco
com Niemeyer, Irmos Ro- Brennand e Abelardo da Hora; Almir Gadelha e Osny Nunes (Figura 6), e;
berto, Henrique Mindlin e
Srgio Bernardes. Entrevista
Stephan Clebulo Eleutheriadis. Os cinco projetos foram expostos no Museu
ao autor em dez. 2003. Nacional de Belas Artes em agosto de 1956 (Figuras 3 a 7).
16.Arquiteto (FNA,1948) nas-
possvel dividir os projetos finalistas19 em dois grupos: os que deixam
cido no Piau, fez o curso de a vista da baa mais ou menos desimpedida (Marcos Konder & Helio Ribas;
Desenho e Artes Grficas da Bolonha; e Gadelha & Nunes) e os que a obstruem (Maia Neto; e Stephan
Fundao Getlio Vargas,ten-
do realizado painis e murais, Clebulo). No projeto vencedor de Konder & Marinho, a questo das visuais
por exemplo, para o Conjun- era resolvida com o desimpedimento parcial do nvel do solo, somando-se ao
to do Pedregulho (1947), de
Reidy,e o Educandrio So Sil-
de uma plataforma (soluo, no obstante, antecipada por Grandjean de
vrio (Cataguases, 1956), de Montigny um sculo antes; ver adiante). Tais preocupaes so claramente
Francisco Bolonha. Foi pro-
fessor na FAU/ UFRJ e atuou
expostas no memorial dos arquitetos (MARINHO; NETTO, 1956), que rejeitam
tambm como cengrafo no tanto a soluo enterrada como a do tipo centro cvico e a descontinuidade

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teatro e no cinema. Era cole-
ga de turma de Hlio Ribas.

17. Colega de turma de Mar-


cos Konder.

18. Formado pela Escola de


Belas Artes de Pernambuco
em 1952.

19.Na verdade,rigorosamen-
te falando,seriam trs os pro-
jetos finalistas Maia Neto,
Bolonha e Konder & Mari-
nho os nicos, alis, publi-
cados em revistas especiali-
zadas na poca.

Figura 3 Da esquerda para a direita, atrs da maquete da equipe, apresentada no Concurso


para o Monumento aos Mortos na Segunda Guerra Mundial: Ceschiatti, Helio Ribas e Marcos
Konder. Acervo do Museu do Monumento aos Mortos da II Guerra, Rio de Janeiro. Reproduo
do autor.

Figura 4 Francisco Bolonha. Proposta apresentada no Concurso para o Monumento aos


Mortos na Segunda Guerra Mundial. Maquete. Acervo do Museu do Monumento aos Mortos
da II Guerra, Rio de Janeiro. Reproduo do autor.

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Figura 5 Heitor Maia Neto. Proposta apresentada no Concurso para o Monumento aos Mortos na Segunda Guerra Mundial.
Maquete. Acervo do Museu do Monumento aos Mortos da II Guerra, Rio de Janeiro. Reproduo do autor.

Figura 6 Almir Gadelha e Osny Nunes. Proposta apresentada no Concurso para o Monumento aos Mortos
na Segunda Guerra Mundial. Maquete. Acervo do Museu do Monumento aos Mortos da II Guerra, Rio de
Janeiro. Reproduo do autor.

160 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.2. jul.-dez. 2007.


Figura 7 Stephan Clebulo. Proposta apresentada no Concurso para o Monumento aos Mortos na Segunda Guerra Mundial.
Maquete. Acervo do Museu do Monumento aos Mortos da II Guerra, Rio de Janeiro. Reproduo do autor.

do piso da praa com seu rebaixamento (como no projeto de Bolonha) ou 20. O acesso via escadaria
monumental foi pensado pa-
elevao (caso da proposta de Gadelha & Nunes) segundo eles, inadequado ra ter um sentido de submis-
para as grandes solenidades. so. Entrevista de Marcos
Konder ao autor em 5 abr.
No improvvel que a relao arquiteturapaisagem tenha sido 2004.
determinante na escolha do ganhador do concurso. Nesse aspecto, entre os
finalistas, os projetos de Maia Neto e de Stephan Clebulo ficavam em
desvantagem. E, ao que parece, o jri concordou com as observaes de Konder
& Ribas sobre o problema das grandes solenidades.
Os arquitetos propuseram, assim, uma plataforma elevada em L ,
onde, ao final de uma escadaria monumental, fica o tmulo do soldado
desconhecido20, protegido por dois pilones encimados por laje curva (Figura 8);
nela se localiza ainda a escultura em metal homenageando a aeronutica, de
Jlio Catelli, o grupo escultrico principal, de Ceschiatti, e uma pirmide com
os nomes das pessoas envolvidas na construo do monumento.
No nvel da praa, abraada pela plataforma, encontra-se o museu
(atrs da escadaria monumental), internamente adornado com afresco de Ansio
Medeiros, e a entrada para o mausolu, ladeada por dois painis de azulejos
do mesmo artista, homenageando as marinhas de Guerra e Mercante; alm de
um pequeno jardim, com um roteiro estilizado da campanha da FEB e um espelho
dgua em cascatas, na parte posterior. No subsolo, com acessos independentes,

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.2. July - Dez. 2007. 161


Figura 8 Helio Ribas e Marcos Konder. Monumento aos Mortos na Segunda Guerra Mundial. Fotografia
do autor.

21 Entrevista de Marcos Kon- ficam a administrao e o mausolu este ltimo, ventilado e iluminado pelo
der ao autor em 5 abr. 2004.
espelho dgua em cascatas.
22.Suas dimenses foram de- A inspirao para o tmulo do soldado desconhecido veio daquele
finidas atravs de fotografias
de vrias simulaes na ma-
existente no Arco do Triunfo, em Paris: um prtico abrigando o fogo simblico21.
quete (Idem). A opo por dois pilones lembra o Monumento aos Mortos na Defesa do Canal
de Suez, de Michel Roux-Spitz ou o Canadian Memorial (1936), do escultor
Walter Allward, embora nenhum dos dois projetos seja mencionado pelos
arquitetos. A laje curva que arremata os pilones foi tirada de Le Corbusier, em
Chandigarh22.
Se, para Lucio Costa, a plataforma elevada recupera o antigo mirante
existente no Passeio Pblico de Mestre Valentim (MARINHO; NETTO, [s. d.]),
em uma dupla referncia cultura arquitetnica e integrao do monumento
ao local, sua organizao em relao com a paisagem muito semelhante ao
templo a Minerva erguido por Grandjean de Montigny, para as festividades da
aclamao de D. Joo VI, em 1818. Tanto em um como no outro aparece a
mesma contraposio entre racionalidade geomtrica da arquitetura e paisagem
ao fundo; se Montigny abraa a (atual) Praa XV com duas colunatas simtricas
(em U), colocando o templo a Minerva ao centro, como marco vertical e
organizador da percepo do conjunto, no Monumento aos Pracinhas, uma ala
da plataforma elevada (em L) avana e delimita o espao horizontal como uma

162 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.2. jul.-dez. 2007.


praa, em oposio ao acento vertical modernamente assimtrico do tmulo do 23.Ao contrrio da situao
na poca da construo do
soldado desconhecido; ambos deixando desimpedida ao mximo a viso da Ministrio da Educao e
baa desde o solo, criando uma escadaria de acesso a um plano elevado onde Sade, momento em que,
praticamente, no se falava
est o elemento hierarquizador da composio. sobre arte abstrata no Brasil.
As diferenas ficam por conta da linguagem, da tcnica construtiva e 24. Entrevista ao autor em 5
do carter do programa (a sobriedade do monumento fnebre e o colorido festivo abr. 2004.

do pavilho cerimonial) e em funo do aspecto aristocrtico de um em oposio 25.Algum tempo antes, Car-
ao aspecto democrtico do outro. dozo havia publicado um ar-
tigo sobre as caractersticas
Mas propriamente a linguagem que parece ser a maior inovao da arquitetura brasileira na-
do monumento moderno. A substituio do simblico-figurativo, entretanto, no quele momento, destacando
o tratamento diferenciado dis-
pde ser completa. A sntese das artes, em uma obra de carter simblico, cuja pensado aos pilotis:os pr-
arquitetura se baseia em formas geomtrico-abstratas, no pode prescindir de prios pilotis dos primeiros
tempos da arquitetura moder-
uma linguagem mais clara. Portanto, nada de abstrao geomtrica na pintura na transformaram-se, assina-
e na escultura lembre-se que, a essa altura, a batalha pela abstrao no Brasil lando agora com maior agu-
deza esse canto dos pontos
j havia sido deflagrada, desde pelo menos a exposio Do figurativismo ao de apoio de que nos fala Per-
abstracionismo, realizada em 1949 em So Paulo, no Museu de Arte Moderna23. ret(1955, p. 9).

Da os painis de Ansio Medeiros. Da mesma forma, o painel 26. Cardozo pode ter, assim,
bidimensional abstrato sugerido pelos projetistas transformou-se, nas mos de involuntariamente contri-
budo para a constituio da
Jlio Catelli, em leve escultura, no obstante, com ares de avio (Figura 8). E potica da arquitetura pau-
o movimentado conjunto escultrico imaginado inicialmente pelos arquitetos lista.

quase virou uma Piet24. Se uma Piet se aproximava muito mais do sentimento
daqueles que perderam familiares e amigos, em se tratando de um monumento
nacional, onde a ptria (e no os pais) homenageava seus filhos, ela se mostrava
inadequada ao discurso enaltecedor do heri militar, cujo sacrifcio pessoal
conduziu vitria coletiva. Donde a forma final adotada, absolutamente retrica
(Figura 9).
No menos significativa foi a contribuio do engenheiro calculista
(e poeta) Joaquim Cardozo. Nos primeiros estudos, o suporte do grupo escultrico
principal e da parte em balano da plataforma elevada era um pesado bloco.
Posteriormente, aparece um apoio assimtrico (em V) que, para o engenheiro,
desequilibrava a composio25. O desenho final, dois troncos de pirmide
invertidos entre si e que se interpenetram os apoios internos no mausolu
repetem, de maneira adaptada, a forma desse grande apoio externo bem
mais dramtico, como, provavelmente, percebeu Vilanova Artigas. O arquiteto
paulista re-interpretou o tema, utilizado tambm por Rino Levi no projeto do
Hospital Albert Einstein em So Paulo (c. 1958), no projeto para a Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (1961-69)26.
Bruand (1999, p. 264) considerou a obra especialmente significativa:
ela se inscreve com vivacidade na tradio iniciada pelo Ministrio da Educao,
porm bem contempornea de Braslia por seu vocabulrio, ao mesmo tempo
simples e expressivo, e por sua preocupao com a integrao a um conjunto
urbano ordenado. Com efeito, no seria forada uma aproximao entre o
monumento e o Congresso Nacional em Braslia: ambas as obras tm como
ponto focal dois elementos verticais que acabam por constituir um elemento nico

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.2. July - Dez. 2007. 163


Figura 9 Alfredo Ceschiatti. Grupo escultrico no Monumento aos Mortos na Segunda Guerra
Mundial. Fotografia do autor.

164 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.2. jul.-dez. 2007.


em termos perceptivos; colocado assimetricamente sobre uma plataforma; que 27.Tal carta aparece publica-
da em vrios livros,como em
abriga formas livres (esculturas ou cascas) menores. Xavier (1987).
O prprio Le Corbusier havia assinalado isso quando de sua ltima 28. Sobre Reidy, conferir
visita ao Brasil. Na carta de despedida Uma palavra para meus amigos do Conduru (2006).
Brasil , redigida em dezembro de 1962, o arquiteto franco-suo lembra Braslia, 29. Consultar Mauad e Nu-
Lucio Costa e Niemeyer, o Ministrio da Educao e Sade (MES), as obras de nes (1999).
Reidy e o monumento aos mortos da guerra27. 30. Cavalcanti j havia obser-
Esse ar de famlia, diga-se de passagem, refere-se condio vado que um ponto que mui-
to contou na conquista do
monumental de todas essas obras, a partir do caminho aberto pelo MES, aval de um Estado sequioso
monumento por excelncia da arquitetura moderna brasileira (e mundial). Afinal, de marcar sua presena em
grande escala foi a habilida-
todo tema de projeto tornava-se passvel de ser formalizado como monumento, de dos modernos em lidar
no s os de forte apelo cultural, como o Museu de Arte Moderna, de Reidy com o monumental (1995,
(1953-68), mas qualquer outro, desde a habitao popular (o conjunto p. 147).

habitacional Pedregulho 1947-52, do mesmo Reidy)28 at toda uma cidade 31. Konder relata que a lti-
(Braslia). ma vez que Le Corbusier vi-
sitou o Rio, a filha do Lucio
Em suma, o monumento aos pracinhas constitui um acerto quer em [Maria Elisa] o levou para ver
termos de funcionalizao da representao da morte no sentido da construo obras importantes; levou no
Museu de Arte Moderna do
de um discurso cvico-patritico29 plasmado a partir de um dilogo entre formas Reidy que do lado, mas a
arquitetnico-abstratas e plstico-figurativas inseridas no espao pblico, quanto como eu no estava naquele
grupinho, ela o colocou no
em termos da linguagem arquitetnica utilizada. carro para lev-lo ao Leblon,
onde havia uma casa do Sr-
gio Bernardes; quando eles
passaram em frente ao monu-
O enigma da esfinge: arquitetura moderna e monumentos mento,Le Corbusier disse eu
quero ver essa obra,s ento
eles pararam e ele ficou uma
hora por l.Entrevista ao au-
tor em 5 abr. 2004.
Sem meias palavras, o caminho aberto pelo MES exatamente o da
nova monumentalidade. Desde esse prisma, o sucesso internacional da arquitetura
moderna brasileira menos a curiosidade despertada pelo milagre de uma
arquitetura exemplar em um pas perifrico ou a inflexo com caractersticas
culturais locais no vocabulrio do modernismo arquitetnico internacional e mais
a capacidade em (re)elaborar esse mesmo vocabulrio, com maestria e eficcia
invejveis, no sentido da representao simblica de valores30. E o Monumento
aos Pracinhas no constitui pea menor nesse quebra-cabea. Pelo contrrio,
mesmo que Marcos Konder e Hlio Ribas fossem recm-formados desconhecidos,
a linguagem de seu projeto era bastante familiar31.
sintomtico, sob esse aspecto, o fato de que os finalistas do concurso
para o Monumento ao Brasil na Guerra, promovido por uma associao de
professores nos anos 1940, tenham sido, todos, escultores; ao passo que, no
concurso para o Monumento aos Pracinhas, realizado pelo Estado na dcada
de 1950, os finalistas eram todos arquitetos ou equipes chefiadas por
arquitetos. A hegemonia alcanada pela arquitetura carioca no panorama da
arquitetura brasileira em meados da dcada de 1940 estende-se, nos anos
1950, aos projetos de monumentos. Dupla hegemonia, nesse sentido, no
panorama da arquitetura e, para alm deste, no campo de atuao profissional
que, ampliado, passa a abraar reas disputadas com outros profissionais. E,

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ao reconhecer sua prpria produo como monumentos em 1947 foi tombada
pelo SPHAN a Capela de So Francisco, na Pampulha, e, no ano seguinte, o
Ministrio da Educao sob a chancela do Estado, o grupo moderno dava o
tiro de misericrdia e tomava o ltimo baluarte dos acadmicos e conservadores:
a arquitetura monumental.
Paradoxalmente, o processo de formao da arquitetura moderna
brasileira, que se manifesta exemplarmente com a construo do MES, ocorre
na ditadura de Getlio Vargas, ao passo que seu clmax e ocaso, a construo
de Braslia, acontece no governo democrtico de Juscelino Kubitschek.
De qualquer forma, a articulao entre monumento e cotidiano, tal
como identificada em Braslia (autonomia do setor residencial apesar de sua
articulao com o eixo monumental) e no Monumento aos Pracinhas (ao mesmo
temo espao de lazer integrado ao Parque do Flamengo e lugar cerimonial e
cvico) constitui uma das chaves para a compreenso do monumento moderno.
Como no MES, onde a vida cotidiana e apressada segue indiferente, mas
abrigada por seus pilotis, ambas as esferas so tratadas conjuntamente, de
maneira ao mesmo tempo independente e interdependente. Assim, os valores
acrisolados em um monumento, ao invs de impostos, podem ser descobertos e
reconhecidos de maneira livre e autnoma pelo sujeito.

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Artigo apresentado em 6/2007. Aprovado em 9/2007.

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