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TIA017/ A4 - FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEO, ARTE Y URBANISMO

UNIVERSIDAD DE MORON
1 Smiljan Radic
20 Renzo Piano
2 Alberto Campo Baeza
21 Rafael Moneo
3 Alvaro Siza
22 Morphosis
4 Daniel Libeskind
23 Cazu Zegers
5 kazuyo sejima /SANAA
24 Mansilla + Tunion
6 Tadao Ando
25 Peter Zumthor
7 Solano Bentez
26 Lacaton-Vassal
8 Rafael Iglesias
27 Shigeru ban
9 Toyo Ito
28 Norman Foster
10 Rem Koolhaas
29 Zaera polo
11 Herzog de Meuron
30 Mvrdv
12 Steven Holl
31 Peter Eisenman
13 Zaha Hadid
32 David Chipperfield
14 Neutelings Riedijk
33 Njiric + Njiric
15 Jean Nouvel
34 Paulo Mendes Da Rocha
16 Bjarke Ingels Group BIG
35 Sou Fujimoto
17 Eric Miralles
36 Juan Herreros
18 Alejandro Aravena
37 Iaki Abalos
19 RCR Arquitectos
Todos los arquitectos imitan a otros arquitectos al
principio de la carrera. A quin copiaba usted?

Todos los arquitectos copiamos, siempre. Pero en el

sentido del aprendizaje. Piensa que el aprendizaje de la
arquitectura tiene mucho que ver con ver otros edificios,
otras obras, otros proyectos.
Puntos a desarrollar

Biografa breve del arquitecto:

formacin acadmica, sus
influencias arquitectnicas y el
contexto histrico y
socioeconmico donde interviene.
""Si es que esto tiene influencia
en su arquitectura"

Cual es la lnea de pensamiento

del arquitecto y de investigacin,
si la tiene.

Relacin entre lo dicho y lo

hecho

Caractersticas de su proceso de
diseo

En que obras se puede verificar

el proceso.
Equilibrio entre lo local y lo general.
 En mi modo de trabajar nunca tengo una
idea preconcebida que me sirva de motor
del proyecto.

.hay una fase de exploracin en donde

los temas directores van surgiendo

.no hay un camino claro ni una manera

directa de hacer arquitectura. Al menos yo
no la tengo. Cuando comienzo un proyecto
suelo estar inseguro y lleno de preguntas,
as que se puede decir que mi trabajo
surge de las dudas. Por eso dibujo y
dibujo hasta que las ideas se van
aclarando y encuentro por fin apoyos ms
slidos. As nace el proyecto.
 .hay un hilo que conecta la arquitectura al tiempo y al
lugar.

es ms fcil realizar un proyecto cuando hay una referencia

fuerte, ya sea natural o histrica.
Las referencias proporcionan ms puntos de apoyo que conducen el
proyecto con ms seguridad, con ms certezas, aunque al principio
apenas haya ninguna certeza. Sin embargo, cuando es un terreno
abierto como el de las piscinas, las dudas estn por todos lados.
Es mucho ms difcil. Idealmente, lo ms difcil sera construir
en el desierto. Pero fjate, en el desierto puedes excavar y
entonces encuentras cosas [re]. Al final siempre encuentras algo
que te sirve de apoyo o referencia. Siempre hay apoyos porque, en
realidad, ya no hay desiertos en la Tierra. Siempre hay una marca
humana, siempre est la punta de lanza del ser humano en
cualquier lugar del mundo.
CENTRO GALLEGO DE ARTE CONTEMPORANEO.
Santiago de Compostela. 1988 - 1993
Cuando yo hago un proyecto hoy, slo me siento capaz de decidir
sobre los detalles en el momento en que realmente puedo caminar
mentalmente dentro del edificio.
necesito ser capaz de imaginar la secuencia espacial, desde el
atrio a las habitaciones, imaginando las vistas desde las
ventanas. De otro modo soy incapaz de tomar decisiones claras
sobre el diseo.
Cuando no eres capaz de imaginar el efecto que producira, sobre
diferentes personajes, el hecho de visitar esos espacios, no eres
capaz de hacer arquitectura.
Muchos de los conceptos
arquitectnicos de Siza se
apoyan en las ambigedades
entre figura y suelo. Los
espacios situados en el
interior, entre los
edificios, son tratados
como vacas positivos y
activos. Los edificios son
experimentados mediante un
intenso recorrido
arquitectnico. El
visitante es guiado
mediante compresiones y
expansiones, vistas
controladas, recesiones de
la perspectiva o
variaciones en la
intensidad de la luz.

La sensacin de peso, y su
opuesta, la sensacin de
ingravidez, contribuye a la
dinmica de la experiencia
arquitectnica
. Siento que es esencial alcanzar una especie de libertad
creativa. La arquitectura pura se encuentra abriendo camino a
travs de los condicionantes y penetrando hasta el corazn de la
situacin, hasta su atmsfera especfica: intuyendo cul es el
momento particular. Uno estudia profundamente la funcin para
liberarse precisamente de la funcin. Uno examina todos los
aspectos de un contexto con el fin de liberarse del contexto. La
arquitectura toma cuerpo como respuesta a todas esas coas; pero
solo cuando se dejan atrs y se consigue un nivel nuevo de
resolucin.
Las cosas fluyen. Incluso cuando un proyecto puede establecer
relacin con algn modelo histrico, la conexin nunca es
directa, hay una especie de metamorfosis.
Pabelln Portugus, Expo Lisboa 1998

La sensacin de peso, y su opuesta, la sensacin de ingravidez,

contribuye a la dinmica de la experiencia arquitectnica
Teatro Auditorio de Llinars del Valls, Barcelona
Museo de arte contemporneo, Nadir Afonso.
Chaves,Portugal. 2015
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