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CONVENTO:
Forma del solar era irregular (trapecio)
Elige una geometra base (cuadrado)
Elige la alineacin de la calle de acceso
Malla paralela a la alineacin principal con
irregularidades en los bordes
En el centro posiciona un cuadrado libre (el claustro)
que junto al refectorio forma un rectngulo 3:4
CLAUSTRO:
Un cuadrado libre (el claustro) que junto al refectorio forma un rectngulo 3:4
Posiciona los elementos segn la malla geomtrica: 16 pilares en planta baja y columna en el medio en
la planta superior
La construccin plantea una serie de problemas
Eje de perspectivas corresponden con pilares
El centro del proyecto es el vaco central (los pilares rebotan la vista en el centro)
No se puede colocar un acceso en el claustro porque los huecos son pares: lo coloca en el lateral
ARTICULACIN:
Emplea dos sistemas superpuestos (orden enmarcado por un sistema de arco y pilar; y columnas con
dintel)
Jerarqua de los ordenes (cuatro ordenes en dos niveles):
orden principal jnico dedicado a la Virgen Mara
La geometra del alzado est fijada por el mdulo de la planta:
cada lado es un rectngulo sencillo 3:4
ORDENES ARQUITECTNICOS:
Respeta la superposicin
Destaca el jnico en planta baja
Toscano es el pilar que apoya en el suelo; jnico las pilastra
adosada al pilar; compuesto los pilares de arriba y corintio las
columnas
ENTRADA LATERAL:
El observador percibe los ordenes segn la jerarqua cannica
La superposicin est pensada para un observador en movimiento
ARTICULACIN DEL SEGUNDO NIVEL:
Haba diferente posibles opciones (poner pilares sobre los inferiores pero el intercolumnio se habra
quedado demasiado ancho; poner el doble de columnas pero la continuidad con el nivel inferior hubiera
sido dbil)
Solucin elegida: pilares sobre los soportes inferiores y columnas en el medio
Pilar compuesto y columna corintia
PILAR DE ESQUINA:
Pilar que ocupa una dimensin importante
Mantiene el pilar de esquina fuerte
Contrae al mximo el pilar: la pilastra jnica se queda slo un hilo (fragmentos de base y capitel)
Proyecto coherente con la geometra
Pilar de esquina refuerza el cierre del cuadrado del espacio interior
y por tanto el propio espacio
DETALLES ESPECIALES:
Pilastras superiores marcadas por un dado inferior y uno superior
que establece continuidad con los soportes inferiores
Columnitas con un pequeo dado inferior
Cornisa superior se trata como el cierre del edificio: inserta las
mnsulas (correas del tejado)
Basas de las pilastras jnicas sobresalen ms para exaltar el orden
principal
CONTRASTE:
La unidad se obtiene por contraste:
naturaleza y antropicidad; peso y ligereza;
templo y podio; rstico y refinada labra
Contraste expresivo entre las dos partes
donde ninguna sobresale respecto a la otra.
INNOVACIONES:
1. Traslada la cota 0 de la planta baja a la primera simulando que el primer nivel est
hecho de roca natural.
2. Columnas pareadas con esquinas bien resueltas (se resuelve con un tro de forma
que se forma una pareja en cada plano de fachada)
3. Introduce la banda que se forma con las basas de las columnas y un plano que las
une que puede ser de balaustres o macizo (Bramante inventa la balaustrada).
4. Sustitucin de la cornisa por un friso clsico
5. Remarca la imposta de los arcos con un cambio de material (de roca rstica a mrmol
blanco pulido)
PROGRAMA DE INNOVACIN EN EL
VATICANO
Ampliacin del antiguo palacio hasta la
villa de Inocencio III
Mejora del alzado del palacio hacia la ciudad
Demolicin y reconstruccin de la antigua baslica
Revisin del sistema de defensa
Realizacin de una gran plaza delante de la baslica
PROGRAMA:
Ampliacin del palacio hasta la Villa de Inocencio III
Construccin de un patio para museo de antigedades (antiquarium)
Construccin de un teatro abierto
Jardines con rboles y fuentes
Complejo para el tiempo libre, el recreo, la cultura y el descanso para el papa y su entorno
PROYECTO:
Inspiracin en los palacios y villas de la antigua Roma (Domus Aurea, Villa Adriana, etc.) donde
se mezclaban funciones representativas y privadas
Terreno topogrficamente complejo (utiliza las terrazas y las escalinatas como en las villas
romanas).
Importancia se tiene en cuenta por primera vez el paisaje.
Problema de escala (relacin entre la dimensin de los edificios y la dimensin total del
complejo): se trataba de exaltar la enorme dimensin como demostracin de poder
Bramante estudia las grandes arquitecturas antigua (villas, circos, termas, etc.) para aprender
a gestionar la gran dimensin.
Terraza de conexin entre los dos patios con escaleras hacia el patio superior y gradas-
escaleras hacia el patio inferior delimitada por dos torres
UNIDAD EN PERSPECTIVA:
Complejo pensado por ser visto desde las estancias privadas del papa (la gente comn que
entraba slo tena una sensacin de grandeza y potencia).
La unidad del complejo se realiza en su visin en perspectiva:
a. El eje central permite dominar la gran dimensin
b. Corredores laterales son elementos escenogrficos (neutrales) donde el ojo rebota hacia
el vaco
c. Las torres laterales (salvan el desnivel de los alzados; rompen el espacio) enmarcan la
perspectiva creando un embudo
d. Elementos que guan el ojo a lo largo del eje: fuente inferior, escalera en el medio;
escalera triangular; fuente superior; exedra
e. Relaciones formales que ligan los espacios: curvas de la fuente, el ninfeo, la fuente y la
exedra; dinamismo de las escaleras; tres terrazas seguidas
f. Dominio de la luz como en una perspectiva pintada
PATIO INFERIOR:
Escenografa neutral
Alzados continuos sin emergencias
Tres niveles con superposicin de ordenes
PATIO SUPERIOR:
Alzados con un solo nivel
Patio ms lejano que tiene que parecer ms grande para ampliar la perspectiva
Pilastras geminadas enmarcan arco y pilar aumentan la profundidad
Patio inclinado con las pilastras que disminuyen de altura y suben respecto a la horizontal
PARED DE FONDO:
Pilastras de la exedra se realizan ms pequeas sobre la escalinata cncavo-convexa
Pilastras de las esquinas superiores se suben ligeramente para aumentar la profundidad
ESCALERA ELICOIDAL:
Conexin con la campia
Cilindro vaco con escalera de caracol: movimiento continuo
Columnas unidas por un dintel nico
Proyectada por un observador puesto abajo
Columnas en lnea vertical aumentan la altura del espacio
Espacio vaco continuo
Superposicin de ordenes
Dintel continuo
DIFICULDADES:
Cambio entre los ordenes
Dintel homogneo para ordenes diferentes
Conexin columna-dintel inclinada
SITUACIN ACTUAL:
Este proyecto no se termin y no se terminar jams ya
que se construy a Biblioteca Vaticana que ocupa la
terraza central y separa los dos patios
Los dos alzados de las loggias se han desfigurado
Se ha elevado un piso en los alzados del segundo patio
Se ha demolido la escalera cncavo-convexa de la
exedra
PROYECTOS PARA EL NUEVO SAN PEDRO.
Roma (1505). S.XVI
Exigencias fundamentales:
Conservar la tumba de S. Pedro en la cripta y en el centro de la iglesia
Incluir la Capilla Julia (tumba de Julio II) en la baslica
Respetar el coro construido por Rosellino como Capilla Julia
Ocupar toda el rea ocupada por la antigua iglesia
El Papa rechaza las propuestas de los dos primeros arquitectos: la de Fra Giocondo la juzga muy
anticuada, la de Giuliano de San Gallo la considera muy axial. Finalmente acepta la de Bramante.
NOTA: PROPUESTAS
FRA GIOCONDO. Propuesta muy medieval. Planta de cruz latina. Articulacin poco
clara: coro con capillas radiales pero cerrado en un circulo; nave central ocupada;
capillas laterales encerradas; siete cupulas; falta un centro claro (hay casi dos
transeptos)
GIULIANO DA SANGALLO. Propuesta con un eje muy marcado. Poco claro el centro de
LA PROPUESTA DE BRAMANTE:
Toma la idea para el proyecto de una pequea capilla en Miln: Santa Mara Passo.
Organismo de cruz griega inscrita en un cuadrado.
Esquema muy sencillo: Cruz griega central. Mismo motivo en las esquinas a menor escala.
Esta disposicin de planta condiciona muchas iglesias posteriores.
CONCATENACIN DE RDENES. Idea que recoge de San Andrs de Mantua de Alberti. Tenemos
dos sistemas de rdenes cada uno con su orden mayor y menor, pero en ve de tener 4 alturas
diferentes, se resuelve el proyecto solo con tres ya que la altura del orden menor del Sistema 1 es
igual a la altura del orden mayor del Sistema 2. esto permite una mejor articulacin en el paso de un
sistema a otro.
Bramante ordena reproducir los capiteles de las columnas del Panten
de Roma con una proporcin 12/5. Todo lo que en el Panten mide 5,
en San Pedro mide 12.
CPULA:
Bramante intenta relacionar la altura y la anchura de la
cpula. La altura total de los arcos del crucero es el doble de
su luz, aplicable tanto en el sistema mayor como en el menor.
La altura hasta la linterna era dos veces la de la cpula. Todo
funciona con una sucesin de razn 2.
Inspirada en la cpula del Panten (perfil semiesfrico)
Construccin: un solo cascarn (niega el sistema
constructivo de Brunelleschi a doble cascarn)
Todos los sucesores intentaron mantener el perfil de la cpula de Bramante; pero se construy
con doble cascarn (se acab en 1590)
Tiene 42 m de dimetro: el ancho de las naves de la antigua baslica
La cpula que disea Bramante tiene mucho que ver con el Templete de San Pedro in
Montorio.
Tambin a a partir de este proyecto todas las cpulas de edificios posteriores tendrn
tambores columnados.
INNOVACIONES:
PILARES CENTRALES: esquina biselada
acenta l espacio central como espacio en s;
niega la esquina como elemento que no
favorece la visin del espacio; composicin que
tendr xito posteriormente; manifesta una
nueva concepcin espacial
RELACIN LLENO-VACO: es un edificio
compuesto por vacos donde los llenos son lo
que queda entre los vacos; el vaco tiene una
fuerza dinmica para modelar los llenos;
arquitectura cavada (inspiracin romana) donde
los llenos se quedan casi como paramento
escenogrfico
EXTERIOR:
Volumenes diferentes dispuestos de manera
jerrquica alrededor de la cpula
Correspondencia perfecta entre interior y exterior
Elimina la fachada como simple paramento: la fachada nace como vista frontal de una
composicin de volumenes
Fachada: cpula central y numerosas cpulas alrededor (cupulas de los brazos y bsides
laterales)
Jerarqua entre elementos
Torres enmarcan el conjunto.
PROYECTOS POSTERIORES:
-1514: se nombra arquitecto jefe de la obra a Rafael
-1516-1520: Antonio da Sangallo el Joven se nombra ayudante de Rafael y Baldassarre
Peruzzi tambin trabaja en la obra
1520: muere Rafael y se quedan Sangallo como arquitecto principal ayudado por
Peruzzi
-1521: Sangallo y Peruzzi proponen otros dos proyectos
-1527: saqueo de Roma que ralentiza notablemente las obras ya lentas
-1536: muere Peruzzi
-1538: Sangallo hace un segundo proyecto que se empieza a construir
-1546: muere Sangallo y se nombra Miguel ngel arquitecto jefe
LOS PROYECTOS DESPUS DE BRAMANTE:
1513 muere Julio II: Papa Len X pide un nuevo proyecto a Bramante porque ya no haca falta la
capilla de Julio II
1514 muere Bramante: No se sabe que hacer porque no hay un proyecto claro Bramante dej
instrucciones claras para la construccin del coro, los pilares de la cpula, la cpula y las
estructuras laterales de la misma
Problema Al aadir una pieza edificada como es el atrio delante del ncleo de la iglesia, se aleja la
cpula de la fachada aleja el punto de vista del espectador.
Se pierde la idea bramantesca de la cpula gobernando todo el conjunto volumtrico.
PLANTA:
Se trata de un compromiso entre la planta central y la longitudinal bastante bien organizado
Respeta la cruz griega central
Amplia con un prtico (nartex) permeable desde tres puntos
Aumentando el brazo el riesgo es de crear desarmona pero consigue controlarlo con el
prtico permeable
Refuerza los pilares centrales: los transforma en cuadrados achaflanados
Abre los deambulatorios para comunicarlos con el espacio central
SECCIN:
Sube el nivel de pavimento de 3.20 m: elimina el alto plinto donde apoyaban las columnas; refuerza
los pilares; deja el espacio para la cripta que se construir despus (Grotte Vaticane)
Cambia el perfil de la cpula (apuntada a la manera florentina) que pierde la elegancia del perfil de
Bramante
Para disfrazar el cambio del perfil coloca un alto tambor que per la esconde casi completamente