Revista de Ciencias Sociales

Universidad de Costa Rica

revicsoc@cariari.ucr.ac.cr
ISSN: 0482-5279
COSTA RICA

2003
Martn Murillo Crdoba
UNA LECTURA SOBRE LO MSTICO EN LA OBRA DE WALTER BENJAMIN
Revista de Ciencias Sociales (Cr) ao/vol. II, nmero 100
Universidad de Costa Rica
San Jos, Costa Rica
pp. 77-85
 Ciencias Sociales 100: 77-85, 2003 (II)

UNA LECTURA SOBRE LO MSTICO EN LA OBRA

DE WALTER BENJAMIN

Martn Murillo Crdoba

RESUMEN

El ensayo se ocupa de la dimensin espiritual y mstica en la escritura de Walter

Benjamin. El misticismo es entendido aqu como discernimiento, cuya base
fundamental se encuentra en el anlisis y en la teora del lenguaje que diferencian
entre el ser y el quehacer del lenguaje mismo, propuestas por Benjamin.

ABSTRACT

This article discusses the spiritual and mystic dimensions of Benjamins writings.
Mysticism is here understood as discernment based in Benjamins theory and analysis
of language in which a differentiation is made between Being and the workings of
language as such.

I. INTRODUCCIN verdaderamente grandes. Nosotros estamos

Es necesaria en principio una acotacin
de rigor y seriedad. Quienes hemos sido forma-
dos fundamentalmente dentro del mbito de
las ciencias econmicas y empresariales, gene-
ralmente somos legos en las corrientes de pen-
samiento propiamente filosfico, allende los
pensadores econmicos y sus ms inmediatos
colegas y coetneos. En una disciplina de am-
pliacin como lo son los estudios culturales, se
debe enfrentar el pensamiento ms universal y
de valor transversal hacia la mayora de las
disciplinas. Aqu aparecen grandes pensadores
como el que nos ocupa ahora. Evitando la apo-
loga avaladora de una interpretacin tempra-
nera, emotiva y romntica, se debe manifestar
que el autor estudiado es reconocido, segn
Richard von Weizscker, como uno de los pocos
obligados de forma permanente a su persona y
a su memoria1.
Al concluir este ensayo, queda claro un
hecho fundamental. Es impresionante la apues-
ta de fe y esperanza que es posible derivar de su
obra, cuya salida suele darse generalmente den-
tro de una dimensin iluminada, espiritual,
mstica. Parece claro, no obstante, que a todas
luces esa naturaleza mstica, no tiene asideros
en prcticas, actitudes o posiciones teolgicas,
sino ms bien en la simple presuncin de que
la historia de los hombres, cualquiera que sea
su multifaceticidad, est hecha por los hombres
1 Citado en Scheurmann, Ingrid y Konrad: Para
Walter Benjamin. Documentos, ensayos y un pro-
yecto. Bonn: Inter Naciones, sin fecha.
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mismos. En estricto sentido, por ninguna forma
de dios. Por ende, misticismo no es dentro de es-
te contexto una forma sinnima de religiosidad,
sino de discernimiento, del hombre en s mis-
mo; en su ser, en su pensamiento, en su evolu-
cin histrico-moral, bajo un corolario apabu-
llante: la vida humana. Sin que persiga ser un
corolario por adelantado, esta presuncin ocupa
la argumentacin que aqu se presenta.
II. WALTER BENJAMIN. UN ESBOZO
Nacido en Berln, 1892, Benjamin perte-
nece al seno de una familia judo-burguesa; es-
tudi filosofa en Berln, Friburgo, Munich y
Berna. En 1920 se estableci en Berln donde
realiz una buena parte de su trabajo como cr-
tico literario y traductor. Una referencia intere-
sante corresponde al hecho de que, al rechazar
la Universidad de Francfort su tesis doctoral,
que versaba sobre un anlisis de tipo esotrico
del drama barroco alemn titulado Ursprung
des deutschen Trauerspiels (El origen de la tra-
gedia alemana, 1928), sus esperanzas de reali-
zar una carrera acadmica quedaron frustradas.
Se conoce que durante la dcada de
1920, Benjamin se identific con postulados
marxistas bajo la influencia del filsofo Ernst
Bloch y del crtico Gyrgy Lukcs. Luego, en el
avance de sus estudios, se manifiesta conocedor
y se desarrolla como un terico de influencia
marxista y filsofo esttico. Otra gran influen-
cia en su vida se define cuando llega a trabar
una estrecha amistad con el escritor alemn
Bertolt Brecht, defendiendo su concepto de
teatro pico. En 1933, como consecuencia de
la llegada de los nazis al poder, Benjamin se re-
fugi en Francia. All, comienza a escribir una
obra monumental que no lleg a terminar so-
bre Charles Baudelaire y la ciudad de Pars del
siglo diecinueve, conocida ahora como La obra
de los pasajes, de la cual public un fragmento
con el ttulo Charles Baudelaire: un poeta lri-
co en la era del gran capitalismo.
Las obras ms conocidas de Benjamin
fueron sus ensayos Das Kunstwerk im Zeitalter
seiner technischen Reproduzierbarkeit (La
obra de arte en la era de su reproductibilidad
tcnica, 1936); Illuminationen (Iluminaciones,
Martn Murillo Crdoba
1961) y El autor como productor (1934). Son
ensayos sobre conceptos estticos y literarios
que ejercieron una gran influencia en su poca
y que son considerados clsicos. En el primero
de ellos Benjamin propone que el auge del fas-
cismo y la sociedad de masas son sntomas de
una era degradada en la que el arte slo es una
fuente de gratificacin para ser consumida, pe-
ro que poda servir de vehculo de difusin de la
esperanza y de la vida futura, tarea que tambin
deberan asumir la conciencia de las masas. Es-
ta mstica perspectiva, no rayaba con engrei-
mientos teolgicos, sino con pretensiones pu-
ramente humanas.
Con la ocupacin de Francia por los na-
zis en 1940, siendo un hombre de madura ju-
ventud, Benjamin intent dirigirse a Estados
Unidos atravesando Espaa, pero al ser deteni-
do en la frontera franco-espaola, desaparece,
lo que a juicio de muchos fue una salida deses-
perada que no encontr aparentemente otra sa-
lida, sino mediante el suicidio.
El pensamiento benjaminiano se encuen-
tra en los orgenes de la Escuela de Frankfurt, a
la cual brind una inspiracin de largo hlito.
Las transformaciones sociales, polticas y cultu-
rales de finales del siglo XIX y principios del siglo
XX exigan, segn Benjamin, nuevas formas y
procesos de pensamiento, as como una renova-
da manera de ver que logre la maravillosa alqui-
mia de enlazar, en una sola figura comprensiva,
la utopa, la revolucin y el mesianismo, as co-
mo la Cbala juda y el materialismo histrico.
III. ALGUNOS ELEMENTOS PARA UNA LECTURA
DE LA MISTICIDAD EN SU OBRA
No es fcil discernir en los contenidos de
la obra del autor, as como la que ha sido pro-
ducida a partir de esta, con la intencin de apo-
yar la argumentacin que se persigue sostener.
Es por ello que, corriendo el riesgo de no avalar
otros pilares tambin slidos y robustos, hecho
mano, a los que a mi juicio han sido los ms re-
presentativos en un aspecto particular: derivar
una lectura sobre la sugestiva misticidad inhe-
rente a su obra.
En sus ms tempranos escritos, Benjamin
se ocupa de dos aspectos fundamentales para
Una lectura sobre lo mstico en la obra de Walter Benjamin
l. Por un lado, plantea sus reflexiones Sobre
el lenguaje en general y sobre el lenguaje de los
hombres por otro, pretendera proponer un
articulado sistema para el pensamiento filosfi-
co, en su Programa de la filosofa futura. Este
segundo aspecto, aunque siendo una propuesta
novedosa, fue abandonado en tanto que su re-
flexin sobre el lenguaje se proyect en todo su
futuro. A juicio de este ensayo, es necesario re-
ferirse a lo que plantea en su anlisis del len-
guaje, pues desde esta primera perspectiva, ya
aparece estampado el misticismo como esa for-
ma natural del ser de su narrativa. Para enten-
der los fundamentos que tal interpretacin de
lenguaje plantea, es adecuado recurrir a la es-
tructura de proposicin que se encuentra en
Benjamin, para lograr all un asidero de lo que,
segn l, el lenguaje puede significar y ser. Es-
ta proposicin conoce las grandes derivaciones
que ha generado el pensamiento benjaminiano
sobre el ser y el quehacer del lenguaje. Es nece-
sario en este propsito volver los ojos hacia
uno de los momentos ms determinantes de la
obra de Benjamin, cuya concrecin la soporta
su interpretacin del lenguaje.
Benjamin2 inicia su alusin al lenguaje
afirmando que la lengua es lo que es. La esen-
cia espiritual consta en su lengua como forma
de manifestacin, exactamente como la cate-
gora del ser espiritual, porque de seguido el
planteamiento que compete, la cosa por la que
se pregunta, tiene que ver con quin es el ser
lingstico, para concluir diciendo que es el
ser inherente a una materialidad. Supone asu-
mir as una polaridad dialctica entre ser espi-
ritual y ser lingstico. Por ello, a juicio del au-
tor, lo comunicable es lo que se comunica: es
lo que compete al ser espiritual. Es recono-
cer que el problema fundamental de la teora
lingstica responde en principio, solo a lo me-
dial, porque la siguiente cuestin tendra que
ver con quin se comunica el hombre, para evi-
tar responder con el riesgoso criterio de una
2 Vase Benjamin, Walter: Sobre el lenguaje en ge-
neral y sobre el lenguaje de los hombres. En
Benjamin, Walter: Sobre el programa de la filoso-
fa futura y otros escritos. Caracas: Monte vila,
1970, pp. 139-153.
79
concepcin esencialmente falsa de la lengua.
Surgira as una primera relacin: quin propo-
ne la teora de Dios. El autor cuida su delega-
cin interpretativa pues afirma que la esencia
ms ntima de la lengua corresponde al concep-
to de nombre, pues este representa el nombre
como categora. Otro elemento ms complejo
surge aqu, que en lo principal plantea una ley
esencial de la lengua: comunicarse a travs de
la lengua y no en ella. Es asentir en el hecho
de que la lingstica como esencia espiritual,
toma figura desde la teora del lenguaje. Es en
mucho manifestar que la lengua es esencia es-
piritual de las cosas, pudiendo establecer una
equiparacin entre el ser espiritual con el ser
lingstico como un concepto de revelacin.
Estamos en presencia aqu de una razn
axiomtica: cada expresin, en cuanto su vncu-
lo con el lenguaje, es comunicacin de conteni-
dos espirituales. Sin embargo, debe prevenirse
el gran peligro de interpretar que la opinin de
que la esencia espiritual de una cosa consista en
su lengua, es un abismo dentro del cual podra
caer toda teora del lenguaje (abismo de todo fi-
losofar). Esta es una concepcin burguesa de la
lengua. A mi juicio, a pesar de que no es apre-
hensible una estructura sistemtica de pensa-
miento, me parece que es identificable aqu,
una forma de estructuralismo: medio de co-
municacin, la palabra; objeto, la cosa; desti-
natario, el hombre. Sin embargo, en la ruta
que persigo para destacar el papel mstico en
los escritos del autor, derivo un planteamiento
dialctico cuando afirma que El nombre es
aquello a travs de lo cual no se comunica ya
nada y en lo cual la lengua misma se comunica
absolutamente3. Esto soporta la afirmacin de
que el lenguaje es la esencia espiritual del hom-
bre; por ello el hombre como ser es absoluta-
mente comunicable. Benjamin encuentra aqu
un claro concepto de revelacin: el lazo ms n-
timo entre lenguaje y filosofa de la religin.
Bajo esta forma de asumir el lenguaje, la
lectura de un determinado misticismo bblico
lleva a Benjamin a plantear que a las cosas les
est negado el puro principio formal lingstico:
3 Op. cit., p.142.
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el sonido. Bblicamente, Dios ha dado aliento al
hombre, pues es a la vez, vida, espritu y lengua.
Plantea tambin dos formas de revelacin entre
el ser espiritual y el ser lingstico; por un lado,
en la primera el hombre proviene de la tierra,
viene de la palabra. En la segunda, es creado en
cuanto se le ha conferido el don de la lengua, al-
zndose as sobre la naturaleza. Todas estas
condiciones se establecen con la omnipotencia
creadora de la lengua. Afirma desde el espacio
bblico que Dios las hace cognoscibles en sus
nombres; al hombre, lo hace a medida de su co-
nocimiento. La teora del nombre propio es la
teora de los lmites de la lengua finita respecto
a aquella infinitud. De hecho, no se puede olvi-
dar, segn los planteamientos del autor, la con-
traposicin entre la teora burguesa del lengua-
je de donde la palabra humana es el nombre de
la cosa, y la teora mstica del lenguaje, para
quien la palabra es la esencia de la cosa. Todo
ello puede concluir finalmente, en que el rbol
del conocimiento, como emblema del juicio so-
bre la interrogacin, como irona, es la marca
del origen mtico del derecho. Estos argumen-
tos, a mi juicio, son proposiciones msticas.
Si bien su prolija escritura, como ya ha
sido citado antes, no genera volmenes gigan-
tescos, sino ms bien escritos generalmente
breves, de ellos deviene toda una posibilidad de
penetracin de amplio espectro, hacia mlti-
ples disciplinas. Sin embargo, durante toda su
obra, incluso desde los momentos iniciales de
esta, posiblemente menos maduros, los funda-
mentos terico-filosficos de Benjamin han os-
cilado siempre, en el propsito de vincular su
interpretacin y narrativa, a la exploracin,
descubrimiento y apropiacin de las formas
msticas, que son posibles desarrollar, desde la
lgica de su pensamiento, como formas espe-
ranzadoras de momentos de fe y optimismo,
presentadas estas como islas de remansos espi-
rituales, dentro del trfago de la cotidianidad.
En especial, cuando estos escenarios no tienen
otro entorno ms que la cruel relacin trivial
de los hombres, cuando en el ejercicio de los
derechos del poder, los cuales se han legitima-
do, como una apropiacin derivada de las
fuerzas de la ideologa en contubernio claro
y contundente, con la fuerza de las armas y
la estructura de sometimiento bajo la cual
Martn Murillo Crdoba
actan, no son sino producto del discurso for-
mal, que se oculta en la compactacin de las
formas triviales del ser social; de su arte, de su
tecnologa, de su saber.
Son muchos los autores y sus textos
que han reflexionado sobre los aportes histri-
cos que han devenido de la obra de Benjamin,
en especial aquellos que han intentado divul-
garlo desde diversos planos de lectura (Ador-
no, Habermas, Caygill, Eagleton). Bajo un len-
guaje ms contemporneo, puede afirmarse
que el autor es un humanista, calado hasta los
huesos, de fe y esperanza, pero que no aban-
dona nunca la conjuncin de su ser como pro-
ductor intelectual y la realidad histrica que
le es circundante, en la cual transcurre su vi-
da, su ser y su obra. Este ltimo comentario
es muy cuidadoso y categrico; de lo contra-
rio, podra ser una simple y vacua apologa
discursiva, cuando el autor merece realmente
amplios espacios de expiacin y reconocimien-
to, respecto de la aparente omisin de su obra,
dentro de su propio espacio histrico, es decir
la sociedad de su tiempo.
La produccin de Walter Benjamin se le-
vanta en todo sentido como una proto-propuesta
de la forma con la cual se puede asumir el co-
nocimiento, la filosofa y el lenguaje. No solo
desde su planteamiento de cmo estos ejes pue-
den asumir una funcin revelatoria del ms in-
trnseco papel vocativo de su ser y su espritu.
Este conocimiento, como producto de un ente
pensante, establece y ubica una relacin dife-
renciable del hombre, en cuanto cualquier otro
ente sobre el planeta, cuya existencia como
pensamiento y conocimiento no brota de su so-
la humanidad corprea, la cual no parte de su
materialidad carnal, pero tampoco fuera de
ella, sino que, no denota otra cosa acaso su
misticidad, su aura; su condicin espiritual.
Un ejemplo interesante de los atributos
citados corresponde a su argumentacin sobre
el origen de la dialctica negativa. Es decir, la
forma opuesta en la que deben ser percibidas
representaciones histrico-culturales como la
obra de arte, y lo que de ella se devela o se ocul-
ta como producto histrico. En este sentido
Benjamin persigue fragmentarla: la descontex-
tualiza y pretende llevarla a lo que l interpreta
como su realidad. Es en esta parte de su obra
Una lectura sobre lo mstico en la obra de Walter Benjamin
donde se da la posibilidad de establecer una co-
rrelacin entre la alegora como forma de ma-
nifestacin, y las imgenes que condensan la
experiencia histrica. Aqu juegan sus criterios
sobre el lenguaje, cuando a travs de la metoni-
mia, o la trasnominacin de lo que debe ser
nombrado, puede establecerse una enunciacin
de la obra de arte como apropiacin del todo.
Entonces puede suponerse la verdad como una
inexperiencia, como una forma espiritual y ms-
tica de todo ser y toda obra artstica. Benjamin
intenta con ello retirar de la obra su subjetivi-
dad versus su engaosa totalidad. En esta me-
dida, el planteamiento de la dialctica negativa
no persigue otra cosa sino la desintegracin de
la estructura burguesa de ser. No deja de afir-
mar que puede considerase que el ensayo se
convierte en la obra de arte, como fragmento y
verdadero torso de un smbolo. La verdad est
en el todo, pero esta es engaosa. Extraamen-
te la armona del mundo puede ser transmitida
de manera total por el smbolo.
En este sentido debe afirmarse que tanto
Benjamin, como la influencia que pudo haber
inyectado en la entonces joven Escuela de
Frankfurt, no han pretendido como anhelo o
sueo hacer del pasado, el presente, o, dicho
con otro talante, no han pretendido sacralizar
los eventos sucedidos, como nica forma de lec-
tura del devenir de los hombres. Es por ello que
curiosamente, Adorno lo critica, pues a pesar de
su avaladora lectura sobre las propuestas benja-
minianas, encuentra en ello a su juicio halos de
ingenuidad. No es para nada deslindable, la fi-
gura del Mesas y del ser mesinico como la po-
sibilidad de una promesa, o al menos de la ex-
pectativa futura de una redentorizacin, que
se proyecta desde el pasado, a pesar del escepti-
cismo de Adorno. En esta lnea, no puede dejar
de mencionarse aqu, el crculo interesante del
evento-ruptura-continuidad, que se pone en es-
pecial de manifiesto en la estrecha relacin que
establece el autor con Brecht, cuando como
otra manifestacin, en su crtica a la novela
simblica, evidencia su anhelo de superacin de
la dialctica no-opositiva: pasado, presente, fu-
turo. Benjamin no hace crtica del arte sino que
hace filosofa de su representatividad.
En otro marco de referencia, Benjamin
debi asumir otros roles cuando se encontraba
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contra varios frentes de opinin; no solo del
trabajo como escritor, sino tambin del autor
como productor4. Frente a ello, asume una lec-
tura particular en relacin con las fuerzas pro-
ductivas, versus las relaciones de produccin.
Asumiendo tambin con ello su interpretacin
frente al ideologema del soldado como trabaja-
dor, en especial por cuanto se encuentra de
frente contra el nazismo, tanto como frente al
socialismo sovitico. Estas estructuras ideolgi-
cas han subsumido por la poca, todas las ma-
nifestaciones de cultura como formas del apara-
to de dominacin. Las formas concretas de
aquellas manifestaciones se localizan, por ejem-
plo, en las obras de arte exaltando la tradicin,
como forma contra la innovacin, intentando
evitar la profanacin del aparato ideolgico del
nacional socialismo, cuando este despliega todo
su poder y fuerza por rescatar a los autores de-
generados. En estos trminos, la subsuncin
del arte en su condicin concreta, de la obra de
arte en la poca de su reproductividad tcnica,
es el hito sacralizado que debe ser desmantela-
do5. Benjamin alcanza en estos propsitos m-
xima estatura como un ateo teocrtico que su-
premamente evoluciona y crece; lo interesante
es que no construye un cuerpo terico propio,
que consolide vectores de cimentacin terica,
sino ms bien su sola originalidad como origi-
nalidad metodolgica. De todo esto tambin es
posible derivar su vocacin mstica.
En otras de las derivaciones del aporte
benjaminiano, se encuentra la problemtica de
la sociologa del lenguaje6. No solo porque en-
frenta esta visin suya con la madurez que le
4 Vase Benjamin, Walter: El autor como produc-
tor. En Benjamin, Walter: Tentativas sobre
Brecht. Iluminaciones III. Madrid: Taurus, 1975,
pp. 115-134.
5 Vase Benjamin, Walter: La obra de arte en la po-
ca de su reproductibilidad tcnica. En Benjamin,
Walter: Discursos interrumpidos I. Madrid: Taurus,
1982, pp. 15-57.
6 Vase Benjamin, Walter: El problema de la socio-
loga del lenguaje. En Benjamin, Walter: Imagina-
cin y sociedad. Iluminaciones I. Madrid: Taurus,
1980, pp. 157-194.
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ha deparado su constante esfuerzo y disciplina,
sino porque adems, el entorno sociopoltico de
la poca avanza de manera rapante sobre la his-
toria de la humanidad. En esta problemtica lo
primero que asume y destaca como elemento
de anlisis, es lo que denomina como la facta, o
la distancia entre la lengua del habla respecto
al lenguaje del pensamiento. Colige que la exis-
tencia del pensamiento subsimblico, es una
ruta del pensamiento sin lenguaje. Es decir, la
ruta de la mayor expresividad suele avocarse al
pensamiento amodal, considerndolo como
procesamiento amodal del pensamiento. Plan-
tea interpretar el lenguaje competente median-
te una vinculacin del modo, al igual que el
sentido de transferencia de un modo a otro, por
lo que puede expresarse como el tamiz del len-
guaje como vinculacin transversal de los sen-
tidos. Se establece as una visible ruta entre el
pensamiento figural y el pensamiento simbli-
co. Pero, hacia dnde marchan estos propsi-
tos? En realidad esta bsqueda alternativa en la
interpretacin sociolgica del lenguaje, transita
hacia una crtica directa a la socialdemocracia,
aunque Benjamin no tiene inters en lo parti-
cular de lo poltico, sino ms bien en lo general
de la sociedad.
Y es que, a su interpretacin, su mo-
mento histrico no se escapa de un vacuo van-
guardismo, que evoca los rasgos mismos de to-
da modernidad, pero en funcin directa de los
intereses del aparato de poder, y su articula-
cin a travs de una sociedad intencionalmen-
te avocada a un modernismo clasista. Al decir
de Habermas, la vanguardia se considera a s
misma como invadiendo un territorio descono-
cido, como exponindose a los peligros de en-
cuentros repentinos y sorprendentes, como
conquistando un futuro todava no ocupado.
Pero ello no es el caso en la sociedad que inten-
ta descifrar Benjamin, pues dentro de tal van-
guardia estn definidos ya los trazos heredados
de un pasado de la negacin misma del hom-
bre, de su historia, de su futuro. Habermas in-
siste en que la vanguardia debe encontrar una
direccin en un paisaje en el que nadie parece
haberse aventurado todava. Sin embargo, a mi
juicio, Benjamin no estara tan seguro de que
ese paisaje fuese tan inapercibible. En su apre-
hensin del surrealismo, este logra apreciar un
Martn Murillo Crdoba
intento de reinterpretacin en el trnsito de la
historia, encontrando all la posibilidad de una
nueva propuesta en la lectura y definicin de
aquel trnsito, en donde l supone una opcin
mesinica, mstica, evocadora de toda propen-
sin aurtica. Para Habermas, Walter Benjamin
construye la relacin de la modernidad con la
historia, basndose en el espritu del surrealis-
mo, en una actitud que Habermas llama post-
historicista. Me parece que Benjamin no avalara
tal afirmacin, y que por el contrario se garanti-
zara su propsito de iluminar la futura interpre-
tacin, de lo que ni siquiera sus coetneos deri-
varan de una vanguardia que no apostaba ms
que a una profana sacralizacin del modernis-
mo de la poca.
Otro conjunto de incertidumbres empie-
zan a tener respuestas que son ms claras, en
especial cuando se arriba a la lectura de su obra
denominada Tesis de filosofa de la historia7.
Curiosamente, una lectura de tales propuestas
ubica al frente de lo que se constituye en un
verdadero esfuerzo de concretitud, de un ser
pragmtico, actuante de actitudes firmes, defi-
nidas y claramente comprometidas. En dichas
tesis no solo se enuncia, sino que tambin se
deriva un ser poltico, un ser calado hasta los
tutanos de su sentido de humanidad. Alguien
para quien una corriente de pensamiento se
convierte en un bastin sobre la cosa que signi-
fica, hurgar entre la historia de los hombres
con la lupa del materialismo dialctico, tomn-
dole a este, como un recurso de clarificacin, de
discurso claro, y en mucho pretendiente, de
que un lacerante y amargo pasado no sepulte
con limo y arena el nervio sensible del dolor
histrico de los antes masacrados, negados, de-
saparecidos; sino encontrando en ellos la fuerza
de la rabia con la que debe ser clamada la rei-
vindicacin de la humanidad. Parece por lo tan-
to que por esta va el discurso marxista retorna
oxigenado, presto a su papel de traductor del
hombre y la historia, dentro de un tracto cuyo
sustrato no es sino la determinacin de las leyes
histrico-temporales del modo capitalista, no
7 Vase Benjamin, Walter: Tesis de filosofa de la
historia. En Benjamin, Walter: Discursos inte-
rrumpidos I. Madrid: Taurus, 1982, 175-191.
Una lectura sobre lo mstico en la obra de Walter Benjamin
solo como un categorial terico, sino como
un discurso de fe y esperanza. No es la asun-
cin que Benjamin hace del marxismo, lo que
adereza la imaginacin, para descubrirle a l,
aceptarle y tratar por tanto de penetrar su
obra, sino porque a su vez puede ratificarse
que el categorial marxista guarda an una in-
sospechada vigencia, de la cual su punto de
negacin pareciera no avizorarse en el hori-
zonte del ser y el saber de los hombres, as
como de su devenir histrico.
Aqu es necesario recurrir a un detalle
ms. Incluso el concepto de historia, como el
simple palidecer de los hechos triviales, de la mo-
mificacin de toda forma de lectura histrica, se
constituye en la fuerza hipodrmica que garanti-
za la necesaria parlisis del pensamiento alterna-
tivo y opositor. Al referirse a la historiografa que
pretende mostrar los eventos histricos tal y co-
mo fueron, Benjamin dice que es el ms poderoso
narctico del siglo XIX. Susan Buck-Morss afirma
que un objetivo benjaminiano consiste en redimir
los objetos histricos destrozando de ellos las
historias de desarrollo en los cuales han sido co-
locados por narrativas ficcionales y engaosas a
lo largo del proceso de su transmisin8.
Precisamente, de cualquier sustrato his-
trico, queda siempre el papel reparador, de las
formas de ley que normalmente se derivan en
los procesos de entronizacin, como interpreta-
cin de las nuevas formas de dominio y derecho.
La ley se torna aqu como el asidero ideolgico
de lo que suele instaurarse como un sistema po-
ltico social. De paso, la ley en s misma se en-
cuentra preada ad perpetuam, en su naturaleza
impositiva, de toda forma de violencia. Al decir
de Raymundo Mier (1998), este acontecimiento
ya ha sido adelantado por Benjamin:
Sera necesario admitir la metfora teo-
lgica de Walter Benjamin: la recupera-
cin de la Historia pasa por responder a
la violencia de la norma, de la ley, de los
hbitos, con la violencia de la purifica-
cin, que es la de la recuperacin de la
memoria y la imaginacin del futuro. Pero
8 Buck-Morss, Susan: El origen de la dialctica ne-
gativa. Mxico: Siglo XXI, 1981.
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quiz, es preciso pensar, con Benjamin,
que si ah donde hay ley hay violencia,
estamos por consiguiente privados si-
quiera, de nombrar, de referirnos a una
sociedad sin el extravo de un lenguaje
tributario de la ley misma. Estamos ante
la condicin humana de una lucha sin
reposo alguno contra la violencia, pero
tambin contra el lenguaje, contra el ex-
travo de los conceptos, de los nombres;
la lucha contra la violencia es tambin
contra los actos significados por la ley
misma. La lucha contra la violencia no
admite reposo porque no habr triunfo9.
No por casualidad el autor evoca como
instauracin mental e ideolgica, la metfora
teolgica del tipo bblico sobre el rbol del sa-
ber como la primera institucin del derecho
dada a los hombres, luego de su dominio sobre
la lengua.
No cabe duda, segn los elementos plan-
teados hasta aqu, que Benjamin apuesta una
parte de su intelectualidad al ser del aura. Y,
concluir en que el aura es un evento generado
bsicamente, o que se fundamenta en un carc-
ter oculto, que no tiene otra forma de ser que
lo puramente social, requiere vincular los pre-
supuestos benjaminianos de lo cual parte lo
mstico. Este aspecto debe dilucidarse a la luz
de lo que el autor profesa como aura.
Como naturaleza suya, nunca establece
una definicin, pero s plantea una propuesta:
Como hecho social, o como halo resplandecien-
te transmisor de percepciones, el aura supone
una valoracin particular, onrica, etrea, de lo
que ella denota en s misma. No solo corres-
ponde a la obra de arte en su materialidad, sino
tambin al hecho trivial de las relaciones coti-
dianas entre los hombres. Esta es una forma de
la misticidad.
Es posible entonces, en cuanto al aura,
en su aspecto de relacin social, no as a su na-
turaleza metafsica, mencionar la influencia
9 Mier, Raymundo: Figuras de la violencia: vertien-
tes del radicalismo poltico. http://
www.metapolitica.com.mx/meta/metapass/
11/mier.html
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que a Marx compete, vinculando su validacin
con lo referente a la materialidad de las cosas,
as como con el concepto de fetichismo de la
mercanca; es una relacin de inversin de la
realidad, donde los seres humanos, sin ms,
asumen vivencias fantasmagricas. Es como
decir tambin: no lo saben, pero lo hacen. De
lo anterior, es obligatorio indicar que su mate-
rialidad no radica dentro de ella, pero tampoco
fuera de s. Este desdoblamiento dialctico, se
contiene al interior corpreo de la cosa de la
cual se denota su aura, aunque esta sea por s
misma una res inanimada.
El aporte de la obra de Walter Benjamin
apunta, como mencion ms arriba, en senti-
dos de una gran vectorialidad transversal hacia
los mltiples mbitos del pensamiento. Pero,
de acuerdo con el inters que aqu se persigue,
estas cortas lneas permiten poner de manifies-
to el esfuerzo equidistante en mltiples formas
del saber, que logran ser penetrados por el
aporte de Benjamin. Y es la propuesta de lo
mstico lo que resalta como el mortero cimen-
tador de tal aporte.
IV. LO MSTICO EN BENJAMIN
Como vemos, un rpido recorrido por al-
gunos de los momentos ms prominentes en la
obra del autor, nos deja siempre un sustrato
qumico de igual emulsin en el prolfico resul-
tado de sus propuestas y reflexiones, que se
asienta en un propsito concreto y cristalino,
la humanidad en su ser y su historia. Inten-
tando evitar todo riesgo de un plegamiento in-
dubitable de aquellas, tal sustrato no apunta si-
no a una intencin llanamente mstica. Pero
este misticismo no es la evocacin de una va-
cua contemplacin conventual, sino de una ac-
cin directa, inmediata, comprometida.
Por ms ateas que haya que asumir las
propuestas benjaminianas, est intrnseca una
condicin en ellas, en el sentido de qu es, qu cer el maana; de esperar en el devenir de la vi-
ser de la humanidad, de su dolor, su sufri-
miento, su vejamen rapante? O de cmo los se-
res que habitan el planeta, podran no volver a
mirar el sol por siempre jams. No solamente
en la Alemania nazi, o la Colombia en guerra,
sino sobre los peones de Kandajar, sobre los
Martn Murillo Crdoba
cuales el sol tambin se ha oscurecido. Hacia
dnde, pues, iramos? Si hasta aqu la mistici-
dad evoca ilusiones, entonces, esta reflexin es-
t escrita hacia el subir a la torre de la espe-
ranza, y mirar desde all, por encima del vaho
del desnimo y la flotante amargura de la histo-
ria cotidiana, de la vida real. Es por mucho, lo
que es posible asumir de la lectura de la obra
en general de Walter Benjamin. All radican
formas msticas que son inherentes a los plie-
gues de su ropaje terico. Es avizorar una for-
ma de leer las posibilidades de pretensin me-
sinica sobre las cuales vuelca su aspiracin de
un mejor futuro para la humanidad. Un mesia-
nismo dialctico que marcha en este caso, des-
de un polo de fe y esperanza hasta su opuesto:
la total materialidad atea de la realidad.
Pero esa materialidad no flota por los
aires. Las formas concretas de la resolucin
material dentro de una sociedad ostensible-
mente capitalista (la historia podr deparar
otros estadios), atropellarn eternamente la
opcin espiritual de quienes estn sometidos
en sujecin bajo tal sociedad. Por ejemplo, la
divisin del trabajo no solo destruye la pro-
duccin de bienes, en su relacin ms ntima
como una relacin propia entre la naturaleza
y el trabajo, sino que el aura subjetiva (de
aquellos bienes) tambin desaparece en la re-
lacin con el consumidor porque la mercanca
se produce ahora de forma independiente a l.
Mientras que la prdida del aura es un snto-
ma central en la elaboracin de Benjamin
acerca de la modernidad, su concrecin se
adscribe a la objetivacin del estilo de vida en
el periodo moderno.
Al final, el trfago de la humanidad, co-
mo especie, como ser, durante su trnsito exis-
tencial, ante la impronta de la existencia coti-
diana, supone en su condicin de ese ser, un
referente pensante que corresponde, sino, a un
nivel de las creencias y actuaciones, derivadas
de la incertidumbre existencial, de poder cono-
da, como una trivial relacin, desde luego la
adversidad como el referente de temer, por lo
que ser ese maana. Ah, se circunscriben to-
das las derivaciones propias de las aspiraciones
de la fe, de la misticidad, y de lo que de ella es
transmisible, su aura.
Una lectura sobre lo mstico en la obra de Walter Benjamin
Una propuesta sutil de Benjamin, si as
se puede llamar, eleva un ngel glorioso que
avizora, luego de la destruccin, que no dejar
ms que ver, las nubes que otrora han sido de
siempre, que no son ms que el proceso co-
mn del devenir de los hombres, como su tri-
vial forma de ser. En ello radica lo mstico, la
esperanza, la ilusin. Aqu hay que asumir la
expresin metonmica de que el Mesas puede
llegar en cualquier momento. Ser el momen-
to de las formas del mesianismo y su opcin fi-
nal, las formas de redencin.
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Martn Murillo Crdoba
mmurillo@bncr.fi.cr