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Chile:
3 miradas
Coleccin MNBA
Alberto Madrid
Juan Manuel Martnez
Patricio M. Zrate
Arte en
Chile:
3 miradas
Coleccin MNBA
Alberto Madrid
Juan Manuel Martnez
Patricio M. Zrate
Portada
Depsito de Colecciones MNBA
Fotografa: Juan Carlos Gutirrez
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Arte en Chile: 3 miradas
Roberto Farriol
Director Museo Nacional de Bellas Artes
Alberto Madrid, bajo el ttulo Sala de Lectura: (Re) presentacin del libro, Finalmente, con las ms de cinco mil obras, de destacados artistas nacionales
reflexiona en torno a la relacin de la imagen, sentido(s) y materialidad(es) y extranjeros que componen la Coleccin y el Patrimonio artstico de nuestra
del libro y el acto de leer la palabra escrita- desde los distintos modos de nacin, y teniendo como horizonte acercar al espectador a una mirada crtica
representacin y presentacin de sta a travs del libro de artista. De esta y abierta a nuevas visiones de la propia idea del arte, es que inauguramos esta
manera, Madrid, nos propone una curatora de obras de la Coleccin que nueva propuesta curatorial sobre la Coleccin, ofrecindole a la comunidad otras
se superponen en distintos momentos de la historia, para hacernos ver y leer formas de apreciar nuestro Patrimonio. Esta iniciativa es parte del compromiso
sobre la irrenunciable relacin entre la imagen y la palabra. del Museo por impulsar la educacin y la cultura desde una amplia visin. Un
proyecto de modernizacin que se complementa y se extiende, inclusive con
Juan Manuel Martnez, tomando la historia temprana de Chile, estructura su la digitalizacin del archivo y documentacin contenida en nuestra Biblioteca,
curatora a partir de los modelos y funciones de la imagen en relacin al poder. cuyo objetivo es la puesta en marcha de un Centro de Documentacin y Archivo,
De ah que el foco de su curatora est centrado en El poder de la imagen. y optimizando la infraestructura y habilitacin de nuevos espacios de trabajo.
Martnez, como historiador, introduce una mirada crtica y realista sobre la
instrumentalizacin de la imagen al servicio del poder, y utilizada como una Nuestro anhelo como equipo que trabaja da a da en el Museo es despertar la
herramienta que ha permitido construir realidades e identidades en los distintos capacidad de asombro, propiciando una experiencia significativa de acercamiento
periodos de la historia en Chile. a nuevas percepciones sobre el arte en Chile.
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Arte en Chile: 3 miradas
El poder de la imagen
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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez
Coleccin, que ha sido formada por capas, constituida por corpus compuestos
por el gusto del coleccionista de fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX, y que
en diferentes perodos fueron adquiridas por el Museo. Una suerte de traslado
del gusto privado a la institucionalidad estatal y por ende, al espacio pblico.
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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez
I.-Las imgenes de persuasin retratos de Francisca Izquierdo Jaraquemada Romero y guila (1815) y
el de Ramn Martnez de Luco y Caldera y su hijo Jos Fabin (1816). La
Lo que hoy denominamos arte virreinal americano, se constituy en la obra de Jos Gil de Castro, basada casi exclusivamente en el retrato de
representacin de lo real, basado en un discurso teolgico contrarreformista, una elite local, no fue solamente la coleccin de una galera de hombre y
donde actu un criterio de verosimilitud que consisti en la disolucin del mujeres, sino la representacin de un intento de construir el sujeto del buen
lmite entre realidad y representacin. Las imgenes, tanto en la pintura, sbdito con una figuracin social y econmica, resultado de una creciente
escultura, grabado y artes decorativas, se convirtieron en una herramienta autoconciencia de poder de este grupo social en Chile.
eficaz de persuasin, en el marco de una sociedad plural en lo referente a
lo tnico, con un claro proyecto de evangelizacin y dominacin por parte
del Imperio Espaol en Amrica. En esta sala, se presentan obras que se
inscriben en diferentes perodos artsticos y geogrficos dentro del mundo
virreinal americano, como la obra Prdida de Cristo y su hallazgo en el
templo (c.1605) de Matteo Gondi (Godi o Matteo da Leccia), conocido
como Mateo Prez de Alessio (Italia 1540 ca. 1632ca.), cuya procedencia
se encuentra en el mbito del manierismo italiano, realizado en la zona
andina de Amrica del Sur. En el mbito barroco, La huida a Egipto (1715)
de Melchor Prez de Holgun (1660-1732) y el Patrocinio de San Jos
(1744), de Gaspar Miguel de Berro (1706-1762), quien utiliz, a travs
de esta pintura, recursos alegricos a fin de dar cuenta de un discurso
teolgico y poltico en una sociedad estamental y plural, inscribindose
en la hermenutica de un mundo donde la imagen era la transmisora de
estas ideas.
La obra que abre este mbito, es la figura del nuevo ciudadano, ejemplificado
en el retrato de Bernardo OHiggins como Director Supremo, realizado en 1821,
donde se aprecia la nueva iconografa republicana.
El retrato de Bernardo OHiggins, pintado por Jos Gil de Castro en 1821, representa
la permanencia y el cambio cultural producido en este perodo. Si bien en las
representaciones virreinales se hizo hincapi en los escudos herldicos, vestuario
y mobiliario, adems de la respectiva cartela, indicando la procedencia de los
personajes, en la elite republicana, la representacin del poder se ve reflejada
en condecoraciones, vestuario y entorno escenogrfico.
Se completa este perodo con las obras realizadas por pintores despus de
la consolidada emancipacin. Las nuevas naciones americanas abrieron sus
fronteras al comercio, a cientficos, dibujantes, pintores, cronistas y viajeros
europeos, que adems de pintar o dibujar paisajes y escenas costumbristas, Bernardo OHiggins, Director Supremo, 1821
Jos Gil de Castro y Morales
retrataron a los habitantes de las urbes y del campo. Se conocieron nuevos leo sobre tela-madera
lenguajes y temas plsticos. Un ejemplo de ello es la obra de Carlos Wood 44 x 34 cm
Coleccin MNBA
(1793-1856),el Naufragio del Arethusa(1826). A esto se suman pintores como
Amadeo Gras, Johan Heinrich Jenny y Francis Martn Drexel, que retrataron a la
elite chilena. Dentro de los pintores locales, un seguidor de Jos Gil de Castro,
Netesio Jos Morales.
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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez
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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez
Dos esculturas completan este mbito; El Jugador de Chueca, de Nicanor Plaza V.- La seduccin del saln
(1844-1918) y Galvarino, de Jos Miguel Blanco (1839-1897), representan la
adopcin de temas locales con un lenguaje acadmico. En enero de 1843, el pintor francs Raymond Monvoisin (1790-1870) lleg a
Santiago logrando un xito dentro de la elite de la sociedad chilena, en especial, con
Gran parte de estas obras fueron presentadas al pblico en los salones oficiales, el gnero del retrato y de la pintura de historia. Su figura plante una renovacin
exposiciones internacionales, teatros, actos patriticos o para crculos sociales en la plstica nacional, no slo con las obras que trajo como carta de presentacin,
en la segunda mitad del siglo XIX. sino por la gran galera de retratos que realiz l y su taller.
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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez
En este mbito, se despliegan los retratos realizados por Clara Filleul (1822-1888)
y Francisco Javier Mandiola (1820-1900), adems de los retratos y las obras de
Monvoisin; Ninfas en el Bao (1851), El columpio y Paisaje (1864). Un espacio
que da cuenta del saln, como un espacio social, donde hombres y mujeres
aparecen retratados, y de un gabinete de pinturas de artistas que trabajaron en
un mismo crculo de produccin pictrica.
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Arte en Chile: 3 miradas
Alberto Madrid
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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid
1. El acto de leer La obra de Langlois est compuesta de cuadros de irregular medida que
corresponden a parte de una intervencin mayor realizada por el artista en
Al inicio del recorrido de Sala de lectura se han dispuesto cuatro obras: un una versin anterior de la coleccin permanente durante fines del ao 1999
retrato de Jos Santos Tornero (1855) de Raymond Monvoisin, La lectura y comienzos del 2000. En su fase de investigacin, parte del proceso de la
(1874) de Cosme San Martn, Da (1999) de Pablo Langlois y EINIGE BEOBA- obra consisti en el trabajo de campo de Langlois de observar y escuchar a
CHTUNGEN BER WILDBLUMEN: BIENEN-RAGWURZ (Ophrys apifera) o los espectadores en sus visitas a la coleccin. En distintos das fue consig-
Algunas consideraciones sobre las flores silvestres: Orquidea Abeja (Ophrys nando sus comentarios, recurdese lo mencionado anteriormente sobre la
apifer) (2011), de Mnica Bengoa. lectura silenciosa y en voz alta.
La seleccin de las obras corresponde a diferentes cronologas y gneros En el muro opuesto al de La lectura de Cosme San Martn, se dispone la
y su distribucin funciona ms para la construccin del relato sobre la re- EINIGE BEOBACHTUNGEN BER WILDBLUMEN: BIENEN-RAGWURZ
presentacin del libro en las artes visuales chilenas y su problematizacin. (Ophrys apifera) o Algunas consideraciones sobre las flores silvestres: Orquidea
Jos Santos Tornero es el narrador: su biografa y bibliografa lo sitan en la Abeja (Ophrys apifer) (2011), de Mnica Bengoa, que, en otro rgimen de
figura del editor. Llega al pas en 1834 dedicndose a la actividad comercial
para luego especializarse en el mbito de la imprenta. Funda y administra
La espaola, primera librera existente en el pas ubicada en la calle Prat de
Valparaso y ampla sus actividades editoriales a la edicin de diarios, revistas
y libros. Entonces Jos Santos Tornero en su rol de editor funciona como una
bisagra con las obras dispuestas en los muros colaterales.
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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid
intertextualidad, da cuenta de diferentes superficies y procesos de produccin solicita al gobierno la adquisicin de una seleccin de las obras expuestas que
de obra que temporalmente han sido producidas en distintos siglos. A pesar ampliaron la Coleccin del Museo, cuyo edificio haba sido recientemente
de ello, el libro slo experimenta modificaciones en su representacin y inaugurado en el marco de las actividades de la celebracin del Centenario
materialidad y no en sus modos de lectura. de la independencia del pas.
De partida, son de distinta escala: la obra es una pgina de un libro de historia En el retrato, Cousio posa con un croquis del naciente proyecto de habili-
natural y su largo ttulo corresponde al nombre cientfico de una especie de tacin del Parque Forestal, que en ese momento corresponda a uno de los
planta que est ejecutada en fieltro con imgenes y letras caladas, elaborada lmites urbanos de la ciudad, especficamente un basural que se modifica con
en capas sobrepuestas. Si frente a esta obra se ha dispuesto otra en que una la remodelacin del sector y construccin del Museo.
mujer lee, en sta una mujer artista produce la obra introduciendo la proble-
mtica del discurso de gnero. Al igual que en los otros retratados, el libro es slo un pretexto de demostracin
de poder, el que en algunos casos se ve resaltado por el fondo de una biblioteca,
Fuera del tradicional marco de la pintura, la obra de Mnica Bengoa produce es decir, el libro es sinnimo de hombres ilustrados y signo de modernidad.
nuevos significados: la imagen de la pgina cita el libro ilustrado del modelo de
la enciclopedia cuyos significantes aluden a la pintura en la composicin capa
por capa, pero no mediante el leo, manteniendo la tradicin del cromatismo
en la unidad del colorido.
2. Modos de leer
Dentro de los personajes identificables, se encuentra el Retrato de Enrique Estudio en el Jardn, Sin fecha
Cousio(s/f) por Ezequiel Plaza. Enrique Cousio destaca como represen- Juan Francisco Gonzlez
tativo de la institucionalidad museal del pas, participando de su desarrollo leo sobre tela
35 x 41 cm
como integrante del Consejo de Bellas Artes desde 1910 hasta 1927. En el ao Coleccin MNBA
1910, con motivo del cierre de la exposicin del Centenario, en su discurso
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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid
La obra contiene a su vez tres obras: dos que son reeditadas y en sus traspasos
registran diferentes capas de lecturas y memorias. La primera es un dispositivo
didctico semejante a los que se usaban en las salas de clases del sistema de
enseanza formal en la dcada de los sesenta y setenta. La imagen representa
a Carlos Altamirano en pose frontal sosteniendo el dispositivo a la altura del
pecho. Son cuatro cuartillas del suplemento educativo Icarito, con la impresin
de un artculo de Antonio Romera sobre la pintura chilena, el que Altamirano
interviene con la sobreimpresin de los nombres de los artistas chilenos con-
siderados maestros por el canon historiogrfico. Alfabeto, 1990
Luis Guillermo Deisler
Libro objeto
22 x 13 cm
Coleccin MNBA
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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid
Residualmente la obra contiene historias de las artes visuales en la cita del siglo Los libros archivo documentan el proceso de obra y su materializacin. Son
XIX, pero con una lectura revisionista de las ltimas dcadas, transformndose obras de carcter performtico-efmeras que quedan registradas y documen-
tambin en un dispositivo de exhibicin de la historia de la imagen manual, tadas en el soporte editorial.
mecnica y electrnica, reproduciendo el modelo de lecciones de cosas.
Los libros objetos corresponden a prcticas y lecturas deconstructivas del so-
De ah que la obra de Altamirano, en sus operaciones de encuadres y fuera de porte, el libro contenedor, cuya materialidad es reutilizada y recontextualizada
cuadro, establece relaciones intertextuales con la desmaterializacin del libro. ampliando sus fronteras con la escultura.
Los libros que se seleccionan para este captulo se disponen y distribuyen en Los libros de artistas ponen en tensin la tradicin de las ilustraciones, es
vitrinas y en el muro en sus diferentes materialidades. Su seleccin permite decir, la relacin de la palabra y la imagen con el desplazamiento de cdigos,
elaborar una tipologa residual al modo de una pequea biblioteca con un la visualizacin, la problematizacin del soporte y la edicin.
repertorio de combinatorias material y conceptual.
Cierra este muro la obra Estado de emergencia (en Locacin) (2013) video
Libros archivo instalacin de Andrs Durn. Obra que toma como referente cinematogrfico
pelculas de ficcin de ciudades afectadas por catstrofes o brotes de enfer-
Libro-Objeto Cuerpos blandos (2008, original 1969), Pablo Langlois. medades contagiosas. El video se centra en el momento posterior al abandono
de las personas, donde los espacios quedan desolados e iluminados con luces
Sabor a m (1973), Cecilia Vicua. de emergencia y balizas. Su relocalizacin en este caso funciona como efecto
de la circularidad de la lectura, si al comienzo del relato est el editor en el
Signografa (1974), Ronald Kay. cuadro con su biblioteca, ahora es la biblioteca virtual del almacenamiento
electrnico del lector de pantallas.
Libros objeto
4. Mirar/leer.
Sin ttulo B (1982), Claudio Bertoni.
En este captulo estn las obras Leccin de geografa (1883) de Alfredo Valenzuela
Alfabeto (1990), Packing book (1990), Guillermo Deisler. Puelma, La viajera (1928) de Camilo Mori y No hay lugar sagrado, fragmentos
de la Serie Interlineado (2013) de Alicia Villarreal (6 piezas de portadillas y
Imagen e idea (2009), Carlos Montes de Oca. pginas arrancadas de libros pertenecientes a la obra No hay lugar sagrado).
La Viajera, 1928
Camilo Mori
leo sobre tela
100 x 70 cm
Coleccin MNBA
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Los cuerpos de la historia
Patricio M. Zrate
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Los episodios de persecucin, represin y terror posteriores al 11 de septiembre La Mesa de trabajo de los hroes, 2000
de 1973, plantearon tambin la necesidad de construir una memoria visual, en Mario Soro
Instalacin
algunos a modo de testimonio personal, en otros conformando una visin ela- Coleccin MNBA
borada y compleja del que no se excluyen acciones directas interviniendo lugares
especficos. Cada uno de los autores con visiones y estrategias diferentes pero
bajo una premisa comn y unvoca: la condena de los apremios ilegtimos, en fotografa de ahorcamiento durante la Revolucin mexicana, dos acontecimientos
un momento histrico contradictorio y discordante incluso hasta el da de hoy. distantes entre s reunidos por el afn coleccionista y el recorte de fotografas y
Mientras reinaba el desconcierto, parte de la escena artstica prosigui como si reproducciones provenientes de revistas, demostrando el sucesivo desgaste y
nada y otros artistas mostraron cierta irritacin frente a la creciente denuncia de degradacin de la imagen pero la perdurabilidad del icono.
abusos; desde las ms veladas y encubiertas hasta las ms beligerantes.
El ahorcamiento parece ser un expediente recurrente en nuestro imaginario
La representacin de la violencia en la historia del arte no es reciente, tiene una blico, el ajusticiamiento es una forma de castigo o amedrentamiento, pero
larga data y es parte de la iconografa visual desde tiempos remotos, a modo tambin la exacerbacin del instinto de muerte, dando a entender la injustificada
de ejemplo nos sirve inicialmente la Aeropostal N 150 de Eugenio Dittborn, arbitrariedad de nuestra naturaleza hostil, lamentablemente una constante a
ms conocida como Queas (2002 - 2003), obra paradigmtica que sirve de travs de la historia.
apertura a los problema planteados por esta curatora: al lado izquierdo del
doblez del lienzo se encuentra el fragmento de un detalle del fresco de Pisanello En esta secuencia de colgamientos Juan Dvila en su obra La Piscina (1980)
San Jorge y la Princesa de la iglesia Santa Anastasia en la ciudad de Verona, el plantea una torsin respecto de lo sealado con anterioridad, disponiendo el
artista Pisanello autor del mural concibe inslitamente en el extremo superior sujeto de forma invertida en relacin inversa a los ajusticiados por estrangulacin.
dos figuras colgadas, un detalle accesorio y al margen de la composicin general El revs tambin activa otro tipo de asociaciones y resulta paradojal que en plena
pero de significativa pregnancia. Este extrao ajusticiamiento cohabita junto a una dictadura surja este tipo de planteamientos, tal vez una forma de impugnar el
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Arte en Chile: 3 miradas / Patricio M. Zrate
maltrato patriarcal. Al costado izquierdo a modo de cita est presente una obra
Sin ttulo (1978) de Carlos Leppe, para recordarnos la activa participacin de
este artista a principios de los aos 80 con performances e intervenciones in
situ, incorporando su propio cuerpo como soporte de obra.
Ese corte de la realidad adquiere una sutil expresin en las siluetas recorta- Generalmente los sucesos histricos dan cuenta de victorias memorables,
das de Eduardo Vilches, la tradicin del grabado encuentra en este artista conformando un ideario triunfalista, lleno de batallas ganadas y de generales
la herramienta eficaz para sealar el estado de las cosas: sujetos annimos, triunfantes, aunque nunca nos hemos preguntado sobre los reales alcances
asesinatos y desapariciones conforman su serie Retrato (1970 - 1974) fechada de esa contienda: Quines fueron los muertos, heridos o mutilados? Mario
en un periodo cercano a los infortunados acontecimientos de 1973. Soro nos introduce en este espinoso atolladero, al reproducir imgenes de
soldados amputados, parte de un registro estadstico del historial mdico de
El segundo tpico considerado en esta curatora es la correspondencia entre guerra, o una posible investigacin sobre las bajas en el campo de batalla. Estas
Cuerpo, archivo y documento. Durante el ltimo tiempo surge la necesidad fotografas ampliadas son originalmente placas de acetato conservadas en el
de gestionar pesquisas mayores, realizando una indagacin ms profunda sobre Museo Histrico Nacional, parte de un archivo mayor que an se conserva
ciertos acontecimientos histricos, acudiendo a fuentes documentales fide- intacto. El acto de recuperacin de este vestigio visual tiene insospechadas
dignas e incorporando episodios no suficientemente tratados o abiertamente consecuencias para el futuro indagando en los distintos tipos de fracturas,
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Arte en Chile: 3 miradas / Patricio M. Zrate
operaciones y tratamientos mdicos del que no estn exentos otro tipo de represiva que resulta hasta el da de hoy vergonzosa. El artista utiliza como
asuntos como las formas de indemnizacin de los soldados. argumento una actividad rutinaria, la venta de carne, alimento consumido
diariamente pero que requiere de una singular ocupacin: un carnicero con
Por ltimo, dando cuenta del tercer tpico de la curatora, debemos con- habilidades y destrezas en el corte de animales, en este caso una carnicera a
siderar la analoga entre Cuerpo, memoria y lugar; el intento de algunos vista y paciencia de todos1 . En Dittborn en cambio la carne alude al cuerpo y
artistas por localizar y establecer las residencias, incorporando los relatos y la cada al martirio y padecimiento antes de la muerte; el arte seala y advierte
testimonios de los propios sujetos, reconociendo los lugares donde habitan estableciendo zonas de dolor, la morfologa fsica recibe los embates de la
y acontece la historia. En ambos extremos de esta sala, a modo de alegora, vida, que muchas veces tiene ms que ver con nuestra propia incapacidad
se retoma el concepto inicial de cuerpo y violencia pero en contraposicin de ver. Inhabilitados ni siquiera percibimos lo que est delante de nosotros,
con otro tipo de barbarie ms generalizada: el abandono, la discriminacin y por suerte el arte es una manera de develar aqullo que se resiste y se oculta,
el olvido. La Piet (Pre-Sydney) (1983) de Eugenio Dittborn y la contracara de hecho muchas de las operaciones artsticas actuales se acercan cada vez
opuesta A la Carne de Chile (1979) de Carlos Gallardo, que surgen en un ms a la labor etnogrfica, incursionando en zonas intrincadas, realizando
contexto poltico de represin y censura, sorteando con mucho ingenio el estudios de campo, ocupndose de las situaciones.
silenciamiento; todos sabamos de la desaparicin de personas sin justifica-
cin y acreditacin alguna, pero no siempre tuvimos el coraje de hablar sobre En el proceso de apertura democrtica y posterior transicin, algunos artistas
ello. Faenar la carne es una forma velada referida al horror de las vctimas, la se atrevieron a incursionar en otras realidades ms singulares y especficas;
tortura sistemtica y el asesinato, una mirada descarnada sobre una prctica valindose de la fotografa documental indagaron en lugares y sitios donde
se alberga la reclusin y el abandono, identificando a las otras vctimas de un
sistema econmico voraz e insaciable.
Paz Errzuriz en El infarto del alma (1994) visit a partir del ao 1992 peri-
dicamente el Hospital siquitrico de Putaendo (Philip Pinel), lugar donde
los pacientes son confinados a vivir en un espacio en apariencia abierto pero
finalmente cerrado, construido originalmente en los aos 40 para asistir a
enfermos de tuberculosis fue convertido en manicomio, recibiendo a pacientes
de distintos centros siquitricos del pas, en su mayora indigentes, algunos
sin identificacin civil y en otros catalogados como N.N.2 Esa condicin los
convierte en sujetos indeseados, exonerados de la vida civil y apartados frente
a los ojos de quienes lo consideran como un lastre social.
Este catlogo se imprimi con motivo de la exposicin Arte en Chile: 3 miradas, muestra permanente de la Coleccin
del MNBA inaugurada en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago de Chile el 20 de marzo de 2014.
Impreso en marzo de 2014, con un tiraje de 2000 ejemplares, en papel Couch de 120 grs.
Reservados todos los derechos de esta edicin Museo Nacional de Bellas Artes.
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