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Arte en

Chile:
3 miradas
Coleccin MNBA
Alberto Madrid
Juan Manuel Martnez
Patricio M. Zrate
Arte en
Chile:
3 miradas
Coleccin MNBA
Alberto Madrid
Juan Manuel Martnez
Patricio M. Zrate

Portada
Depsito de Colecciones MNBA
Fotografa: Juan Carlos Gutirrez
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Arte en Chile: 3 miradas

Roberto Farriol
Director Museo Nacional de Bellas Artes

Salas nueva Coleccin MNBA


Fotografas: Roberto Farriol
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Arte en Chile: 3 miradas

El Museo Nacional de Bellas Artes da inicio a una etapa de renovacin de su


Coleccin Patrimonial cuyo principal objetivo es el fortalecimiento y la puesta
en valor del arte nacional en conjunto con obras provenientes de otros pases.
Esto a partir de la implementacin de estrategias que apuntan al enriquecimiento
de la cultura desde el arte, poniendo nfasis en la identidad, en lo multicultural
de nuestra nacin, impulsando una poltica de inclusin de nuevos medios y
expresiones artsticas. As como tambin, aportando contenidos y experiencias
que permitan una mejor comprensin del arte como reflejo del contexto tanto
nacional como internacional.

Esta apertura de miradas desarrollada durante todo el ao 2013, se materializ


en la constitucin de una masa crtica que permiti el trabajo curatorial pluralista
a cargo de tres destacados investigadores-curadores nacionales: Alberto Madrid,
Juan Manuel Martnez y Patricio M. Zrate. Se les confi la responsabilidad de
ofrecer distintas perspectivas analticas de la coleccin, dando cabida a relatos
basados en sus posiciones, reflexiones y preocupaciones originadas desde el
cruce de la historia y la teora del arte en Chile, y tambin, desde la prctica
artstica y sus infinitas problemticas, transversales en los contextos sociales,
polticos y medios empleados por los artistas.

Se invit a tres curadores con distintas formaciones y lneas investigativas,


capaces de asumir el desafo de abordar crticamente nuestra coleccin de arte
y su historia, incorporando nuevos relatos y asumiendo estas diferencias como
parte fundamental de la diversidad presente en la sociedad. Entendiendo que la
construccin de relatos, adems de establecer enlaces cronolgicos, es tambin
una instancia para plantear interrogantes sobre la propia versin de la historia (del
arte) y aquellas que se desprenden y sobrepasan los lmites de la propia obra.

Como toda curatora, se trata de una operacin selectiva basada en un pensamiento


estructurado que busca darle sentido y consistencia a ciertas hiptesis sobre las
relaciones materiales, simblicas, contextuales y/o ideolgicas de un conjunto
de obras de arte expuestas.
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Arte en Chile: 3 miradas

Alberto Madrid, bajo el ttulo Sala de Lectura: (Re) presentacin del libro, Finalmente, con las ms de cinco mil obras, de destacados artistas nacionales
reflexiona en torno a la relacin de la imagen, sentido(s) y materialidad(es) y extranjeros que componen la Coleccin y el Patrimonio artstico de nuestra
del libro y el acto de leer la palabra escrita- desde los distintos modos de nacin, y teniendo como horizonte acercar al espectador a una mirada crtica
representacin y presentacin de sta a travs del libro de artista. De esta y abierta a nuevas visiones de la propia idea del arte, es que inauguramos esta
manera, Madrid, nos propone una curatora de obras de la Coleccin que nueva propuesta curatorial sobre la Coleccin, ofrecindole a la comunidad otras
se superponen en distintos momentos de la historia, para hacernos ver y leer formas de apreciar nuestro Patrimonio. Esta iniciativa es parte del compromiso
sobre la irrenunciable relacin entre la imagen y la palabra. del Museo por impulsar la educacin y la cultura desde una amplia visin. Un
proyecto de modernizacin que se complementa y se extiende, inclusive con
Juan Manuel Martnez, tomando la historia temprana de Chile, estructura su la digitalizacin del archivo y documentacin contenida en nuestra Biblioteca,
curatora a partir de los modelos y funciones de la imagen en relacin al poder. cuyo objetivo es la puesta en marcha de un Centro de Documentacin y Archivo,
De ah que el foco de su curatora est centrado en El poder de la imagen. y optimizando la infraestructura y habilitacin de nuevos espacios de trabajo.
Martnez, como historiador, introduce una mirada crtica y realista sobre la
instrumentalizacin de la imagen al servicio del poder, y utilizada como una Nuestro anhelo como equipo que trabaja da a da en el Museo es despertar la
herramienta que ha permitido construir realidades e identidades en los distintos capacidad de asombro, propiciando una experiencia significativa de acercamiento
periodos de la historia en Chile. a nuevas percepciones sobre el arte en Chile.

Patricio M. Zrate, reformula el arte en Chile desde la nocin de Los cuerpos de


la historia. Esta imagen opera como una metfora territorial, poltica e histrica
de Chile, siendo adems soporte de la propia representacin sobre el dolor y la
violencia de los cuerpos. Es as que, la presencia de estos y su olvido, son parte
del eje curatorial estructurado desde la denuncia por la omisin de sujetos y
acontecimientos, como una de las prcticas ms crueles, devastadoras y con
mayores secuelas en la sociedad y la cultura.

Este plan de modernizacin del MNBA responde, en consecuencia, a los


principios de inclusin y tica ciudadana, promoviendo una prctica al dilogo
reflexivo en torno a las legtimas y diferentes visiones sobre el arte. En tal sentido,
estas tres curatoras, junto con incrementar consistencias tericas, permitieron
incorporar nuevas piezas a la coleccin del museo, sumando series inconclusas
de obras, intentando cubrir los inevitables y abrumadores vacos de la historia
e incorporando a la coleccin obras recientes de las ltimas dcadas del arte
en Chile. En consecuencia, se incluyen nuevos medios tecnolgicos y soportes
contemporneos que forman parte de nuestra globalizada cultura de lenguajes
integrales y de conocimientos transversales con otras reas del saber.

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Arte en Chile: 3 miradas

El poder de la imagen

Juan Manuel Martnez

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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez

El horizonte cronolgico e historiogrfico que abarca esta muestra comprende


una seleccin de obras de la coleccin del perodo virreinal, correspondientes
en gran parte al siglo XVIII y comienzos del siglo XIX, producidas en Chile o en
el mbito americano. Tambin incluye pinturas de los decenios de 1820 y 1830,
entre las que se encuentran obras de Jos Gil de Castro, Carlos Wood y Juan
Mauricio Rugendas. Se finaliza con obras de, entre otros, Alessandro Ciccarelli,
como fundador de la Academia de Pintura, y Raymond Monvoisin y sus seguidores.

Uno de los objetivos del presente trabajo curatorial es evidenciar, a travs de la


imagen, la cultura visual de estos perodos. Por lo que metodolgicamente, se
organiz el espacio de exhibicin a travs de cinco mbitos, que dan cuenta de
una lgica temporal, pero pueden ser revisados en forma autnoma. Las obras
expuestas se seleccionaron respecto a su valor historiogrfico y autoral dentro de
la Coleccin del Museo Nacional de Bellas Artes, y de algunas obras en prstamo
del Museo Histrico Nacional.

De la misma manera, sta es una apuesta de visibilizacin de obras de la Coleccin


del Museo Nacional de Bellas Artes que por largo tiempo no se han exhibido
en las salas del Museo, proponiendo realizar una lectura desde una mirada
que contextualice las obras en el mbito de la cultura visual en el Chile de los
perodos tratados.

Coleccin, que ha sido formada por capas, constituida por corpus compuestos
por el gusto del coleccionista de fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX, y que
en diferentes perodos fueron adquiridas por el Museo. Una suerte de traslado
del gusto privado a la institucionalidad estatal y por ende, al espacio pblico.

Es as que el poder de la imagen se hace central y un hilo conductor que recorre


los cinco mbitos propuestos, a travs de la pintura religiosa, el retrato, la alegora,
la pintura de historia y de paisaje.

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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez

I.-Las imgenes de persuasin retratos de Francisca Izquierdo Jaraquemada Romero y guila (1815) y
el de Ramn Martnez de Luco y Caldera y su hijo Jos Fabin (1816). La
Lo que hoy denominamos arte virreinal americano, se constituy en la obra de Jos Gil de Castro, basada casi exclusivamente en el retrato de
representacin de lo real, basado en un discurso teolgico contrarreformista, una elite local, no fue solamente la coleccin de una galera de hombre y
donde actu un criterio de verosimilitud que consisti en la disolucin del mujeres, sino la representacin de un intento de construir el sujeto del buen
lmite entre realidad y representacin. Las imgenes, tanto en la pintura, sbdito con una figuracin social y econmica, resultado de una creciente
escultura, grabado y artes decorativas, se convirtieron en una herramienta autoconciencia de poder de este grupo social en Chile.
eficaz de persuasin, en el marco de una sociedad plural en lo referente a
lo tnico, con un claro proyecto de evangelizacin y dominacin por parte
del Imperio Espaol en Amrica. En esta sala, se presentan obras que se
inscriben en diferentes perodos artsticos y geogrficos dentro del mundo
virreinal americano, como la obra Prdida de Cristo y su hallazgo en el
templo (c.1605) de Matteo Gondi (Godi o Matteo da Leccia), conocido
como Mateo Prez de Alessio (Italia 1540 ca. 1632ca.), cuya procedencia
se encuentra en el mbito del manierismo italiano, realizado en la zona
andina de Amrica del Sur. En el mbito barroco, La huida a Egipto (1715)
de Melchor Prez de Holgun (1660-1732) y el Patrocinio de San Jos
(1744), de Gaspar Miguel de Berro (1706-1762), quien utiliz, a travs
de esta pintura, recursos alegricos a fin de dar cuenta de un discurso
teolgico y poltico en una sociedad estamental y plural, inscribindose
en la hermenutica de un mundo donde la imagen era la transmisora de
estas ideas.

La exhibicin de este mbito se cierra con el gnero pictrico del retrato,


cuya funcin fue asegurar un santo patrocinio, perpetuando el ofrecimiento
del alma y afianzando su cercana con lo divino y las rdenes religiosas, lo
que motiv el recurso del retrato de donante. Como se puede apreciar en
el retrato de Manuel de Salzes y su esposa, la criolla Francisca Infante, y
la hija de ambos, realizado en el mbito cusqueo (1767).

Los intentos de Manuel de Salas de mantener la Academia de San Luis y


la permanencia del pintor Martn de Petris, a fin de formar a jvenes en el Patrocinio de San Jos, 1744
dibujo, fracasaron. No obstante de Petris dej una galera de retratos, entre Gaspar Miguel De Berro
leo sobre tela
los que se cuenta el de Estanislao Recabarren Pardo de Figueroa (1797 ca.) 137 x 160 cm
Sin embargo, el arribo a Chile del pintor Jos Gil de Castro (1785-1837), Coleccin MNBA
proveniente de Lima, la capital del virreinato, dinamiz de manera notable
el arte del retrato, plasmando, antes del quiebre del Imperio Espaol, la
vera esfigies de los sbditos ms reputados del reino. Ejemplos son los
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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez

II.- La imagen del poder

La obra que abre este mbito, es la figura del nuevo ciudadano, ejemplificado
en el retrato de Bernardo OHiggins como Director Supremo, realizado en 1821,
donde se aprecia la nueva iconografa republicana.

El nacimiento de Chile como nacin independiente y la consiguiente desarticulacin


del Imperio Hispnico dieron como resultado la necesidad de crear un nuevo
imaginario poltico iconogrfico, que sustituyera a los del Antiguo Rgimen. En
este sentido, el retrato oper como una herramienta eficaz para conseguir este
resultado.

El retrato de Bernardo OHiggins, pintado por Jos Gil de Castro en 1821, representa
la permanencia y el cambio cultural producido en este perodo. Si bien en las
representaciones virreinales se hizo hincapi en los escudos herldicos, vestuario
y mobiliario, adems de la respectiva cartela, indicando la procedencia de los
personajes, en la elite republicana, la representacin del poder se ve reflejada
en condecoraciones, vestuario y entorno escenogrfico.

A travs de la obra de Jos Gil de Castro y Morales, se puede entender el


proceso poltico y cultural que signific la emancipacin. Formado en Lima,
ligado al oficio de los talleres de pintura de la capital virreinal, lleg a Santiago
aproximadamente en 1813, un perodo ya marcado por el proceso revolucionario
emancipador. Despus del triunfo patriota en la batalla de Chacabuco, Jos
Gil de Castro se convirti en el retratista de los altos mandos militares y de
los ciudadanos notables de la nueva nacin, como tambin de los militares
rioplatenses.

Se completa este perodo con las obras realizadas por pintores despus de
la consolidada emancipacin. Las nuevas naciones americanas abrieron sus
fronteras al comercio, a cientficos, dibujantes, pintores, cronistas y viajeros
europeos, que adems de pintar o dibujar paisajes y escenas costumbristas, Bernardo OHiggins, Director Supremo, 1821
Jos Gil de Castro y Morales
retrataron a los habitantes de las urbes y del campo. Se conocieron nuevos leo sobre tela-madera
lenguajes y temas plsticos. Un ejemplo de ello es la obra de Carlos Wood 44 x 34 cm
Coleccin MNBA
(1793-1856),el Naufragio del Arethusa(1826). A esto se suman pintores como
Amadeo Gras, Johan Heinrich Jenny y Francis Martn Drexel, que retrataron a la
elite chilena. Dentro de los pintores locales, un seguidor de Jos Gil de Castro,
Netesio Jos Morales.
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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez

III.- La construccin de la imagen del territorio

La apertura de Chile al comercio internacional despus de su independencia


y la creciente llegada de europeos y norteamericanos, hizo del pas un destino
para viajeros, naturalistas, exploradores y artistas que dieron cuenta de este
territorio y su monumentalidad natural. Uno de estos viajeros, un artista y
aventurero por naturaleza, fue Johann Moritz Rugendas (1802-1858). Su
obra El Huaso y la lavandera (1835), marca el centro de este mbito, ya
que representa su inters por las costumbres locales y el paisaje, desde una
mirada romntica europea, a sta se suma La llegada del Presidente Prieto
a la pampilla (1837).

La construccin visual del paisaje en Chile en este perodo, se debi a las


obras que realizaron los viajeros y expedicionarios cientficos, como tambin
de artistas que visitaron el pas, la que estuvo marcada por los ciclos de
las grandes exploraciones, donde la visin del paisaje, entendida como la
representacin de la morfologa fsica de un lugar geogrfico, se enfrent a
la interpretacin subjetiva de la creacin artstica, lo que se puede apreciar
en la obra de Alexander Simon (1805-1852).

En las dcadas siguientes y con la creacin de la Academia de Pintura, no


se consider al paisaje como un gnero de importancia en la formacin de
los alumnos, ya que funcionaba dentro de una lgica como un buen fondo
para motivos histricos, religiosos y mitolgicos, o simplemente como copia
idntica de la naturaleza. Esta suerte de negacin del paisaje por parte de
la Academia, no anul el desarrollo de este gnero en las Bellas Artes en
Chile y, sin duda, Antonio Smith (1832-1877) fue un claro ejemplo de ello.
Pintores y dibujantes extranjeros tambin dejaron su huella, como es el caso
de Giovatto Molinelli, con sus obras El Campo de Marte (1859) y Antigua
Caada de Santiago (1861), que cierran este mbito. Ya en la segunda mitad
del siglo XIX, la pintura del paisaje se convirti en una moda y el Saln la
reconoci y le dio una carta de ciudadana.
El Huaso y la lavandera, 1835
Johann Moritz Rugendas
leo sobre tela
30 x 23 cm
Coleccin MNBA

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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez

IV. La formacin de la imagen, la Academia

Con una naciente repblica en estado de organizacin, se hizo necesario que la


educacin artstica fuera de carcter oficial por parte del Estado. En este sentido,
las jvenes repblicas americanas fueron receptivas a la pintura acadmica,
con sus temticas mitolgicas, histricas, religiosas y del retrato. Los maestros
de las academias eran en su mayora profesores europeos, que enseaban un
tipo de arte destinado a satisfacer la demanda social de la burguesa o el poder
poltico, la que se acrecent por la formacin de un circuito de mercado de
arte, cuya finalidad era la satisfaccin del coleccionista y el encargo privado,
como adems, el estatal. Este fue el contexto en que se gener la Academia
de Pintura, creada bajo el gobierno de Manuel Bulnes en 1849, cuyo primer
director fue el pintor italiano Alessandro Cicarelli (1808-1879). Una de sus
obras, que inicia este mbito, El rbol seco (s/f), da cuenta del rigor de la
tradicin acadmica en el tratamiento realista del rbol, con el contrapunto
del tratamiento del fondo ms pictrico y personal.

La formacin de la Academia de Pintura y la accin formativa de los primeros


maestros, Ciccarelli, Kirchbach y Mochi, obras que se despliegan en parte
de la rotonda, signific la construccin de las bases de una institucionalidad
formativa en lo artstico, que marc a los pintores nacionales en el siglo XIX. Sin
duda la Academia fue la primera impulsora de la visualidad como un elemento
pedaggico. Los gobiernos entendieron que la inversin en materia del arte,
tanto en la escultura monumental como en la pintura histrica y alegrica, era
fundamental. Este arte deba subyugar, enternecer y provocar sentimiento de
afinidad con la heroicidad, por lo que los gneros de pintura histrica mitolgica
y religiosa fueron de gran impacto en la opinin pblica de la poca. Una vestal El rbol seco, sin fecha
Alessandro Ciccarelli
(1867), obra de Giovanni Mochi (1831-1892), representa la idea de la pintura leo sobre tela
de historia, que da cuenta de los elementos plsticos de la pintura academicista 39 x 36cm
y el estudio de la historia y la arqueologa clsica. Coleccin MNBA

Dos esculturas completan este mbito; El Jugador de Chueca, de Nicanor Plaza V.- La seduccin del saln
(1844-1918) y Galvarino, de Jos Miguel Blanco (1839-1897), representan la
adopcin de temas locales con un lenguaje acadmico. En enero de 1843, el pintor francs Raymond Monvoisin (1790-1870) lleg a
Santiago logrando un xito dentro de la elite de la sociedad chilena, en especial, con
Gran parte de estas obras fueron presentadas al pblico en los salones oficiales, el gnero del retrato y de la pintura de historia. Su figura plante una renovacin
exposiciones internacionales, teatros, actos patriticos o para crculos sociales en la plstica nacional, no slo con las obras que trajo como carta de presentacin,
en la segunda mitad del siglo XIX. sino por la gran galera de retratos que realiz l y su taller.
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Arte en Chile: 3 miradas / Juan Manuel Martnez

En este mbito, se despliegan los retratos realizados por Clara Filleul (1822-1888)
y Francisco Javier Mandiola (1820-1900), adems de los retratos y las obras de
Monvoisin; Ninfas en el Bao (1851), El columpio y Paisaje (1864). Un espacio
que da cuenta del saln, como un espacio social, donde hombres y mujeres
aparecen retratados, y de un gabinete de pinturas de artistas que trabajaron en
un mismo crculo de produccin pictrica.

El retrato, en su calidad de gnero autnomo, tena como funcionalidad que


los hombres y mujeres representados buscaban mostrar una imagen muy
determinada de s mismos, por lo que muchos de los personajes retratados
aparecen representados con refinacin y elegancia, independientemente que
la escena los site en la intimidad de su hogar, ya que su objetivo era mostrar el
papel que cumplan o deseaban cumplir en su sociedad.

En el mbito del retrato femenino, desde el Renacimiento, reflej una visin


individual del estatus social y el rol familiar de la mujer, como hija, esposa y
madre, roles que daban cuenta de la mujer ideal. Las mujeres son retratadas
generalmente sentadas, vestidas festivamente, llevando joyas en su cabeza, manos
y cuello. Algunas de ellas son representadas con un libro en la mano; podra ser
devocional, para mostrar su religiosidad o de otra lectura, intentando dar cuenta
de su intelectualidad o su culta formacin. Ella deba ser vista y se aprovechan sus
gestos personales, como la lectura, donde se da cuenta del refinamiento social y
cultural, como tambin el cultivo de las artes o de la msica. Como ejemplo, el
retrato de la joven Julia Codesido, pintando en Lima en 1846 por Monvoisin, que
muestra el parmetro de representacin que domin una buena parte del siglo
XIX, donde hombres y mujeres circularon en esferas separadas; los varones en
el mbito pblico y las mujeres virtuosas, en el hogar o en saln, pensamiento y
representacin que se consolid en el arte del siglo XIX.

Monvoisin y los pintores de su crculo, como Clara Filleul y Francisco Javier


Mandiola, dieron cuenta de un sistema de las artes en Chile de mediados del siglo
XIX. Salones, tertulias, crculos literarios e instituciones culturales estatales fueron
el reflejo de ello, configurando circuitos comerciales, comitentes y exposiciones
pblicas, que animaron la escena artstica nacional de este perodo, tejiendo una
produccin artstica, siguiendo la tradicin y el canon europeo. Retrato de Julia Codesido de Mora, 1846
Raymond Monvoisin
leo sobre tela
183 x 128 cm
Coleccin MNBA

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Arte en Chile: 3 miradas

Sala de lectura: (Re) presentacin del libro

Alberto Madrid

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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid

La curatora Sala de lectura: (Re) presentacin del libro responde en su mon-


taje a una operacin de localizacin en el sentido que distribuye obras que
se encuentran en el repositorio el lugar donde est guardado el fondo de la
Coleccin del museo y que se puede considerar por su agrupacin equivalente
al sistema de ordenamiento de una biblioteca: seleccin, clasificacin y distri-
bucin, lo que supone la combinatoria del orden en su infinidad borgeana, en
asociacin con el relato La biblioteca de Babel de Jorge Luis Borges.

De modo que temporalmente se ha sacado del fondo de la Coleccin del


Museo Nacional de Bellas Artes una seleccin de obras para armar la edicin
de un guin que se designa Sala de lectura y que tiene en su agrupacin como
correlato la representacin y desmaterializacin del libro. Sala de lectura en
atencin a que las obras en el montaje muestran libros en su iconografa, donde
aparecen mujeres, hombres y nios con la presencia del libro, ya sea leyendo,
posando o como objeto de decoracin. Con relacin a la desmaterializacin
del libro, no slo est su representacin como parte de la composicin, sino
tambin aparece en cuanto presencia fsica en el fuera de cuadro, ampliando
su significacin en el libro objeto, libro de artista. A la vez la expansin y des-
plazamiento del significante mediante otras materialidades distintas a las de
la tela como en la frontera de lo escultrico cuando el libro es usado como
soporte de obra.

Un montaje es una puesta en escena, a travs de su distribucin y disposicin


se establece un campo de visin y de legibilidad. A semejanza del acto de leer
que es un recorrido en Sala de lectura el espectador/lector mira e interpreta.

Sala de lectura es tambin una metfora del tiempo de trabajo en la biblioteca


del Museo como parte de la investigacin y documentacin de la revisin y
proposicin de este guin curatorial. De ah que se considera al Museo como
un texto, dentro del cual esta curatora es un ejercicio de intertextualidad.

La relocalizacin de las obras se estructura en cuatro captulos: 1. El acto de


leer; 2. Modos de leer; 3. Desmaterializacin del libro; y 4. Mirar/leer.
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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid

1. El acto de leer La obra de Langlois est compuesta de cuadros de irregular medida que
corresponden a parte de una intervencin mayor realizada por el artista en
Al inicio del recorrido de Sala de lectura se han dispuesto cuatro obras: un una versin anterior de la coleccin permanente durante fines del ao 1999
retrato de Jos Santos Tornero (1855) de Raymond Monvoisin, La lectura y comienzos del 2000. En su fase de investigacin, parte del proceso de la
(1874) de Cosme San Martn, Da (1999) de Pablo Langlois y EINIGE BEOBA- obra consisti en el trabajo de campo de Langlois de observar y escuchar a
CHTUNGEN BER WILDBLUMEN: BIENEN-RAGWURZ (Ophrys apifera) o los espectadores en sus visitas a la coleccin. En distintos das fue consig-
Algunas consideraciones sobre las flores silvestres: Orquidea Abeja (Ophrys nando sus comentarios, recurdese lo mencionado anteriormente sobre la
apifer) (2011), de Mnica Bengoa. lectura silenciosa y en voz alta.

La seleccin de las obras corresponde a diferentes cronologas y gneros En el muro opuesto al de La lectura de Cosme San Martn, se dispone la
y su distribucin funciona ms para la construccin del relato sobre la re- EINIGE BEOBACHTUNGEN BER WILDBLUMEN: BIENEN-RAGWURZ
presentacin del libro en las artes visuales chilenas y su problematizacin. (Ophrys apifera) o Algunas consideraciones sobre las flores silvestres: Orquidea
Jos Santos Tornero es el narrador: su biografa y bibliografa lo sitan en la Abeja (Ophrys apifer) (2011), de Mnica Bengoa, que, en otro rgimen de
figura del editor. Llega al pas en 1834 dedicndose a la actividad comercial
para luego especializarse en el mbito de la imprenta. Funda y administra
La espaola, primera librera existente en el pas ubicada en la calle Prat de
Valparaso y ampla sus actividades editoriales a la edicin de diarios, revistas
y libros. Entonces Jos Santos Tornero en su rol de editor funciona como una
bisagra con las obras dispuestas en los muros colaterales.

La obra La lectura (1874) de Cosme San Martn, escenifica el acto de leer. La


imagen del cuadro muestra una escena familiar donde los personajes estn
reunidos entorno a una mesa de comedor en cuya cabecera una mujer sostiene
un libro que lee en voz alta, lo que se supone por la pose y la atencin de
quienes componen la trama. La pintura habla mucho, como es la tradicin
de la pintura de historia, gnero que ilustra una narracin. Aqu, respecto
de la historia de la lectura, se establecen dos momentos de sta: la lectura
en voz alta y grupal como fue inicialmente en la Antigedad, cuando se lea
en voz alta an estando solo en oposicin a la lectura silenciosa que ser
una etapa de su evolucin, la que se pone de manifiesto en el espectador/
lector que contempla el cuadro.

En la superficie del mismo muro, se dispone la obra Da (1999) de Pablo


Langlois, como un ejercicio de lectura intertextual. La nocin de montaje
altera la linealidad de la lectura tradicional lo que posibilita la sobreposicin La Lectura, 1874 Da, 1999
de cdigos, iconografas y relaciones espacio-temporales. Cosme San Martn Pablo Langlois
leo sobre tela Impresiones fotogrficas digitales
109 x 144 cm Coleccin MNBA
Coleccin MNBA

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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid

intertextualidad, da cuenta de diferentes superficies y procesos de produccin solicita al gobierno la adquisicin de una seleccin de las obras expuestas que
de obra que temporalmente han sido producidas en distintos siglos. A pesar ampliaron la Coleccin del Museo, cuyo edificio haba sido recientemente
de ello, el libro slo experimenta modificaciones en su representacin y inaugurado en el marco de las actividades de la celebracin del Centenario
materialidad y no en sus modos de lectura. de la independencia del pas.

De partida, son de distinta escala: la obra es una pgina de un libro de historia En el retrato, Cousio posa con un croquis del naciente proyecto de habili-
natural y su largo ttulo corresponde al nombre cientfico de una especie de tacin del Parque Forestal, que en ese momento corresponda a uno de los
planta que est ejecutada en fieltro con imgenes y letras caladas, elaborada lmites urbanos de la ciudad, especficamente un basural que se modifica con
en capas sobrepuestas. Si frente a esta obra se ha dispuesto otra en que una la remodelacin del sector y construccin del Museo.
mujer lee, en sta una mujer artista produce la obra introduciendo la proble-
mtica del discurso de gnero. Al igual que en los otros retratados, el libro es slo un pretexto de demostracin
de poder, el que en algunos casos se ve resaltado por el fondo de una biblioteca,
Fuera del tradicional marco de la pintura, la obra de Mnica Bengoa produce es decir, el libro es sinnimo de hombres ilustrados y signo de modernidad.
nuevos significados: la imagen de la pgina cita el libro ilustrado del modelo de
la enciclopedia cuyos significantes aluden a la pintura en la composicin capa
por capa, pero no mediante el leo, manteniendo la tradicin del cromatismo
en la unidad del colorido.

Cierre del primer recorrido con la triangulacin de las figuras de la trama de la


lectura: el editor, el libro y el lector.

2. Modos de leer

El segundo bloque textual del recorrido se ha dispuesto reproduciendo la


agrupacin de los gabinetes. Son ms de veinte pinturas en las que aparecen
representados el libro y variantes del soporte de la lectura como peridicos,
cartas, mapas, en los que se aprecian retratos, naturalezas muertas y fondos
de paisajes. Cuantitativamente predominan los retratos de mujeres en los que
se pueden establecer distintos roles de lectura, a diferencia de los de hombres
donde se utilizan libros para complementar la puesta en escena del retrato. En
trminos de identificacin de los retratados, se pueden reconocer seis de ellos
a partir de los ttulos de cada obra.

Dentro de los personajes identificables, se encuentra el Retrato de Enrique Estudio en el Jardn, Sin fecha
Cousio(s/f) por Ezequiel Plaza. Enrique Cousio destaca como represen- Juan Francisco Gonzlez
tativo de la institucionalidad museal del pas, participando de su desarrollo leo sobre tela
35 x 41 cm
como integrante del Consejo de Bellas Artes desde 1910 hasta 1927. En el ao Coleccin MNBA
1910, con motivo del cierre de la exposicin del Centenario, en su discurso
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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid

La obra Sibila Cumana, de autor desconocido, documenta sobre los libros


sibilinos que contendran orculos. Las Sibilas son personajes de la mitologa
griega y romana, profetisas que se reconocen segn su lugar de procedencia.
El orculo de la Sibila Cumana predeca el destino de Roma.

El otro modelo de modos de leer est representado por la obra Estudio en el


jardn (s/f) de Juan Francisco Gonzlez, donde la protagonista aparece recon-
centrada e aislada evidenciando la lectura silenciosa y su privacidad, con un
fondo de naturaleza domeada, cerco artificial del intento de dominacin de
la otra naturaleza.

La representacin de mujeres y libros, permite documentar, segn sus roles,


caractersticas de pocas y modos de leer. Adems de la mayor presencia de
mujeres como modelos de lectura, domina en tales obras el espacio privado
y el papel de transmisora de lectura a sus hijos. En la actualidad estas imge-
nes son objeto de lectura desde la interpretacin del discurso de gnero que
pone en tensin los sistemas de representacin que histricamente ha usado
la hegemona del patriarcado.

3. La desmaterializacin del libro

La obra Versin residual de la pintura chilena. Serie El paseo, 6 estaciones


(1981-2001) de Carlos Altamirano, se dispone en este captulo como un relato
incrustado en atencin a los procedimientos constructivos y en su carcter de
edicin. La seleccin de esta obra es por la frontera obra-archivo-documentacin
que permite contextualizar diferentes tipologas de libros y sus materialidades.

La obra contiene a su vez tres obras: dos que son reeditadas y en sus traspasos
registran diferentes capas de lecturas y memorias. La primera es un dispositivo
didctico semejante a los que se usaban en las salas de clases del sistema de
enseanza formal en la dcada de los sesenta y setenta. La imagen representa
a Carlos Altamirano en pose frontal sosteniendo el dispositivo a la altura del
pecho. Son cuatro cuartillas del suplemento educativo Icarito, con la impresin
de un artculo de Antonio Romera sobre la pintura chilena, el que Altamirano
interviene con la sobreimpresin de los nombres de los artistas chilenos con-
siderados maestros por el canon historiogrfico. Alfabeto, 1990
Luis Guillermo Deisler
Libro objeto
22 x 13 cm
Coleccin MNBA
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Arte en Chile: 3 miradas / Alberto Madrid

Residualmente la obra contiene historias de las artes visuales en la cita del siglo Los libros archivo documentan el proceso de obra y su materializacin. Son
XIX, pero con una lectura revisionista de las ltimas dcadas, transformndose obras de carcter performtico-efmeras que quedan registradas y documen-
tambin en un dispositivo de exhibicin de la historia de la imagen manual, tadas en el soporte editorial.
mecnica y electrnica, reproduciendo el modelo de lecciones de cosas.
Los libros objetos corresponden a prcticas y lecturas deconstructivas del so-
De ah que la obra de Altamirano, en sus operaciones de encuadres y fuera de porte, el libro contenedor, cuya materialidad es reutilizada y recontextualizada
cuadro, establece relaciones intertextuales con la desmaterializacin del libro. ampliando sus fronteras con la escultura.

Los libros que se seleccionan para este captulo se disponen y distribuyen en Los libros de artistas ponen en tensin la tradicin de las ilustraciones, es
vitrinas y en el muro en sus diferentes materialidades. Su seleccin permite decir, la relacin de la palabra y la imagen con el desplazamiento de cdigos,
elaborar una tipologa residual al modo de una pequea biblioteca con un la visualizacin, la problematizacin del soporte y la edicin.
repertorio de combinatorias material y conceptual.
Cierra este muro la obra Estado de emergencia (en Locacin) (2013) video
Libros archivo instalacin de Andrs Durn. Obra que toma como referente cinematogrfico
pelculas de ficcin de ciudades afectadas por catstrofes o brotes de enfer-
Libro-Objeto Cuerpos blandos (2008, original 1969), Pablo Langlois. medades contagiosas. El video se centra en el momento posterior al abandono
de las personas, donde los espacios quedan desolados e iluminados con luces
Sabor a m (1973), Cecilia Vicua. de emergencia y balizas. Su relocalizacin en este caso funciona como efecto
de la circularidad de la lectura, si al comienzo del relato est el editor en el
Signografa (1974), Ronald Kay. cuadro con su biblioteca, ahora es la biblioteca virtual del almacenamiento
electrnico del lector de pantallas.
Libros objeto
4. Mirar/leer.
Sin ttulo B (1982), Claudio Bertoni.
En este captulo estn las obras Leccin de geografa (1883) de Alfredo Valenzuela
Alfabeto (1990), Packing book (1990), Guillermo Deisler. Puelma, La viajera (1928) de Camilo Mori y No hay lugar sagrado, fragmentos
de la Serie Interlineado (2013) de Alicia Villarreal (6 piezas de portadillas y
Imagen e idea (2009), Carlos Montes de Oca. pginas arrancadas de libros pertenecientes a la obra No hay lugar sagrado).

Libros de artista En la primera se representa una escena de enseanza: un adulto y un nio


miran los materiales sobre una mesa relacionados con una leccin de geogra-
Houdin (1996), Guillermo Frommer. fa, se aprecian mapas y un globo terrqueo donde el adulto est indicando
el territorio. La obra de Valenzuela Puelma es representativa de la pintura de
Escrito en madera (2002), Lnea de tiempo (2005), Teresa Gacita. gnero, cuya caracterstica es ilustrar un relato, aqu la escena de enseanza
de lectura de imgenes de representacin del territorio.
Se hizo velocidad, luz repentina. Lautaro (2006), Guillermo Nez.
En este permetro, se entender la disposicin de La viajera armando un campo
semntico entre territorio, geografa y viaje. Uno de los elementos clave en la
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unificacin del pas es el ferrocarril. Si las actividades que ejecutan los natura-
listas son el reconocimiento del territorio, el ferrocarril lo pone en movimiento.
De ah que La viajera expone un doble movimiento: el de la lectura y el del
paisaje mientras lee. El primero, el de la pgina de los acontecimientos, y el
segundo a travs de la ventana. El espectador/lector la enfrenta en un momento
de suspensin de la lectura, con la mirada abstrada, parece haberse quedado
con alguna imagen leda, mientras en la ventana se desdibuja el movimiento
de paisaje.

El muro donde se distribuye la obra de Alicia Villareal, se puede considerar un


fuera de cuadro o el desplazamiento de las pginas del mapa que observan el
adulto y el nio en Leccin de geografa. En su extensin se asemeja a la carto-
grafa de la deconstruccin del libro. Esta obra consta de dos cuerpos textuales:
el primero, el de libros troquelados; y el segundo con las pginas arrancadas
del ejemplar que evidencian el interlineado con el corte de la materialidad del
soporte. La leccin de Villarreal es poner en tensin el imaginario de la Ilustra-
cin representado por el libro, es decir, el proyecto moderno de la totalidad
del saber de la naturaleza contenido en la enciclopedia termina fragmentado.

El desatento lector debe recordar el inicio del recorrido de la curatora Sala de


lectura: (Re) presentacin del libro, con la figura del editor Jos Santos Tornero
y del acto de leer con La lectura. En esa equidistancia, el libro desde su repre-
sentacin en el cuadro y sus modos de leer concluye en su fragmentacin con
el corte del soporte de obra.

La Viajera, 1928
Camilo Mori
leo sobre tela
100 x 70 cm
Coleccin MNBA
37
Los cuerpos de la historia

Patricio M. Zrate

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Arte en Chile: 3 miradas / Patricio M. Zrate

Habitualmente concedemos a la historia la facultad de revisar los acontecimien-


tos del pasado, sin reparar finalmente en si es que ese relato es o no verdico;
al no dudar sobre la versin entregada y dar por sentado los hechos corremos
el riesgo de pasar por alto ciertos episodios. Lo sabemos, el relato histrico
de por s es arbitrario, representa el punto de vista particular del testigo o el
investigador, versiones que a pesar de su aspiracin objetiva, muchas veces
estn cargadas de prejuicios, nociones y creencias modificados de acuerdo
a cada poca y contexto. En ese intento, la disciplina histrica comete sus
propias faltas, postergando y en algunos casos omitiendo ciertos hechos, acto
de prrroga que tambin implica muchas veces negar.

Nuestro propio relato est lleno de estos lugares impropios y difcilmente


podemos encontrar la forma de aunar criterios para establecer un acuerdo
tcito sobre lo que realmente ocurri. Pero existe un menoscabo mayor, la
postergacin de los verdaderos protagonistas de la historia, relegando su rol a
un papel secundario, detrs de una trama utilitaria y muchas veces mezquina.
Esta visin sesgada creada a partir de los grandes relatos y personajes, termina
por confinar la narracin slo a los ganadores deformando en muchos casos
la versin de los vencidos, pero sobre todo, de aquellos personajes ubicados
en el interior de la argumentacin. Algo que en el ltimo tiempo la historia
social ha intentado subsanar, pero sin dar an con el fondo del asunto; slo
recientemente expresiones del movimiento ciudadano anticipan de alguna
forma el lugar que ocuparn los sujetos en la construccin de su propio relato.

En un sentido similar, la solicitud de revisin de la Coleccin del Museo entrega


una buena oportunidad para mover y modificar ciertas piezas, alterando el
guin de lectura preexistente y como consecuencia alterar el orden y el acuerdo
tcito establecido a travs de estos aos en la historia del arte chileno, espe-
cialmente el nfasis en los hitos y cortes, coordenadas abusivas que se reiteran
indefinidamente en el tiempo. No se trata de construir un relato fuera de la
historia, pero al menos intentar una interpretacin distinta, por suerte conta-
mos para ello con la ayuda de algunos artistas que se han atrevido a replantear
la visualidad, los modos de ver y leer el arte, instalando sus propias seales
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Arte en Chile: 3 miradas / Patricio M. Zrate

y fracturas enunciando otros aspectos de nuestro entorno social y cultural.


Este reordenamiento de la coleccin considera al menos tres variables, cada
una en concordancia con ciertos momentos diferenciados entre s, la idea final
es ilustrar distintas maneras de enfrentar la visualidad en relacin con ciertos
acontecimientos, por ende con la propia nocin de historia. El concepto de
cuerpo, en cambio, se refiere a los sujetos que estn detrs de la argumentacin,
el fundamento y el motivo ltimo y la justificacin de muchos de los procesos
sociales y polticos situados en la escena.

Dispuestos en dos salas y una rotonda, se distribuye primero la relacin entre


Representacin, Cuerpo y violencia. La idea de representar fue durante mucho
tiempo la obsesin del artista, estableciendo analoga y correspondencia con el
mundo; pretensin eximida por el concepto de arte por el arte y ms tarde por
el de tautologa, hasta lo conocemos hoy como el retorno de lo real, una especie
de reencuentro con lo exterior pero desde una accin presencial o intervencin
activa, modificando muchas veces aspectos de esa realidad.

Los episodios de persecucin, represin y terror posteriores al 11 de septiembre La Mesa de trabajo de los hroes, 2000
de 1973, plantearon tambin la necesidad de construir una memoria visual, en Mario Soro
Instalacin
algunos a modo de testimonio personal, en otros conformando una visin ela- Coleccin MNBA
borada y compleja del que no se excluyen acciones directas interviniendo lugares
especficos. Cada uno de los autores con visiones y estrategias diferentes pero
bajo una premisa comn y unvoca: la condena de los apremios ilegtimos, en fotografa de ahorcamiento durante la Revolucin mexicana, dos acontecimientos
un momento histrico contradictorio y discordante incluso hasta el da de hoy. distantes entre s reunidos por el afn coleccionista y el recorte de fotografas y
Mientras reinaba el desconcierto, parte de la escena artstica prosigui como si reproducciones provenientes de revistas, demostrando el sucesivo desgaste y
nada y otros artistas mostraron cierta irritacin frente a la creciente denuncia de degradacin de la imagen pero la perdurabilidad del icono.
abusos; desde las ms veladas y encubiertas hasta las ms beligerantes.
El ahorcamiento parece ser un expediente recurrente en nuestro imaginario
La representacin de la violencia en la historia del arte no es reciente, tiene una blico, el ajusticiamiento es una forma de castigo o amedrentamiento, pero
larga data y es parte de la iconografa visual desde tiempos remotos, a modo tambin la exacerbacin del instinto de muerte, dando a entender la injustificada
de ejemplo nos sirve inicialmente la Aeropostal N 150 de Eugenio Dittborn, arbitrariedad de nuestra naturaleza hostil, lamentablemente una constante a
ms conocida como Queas (2002 - 2003), obra paradigmtica que sirve de travs de la historia.
apertura a los problema planteados por esta curatora: al lado izquierdo del
doblez del lienzo se encuentra el fragmento de un detalle del fresco de Pisanello En esta secuencia de colgamientos Juan Dvila en su obra La Piscina (1980)
San Jorge y la Princesa de la iglesia Santa Anastasia en la ciudad de Verona, el plantea una torsin respecto de lo sealado con anterioridad, disponiendo el
artista Pisanello autor del mural concibe inslitamente en el extremo superior sujeto de forma invertida en relacin inversa a los ajusticiados por estrangulacin.
dos figuras colgadas, un detalle accesorio y al margen de la composicin general El revs tambin activa otro tipo de asociaciones y resulta paradojal que en plena
pero de significativa pregnancia. Este extrao ajusticiamiento cohabita junto a una dictadura surja este tipo de planteamientos, tal vez una forma de impugnar el
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Arte en Chile: 3 miradas / Patricio M. Zrate

maltrato patriarcal. Al costado izquierdo a modo de cita est presente una obra
Sin ttulo (1978) de Carlos Leppe, para recordarnos la activa participacin de
este artista a principios de los aos 80 con performances e intervenciones in
situ, incorporando su propio cuerpo como soporte de obra.

Otro trmino para sealar en la relacin entre Representacin, Cuerpo y


violencia es el de naturaleza muerta y collage, el primero asociado a los objetos
inanimados carentes de vida y el segundo a la fragmentacin, descomposicin
y desintegracin de la realidad: la representacin abandona su afanosa tarea
elaborando complejas formas simblicas o metafricas, para incorporar final-
mente fragmentos de lo real, estrategia abordada con hbil destreza por Carlos
Altamirano en la obra Pintor de Domingo (1990). El ttulo originalmente parodia
al pintor amateur de fin de semana, dando cuenta de un cierto tipo de personaje Pintor de Domingo, 1991 (fragmento)
Carlos Altamirano
despreocupado e indiferente frente a los dramticos acontecimientos que viva Tcnica mixta
el pas. En contraste el artista propone una iconografa mltiple, llena de citas y 200 x 500 cm
cortes, recordando la labor del editor o diagramador de revistas o peridicos, a Coleccin MNBA

propsito de un entorno que se haba vuelto cada vez ms fragmentado y escin-


dido. Si bien el autor seala que la obra slo es una disposicin de materiales
contradictorios con el fin de provocar un shock, la lectura visual lo contradice: olvidados. Mario Soro exhibe las pruebas fehacientes de esta omisin histrica,
los signos claramente diferenciados entre s aluden a otra cosa, exhibiendo especficamente mostrando las secuelas y consecuencias efectivas de la Guerra
una especie de paisaje de acontecimientos; material residual al margen de la del Pacfico, exponiendo las mutilaciones recibidas por los soldados durante la
lectura habitual. Basta con recordar los recorridos urbanos realizados por el guerra y de paso sacando a la luz pblica las huellas ms candentes e irritables
artista entre el ao 1977 a 1985, estas acciones implicaban el recorrido por la de la historia nacional, mostrando aspectos indeseados de nuestra vida social
ciudad y en esa caminata la captura de vestigios de una sociedad intentando y poltica. La mesa de trabajo de los hroes (2000) se transforma de esta forma
a duras penas vivir su cotidiano, ilustrando de cierta forma a modo de collage en una obra paradigmtica de las nuevas estrategias artsticas, incorporando
el Chile bajo dictadura. informacin fidedigna y precisa respecto de los acontecimientos del pasado.

Ese corte de la realidad adquiere una sutil expresin en las siluetas recorta- Generalmente los sucesos histricos dan cuenta de victorias memorables,
das de Eduardo Vilches, la tradicin del grabado encuentra en este artista conformando un ideario triunfalista, lleno de batallas ganadas y de generales
la herramienta eficaz para sealar el estado de las cosas: sujetos annimos, triunfantes, aunque nunca nos hemos preguntado sobre los reales alcances
asesinatos y desapariciones conforman su serie Retrato (1970 - 1974) fechada de esa contienda: Quines fueron los muertos, heridos o mutilados? Mario
en un periodo cercano a los infortunados acontecimientos de 1973. Soro nos introduce en este espinoso atolladero, al reproducir imgenes de
soldados amputados, parte de un registro estadstico del historial mdico de
El segundo tpico considerado en esta curatora es la correspondencia entre guerra, o una posible investigacin sobre las bajas en el campo de batalla. Estas
Cuerpo, archivo y documento. Durante el ltimo tiempo surge la necesidad fotografas ampliadas son originalmente placas de acetato conservadas en el
de gestionar pesquisas mayores, realizando una indagacin ms profunda sobre Museo Histrico Nacional, parte de un archivo mayor que an se conserva
ciertos acontecimientos histricos, acudiendo a fuentes documentales fide- intacto. El acto de recuperacin de este vestigio visual tiene insospechadas
dignas e incorporando episodios no suficientemente tratados o abiertamente consecuencias para el futuro indagando en los distintos tipos de fracturas,
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Arte en Chile: 3 miradas / Patricio M. Zrate

operaciones y tratamientos mdicos del que no estn exentos otro tipo de represiva que resulta hasta el da de hoy vergonzosa. El artista utiliza como
asuntos como las formas de indemnizacin de los soldados. argumento una actividad rutinaria, la venta de carne, alimento consumido
diariamente pero que requiere de una singular ocupacin: un carnicero con
Por ltimo, dando cuenta del tercer tpico de la curatora, debemos con- habilidades y destrezas en el corte de animales, en este caso una carnicera a
siderar la analoga entre Cuerpo, memoria y lugar; el intento de algunos vista y paciencia de todos1 . En Dittborn en cambio la carne alude al cuerpo y
artistas por localizar y establecer las residencias, incorporando los relatos y la cada al martirio y padecimiento antes de la muerte; el arte seala y advierte
testimonios de los propios sujetos, reconociendo los lugares donde habitan estableciendo zonas de dolor, la morfologa fsica recibe los embates de la
y acontece la historia. En ambos extremos de esta sala, a modo de alegora, vida, que muchas veces tiene ms que ver con nuestra propia incapacidad
se retoma el concepto inicial de cuerpo y violencia pero en contraposicin de ver. Inhabilitados ni siquiera percibimos lo que est delante de nosotros,
con otro tipo de barbarie ms generalizada: el abandono, la discriminacin y por suerte el arte es una manera de develar aqullo que se resiste y se oculta,
el olvido. La Piet (Pre-Sydney) (1983) de Eugenio Dittborn y la contracara de hecho muchas de las operaciones artsticas actuales se acercan cada vez
opuesta A la Carne de Chile (1979) de Carlos Gallardo, que surgen en un ms a la labor etnogrfica, incursionando en zonas intrincadas, realizando
contexto poltico de represin y censura, sorteando con mucho ingenio el estudios de campo, ocupndose de las situaciones.
silenciamiento; todos sabamos de la desaparicin de personas sin justifica-
cin y acreditacin alguna, pero no siempre tuvimos el coraje de hablar sobre En el proceso de apertura democrtica y posterior transicin, algunos artistas
ello. Faenar la carne es una forma velada referida al horror de las vctimas, la se atrevieron a incursionar en otras realidades ms singulares y especficas;
tortura sistemtica y el asesinato, una mirada descarnada sobre una prctica valindose de la fotografa documental indagaron en lugares y sitios donde
se alberga la reclusin y el abandono, identificando a las otras vctimas de un
sistema econmico voraz e insaciable.

Paz Errzuriz en El infarto del alma (1994) visit a partir del ao 1992 peri-
dicamente el Hospital siquitrico de Putaendo (Philip Pinel), lugar donde
los pacientes son confinados a vivir en un espacio en apariencia abierto pero
finalmente cerrado, construido originalmente en los aos 40 para asistir a
enfermos de tuberculosis fue convertido en manicomio, recibiendo a pacientes
de distintos centros siquitricos del pas, en su mayora indigentes, algunos
sin identificacin civil y en otros catalogados como N.N.2 Esa condicin los
convierte en sujetos indeseados, exonerados de la vida civil y apartados frente
a los ojos de quienes lo consideran como un lastre social.

Situacin que se ha vuelto sintomtica en nuestra sociabilidad, mostrando


cierta indolencia y predisposicin al olvido, acontecimientos que la artista
A la Carne de Chile, 1979 hace patente en otro trabajo denominado Los Nmadas del Mar (1996),
Carlos Gallardo
Intervencin serigrfica
capturando a travs de la fotografa la desaparicin paulatina de una comu-
sobre fotografa
90 x 90 cm
Coleccin MNBA 1 Esta obra obtuvo el Primer Premio en Grabado en la Primera Bienal de Arte Universitario organizado por la
Pontificia Universidad Catlica de Chile y el Museo Nacional de Bellas Artes en el ao 1979.
2 Paz Errzuriz / Diamela Eltit, El Infarto del Alma, Ocho Libro Editores, Santiago-Chile, ao 2010.
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Arte en Chile: 3 miradas / Patricio M. Zrate

nidad Kawesqar: alacalufes septentrionales residentes de la Isla Wellington


en el extremo sur del pas, especficamente en Puerto Edn. Este grupo tnico
en progresiva extincin producto de sucesivas epidemias y enfermedades
contradas al contacto con el mundo occidental estn convertidos ahora en
un grupo urbano, slo quedan algunas familias en lo que se considera como
el ltimo reducto de los habitantes originarios del sur ms al sur del mundo.

Una mirada ms cercana y contingente muestra la creciente impotencia e


incertidumbre de los ltimos aos respecto a la actividad delictiva; por dife-
rentes motivos miles de personas ingresan cada ao a los centros de reclusin;
presidiarios condenados a vivir en condiciones infrahumanas, pero detrs de
ellos existen historias personales mostrando la otra cara del encarcelamiento.
Como consecuencia de sucesivas conversaciones con el Siquiatra Sebastin
Seplveda, Jorge Brantmayer da inicio a una larga investigacin visual sobre
las presidiarias del Centro Penitenciario Femenino de Santiago, las fotografas
fueron tomadas entre el ao 2003 al 2007, dando cauce a la exposicin
Cautivas (2003 - 2007), obras exhibidas en la Sala Matta del Museo Na-
cional de Bellas Artes 3, situacin inslita para un espacio acostumbrado a
consignar el concepto de belleza de esttica tradicional, el archivo policial
compadece ahora como retrato, una situacin insospechada donde el sujeto
se sobrepone a la frialdad numrica de las estadsticas propiciada por los
discursos oficiales y las recetas rimbombantes, de paso replantea el gnero
del retrato acostumbrado a sealar a los personajes ilustres y a destacadas
figuras del ideario nacional.

El eje temtico de esta curatora es la relacin entre cuerpo y violencia, los


hechos de fuerza en nuestro pas no son excepcionales y tampoco corresponden
a un tpico exclusivo de la historia reciente, ms bien son una constante. La
historia de Chile ha sido ms sangrienta de lo que estamos dispuestos a reco-
nocer, y no se refiere exclusivamente a la violencia poltica o a los escenarios
de guerra, tambin podemos hablar sobre crueldad, indiferencia y abandono
ejercido sobre las personas y el cuerpo social.

Serie El Infarto del alma, 1994


Paz Errzuriz
Fotografa
3 Jorge Brantmayer, Cautivas, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago-chile, ao 2007. Coleccin MNBA
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Equipo Museo Nacional de Bellas Artes Cambio de coleccin

Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos Curadura


Magdalena Krebs Alberto Madrid
Laboratorio Restauracin Juan Manuel Martnez
Director del Museo Nacional de Bellas Artes Camila Snchez Patricio M. Zrate
Roberto Farriol Mara Jos Escudero
Andrea Casanueva Catlogo
Secretara Direccin Cecilia Guerrero
Vernica Muoz Edicin
Autorizacin salida e internacin obras Paula Crdenas
Colecciones y conservacin Marta Agusti
Marianne Wacquez Textos
Mara de los ngeles Marchant Biblioteca y Centro de Documentacin Roberto Farriol
Doralisa Duarte Alberto Madrid
Curadores Invitados Nelthy Carrin Juan Manuel Martnez
Alberto Madrid Ana Luisa Ugarte Patricio M. Zrate
Juan Manuel Martnez Segundo Coliqueo
Patricio M. Zrate Juan Pablo Muoz Fotografa
Roberto Farriol
Coordinacin de exhibiciones temporales y Archivo Administracin y Finanzas Juan Carlos Gutirrez
Audiovisual MNBA Anglica Prez G. Rodrigo Fuenzalida Departamento Colecciones
Teresita Raffray Mnica Vicencio
Mariana Milos Marcela Krumm Diseo
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Comunicaciones, Marketing y RR.PP. Carlos Alarcn
Paula Crdenas
Cecilia Chellew Oficina de partes Invita: Colabora:
Mara Arvalo Ivonne Ronda
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Asistente de investigacin y encargada de sitio web
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Mediacin y Educacin Auspiciadores MNBA
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Gonzalo Bustamente Patricio M. Zrate
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Gustavo Mena Participa Media partner:
Museografa Jos Tralma
Ximena Fras Sergio Muoz
Juan Carlos Gutirrez Eduardo Vargas
Luis Carlos Vilches Pablo Vliz
Marcelo Cspedes Alejandro Contreras
Gonzalo Espinoza Guillermo Mendoza
Carlos Gonzlez Luis Sols
Jos Espinoza Sergio Lagos
Mario Silva Pablo Pfeng
Maximiliano Villela
Diseo grfico Warner Morales
Lorena Musa Luis Serrano
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Arte en Chile: 3 miradas

Salas nueva Coleccin MNBA


Fotografas: Roberto Farriol
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Arte en Chile: 3 miradas

Este catlogo se imprimi con motivo de la exposicin Arte en Chile: 3 miradas, muestra permanente de la Coleccin
del MNBA inaugurada en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago de Chile el 20 de marzo de 2014.

Impreso en marzo de 2014, con un tiraje de 2000 ejemplares, en papel Couch de 120 grs.

Reservados todos los derechos de esta edicin Museo Nacional de Bellas Artes.

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