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1 Algunos gneros narrativos emplean el verso, el dilogo u otro medio con libertad, por
ejemplo estn las fbulas de Iriarte escritas en verso
prosa [] no es proyeccin del habla corriente sino elaboracin artstica
(Anderson, 1998:133), y como tal es un medio de expresin literaria que,
distanciada de la realidad del habla cotidiana, la imita. Por lo anterior, el novelista
organiza la prosa tratando de dar al mundo de su narracin cierta coherencia que
le d verosimilitud aun en su carcter de ficcin, por lo que narrador, personajes y
argumento se encuentran intrnsecamente ligados a la prosa y de su relacin
depende que se logre o no dicha coherencia.
Por otro lado, esa manera de puntual de ordenar la palabras logra causar
un efecto cacofnico y redundante, el cual se da como resultado de la presencia
del infinitivo montar y su participio montada(s) en la oracin principal del dilogo, y
la reafirmacin de quienes son aquellas dos que sufrirn la accin en su oracin
subordinada, logrando imitar el habla de los lugares rurales; por lo que la sintaxis
es quiz ms importante que el lxico a este respecto, adems de exigir para el
novelista un trabajo ms minucioso, que la sola eleccin de un lxico propio a la
obra y su cotexto.
No resalto ms del lxico, ya que para lograr el efecto pretendido por Donoso
resulta ms importante la sintaxis. En el caso particular aqu citado se observa una
muy similar a la del primer ejemplo, lo que cambia sustancialmente es el tono, se
pasa de un todo mordaz y agresivo a otro temeroso y de queja. Los dilogos No
ves que si Pancho anda por ah no voy a poder ir a misa? y Cmo me voy a
quedar sin misa? son marcas de lo dicho. Como sealamiento final, desde el
dilogo Entonces convdame unas brasitas para hacerle el desayuno a la nia
y las palabras toditas y brasitas, el lector se percata de que el efecto que
causan los dilogos del travesti es el de un tono femenino y fraternal.
Otro aspecto de la prosa narrativa, que se lee entre lneas del prrafo
anterior, es que deroga a segundo trmino la descripcin y explicacin de la
realidad4, pues los hilos urdidos no vienen urdidos de objetos del mundo externo
sino de la cabeza que est imaginando esos objetos (Anderson, 1998:139), pues
si bien el autor puede asomar en sus novelas declamaciones lgicas, lo esencial
de su arte est en imaginar (Anderson, 1998:139) y as:
Por el lado del cine, como ya se mencion, el mensaje emitido llega a partir
de la secuencia de acciones que son interpretadas por ciertos actores, pero se
4 Los cuales son de gran beneficio para la prosa discursiva cientfica, por ejemplo.
debe tener en cuenta que a toda pelcula le antecede un acto de escritura (el
guin) (Pantini, 2002:228), y la:
Desde el punto de vista anterior, cabe hacer una comparacin entre los
pasajes que se han citado de la novela y la forma en que emigran al arte del cine,
en la pelcula de Ripstein. Respecto al primero (donde Pancho Vega hace su
aparicin en la obra), en la novela se da un fenmeno muy peculiar: cuando
aparece escrito el dilogo de Pancho, se plasma en la mente del lector la imagen
de ese hombre amenazante y, aunque se trata slo de un recuerdo de La
Manuela, cobra actualidad. En el caso de la Pelcula no aparece Pancho Vega,
hasta mucho despus, y el dilogo citado se convierte en mera evocacin hecha
por el actor que interpreta a La Manuela, adems el medio que utiliza Ripstein
para mostrar lo amenazante de Pancho Vega, es la gesticulacin que dicho autor
efecta, mientas evoca la imagen de Pancho y lo que dijo, quedando claro el
miedo que le tiene.
6 Cabe sealar que aun as, no se puede obviar la relacin entre la novela y la pelcula
aqu sealadas, porque siempre estar en la conciencia del comparatista la pregunta
qu surgi primero?, pues de ella se servir para explicar exactamente qu o cuanto, en
el caso individual, de los detalles o de la composicin entera o del sentido originario de la
novela fue traspuesto o vertido en lo cinematogrfico (Mhlenfels, 1984:181)
y sus ritmos, nos muestran el valor del cine y sus recursos. Quiz de esto deviene
el disgusto causado por la representacin del primer pasaje.
Bibliografa
Ibarra, Alejandro Vera. El lugar sin lmites. Cuadernos Fronterizos, 2016, no 37.
7 Agrguese el problema histrico que alberga la lengua y se ver con claridad que se
trata de una tarea de una complejidad incalcula
Schmitt-Von Mhlenfels, Franz: La literatura y las otras artes en Schmelin M. et
all. (1984). Teora y praxis de la literatura comparada. Alfa, Barcelona.