Il. ACUSTICA DEL SONIDO. 3.0. AGUSTICA DEL SONIDO ntre la produccién del sonido por los érganos articulatorios y su percepci6n por los auditivos media un espacio que es el de su transmisién, en forma de ondas sonoras, a través de un medio portador, que, en nuestro caso, es el aire. Realmente, la naturale- za de la transmision del sonido articulado no difiere en nada, des- de el punto de vista fisico, de la de cualquier otro, 3.1. LAS ONDAS SONORAS El sonido se puede definir como la descodificacién que efec- tia nuestro cerebro de las vibraciones percibidas a través de los 6rganos de la audicién. Las ondas sonoras se originan, como hemos dicho, por Ia cre- acién de un movimiento vibratorio en un cuerpo. Supongamos un péndulo que se encuentra en la posicién de reposo 7 (fig. 3.1). Si recibe un impulso, se pondra en movimiento trastadan- dose desde la posicién Ja la posicién 2. La cantidad de impulso que ha recibido para iniciar su movimiento no le permite pasar del punto 2, que es el de maximo alejamiento de su posici6n 1, de reposo. Si hubiese recibido un impulso menor, no habria legado al punto 2, Cuando el péndulo ha llegado a este punto, comienza su movimiento de regreso hacia la posicién de reposo, 1, pero como viene animado de una fuerza inicial, y de una velocidad determinada, no se detendra en el punto J, sino que lo sobrepa- sara, y llegara al punto 5, que es de nuevo la posicin de maximo alejamiento respecto al punto de reposo; de nuevo comenzara su camino de regreso hasta alcanzar el estado de reposo primitivo. Si © El sonido se propaga a través del aire a una velocidad aproximada de 340 ma. (metros por segundo)32 PRINCIPIOS DE FONOLOGIA Y FONETICA ESPANOLAS. y toda otra ndefinida- no existiese el roce del aire, la accién de la gravedad, serie de factores, el péndulo continuaria describiendo mente el movimiento 1-3-2-3-1-45-4-1, iI 4 rn Es Ae. 3.1. Movimiento de un Fic, 3.2, Onda periddica simple péndulo originada por el movimiento del péndulo El camino recorrido por este péndulo en una ida y vuelta completas (1-3-2-3-1-4-5-4-1, de la fig. 3.1) recibe el nombre de ido. EI tiempo que se emplea en cada ciclo se denomina periodo de vibracién. El perfodo determina la frecuencia de vibracién, que se puede definir como el nimero de ciclos que realiza este péndulo en un segundo. La frecuencia se sucle expresar del siguiente modo: 1.000 eps (ciclos por segundo), 0 1.000 Hz (Hertzios), 0 1 KHz (Kilohert- zio, miltiplo del hertzio) La distancia desde la posicién de reposo hasta el punto de maximo alejamiento (o de maxima presién) alcanzada por la bola del péndulo (el punto 26 el 5 de las figs. 3.1. y 3.2.) recibe el nombre de amplitud. La amplitud es una medida de la fuerza de la onda. Su valor dependera de la potencia con que el péndulo haya sido separado de su posicién de reposo: cuanto mayor sea esta potencia, mayor sera la amplitud.ACUSTICA DELSONIDO 38 Al propagarse este movimiento oscilatorio, se origina una onda. Si nos fijamos en la fig. 3.2, vemos como el movimiento pendular puede convertirse en una linea curva. Supongamos que por encima del punto A de apoyo del péndulo, y a una dis- tancia infinita, existe un foco, el sol, por ejemplo, que proyecta la sombra de la bolita, animada de un movimiento constante, sobre una pantalla que se va deslizando con movimiento unifor- me segtin el sentido de la flecha. Cuando el péndulo se encuen- ra en posicidn de reposo, su sombra se proyectara sobre el pun to J de la pantalla. Si a medida que el péndulo se va desplazando hacia la izquierda se mueve también la pantalla, la trayectoria ira recorriendo la linea 1-2, punto este tiltimo que corresponde al valor de la amplitud, Desde aqui, el péndulo va retrocediendo hacia su antigua posicion, iniciando también la curva el camino 2-3; sobrepasa el punto de origen, pasa por el 4, aleanza el 5, que esponde, como el 2, a la proyeccion del punto de maximo to del centro (amplitud), hasta que Mega al 6, donde termina la vibracion doble o ciclo. En una onda, el ciclo es cada repeticién completa de la forma de la onda: 6-5-2-1 de la fig. 3.2. Como hemos dicho, las particulas de aire se ponen en mov miento por una fuerza externa que actita sobre ellas, y cada particn- la ejerce de nuevo una fuerza sobre las que se encuentran en st vecindad. La energia 0 potencia aciistica que se transmite a través, de una superficie ¢s la intensidad, y esta en funcién de la amplitud y de Ia frecuencia. 3.2. LA ONDA COMPUESTA En el parrafo anterior, hemos visto la creacién de la onda sonora y la composicidn de la onda periddica simple. Pero el soni- do lingitistico que llega hasta nuestros oidos es siempre una onda compuesta, es decir, una onda que es el resultado de la adicion de un ntimero determinado de ondas simples. Dos o mas ondas simples pueden combinarse para originar una onda compu Supongamos tres diapasones, muy proxi mos uno del otro, que vibran simultaneamente a 100, 200 y 300 cps, y originan las tres ondas simples de la parte superior de la fig: 3.3. La suma de esas tres ondas simples origina la onda compleja © compuesta representada en la parte inferior de la mencionada34 PRINCIPIOS DE FONOLOGIA Y FONETICA ESPANOLAS figura (linea negra continuada, que en la figura aparece super- puesta a las ondas simples: lineas de puntos). La frecuencia de cada una de estas ondas sinusoidales inte- grantes es multiplo de la frecuencia fundamental (Ja mas baja), y Ia onda compleja resultante tendra su mismo periodo. Por ello, se denomina onda compuesta periddica®. oe PP PAL ee / 200 eps. 300 eps. Onda, compleja ic. 3.3, Parte superior de la figura: tres ondas periddicas simples de 100, 200 y 300 eps. Parte inferior: onda periddica compuesta (linea de trazo continuo) resultante de la suma algebraica de las ondas simples (Iineas de puntos) En el caso analizado, la primera onda sinusoidal de 100 cps. es el primer arménico o frecuencia fundamental, la de 200 cps., el segun- do arménico, y la de 300 cps., el tercer arménico. El segundo y tercer arménicos son el doble y el triple del fundamental, porque en el tiempo que dura un periodo del fundamental, el segundo armé- nico tiene dos periodos, y el tercero, tres. Es decir: en la figura, aparecen representados solo dos ciclos de la onda simple de 100 eps.,y, como puede verse, en la onda compuesta resultante (situaca en la parte infe- rior de la figura), también aparecen dos ciclos.ACUSTICA DEL SONIDO 35 Desde el punto de vista lingiiistico, la funcién contrastiva de la frecuencia fundamental en el nivel de la palabra también se denomina tono, y las lenguas que poseen esta funcién, lenguas tonales, la funcién de Ia frecuencia fundamental en el nivel de la in es la entonacién. El namero, audibilidad y conformacién de los arménicos da como resultado el timbre de un sonido. Cuando los arménicos de mayor amplitud son los mas bajos, el timbre es grave, mientras que si son los superiores los que tienen una amplitud mayor, 0 hay concentracin de arménicos de amplitud considerable en las frecuencias superiores, el timbre es agudo. En una onda periddica, como hemos visto, todas las ondas simples componentes son miltiples de la frecuencia fundamen- al, pero en las ondas aperiddicas, existen componentes de todas las frecuencias. Esta es la causa de que la onda compuesta aperié- dica tenga un perfil totalmente diferente de la periédica: no se repite el mismo perfil de un ciclo a lo largo del tiempo”. En la fig. 3.4, aparecen las representaciones oscilograficas de las ondas compuestas periédicas, de las vocales (iJ, [e], [a], [0], Fo, 3.4, Oscilograma de las cinco vocales [i], [e], [a], [0], [u]. Voz masculina. La aperiodicidad de estas ondas es lo que hace que se perciban como un muda36 PRINCIPIOS DE. FONOLOGIA Y FONETICA ESPANOLAS [u]; el perfil de cada ciclo se repite a lo largo del tiempo. La fig. 3.5 muestra un oscilograma de (s], onda compuesta aperiédica VAM Tiempo en segundos Fic, 3.5. Oscilograma de la onda compuesta aperiddica de (3) LA PRODUCCION DE LOS SONIDOS DEL LENGUAJE Los sonidos del lenguaje, que son ondas actisticas, necesitan una fuente de produccién. Hay tres tipos distintos de fuentes de produccién. Una es la que produce los sonidos sonoros: se origi- na gracias a los impulsos de la corriente de aire al pasar a través de la glotis en vibraci6n, Otra es la que produce el ruido como un efecto secundario de la turbulenta corriente de aire al pasar a tra- vés de constricciones, como ocurre en [as fricativas, o en las aspi raciones. Otra fuente de produccién es la que ocurre cuando se libera el aire comprimido por una obstruccién del conducto vocal, como ocurre al principio de la explosion de las consor tes oclusivas, Este tipo de fuente es de la misma naturaleza que la excitacién que se produce en el conducto vocal a causa de un solo impulso glotal. n-