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Daniela Cugliandolo
La extensa obra de Cugliandolo denota una mirada casi infantil, no exenta de perversin y de una
curiosidad malsana por la vida. Con una violencia que se manifiesta de las maneras ms cotidianas
(cocinando o en el bao) y con una realidad que est atravesada por lo fantstico y lo surreal (Alicia,
Lewis Carroll, y el tiempo, Nosferatu 2000), su universo encuentra en la msica tambin una
importancia vital: desde sus inicios proyectando sus cortos en la disco El Dorado, mientras la gente
bailaba y las bandas sonaban, hasta sus colaboraciones con diversos msicos (El Otro Yo,
Divididos, Le Mans). El formato Sper 8 tambin le permiti a Cugliandolo establecer su estilo:
obras cortas, de alrededor de tres minutos (la duracin de un cartucho de Sper 8); montaje
realizado en cmara. Sin dudas, una de las mayores renovadoras de ese formato en el mapa del
cortometraje argentino.
Leandro Listorti
Cugliandolo's extensive work indicates an almost childish gaze, not devoid of perversion and an
unhealthy curiosity for life. With violence showing in everyday life (in the kitchen, in the bathroom)
and a reality steeped in the fantastic and the surreal (Alicia, Lewis Carroll, y el tiempo, Nosferatu
2000), her universe finds music of vital importance: from the early days showing her shorts at the
club El dorado as the people danced and the bands played to her collaborations with various
musicians (El Otro Yo, Divididos, Le Mans). The Super 8 format also allowed Cugliandolo to shape
her style: short works, of about three minutes (the runtime of a Super 8 cartridge), with in-camera
editing. Without any doubt, she's one of the greatest innovators of that format in the Argentine short
film universe.
LL
D, G, E: Daniela Cugliandolo
Una ladrona da un ltimo golpe antes de huir I: Victor Galluccio, Soledad Kofman
con el botn a Italia.
D, G, E, M: Daniela Cugliandolo
I: Leandro Riccieri, Roxana Gonzalez, Javier
Una versin del clsico en la cual el vampiro Alonso
extiende su mordida por todo el cuerpo de la
vctima.
Martn Mainoli
Como asistente de direccin de cortos de Lucrecia Martel y Rodrigo Moscoso, a Martn Mainoli se
lo puede ubicar fcilmente dentro de esa suerte de cofrada cinematogrfica renovadora de su Salta
natal. Como montajista de largos de Martn Rejtman, Juan Villegas, Celina Murga, Lisandro
Alonso, Federico Len, entre otros, Mainoli logr una ubicuidad aplastante y una ductilidad para
dialogar con distintas vetas del nuevo cine argentino. Esos vnculos no son accidentales: Mainoli
comparte una sensibilidad por la bsqueda de una voz propia fuera de las tradiciones anquilosadas
y perezosas que tambin combaten las pelculas de sus colegas en las que l participa. Sus cortos,
por lo tanto, transitan un camino nuevo, personal pero tambin generacional. Con una agudeza
puesta en lo prximo, a veces hasta escrutar lo irrepetible biogrfico, siempre vivido como flujo
excepcional o como comedia ntima. En los parpadeos del Sper 8, en la vigilia vida del video, en
el plano preciso del 16 milmetros, Mainoli decide estampar lo necesario para que la tensin
esttica y narrativa (cuando la hay) se mantenga en estado de incandescencia. Sus pelculas no
son cortas, son justas.
Diego Trerotola
As an assistant director in shorts by Lucrecia Martel and Rodrigo Moscoso, Martn Mainoli can be
easily type-casted as a member of that sort of refreshing film-making brotherhood from his native
Salta. As an editor of features by Martn Rejtman, Juan Villegas, Celina Murga, Lisandro Alonso,
Federico Len, among others, Mainoli achieved an overwhelming ubiquity and a certain versatility to
hold a dialogue with various streams of the new Argentine cinema. Those links are no accident:
Mainoli shares with his colleagues a sensitivity for the search of a personal voice outside the
atrophied, lazy traditions which are also opposed by them in the films in which Mainoli takes part. His
shorts, therefore, travel along a new road, at a time personal and generational. With a sharpness set
on what is close, sometimes to the extent of scrutinizing what is uniquely biographical, always
experienced as an exceptional flow or as an intimate comedy. In the blinking of Super 8, in the avid
wakefulness of video, in the precise framing of 16 mm, Mainoli always chooses to film what is
necessary for aesthetic and narrative tension (if there's any) to remain incandescent. His are not
short films; they are exact.
DT
D, F, E, P: Martn Mainoli
S: Nstor Frenkel
Diario filmado. Sonidos e imgenes M: Javier Ntaka
rescatados del olvido. CP: Capisci Films
Contacto / Contact
Diary film. Sounds and images recovered Martn Mainoli
from oblivion. T +54 11 48 99 14 28
+54 387 421 32 31
E martinmainoli@hotmail.com
D, G, F, P: Martn Mainoli
S: Nstor Frenkel
Msica y remera reemplazan al hombre y E: Nstor Frenkel, Martn Mainoli
a la palabra. CP: Capisci Films
I: Eva Sola, Sebastin Colina
Music and T-shirt replace man and word.
D, G, F, P: Martn Mainoli
S: Nstor Frenkel
Kenny ha muerto. Silencio, no se le acerquen. E: Nstor Frenkel, Martn Mainoli
CP: Capisci Films
I: Eva Sola, Sebastin Colina
Kenny is dead. Keep silence, don't get
close to him.
D, G, F, E, P: Martn Mainoli
Hay algo excitante en ver una pura afirmacin de M: Brian Eno, Buckethead
la gramtica de un medio, aunque sea tan solo CP: Capisci Films
porque hay luna y est Jimena. I: Jimena Anganuzzi
Paulo Pcora
Si todo cineasta se pregunta qu es el cine, Paulo Pcora intenta fabricar sus propios anteojos para
aprender a mirar. Ese aprendizaje consiste en no duplicar lo real y esos anteojos existen, los usa la
chica de Les lunettes. Pero ese aprendizaje, que para Pcora es una interrogacin insaciable sobre
el lenguaje, probando todos los modos de ligazn y friccin entre las imgenes, con sus tipos y
formatos, y los sonidos, que se ensamblan tan armoniosamente como las msicas, ese aprendizaje
es tambin el de sus personajes, que intentan vivir historias de amor y siempre parecen aterrizar en
la pesadilla. Es as que la saga de las parejas (en Qu, quines, cmo, cundo, dnde, en Una forma
estpida de decir adis, en Siemprenunca), donde Franco Grimaldi opaca a Jean-Pierre Laud,
parece nacer de Truffaut pero estar amenazada por la sombra de David Lynch.
Sergio Wolf
If any film-maker wonders what cinema is, Paulo Pcora tries his hand at making his own glasses to
learn how to look. That learning lies in not duplicating the real, and those specs exist: the girl in Les
lunettes wears them. But that learning, which for Pcora is an insatiable questioning of language, a
trial of all ligature and friction modes between pictures with their types and formats, and sounds,
which overlap as harmoniously as music; that learning is also that of his characters, who attempt to
live love stories and always seem to land on a nightmare. This way, the saga about couples (in Qu,
quines, cmo, cundo, dnde, in Una forma estpida de decir adis, in Siemprenunca) where
Franco Grimaldi overshadows Jean-Pierre Laud seems something out of Truffaut, but threatened
by the shadow of David Lynch.
SW
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Terrible things that can happen to a woman while Roabajo producciones
she's taking a bath Aranguren 561, primero A.
CP 1405, Buenos Aires. Argentina.
0054-11-49027657
papecora@yahoo.com
D: Paulo Pcora
Viaje ida y vuelta de una mujer desde y hacia un E: Bruno Stecconi
futuro incierto. M: Miles Davis
I: Anna Feillou
D, G, P: Paulo Pcora
F: Martn Fras
Visiones y pesadillas de una mujer que escapa S: Enrique Bernacchini
de su propia sombra. E: Pedro Razzari
I: Mnica Lairana, Maricel Santn
Una obra colectiva de Mnica Lairana, Martn
Visions and nightmares of a woman who runs Fras, Enrique Bernacchini y Paulo Pcora
away from her own shadow