Universidad Santa Mara La Antigua

Sistemas y Mtodos Constructivos I

Profesor: Justo Prez

D-02

Diana Glvez

8-925-2378

Fecha de entrega: 3 de junio del 2016

 Introduccin

En este trabajo hablaremos sobre el Centro Cultural George

Pompidou, que fue creado en 1970, basndose en un
programa que responda a los objetivos del Presidente
Georges Pompidou y que fue diseado por el equipo de
Sbastien Loste, se lanza el concurso internacional de
arquitectura. El jurado, presidido por Jean Prouv, selecciona a
Renzo Piano, Richard Rogers y Gianfranco Franchini.

Breve Descripcin del Edificio

Se trata de un edificio en dos partes :

1. una infraestructura de tres niveles donde se reagrupan los

locales tcnicos y de servicio,

2. una amplia superestructura de vidrio y acero de siete

niveles, incluyendo la terraza y el entresuelo, que concentra la
mayora de los sectores de actividad del Centro, con la
excepcin del Ircam, situado en la plaza Stravinsky

La planta es rectangular, siendo los lados ms largos los

correspondientes a la fachada de la plaza y la de servicio. En
la ltima planta hay un famoso restaurante de comida de
fusin. Tiene un patio situado en la esquina superior derecha
(segn se mira al edificio desde la plaza). A esta terraza se
accede por la escalera exterior de la fachada de la plaza

A pesar de que todos los tubos y barras no dejen ver las

fachadas del Pompidou, el interior es bastante luminoso ya
que el acristalamiento es continuo. Por los techos interiores
pasan todas las tuberas y elementos que hay en las fachadas,
estando todos estos elementos a la vista. De esta manera,
dentro del edificio se consigue esa misma imagen de caos y
maraa de elementos tecnolgicos propia del exterior. Renzo
Piano coloc sobre cada obra de arte un pequeo falso techo
para protegerla visualmente de la red de tubos que hay en el
techo y evitar que la mirada se distraiga al contemplar la obra
expuesta.

Breve historia del Centro Pompidou

El Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou fue
creado en 1977 por el Presidente G. Pompidou con el objetivo
de dotar al centro de Pars de una institucin cultural de
carcter interdisciplinar, y consagrada a la creacin moderna
y contempornea, donde las artes plsticas compartiran
espacio con el teatro, la msica, el cine, los libros, la creacin
audiovisual, etc. Entre 1997 y 1999, el Centro estuvo cerrado
debido a una reforma para mejorar las reas de recepcin y
ampliar ciertas zonas. Sin duda alguna, una de las seas de
identidad del Centro es su edificio concebido por los
arquitectos Renzo Piano, Richard Rogers y Gianfranco
Franchini. Est pensado en dos partes: una infraestructura de
tres niveles donde se reagrupan los locales tcnicos y de
servicio, y una amplia superestructura de vidrio y acero de
siete niveles, incluyendo la terraza y el entresuelo, que
concentra la mayora de los sectores de actividad del Centro,
con la excepcin del Ircam, situado en la plaza Stravinsky.

Misiones Originales
Tal y como estableca la ley de creacin del Centro en 1975,
ste tiene como misiones fundamentales:
- Contribuir al enriquecimiento del patrimonio cultural de la
nacin - Informar y formar al pblico
- Difundir la creacin artstica
- Contribuir a la comunicacin social
- Asesorar a las administraciones locales as como a todo tipo
de organismos pblicos o privados a peticin de los mismos,
especialmente en el mbito de la arquitectura
- Asegurar el funcionamiento y la animacin, en relacin con
los organismos pblicos y privados asociados al Centro, de un
conjunto cultural dedicado a todas las formas de la creacin
artstica, especialmente en el mbito de las artes plsticas, de
la investigacin acstica y musical, de la esttica industrial,
del arte cinematogrfico as como a la lectura pblica.

Siguiendo estas misiones originales, el Centro rene hoy en

da en su sede uno de los museos ms importantes del
mundo, que posee la primera coleccin de arte moderno y
contemporneo de Europa, una gran biblioteca de lectura
pblica, una biblioteca 4 especializada y centro de
documentacin general sobre el arte de los siglos XX y XXI,
salas de cine y espectculos, un instituto de investigacin
musical, espacios para actividades educativas, una librera, un
restaurante y una cafetera. Ofrece adems una programacin
anual que sigue los preceptos de multidisciplinariedad y
apoyo a la creacin contempornea, con exposiciones, ciclos
de cine y documentales, conferencias y coloquios, conciertos,
espectculos de baile, actividades pedaggicas, etc.

La originalidad del proyecto reside en la conjuncin, en un

mismo lugar, del libro, las artes plsticas, la arquitectura, la
msica, el cine y la creacin industrial. A lo largo de los aos
sesenta, las crticas y los rechazos a la ciudad moderna
haban llegado a cuestionar la base disciplinar de la
arquitectura. Surgieron formulaciones nuevas que planteaban
debates sobre el mismo hecho arquitectnico y respuestas
utpicas ante una realidad no deseada. Se dio as una
contraposicin entre dos entes bien diferenciados: la realidad
de la ciudad contempornea frente a la utopa de la ciudad
anloga, sobre la cual se centr el debate cultural. En relacin
con l surgieron varias alternativas o lneas utpicas o
analgicas, algunas de las cuales plantearon el edificio
contemporneo como un edificio cientfico o tecnolgico, que
basaba sus planteamientos en considerar la arquitectura
como una respuesta a la nueva edad de la tcnica y una
revisin crtica de la modernidad y que abordaban el problema
de la tcnica como factor de forma y elemento bsico de
proyecto.

El ejemplo emblemtico de esta utopa tecnolgica fue el

Centro Pompidou, cuya arquitectura era muy provocadora y
cuyo planteamiento era casi un puro diagrama construido. El
centro cultural ms importante de Europa quera ser un
edificio contenedor que generase cultura, no simplemente un
museo. Para ello, el edificio tiene su forma prefijada por las
nuevas tcnicas, las cuales dan su aspecto exterior a un
sistema espacial de planta libre en el que ocho salas-
contenedor completamente difanas aparecen envueltas por
las diferentes tecnologas: Tecnologa Estructural, mediante un
sistema de prticos transversales que sale al exterior
explicando la seccin constructiva del edificio; Tecnologa de
las Instalaciones, que se sacan fuera y a la cubierta para que
no estorbe la diafanidad de los espacios; y Tecnologa de las
Circulaciones, como los ascensores, pasarelas y escaleras
mecnicas de rampa continua, que salen polmicamente a la
ciudad. Con unas dimensiones anlogas a las de la Madeleine
de Pars, as como la monumentalidad de sta ejemplificaba la
arquitectura neoclsica del siglo XIX, la anti-monumentalidad
del Pompidou ejemplifica la arquitectura tecnolgica
contempornea.
Si la primera cuestin de proyecto era cmo instaurar una
unidad en un lugar mltiple, la segunda era saber cmo una
obra tal podra dialogar con el entorno. Esto es, saber cul
haba de ser el sentido del lugar y cul su relacin con las
ideas de Le Corbusier para el centro de Pars, pues era
evidente la referencia ms o menos clara a las propuestas
corbuserianas tanto en el concurso como en el proyecto.

En mayo de 1923 se haba aprobado el proyecto de viviendas

sociales en el Plateau Beaubourg, previo a su inmediata
demolicin. Casi al tiempo, se publicaba Vers une
Architecture, uno de los libros de arquitectura ms importante
del siglo XX. En l se planteaba de manera implcita lo que
podemos llamar sentido corbuseriano del lugar, que se
completara y desarrollara en textos y proyectos ulteriores. El
ao anterior haba presentado le Corbusier su propuesta de
Ville Contemporaine. Frente a las anteriores utopas urbanas,
referidas todas a comunidades restringidas que difcilmente
suponan una alternativa efectiva a la magnitud
metropolitana, aqu se planteaba la gran ciudad para tres
millones de habitantes: una ciudad ideal regular y simtrica
donde, en un rectngulo ureo diagonalizado por las
circulaciones, creaba tres zonas diferenciadas a cada una de
las cuales corresponda uno de sus tipos urbansticos ideales:
un rea central o ciudad administrativa con 24 rascacielos,
una zona residencial circundante en bloques, y un rea
metropolitana para 2.000.000 de habitantes alojados en una
renovada ciudad-jardn perifrica.

Paradigma de la utopa tecnolgica, el proyecto de Piano y

Rogers aportaba tambin una particular respuesta al
problema corbuseriano del lugar, al establecer como principio
dual hacer del Centro Pompidou, un centro de informacin y
cultura para el mundo y del Plateau Beaubourg, un lugar de
encuentro para Pars. Como la Torre Saint Merri de Le
Corbusier, su edificio no quiere ocupar totalmente el plateau,
sino que divide su superficie en dos partes iguales, una
edificada y otra abierta, con una continuidad total entre
ambas, en su concepto y en las actividades a desarrollar, por
medio de un trnsito ideal y proyectual que busca hacer del
edificio pblico un generador de espacio pblico. Para lograr a
la vez la flexibilidad proyectual y la integracin urbana,
acudan al concepto de plaza, apelando as a la memoria ideal
del lugar que su nombre simbolizaba y haciendo de ella el
medio para lograr insertar la arquitectura moderna en el
corazn urbano de Pars. Los arquitectos buscaron en la plaza,
un espacio libre y abierto que pueda servir para encuentros y
exposiciones al aire libre, como marco a exposiciones
temporales, actuaciones, conciertos, juegos, ferias, reuniones,
desfiles, concursos. Con la idea que est bordeada por
tiendas, cafs, centros infantiles, salas de actualidad, centros
de diseo, etc. que servirn de filtros de unin con el entorno
peatonal del barrio. Pues la plaza se conceba as mismo como
una extensin de las calles perimetrales, llegando a cortar
Saint Martin para darle mayor amplitud.

Piano y Rogers plantearon una dualidad entre edificio y

espacio pblico que se defina incluso entre los planos vertical
y horizontal. As afirmaban que la plaza es la continuacin
horizontal de la fachada. Y aplicaban el concepto y la
denominacin de plaza vertical a la fachada este del edificio.
Una plaza vertical que se refuerza gracias a la magnfica
escalera exterior que serpentea a todo lo largo de la fachada,
la cual busca exhibir ante los paseantes la circulacin de los
usuarios. La plaza tiene desde el exterior, una existencia
interior, desde ella se puede sentir la continuidad entre ambos
espacios. El acceso de la plaza al Centro se hace en suave
pendiente a partir de la calle Saint Martin. Esa pendiente une
la plaza y el forum, haciendo de ambos espacios un lugar de
interaccin e integracin de actividades. El abandono de la
dominancia del Centro sobre la plaza define una nueva
urbanidad, que adapta la relacin mutua a la realidad de la
ciudad. No slo relega la circulacin del coche y hace crecer el
rea peatonal, convirtiendo la plaza en un nodo, sino que
permite a travs de su estructura dual una experiencia
mltiple del lugar.
Adems, frente a
otras plazas ms
convencionales, la
mirada en
direccin al Centro
se complementa
por la mirada
inversa desde l,
puesto que el
Centro Pompidou no slo es un edificio pblico, sino tambin
un lugar pblico, donde el libre acceso a los distintos niveles
del edificio aade al orden horizontal una extensin vertical
que prolonga la idea de plaza, creando campos para
equipamientos, en los que el Pompidou llega a hacer ciudad,
yendo ms all de la razn funcional para la que haba sido
originariamente creado.

Se puede decir que, si la plaza es parte integrante del edificio,

ste es parte integrante de la plaza. Hay una relacin de
complementariedad en la que la plaza interior y la exterior se
unen para producir un espacio unitario generador de lecturas
reticuladas. La pluralidad del Centro Pompidou halla as eco en
la organizacin espacial de la plaza. Podramos pensar que el
edificio quiso tomar por modelo la polivalencia de la plaza y
que sta no slo es parte del proyecto del Centro sino que
est en su misma esencia proyectual, entendiendo todo ello
desde un cierto sentido corbuseriano. Pues si Le Corbusier se
haba esforzado en vano durante toda su vida por hacer entrar
el siglo XX en el centro de la capital francesa, podemos
afirmar que la respuesta a sus esfuerzos vino poco despus
de su muerte: es el Centro Pompidou, ese antiguo terreno
vaco devenido espacio de oportunidad.

Situacin

Ubicado en Les Halles (un barrio medieval densamente

poblado) en la ciudad de Paris, esta zona deprimida
econmica y socialmente, se pretendia revitalizar con el
concurso para centro cultural.

El Centro Pompidou ocupa poco menos de la mitad de su

solar. La parte que sobra es una enorme plaza pblica
considerada parte del edificio ya que en ella se hacen
actividades relacionadas con el centro.
Estructura

El armazn metlico est formado por 14 prticos que

sostienen 13 tramos con una luz de 48 m cada una,
espaciadas por 12,80 m. Sobre los postes, en cada nivel, se
articulan elementos de acero moldeado denominados
gerberettes, de 8 m de longitud y 10 toneladas de peso.

Las vigas, de una longitud de 45 m, se apoyan en estas

gerberettes, que transmiten el peso a los postes y se
equilibran mediante tirantes anclados en barras. Cada planta
tiene una altura de 7 m entre suelo y techo. La
superestructura de vidrio y acero envuelve los grandes
espacios camuflados.

Instalaciones

Las instalaciones del edificio tienen una serie de colores que

sirven de cdigo para que el visitante sepa la funcin que
tiene cada elemento. Las piezas pintadas de rojo cumplen con
la funcin de comunicacin (ascensores y escaleras), el azul
es la climatizacin, el verde las instalaciones del agua , el
amarillo es la electricidad, y el blanco las tomas y
extracciones de aire. La escalera exterior de la fachada de la
plaza tiene sus forjados inclinados pintados de rojo. Las
escaleras, que son mecnicas, estn recubiertas por un tubo
de seccin circular transparente. Estn divididas en varios
tiros, y entre cada tramo hay una zona llana que comunica
con una planta. Dentro del tubo hay muchos elementos
tecnolgicos para dificultar la percepcin espacial.
 Ficha Tcnica

Superestructura: 7 niveles

Altura : 42 m (en la Rue Beaubourg), 45,5 m (en la piazza)

Longitud : 166 m, anchura : 60 m

Infraestructura: 3 pisos

Profundidad: 18 m, longitud: 180 m, anchura : 110 m.

Excavacin: 300.000 m

Hormign armado: 50.000 m

Estructura metlica: 15.000 toneladas de acero

Fachadas, superficies acristaladas: 11.000 m

Superficies opacas: 7.000 m

 Conclusin

De esta investigacin se puede concluir que sin duda gran

parte de la historia de la arquitectura y la ingeniera de
construccin del s.XX y s.XXI, est ligada con el desarrollo y
evolucin de las superficies funcionales de grandes luces
estructurales. La implantacin de nuevas tecnologas y
materiales de construccin en la segunda mitad del siglo XX,
es tambin contempornea, con las exigencias de aplicacin
de nuevos programas y la necesidad de desarrollar tipos de
construcciones en altura, grandes luces, superficies de
exigencias tecnolgicas variables y caractersticas tipolgicas
no experimentadas hasta ese momento en el mbito de la
ingeniera y la arquitectura. Los ingenieros y arquitectos se
han visto obligados a afrontar la resolucin de tales retos, con
nuevos conocimientos cientficos, tcnicos que se
desarrollarn paralelamente a la evolucin de las nuevas
tcnicas constructivas, revolucionado as las tcnicas de
produccin de la propia Arquitectura.