UNIDAD III

APRECIACIN DE LA OBRA DE ARTE DESDE LAS

DISCIPLINAS ARTSTICAS

Bicivocho Helen Escobedo (1934-2010)

Mi intencin es que mis esculturas no existan como obras de arte, sino que se puedan
fabricar en serie a cualquier dimensin y en los colores necesarios. Pueden servir
como elementos decorativos, como muros estructurales o como juguetes.

El BiciBici-vocho es un prototipo de transporte pblico, una mezcla entre bici-taxi y taxi

mexicano. El Escarabajo verde-blanco, smbolo de la situacin catica en las calles de la
Ciudad de Mxico, est hoy en peligro de extincin.

La pieza aqu mostrada (perfectamente utilizable) con su periscopio, el tanque de oxgeno y

otros accesorios, debe causar por un lado una sonrisa y por otro lado una reflexin. El Bici-
vocho es un ser de la transicin que ofrece al cliente junto al conocido confort, una buena
conciencia ecolgica.

Su gusto y su capacidad para trabajar en equipo vino por la va de un nuevo proyecto

artstico impulsado por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) a finales de la
dcada de 1970: el Espacio escultrico. Esta obra de diversas implicaciones responda a un
nuevo mecenazgo, el cual deca adis al lenguaje figurativo que pobl la primera etapa de
Ciudad Universitaria en los aos cincuenta. Se impulsaba el lenguaje abstracto y una
propuesta conceptual ecolgica o de land-art (fig. 5). El resultado fue una mezcla entre
sugerencias arquitectnicas construidas a la manera de una escultura monumental abstracta
con cierto sentido de lo primigenio quiz las formas estilizadas de aire prehispnico,
inscrita en un espacio real, que puede ser recorrida y cuya importancia reside en poner de
relieve lo espacial sobre lo visual. La historia de cmo se concibi la solucin de esta obra,
que puede calificarse de dramtica por la oposicin radical entre formas naturales rugosas
una explosin de lava y formas primarias expresivas, an debe ser revisada. Lo cierto
es que fue acogida con regocijo por los estudiantes como un espacio cargado de simbologa
new age y como una escultura ms bien apropiable o espacio social que abarca un concepto
ms amplio que el de ser transitable.

La palabra experimentacin en arte se usa muchas veces errneamente; hay quienes

piensan que experimentar es producir novedades. En realidad, el trmino experimentar, que
proviene de la ciencia, intenta realizar una operacin para establecer alguna verdad,
principio o efecto. Experimentar implica abocarse a la solucin de un problema; en este
sentido, la huella repetida del artista desaparece, pues cada situacin exige una respuesta
distinta. La razn de pintar dos obras en un mismo bastidor se explica por los vientos que
soplaban de una inminente guerra mundial, la llamada Gran Guerra, que Diego sufre en
Europa, la crisis anterior y durante, los escasos recursos econmicos de Diego y la
escasez de suministros en general en Europa. De hecho, se comenta que Diego cuando
Helen quera integrar su trabajo a la calle y a la naturaleza, involucrarse con la
problemtica ecolgica y ser una diseadora integral, lo cual hara que la
ambientacin primero y la instalacin despus fuesen los medios en que se
sentira ms a gusto. Es cierto, como ha escrito Jorge Reynoso Pohlenz, que los
motivos de Helen se gestaban en el agitado acontecer de una vida cotidiana
como la que llev: muchos viajes y aeropuertos, culturas distintas, atraccin por
lo popular en sus diversos aspectos, desde los objetos artesanales hasta el
bricolaje de los mecnicos que construyen otros automviles hechos de
pedacera, y el cruce de disciplinas en que la artista podra ser dibujante, pintora,
escultora, arquitecta y diseadora, adems de lectora y msico.

Anales del Instituto de Investigaciones Estticas

Versin impresa ISSN 0185-1276

An. Inst. Investig. Estt vol.33 no.98 Mxico nov. 2011