Proyecto

Inicial
 Proyecto Inicial
Anlisis del Terreno

Relacin contexto inmediato peatonalizada (que conectara la plaza de bolvar con

otros lugares histricos ubicados hacia el oriente de
este sector), el acceso vehicular solo poda tener
cabida por la carrera 6. El arquitecto decidi ubicar el

Calle 11
acceso vehicular y de servicios pegado a la colindancia
sobre esta calle; esto le permiti tener mayor atencin
y libertad en la solucin de la esquina.

En relacin al acceso peatonal, el terreno brinda la

posibilidad de hacerlo por cualquiera de las dos
calles. Por la carrera 6 el arquitecto decide retroceder
una parte del edificio (ampliando la banqueta y
generando una jardinera) para propiciar un acceso
hacia el caf que se encuentra en la planta baja; ese
retroceso que es ms evidente en la esquina, le
permite forjar a su vez un pequeo espacio donde se
ubican algunas mesas para que los habitantes del caf
puedan disfrutar de los servicios de este al aire libre.

Hacia la calle 11 el edificio es mucho ms abierto,

como invitando al transente a que se aventure a
habitarlo; existe un acceso bastante amplio,
acompaado de jardineras y de un estanque
Calle 11

semicircular que da la bienvenida; a los dos costados

de este estanque hay unas escaleras amplias que
conducen al patio central. Unos metros ms adelante
(hacia el oriente) hay otro acceso que por medio de
una rampa sutil tambin dirige al transente hacia el
Carrera 6 patio central del edificio (en sentido oriente
occidente).
Acceso calle 11.

Fuente Imagen : Elaborado por el autor de este Documento.

Accesibilidad:
El terreno se ubica en la esquina de interseccin de la
carrera 6 (sentido Sur-Norte) con la calle 11 (sentido
Oriente-Occidente). Debido a que la calle 11 segn el
plan de ordenamiento territorial de la ciudad (POT)
estaba proyectada para convertirse en calle
Fuente Imagen : 1.http://www.terra.com.co/turismo/galerias/gal92941-diez-
sitios-historicos-de-bogota.htm
22
 Proyecto Inicial
Anlisis del Terreno

Relacin contexto Vistas

Asoleacin

FOTO 1:
Vista lejana a los
cerros orientales.
Patrimonio natural de
la ciudad
Calle 11

Fuente Imagen
:http://www.panora
mio.com/photo/1978
1159

FOTO 2:
Vista sobre la calle
11 hacia el oriente
antes de ser
peatonalizada.
Arquitectura
Colonial.
Fuente Imagen
:http://www.panora
mio.com/photo/197
81159

1
3

Carrera 6

FOTO 3:
Vista sobre la calle
11 hacia el
occidente. Al Fondo
la catedral primada
de Colombia y la
plaza de Bolvar.
Fuente Imagen :
http://www.panora
mio.com/photo/19
Fuente Imagen: Google Earth. 781147

23
 Proyecto Inicial
Intenciones de Proyecto

1) Interpretacin del Patio central de la casa

colonial como plaza pblica.
Vista sobre
patio hacia el
Oriente.
A

2) Que la ciudad se
introduzca dentro del
proyecto (negarse a las
B
puertas y rejas en los
espacios exteriores
Fuente Imagen: cubiertos y
http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/centro-cultural-
gabriel-garcia-marquez/Enrique Guzman
descubiertos.)
.
C
Vista patio,
acto cultural.

3) Independencia de las funciones principales

que alberga el edificio; que cada una de ellas
tenga un acceso independiente. (A, B y C)

4) La sala de
Fuente Imagen
:http://www.flickr.com/photos/dejuepuchas/4595919712
lectura aislada
/sizes/z/in/photostream/ del exterior , con
Vista sobre ).
patio hacia el ambiente clido y
Occidente. acogedor.

5) Los patios circulares

como generadores de la
espacialidad del edificio.
Fuente Imagen : http: //cafe-y-tertulia.blogspot.com/2008/01/abre-sus-
puertas-en-bogota-el-centro.html

24
 Proyecto Inicial
Intenciones de Proyecto

5) Acceso ceremonial (escaleras acompaadas de

agua como un rito de purificacin; rampa como
recorrido de transicin)
Vista acceso
6) Reinterpretacin del patio y los balcones de las principal calle 11
casas coloniales. Fuente Imagen :
http://cafe-y-
tertulia.blogspot.c
om/2008/01/abre
7) Que los habitantes temporales puedan -sus-puertas-en-
recorrer el edificio sin interferir en alguna de las bogota-el-
centro.html
funciones principales.

8) Todo espacio debe ser un lugar donde se

pueda estar (circulaciones, patios, cubiertas,
antepechos, escaleras, etc.)

9) El edificio como un marco que realza la belleza Vista cubierta,

de los cerros orientales de la sabana, de la Fuente Imagen :

http://commons
arquitectura residencial de la colonia y de la .wikimedia.org/
wiki/File:Cerros
belleza de las cpulas de la catedral primada de _desde_CCGGM
Colombia. Relacin visual interior exterior. .jpg

Vista sobre la
parte posterior
de la catedral
Vista sobre primada de
hacia los cerros Bogot.
orientales de la Fuente Imagen:
sabana. http://www.pano
Fuente Imagen: ramio.
http://www.flickr com/photo/1126
.com/photos/313 4264?source=wa
72417@N08/293 pi&referrer=kh.g
2858716/in/phot oogle.com . John
ostream Jimnez

25
 Proyecto Inicial
Partido arquitectnico

La mayora de los espacios cubiertos que

albergan las actividades del edificio se
ubicaron contra los muro de colindancia,
para que el espacio publico de la ciudad
tuviese relacin directa con el espacio
exterior cubierto y descubierto del edificio.
La librera que es el espacio fisonmico
cubierto ms importante se localiza en la

Calle 11
parte ms interna del edificio, ello refleja la
bsqueda del aislamiento del exterior para
que las actividades que se desarrollan en
ella se lleven en plena tranquilidad.

El protagonismo de los patios permite que

la mirada se proyecte hacia ellos y la forma
irregular de algunos espacios producto de
la ocupacin de todo el terreno no sea
evidente en la experiencia espacial. La Espacios
lectura del edificio desde el exterior es interiores
Volumtricamente clara. cubiertos.
Espacios
La esquina de encuentro entre la carrera Exteriores
cubiertos y

Calle 11
sexta y la calle once se libera. El edificio se descubiertos.
achaflana por medio de la descomposicin
volumtrica y se genera una pequea
plazoleta que funciona como parte del
restaurante- caf.

Frente al restaurante-caf el arquitecto

ampla la banqueta y retrocede el edificio Carrera 6
gesto que permite una relacin ms cordial
con el estrecho espacio publico de esta
parte de la ciudad.

El acceso vehicular se ubica en el nico

lugar propici para ello, (sobre la carrera
sexta y junto a la colindancia ) ya que la
calle once ms adelante se convertira en
una calle peatonal del centro histrico de la
ciudad; ello determin que la fachada por
este costado se halla considerado como la
de recibo y acceso principal.

26
 Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectnico

Geometra compositiva
La geometra esta regida por el
centro generador del patio
principal. Desde ese punto central Eje que origina
surgen ejes compositivos que se la rampa
unen con los centros generadores
de los dems espacios que parten
de circunferencias y con las
lneas que se materializan como
muros.

Figura s: Planta de
geometra compositiva y
planta general de
Eje que origina
composicin. el acceso
Elaborado por el autor. principal

Eje que origina

las escaleras
que conducen
al auditorio

27

Volumetra
Fuente Imagen :
http://cafe-y-tertulia.blogspot.com/2008/01/abre-sus-
puertas-en-bogota-el-centro.htm
Intervenida por el Autor
La volumetra general del edificio se concibe como
una sucesin de planos en sentido horizontal que se
perforan para dar cabida a los patios, las dobles
alturas en el acceso, el restaurante y la librera. Sobre
la carrera sexta existe un volumen que hacia el
exterior tiene un carcter ortogonal y hacia el interior
se deforma en correspondencia con la curva
generadora de los patios. Ese volumen tiene una gran
abertura en la planta baja (acceso al
estacionamiento), un par de voladizos (plantas uno y
dos) y una prgola de remate sobre el segundo piso;
finalmente es coronado por un volumen acristalado
retrocedido del paramento exterior.
Existen otros volmenes que se intersectan en
sentido vertical con los planos horizontales; estos
volmenes corresponden principalmente a los
espacios distributivos verticales (rampa, escaleras y
ascensor). Los componentes volumtricos prismticos
de l edificio se distinguen por el predominio del
28
Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectnico
macizo, en contraste con los espacios generados por
los planos horizontales donde predominan las
transparencias.
Sobre la carrera sexta el edificio expresa pesantes
mientras que por la calle once la percepcin es de
levedad; la caracterizacin de los componentes
espaciales no se da especficamente por volmenes
sino por el rico juego de luces, sombras, penumbras y
reflejos, que resultan por el predominio de la
trasparencia. La esquina se resuelve con un vaco
generado por la evidente interseccin del volumen
sobre la carrera sexta y uno de los planos horizontales
que se distinguen sobre la calle once.
Finalmente se puede concluir que la composicin
volumtrica es de doble origen: sustractiva, por que
se sustraen partes de los planos horizontales para
generar los vacos; y aditiva, por que se intersectan
volmenes dentro de los planos horizontales.
 Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectnico

Circulacin

Recorrido de
acceso por
calle once.
Fuente Imagen:
Autor del
documento

Umbral hacia
patio de
estanque
circular.
Fuente
Imagen:
http://www.fli
ckr.com/phot
Traza de os/dan_top/2
algunos 694864429/siz
recorridos es/z/in/photo
stream/

Fuente Imagen:
http://www.flickr.com/photos/colombia_travel/4204225372/

Rampa en
direccin a la
cubierta.
Fuente
Imagen:
http://www.fli
ckr.com/phot
os/58254178
@N08/534726
8501/sizes/z/i
n/photostrea
m/

29
 Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectnico

Sistema constructivo Convenciones:

y estructural. A- Gravilla de proteccin; cubierta.
A
B
B- Placa de cubierta en concreto armado, a la vista.
C-Placa de entrepiso en concreto aparente color
arena.
L
D- Placa de Contra piso en concreto armado.
K E- Proyeccin columna en concreto aparente color
H G C arena.
F- Muro de contencin en concreto aparente color
L
I arena .
Sala de G- Viga en concreto armado, revestida en ladrillo hacia
Lectura el exterior del edificio.
J
M H- Prgola en concreto aparente color arena.
D C
I- Muro en ladrillo a la vista.
J- Antepecho (doble) en ladrillo a la vista .
L
K- Antepecho en concreto aparente color arena.
I
Restaurante L- Cerramiento en cancelera y Vidrio.
M- Piso en madera maciza.
J N- Piso en ladrillo a la vista.
N
D C
Vista de la parte del edificio analizada en el corte de
fachada, sobre la carrera sexta..

L I
Cafetera
Jardinera

N N C

F E

Estacionamiento
Fuente Imagen :
D http://www.flickr.com/photos/ibencho/4646040172/sizes/z/in/photostream/

30
 Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectnico

Envolventes

Fuente Imagen Fuente Imagen : Fuente Imagen

:http://www.panoramio.com/photo/19781159 https://picasaweb.google.com/1059646699271424308 :http://www.flickr.com/photos/31372417@N08/29
57/CentroCulturalGabrielGarciaMarquezSept5De2009# 31980187/sizes/l/in/photostream/
5378720620248599810

Fuente Imagen: Fuente Imagen :

Fuente Imagen :
http://www.flickr.com/photos/bogotaglobal/60568 http://www.flickr.com/photos/31372417@N08/2
http://www.flickr.com/photos/30118979@N03/38201
49165/sizes/z/in/photostream/ 932840100/sizes/l/in/photostream/
83709/sizes/z/in/photostream/

31
 Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectnico

Componentes en detalle
Lmparas
prefabricadas de
luz indirecta; de
colores clidos
que acompaan
las fras noches
Bogotanas.
Abajo cremallera
que distingue el
zcalo del
cuerpo del muro.
Fuente Imagen :
http://www.flick
Molduras en r.com/photos/n
cimbra del acho85/484208
concreto para 8445/sizes/z/in/
enfatizar la photostream/
visual al centro
de los patios.
Fuente Imagen :
https://picasawe
b.google.com/10
59646699271424
30857/CentroCul
turalGabrielGarci
aMarquezSept5D
e2009#53787215
66725180994

Aljibes para
estimular el odo,
generar
sensacin de
frescura en las
tardes soleadas..
Agua por las
vierteaguas
que acompaa el
recorrido.
Fuente Imagen:
http://common
s.wikimedia.org
Ventanas como /wiki/File:Fuent
marco para e_CCGGM.JPG
contemplar el
centro histrico
de la ciudad.
Fuente Imagen :
http://commons.
wikimedia.org/wi
ki/File:Catedral_d
esde_CCGGM.jpg

32
 Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectnico

Agua y vegetacin
Arboles y jardn
como transicin
entre la ciudad y
el edificio ,sobre
la carrera sexta.
Fuente Imagen:
http://www.flick
r.com/photos/8
098106@N04/2
495875019/sizes
/z/in/photostrea
m//

Patio circular con espejo de agua , hoy en da.

Fuente Imagen. http://www.flickr.com/photos/bogotaglobal/6057406914/
sizes/z/in/photostream/

He utilizado tanto el ladrillo, como el hormign,

la madera y el vidrio, y tambin, igame bien, el
agua y la humedad, las transparencias y las
contigidades, la vegetacin. El viento y su
sonido, el paisaje que puedo crear con la
arquitectura.
Rogelio Salmona
Las plantas en macetas permiten configurar sub-espacialidades en el edificio
Fuente Imagen: Autor

Estanque de
bienvenida en el
acceso principal
al edificio.
Fuente Imagen:
http://lacomuni
dad.elpais.com/
sin-pelos-en-la-
lengua/2010/3/
23/el-centro-
cultural-gabriel-
garcia-marquez-
joya-el

33
 Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectnico

Otras Vistas

El edificio como
un marco para
contemplar el
contexto.
Acceso
principal. Acceso al restaurante caf sobre la carrera Sexta. Ampliacin de la
Fuente Imagen: banqueta y creacin de jardineras que enriquecen la experiencia urbana y
http://www.flic sirven de transicin entre la ciudad y el edificio. .
kr.com/photos/ Fuente Imagen. http://www.flickr.com/photos/31372417@N08/2931966157
31372417@N0 /sizes/z/in/photostream/
8/2932848674/
in/photostrea
m La relacin con el entorno debe ser csmica,
debe preguntarse como y por qu, debe indagar
el sortilegio del lugar.
Rogelio Salmona
La terraza como un enorme balcn para admirar la bella cubierta de la
Catedral Primada de Bogot.
Fuente Imagen: http://www.panoramio.com/photo/11263798

Cubierta del
edificio y su
insercin en el
centro histrico.
Fuente Imagen
:http://www.pa
noramio.com/p
hoto/35774178?
source=wapi&re
ferrer=kh.google
.com

34
 Ensayos y
Conclusiones

De los principios de la
incertidumbre
a la incertidumbre de los
principios
Hacer arquitectura es un acto de rememoracin: acto
de re-crear. Continuar en el tiempo lo que otros han,
a su vez, re-creado. Constituye un acto
profundamente culto, pues no se re-crea lo que no se
conoce.
Por el contrario, es el conocimiento el que permite la
escogencia y la seleccin. Y ste es el gran
momento de la creacin. El momento en el cual,
como sucede con la msica, se empieza a componer,
a transformar lo existente, a elaborar la forma, a
definir la espacialidad particular de cada obra y a
establecer la espiritualidad de la arquitectura.
La arquitectura es tan deudora de lo cotidiano como
de lo ms espiritual del arte: ayuda a resolver los
pequeos problemas del hombre, pero se encarga, al
mismo tiempo, de los grandes temas de la civilizacin
y las grandes obras de la cultura universal.
Es tambin la mirada que recorre con rigor y con
entusiasmo las pequeas cosas de la vida, que
sublima lo cotidiano; que resuelve bien, por ejemplo,
una ventana porque a travs de ella entra el paisaje o
que al disear un patio sabe que desde all descubre
el hombre las estrellas y le da un lmite al infinito.
Gabriel Garca Mrquez dijo en una entrevista que
para hacer literatura se requiere mirar hacia atrs,
mirar la propia literatura, estudiarla y conocerla, para
saber en qu punto de la historia nos encontramos en
el momento de escribir. Estoy de acuerdo, porque
sucede lo mismo con la arquitectura. Conviene mirar
atrs antes de dar el paso hacia delante. O no sera
un desperdicio desconocer las grandes obras de la
36
Ensayos
Rogelio Salmona
arquitectura universal y una inmensa tontera, siendo
un arquitecto americano, desconocer los grandes
conjuntos abiertos prehispnicos, la sutileza de la
arquitectura colonial, la riqueza del mestizaje, la
sencillez de la arquitectura popular, las innovaciones y
la causa social de la arquitectura moderna? Claro que
conviene mirar hacia atrs, pero hay que saber retirar
la mirada en el momento oportuno: se trata de
recrear y de transformar. No de copiar.
Retirar la mirada, pero tambin retenerla
profundamente al caminar por las plazas centenarias,
por los patios olvidados, por las galeras y los
zaguanes que han visto desfilar la historia para
encontrar en el silencio la propia resonancia. Retener
la mirada para medir y dibujar esos lugares que nos
emocionan y guardarlos en la memoria para, algn
da, recordar sus medidas, sus ecos, su resonancia y
componer, recargado de emocin, la obra
arquitectnica, los espacios sorpresivos, los lugares de
encuentro: la ciudad.
La memoria ayuda a encontrar el camino de la poesa.
Ayuda a descubrir que es posible y necesario
componer con el material, con la luz y la penumbra,
con la humedad, con las transparencias y con los
sesgos para lograr una espacialidad enriquecedora
para los sentidos. La armona, la sorpresa y el
encuentro tambin forman parte de la arquitectura:
sa es su profunda potica.
En una carta dirigida a estudiantes, Le Corbusier dijo:
La arquitectura es ms que un oficio, es un cariz del
espritu. Yo me atrevera a agregar que es un cariz
del espritu capaz de transformar la naturaleza y la
ciudad. Pero transformacin implica conocimiento,
respeto, cuidado, oficio, tecnologa, pero sobre todo
amor. La mejor arquitectura es, a mi juicio, aquella
que transforma sin modificar y que se descubre
lentamente con emocin.

Nos emocionamos al recorrer lugares arquitectnicos
llenos de sabidura y de dulzura, llenos de dudas y de
aciertos. Lugares donde la arquitectura es una fiesta.
As son los espacios abiertos de Amrica Latina,
plenos de silencio, levantados para enriquecernos.
Son espacios que fracturan la composicin buscando
el acontecimiento; espacios que, anunciando el lugar,
crean signos y obligan a activar los sentidos. Espacios
evocadores que crean la atmsfera de cada lugar, que
son un plpito.
El conocimiento de la arquitectura es el fruto de una
continua bsqueda terica; un trabajo por medio del
cual se trata de capturar, sin lograrlo, el sueo del
hombre por crear su lugar. Por su complejidad, no es
solamente un hecho esttico. La arquitectura se vive,
se habita; sensaciones visibles, auditivas, olfativas y
tctiles se perciben cuando nos movemos en los
espacios arquitectnicos. Son rincones, como dira
Gastn Bachelard, que conservan los recuerdos y las
emociones del mundo.
Lo que he buscado, a travs de diversas experiencias
arquitectnicas, particularmente las prehispnicas, es
acercarme al problema del lmite, porque en esa
arquitectura ceremonial y csmica encuentro una
vivencia que me permite entender mejor los espacios
arquitectnicos y su relacin con el cosmos.
En los ltimos proyectos que he realizado he tratado
de encontrar, de forma gradual, el lmite en la
espacialidad. El lmite que puede ser el cielo, el
infinito, el horizonte, una luminosidad repentina, un
reflejo, un cambio de la atmsfera, una transparencia
pero que, a partir de esa frontera o lmite, aparezca o
sugiera otro elemento que sigue despus y as
sucesivamente.
Entre arquitectura y universo el lmite es virtual, pero
se hace patente en el momento en que la naturaleza
incide sobre l. Es como un espacio indecible que slo
se puede reconocer en el habitar y en el recorrido. La
37
Ensayos
Rogelio Salmona
real posesin y apropiacin del espacio permite que
ese recorrido no sea simplemente acortar una
distancia sino ir descubriendo elementos espaciales
que se vuelven mudos a la hora de explicarlos y que
slo hablan y hasta se vuelven profusamente
elocuentes--- cuando habitamos esa espacialidad.
Al inicio de la creacin de un proyecto siempre tengo
un principio de incertidumbre, que inmediatamente
se convierte en la incertidumbre de un principio. Y
es que no s si voy a lograr, a pesar de tener unas
cuantas ideas que me dan seguridad, lo que estoy
proponiendo; es decir, no s si se va a consumar lo
que propongo espacial y poticamente. Pero lo dice
mejor y ms claramente un poema de Robert Frost:
Cuando construyo un muro
dos cosas me pregunto:
qu tanto qued afuera
qu tanto qued adentro.
Tengo la incertidumbre del descubrimiento como un
navegante que sabe de qu puerto sale, pero ignora a
qu puerto va a llegar. El principio de incertidumbre
en un proyecto es no saber si ese alfabeto de
emociones que guarda la memoria a la hora de la
verdad va a resultar.
Alfabeto de emociones que es suma de afectos
acumulados en viajes por espacios, lugares,
arquitecturas concebidas por otros, en esta poca y
en pocas muy distantes de la ma. Es como
transmitir, a travs de un hecho arquitectnico
concreto, esas evocaciones, esos instantes capturados
en una experiencia personal que los otros no conocen
y que por tanto no tendrn en cuenta a la hora de
aproximarse a la obra. Es lo difcil: darle cuerpo a esa
afectividad y, sobre todo, que otros se conmuevan sin
que necesiten tener noticias de la conmocin
anterior.
En este trayecto, a medida que uno avanza, se vuelve
 Ensayos
Rogelio Salmona

ms exigente. Cada vez quiere poner ms elementos
enriquecedores de la espacialidad, porque se es el
proceso permanente del afinamiento y del
mejoramiento del saber hacer. Cada vez es ms
puntual, ms preciso, se aclara ms el problema que
se est resolviendo. Poco a poco la incertidumbre se
deja permear por algn otro amago de seguridad ... y
en sas estoy.
Texto tomado de : LEAL, FELIPE; Conversacin con Rogelio Salmona; revista
Bitcora arquitectura, 2003 . Pg.27-33.
Palabras de Rogelio
Salmona sobre
el Centro cultural
Gabriel Garca Mrquez
Que se me hubiera invitado a disear el edificio para
la sede del Fondo de Cultura Econmica de Mxico en
el corazn de Bogot fue para m, adems de un
privilegio, una enorme responsabilidad intelectual,
profesional y urbana.
Una obra abierta, por que creo que as debe ser un
edificio para la cultura y el conocimiento. Una obra
as pensada permite ciertas libertadas, o mejor , las
exige. Exige por ejemplo componer con espacios
abiertos, ojal sorpresivos, ricos en recorridos que
pongan en evidencia la belleza del entorno, su
contexto urbano, sus siluetas y paisajes, su imponente
geografa, con transparencias entre sus partes, con
sesgos y luminosidades repentinas recogidas por los
muros o el agua que la recorre indiferente, como
seguramente lo harn algunos de sus usuarios, y eso
est bien. Como en el pasado, la arquitectura debe
volver a emocionar y a construir el espacio pblico,
que sea la esencia de la ciudad y no, como hasta
ahora, un espacio residual. Constituye un acto culto,
humilde y de onda permanencia. La arquitectura est
hecha para ser vista, vivida y usada, tanto ori a quien
le pertenece, como por todas aquellas personas que
son testigos de su presencia en la ciudad. La
arquitectura es un bien comn.
Texto tomado de la pagina oficial del Fondo de Cultura Econmica de Mxico
en Colombia.
http://www.fce.com.co/index.asp

DIFICIL TAREA a la cual dediqu todos mis esfuerzos

para poder insertar, en la Candelaria, centro histrico
de la ciudad, una arquitectura urbana respetuosa, que
entienda los deseos de bienestar y goce y que exprese Rogelio Salmona (1927- 2007)
una modernidad consecuente con el lugar de la
ciudad donde se encuentra, que cree espacios
pblicos sin barreras, variados, apropiados para cada
sitio y apropiables por todos los habitantes. Que
permitan una ocupacin sabia, poltica y generosa.
Quise hacer una obra abierta al encuentro, a la
alegra, al goce, a la sorpresa, a la meditacin, donde
la arquitectura volviera a su condicin de smbolo, a
jugar un papel importante en nuestra ciudad, no solo
por su calidad constructiva , por su implantacin
respetuosa en el lugar, sino tambin, y por que no
decirlo, por su belleza y significado. Una obra
abierta, por que creo que as debe ser un edificio para
Fuente imagen:
la cultura y el conocimiento. http://www.arquitrave.com/entrevistas/arquientrevista_Rsalmona.html

38

Pro
Definitivamente una bella obra de arquitectura no se
saca de debajo de la manga; el anlisis de este
edificio ha permitido ver claramente la coherencia del
pensamiento del arquitecto y su materializacin a
travs de la obra arquitectnica. Queda claro que
detrs de esta obra fueron muchas las horas, das e
inclusive meses de inversin de tiempo en la
bsqueda de la mejor solucin de los aspectos
constructivos, pero sobre todo, de la composicin
espacial, entendida esta como la que definitivamente
permite el habitar de la arquitectura por parte del ser
humano.
Los accesos y las actividades dispuestos donde el
funcionamiento y la lgica lo permiten, las relaciones
interior- exterior de espacios abiertos que dan
libertad para habitarlos, las trasparencias que hacen
de la arquitectura un espacio pblico; la
interpretacin de los patios, balcones, accesos
ceremoniales y paseos arquitectnicos; la
configuracin del espacio a travs de los vacos de los
patios circulares, la calidez de los materiales en el
interior de la librera, el uso del agua y la vegetacin
como componentes fundamentales de la experiencia
de la arquitectura.
El magistral manejo del concreto a la vista con su
color arena que se acerca mucho al color clido del
ladrillo tambin arena; las terrazas transitables , los
umbrales, los contrastes de luz y de sombra, los
rincones para sentarse; los marcos arquitectnicos
que ponen al habitante frente a los cerros orientales,
la catedral primada de Bogot y la arquitectura
colonial, para contemplarlos, para redescubrirlos; las
prgolas que acompaan el recorrido por la terraza,
las plantas descolgadas sobre las fachadas
convirtindose en una segunda piel del edificio.
La junta de los materiales, el magistral manejo del
ladrillo en los muros, los volmenes que sobresalen
en la cubierta como manos abiertas al cielo; el sonido
39
Conclusiones
Anlisis Crtico
del agua y del viento; la calidez de la madera, la
plasticidad del concreto, las voces de grandes y chicos
descubriendo todos los rincones del edificio; todo
esto y mucho ms lo imagino Salmona, lo contempl
antes de construir este bello edificio; que es poesa,
que es arte. Arte que afortunadamente hace ya ms
de cinco aos el hermano pueblo mexicano le quiso
regalar al centro histrico de Bogot.
Contra
Los siguientes son algunos aspectos que segn el
anlisis realizado pudieron ser mejor logrados dentro
de la composicin del edificio :
-La iluminacin natural de la librera es muy reducida,
ya que los claros de la placa de entrepiso son bastante
grandes impidiendo la llegada de la luz natural a todo
el espacio, y a que la vegetacin que se descuelga de
las jardineras del piso siguiente hacia el patio del
espejo de agua, ha cubierto casi la totalidad de la
fachada acristalada que permita la captacin de otro
porcentaje de luz natural. Ello obliga a que
prcticamente todo el da estn encendidas las
luminarias.
-Ha sido necesario adquirir mobiliario adicional ajeno
al concepto general de diseo- para el
funcionamiento de la librera, especficamente de
escaleras o bancos que permitan acceder a las
publicaciones en la parte superior de las estanteras
perimetrales.
- Se han tenido que sacrificar los espacios de servicio,
en especial los sanitarios- lavamanos ubicndolos
contra muros de la colindancia, obligando as el uso
de sistemas mecnicos para su ventilacin y el uso
permanente de iluminacin artificial.

Reflexin sobre la
experiencia de
Investigacin:
La aplicacin de la gua para el desarrollo de esta
investigacin que el Doctor Antonio Turati Villarn nos
particip en el seminario, fue sin duda fundamental
para la organizacin y desarrollo del trabajo. Aunque
se hicieron algunas modificaciones menores en el
orden del mtodo considero que el modelo permite
de una forma clara abarcar la totalidad de los
componentes que confluyen en el proceso de
creativo- compositivo de un proyecto arquitectnico y
su posterior materializacin en un edificio.
Partir de lo que la arquitectura nos dice hoy para
deducir las intenciones del arquitecto proyectista ha
sido un aporte contundente que este ejercicio de
investigacin ha instaurado en mi persona. No me
queda ms que extender mis agradecimientos al
respetado Doctor Turati y a mis compaeros de clase,
por haber acompaado el proceso de desarrollo del
presente documento.
El autor
40
Reflexin Final
Reflexin y Bibliografa
Bibliografa:
- ARANGO, Silvia; Historia de la arquitectura en
Colombia; Centro Editorial y Facultad de Artes.
Universidad Nacional de Colombia, Bogot, 1989; pp.
291
- LEAL, FELIPE; Conversacin con Rogelio Salmona;
revista Bitcora arquitectura, 2003 . Pg.27-33.
- SOCIEDAD COLOMBIANA DE ARQUITECTOS; Rogelio
Salmona: espacios abiertos / espacios colectivos;
Panamericana S.A. Bogot, 2006; pp.100
- TLLEZ, GERMN; Rogelio Salmona : obra completa
1959-2005 ; traduccin: Susana Cowles de - Restrepo.
Bogot, Colombia : Escala, 2006, pp. 711.
- Los planos de este documento fueron extrados de :
REVISTA ESCALA No.213; Intervenciones. Reeditar el
patrimonio; Bogot , Colombia. Escala; pp. 160
- http://www.fce.com.co/index.asp (Fondo de cultura
econmica de Mxico, seccional Colombia)
- http://www.fundacionrogeliosalmona.org/
(fundacin Rogelio Salmona)
-
http://www.imcyc.com/ct2009/feb09/arquitectura.ht
m (Holcim Colombia)
-
http://www.revistadiners.com.co/nuevo/internaedici
on.php?idn=164&idm=1&IDEdicion=9 (revista Diners
Colombia)
Complemento
 Complemento
Planos arquitectnicos

Fachada Calle Once Corte Longitudinal

42
 Complemento
Planos arquitectnicos

Fachada Carrera sexta

Corte Transversal

43
 Complemento
Planos arquitectnicos

Planta Baja

44
 Complemento
Planos arquitectnicos

Planta Primer piso

45
 Complemento
Planos arquitectnicos

Planta Segundo piso

46
 Complemento
Planos arquitectnicos

Planta Tercer piso

47
Centro cultural Gabriel Garca Mrquez
Maestra en Arquitectura
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Noviembre de 2011