TRATADOS ARS ANTIQUA

Tematica:

- Importancia de las consonancias. Los inicios de comps deban ser consonantes.

Intervalos perfectos de 8 y 5. Las terceras y sextas se fueron imponiendo poco
a poco. No existe el concepto de acorde sino columna de sonido de abajo arriba

- Notacin mensural surgida del sistema rtmico modal y planteada desde una
base ternaria.

- No hay signos fijos que determinen el ritmo concreto. Las figuras Longa, Breve
y Semibreve la mayora de las veces tenan un valor relativo segn su posicin
en un grupo o segn la colocacin de los puntos.

- Hay mltiples ligaduras y silencios en los que se impondrn las reglas de

Francon. Despus, Petrus de Cruce introduce el punto para separar grupos de
semibreves y agruparlos en pequeas unidades aunque tambin bastante
ambivalentes hasta el Ars Nova.

- Despus de 1250, la sucesin rtmica modal se va descomponiendo en grupos

aislados que se pueden mezclar, combinar y formar libremente. El valor de las
notas deber ser indicado claramente, de donde surgir la notacin mensural.

- Contina en vigor la base ternaria

- En las obras de los tratadistas del Ars Antiqua se observa la evolucin formal y
el desarrollo de y hacia la notacin mensural. Las figuras tienen su origen en la
notacin cuadrada pero su valor concreto y uniforme se consigue en estos
tratadistas del siglo XIII.

1. Discantus positio vulgaris (ca. 1230):

valores relativos en las duraciones de las notas.

Sistema rtmico muy reducido. Mensura: breve (1 tiempo) y longa (2

tiempos). Ultramensura: valores menores que la breve y mayores que la
longa.

Variacin de los valores de las ligaduras segn el nmero de sonidos

que las integran.

reconoce como consonancias las octavas, quintas y unsonos.

Eliminando a la cuarta.

Admite seis modos rtmicos

 Presenta las leyes del movimiento contrario

Definiciones de los diferentes gneros de discanto: estricto, del rganum

doble y simple, del conductus, del hoquetus. El primero o propiamente
discanto es el que utiliza las consonancias de quinta, octava y
duodcima. El rganum, no est completamente determinado aunque
deba mantener consonancias perfectas; en el conductus, se admiten
consonancias secundarias pero no define cuales son; en el motete, seala
que el canto era consonante con el cantus firmus y ste poda aparecer
en mensura o en ultramensura; en el hoquetus, se indica que el tenor se
someta a medida y en las otras voces haba alternancia o diversidad en
las pausas de las voces.

2. Johannes de Garlandia

Figura es la representacin del sonido atendiendo a su tono y duracin y

la divide en simple y ligada.

Simples: longa y breve. Cada una con tres variedades. Longa: doble,
recta y plicata; breve: recta, semibreve, y plicata.

Mensura: longa (dos) y breve (uno). Ultramensura: longa (tres) breve

(uno+dos).

Modos: expresados por medio de ligaduras. Las notas sucesivas de un

mismo sonido pueden ligarse. El valor de los sonidos depende del lugar
que ocupen en las ligaduras y de su forma.

Posibilidades en las ligaduras: propiedad (con, sin y opuesta), perfeccin

(con, sin, plicata). Con pocas reglas.

Pausas: seis signos distintos. De recta breve, de recta longa, final,

divisin de modos (trazo oblicuo), divisin de slabas (trazo oblicuo), y
la suspiratio (puede ponerse o no y es menor al de la breve).

Admite seis modos. Pero aade que pueden ser perfectos o imperfectos.
Lo primero, cuando se comienza y acaba con una figura del mismo valor.

El ritmo modal aparece mencionado. As, un modo poda estar a lo largo

de una o varias frases musicales, cambiando a otro modo diferente slo
despus de una cadencia.

Consonancias segn un criterio sensorial de mejor o peor efecto en la

audicin; perfectas: unsono y octava; medias: cuartas y quintas;
imperfectas: terceras.

Disonancias. Perfectas: semitono, tritono y sptima mayor; medias: tono

y sexta menor; imperfectas: sexta mayor y sptima menor;
 Discanto. Segn los modos tres especies: las dos voces en recta mensura
(modos 1, 2 y 6); o bien ambas usan la ultramensura (modos, 3, 4,
5); otra posibilidad es que se mezclen la mensura y la ultramensura.

Primero se ordena el duplum, luego el triplum e indica que es un nuevo

canto proporcionado aadido al discanto, conveniente y concordante con
l. El cuadruplum con la mismas caractersticas con arreglo al triplum.

Color: como belleza sonora. Una de sus formas es la repeticin de un

mismo giro meldico en tiempos y voces diversos. Aconseja que esta
imitacin se utilice en los cuadruplum.

Cpula: gnero nuevo que completa el discanto. Intermedio entre el

rgano puro y el discanto o como hocquetus.

3. Magister Lambertus (Pseudo-Aristteles).

Temas generales, teora del canto llano y del canto mensurado.

Temas generales: definicin, gnero, materia, especies, partes,

instrumentos, utilidad y oficio de la msica. Influencia de Boecio.
Divisin de la msica clsica: mundana, humana e instrumental. Esta
ltima: armnica, rtmica y mtrica. Con aspectos del canto polifnico de
su poca. Pericia de la modulacin armnica entre los sonidos y la justa
distribucin de longas y breves.

Canto llano: habla de notas alteradas como mudadas o cambiadas, no

falsas.

Consonancias: perfecta la octava; media la quinta e imperfecta la cuarta

y sus compuestas.

Disonancias: terceras, sextas, etc.

Ligaduras relacionadas con los modos. Sin reglas precisas.

Figuras simples: semibreve independiente de la breve. As admite longa,

breve y semibreve. Longa puede valer tres o dos y es perfecta e
imperfecta. Breve: recta y ltera; semibreve: mayor y menor. La primera
dos tercios, la segunda uno. Tambin est la doble longa.

Plica: utilidad sobre su empleo. Con posibilidad de semitono, tono,

terceras, cuarta y quinta. Distingue plica perfecta e imperfecta con la
longa. Con dos trazos descendentes o uno ascendente. Con la breve recta
y ltera, aparecen con dos trazos ascendentes o dos descendentes.

Pausas: tiene ejemplos con pautas de cinco lneas. Perfecta: todas las
lineas y es de longa perfecta; pausula, se extiende en cuatro lneas y es de
 longa imperfecta; breve, es suspirium. Atraviesa dos espacios; las de
semibreve mayor y menor, uno y medio espacio.

Modos rtmicos: nueve formas. La primera (5) con longas; segunda:

longa y breve (1); tercera, breve y longa (2); cuarta: longa, dos breves,
longa: quinta, breve recta, longa imperfecta, breve recta, breve ltera y
longa perfecta; sexta: longa perfecta, dos semibreves, dos breves rectas,
longa perfecta; sptima: siete breves rectas; octava: ocho semibreves
distribuidas en cuatro grupos de semibreves mayor y menor; novena: tres
grupos de tres semibreves.

Gneros: discanto, hocqueto y rgano. Del primero seala el uso de las

tres consonancias cuarta, quinta y octava. Y ordenacin rtmica de longas
y breves; en el hocqueto, alternancia de pausas y notas al principio o al
fin del modo rtmico usado. Del organo, no indica nada.

4. Franco de Colonia:

5. Hieronymus de Moravia

6. Walter Odington

7. Anonimus IV

8. Petrus de Cruce de Amiens (ca. 1280)

9. Johannes de Grocheo

10. Otros: Dietricus, Petrus Picardus, Alfredus (Amerus 1271),

11. Jacobo de Lieja (ca. 1330)

El repertorio conocido del Ars Antiqua se divide en un primer grupo que abarca los
decenios centrales del siglo XIII y uno segundo que se extiende entre 1280 y los
principios del Ars Nova.

El primer grupo centra su teora en Lambertus y Franco de Colonia. Con l se

identifican las obras de Adam de la Halle. Y el manuscrito principal y ms antiguo es el
de Bamberg (Ba). Entre otros ms modernos y de menor extensin destacamos el de
Besanon 716 (Bes) y el cdice del la Biblioteca Apostlica Vaticana; Reg. Lat. 1543
(Reg).

El segundo grupo, conecta con Petrus de Cruce. El punto de separacin introducido por
este msico en sus composiciones y en su teora, se caracteriza porque agrupa un
nmero indeterminado de semibreves en unidades de breve (nueva medida de comps),
dando a la msica una imagen que se recogera en la notacin italiana del Trecento.
Destacamos entre los manuscritos, el de Turn (Tu), los fascculos 7 y 8 del de
Montpellier (Mo 7 y Mo 8)

A finales del siglo XIII convivan tres tipos de compases diferentes:

- El de Petrus de Cruce (notacin mensural con unidad en la breve y agrupaciones

diversas de semibreves)

- El de Franco de Colonia (notacin mensural)

- La rtmica modal de Notre Dame