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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTAS

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e


Urbanismo

Dissertao

Ecletismos e a construo da cidade


contempornea:
um olhar sobre o Historicismo na arquitetura em Pelotas.

Mauro Fernando Normberg Bhm

Pelotas, 2015
Mauro Fernando Normberg Bhm

ECLETISMOS E A CONSTRUO DA CIDADE


CONTEMPORNEA:
UM OLHAR SOBRE O HISTORICISMO NA ARQUITETURA EM PELOTAS.

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-


Graduao em Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Federal de Pelotas, como
requisito parcial obteno do ttulo de Mestre
em Arquitetura e Urbanismo.

Orientador: Professor Dr. Sylvio Arnoldo Dick Jantzen

Pelotas, 2015
Universidade Federal de Pelotas / Sistema de Bibliotecas
Catalogao na Publicao

B111e Bhm, Mauro Fernando Normberg


Ecletismos e a construo da cidade contempornea:
um olhar sobre o historicismo em Pelotas. / Mauro Fernando
Normberg Bhm; Sylvio Arnoldo Dick Jantzen, orientador.
Pelotas, 2015.
206 f.: il.

Dissertao (Mestrado) Programa de Ps-


Graduao em Arquitetura e Urbanismo, Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal de Pelotas,
2015.

1. Arquitetura e iconologia. 2. Arquitetura e


hermenutica. 3. Ecletismo e historicismo. 4. Arquitetura
em Pelotas. I. Jantzen, Sylvio Arnoldo Dick, orient. II. Ttulo.

CDD: 720

Elaborada por Simone Godinho Maisonave CRB: 10/1733


Mauro Fernando Normberg Bhm

ECLETISMOS E A CONSTRUO DA CIDADE


CONTEMPORNEA:
UM OLHAR SOBRE O HISTORICISMO NA ARQUITETURA EM PELOTAS.

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-


Graduao em Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Federal de Pelotas, como
requisito parcial obteno do ttulo de Mestre
em Arquitetura e Urbanismo.

Banca Examinadora

___________________________________
Dr. Carlos Alberto de vila Santos

___________________________________
Dra. Natalia Naoumova

___________________________________
Dr. Wilson Marcelino Miranda

___________________________________
Orientador: Dr. Sylvio Arnoldo Dick Jantzen
Data:
AGRADECIMENTOS

Aos colegas e professores do PROGRAU pelo apoio, dicas e materiais


emprestados.

Aos colegas de trabalho Evaldo, Horcio e Clarissa tambm pelo apoio e


pela compreenso necessrios a compatibilizao das atividades profissionais e
acadmicas.

Ao amigo e mestre Sylvio A. D. Jantzen, por tudo.

Em especial agradeo a minha esposa Mnica e aos meus filhos Bernardo e


Eduardo, pela pacincia e dedicao, pelo amor e incentivo. A vocs dedico este
trabalho.
RESUMO

A pesquisa analisa elementos historicistas na arquitetura de diferentes perodos da


cidade Pelotas-RS. Discute-se o paradoxo da desvalorizao da arquitetura ecltica
original, de poca, e a concomitante construo de novos prdios historicistas. O
objetivo compreender os sentidos da recorrncia, na atualidade, a temticas
formais ligadas a instituies e valores do passado. O numeroso acervo de
edificaes eclticas originais e tambm os exemplares neo-eclticos ps-modernos
na cidade compem os objetos de estudo. A descaracterizao de edificaes
antigas e a reconstruo emergente na cidade de cones arquitetnicos anlogos
aos do passado sero estudadas sob uma abordagem crtico-hermenutica. Os
mtodos e tcnicas de anlise e interpretao experimentados so o lgico-formal,
o scio-valorativo, o iconogrfico-iconolgico e histrico, sendo explicitados seus
respectivos referenciais tericos. Esperam-se descobrir alguns sentidos das
rupturas e continuidades com arquiteturas do passado, que acontecem no
presente. Evidenciar e discutir os paradoxos na construo da cidade de Pelotas
poder contribuir com uma compreenso mais aprofundada de estruturas urbanas
semelhantes, onde construes de valor patrimonial tornam-se contemporneas de
edificaes novas de tendncias historicistas.

Palavras chaves:

Arquitetura e iconologia; Arquitetura e hermenutica; Ecletismo e historicismo;


Arquitetura em Pelotas.
ABSTRACT

The research analyzes historicist elements in architecture from different periods of


the city of Pelotas. It discusses the paradox of the devaluation of the original
eclectic architecture and the concomitant construction of new historicist buildings.
The objective is to understand the meanings of recurrence, in actuality, the formal
themes related to institutions and values of the past. The numerous eclectic
collection of original buildings and also the post-modern neo-eclectic examples in
the city comprise the objects of study. The decharacterization of old buildings and
the emerging reconstruction in the city of architectural icons similar to the past will
be studied under a critical-hermeneutic approach. The methods and techniques of
analysis and interpretation are experienced the formal-logical, socio-evaluative, the
iconographic-iconological and history, with their explicit theoretical frameworks.
Expected to discover some way of ruptures and continuities with the past
architectures, which take place in the present. Highlight and discuss the paradoxes
in the construction of Pelotas can contribute to a deeper understanding of similar
urban structures, which constructs asset value become the contemporary new
buildings of historicist trends.

Keywords:

Architecture and iconology; Architecture and hermeneutics; Eclecticism and


historicism; Architecture in Pelotas.
LISTA DE FIGURAS

Fig. 1 pera Nacional de Paris Frana Arq. Charles Garnier


64
(1862-1875).

Fig. 2 Petit Palais de Paris Frana Arq. Charles Girault (1900). 64

Fig. 3 Vista panormica de Paris do alto do Arco do Triunfo. 66

Fig. 4 Quinta da Boa Vista (antigo Palcio Imperial) reformado em


67
estilo Neoclssico.

Fig. 5 Casa Frana-Brasil (antiga Alfndega) Rio de Janeiro Arq.


67
Grandjean de Montigny (1820).

Fig. 6 Teatro de Santa Isabel Recife Eng. Louis L. Vauthier 68


(1840-50).
Fig. 7 Catedral Metropolitana Belm Arq. Antnio Landi
68
(1748-1782).

Fig. 8 Av. Rio Branco Rio de Janeiro no governo Pref. Pereira


69
Passos.

Fig. 9 Teatro Municipal So Paulo Arq. Ramos de Azevedo


70
(1911).

Fig. 10 Pinacoteca So Paulo Arq. Ramos de Azevedo (1905). 70

Fig. 11 Teatro So Pedro Porto Alegre Arq. George von


71
Normann (1858).

Fig. 12 Matriz de So Sebastio Bag Arq. Giuseppe Obino (1862). 71

Fig. 13 Cria Metropolitana Porto Alegre Arq. Johann


72
Gruenewald (1888).

Fig. 14 Biblioteca Pblica Porto Alegre Arq. Afonso Hebert


72
(1912).
Fig. 15 Palcio Piratini Porto Alegre Arq. Maurice Gras (1909). 73

Fig. 16 Correios e Telgraphos Porto Alegre Arq. Theo


74
Wiederspahn (1910-1913).

Fig. 17 Jornal A Federao (atual Museu Hiplito da Costa) Porto


74
Alegre Tephilo B. de Barros.

Fig. 18 Edifcio Ely Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1923-


74
1924).

Fig. 19 Cervejaria Bopp Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn


75
(1908-1914).

Fig. 20 Cia. de Seguros Aliana do Sul Porto Alegre Arq. Theo


75
Wiederspahn (1913).

Fig. 21 Prefeitura e Biblioteca Pblica de Pelotas. 77

Fig. 22 Liceu de Agronomia, Artes e Ofcios em Pelotas. 77

Fig. 23 Casares Baro de So Luis e Baro Butu, Praa Cel. P.


78
Osrio em Pelotas.

Fig. 24 e 25 Residncia de Adriano Rocha (com poro habitvel e


78
acesso lateral) e detalhe do fronto.

Fig. 26 Fronto do Theatro Guarany em Pelotas. 79

Fig. 27 e 28 Mercado Pblico e detalhes da platibanda em Pelotas. 80

Fig. 29 Congresso Portugus em Pelotas. 80

Fig. 30 Grande Hotel Eng. Tefilo Borges de Barros (1928) em


80
Pelotas.

Fig. 31 Antiga sede Banco do Brasil em Pelotas Projeto de Paulo


81
Gertum (1926).

Fig. 32 Sobrados com trreo comercial, uso do ao na fachada rua


81
XV de Novembro em Pelotas.

Fig. 33 e 34 - Almoxarifado Municipal e detalhe do Porto em Pelotas. 81


Fig. 35 a 40 Villas residenciais em Pelotas 82

Fig. 41 - Prtico Edifcio Residencial em Milo - Arq. Vittorio Gregotti. 87

Fig. 42 Centro Direzionale em Perugia Arq. Aldo Rossi (1982). 88

Fig. 43 Teatro Carlo Felice em Gnova Arq. Aldo Rossi (1983). 88

Fig. 44 - Teatro Del Mondo em Veneza Arq. Aldo Rossi (1980). 89

Fig. 45 - Cemitrio San Cataldo - Arq. Aldo Rossi (1971/1976). 89

Fig. 46 - Bonnefant Museum em Maastricht - Arq. Aldo Rossi (1995). 89

Fig. 47 - Quarteiro Habitacional em Berlim - Arq. Aldo Rossi


89
(1994/1998).

Fig. 48 - Casa Vanna Venturi Arq. Robert Venturi (1961/1964) 91

Fig. 49 - Estatuas e letreiros de Las Vegas. 92

Fig. 50 - Esquema arquitetnico do Pato e do Galpo Decorado. 92

Fig. 51 National Gallery em Londres, Reino Unido. Arqs. Venturi &


92
Scott Brown.

Fig. 52 - Edifcio Humana em Louisville, EUA Arq. Michael Graves


93
(1985).

Fig. 53 - Piazza dItalia em Nova Orleans, EUA Arq. Charles Moore


94
(1976).

Fig. 54 - Padres de grelha tridimensional (Cesariano 1521). 99

Fig. 55 - Taxe das plantas de templos gregos com demonstrao das


99
frmulas lgicas.

Fig. 56 - Taxe nas plantas de Durand (1802-1805). 99

Fig. 57 - Construo do retngulo ureo. 100

Fig. 58 - Taxe das propores (Cesariano 1521) e esquemas


100
proporcionais.
Fig. 59 - Exemplo de relao entre as partes apresentado com esquema
101
lgico.

Fig. 60 - Exemplo de relao entre as partes apresentado com esquema


101
grfico.

Fig. 61 - Ilustrao comparativa de elementos de arquitetura grega e


102
romana.

Fig. 62 - Ordens Arquitetnicas conforme Serlio (1619). 103

Fig. 63 - Ordem Drica conforme diversos tratadistas. 103

Fig. 64 - Ordem Drica e entablamento. 104

Fig. 65 - Paralelismo e contraste (Thierch 1889). 105

Fig. 66 - Linhas regulatrias aplicadas ao desenho de abertura (Serlio


1619). 105

Fig. 67 - Exemplo de relaes rtmicas das colunas. 106

Fig. 68 - Vocabulrio historicista de balastres (Swan 1758). 107

Fig. 69 - Vocabulrio historicista de janelas (Chitham 1985). 107

Fig. 70 - Vocabulrio historicista de esquadrias. 108

Fig. 71 e 72 - Oxmoro em fachada do Palazzo Valmarana (Palladio -


109
1570)

Fig. 73 e 74 - Detalhamento de arcos por Palladio (1570). 109

Fig. 75 - Superposio de arcos emoldurados por colunas com


110
tematismos (Chambers 1791).

Fig. 76 - Esquema de combinaes gramaticais das arquiteturas grega


110
e romana.

Fig. 77 - Ornamentos na arquitetura: Acanto. 112

Fig. 78 - Ornamentos na arquitetura: Arranjos, guirlandas ou


112
grinaldas.
Fig. 79 - Ornamentos na arquitetura: Leo. 113

Fig. 80 - Ornamentos na arquitetura: Cabeas de leo e carneiro. 113

Fig. 81 - Ornamentos na arquitetura: Caritides. 114

Fig. 82 - Ornamentos na arquitetura: Caritides e Atlantes. 114

Fig. 83 - Emblemas morais conforme Ripa (1709). 115

Fig. 84 - Ornamentos na arquitetura: Cruzes. 116

Fig. 85 - Ornamentos na arquitetura: Antefixos. 116

Fig. 86 - Ornamentos na arquitetura: Pinhas e jarros. 117

Fig. 87 - Ornamentos na arquitetura: Flores 117

Fig. 88 - Ornamentos na arquitetura: Borlas. 118

Fig. 89 - Ornamentos na arquitetura: Trofus. 118

Fig. 90 - Ornamentos na arquitetura: Frondas. 119

Fig. 91 - Ornamentos na arquitetura: Pingentes. 119

Fig. 92 - Ornamentos na arquitetura: Molduras, folhagens e vulos. 119

Fig. 93 - Ornamentos na arquitetura: Msulas e modilhes. 119

Fig. 94 e 95 - Ecletismo Historicista, casares de Cndida Dias e da


122
viva Maria Jacinta Dias de Campos em Pelotas RS.

Fig. 96, 97 e 98 - Ecletismo Tipolgico - Banco do Brasil, Banco


123
Pelotense e Grande Hotel em Pelotas RS.

Fig. 99 - Anlise lgica /sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas. 124

Fig. 100 Anlise lgica /sinttica de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas. 125

Fig. 101 Anlise lgica /sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas. 126

Fig. 102 Anlise lgica /sinttica de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas. 127


Fig. 103 - Edifcio construdo na dcada de 1990 rua General Osrio
128
em Pelotas RS.

Fig. 104 - Edifcio construdo na dcada de 2000 Av. Dom Joaquim


128
em Pelotas RS.

Fig. 105 - Casaro do Sen. Joaquim Assumpo em Pelotas RS. 129

Fig. 106, 107 e 108 - Estaturia em fachadas eclticas de Pelotas RS.


130
alegorias da Msica, da Avicultura e de Hermes ou Mercrio.

Fig. 109 - Casaro do Cap. Antonio Ribas em Pelotas RS. 130

Fig. 110 - Casaro de Carlos Ritter em Pelotas RS. 130

Fig. 111 e 112: Detalhes de edifcio Neo-ecltico em Pelotas RS,


131
evidenciando plano de janelas contnuas e ornamentos historicistas.

Fig. 113, 114 e 115 - Detalhes dos ornamentos e vista geral do casaro
132
da Famlia Souza em Pelotas - RS.

Fig. 116 e 117 Detalhes da Biblioteca Pblica de Pelotas. 133

Fig. 118 Fronto do Theatro Guarany em Pelotas RS. 133

Fig. 119 Prtico do casaro de Joo Simes Lopes Filho em Pelotas


133
RS.

Fig. 120 Fronto e platibanda do casaro da viva Maria Jacinta Dias


de Campos em Pelotas RS. 134

Fig. 121 - Porto do casaro do Baro de So Lus em Pelotas RS. 134

Fig. 122 Gradil da sacada do casaro do Sen. Joaquim Assumpo


134
em Pelotas RS.

Fig. 123 Prtico lateral do casaro da Baronesa do Jarau em Pelotas


135
RS.

Fig. 124 e 125 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de


1980/90, localizados nas ruas Mal. Deodoro e Quinze de Novembro 135
em Pelotas RS.
Fig. 126 e 127 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de
1980/90, localizados na praa Cel. Pedro Osrio e na rua Gal. Osrio 136
em Pelotas RS

Fig. 128 Edifcio Neo-ecltico construdo nas dcadas de 1980/90,


136
localizado na rua Mal. Deodoro em Pelotas RS.

Fig. 129 e 130 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de


2000/2010, localizados nas ruas Alm. Barroso e Quinze de Novembro 137
em Pelotas RS.

Fig. 131 e 132 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de


137
2000/2010, localizados na Av. Dom Joaquim em Pelotas RS.

Fig. 133 e 134 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de


138
colunas, entablamentos e cimalhas em Pelotas RS.

Fig. 135 e 136 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de


138
colunas e fronto em Pelotas RS.

Fig. 137 e 138 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de


139
colunas, entablamento, pilastras, platibanda e fronto em Pelotas RS.

Fig. 139 e 140 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de arcos,


rusticao, balco, balaustrada, colunas, platibanda e fronto em 139
Pelotas RS.

Fig. 141 e 142 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de


140
rusticao, balaustrada, platibanda, frisos e molduras em Pelotas RS.

Fig. 143 e 144 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de


pilastras e cimalha, de escadaria monumental, colunas e 140
entablamento, platibanda e balaustrada em Pelotas RS.

Fig. 145 Colosso de Rodes, representando o deus-sol - Hlio,


148
reconstruo de Johann Bernard Fischer (1725).

Fig. 146 Partenon de Atenas, Grcia. 148

Fig. 147 Esttua da Liberdade, prxima Nova Iorque, EUA 148

Fig. 148 Escola Eliseu Maciel em Pelotas RS. 148


Fig. 149 Loja de Departamentos em Barra Velha SC. 149

Fig. 150 Templo religioso em Pelotas RS. 149

Fig. 151 Biblioteca Pblica de Pelotas. 172

Fig. 152 Anlise formal da Biblioteca Pblica de Pelotas. 173

Fig. 153 Anlise lgica /sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas. 176

Fig. 154 Anlise lgica /sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas. 177

Fig. 155 Biblioteca Pblica de Pelotas. 181

Fig. 156 e 157 Detalhes da Biblioteca Pblica de Pelotas. 185

Fig. 158 Edifcio Versailles, Av. Dom Joaquim Pelotas RS. 187

Fig. 159 Anlise formal de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas. 188

Fig. 160 Anlise lgica e sinttica de Edifcio Neo-ecltico em


191
Pelotas.

Fig. 161 Anlise lgica e sinttica de Edifcio Neo-ecltico em


192
Pelotas.
SUMRIO

1. INTRODUO 18
1.1. CARACTERIZAO DO PROBLEMA 18

1.2. JUSTIFICATIVA 20

1.3. PERGUNTAS DA PESQUISA 21

1.4. OBJETIVOS 22

1.5. HIPTESES 23

1.6. O MTODO 24

2. REFERENCIAIS TERICOS E METODOLGICOS 30


2.1. WILLIAM J. MITCHELL E A ABORDAGEM SINTTICA E
30
LGICA

2.2. ABORDAGEM ICONOLGICA DE ERWIN PANOFSKY 34

2.3. TEORIA DA GESTALT OU PSICOLOGIA DA FORMA 38

2.4. ALOIS RIEGL E A DISCUSSO DE VALORES DOS


42
MONUMENTOS

2.5. HEINRICH WLFFLIN E A ABORDAGEM FORMALISTA 48

2.6. A ABORDAGEM SOCIOLGICA DE PIERRE BOURDIEU 50

2.7. REFERENCIAIS CLSSICOS


54
3. O HISTORICISMO 60
3.1. HISTORICISMOS: O ECLETISMO E O NO-ECLETISMO 62

3.2. O ECLETISMO HISTORICISTA 63

3.3. O HISTORICISMO PS-MODERNO 86

4. ECLETISMO E NEO-ECLETISMO: LGICA,


98
GRAMTICA E RETRICA.
4.1. POR UMA METODOLOGIA DE ANLISE 98

4.2. ANLISE DOS ECLETISMOS 121

5. CONCLUSES - ECLETISMOS E A CONSTRUO


146
DA CIDADE CONTEMPORNEA
5.1. MUDANAS DE SENTIDO NO HISTORICISMO 146

5.2. CONTINUIDADES E RUPTURAS NOS ECLETISMOS


150
CONTEMPORNEOS

5.3. O VALOR URBANSTICO DA ARQUITETURA:


154
APONTAMENTOS PARA DISCUSSO

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 164

APNDICE 171
A. ANLISE DE EXEMPLOS 172

B. SINOPSE DA ANLISE DE MODELOS 202


1. INTRODUO

1.1. CARACTERIZAO DO PROBLEMA

A cidade de PelotasRS reconhecida por ter um grande nmero de


prdios construdos no final do sculo XIX e no incio do XX, em linguagem
Ecltica historicista. A partir dos anos de 1980, o patrimnio cultural urbano da
cidade passou a ser documentado com vistas preservao. No incio dos anos
2000, foram tomadas medidas concretas para sua conservao; inventrios e
tombamentos, concesso de incentivos fiscais a imveis conservados e
financiamentos pblicos para restauraes.

Os anos finais do sculo XX trouxeram uma nova linguagem de arquitetura,


juntamente com um questionamento dos paradigmas do Movimento Moderno,
onde se evidencia um carter formalista o Historicismo ps-moderno e suas
variantes kitsch e de pastiche (NESBITT, 2006).

O repertrio formal usado nesse estilo contemporneo, presente na cidade


de Pelotas, reflete uma mudana no gosto esttico, em comparao ao
Modernismo, mostrando uma preocupao relacionada s arquiteturas do passado
(NEVES, 2009).

Porm a presso imobiliria sobre as pr-existncias continuou e continua


ainda. A valorizao do patrimnio arquitetnico, enquanto smbolo e
representao cultural, no foi plenamente alcanada. Isso fica evidente pela
necessidade de polticas pblicas de salvaguarda.

Preliminarmente, pode-se especular sobre a parcial responsabilidade do


mercado imobilirio e do consumidor de arquitetura, como agentes da degradao
do acervo antigo de Pelotas num processo contnuo de construo, demolio e
reconstruo da cidade.

18
Mas persiste o paradoxo: enquanto a arquitetura tradicional, original de
poca frequentemente desvalorizada, admite-se um repertrio de elementos de
arquitetura claramente historicistas na produo ps-moderna de Pelotas.
Enquanto ocorre uma desvalorizao imobiliria das construes antigas (a
despeito da legislao protetora), h aceitao, produo e consumo de edificaes
contemporneas com analogias s arquiteturas do passado, a includos tambm
exemplos de pastiche historicista e de kitsch.

O que pensar a respeito desse paradoxo? Qual seria a importncia dessa


anlise: mais argumentos a favor da preservao? Aperfeioar polticas de salva-
guarda?

So questionamentos que somente com uma anlise metdica e reflexo


terica podem ser objetivamente considerados.

19
1.2. JUSTIFICATIVA

O trabalho proposto visa aprofundar uma discusso j existente, a respeito


do papel da arquitetura no contexto da histria da arte e da cidade.

O estudo tenta compreender a aceitao e disposio de consumo de


elementos historicistas.

Se essa vontade fosse entendida e canalizada para defender reas de


preservao, para projetos de insero de novos prdios na cidade
contextualizados, sem recorrer a pastiches, ou seja, com arquitetura mais
qualificada. Ento, a recepo do Historicismo pelas geraes atuais teria atingido
um patamar mais elevado.

O trabalho questiona a arquitetura contempornea brasileira e local, sua


falta de alternativas, o uso de pastiche ou a ruptura com o passado. A crtica das
arquiteturas ps-modernas historicistas em Pelotas pretende contribuir com a
produo de uma arquitetura verstil sob o aspecto formal, de qualidade, capaz de
conviver com pr-existncias, sem causar descontinuidade na ambincia urbana.

20
1.3. PERGUNTAS DA PESQUISA

Para a pesquisa algumas indagaes so pertinentes:

a) Se for possvel buscar significados em obras artsticas, como entender


os significados de obras arquitetnicas?

b) Como se d a transposio de significao do Ecletismo para o


Historicismo ps-moderno? possvel identificar continuidades e
rupturas?

c) Quais os significados das manifestaes do Historicismo


contemporneo?

d) Qual a contribuio cultural do Historicismo contemporneo na


construo e reconstruo da cidade?

e) Quais as implicaes, a partir do paradoxo do Historicismo ps-


moderno, nos conceitos de patrimnio?

21
1.4. OBJETIVOS

O presente estudo tem como objetivos principais:

a) Avaliar os valores e significados envolvidos na produo e no


consumo da arquitetura historicista ou de pastiche historicista.

b) Estudar o problema com apoio de bibliografia especializada,


ampliando as leituras de esttica, estilstica arquitetnica, iconografia
e iconologia.

c) Discutir o problema/fenmeno da realidade com uma metodologia


instrumentada teoricamente.

Alm de (objetivos especficos):

d) Identificar e coletar indicadores para entender as modificaes de


valores e significados envolvidos no fenmeno dos Historicismos em
Pelotas.

e) Identificar uma amostra vlida de edificaes eclticas, bem como de


pastiches historicistas em Pelotas, para compor um estudo de caso.

f) Elaborar anlise crtica-hermenutica de amostras historicistas de


perodos diversos, utilizando abordagens tericas e metodolgicas
referenciadas, a fim de identificar possveis rupturas e continuidades.

g) Determinar efeitos do Historicismo na construo e reconstruo


da cidade.

22
1.5. HIPTESES

Da reflexo a cerca do tema e suas repercusses foram especuladas


hipteses que no decorrer da pesquisa sero corroboradas, ou no:

a) A arquitetura possui valor simblico e comunicativo a que se


vinculam ideias e tendncias tpicas de pocas e lugares;

b) Os significados e sentidos atribudos s obras so variveis no tempo


e no espao, e ainda, conforme o espectador.

c) Mesmo sujeita a relatividade, a arquitetura ecltica possui uma


linguisticidade manifesta na literalidade e vinculao histrica, que
so expressas poeticamente atravs de relaes sintticas e
semnticas prprias.

d) O Historicismo a expresso de valores e ideias, materializados na


arquitetura da cidade.

23
1.6. O MTODO

1.6.1. A crtica-hermenutica

Optou-se pelo uso de um mtodo crtico-hermenutico de pesquisa, ou seja,


por um mtodo interpretativo, onde se pretende analisar o discurso arquitetnico
materializado nas obras, avaliando as relaes entre a proposio (o todo) e as
partes que a compem, e reconstruindo o discurso sob forma de anlise crtica, isto
, confrontando-o com outras possibilidades, dentro de um horizonte mais
alargado a cidade, complexa, ps-moderna.

A abordagem hermenutica, pela prpria terminologia empregada, associa-


se a outros enfoques semelhantes, influenciados pela chamada reviravolta
lingustica na cultura do sculo XX.

As contradies entre o sujeito-objeto ou comparaes duais entre objetos,


s seriam captadas atravs da lgica crtica. Considera-se que uma interpretao
crtica, que objetiva perceber ideologias a partir da relao linguagem-cultura,
ambas historicamente constitudas, apenas poderia ser realizada a partir de uma
anlise apropriada do discurso dos sujeitos, sem incorrer em perda de sentido
(ADORNO; HORKHEIMER, 1985).

O uso do mtodo hermenutico-dialtico , ento, aqui apresentado como


uma possibilidade, entre outras, de estudar criticamente uma das arquiteturas que
aparecem na cidade.

Dessa forma, sero realizadas comparaes de objetos arquitetnicos, e


tambm, de conceitos em relao aos objetos com base em referenciais tericos de
origens diversas, mas preservando o carter crtico analtico.

24
Aps o reconhecimento preliminar, verificao lgica e compreenso crtica,
que so momentos dialticos, os dados sero reunidos e interpretados pela
hermenutica.

A interpretao comea sempre com conceitos prvios que vo sendo


substitudos por outros mais adequados. Esse re-fazer perfaz o movimento do
entender e do interpretar, e constitui o processo hermenutico ou crculo de
compreenso (GADAMER, 2008).

Retorna-se ao ponto de partida com uma compreenso mais alargada do


que se tinha no inicio.

A compreenso ocorrer a partir do reconhecimento dos preconceitos (ou


pr-juzos), que so muito mais do que meros juzos individuais, mas a prpria
realidade histrica.

O intrprete e o que est sendo interpretado devem ser contextualizados


historicamente. Isso a conscincia da histria-efetual (Wirkungsgeschichte). Que se
aproxima muito do que props Hadjnicolaou (1977): o exame detalhado da
fortuna crtica de um texto.

Os preconceitos que estruturam a compreenso so inevitveis, mas devem


ser reconhecidos, diminudos e no devem ser arbitrrios. A compreenso somente
ser plena, quando as opinies prvias, com as quais ela inicia se relacionarem com
a noo de horizonte do prprio intrprete, ou a tradio onde ele se insere
(GADAMER, 2008).

A boa interpretao a que permite a compreenso, a recuperao do


sentido do que interpretado e seu valor histrico, ao longo de sua crtica
histrica. H obras que podem resistir ou no crtica histrica, que inclui
sempre uma dimenso de interpretao. Essas obras so consideradas clssicas,
por Hans-Georg Gadamer (GADAMER, 2008).

25
O entendimento dessa historicidade colocou sobre o intrprete
contemporneo o papel de discernir, quando houver posies divergentes ou
pontos conflitantes, sobre cada uma delas segundo suas perspectivas especficas.

Gadamer (2008) salienta a importncia da conscincia histrica para a


estrutura da compreenso. A compreenso implica sempre uma pr-compreenso
determinada pela tradio, na qual o intrprete est inserido.

Quando o intrprete formula uma questo, o faz a partir de seu horizonte


presente, mas imbudo de toda a sua tradio. Por outro lado o texto ou obra
questionado, tambm traz consigo um horizonte significativo. Atravs da
interpretao se d a fuso desses horizontes, e um novo texto ou obra so
produzidos (GADAMER, 2008).

A escolha pelo mtodo crtico-hermenutico veio, em primeiro lugar, da


constatao de que haveria aspectos do problema que seriam de difcil
compreenso. E em segundo lugar, pelo reconhecimento de que atravs do
cientificismo dos mtodos mais tradicionais herdados do sculo XIX e da primeira
metade do sculo XX, no permitem a incluso do paradoxo das arquiteturas
automaticamente numa continuidade histrica das cidades.

A hermenutica foi includa como uma abordagem auxiliar neste trabalho


porque fora a conscientizao da experincia do intrprete-pesquisador, seu
conhecimento e repertrio para buscar respostas para as perguntas da pesquisa. E
a crtica porque concebida a partir de uma busca por alternativas.

26
1.6.2. A crtica-hermenutica na arquitetura

A crtica-hermenutica aborda a arquitetura como uma forma de


comunicao. Foi necessrio buscar instrumentos metodolgicos que inclussem a
questo da significao e do sentido na arquitetura, seus valores e contradies.

De modo semelhante ao crculo hermenutico de Gadamer, como processo


de compreenso, Adrian Snodgrass e Richard Coyne (2006), descrevem o processo
de interpretar em arquitetura como um ciclo de antecipao e reviso.

Mas na arquitetura, a interpretao um pouco diferente do processo


tradicional de leitura de um texto, que abstrato, onde se comea das partes
(palavras) em direo todo (texto), ou seja, com a compreenso das palavras e
interpretao do texto. Numa obra que est presente concretamente, como o caso
de uma edificao, tem-se que evoluir da pr-compreenso da totalidade da obra;
passar-se pela compreenso das partes e finalmente, retornar e interpretar o todo.

O processo como veremos mais adiante, ser composto de etapas de pr-


leitura e compreenso, que so crticas e interpretao (hermenutica), baseadas
em abordagens formalista, lgica, valorativa, sociolgica, iconogrfica/iconolgica
e histrica.

A preocupao em estudar arquitetura sob um olhar mais caracterizado


como de arquiteto, e no sob um ponto de vista especfico como seria de um
tecnlogo, um historiador ou ainda de um artista plstico, pressupe a formao e
a experincia projetual na anlise da arquitetura e motivou a escolha metodolgica
adotada.

A pesquisa no busca respostas incontestveis e concluses categricas.


Antes de tudo, um processo reflexivo e de crtica que se servir da histria,
principalmente, para entender a arquitetura.

27
A hermenutica procura identificar e compreender os movimentos dos
significados, do que pode ser entendido como linguagem. Os sentidos so
modificaes dos significados. Significados e sentidos tm sua histria e
historicidade.

Ao agregar a experincia do intrprete (arquiteto) com estudo detalhado de


referenciais tericos e de modelos (da histria da arquitetura), o trabalho
possibilitar o alargamento da viso em relao ao estudo de caso. Ou seja, uma
possibilidade de superao de pr-concepes e provincianismo nas anlises. Ao
unir as experincias formativas do arquiteto com estudos tericos e referenciais
apresenta-se uma perspectiva ampliada.

Essa viso, que generalista dever ser sistmica, com o sentido de


organizar categorias de anlise, capaz de relativizar no tempo e espao, as obras e
experincias que se apresentarem, mas sobretudo ser capaz de situar a si
(pesquisador) e aos objetos de estudo num contexto maior.

O processo de construo do entendimento da hermenutica, apresentado


como um movimento circular de entendimento e verificao, ou seja, de pr-
compreenso, compreenso e interpretao um processo que guarda relativa
familiaridade com o processo projetivo da arquitetura, que tambm circular e
verificvel em funo da experincia do arquiteto.

O bom projeto, segundo um processo de crtica, ser aquele que atende


aos problemas apresentados razes das solues adotadas.

Num caminho inverso, para fazer anlise da arquitetura historicista pode se


buscar as razes e valores norteadores presentes em uma poca atravs das
solues arquitetnicas adotadas. possvel buscar sentido e significado atravs
das formas escolhidas.

28
O processo interpretativo no idntico ao de projeto, mas conserva
semelhanas e, principalmente, requer habilidades prprias do arquiteto enquanto
intrprete.

A crtica-hermenutica na anlise do acervo ecltico e neo-ecltico de Pelotas


ser utilizada de forma a sistematizar as partes e o todo, suas relaes e
interdependncias, a fim de se compreender e interpretar seus sentidos e
significados.

Atravs de metodologia crtica, com comparaes, buscam-se as diferenas e


atravs da hermenutica, com base na mediao e na sntese, as igualdades.

Assim pretende-se identificar na crtica, descontinuidades de sentido e na


hermenutica continuidades, ou melhor, nos mltiplos sentidos possveis, um
mnimo de unidade.

29
2. REFERENCIAIS TERICOS E METODOLGICOS

2.1. WILLIAM J. MITCHELL E A ABORDAGEM SINTTICA E


LGICA

Em The Logic of Architecture (1998), Mitchell busca entender o processo de


projeto como uma forma de construo da teoria da arquitetura e seu
aperfeioamento metodolgico. O caminho adotado o do entendimento lgico
das regras e relaes da arquitetura, ou seja, no uma abordagem historicista.
Paralelamente, aborda a questo do impacto do computador no dia-a-dia do
arquiteto e levanta a questo da pouca importncia dada ao uso da informtica na
concepo de projeto, diferentemente do emprego usual que ocorre no
detalhamento e na graficao.

importante salientar que no se trata de uma obra que trata de projetos


gerados com base em algoritmos, mas de uma proposta de operar com relaes
simblicas no plano de uma linguagem icnica.1

O mtodo divide a edificao em partes, conceitua e delimita, analisa as


relaes entre partes, leis geradoras e agrupadores. Sugere uma abordagem
reconstrutiva, crtica e propositiva, onde a atitude crtica compara e delibera.

Considera necessrio que se faa a descrio verbal do edifcio, como forma


de caracterizar o entendimento. Para Mitchell a dificuldade de um arquiteto em
desenvolver um discurso sobre uma obra caracterizaria um sintoma de falta de
anlise crtica.

Metodologicamente, baseado na lgica formal, tenta estabelecer um mtodo


de verificao para o discurso de arquitetura, ou seja, em relao a todos os
aspectos da obra, inclusive os estticos e formais, afirma que o arquiteto deve ter

1 Ver PIGNATARI, Dcio. Semitica da arte e da arquitetura. So Paulo: Cultrix, 1981, pp. 110-111.

30
uma razo lgica norteando suas escolhas. Essa ou aquela forma foi adotada com
que sentido ou significado? Essa seria a chave para a compreenso de sua obra e
sua utilizao na pesquisa.

Como tese, Mitchell aborda o projeto como operaes lgicas a fim de


resolver problemas de forma e funo. Assim, apresenta trs pontos: 1) a relao
crtica-projeto, como forma de clculo propositivo, isto , usar a crtica para
questionar e reavaliar as opes projetuais; 2) o uso de gramticas formais como
repertrio (banco de dados); e 3) a demonstrao de que as regras garantem o
conhecimento necessrio para assegurar o bom resultado da construo proposta
( um saber como).

Basicamente, seu mtodo parte de um vocabulrio definido, semelhante ao


do Historicismo, com funes prticas e simblicas definidas e utiliza operadores
lgicos para determinar a utilizao correta (lgica) desse vocabulrio formal. A
finalidade disso seria atender necessidades pr-estabelecidas pelo programa.
Atravs de anlise crtica, o autor avalia se a arquitetura proposta atende ou no
expectativa.

Assim, seria necessria uma segmentao das composies arquitetnicas


em partes, para que se estabelecesse um discurso de arquitetura com uma
adequada conceituao, com seus relativos nomes. Isso formaria um vocabulrio,
com relaes e funes.

O processo de realizao arquitetnica poderia ser sintetizado em trs


etapas: 1) a formulao do problema e a determinao dos predicados a serem
satisfeitos, que feita em linguagem crtica (pode-se dizer o que se deseja); 2) o
mundo projetual que simula graficamente o atendimento dos predicados; e 3) o
mundo construtivo que satisfaz ou no aos predicados.

31
Ao arquiteto caberia satisfazer os predicados solicitados e ao crtico
identificar os predicados no atendidos. O ideal seria se o arquiteto realizasse a
autocrtica. Assim, o arquiteto, caso no tivesse sucesso, poderia reformular sua
proposta.

A partir do vocabulrio de formas e das operaes que as unem seria


possvel caracterizar um mundo projetual. A teoria seria capaz de balizar a escolha
formal. Uma gramtica arquitetnica deveria ser capaz de descrever qualquer obra
de um determinado estilo, assim como suas partes e processos. E qualquer edifcio,
uma vez classificado, deveria ser capaz de enquadrar-se nessa gramtica.

Na percepo dos significados, as referncias seriam: 1) a denotao, que a


significao literal, como no caso de um restaurante em forma de peixe (ou o pato
de Venturi); 2) a exemplificao, de propriedades materiais e formais, tais como
fora ou eficincia; 3) a expresso, que uma referncia mais complexa, como
masculinidade ou a feminilidade de um edifcio, por exemplo; e 4) a aluso, que
uma referncia mais complexa ainda, como Marte, portador das caractersticas dos
nveis anteriores de masculinidade e fora, quando foi patrono de templos na
Antiguidade.

O autor desenvolve atravs de uma abordagem cientificista uma


metodologia de projeto baseada em escolhas lgicas verificveis.

Busca a garantia de preciso dos resultados a serem obtidos nas decises de


projeto. Embora no campo das significaes e percepes, nem sempre se consigam
respostas precisas.

A proposta de sistematizao das partes e suas relaes com a totalidade da


obra seria, em princpio, adequada ao que se pretende estudar. Mas baseada em
critrios de anlise diferentes dos demais referenciais tericos desta pesquisa.

32
Contudo, o carter objetivo dos encaminhamentos metodolgicos propostos
por Mitchell til para a sistematizao do presente trabalho, embora esta
pesquisa no busque exatido com o mesmo sentido das disciplinas tecnolgicas.

A anlise crtica dentro do processo de projeto complementar


circularidade da hermenutica, sempre sujeita verificao lgica. Nesse sentido, o
processo de projeto e verificao com crtica aplicada, bem como incorporao de
bancos de dados (repertrio) e uso de leis geradoras, expostas por Mitchell, seriam
adequados aos objetivos desta pesquisa. Leis geradoras designariam solues
arquitetnicas j consagradas por alguma tradio e legitimadas pelo seu emprego
repetido.

A obra de Mitchell uma referncia que permitir mostrar na pesquisa


continuidades e rupturas nos processos projetuais. Mitchell desmembra as
edificaes e testa elementos de arquitetura um por um, quanto ao seu papel
sinttico, lgico e legvel, dentro de um sistema de partes compositivas e elementos
arquitetnicos semelhante a uma combinatria. Todavia, sua abordagem mais
ampla do que uma simples combinatria. O autor usa elementos arquitetnicos
historicistas para exemplificar uma racionalidade que articula meios e fins, ou seja,
a realizao plena dos objetivos de um projeto o que fundamenta os critrios de
pertinncia dos procedimentos.

A metodologia de Mitchell ser utilizada basicamente pela sua lgica


sinttica, que verifica como os elementos de uma composio so coerentes como o
todo e reciprocamente.

33
2.2. ABORDAGEM ICONOLGICA DE ERWIN PANOFSKY

O historiador e crtico de arte Erwin Panofsky (18921968) apresentou em


Significado nas artes visuais (1955) um mtodo de anlise iconogrfico e
iconolgico, no qual estruturou um sistema de percepo e leitura dos significados
das obras artsticas.

Para Panofsky, a iconografia estudaria o tema ou mensagem das obras de


arte. Tema e significado so usados como termos equivalentes. A forma seria o
significante, embora ele no tenha empregado a terminologia da semitica. Dividiu
os significados em trs nveis: os primrios ou naturais, os secundrios ou
convencionais e os intrnsecos ou contedo.

Os significados primrios ou naturais dependeriam da experincia do


espectador. Seriam divididos em fatuais e expressionais. Os primeiros seriam
elementares e facilmente percebidos, como a identificao das formas conhecidas,
cujas variaes seriam mudanas de relaes entre contextos, aes e fatos. J os
expressionais seriam apreendidos por empatia, atravs das reaes que causam no
espectador, com base na sensibilidade e na familiaridade.

Tanto os significados fatuais como os expressionais no requerem muito


conhecimento artstico.

Os significados secundrios ou convencionais remeteriam a aes e


comportamentos socialmente reconhecidos. Seriam inteligveis, ao invs de
sensveis. Seriam atribudos conscientemente ao prtica que seu significante.

Os significados intrnsecos, ou contedo, so diferentes dos anteriores, que


so fenomenais. Os intrnsecos seriam significados essenciais, ou seja, estariam
relacionados interpretao dos objetos para alm de sua aparncia.

Um significado intrnseco, ou de contedo, seria um princpio unificador,


uma explicao dos eventos e sua significao inteligvel, que determinante da

34
forma. Relaciona-se interpretao dos objetos, s caractersticas do sujeito e s de
seu tempo, lugar, classe social, nvel cultural, histria passada e viso de mundo.

Panofsky ento sistematiza esses temas ou significados para aplicao no


campo das artes. Os temas primrios ou naturais, ou seja, os fatuais e os
expressionais seriam apreendidos pela simples identificao de formas puras,
configuraes de linhas, cores e por materiais representativos. Dessa forma,
corresponderiam ao mundo dos motivos artsticos e das composies. O autor
denominou esta etapa de enumerao como descrio pr-iconogrfica.

Os temas secundrios ou convencionais seriam apreendidos pelos caracteres


das figuras ou o que elas representariam. Os temas secundrios fariam a ligao
entre o mundo dos motivos artsticos e o das composies, dos assuntos e dos
conceitos.

Para Panofsky os motivos artsticos (imagens) seriam portadores de


significados reconhecveis. As composies desses motivos formariam estrias e
alegorias.

O tema, para Panofsky, sempre estaria em oposio forma. A iconografia


ocupar-se-ia dos conceitos manifestos nas imagens. Os significados secundrios ou
convencionais, presentes nas alegorias, seriam o domnio da iconografia.

Em sua metodologia, denomina essa etapa de identificao de imagens,


estrias e alegorias de leitura ou anlise iconogrfica.

Quanto aos significados intrnsecos ou contedo, seriam apreendidos pela


determinao de princpios subjacentes, ou seja, que revelassem a atitude de
uma nao, tempo, classe social, crena religiosa ou filosfica, que seriam
valorizadas e qualificadas pelo artista. Estariam inseridos no mundo dos valores
simblicos, interpretados a partir dos princpios bsicos e gerais manifestos
atravs de formas puras, motivos, imagens, estrias e alegorias.

35
Os valores simblicos remeteriam iconologia, enquanto a descrio das
caractersticas fenomenolgicas iconografia.

Metodologicamente, Panofsky denominou a interpretao dos valores


simblicos como interpretao metodolgica.

Assim, a iconografia seria um mtodo descritivo e analtico que identificaria


e classificaria imagens. Verificaria os temas de uma obra e seus motivos
especficos. Tambm forneceria datas, origens, autenticao de peas e outras
informaes para posteriores interpretaes.

A iconologia seria um mtodo de correta interpretao dos motivos, estrias


e alegorias, investigando seu processo criativo e significao, com base em
evidncias. Verificaria a interao entre os vrios tipos de imagens, influncias
filosficas, poltico-religiosas, interesses particulares do artista e de seus patronos,
interligao entre ideias inteligveis e a forma visvel em cada caso especfico.

Cada uma das trs etapas metodolgicas propostas por Panofsky


descrio pr-iconogrfica, anlise iconogrfica e interpretao iconolgica
teriam limites e critrios de aferio.

A descrio pr-iconogrfica ficaria limitada percepo dos motivos, ou


seja, ao mundo dos objetos e eventos.

A anlise iconogrfica correta implicaria a identificao dos conceitos


especficos relacionados obra, seu lcus histrico. Isso seria feito com base em
fontes literrias ou por tradio oral.

A correo estilstica de obras seria feita com base em outras obras. Esse
crculo metdico proposto por Panofsky assemelha-se ao crculo hermenutico
moderno. 2

2 Ver GADAMER, Hans-Georg. Verdade e Mtodo I: traos fundamentais de uma hermenutica


filosfica. Petrpolis: Vozes, Bragana Paulista: Ed. Univ. So Francisco, 2008.

36
A interpretao iconolgica, tambm chamada por Panofsky de intuio
sinttica, seria um processo de diagnstico, condicionado a nuances psicolgicas e
viso de mundo do intrprete.

Sob condies histricas especficas, temas especficos e conceitos foram


expressos pelas tendncias gerais da mente humana, que o autor denomina
histria dos smbolos ou sintomas culturais.

Ao aplicar a metodologia proposta por Panofsky, h que esclarecer que ela


foi formulada numa poca e num ambiente cultural em que a cincia acreditava ser
possvel chegar origem de todas as coisas. O pensamento evolucionista
positivista marcou profundamente a cultura do final do sculo XIX e da primeira
metade do sculo XX.

E mesmo pensadores como Panofsky, que se aproximavam das cincias


humanas e sociais, mesmo sem ser completamente conscientes disso, usavam a
linguagem cientfica em funo de seus interlocutores.

Atualmente, sabe-se da limitao de rastrear origens do que quer que seja


pelo mtodo iconogrfico-iconolgico. Sua aplicao est muito mais no plano das
interpretaes e condies de recepo dos espectadores.

37
2.3. TEORIA DA GESTALT OU PSICOLOGIA DA FORMA

A Teoria da Gestalt, mais tarde conhecida como a psicologia da forma, foi


elaborada atravs dos estudos dos psiclogos Kurt Koffka (18861941), Max
Wertheimer (18801943) e Wolfgang Khler (18871967), todos com origens
germnicas. Emigrados aos Estados Unidos no perodo entre guerras, levaram
consigo seus estudos, aprofundando-os na Amrica e popularizando a Gestalt no
ps-guerra.

Seus mtodos e teorias da chamada leitura visual do ambiente, da


natureza e da natureza modificada pelo homem, alm dos objetos, incluindo
edifcios e cidades, assim como de fenmenos como iluso de tica so importantes
at hoje.

A Gestalt possui um instrumental terico e metodolgico relativamente


eficiente para explicar no somente as estruturas receptivas da mente, como
tambm identificar formas e objetos correspondentes aquelas estruturas. Assim,
pode-se perceber que alguns objetos (mesmo produzidos em tempos imemoriais)
so mais bem reconhecidos pela viso e imaginao, e que refletem a receptividade
da mente humana.

Mesmo com muitos pontos obscuros, a Teoria da Gestalt tem se mostrado


suficientemente prtica na leitura de objetos, edificaes e espaos.

Sua aplicao vai do auxlio a sinalizao de trnsito at a arte,


especialmente as artes visuais, mas tambm a arquitetura, o paisagismo e o
urbanismo. Seus conceitos aplicados permitem criar cenrios e efeitos que
modificam as configuraes de legibilidade espacial.

A sua aplicao na pesquisa foi na medida que se percebeu a necessidade de


utilizao de instrumental de reconhecimento prvio e vocabulrio descritivo na
etapa pr-iconogrfica da abordagem de Erwin Panoffsky.

38
A questo bsica da Gestalt por que vemos as coisas como vemos? Para
a Gestalt, haveria foras externas, que sairiam dos objetos at nossa retina e
haveria foras internas, que dependeriam do poder de organizao do crebro
(da imaginao) daquelas imagens que tocam nossa retina. As foras cerebrais,
internas, teriam uma certa ordem, ou uma necessidade de encontrar ordem.

A mente, na verdade, no gosta da dvida. Quando h fenmenos dbios


no campo visual, a mente acaba optando por uma ordenao ou outra (a mais
forte), seja ela realista, ou ilusria. isso que precisa ser bem compreendido. O
princpio da mente fugir da dvida. Nas artes visuais, contudo, a dvida
visual e a iluso de tica servem de jogo, e isso pode enriquecer a experincia
esttica com a obra. Em produtos do design e em certos brinquedos, tambm se
emprega a dubiedade visual.

As duas foras internas principais e mais simples da Gestalt seriam a


segregao e a unificao. Se os estmulos tm a mesma fora, acontece a
unificao. Se os estmulos tm foras diferentes, ento vemos a segregao. Outro
princpio forte, decorrente da diferena de estmulos, a relao figura-fundo.
Numa neblina no conseguimos distinguir direito figura e fundo. Mas um ponto
preto num fundo branco percebido. No caso o branco faz parte da figura, como
fundo. Disso decorre outro princpio, muito conhecido dos artistas em geral: a
forma sempre relacional. Percebemos sempre uma coisa com relao a outra. A
partir disso, vo sendo evidenciados outros conceitos na percepo da forma: o
fechamento necessrio para a formao de unidades formais. H uma tendncia
interna, psicolgica a unir intervalos, e isso segrega uma superfcie. H tambm
um princpio chamado de boa continuidade: toda a unidade linear tende a
prolongar-se, mesmo sendo interrompida, isso d o sentido do direcionamento.
Tambm a proximidade e a semelhana so componentes da organizao
psicolgica da viso. Elementos semelhantes, ou mesmo dessemelhantes, por

39
proximidade, tendem a ser segregados por grupos. A igualdade de forma
(semelhana absoluta) tende a criar uma fora de continuidade, mesmo que os
elementos possam estar relativamente dispersos, ou misturados a outros.
Semelhanas e contrastes de cores, luzes e sombras tambm interferem na
percepo. E, por fim, h um princpio geral, o da pregnncia, que est na base dos
demais, ou contm todos os outros princpios. A pregnncia uma fora interna
que, conforme as condies externas estabelece, fora uma convergncia da
clareza (distinguir bem o que o qu), da unidade (fechamento), do equilbrio
(segregaes equivalentes), boa continuidade, ou, como tambm se diz boa
Gestalt.

Assim temos que na Gestalt as propriedades fundamentais da forma, para


que ela seja inteligvel, isto , vistas na sua totalidade de relaes so: unidade,
segregao, unificao (coerncia parte-todo combinada com proximidade e
semelhana), fechamento, continuidade, proximidade, semelhana e pregnncia.
Alm de propriedades conceituais (sentidos), contedos das mensagens formais;
sentidos e conceitos imaginados a partir da observao e anlise (comparativa ou
no): clareza, simplicidade, complexidade, minimidade, profuso, coerncia,
incoerncia, exagero, arredondamento, transparncia, opacidade, redundncia,
ambiguidade, espontaneidade, aleatoriedade, fragmentao, sutileza, distoro,
profundidade, superficialidade, sequencialidade, sobreposio, correo tica e
rudo visual.

Os gestaltistas acabaram flexibilizando sua teoria: concluram que a boa


Gestalt, a mais intensa pregnncia, seria um resultado da relao sujeito-objeto
na percepo, autorregulando as foras externas com as internas. Essa relao,
infelizmente, nunca ficou bem explicada pelos gestaltistas. Outras hipteses
consideraram que a escolarizao seria um condicionante muito forte na tal relao
sujeito-objeto e isso nos faria perceber a forma de acordo com padres

40
apreendidos, bem como a identificar diversos objetos de nossa cultura.
Aprendemos a ver, culturalmente condicionados e tambm condicionados por
nossas estruturas mentais, conforme nosso desenvolvimento individual, idade e
caractersticas genticas. Essa hiptese, posterior teoria da Gestalt, foi chamada
de interacionista e no se preocupou somente com a viso, mas sim com o
desenvolvimento da mente como um todo. O interacionista mais conhecido foi o
suo Jean Piaget (18961980), que no era gestaltista, entre outros motivos,
porque a teoria da Gestalt no era evolutiva e nunca explicou o que seriam as
relaes sujeito-objeto, as quais, pelo contrrio, foram um dos focos principais da
teoria de Piaget. Mesmo com esse limite (uma teoria no precisa explicar tudo) a
Gestalt tm um valor didtico inestimvel e tambm foi reformulada em muitos
pontos, ampliando o espectro de seus conceitos, com o objetivo de melhor
compreender como vemos e como podemos entender as manifestaes visuais na
sua variabilidade e diversidade de interpretaes formais.

Na pesquisa vamos simplesmente aceitar o mtodo e principalmente os


conceitos como ferramental til para caracterizao das obras.

41
2.4. ALOIS RIEGL E A DISCUSSO DE VALORES DOS
MONUMENTOS

Alois Riegl (18581905) foi um historiador e crtico vinculado Escola de


Viena de Estudo da Arte.

Em 1902, Riegl foi nomeado presidente da Comisso de Monumentos


Histricos Austro-Hngaros e deveria formular as bases legais para a preservao
desses monumentos. Nessa empreitada, em 1903, escreveu sua obra mais
conhecida, Der moderne Denkmalkultus (O Culto Moderno aos Monumentos). O
livro no possui carter administrativo ou legislador. Analisa o significado dos
monumentos a partir de seus diversos tipos de valores, suas relaes, finalidades e
eventuais contradies.

O livro de Riegl est sendo utilizado nesta pesquisa com o objetivo de


clarear questes relativas relao entre o apreciador e a obra de arquitetura, ou
seja, para incluir a questo da opinio do intrprete a respeito da obra.

O livro organizado em trs captulos. No primeiro, o autor apresenta


conceituaes a respeito dos valores atribudos aos monumentos e sua evoluo
histrica. O segundo captulo dedicado aos valores rememorativos em relao ao
culto dos monumentos. O terceiro relaciona os valores de contemporaneidade com
o culto dos monumentos. A questo valorativa, no abordada em termos de
valores eternos e absolutos, mas discute os valores em termos relativos e histricos,
menos como valores de monumentos e mais como valores atribudos aos
monumentos. 3

3 possvel, portanto aproximar alguns aspectos do estudo de Riegl com o de Panofsky, e de ambos

com as anlises instrumentadas pela hermenutica, no campo das artes, especialmente a partir dos
anos sessenta. notrio que quase um tero de Verdade e Mtodo, de Gadamer (2008), discuta o
problema da verdade na filosofia a partir da experincia da arte.

42
Primeiramente, define arte e monumento, diferenciando monumentos
intencionais daqueles no-intencionais. Para Riegl, arte:

[...] toda obra humana aprecivel pelo tato, o olho ou o ouvido, que
mostra um valor artstico e monumento histrico toda e cada uma
dessas obras que possui um valor histrico. (RIEGL, 2006, pp. 23-24)

De modo geral, o autor considerava que o histrico estaria relacionado com


o passado e com o que j no mais existe.

A obra de Riegl reflete uma importante mudana de paradigmas na


historiografia da arte, que foi o rompimento com a questo dos valores absolutos e
imutveis. At o sculo XIX os artistas e historiadores compartilhavam e buscavam
um ideal artstico absolutamente objetivo.

Contrariando o paradigma do ideal artstico, o valor artstico no seria


mais absoluto, mas relativo. Seria varivel conforme o apreciador e o tempo. O
lugar no importava muito, porque na poca de Riegl a historiografia da arte era
completamente eurocntrica.

Os monumentos seriam intencionais, quando fossem obras feitas pelo


homem com o objetivo especfico de representar e memorizar s futuras geraes a
memria dos feitos relevantes de indivduos ou de grupos. Portanto, estariam
carregados de significado desde sua origem.

Os no intencionais seriam os monumentos histricos e os antigos.


Os histricos seriam aqueles escolhidos para representarem um tempo ou evento
histrico determinado, tratam-se, portanto, de escolhas. J os antigos seriam
aqueles que perderam as caractersticas significativas originais, mas que
transmitiriam uma ideia de tempo passado e seriam portadores do valor de
antiguidade.

43
Os valores dos monumentos seriam simblicos ou fundamentados em seus
significados: os valores rememorativos e os valores de contemporaneidade.

Os valores rememorativos poderiam ser considerados: o valor de


antiguidade, o valor histrico e o valor intencionado.

O valor de antiguidade descobre-se por sua aparncia no moderna, que


se ope ao presente. A antiguidade deixa aparente o processo de contnua
degradao pela natureza. caracterizada por marcas de degradao. O
monumento perderia seu carter, ou seja, sua concepo original, quando suas
formas e cores se perdessem. Mas o objetivo dos monumentos antigos seria
demonstrar a passagem do tempo, o ciclo de criao e extino das obras de arte.
Por isso, a manuteno, as adies e subtraes teriam que ser examinadas com
reserva, sob pena de comprometerem o valor de antiguidade. Por ser sensorial ou
superficial, ou seja, por ser mais facilmente percebido, sem esforos intelectuais, o
valor de antiguidade seria sempre mais acessvel ao pblico em geral.

J o valor rememorativo histrico dependeria de uma reflexo intelectual


a respeito do artefato e no apenas de percepo. O valor histrico compreenderia
a determinao de um momento particular relacionado existncia do
monumento, que deveria permanecer intacto/ntegro por seu valor documental.
Portanto, a degradao no diz respeito ao valor histrico, pois a conservao
desse tipo de monumento seria desejvel, na concepo de Riegl. Seu valor
histrico seria tanto maior quanto menor a sua degradao.

O valor histrico seria particularmente problemtico para a cincia da


conservao. Sua inteno documental levaria necessariamente reabilitao do
artefato, e por outro lado, as intervenes no poderiam comprometer seu
entendimento.

44
O valor histrico complementaria o de antiguidade quanto compreenso
da obra e seu passado. Haveria, portanto um conflito entre os dois. O valor
histrico recomendaria a conservao do monumento e o valor de antiguidade
aumentaria pela presena de marcas do tempo ptina. Assim, a obra deveria
ou no ser conservada em sua integridade, ou ento restaurada em sua
originalidade.

Criado o dilema, Riegl ponderou que o valor de antiguidade responderia


as massas, em seu sentido esttico, e que o valor histrico responderia ao prazer
esttico e intelectual de poder classificar o monumento, conforme o conhecimento
estilstico ou o artstico. Essa diferenciao intelectual requerida pelo valor
histrico pressupunha que houvesse um grupo social distinto dos demais pelo
gosto. A distino seria condicionada socialmente pelas capacidades de apreciar os
artefatos.

Talvez Riegl admitisse uma primeira distino social atravs do gosto.


Argumenta, como evolucionista que era, que medida que as massas comeassem
a absorver paulatinamente o valor histrico, indissocivel do de antiguidade,
deveria haver um processo educativo e os valores seriam potencializados na
cultura.

Outro valor rememorativo seria o intencionado que se relaciona com o


momento de sua criao. O monumento intencionado pretenderia eternizar aquele
momento contra a degradao provocada por agentes naturais. Teria em vista,
portanto, a manuteno do estado original. Ao monumento intencionado
interessaria a restaurao.

Quanto aos valores de contemporaneidade, seriam aqueles que se


relacionam com as necessidades materiais e espirituais do homem, de modo
semelhante aos das novas obras de arte. A contemporaneidade incluiria o valor
instrumental, o artstico de novidade e o artstico relativo.

45
Os valores de contemporaneidade consideram a obra, como se fosse recm
criada. O artefato no teria necessariamente uma aparncia de novo e tampouco
precisaria oferecer uma leitura de totalidade.

O valor instrumental estaria relacionado s necessidades prticas e


utilizao do monumento. Aproxima-se do valor histrico, nas obras utilizveis,
e do de antiguidade, nas no utilizveis. Por isso, entra em conflito com o valor
de antiguidade, em obras de utilizao precria. Por outro lado, uma obra em
perfeito estado, no utilizada, causaria estranhamento por no exercer o valor de
contemporaneidade.

Essas questes ensejam a discusso de como preservar obras com reduzido


valor instrumental. A runa, por exemplo, no se atribuiria um valor
instrumental, mas em compensao certas runas eventualmente poderiam receber
outros valores, tais como o histrico ou rememorativo.

O valor artstico, para Riegl, estaria baseado, acima de tudo, no conceito


de Kunstwollen (vontade artstica). A noo de fechamento, a necessidade de a obra
apresentar-se numa totalidade, a integridade, a ausncia de avarias na cor e na
forma seriam requisitos bsicos da obra artstica, alm da concepo.

O valor artstico de novidade, ou elementar, seria o da obra artstica nica,


recm criada, que celebra o novo e direcionada s massas. O valor artstico
relativo, por outro lado, seria varivel, conforme a recepo da obra. Portanto,
restrito a iniciados e com cultura esttica.

Uma obra seria portadora de valor artstico relativo se fosse originria do


passado e testemunho da criao e da superao da natureza pelo homem.
Tambm deveria manter sua cor e forma, estar ntegra e ser original.

46
Um tempo s vezes sintoniza com outro. Manifestaes artsticas, de pocas
e lugares diferentes teriam que entrar em sintonia para serem bem apreciadas. Isso
poderia acontecer independemente dos diferentes Kunstwollen de cada poca.

Por fim, a discusso de Riegl til, na medida em que se pretende analisar


valores e mudanas de valores envolvidos na produo e aceitao da arquitetura
historicista.

47
2.5. HEINRICH WLFFLIN E A ABORDAGEM FORMALISTA

Henrich Wlfflin (18641945) apresenta categorias e critrios para a leitura


das formas da arte. Sua obra analisa principalmente a pintura do Renascimento e
do Barroco, buscando diferenci-las.

Sua anlise crtica baseada em contrapontos. Uma obra pode ser linear ou
pictrica, estruturada em planos ou em figura e fundo, aberta ou fechada, unitria
ou plural e iluminada de forma absoluta ou relativa.

Wlfflin qualificou a pintura renascentista como linear, por ser baseada


no desenho. A linha define a obra. Diferentes planos so definidos pela
perspectiva. uma obra fechada, por conter toda a histria ou narrativa dentro
de seus prprios limites. plural, por haverem outras narrativas e
representaes contidas nas partes e alegorias. A obra tem uma narrativa principal,
mas no excludente em relao s demais (secundrias), possibilitando a leitura
de partes isoladas e setores especficos. Quanto iluminao, a pintura
renascentista absoluta, uma s fonte de luz ilumina igualmente todas as
figuras.

J no Barroco, a obra de arte considerada pictrica, a cena determinada


pelas pinceladas. As figuras ganham volume pelo contraste de luz e sombra. O
espao tridimensional, percebe-se a relao de figura e fundo. A obra tem carter
aberto, porque no retrata qualquer objeto na ntegra, e a narrativa extrapola
seus limites. Detalhes escapam aos seus limites. Wlfflin qualifica a pintura
barroca como unitria, pois no permite a anlise parcial. Todas as partes e
figuras so inseparveis da obra, sob pena de perda de sentido. So destacadas
pelo movimento e efeitos de claro e escuro. A iluminao relativa e usada para
realar e obscurecer setores e figuras de modo cnico.

48
As categorias de Wlfflin relacionam-se com as anlises de Gombrich (1995)
da forma e da cor, da hierarquizao, da presena de deformao, de simplificao,
de geometrizao e de esquematizao formal.

A anlise com base em Wlfflin foi proposta para verificar se os edifcios da


amostra seriam lineares ou pictricos, e de que modo se d essa caracterizao. Por
quais elementos, partes ou totalidades seria possvel leitura e compreenso
formal, nos volumes, planos e contornos, assim como em diferentes escalas? Se
haveriam cenrios inseridos nas obras? Se poderiam ser lidos em conjunto ou
individualmente? Em relao aos vizinhos a obra poderia ser considerada
individualmente ou comporia um conjunto? A anlise das obras revelaria um
carter aberto ou fechado quanto a seu sentido? As obras eclticas poderiam dar
margem a interpretaes diversas pluralidade ou so literais e especficas? Os
detalhes poderiam ser interpretados individualmente, sem que se perca a noo da
totalidade da mensagem? Haveria de fato mensagens unitrias e valores absolutos
expressos? Como ficam essas questes em relao hermenutica e outras
abordagens utilizadas na pesquisa?

Tambm haveriam questes da tcnica artstica nas obras, como a


iluminao, que Wlfflin analisa quanto aos efeitos relativos e absolutos. Nas obras
eclticas e neo-eclticas essa questo seria significativa?

Portanto, o uso da tcnica de Wlfflin pode contribuir para a compreenso


do Historicismo na arquitetura como manifestao artstica especfica, portadora
de atributos e caractersticas prprias, relacionadas com valores e desejos
humanos. Outra contribuio da metodologia de Wlfflin seria evidenciar
mudanas de sentido revelando permanncias e descontinuidades no uso artstico
de materiais, tcnicas e formas, com inspirao no passado.

Como se pode confirmar pelo exposto aqui, a obra de Wlfflin ainda


importante para a anlise da arquitetura historicista num contexto maior.

49
2.6. A ABORDAGEM SOCIOLGICA DE PIERRE BOURDIEU

Em A distino: crtica social do julgamento, Bourdieu (2007) aponta a


existncia de uma economia de bens simblicos na cultura, que tem uma lgica
prpria. As diferentes escolhas que as pessoas adotam, na verdade, seriam
motivadas por desejos de distines sociais. Os julgamentos diferenciariam as
pessoas entre si e as de uma classe de outra. Para o autor, as distines de gosto
seriam a base do julgamento social, em um mundo que funciona como um sistema
de relaes de poder e como um sistema simblico.

Para o autor, a sociedade poderia ser descrita em termos do espao social.


Por isso, seria fundamental compreender sua viso espacial da sociedade. O espao
social conferido a cada classe ou pessoa seria hierarquizado conforme uma
desigual distribuio de diferentes capitais. A noo de espao social enfatiza o
carter relacional das posies sociais.

Os diferentes tipos de capitais seriam o econmico, o cultural, o social e o


simblico. A sua posse (ou no) permitiria planejar com maior ou menor
conscincia e maior ou menor xito as estratgias de como ocupar o espao na
sociedade e as oportunidades de vida.

O capital econmico seria constitudo pela posse de bens de valor monetrio


ou financeiro, geradores de renda ou produo; o capital cultural seria a formao
intelectual transmitida pela famlia, pela escola, incorporado pelo indivduo e
ainda inclui a posse de bens culturais, como obras de arte, por exemplo; o capital
social seria constitudo por uma srie de relaes sociais que o indivduo ou um
grupo dispe.

O capital simblico um conceito utilizado por Bourdieu com o objetivo de


compreender alguns fenmenos que de outra maneira permaneceriam
insondveis. Trata-se de uma espcie de poder retrico, ligado propriedade de

50
fazer ver e fazer crer. O capital simblico seria uma medida do prestgio ou do
carisma que um indivduo ou instituio possui em determinado campo. Nas
suas obras posteriores, o conceito de campo abrangeu o de espao social.

Desse modo, a partir dessa marca de distino, o capital simblico


permitiria que um indivduo desfrutasse de uma posio de proeminncia dentro
de um campo. Tal proeminncia seria reforada pelos signos distintivos que
reafirmam a posse deste capital.

Seria possvel afirmar que o capital simblico, enquanto elemento indicador


de prestgio poderia ser convertido em dado momento em capital cultural ou
econmico. Esse aspecto da converso de capitais pode ocorrer simultaneamente e
em diferentes sentidos. Os capitais poderiam ser convertidos uns nos outros
conforme a especificidade do proprietrio.

A sociedade, segundo Bourdieu, seria formada por um conjunto de campos


sociais, relativamente autnomos, mas sem fronteiras definidas, que seriam
permeados por conflitos de classes. So exemplos desses campos sociais: o campo
acadmico, o campo da arquitetura, o campo empresarial e o campo da arte.

A permeabilidade e os conflitos entre os campos seriam dados pela


socializao, pelo progressivo processo de diferenciao, transformao e at de
criao de novas reas ou campos.

Para caracterizar o processo de estruturao social, apresenta o conceito de


habitus e o aproxima da noo de classe social. Segundo Bourdieu (2007), classe
social no deveria ser entendida em relao s pessoas ou agregado delas, mas
como habitus de classe, ou seja, como um conjunto socialmente definido de pr-
disposies (tendncias, inclinaes, aptides) que seriam agentes orientadores de
escolhas e juzos. As pessoas seriam definidas socialmente pelo que esto
habituadas a fazer.

51
Em A Distino (2007), o gosto seria um marcador de social.4 O consumo
consciente ou no de bens culturais levaria legitimao de diferenas sociais.

Como a questo do gosto no se limitaria escolha de artefatos ou objetos, a


distino social baseada nele poderia abranger a todos os aspectos da vida
humana. O gosto seria por excelncia um sentido de distino.

Empiricamente o belo interessa somente em sociedade; e se admite


o impulso sociedade como natural ao homem, mas a aptido e a
propenso a ela, isto , sociabilidade, como requisito do homem
enquanto criatura destinada sociedade, portanto como
propriedade pertencente humanidade, ento no se pode tambm
deixar de considerar o gosto como uma faculdade de ajuizamento
de tudo aquilo pelo qual se pode comunicar mesmo o seu
sentimento a qualquer outro, por conseguinte como meio de
promoo daquilo que a inclinao natural de cada um reivindica
(KANT, 1995, p. 143, grifos do autor).

As preferncias, desde as mais simples at as mais complexas seriam


descritas por Bourdieu como fios invisveis que interligariam os interesses de
classe e as posies relativas em cada campo do universo social. Esses fios
poderiam tanto consolidar simpatias e forjar laos de solidariedade, como resultar
em antipatias e preconceitos, que so as chamadas afinidades eletivas. 5

O processo de socializao, ao incorporar o habitus de classe, na medida em


que geraria a adeso ou filiao dos indivduos a uma classe, garantiria a sua
reproduo (da classe). Sendo, portanto, um agende conservador e legitimador da
ordem social.

No modelo de sociedade de Bourdieu, a situao de classe estaria vinculada


s relaes entre trs aspectos do capital (principalmente simblico). O primeiro

4 O gosto como marcador social foi apresentado originalmente por Kant, em 1790.
5 O conceito de afinidades eletivas tem sua origem em Goethe, sendo o ttulo de um de seus
romances, ver GOETHE, Johann Wolfgang von. As afinidades eletivas. So Paulo: Companhia das
Letras, 2014.

52
seria o volume de capital possudo (quantidade absoluta); o segundo seria a
composio do capital que diferencia posies no interior das situaes de classe
(quantidades relativas de cada tipo de capital); e o terceiro diferencia, atravs das
trajetrias desenvolvidas pelos indivduos, mudanas ou estabilidade, que seriam
as converses de capital, observadas no volume e composio orgnica do capital. 6

Essas consideraes do autor sero utilizadas na anlise de algumas


implicaes scio-culturais da produo do espao e da cidade, relacionadas aos
edifcios estudados e as preferncias quanto ao Historicismo. Seus
posicionamentos e enunciados contribuem com uma reflexo terica sobre os
juzos estticos e hbitos de consumo de edificaes. As preferncias podem ser
induzidas pela propaganda e presena de edificaes construdas no somente
para atender suas finalidades, mas tambm com objetivos de fazer ver sua
distino social, afirmando-a.

As razes das escolhas, seus estmulos e condicionantes, relaes com o(s)


capital(is), conflitos sociais e a busca de identificao na formao das classes so
questes que sero relevantes no presente estudo.

Se as pessoas so (socialmente) as suas escolhas, inevitavelmente h de se


estudar como se relacionam, em sociedade para entender a arquitetura que elas
produzem e consomem, ou vice-versa. Esperam-se encontrar algumas
correspondncias significativas entre a arquitetura e a vida social.

6 O modelo de sociedade apresentado por Bourdieu baseado em conceitos desenvolvidos por

Karl Marx (18181883), embora o autor no seja caracterizado como socilogo marxista.

53
2.7. REFERENCIAIS CLSSICOS

A principal ligao terica da arquitetura com o seu passado clssico a


obra de Vitrvio. Por seu carter nico, trata-se de uma obra que se relaciona de
modo primrio e direto com a histria e a tradio da arte e cultura ocidental.

No sculo I d.C., Vitrvio deixou para a posteridade a definio dos


princpios da arquitetura clssica: firmitas (solidez), utilitas (atendimento
finalidade) e venustas (beleza, elegncia, esttica). Mas mais que isso, deixou um
manual de como se obteriam esses princpios na prtica das construes de sua
poca (VITRUVIUS POLIO, 2007).

Em seus Dez Livros, ao falar da construo, o faz do ponto de vista tcnico


e de sua motivao, evidenciando uma ligao mtica e espiritual na arquitetura
romana do tempo de Augusto.

Estabeleceu regras estticas, que seriam componentes da venustas


arquitetnica: a ordenao (taxis), a disposio (diathesis), a euritimia, a
comensurabilidade (symmetria), o decoro e a distribuio. Esses princpios
ordenadores servem como referenciais para o arquiteto agir, balizando o seu
trabalho e conferindo obra os predicados bsicos, na viso clssica.

Conforme Vitrvio (VITRUVIUS POLIO, 2007, pp. 74-80) em seu Livro 1,


Captulo 2:

a) A ordenao a justa proporo na medida das partes da obra


consideradas separadamente e, numa viso de totalidade, a comparao
proporcional tendo em vista a comensurabilidade;

b) A disposio a colocao adequada das coisas e o estilo esttico da


obra com a qualidade que lhe vem dessas adequaes. Podia ser obtida
atravs da reflexo ou da inveno;

54
c) A euritimia a forma exterior elegante e o aspecto agradvel na
adequao das diferentes propores. Tal verifica-se quando as partes da
obra so proporcionais na altura em relao largura, nesta em relao
ao comprimento [...];

d) A comensurabilidade consiste no conveniente equilbrio dos


membros da prpria obra e na correspondncia de uma determinada
parte [...];

e) O decoro o aspecto irrepreensvel das obras, dispostas com


autoridade atravs de coisas provadas. Seria obtido atravs do respeito
aos costumes (thematismos7) ou naturalmente (salubridade, adequao ao
clima,...); e

f) A distribuio8 a repartio apropriada dos meios e do solo, assim


como um equilbrio econmico nas contas de despesas das obras.
Considerava tambm como distribuio, quando se dispem os
edifcios de outra maneira, de acordo com o interesse dos proprietrios,
ou seja, conforme seu status e capacidade financeira.

Outra fonte referencial em termos de Historicismo foi a cole des Beaux-Arts


francesa. O conhecimento acumulado, seus mtodos e teorias influenciaram o
projeto de Modernidade. Foram combatidos pelo Modernismo, mas ainda hoje
seus ensinamentos fazem sentido na formao do arquiteto, principalmente, em
termos de Historicismos.

A fim de encontrar padres e indicadores para o referenciamento da


amostra da pesquisa, em termos formais e concretos, chegou-se a tcnica

7
Thematismos uma categoria do decoro e visa adequao do edifcio e de seus elementos ao stio
e ao genius loci.
8
A distribuio, pelo contedo, no parece ser uma categoria esttica, mas se examinada em detalhe ou mal
empregada, pode prejudicar a venustas.

55
desenvolvida pela cole des Beaux-Arts, que jamais criou uma norma ou teoria
definitiva para projeto. No entanto, consolidou e articulou saberes fundamentais
em sua tcnica de projetar.

Em Classical Architecture for the Twenty-first Century, Franois Gabriel


(2004), que um dos ltimos egressos da cole (que fechou em 1968), aponta que
na base do projeto clssico esto a noo de partido e os elementos de
composio, assim como um vocabulrio, que so os elementos de arquitetura.

O autor apresenta os dez cnones intemporais da arquitetura clssica,


que no estudo presente consideram-se como persistncias ou formas estveis
de obras historicistas de vrios perodos do sculo XIX e XX e de lugares bem
distantes entre si. Os dez cnones destacados pelo autor permitem reconhecer
edifcios exemplares na esttica que se denominou Beaux-Arts.

A seguir, os dez cnones intemporais da arquitetura clssica, que seriam:

a) A simetria bilateral relacionada questo do equilbrio, do eixo


central e da compreenso da forma bsica. um princpio organizador
do todo.

b) O antropomorfismo relacionado com a simetria faz com que a


edificao tenha frente e costas. A fachada principal o rosto, partes
menores tambm podem ser associadas a partes da face, como testa,
olhos, etc.

c) A geometria simples e clara os elementos de composio devem ser


construdos atravs de formas simples como crculos e quadrados. Em
trs dimenses, isso gera formas de fcil legibilidade.

d) O espao definido o espao clssico fechado e inteiro, concebido um


a um, com contornos definidos e com a valorizao das aberturas.

56
e) A justaposio de formas discretas cada componente, parte ou
espao da obra clssica bem definido e completo em si mesmo. Cada
qual criado como se fosse uma parte nica e isolada.

f) As nfases no centro, nos cantos e nos lados como forma de


valorizao do espao que encerram.

g) Um limitado nmero de partes cada elemento arquitetnico clara e


inequivocamente definido, formando um conjunto lgico e significativo.

h) Uma hierarquia formal inerente composio ordenao das partes


compositivas e dos elementos arquitetnicos conforme a sua
importncia. Quanto mais frente e ao centro mais valorizado.

i) A organizao tripartida, a regra do trimorfismo a composio tem


que ter comeo, meio e fim e base, corpo e coroamento.

j) A regularidade a natureza seria catica e o papel da arquitetura


clssica seria o de conferir padres organizados a fim de proporcionar
segurana e tranquilidade. Para isso, o Classicismo utilizou-se da trama
e de traados reguladores seguindo propores definidas.

Alm desses referenciais sintticos e semnticos, listados acima, tanto por


Vitrvio (VITRUVIUS POLIO, 2007) como por Franois Gabriel (2004), h a
necessidade de compreenso do processo criativo. De como se operava na criao
arquitetnica, quando se construram as principais obras do Historicismo e seus
desdobramentos locais.

Nesse sentido, Jantzen e Oliveira (1996), apontam o processo de Anlise


Formal como um caminho para entender a arquitetura ecltica do sul do Brasil,
baseada nos princpios prticos da arquitetura tratadstica ps-renascentista. Seus
estudos de tipologias tradicionais demonstram que o processo de composio se

57
fez presente nessa arquitetura regional. E essa composio que teve origem nas
sistematizaes francesas, especialmente influenciadas pelas Beaux-Arts. Seria feita
atravs de regras especficas.

Essas regras de composio arquitetnica se dariam em trs instncias: a


taxe, os gneros (ou ordens arquitetnicas) e as simetrias.9 Claramente, essas
categorias so baseadas na venustas de Vitrvio e, ainda, operacionalizam os
cnones de Gabriel, j mencionados.

A taxe seria a estruturao das partes ou elementos construtivos. Significa


coordenao, obtida por operaes, fazendo com que todos os elementos
combinem entre si, ficando submetidas a uma organizao imposta por uma trama
geomtrica.

As principais operaes formais para a sua realizao seriam o emprego do


trimorfismo e o emprego de um traado regulador ou grade.

Os gneros seriam conjuntos de elementos arquitetnicos, as ordens de


colunas e seus derivados. Seriam o alfabeto da arquitetura, portadores de
significado icnico, segunda tradio clssica. Seriam objeto de codificaes
culturais e teriam valores emblemticos. Permitiriam a compreenso de
hierarquias sociais e das finalidades dos edifcios. Os exemplos mais caractersticos
de gneros na arquitetura clssica so as ordens. A classificao feita por
Sebastiano Serlio (14751554) foi considerada a referncia bsica do Renascimento
at o Ecletismo.

Quanto s simetrias, relacionar-se-iam obteno de efeitos compositivos,


conforme a comensurabilidade (relao entre o todo e as partes). As simetrias

9
Os conceitos de Taxe, Gneros e Simetrias utilizados por Jantzen e Oliveira nos estudos formais da
arquitetura tradicional sul-brasileira so originalmente apresentados por Tzonis e Lefaivre (1986),
conforme bibliografia.

58
seriam dinmicas10 (planejadas e com fora para serem percebidas como nfase ou
acentuaes nas formas artsticas) e baseadas em propores.

Com a taxe, o trabalho icnico com os gneros e os efeitos de simetria, eram


possveis vrios tropos figurativos (uso imaginativo da regra). Os efeitos
compositivos tambm seriam obtidos ou destacados, atravs da aplicao de
ornamentos com significao reconhecida, que aguariam a imaginao e dariam
sentido as obras.

10 Ver HAMBIDGE, Jay. Practical Applications of Dinamic Symmetry. New Haven: Yale

University Press, 1942.

59
3. O HISTORICISMO

A recorrncia a formas alusivas a tradies e a instituies do passado um


fenmeno presente na histria da arquitetura. Releituras de egpcios, de gregos e
de romanos, nos, como o clssico, o renascentista e tantos outros, so comuns
em diversas cidades e continuam a servir de inspirao a novos edifcios.

Com o advento da arquitetura ps-moderna, o termo Historicismo ganhou


certo destaque e passou a designar em geral, mas nem sempre de maneira precisa,
toda a reaplicao de formas e tcnicas em aluso ao passado.

Preocupando-se com essa ambiguidade, Alan Colquhoun (2006) apresenta


trs definies de Historicismo pertinentes realizao deste estudo. A primeira
apresenta o Historicismo como uma teoria da histria; a segunda como uma
atitude; e a terceira como uma prtica artstica.

Quando fala em teoria da histria, Colquhoun (2006) apresenta o


Historicismo como uma reviso de conceitos, adotada a partir do sculo XVIII, em
contraposio ao idealismo clssico, acima de tudo. Teria sido um
questionamento ao Ideal, como verdade absoluta e objetivo a ser buscado, atravs
de regras fixas. Na viso historicista, o homem e seus eventos no podem ser
estudados a partir da base fixa e imutvel do determinismo histrico.

Como alternativa s verdades abstratas, o ideal seria fruto da experincia


histrica, da racionalizao de tradies e instituies, conforme o tempo e o lugar.
Por conta disso, conforme a teoria da histria, o Historicismo buscava o novo ou
a novidade. Ideais essenciais em oposio modelos literais, como forma de
expresso do Zeitgeist (esprito do tempo).

60
Por outro lado, como segunda definio de Historicismo, Colquhoun (2006)
apresenta a atitude historicista, que esta relacionada a uma aceitao da Histria,
das tradies e costumes na viso de mundo.

A retomada da conscincia histrica pelos ps-modernos pode ser


considerada sob esse aspecto.

Quanto definio de Historicismo como prtica artstica, h uma


valorizao da produo antiga, principalmente a clssica e renascentista. Obras
antigas serviram como modelos e fonte de inspirao, para que se alcanassem
modelos ideais e leis fixas na arquitetura (COLQUHOUN, 2006).

Os trs conceitos apresentados pelo autor no so necessariamente


complementares, sendo o de Historicismo como teoria da histria e o de prtica
artstica contraditrios.

Nesses termos a atitude historicista e a prtica artstica historicista


foram utilizados como referenciais para identificao e caracterizao de obras
arquitetnicas, geogrfica e temporalmente, que fazem uso de vocabulrio e
formas vinculadas de alguma forma ao passado ou em analogia aos clssicos.

A teoria da histria foi considerada a fim de entender os valores e


motivaes que nortearam esses projetos. E se de alguma forma possvel
entender seu significado.

Desse modo, o Historicismo deixa de lado a busca por um ideal objetivo e


nico. E, fazendo uso da experincia histrica busca o ideal relativo, especfico
para a situao que se apresenta.

61
3.1. HISTORICISMOS E ARQUITETURA: O ECLETISMO E O
NEO-ECLETISMO

Neste trabalho, para entender o fenmeno dos Historicismos e sua


recorrncia a elementos e formas com ligao e significados relacionados ao
passado e histria, foram feitos estudos a respeito das pocas em que essas
linguagens prosperaram.

Para efeitos deste estudo, foram identificadas trs ideologias com relao ao
Historicismo, que se alteraram em predominncia hegemnica na Europa em
pases influenciados pela cultura europia, especialmente francesa.

A primeira do Academicismo e Ecletismo com o uso e aluso a elementos


histricos de pocas e lugares diversos, que predominou at o incio do sculo XX.
A segunda, que buscou a ruptura com qualquer vinculao entre a arquitetura e a
histria, o Modernismo, durante a maior parte do sculo XX. E, a terceira, no final
do sculo XX, com o retorno aos repertrios antigos e preocupao com a
contextualizao e a representao da arquitetura e afirmao de significados, o
Neo-ecletismo ps-moderno.

O que apresentamos a seguir a discusso de indicadores adequados, para


que se possa reconhecer e avaliar essas arquiteturas historicistas, perodo a perodo
e conforme os lugares onde se desenvolveram.

62
3.2. O ECLETISMO HISTORICISTA

O Historicismo do final do sculo XVIII at o inicio do XX, perodo


conhecido como Ecltico, foi rastreado a fim de se identificar origens,
caractersticas e expoentes.

O perodo foi descrito de uma perspectiva geral at a particularidade, ou


seja, do caso europeu, passando pelo brasileiro e riograndense at a arquitetura de
Pelotas-RS.

3.2.1. O Ecletismo na Europa

Ao considerar o Ecletismo sob o ponto de vista da Teoria e Histria da


Arquitetura percebemos que ele foi relegado a um segundo plano, por bastante
tempo. Foi visto como um estilo sem valor, sem ineditismo e sem carter artstico.
Durante os anos em que imperou a viso modernista, essa imagem foi disseminada
pela crtica das vanguardas modernistas.

Somente no final do sculo XX, principalmente motivado pela reviso do


Movimento Moderno, mas tambm pela necessidade de restaurao de muitas
cidades europeias, passaram a realizar-se estudos para entender melhor o
Ecletismo e percebeu-se a necessidade de um reparo histrico (PATETTA, 1987).

De l para c, seja por curiosidade ou como fonte de inspirao, o Ecletismo,


controverso e ainda no bem compreendido, tem estado em evidncia.

O Ecletismo, segundo Luciano Patetta (1987), teria tido trs caractersticas


principais na Europa: a imitao como base do processo criativo; a destinao a
uma clientela especfica a burguesia; e, apesar de inspirar-se em diversas pocas
e lugares, assumiria caractersticas de estilo local, diferenciando-se
geograficamente.

63
1 2
Fig. 1 pera Nacional de Paris Frana Arq. Charles Garnier (1862-1875)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/%C3%93pera_Garnier, Acessado em 19/04/2013.
Fig. 2 Petit Palais de Paris Frana Arq. Charles Girault (1900)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Petit_Palais, Acessado em 19/06/2013.

Apesar dessa diversidade, seria possvel identificar uma linha unificadora


na origem deste estilo. As origens do Ecletismo poderiam ser encontradas no
Iluminismo francs e suas ideias revolucionrias; no Palladianismo ingls; na Era
Vitoriana, com sua moral e pudor prprios; na ascenso do Segundo Imprio
Francs; no enriquecimento ocasionado pelo colonialismo; e na euforia da Belle
poque.

Ainda que o Ecletismo tenha se baseado na imitao de formas e motivos do


passado, sua relao com o antigo teria passado por fases distintas, passando de
um perodo de cunho mtico, por fases ideolgicas e interpretativas, por perodos
de ortodoxia estilstica at cair numa prtica profissional banal. Buscando entend-
lo, percebeu-se que ele seria um estilo arquitetnico prprio da classe burguesa,
alinhada sob o mito do progresso. Uma classe que privilegiava o conforto e
adorava os avanos tecnolgicos, sobretudo quando lhe acarretava melhorias no
estilo de vida, que amava novidades e tambm que via a arte e a arquitetura como
uma questo de moda e de gosto (PATETTA, 1987).

64
O Ecletismo em arquitetura, ou pelo menos o Ecletismo europeu, poderia
ser classificado em:

[...] da Composio Estilstica11, baseada na adoo imitativa


coerente e correta de formas que, no passado, haviam pertencido
a um estilo arquitetnico nico e preciso [...]; a do Historicismo
Tipolgico, voltado, predominantemente, a escolhas apriorsticas de
cunho analgico que deviam orientar o estilo quanto finalidade a
que destinava cada um dos edifcios [...]; a dos Pastiches
Compositivos12 que, com uma maior margem de liberdade,
inventava solues estilsticas historicamente inadmissveis e, s
vezes, beirando o mau gosto (mas que, muitas vezes, escondiam
solues estruturais interessantes e avanadas) (PATETA, 1984, p.
14).

O Ecletismo retrataria o que poderamos caracterizar como sintomas do


sculo XIX, como o uso da cpia retificadora como um simulacro idealizado; o
rigor estilstico a ponto de comprometer a criatividade ser criativo seria escolher
o estilo adequado; o decoro Vitoriano decorar para esconder o nu e adequ-lo
socialmente; a oposio entre a arte e a mecanizao; o consumo de ideias e
modismos; e a imposio de econmica de produtos industrializados, at ento
estranhos, que necessitariam adaptaes, como o ao e as instalaes eltricas e
hidrossanitrias (PATETTA, 1987).

O grande avano tecnolgico e cientfico, somado s ideias revolucionrias


que se disseminavam, geraram um ambiente de incertezas em relao s artes e a
arquitetura. Por isso, foi um perodo de autocrtica e experimentao.

O ineditismo das novas demandas e quantidades, novas escalas, usos e


servios levaram ao surgimento do Urbanismo.

11 Carlos Lemos (1987, p. 75), para a mesma definio de Composio Estilstica de Luciano Patetta,
adota a designao de Ecletismo Historicista. Designao tambm adotada por Schlee (1994) para o
caso de Pelotas.
12Andrey Schlee (1994), para a mesma definio de Pastiches Compositivos de Luciano Patetta,
adota a designao de Ecletismo Deliberado, para o caso de Pelotas.

65
E este Urbanismo teve durante o Ecletismo, por suas abordagens, uma
temtica caracterstica. Primava pela interveno saneadora na cidade pr-
existente e pela determinao morfolgica da expanso da cidade.

Fig. 3 Vista panormica de Paris do alto do Arco do Triunfo.


Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Paris, Acessado em 19/06/2012

Para Patetta (1987) significativo que a cidade poliestilstica, tpica do


perodo Ecltico, talvez tenha alcanado uma homogeneidade em sua diversidade,
ou quem sabe uma identidade, que outros estilos como o Neoclssico precedente,
no alcanaram.

3.2.2. O Ecletismo no Brasil

O Ecletismo no Brasil teve diversas manifestaes regionais, mas que em


comum tinham o fato de serem patrocinadas por um acumulo de capital
ocasionado pela exportao de produtos primrios acar, caf, borracha,
charque, entre outros.

66
4 5
Fig. 4 Quinta da Boa Vista (antigo Palcio Imperial) reformado em estilo Neoclssico
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pal%C3%A1cio_da_Quinta_da_Boa_Vista, Acessado em 19/06/2012
Fig. 5 Casa Frana-Brasil (antiga Alfndega) Rio de Janeiro Arq. Grandjean de Montigny (1820)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Casa_Fran%C3%A7a-Brasil, Acessado em 19/06/2012.

At por volta de 1870, o Neoclssico era o estilo oficial da corte. Mas nas
provncias o panorama era diferente, sem acesso as novas tcnicas e materiais,
disponveis na capital e nos portos litorneos, as construes do interior eram
muito mais simples e comedidas (REIS FILHO, 2010).

Na verdade, esse estilo oficial nunca chegou a ser plenamente efetivado e


mesmo no Rio de Janeiro foi o Ecletismo que prosperou (DEL BRENNA, 1987). Por
vezes, o Ecletismo assumiu o pitoresco em algumas Villas e Chals. Em construes
oficiais apareceu o Neogtico de inspirao romntica, como no Gabinete
Portugus, na Imprensa Nacional e no Palcio da Ilha Fiscal.

So Paulo, segundo Carlos Lemos (1987), at a metade do sculo XIX seria


uma provncia isolada pela serra. O caf ento mudaria sua economia, trazendo
riqueza e facilitando o acesso. Em 1870, a So Paulo cafeeira j teria acesso ao
litoral por trem, facilitando a importao de novidades de toda ordem. A esta
altura, 40% da sua populao seria composta de italianos, e embora o
Neoclassicismo tivesse tido uma breve passagem por l, entre 1850 e 1860, foi o
estilo neo-renascentista trazido por estes imigrantes que prevaleceu.

No Par, em Belm j no sculo XVIII haveria a presena do arquiteto


italiano Antnio Landi, que com um estilo que oscilou do tardo barroco ao

67
Classicismo, daria um trao caracterstico aos prdios oficiais e igrejas. Do final do
sculo XIX at o trmino da 1 Guerra Mundial, Belm experimentaria um
crescimento econmico ocasionado pelo ciclo da borracha, muitas obras de infra-
estrutura foram feitas e tambm edificaes eclticas. Uma caracterstica local
marcante foi o uso do ferro. Essas construes eram geralmente feitas, por
profissionais estrangeiros: portugueses, espanhis e italianos, principalmente
(DERENJI, 1987).

Em Recife, por onde se exportava acar e algodo, entre 1840 e 1846, esteve
o engenheiro francs Louis Lger Vauthier, de sua passagem ficou o Teatro Santa
Isabel, mas talvez, o mais significativo foi a sua anlise da arquitetura poca,
documentada por cartas deixadas, encontradas por pesquisadores no sculo XX
(SILVA, 1987).

6 7
Fig. 6 Teatro de Santa Isabel Recife Eng. Louis L. Vauthier (1840-50)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Teatro_de_Santa_Isabel, Acessado em 19/06/2012
Fig. 7 Catedral Metropolitana Belm Arq. Antnio Landi (1748-1782)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Catedral_Metropolitana_de_Bel%C3%A9m, Acessado em 19/06/2012

O Rio de Janeiro passou durante os governos de Rodrigues Alves,


presidente, e Pereira Passos, prefeito, por uma modernizao urbana de carter
saneadora e embelezadora. Muito da cidade colonial foi posto abaixo. Avenidas

68
foram abertas e fachadas eclticas foram escolhidas por concurso para compor as
novas vias. Estas obras mudaram a face carioca (DEL BRENNA, 1987).

Fig. 8 Av. Rio Branco Rio de Janeiro no governo Pref. Pereira Passos
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pereira_Passos, Acessado em 19/06/2012.

Em So Paulo durante a Repblica Velha, atuou Ramos de Azevedo que era


formado na Blgica. Talvez o mais destacado Arquiteto do Ecletismo Brasileiro.
Foram muitas as obras de seu escritrio, como: a Pinacoteca do Estado (antiga sede
do Liceu de Artes), a Estao Pinacoteca (museu ligado Pinacoteca de So Paulo),
o Teatro Municipal de So Paulo, o Mercado Municipal de So Paulo, o Palcio das
Indstrias, o Palcio da Justia de So Paulo, o Palcio dos Correios, a Escola
Caetano de Campos, o Colgio Sion, o Cemitrio da Consolao (fronto), o Museu
Casa das Rosas, o Conjunto de prdios da Escola Politcnica, a Catedral
Metropolitana de Campinas, o Colgio Politcnico Bento Quirino em Campinas, o
Mercado Municipal de Campinas, o Colgio Tcnico de Campinas e a Penitenciria
do Estado (LEMOS, 1987).

69
9 10
Fig. 9 Teatro Municipal So Paulo Arq. Ramos de Azevedo (1911)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Teatro_Municipal_de_S%C3%A3o_Paulo, Acessado em 19/06/2012.
Fig. 10 Pinacoteca So Paulo Arq. Ramos de Azevedo (1905)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pinacoteca_de_S%C3%A3o_Paulo, Acessado em 19/06/2012.

3.2.3. O Historicismo no Rio Grande do Sul

Ao analisar o fenmeno do Ecletismo no Rio Grande Sul, Gnter Weimer


(1987a), refere-se a ele como Historicismo. Salienta, no entanto, que prefere assim
denomin-lo por ser um termo mais especfico, mas que se trata do mesmo
fenmeno abordado por outros especialistas como Ecletismo.

Para Weimer, o Historicismo experimentaria com o passado mas no seria


uma simples repetio, e sim uma abordagem criativa.

Salienta diferenas entre os modelos europeu e local de Ecletismo: enquanto


na Europa o desenvolvimento teria se dado sobre uma base conceitual de
exemplos concretos remanescentes. No Rio Grande do Sul o Ecletismo teria sido
construdo com base em abstraes, modelos de catlogos e na experincia de
profissionais estrangeiros.

Enquanto na Europa o Ecletismo cheirava a passado, no Brasil ostentaria


uma aura de cultura e modernidade; diferentemente da linearidade do Ecletismo
europeu, o Ecletismo brasileiro teria se manifestado em tendncias diversificadas,
frequentemente sem sistematizao e de modos contraditrios.

70
11 12
Fig. 11 Teatro So Pedro Porto Alegre Arq. George von Normann (1858)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_S%C3%A3o_Pedro_%28Porto_Alegre%29, Acessado em 19/06/2012
Fig. 12 Matriz de So Sebastio Bag Arq. Giuseppe Obino (1862)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Bag%C3%A9, Acessado em 19/06/2012.

No Rio Grande do Sul o Ecletismo apareceu a partir do final da Revoluo


Farroupilha (ps 1845) e foi patrocinado principalmente pelo acumulo de capital
oriundo da exportao de charque (GUTIERREZ, 1993).

Os primeiros arquitetos de destaque foram os alemes George von


Normann, autor em 1850-58, do Teatro So Pedro e da Casa da Cmara; e Friedrich
Heydtmann, autor de um projeto de Cadeia (1850) e da Beneficncia Portuguesa
(1868) (WEIMER, 1987a).

Tambm teriam tido destaque no final do Imprio os arquitetos Giuseppe


Obino, italiano vindo do Uruguai, responsvel pela Matriz de So Sebastio em
Bag (1862) e o alemo Johan Gruenewald, autor da Cria Metropolitana (1888),
alm de diversas igrejas e escolas das ordens religiosas.

Na opinio de Weimer (1987a, p. 265), seria Gruenewald que melhor


exprimiu as contradies entre as tendncias historicistas clssica e gtica da
forma, entre Classicismo e Romantismo. Suas obras sempre apresentariam uma
escolha: as igrejas deveriam ser gticas, enquanto as obras residenciais e
principalmente comerciais deveriam ser clssicas.

71
13 14
Fig. 13 Cria Metropolitana Porto Alegre Arq. Johann Gruenewald (1888)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquitetura_de_Porto_Alegre, Acessado em 19/06/2012.
Fig. 14 Biblioteca Pblica Porto Alegre Arq. Afonso Hebert (1912)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Biblioteca_P%C3%BAblica_do_Estado_%28Rio_Grande_do_Sul%29, Acessado em
19/06/2012.

Arquitetos italianos, espanhis, portugueses, gregos e franceses atuavam no


Rio Grande do Sul, mas a maioria ainda seria de germnicos alemes, prussianos,
holandeses e bomios. Arquitetos nacionais seriam poucos, destacaram-se Carlos
Alberto Holanda Mendona, formado pela Escola Nacional de Belas Artes, o
engenheiro gacho Tefilo Borges de Barros e o arquiteto Afonso Hebert, que
estudou na Alemanha e na Frana (WEIMER, 1987a; DIEFENBACH, 2008).

A principal obra executada no Rio Grande do Sul no perodo da Repblica


Velha seria o Palcio Piratini, sede do poder local, sua construo teria sido muito
controversa, com vrios projetos desde von Normann at Hebert realizados, tendo
o ltimo iniciado sua construo. Chegou a ser realizado um concurso
internacional de projetos em Paris, para a escolha do que melhor atendia a
ideologia positivista dos mandatrios gachos. E, embora escolhidos e premiados
os vencedores. Seria o francs Maurice Gras o contratado para a realizao do
projeto (WEIMER, 2003).

72
Fig. 15 Palcio Piratini Porto Alegre Arq. Maurice Gras (1909)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pal%C3%A1cio_Piratini, Acessado em 19/06/2012.

Na Repblica Velha, arquitetos gachos dividiam-se entre os das obras


pblicas e os profissionais liberais. Os que tentavam materializar as ideologias
polticas dos governantes e aqueles que construam para os burgueses emergentes.
Essas duas arquiteturas podiam ser diferenciadas, enquanto a oficial foi mais
rgida, monumental e acadmica; a privada foi comercial e cotidiana, mais
dinmica, com volumetrias recortadas, ornamentada de modo rico e variado, com
coroamentos e quebras de ritmos, materializando o progresso dos tempos
(WEIMER, 1987b).

As origens dessas arquiteturas tambm eram diferentes, enquanto a


particular foi ligada s formas alems, por causa das origens da maioria de seus
arquitetos, Wiederspahn, Baade, Gundlach, Menchen, Stern, Weise, Menning,
Wirth, Pufal, Bartel Sieg entre outros, e de muitos de seus clientes; a arquitetura
oficial foi de repertrio francs, por influncias ideolgicas dos governantes e dos
profissionais como Borges de Barros, Hebert, Itaqui, Maciel e Carvalho, brasileiros
de formao francesa ou acadmica e por arquitetos franceses como Gras, Fabre e
Gelbert (WEIMER, 1987b).

Os primeiros produziram obras como a Cervejaria Bopp, o Moinho Chaves,


o Edifcio Ely, os Correios e Telgraphos, a Delegacia Fiscal e a Alfndega, entre

73
outras. Enquanto os arquitetos ligados ao positivismo estatal fizeram a Biblioteca
Pblica, o Templo do Positivismo, a sede do Jornal A Federao, a Prefeitura de
Porto Alegre, o Colgio Pio XII e o Palcio Piratini.

16 17
Fig. 16 Correios e Telgraphos Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1910-1913)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Memorial_do_Rio_Grande_do_Sul, Acessado em 19/06/2012.
Fig. 17 Jornal A Federao (atual Museu Hiplito da Costa) Porto Alegre Tephilo B. de Barros
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_de_Comunica3o_Social_Hip%C3%B3lito_Jos%C3%A9_ da_Costa, Acessado
em 19/06/2012.

18
Fig. 18 Edifcio Ely Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1923-1924)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Edif%C3%ADcio_Ely, Acessado em 19/06/2012.

Se o Palcio Piratini se destaca como a obra mais monumental, deste


perodo, a figura de Theo Wiederspahn, como arquiteto foi singular. Nos anos de
1908 a 1915, quando esteve no comando da construtora de Rudolf Ahrons, e at o

74
fim da dcada de 20, desenvolveu muitos projetos e construiu alguns dos mais
significativos exemplares do Ecletismo gacho (WEIMER, 1987a).

19 20
Fig. 19 Cervejaria Bopp Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1908-1914)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%A9dio_da_Cervejaria_Brahma_%28Porto_Alegre%29, Acessado em
19/06/2012.
Fig. 20 Cia. De Seguros Aliana do Sul Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1913)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%A9dio_da_antiga_Previd%C3%AAncia_do_Sul, Acessado em 19/06/2012.

3.2.4. O Ecletismo Historicista em Pelotas

O Ecletismo da arquitetura de Pelotas desenvolveu-se a partir do capital


gerado pela produo escravista de charque para exportao. O capital acumulado
incentivou a construo e modernizao da cidade, sobretudo na dcada de 1870,
conforme aponta Gutierrez (1993; 1999).

Na segunda metade do sculo XIX, Pelotas cresceu e se modernizou. A


cidade recebeu servios pblicos como calamentos e embelezamentos, redes de
gua, luz e transportes (CHEVALIER, 2002).

75
Ao mesmo tempo a arquitetura substitua os elementos caractersticos do
Luso-brasileiro pelos do Classicismo.

Conforme Schlee (1994), entre 1850 a 1900, no perodo que classifica como
Primeiro Perodo Ecltico, a arquitetura de Pelotas seria definida como Ecletismo
Historicista, ou seja, seriam identificados elementos clssicos de um estilo nico,
de carter neo-renascentista italiano, especificamente.

Destacaram-se nesta fase arquitetos como o talo-suo, Jos Isella, que


chegou a Pelotas vindo de Buenos Aires. Apontado como autor de muitas obras de
destaque como: as residncias de Felisberto Braga (1871), do Baro de Cacequi
(1878), do Baro de So Luis (1879) e da Baronesa do Jarau (1876); das capelas da
Santa Casa de Misericrdia (1884) e da Beneficncia Portuguesa (1892); e do
primeiro pavimento da Biblioteca Pblica (18811888), entre outras (CHEVALIER,
2002).

Carlos Zanotta, arquiteto italiano, oriundo de uma famlia de tradio na


construo, chegou a Pelotas em 1870, atravs de Montevidu. Destacam-se as
obras da Intendncia (18791881), que fora projetada por Romualdo de Abreu e
Silva e a Biblioteca Pblica (18811888), projeto de Isella. Alm de ter trabalhado
para a Cia. Hidrulica Pelotense nas obras da estao de tratamento de gua do
Moreira e implantando os Chafarizes e redes de gua (GUTIERREZ, 2005).

Nos anos de 1880 a 1900, aproximadamente, o arquiteto italiano Guilherme


Marcucci, atuou em Pelotas. Foi colaborador nas construes da Santa Casa e
Beneficncia Portuguesa, mas seu trabalho foi caracterizado pela realizao de
obras residenciais. interessante observar que mesmo limitado pela estrutura
urbana, que o impeliam aos esquemas luso-brasileiros, Marcucci inovava, criando
ptios internos no lugar de alcovas (GUTIERREZ, 2005).

76
Nesse perodo, tambm se destacaram obras como o Liceu de Agronomia,
Artes e Ofcios, construdo por Dominique Pineau e Dominique Villard (1881), o
primeiro pavimento da Santa Casa, por Vieira Pimenta (1872), a Capela do Senhor
do Bonfim no Cemitrio Pblico (1881), o Asilo de Mendigos, por Jos de
Magalhes (1888), s para citar algumas (SCHLEE, 1994).

21 22
Fig. 21 Prefeitura e Biblioteca Pblica de Pelotas
Fotos do Autor (2007)
Fig. 22 Liceu de Agronomia, Artes e Ofcios em Pelotas
Fotos do Autor (2007)

No Primeiro Perodo Ecltico, como seria caracterizado por Schlee (1994), as


residncias mais ricas, principalmente, comearam a sofrer modificaes como o
uso de novos materiais, e a busca de uma nova relao com o lote, implicando em
novas solues de cobertura e de fachadas. Essas mudanas foram graduais e no
necessariamente implicaram em mudanas nas tcnicas construtivas.

Basicamente, essas mudanas foram em trs nveis: o Visual, com a


adaptao de prdios luso-brasileiros ao gosto moderno, com reformas das
fachadas, trocando os beirais por platibandas e frontes, aplicaes de pilastras,
cornijas e molduras; o Virtual, na medida em que as casas nasciam eclticas, com
aparncia ecltica, mas que na sua essncia funcional continuavam a ser coloniais;
e o Real, composto por obras que foram concebidas com aparncia clssica e que

77
sua distribuio interna, ocupao do lote e funcionamento, so modernas
(SCHLEE, 1994).

23
Fig. 23 Casares Baro de So Luis e Baro Butu, Praa Cel. P. Osrio - Pelotas
Fonte: http://www.panoramio.com/photo/50149967?source=wapi&referrer=kh.google.com, Acessado em 19/06/2012.

24 25

Fig. 24 e 25 Residncia de Adriano Rocha (com poro habitvel e acesso lateral) e detalhe do fronto
Fotos do Autor (2012)

A Modernizao da cidade foi levada a cabo com as instalaes dos


primeiros servios de gua em 1874, com a rede de distribuio e o Reservatrio da
Praa Piratinino de Almeida; de esgoto em 19131915; iluminao eltrica entre
1908 e 1915, com a desobstruo da foz do canal So Gonalo em 1876; com a
colocao de servios de bonde de trao animal em 1873; implantao da linha
frrea Rio Grande Pelotas Bag em 1881, estendida a Cacequi em 1900; e a

78
concluso da atual Praa Cel. Pedro Osrio em 1879 (MOURA, 1998; SANTOS,
2007).

O Segundo Perodo Ecltico, conforme Andrey Schlee (1994), iria de 1900 at


1930. Neste perodo as caractersticas das edificaes se alteraram, e ocorreram
mudanas em sentido do Ecletismo Tipolgico, que implica em edificaes
pensadas a partir de escolhas analgicas prvias, onde a forma tinha um carter
relativo finalidade. So exemplos dessa fase, os prdios dos Teatros Guarany e
Avenida, dos bancos Pelotense, da Provncia, do Brasil e Nacional do Comrcio, o
Grande Hotel, a Estao Ferroviria, alm de cinemas, teatros, casas comerciais e
pavilhes industriais, entre outros.

Fig. 26 Fronto do Theatro Guarany - Pelotas


Fotos do Autor (2012)

Simultaneamente, houve o Ecletismo Deliberado, com a escolha flexvel de


estilos e a composio intencional de elementos de estilos diversos. As novas
fachadas do Teatro Sete de Abril (1916), do Mercado Pblico (1914) e da Casa de
Pompas Fnebres Moreira (1921) todas do perodo luso-brasileiro so alguns
exemplos (SCHLEE, 1994).

79
27 28

Fig. 27 e 28 Mercado Publico e detalhes da platibanda - Pelotas


Fotos do Autor (2007)

Teve destaque neste perodo o arquiteto Caetano Casaretto, nascido em


Pelotas, de uma famlia de construtores italianos, que foi aprendiz de Isella, e tem
obras catalogadas em Pelotas de 1895 a 1914. Suas principais obras foram o Clube
Caixeiral (1902), o Congresso Portugus que tipologicamente renascentista e
deliberadamente Manuelino (1895), o 2 pavimento da Biblioteca Pblica (1913) e a
reforma do Asilo de Mendigos (1928) (GUTIERREZ, 2005; DALTO, 2012).

29 30
Fig. 29 Congresso Portugus, em Pelotas
Fonte: http://www.panoramio.com/photo/43813599?source=wapi&referrer=kh.google.com, Acessado em 19/06/2012.
Fig. 30 Grande Hotel Eng. Tefilo Borges de Barros (1928), em Pelotas
Foto do Autor (2007)

Podem ainda ser citados outros arquitetos, construtores e obras, deste


perodo, como a Igreja do Redentor de John Gaw Meen (1909), a Reforma do
Mercado Pblico de Manoel Itaqui (1914), o Banco Pelotense de Perez Monteiro &

80
Cia. (1916), a reforma do Teatro Sete de Abril de Jos Torieri e Perez Monteiro &
Cia. (1916), o Teatro Guarany de Rodrigues & Cia. (1920), o Grande Hotel de
Tefilo Borges de Barros (1928), o Banco do Brasil de Paulo Gertum (1926), os
Bancos da Provncia e Nacional do Comrcio de Azevedo Moura & Gertum, o
Moinho Pelotense de Alfredo Haessler e o Almoxarifado Municipal, entre muitos
outros (SCHLEE, 1994).

31 32
Fig. 31 Antiga sede Banco do Brasil em Pelotas Projeto de Paulo Gertum (1926)
Foto do Autor (2007)
Fig. 32 Sobrados com trreo comercial, uso do ao na fachada rua XV de Novembro em Pelotas
Foto do Autor (2012)

33 34

Fig. 33 e 34 - Almoxarifado Municipal e detalhe do Porto, em Pelotas


Foto do Autor (2012)

81
Em termos residenciais, o incio do sculo XX, trouxe novas tipologias,
originadas principalmente pelo progresso industrial, pelas mudanas nas relaes
de trabalho, pela afirmao da classe operria e pelo surgimento da classe mdia.
Em Pelotas, aliados a isto tudo, houve um grande crescimento urbano. Alm das
novas tipologias j citadas, podemos acrescer resolues para atender a clientes de
baixa renda, ou de carter empreendedor, como as casas operrias ou de renda
(SCHLEE, 1994; MOURA, 1998).

J as construes mais abastadas, tiveram uma radical transformao em


relao ao modelo oitocentista. Caracterizaram-se pela incorporao de novos
materiais, visando higiene e principalmente o conforto; libertaram-se dentro do
lote; adquiriram uma elaborada plasticidade, tanto na volumetria como nas
coberturas. Os burgueses queriam se destacar, para isso, sua arquitetura assumiu
um carter de exibicionismo.

Fig. 35 a 40 Villas residenciais, em Pelotas


Foto do Autor (2012)

82
As Villas eram construdas, normalmente com dois pavimentos, em meio a
jardins planejados; nas regies suburbanas, pois o centro j estava ocupado pelos
casares historicistas; traziam inovaes no programa, como varandas, alpendres,
torres, bow-windows, recortes e desnveis (SCHLEE, 1994).

At os anos 20, para a arquitetura ecltica pelotense, as condies


econmicas favorveis e a euforia cultural dessa Belle poque, construram na
cidade a Modernidade, atravs de uma arquitetura que copiava e misturava tudo
aquilo lhe interessasse.

[...] o ecletismo historicista edificado em Pelotas entre as datas de


1870 e 1931, por meio da iconografia explorada nas caixas murais e
nos interiores dos prdios, respondeu ao interesse da populao da
cidade em exibir uma maneira de viver idealizada nos princpios da
modernidade e da dinamicidade da Belle poque para o Novo
Mundo (SANTOS, 2014, p. 35).

A dcada seguinte ficou marcada pela crise econmica, os cdigos formais


ainda se mantinham, mas eram poucas as construes (SCHLEE, 1994).

E, na de 40, surgiriam os primeiros sinais de transformaes, com o Proto-


racionalismo ou Art Dco. Mas, como aponta Moura (1998), em funo das
condies principalmente econmicas e sociais, foi esta uma Modernidade
possvel, sem o mesmo impacto que teve o Ecletismo historicista.

Por isso, talvez a principal manifestao da Modernidade na arquitetura de


Pelotas e do sul gacho, conforme Santos (2007 e 2014) teria sido o Ecletismo.

83
3.2.5. Indicadores do Ecletismo Historicista

A partir da anlise dos referenciais e comparando com as condies


encontradas em Pelotas foi elaborada a Tabela 1, resumo a seguir, onde so
enumeradas caractersticas da arquitetura historicista do perodo Ecltico.

Tabela 1 - Resumo das caractersticas do Ecletismo Pelotense

Caracterstica e Primeiro Perodo Segundo Perodo Primeiro Perodo


O Luso-brasileiro
tcnica Ecltico Ecltico Moderno
antes de 1850
construtiva de 1850-1900 de 1900-1930 de 1930-1950

De barro (pau-a- De tijolos, auto- De tijolos, auto- De tijolos, auto-


pique, taipa, adobe, portante e com portante e com portante e com
tijolo) solues simples. solues simples. solues simples, uso
de vigas e lajes de
Estrutura
concreto armado,
edifcios altos com
estrutura em concreto
armado
Artesanal, construda Artesanal com Artesanal com Artesanal, sem
in-loco, dependente incorporao de incorporao da padronizao e
Modo de de recursos e alguns elementos personalidade do prefabricao.
construo possibilidades locais importados aps 1870. projetista /
proprietrio.
Sem aspiraes de Busca de afirmao Inventiva, com busca Sem aspiraes de
novidade ou ousadia, atravs da de afirmao atravs novidade ou ousadia,
faz uso de materiais contraposio do da contraposio do faz uso de materiais
simples e disponveis perodo anterior, faz perodo anterior e uso simples e disponveis
Objetivo e de tcnicas uso de materiais de materiais e de tcnicas
tradicionais. simples e disponveis diversificados. tradicionais, apoiada
e de alguns nobres e em ideais de ordem e
importados. equilbrio baseadas na
razo.
Sem funo simblica, Busca de sentido Busca de sentido Sem busca de sentido
apenas diferenciao simblico, atravs de simblico, atravs da simblico explicito,
do pblico e do identificao e utilizao de mas com
privado. recuperao de elementos de estilos caracterizao dos
elementos de estilo passados diversos, prdios e identificao
Atitude
especfico com o objetivo de visual das funes.
(principalmente caracterizao e
renascimento identificao dos
italiano). edifcios e de suas
funes.
Preocupada com Preocupada com Preocupada com Preocupada com
aparncia exterior das aparncia exterior das aparncia exterior das aparncia exterior das
obras e adequao ao obras e com a obras e com a obras, no sentido da
entorno. afirmao por meio de afirmao por meio de durabilidade e
Afirmao retrica realizaes singulares, realizaes singulares, adaptao ao clima
identificadas com a caracterizadas pela local.
tradio clssica. liberdade de escolha
de estilos.

84
Caracterstica e Primeiro Perodo Segundo Perodo Primeiro Perodo
O Luso-brasileiro
tcnica Ecltico Ecltico Moderno
antes de 1850
construtiva de 1850-1900 de 1900-1930 de 1930-1950

Volumes retangulares, Volumes retangulares, Volumes retangulares, Volumes retangulares,


puros e simples, puros e simples, com recortados e puros e simples, sem
definidas pelos lotes, esquemas contrapostos, explorao das
Volumetria nmero de compositivos rgidos originados de caractersticas
pavimentos e tcnica de tradio clssica. pesquisa formal e plsticas do concreto.
adotada. criatividade do
projetista.
Pura e de clareza Pura e de clareza Rejeita a pureza e de Clareza perfeita,
Leitura formal perfeita. perfeita. difcil leitura. inspirada em figuras
simples.
Pesada. Evidencia sua relao Evidencia sua relao Evidencia sua relao
com o solo. com o solo. com o solo, densa e
Peso
pesada se comparada
a Escola Carioca.
Limpeza: cada Rica em elementos Rica em elementos Assptica em
elemento com decorativos de decorativos de relao a excessos
justificativa funcional, tradio clssica. variadas ornamentais e a
Ornamentao
cada fachada procedncias. elementos com
refletindo a ocupao vinculaes com o
interior. passado.

85
3.3. O HISTORICISMO PS-MODERNO

A chamada Ps-modernidade do sculo XX trouxe-nos mudanas na forma


de pensar, mudanas de paradigmas que ocasionaram a redefinio no modo de
expresso da arte. O novo iderio ps-moderno incluiu o ressurgimento do
Historicismo na arquitetura (NEVES, 2009).

Como fatores que motivaram a retomada do Historicismo poderiam ser


destacados: a mudana na forma de encarar a histria no campo da arquitetura; a
busca da expresso de significado; e a mudana na importncia dada
representao, com a substituio da abstrao modernista pela figuralidade
historicista.

Um dos pontos motivadores dessa mudana foi compreenso e


valorizao do receptor da mensagem, que passou a ser considerado ao se
discutirem a significao e o sentido das obras reconhecimento da retrica
visual.

Na busca de referenciais para amostragem deste trabalho, o Neo-ecletismo


ou Historicismo ps-moderno foi analisado nas suas primeiras manifestaes na
dcada de 1960 e sua consolidao por volta dos 1980, bem como as ressurgncias
do incio do sculo XXI.

Autores e obras foram caracterizados e identificados conforme suas


tendncias, a fim de servirem com referenciais para a pesquisa.

Conforme Neves (2009) essas manifestaes poderiam rastreadas a partir de


suas fontes de inspirao europeias, norte-americanas e ainda foram identificadas
manifestaes vernaculares.

86
3.3.1. A Escola de Veneza

A chamada Escola de Veneza foi uma manifestao de contrariedade com


relao ao Modernismo. Alguns arquitetos e urbanistas, em sua maioria italianos,
compartilhavam valores e uma viso terica. Como condies para a elaborao de
projetos, que enfatizava a identidade local e a ateno ao contexto (NEVES, 2009).

Tambm conhecidos como neo-racionalistas ou Tendenza, esse grupo teve


como principais expoentes Aldo Rossi (19311997), Vittorio Gregotti (1927 ) e
Manfredo Tafuri (19351994).

Em Territrio da Arquitetura, Gregotti (2004) prope uma atitude projetual


que considere a rede de relaes na qual a arquitetura deveria ser produzida. O
autor destaca a questo da figura dentre essas relaes. A rede de relaes
oportunizaria uma abertura nas formas de organizao do espao e de
testemunhos histrico-culturais reconhecveis, capazes de serem usados em novas
elaboraes da arquitetura e da cidade.

No contexto italiano, Vittorio Gregotti acrescentou ao programa dos neo-


racionalistas os conceitos de lugar e genius loci, que seria a base para a chamada
arquitetura do lugar ou do contexto, na qual o reconhecimento do stio e a
implantao da obra adquirem extrema importncia (NESBITT, 2006).

Fig. 41 - Prtico Edifcio Residencial, em Milo. Arq. Vittorio Gregotti


Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/01.003/3350?page=3, Acessado em 22/01/2014.

87
Na busca por legitimao histrico-cultural, dessa nova abordagem da
arquitetura, a tradio passou a ser vista como alternativa para a reinveno de
significado.

42 43
Fig. 42 Centro Direzionale, em Perugia, Itlia, Arq. Aldo Rossi (1982).
Fonte: http://thonilitsz.arq.br/um-pouquinho-de-aldo-rossi/#.UHQITVH8gql, Acessado em 22/01/2014.
Fig. 43 - Teatro Carlo Felice, em Gnova, Itlia, Arq. Aldo Rossi (1983).
Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Teatro_Carlo_Felice_Genoa_II.jpg, Acessado em 22/01/2014.

Em Arquitetura da Cidade, Aldo Rossi (1995) reforou essa questo do


contexto como condicionante da significao da arquitetura. Sua proposta seria
olhar a cidade como um organismo vivo. Arquitetura e cidade passariam a ser uma
nica entidade, no momento de projetar e construir. Ao contrrio do Modernismo
autorreferenciado, props a anlise da histria e do local.

Sua obra buscou compreender a cidade e propor uma arquitetura que


contribusse para o seu enriquecimento. A cidade foi o seu quadro terico e
modelo para suas especulaes artsticas.

Atravs dos estudos sobre fatos urbanos, Aldo Rossi desenvolveu a


hiptese de um processo analgico que ligaria a estrutura urbana histrica e a
construo da cidade nova.

Analogia uma palavra-chave na sua obra. Designa a observao da cidade,


a compreenso de suas regras, incorporao de releituras nos processos projetuais,

88
a identificao de diferentes linguagens arquitetnicas na cidade e a identificao
de arqutipos (tipos e tipologias). Seu objetivo foi apontar relaes entre a histria
cultural e a das formas.

44 45
Fig. 44: Teatro Del Mondo (1980). Fig. 45: Cemitrio San Cataldo (1971/1976). Arq. Aldo Rossi
Fonte: http://www.arteespana.com/postmodernidad.htm Acessado em 14/08/2012

46 47
Fig. 46: Bonnefant Museum em Maastricht (1995). Fig. 47: Quarteiro Habitacional em Berlim (1994/1998).
Arq. Aldo Rossi
Fonte: http://it.wikipedia.org/wiki/Aldo_Rossi Acessado em 14/08/2012

Seu mtodo parte de referncias j conhecidas, faz retomadas sutis e visa a


continuidade das pr-existncias. A interpretao de Rossi obviamente subjetiva.
Mas, profunda e representativa das matrizes tipolgicas do lugar. Seu mtodo de

89
analisar a cidade e projetar no prope a continuidade morfolgica literal com o
existente. Isso tambm fica claro em sua obra Autobiografia cientfica, publicada
em 1984.

A sua abordagem das pr-existncias interpretativa. Sintoniza significados


formais de um lugar e suas imagens. Rossi utiliza a memria, o inventrio, o
contextualismo e o fato urbano, no necessariamente nessa ordem, para propor
um Historicismo de base lgico-formal.

A arquitetura da Escola de Veneza retrata uma idealizao do passado,


possui um carter regional e apresenta a sua cidade como referncia figurativa.

3.3.2. A verso norte-americana do Historicismo ps-moderno

Outra corrente historicista bastante influente foi a de origem norte-


americana, composta por arquitetos que destacaram em suas obras o papel da
histria, da representao e da conscincia do significado em arquitetura (NEVES,
2009).

Robert Venturi (1925 ), em Complexidade e contradio em arquitetura,


publicado em 1966, props resgatar o carter simblico da arquitetura. A forma
seria um elemento informativo, a funo lingustica da obra. Enquanto para o
Modernismo o menos mais (less is more), Venturi contraps que o menos
chato (less is a bore), argumentando que a simplificao e reducionismo
modernistas seriam uma mostra de ignorncia. Em suas anlises incluiu a
interpretao de elementos de arquitetura de dupla funo: potica e de
ambiguidade.

Demonstrou que os arquitetos antigos raramente utilizavam simplificao e


ausncia de ambiguidades para criarem beleza e significado. Apontou a riqueza de

90
seus repertrios e a necessidade de conscincia por parte dos arquitetos a respeito
desse potencial.

Enquanto Complexidade e contradio em arquitetura (1995) um livro


sbrio e fenomenolgico em seu mtodo, Aprendendo com Las Vegas (2003)
abandona a sobriedade e adota um populismo, que paradoxalmente critica a
sociedade de consumo americana.

Fig. 48 - Casa Vanna Venturi (1961/1964)


Fonte: http://www.tumblr.com/tagged/robert-venturi?before=1331382983 Acessado em 14/08/2012

Esses dois livros apresentam ideias diferentes um do outro. Mas, de certa


forma se relacionam. O primeiro, apoiado num Historicismo erudito, demonstra
uma sensibilidade s decises complicadas, contraditrias e aparentemente,
equivocadas. O segundo, estimulado pela pop art, insistiu em apropriar materiais e
mtodos considerados vulgares: letreiros e outdoors; montagens e formas
oriundas das construes vernculas. As questes relativas ao significado so
abordadas a partir da chamada cultura de massas.

91
49 50
Fig. 49: Esttuas e letreiros de Las Vegas. Fonte: Venturi (2003)
Fig. 50: Esquema arquitetnico do Pato e do Galpo Decorado. Fonte: Venturi (2003)

Para Venturi o ornamento deveria ser reabilitado, e o kitsch seria bem


vindo. Uma das ideias mais sugestivas do livro foi a caracterizao da arquitetura
comercial: o galpo decorado (decorated shed) e o pato (duck).

Fig. 51: National Gallery, em Londres, Reino Unido. Arqs. Venturi & Scott Brown.
Fonte: http://friendsofsdarch.photoshelter.com/image/I0000HATbPDp1Tn4 Acessado em 12/04/2014

92
Venturi (2003) argumenta que no h nada de errado em dar s pessoas
aquilo que elas desejam em termos estticos. Talvez seja esse um ponto
fundamental do Ps-modernismo: o relacionamento da arquitetura com a vida
cotidiana, com o ordinrio, com o usurio no erudito.

Um dos mais destacados arquitetos deste grupo Michael Graves (1934 ),


num artigo publicado por Nesbitt (2006), condenou a aplicao de formas abstratas
no projeto de arquitetura por no terem legibilidade para um pblico em geral. A
arquitetura abstrata utilizaria referncias individuais do projetista. Graves aponta a
figurao como meio para expresso cultural.

Fig. 52: Edifcio Humana, em Louisville, EUA Arq. Michael Graves (1985)
Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Humana.jpg Acessado em 14/08/2012

93
Prope o uso das formas icnicas do classicismo em termos lingusticos para
a expresso de significados. Essa soluo, alm de opor-se abstrao, pressupe a
existncia de um repertrio inteligvel para um pblico particular. Ele concordaria
com Lukcs (18851971), que em arte e em arquitetura, jamais seria possvel
atingir um pblico universal. Por outro lado, uma obra tampouco seria arte se
fosse legvel somente para um nico indivduo. A arte estaria situada num plano
intermedirio que o da particularidade, mas que um plano de aes
comunicativas.

Ao mesmo tempo em que condena a ilegibilidade do abstrato, Graves


defende o potico ou a forma potica em oposio ao simples funcionalismo.

Quanto importncia do significado e sua intencionalidade Broadbent


(2006) defende que ambos so fundamentais na arquitetura. Aprofunda a questo
da representao e dos modos de expresso. Salienta tambm, a necessidade de um
contrato social que estabelecesse os termos e cdigos em que se dariam as trocas
de informaes e interpretaes.

Fig. 53: Piazza dItalia, em Nova Orleans, EUA Arq. Charles Moore (1976)
Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/File:PiazzaDItalia1990.jpg Acessado em 14/08/2012

94
Diferentemente dos italianos, que mergulharam na questo da referncia
histrica local, os norte-americanos no tiveram essa preocupao. Permaneceram
mais no plano da cultura geral e nos referenciais greco-romanos universais. Isso
se explica principalmente pela desproporo em termos de acervo histrico-
cultural entre a Amrica e a Europa.

Alm disso, h a questo do papel social da arquitetura. Enquanto na


Europa, os arquitetos da Escola de Veneza, influenciados pelo marxismo italiano,
tinham preocupaes polticas e sociais, os arquitetos norte-americanos
preocupavam-se muito menos com isso.

Os italianos procuravam reforar as identidades locais Bolonha um


exemplo disso. O Ps-modernismo norte-americano adotou o Neo-ecletismo como
um dos emblemas de poder da civilizao ocidental, da qual os EUA se colocaram
como guardies.

Nos Estados Unidos a questo central era a imagem, seus meios de


expresso e apreenso. O Neo-historicismo seria a expresso de um passado
idealizado, sem referenciao com a histria e cultura local.

3.3.3. A manifestao kitsch.

A terceira manifestao identificada do Neo-ecletismo ou Neo-historicismo


ps-moderno a que tem origem no kitsch.

Embora no seja novidade, o kitsch originou-se no final do sculo XIX, em


parte pela insatisfao com a qualidade dos produtos industrializados e pela
nostalgia quanto ao aspecto artesanal das obras (PIGNATARI, 1981). A
possibilidade de utilizar-se de formas historicistas faria do kitsch mais uma das
manifestao de Neo-ecletismo.

95
Contra a negligncia do Movimento Moderno com respeito ao artesanato e
sua adeso incondicional aos meios de produo em massa, manifestou-se o desejo
at ento recalcado, de um produto diferenciado, particular e com aspectos mais
artsticos e significativos. Assim, o kitsch permaneceu uma resistncia constante e
latente durante todo o perodo modernista. Seus ideais, no entanto, o colocaram
em sintonia com a Ps-modernidade.

O termo kitsch geralmente usado para referir-se confuso entre o objeto


nico e o objeto reproduzido em massa. No deve o kitsch ser confundido com
pastiche, que uma imitao de estilo nem sempre mal acabada e grosseira.
Contudo, kitsch e pastiche muitas vezes so associados, pela reproduo mecnica
e industrializada de elementos estilsticos originalmente produzidos
artesanalmente.

O desejo de diferenciao e a possibilidade de apropriao pela populao


de um modo que possa se identificar torna o kitsch, talvez o Neo-ecletismo mais
carregado de significado.

3.3.4. Indicadores do Neo-ecletismo ou Historicismo ps-moderno.

A tabela a seguir mostra as caractersticas neo-eclticas ou historicistas ps-


modernas das trs correntes abordadas, segundo suas origens.

96
Tabela 2 - Resumo das caractersticas do Neo-ecletismo

Caracterstica e tcnica Neo-ecletismo da Escola de Neo-ecletismo de origem Neo-ecletismo como


construtiva Veneza norte-americana manifestao kitsch

Diversificada e atualizada Diversificada e atualizada Diversificada, utilizando as


em relao s modernas em relao s modernas mais variadas tcnicas e
Estrutura
tcnicas de construo. tcnicas de construo. materiais, do simples ao
tecnicamente sofisticado.
Industrializada, construda Industrializada, construda Industrializada, construda
atravs de meios locais e atravs de tcnicas e atravs de meios locais/
Modo de construo tcnicas e materiais materiais modernos e vernaculares e tcnicas e
modernos e diversificados. diversificados. materiais modernos e
diversificados
Busca de afirmao atravs Busca de afirmao atravs Busca afirmao atravs da
da contraposio do da contraposio do diferenciao e afirmao
perodo anterior, faz uso de perodo anterior, faz uso da de particularidades, faz uso
Objetivo
solues tradicionais e representao e da da representao e da
vinculadas ao contexto figurao com carter figurao com carter
local. simblico e potico. simblico e pitoresco.
Busca de sentido simblico Busca de sentido simblico Busca sentido simblico
atravs do resgate de atravs de adoo de atravs da utilizao de
formas e relaes espaciais elementos de um passado repertrio consagrado e
prprias do lugar, uso de idealizado, uso de tcnicas artesanais.
operaes lgico-formais, elementos formais
recuperao de elementos reconhecidos
Atitude
identificados com o historicamente,
contexto. representativos e
portadores de significado,
incorporao da ironia, de
quebras de expectativa e
literalidade.
Preocupada com o espao, a Preocupada com aparncia Preocupada com aparncia
compreenso do entorno e a exterior das obras e com a exterior das obras e com a
adequao histrico- afirmao por meio de afirmao de diversidade e
Afirmao retrica cultural das novas obras. realizaes singulares, singularidade, identificada
utilizao de artefatos e com a tradio clssica.
elementos da tradio
clssica.
Volumetria
Clareza relativa, inspirada Complexa, irnica e Complexa, irnica e
em arqutipos locais, para a contraditria. contraditria, inspirada em
leitura tem de haver formas de amplo consumo,
Leitura formal compreenso do contexto para a leitura tem de haver
alargado (stio). compreenso do contexto
alargado
(mercado/tradio).
Peso
Cada elemento com Aplicao de elementos Aplicao de elementos
justificativa histrico- decorativos diversos da decorativos diversos
cultural, cada fachada tradio clssica greco- assimilados pelo uso
Ornamentao refletindo um processo de romana. Uso criativo de cotidiano. Uso criativo de
racionalizao esttica. Uso elementos de arquitetura e elementos de arquitetura e
de arqutipos de formas de composio com fins de composio com fins
com valor cultural. decorativos. decorativos.

97
4. ECLETISMO E NEO-ECLETISMO: LGICA, GRAMTICA E
RETRICA.

4.1. POR UMA METODOLOGIA DE ANLISE

Buscando entender a arquitetura dos perodos Eclticos como forma de


comunicao, ou pelo sentido comunicativo, foi estabelecida metodologia de
anlise destas arquiteturas por suas LGICA, GRAMTICA e RETRICA. 13

A anlise LGICA das obras servir ao reconhecimento prvio das


amostras, para confirmao ou no do estilo. Como tambm para analisar
diferenas no uso de regras e procedimentos nas arquiteturas eclticas de variados
perodos. A aplicao do procedimento lgico ir basear-se na comparao com
exemplos histricos de arquitetura ecltica, na aplicao de conceitos e referenciais
clssicos e na abordagem de William J. Mitchell (sinttica e lgica).

De que maneiras seriam concebidos em termos lgicos os procedimentos de


projeto, as regras de composio e o arranjo formal das obras. Esses procedimentos
partiram do modo ecltico de fazer arquitetura para comparao com a
arquitetura neo-ecltica.

Ser buscada a coordenao modular dos elementos que uma


caracterstica tpica do Ecletismo com origens clssicas, onde eles seriam dispostos
numa grade ou trama geomtrica. Conforme Vitrvio esta disposio guarda a
tripartio ou trimorfismo.

O objetivo dessa anlise ser entender atravs das fachadas, um esquema


que pode ser ilustrado por letras que designa a disposio dos elementos de

13 A lgica, a gramtica e a retrica utilizadas na pesquisa como elementos de anlise, tomam como

referncia as trs disciplinas do Trivium dos estudos da escolstica medieval. Uma metodologia
trivial, portanto (JOSEPH, 2008).

98
arquitetura e de composio. Assim pode-se demonstrar esquematicamente
matrizes de composio.

54 55

Fig. 54: Padres de grelha tridimensional (Cesariano 1521)


Fig. 55: Taxe das plantas de templos gregos com demonstrao das frmulas lgicas.
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

Fig. 56: Taxe nas plantas de Durand (1802-1805).


Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

Alm do trao regulador, o uso de retngulos proporcionais so


caractersticas lgicas a serem buscadas. Retngulos 2, , 3 e 5; so comuns em

99
arquiteturas como a Ecltica. So atributos identificadores ou diferenciadores.
Servem para dimensionar todos e partes compositivas e sua comensurabilidade
produz efeitos nas fachadas, como paralelismos e contrastes (ou paralelismos
contrastantes).

57 58
Fig. 57: Construo do retngulo ureo.
Fonte: Mitchell (1998)
Fig. 58: Taxe das propores (Cesariano 1521) e esquemas proporcionais.
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

Ainda quanto lgica ser necessria a verificao da aplicao das partes


em relao ao todo. Todos esses critrios de anlise buscam por uma unidade no
processo compositivo, desde a grade suporte at a escolha das partes.

100
59 60
Fig. 59: Exemplo de relao entre as partes apresentado com esquema lgico.
Fig. 60: Exemplo de relao entre as partes apresentado com esquema grfico.
Fonte: Mitchell (1998)

Em relao GRAMTICA utilizada pelos Ecletismos, sero buscadas as


relaes de uso de vocabulrio, ou seja, o entendimento do significado das partes,
do conjunto de partes e suas relaes, na medida em que compem essas
arquiteturas. A gramtica sempre pressupe uma semntica de base. Mas a
funcionalidade dos elementos arquitetnicos que lhes do carter gramatical:
dos componentes de apoio/portantes, componentes apoiados, aberturas,
fechamentos, etc.

As combinaes desses elementos formam uma modalidade de gramtica


quando certas coordenaes (entre janelas, portas, sacadas, etc.) tornam uma
fachada legvel e gramaticalmente correta, dentro de uma rede de expectativas
pressupostas em uma estrutura que seria da linguagem arquitetnica clssica
(SUMMERSON, 2002).

Nesse contexto, referenciais analticos como Erwin Panofsky (abordagem


Iconogrfica e Iconolgica), Heinrich Wlfflin (abordagem formalista) e ainda

101
conceitos da Gestalt so usados. Tendo em considerao aspectos tericos,
histricos e culturais presentes nos referenciais clssicos, Vitrvio e Franois
Gabriel, principalmente, mas tambm em referenciais auxiliares como Summerson
(2002), Tzonis e Lefaivre (1986) e Chithan (1982), entre outros.

Assim, so buscados os elementos de arquitetura que caracterizam os


perodos, itens e formas de aplicao iguais ou diferenciadas.

Fig. 61: Ilustrao comparativa de elementos de arquitetura grega e romana.


Fonte: Fletcher (1996)

Sabe-se que no Ecletismo os prdios de inspirao clssica no representam


mais de forma ortodoxa os gneros (masculino, feminino ou andrgino) atravs
das colunas, como no Renascimento (tardio) e no perodo Barroco. Mas eles ainda
conservam no Ecletismo uma simbologia ou hierarquia. As escolhas do Ecletismo
sero decorrentes desse entendimento ampliado a novas reas de interesse

102
caractersticos da poca. O decoro vitruviano mudou de contedo, mas
permaneceu enquanto abordagem.

As colunas seriam definidas pelo carter poltico, de celebrao, de xito, de


domesticidade, de usos culturais entre outros, conforme as finalidades simblicas
ou funcionais (tipolgicas). Mas o Ecletismo ainda conserva simbologias e
hierarquias do passado, incluindo suas prprias, conforme a regio.

62 63
Fig. 62: Ordens Arquitetnicas conforme Serlio (1619).
Fonte: Kruft (1991)
Fig. 63: Ordem Drica conforme diversos tratadistas.
Fonte: Mitchell (1998)

No Ecletismo as colunas continuaram sendo os modelos ideais. Mas


modelos racionalizados conforme a situao (novos contextos). Por isso, as cinco

103
ordens (toscana, drica, jnica, corntia e compsita) foram usadas no Ecletismo
mais livre e criativamente que no Barroco, por exemplo.

A proporo entre capitel e altura total da coluna/pilastra, o dimetro na


parte mais larga do fuste e a altura total da pilastra/coluna com esse dimetro,
criam significaes. Os efeitos de modulaes geram relaes geomtricas entre as
partes e o todo, e entre as partes entre si. Tambm podem aparecer ordens
colossais (pilastras ou colunas com alturas de dois ou mais pavimentos). So
caractersticas que podem ser identificadas e analisadas. E ainda, h a
possibilidade de classificao dos gneros e descrio temtica de suas respectivas
mensagens.

Fig. 64: Ordem Drica e entablamento.


Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

Recorrendo as aplicaes da comensurabilidade (symmetria) relaes


geomtricas e de proporo entre as partes e o todo e entre as partes entre si.
Percebe-se que so termos conceituais e parcialmente sensoriais. Que precisam ter

104
uma forma que revele a regra de comensurabilidade que est sendo usada. A
forma precisa ter um conceito, um contedo, uma regra unidade.

Os termos paralelismo e contraste so tambm teis para entender no


apenas a lgica, mas tambm o sentido das construes Eclticas.

65 66

Fig. 65: Paralelismo e contraste (Thierch 1889)


Fig. 66: Linhas regulatrias aplicadas ao desenho de abertura (Serlio 1619)
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

Quanto aos paralelismos como j foi dito, comum uma fachada estar
desenhada sobre um retngulo irracional, 2, , 3, 5. As partes compositivas
(normalmente definidas pelos eixos de pilastras) costumam ser retngulos da

105
mesma famlia. Se as suas diagonais forem paralelas, bem como as diagonais de
outros elementos (janelas, portas e outros) vo se formar paralelismos.

As diagonais das partes e do todo tambm podem mostrar paralelismos. Os


paralelismos possibilitam que as propores de elementos maiores (compositivos)
sejam reencontradas em elementos menores (de arquitetura) assegurando uma
leitura regrada da obra em diversas escalas, que o efeito de co-mensurabilidade
propriamente dita.

Em relao aos contrastes, se os retngulos das partes compositivas e as


aberturas (com relao ao todo e s partes) formarem ngulos de noventa graus
(90), ento o efeito observado ser o de contraste. Os contrastes provocam a iluso
do movimento dentro da mesma famlia de figuras proporcionais. Formas
comensurveis horizontalizadas ou verticalizadas aparecem em movimento em
qualquer direo percorrida pelo olhar que l o edifcio.

Fig. 67: Exemplo de relaes rtmicas das colunas, pela modificao dos intercolnios.
Fonte: Mitchell (1998)

106
Os ritmos so tambm usados para organizao formal. O trimorfismo da
taxe clssica fora muitos ritmos ternrios, mas muitas vezes as partes
compositivas organizam-se de modo binrio ou quaternrio, especialmente nos
edifcios maiores.

Nos templos da Antiguidade Clssica, as regras de ritmo dos intercolnios


estavam associadas musica, ao tempo de durao dos sons e dos perodos de
silencio. Assim, poderia haver edifcios mais lentos e outros mais rpidos,
provavelmente conforme a simbologia dos rituais religiosos.

68 69

Fig. 68: Vocabulrio historicista de balastres (Swan 1758).


Fig. 69: Vocabulrio historicista de janelas (Chitham 1985).
Fonte: Mitchell (1998)

107
Alm desses, outros efeitos foram usados por arquitetos do Ecletismo em
relao aos gneros, por exemplo, o nmero de pilastras era quase sempre par. H
excees no Ecletismo, mas foram raridades. O nmero de balastres numa
balaustrada era sempre mpar. Mas as balaustradas em platibandas, por exemplo,
podem ser de nmero par, duplicadas por espelhamento, ou seguindo elementos
de composio (ou parte compositiva), ou ento podem ser nicas, em certas casas
porta-e-janela. 14

70
Fig. 70: Vocabulrio historicista de esquadrias.
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

14 Essas associaes foram observadas pelos arquitetos/arquelogos que no sculo XIX,


especialmente, frequentaram a Acadmie de France Rome, que recebiam da cole Nationale de Beaux-
Arts o Grand-prix de Roma. Assim permaneciam por um perodo, geralmente, dois ou trs anos, na
Itlia, e quando retornavam a Frana deveriam apresentar estudos sobre as antiguidades, desde a
colorstica at as regras de composio (DREXLER, 1977).

108
Combinadas a aplicao dos gneros (ordens de colunas), a disposio e a
comensurabilidade vitruvianas, se usadas de modo criativo, mas de acordo com as
expectativas, formavam o tropos figurativos (desvios). Os mais comuns so:
sobreposies que produzem efeitos de escoro (combinadas com as epstrofes);
sobreposies que simulam uma captura no fraseado e nos ritmos;
alinhamentos; aposiopese interrupo e mudana de ritmo, especialmente nas
aberturas; abruptio interrupes de sries de elementos; epstrofe reincio de
uma srie de elementos arquitetnicos; e oxmoro ambiguidade, com formas de
figuras travestidas, substituio contraditria ou ilgica de elementos (peas de
apoio com vazios, aberturas preenchidas) e iluses de tica.

71 72
Fig. 71 e 72: Oximoro em fachada do Palazzo Valmarana (Palladio - 1570)
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

O uso destes efeitos menos evidente no Ecletismo do que em estilos


anteriores como o Barroco ou Maneirismo. Isso ocorre pelo grande vocabulrio
disposio dos arquitetos Eclticos, que preferiram expressar-se, principalmente,
atravs da profuso de ornamentos.

109
73 74
Fig. 73 e 74: Detalhamento de arcos por Palladio (1570).
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

Fig. 75: Superposio de arcos emoldurados por colunas com tematismos (Chambers 1791)
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)

110
Fig. 76: Esquema de combinaes gramaticais das arquiteturas grega e romana (arquitrave e arco).
Fonte: Mitchell (1998)

No Ecletismo o ornamento foi usado de forma muito intensa e criativa para


a exposio dos significados e tendem a reforar o gnero e a simbologia da
edificao. O Ecletismo utilizou o gnero de modo tipolgico-funcional, no mais
como nas associaes expressivas do Renascimento e do Barroco (masculino,
feminino e andrgino), mas atendendo a questes como a de qual ordem de
colunas utilizar para um edifcio de alfndega, para uma prefeitura, para uma
biblioteca, uma agncia bancria, um teatro e assim por diante.

O uso de elementos decorativos e a forma como ocorreu este uso


provavelmente a principal caracterstica da arquitetura Ecltica. A utilizao de
ornamentos no perodo ecltico teve diferenciaes conforme perodos e lugares,
mas em geral teve fases de cunho mtico, ideolgicas e interpretativas, todas com
algum grau de historicidade e iconicidade. Alegorias eram escolhidas em catlogos
e aplicadas s fachadas conforme o tema da edificao, variando conforme a
ideologia, a moda, o carter do prdio, entre outras coisas.

111
As ornamentaes presentes no Ecletismo, ou no Ecletismo Europeu,
conforme o Manual de Ornamentacin (MEYER, 1982) seriam: os motivos
geomtricos, com o uso de quadrados, crculos, retngulos e outros traados
combinados; os motivos vegetais, sendo a folha de acanto, como smbolo de vitria
muito utilizada. Seus desenhos variaram em propores e formas desde a
antiguidade, os gregos usavam folhas estreitas, enquanto os romanos preferiam as
folhas arredondadas. As folhas de louro ou coroas de louros tambm foram usadas
com smbolo de vitrias. E as de palmas como smbolo de respeito.

77 78
Fig. 77: Ornamentos na arquitetura: Acanto.
Fig. 78: Arranjos, guirlandas ou grinaldas.
Fonte: Meyer (1982)

Dentre os motivos animais, a figura do leo teria sido muito usada como
smbolo de nobreza e poder (tanto poltico como econmico). Seu uso foi variado
desde a estaturia, em mosaicos ou at mesmo as cabeas foram usadas como se
fossem grgulas. Quimeras e figuras fantsticas, em geral com cabeas de leo ou

112
cabra eram smbolos monstruosos de acontecimentos inverossmeis ou da
superao de situaes caticas, expostas quando a ordem era re-estabelecida. Os
grifos (uma cabea de guia num corpo de leo) eram um smbolo do fogo, do
poder criador e destruidor, significando sabedoria e vigilncia. A guia era
geralmente vinculada ao domnio poltico ou militar, representava a esperteza e a
estratgia.

79 80
Fig. 79: Ornamentos na arquitetura: Leo.
Fig. 80: Cabeas de leo e carneiro.
Fonte: Meyer (1982)

Especialmente na cultura francesa, os delfins simbolizavam os prncipes


franceses (infantes) e poderiam ser associados alegria e a jovialidade.

A figura humana como ornamento tambm era largamente utilizada como


motivo, com caritides e atlantes, as primeiras so femininas e aparecem de corpo
inteiro, adoadas ou independentes do sistema de paredes de um edifcio, quase

113
sempre; os segundos, masculinos, aparecem como meias figuras, e geralmente
adoados nas paredes.

81 82
Fig. 81: Ornamentos na arquitetura: Caritides.
Fig. 82: Caritides e Atlantes.
Fonte: Meyer (1982)

Como deuses e figuras mticas, as figuras humanas aparecem mais


frequentemente na forma de mscaras (para significar expresses e estados de
esprito). Tambm aparecem os grotescos. Esses smbolos foram muito
empregados pelos romanos e sobreviveram na pintura decorativa italiana at o
sculo XIX.

As meias figuras (metade humanas metade animal, ou vegetal) tinham uma


simbologia relativa dualidade entre a dimenso animal (ou natural) e humana.
Foram usadas na ornamentao de parques, jardins e em pinturas.

H tambm ornamentos baseados em formas artificiais como emblemas, que


so grupos de instrumentos e ferramentas para representar simbolicamente um

114
conceito, normalmente moral. A arte em geral, ou as artes especficas, muitas
vezes, foram representadas por emblemas. As cincias tambm. Emblemas podem
representar uma moda, uma tendncia, marcando uma poca. Ajudam nas percias
e pesquisas sobre datas. Os arranha-cus e os avies foram emblemas do progresso
no sculo XX. Os emblemas do sculo XIX referem-se a valores da sociedade
daquele sculo.

Fig. 83: Emblemas morais conforme Ripa (1709).


Fonte: https://archive.org/details/iconologiaormora00ripa, Acessado em 25/02/2014.

Os trofus simbolizando vitrias, xitos, tematizados por objetos militares,


ou instrumentos artsticos (msica, pintura). Os trofus so agrupamentos
tambm, mas esto mais tematizados pela caa, pesca e guerra. Trofus, hoje em
dia so usados no meio acadmico (formaturas) e nos esportes. Os trofus so um

115
tipo de emblema, ento, mas sua simbologia mais literal e menos abstrata ou
conceitual.

Brases so emblemas nos quais sempre aparece um escudo. So muito


variados, desde a Idade Mdia. Simbolizam nobreza, tradio, uma rvore
genealgica, como um emblema especializado.

Outras formas artificiais so o astrgalo, o toro e as molduras de folhagens e


vulos. O astrgalo uma moldura estreita, como se fosse um cordo. Tem o nome
de uma planta medicinal oriental usada para tratamentos de doenas do sangue.
Os toros so molduras maiores, salientes e arredondadas, podem servir de bases
de colunas e so decorados com motivos vegetais.

As molduras de folhagens e vulos eram usadas no quino dos capitis e


nas partes inferiores de cornijas e frisos, podendo ser suportes para carga ou
apenas ornamento.

84 85
Fig. 84: Ornamentos na arquitetura: Cruzes.
Fig. 85: Antefixos.
Fonte: Meyer (1982)

116
Os acrotrios so esculturas que arrematam cspides das fachadas. Na
Antiguidade foram muito variados. Cruzes de pedra e outros smbolos religiosos
tambm foram empregados em ornamentao.

Os flores (flores estilizadas) aparecem em pontas de vergas, em


coroamentos de portas, em suportes de grgulas e em muitas outras situaes de
arremate.

86 87
Fig. 86: Ornamentos na arquitetura: Pinhas e jarros.
Fig. 87: Flores.
Fonte: Meyer (1982)

Borlas, pinhas, jarros, urnas foram mais empregados em mausolus, mas no


Ecletismo foram trazidos para os palacetes, por representarem riqueza, poder, ou
uma morada ancestral (quase um mausolu). Os pingentes so os arremates
descendentes, nas bases de hastes, para suportarem toldos e outros adereos que
podem ser colocados num edifcio (mastros de bandeiras, por exemplo).

117
88 89
Fig. 88: Ornamentos na arquitetura: Borlas.
Fig. 89: Trofus.
Fonte: Meyer (1982)

As frondas so excrescncias que interrompem linhas nuas de arquitetura,


servindo como acentuao e excesso ornamental. Algumas frondas so em forma
de canaleta e funcionam como grgulas, salientando-se das fachadas.

Nos arremates mais livres e tambm mais luxuosos, aparecem as borlas,


servindo desde mata-juntas at puxadores de campainhas.

Os balastres foram sempre muito variados, conforme a poca e a regio.

As msulas normalmente sustentam cornijas, abbodas, bustos, sacadas e


balces e muitos outros elementos de arquitetura. So colocadas quase sempre
verticalmente. Os modilhes so semelhantes s msulas, mas so colocados
horizontalmente e em srie, e tm finalidade apenas ornamental.

118
90 91
Fig. 90: Ornamentos na arquitetura: Frondas.
Fig. 91: Pingentes.
Fonte: Meyer (1982)

92 93
Fig. 92: Ornamentos na arquitetura: Molduras, folhagens e vulos.
Fig. 93: Msulas e modilhes.
Fonte: Meyer (1982)

119
H muito mais ornamentos, ainda, especialmente nos sistemas de paredes, e
pisos, como os mosaicos. Os trabalhos em forros de madeira e estuque tambm so
muito variados.

Esses ornamento durante o perodo Ecltico eram apresentados em manuais


e muitas vezes os motivos eram vendidos pr-fabricados.

Motivos e alegorias com temticas historicistas foram largamente


empregados conforme a gramtica Ecltica como forma de afirmao retrica e
especulao potica.

Se o Ecletismo deslocou o sentido das figuras de gnero para as tipologias


funcionais, mesmo lembrando que gnero e tipo eram sinnimos para Quatremre
de Quincy, os ornamentos eclticos compensaram a perda de significado das
ordens para a definio do carter do edifcio. No entanto, a ornamentao com
seu repertrio muito ampliado passou a caracterizar com mais nfase o tipo de
edificao.

Quanto a RETRICA, o Ecletismo foi de forma racional e articulada (lgica


e gramaticalmente) capaz de transmitir simbolismos e ideias, a anlise de sua
capacidade comunicativa ser baseada na abordagem de Alois Riegl em relao a
discusso do valor dos monumentos, da iconologia de Erwin Panofsky e da
abordagem sociolgica de Pierre Bordieu, tendo ainda em conta aspectos
histricos e culturais.

120
4.2. ANLISE DOS ECLETISMOS

A anlise comparativa dos perodos ECLTICO e NEO-ECLTICO, baseou-


se na metodologia explicitada, usando parmetros destacados na literatura em
relao ao Ecletismo do final do sculo XIX e inicio do XX a fim de buscar
semelhanas e diferenas em relao ao Neo-ecletismo ps-moderno.

4.2.1. Verificao Lgica

A lgica apia processos de crtica e dialtica. necessria na busca de


igualdades e diferenas. Conforme Mitchell (1998) serve para confirmao ou
refutao de argumentos e verificao de pertencimento de elementos a
determinados grupos ou conjuntos (estilo, linguagem ou tcnica, por exemplo).

Assim, comparando edificaes dos dois perodos e em relao a


bibliografia a respeito do assunto, tem-se que: do ponto de vista construtivo, os
dois Ecletismos utilizam as mais modernas, diversificadas e atualizadas em relao
s modernas tcnicas de construo a sua disposio. Embora diferentes
temporalmente entre si.

Em Pelotas (e regio) o modo de construo do Ecletismo evoluiu do


artesanal com utilizao de alguns elementos importados aps 1870 ao artesanal
com incorporao da personalidade do projetista/proprietrio a partir de 1900.

Quanto ao Neo-ecletismo, percebe-se que industrializado, construdo


atravs de meios locais e tcnicas e materiais modernos e diversificados.

Os dez cnones intemporais da arquitetura clssica apresentados por


Gabriel (2004) permitem o reconhecimento formal das obras.

Sua eficincia tanto maior quanto mais as arquiteturas se aproximam dos


modelos clssicos, obviamente. De modo geral isso significaria mais antiga. Mas

121
em relao ao Neo-ecletismo, a relao oposta, quanto mais o prdio se afasta do
Modernismo, mais clssico se torna.

No primeiro perodo Ecltico, conforme descrito por Schlee (1994),


anterior a 1900, observa-se o uso da simetria, inclusive dinmica, do
antropomorfismo, a geometria simples e clara, o espao bem definido, h
justaposio de partes de forma correta mas conservando as singularidades das
mesmas. A nfase no tratamento de centro, cantos e lados, assim como o uso de
inventrio de partes limitado so presentes, embora o vocabulrio ecltico seja
amplificado medida que se distancia do Classicismo. As fachadas so
hierarquizadas em sua composio com valorizao do centro e da frente. O
trimorfismo ou organizao tripartida verificado e o uso de uma grade que
confere regularidade regra.

Fig. 94 e 95: Ecletismo Historicista, casares de Cndida Dias e da viva Maria Jacinta Dias de Campos, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)

No segundo perodo Ecltico de Schlee (1994) de 1900 at 1930


ocorrem flexibilizaes: a geometria passa a ser complexa e de difcil leitura, os
volumes recortados e contrapostos se apresentam em diferentes modos no
Ecletismo Tipolgico e de Pastiche; o espao passa ser mais fludo e abstrato, em

122
relao ao perodo anterior (bem definido); o inventrio de partes expandido por
novas influncias e materiais, a regularidade da grade passa a ser por vezes
questionada.

Fig. 96, 97 e 98: Ecletismo Tipolgico - Banco do Brasil, Banco Pelotense e Grande Hotel, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)

Os cnones intemporais de Gabriel (2004) em relao ao Neo-ecletismo


servem para o reconhecimento da familiaridade dos estilos. E esse reconhecimento
de que h/houve uma continuidade na evoluo dos estilos, confirma em parte
a tese de Riegl.

Mas, observa-se a utilizao de forma parcial das regras. Ou seja, as regras


clssicas j no so seguidas com a mesma nfase/frequncia.

123
Associao de um
tringulo equiltero
com um retngulo 2.

Leitura visual de trs


partes compositivas
dispostas em uma
trama.

Fig. 99: Anlise lgica/sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas


Fotos trabalhadas pelo autor (2014)

No Neo-ecletismo a simetria utilizada em geral, mas de forma esttica. O


antropomorfismo salientado pela simetria, pelo trimorfismo (tambm presente),
assim como elementos como frontes e acessos centralizados (espao definido). O
tratamento formal evidencia um tratamento com nfase nos cantos, no centro e nos
lados.

124
Efeito simtrico de
simples rebatimento
axial.

Leitura visual de trs


partes compositivas
dispostas em uma
trama.

Fig. 100 Anlise lgica /sinttica de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas


Fotos trabalhadas pelo autor (2014)

Quanto justaposio de formas discretas, h elementos de composio


incompletos e desajustados em relao ao que se esperaria da tradio clssica (uso
moderno). H utilizao de artefatos e elementos de composio (arcos, prticos,
balaustrada, rusticao, platibanda e fronto) com tradio histrica, mas
aplicados tambm de forma moderna. Quanto ao inventrio de partes, o
vocabulrio do Ecletismo, usado parcialmente e com incorporao novas peas.

125
Os ngulos contrastantes
(90) produzem efeitos de
comensurabilidade:
proporo e unidade.

H imposio de uma taxe


a composio: cada parte
fica coordenada como o
todo e as demais partes.

Fig. 101 Anlise lgica/sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas


Fotos trabalhadas pelo autor (2014)

As fachadas so feitas de modo hierarquizado, com clara valorizao do


centro e da frente. Mas talvez a principal diferena em relao ao Ecletismo de
tradio clssica foi troca da regularidade da grade proporcional pela modulao
estrutural da produo em srie.

126
No se verificam ngulos
contrastantes (so 90):
sem comensurabilidade
(proporo e unidade).

A grade da composio
resultado da hierarquia
(dominncia e
subodinao) das partes,
a taxe clssica se perdeu.

Fig. 102 Anlise lgica/sinttica de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas


Fotos trabalhadas pelo autor (2014)

Pode-se perceber que os prdios neo-eclticos tendem a serem menos literais


nas dcadas de 1980 e 1990 do que os construdos nos anos 2000 e posteriores.

127
103 104
Fig. 103: Edifcio construdo na dcada de 1990 rua General Osrio, em Pelotas RS.
Fig. 104: Edifcio construdo na dcada de 2000 Av. Dom Joaquim, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

4.2.2. A Gramtica e a Linguisticidade

A busca do entendimento do carter comunicativo da arquitetura


historicista admite abordagem interpretativa, baseada na hermenutica e nos
estudos iconogrficos e iconolgicos de Panofsky (2007), da abordagem formalista
de Wlfflin (1984) e Tzoniz e Lefaivre (1986). So relevantes tambm nesta seo as
pesquisas de Carlos Alberto Santos (2002, 2007 e 2014) sobre a iconologia das
fachadas eclticas de Pelotas e sobre o Ecletismo em Pelotas e na fronteira sul do
Brasil.

128
Fig. 105: Casaro do Sen. Joaquim Assumpo, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)

Nessa busca de sentido(s) das arquiteturas eclticas e neo-eclticas verificou-


se que ambas ambicionavam a contraposio aos estilos anteriores (Luso-brasileiro
e Moderno, respectivamente), mas enquanto no Ecletismo isso se deu pela
incorporao de uma linguagem e de materiais importados, inditos na regio. Em
relao ao Neo-ecletismo procurou-se encontrar elementos de arquitetura, releitura
de ornamentos e do vocabulrio geral do classicismo com caractersticas
revivalistas, com uso de figurao e literalidade para fins simblicos e icnicos.

Alm disso, so arquiteturas que serviram e servem afirmao de valores e


ideias de seus construtores e patrocinadores.

129
Fig. 106, 107 e 108: Estaturia em fachadas eclticas de Pelotas RS
(Alegorias da Msica, da Avicultura e de Hermes ou Mercrio.
Fonte: Santos (2014)

A fim de conferir sentido, projetistas e construtores optaram pela utilizao


de elementos de estilos especficos (no caso do Ecletismo Historicista) ou com o
objetivo de caracterizao e identificao dos edifcios e de suas funes (Ecletismo
Tipolgico ou de Pastiche), no sculo XIX e incio do XX. Com o propsito de
qualificar culturalmente as obras.

109 110
Fig. 109: Casaro do Cap. Antonio Ribas em Pelotas RS
Fig.110: Casaro de Carlos Ritter em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)

130
No caso Neo-ecltico, a busca de sentido se d atravs da adoo de
elementos de um passado idealizado, com uso de formas reconhecidas
culturalmente, portadores de significado, incorporando de propsito (ou por
acaso) a contradio e a ambiguidade. A literalidade por vezes rompida por
quebras de expectativa. Esses elementos de carter ornamental e comunicativo so
aplicados como mscaras sobre uma fachada que poderia ser Modernista.

111 112
Fig. 111 e 112: Detalhes de edifcio Neo-ecltico em Pelotas RS,
evidenciando plano de janelas contnuas e ornamentos historicistas.
Fotos do autor (2014)

A leitura formal dos Ecletismos vai se tornando cada vez mais complexa e
contraditria, a medida que se evolui cronologicamente, sendo o Neo-ecletismo
ainda mais, ao incorporar a ironia a seu repertrio.

Santos (2007) assinala que o Ecletismo no sul do Brasil teria tido duas fases
ou momentos: a primeira da consolidao - de 1870 a 1889 (at a Proclamao da

131
Repblica) e a segunda do desenvolvimento de 1889 a 1931 (at o fim da
Repblica Velha).15

Durante a fase de consolidao do Ecletismo as fachadas dos edifcios


seriam, geralmente, comedidas, tripartidas e simtricas. A maioria dos arquitetos
era estrangeira. As composies eram adornadas com elementos de massa ou
estuque, os edifcios slidos e ligados ao solo, eram coroados por frontes em
platibandas, com pinhas, urnas e estaturia. Pilastras e colunas ao gosto clssico,
eram complementadas por sacadas e balces com portas-sacadas e janelas
envidraadas. Seus proprietrios eram em geral a aristocracia rural/saladeira.

113 114

115
Fig. 113, 114 e 115: Detalhes dos ornamentos e vista geral do casaro da Famlia Souza, em Pelotas - RS.
Fonte: Santos (2014)

15
Na demonstrao dos momentos vividos pelo Ecletismo, Santos (2007) baseia-se em
FOCILLON, Henri. Vida das Formas. Rio de Janeiro: Zahar, 1983.

132
No momento do desenvolvimento, a arquitetura Ecltica teria perdido o
equilbrio simtrico. As esttuas clssicas de loua seriam substitudas por
alegorias moldadas em cimento que tinham como temtica a Repblica. As
fachadas desses edifcios refletiam as ideologias e aspiraes de governantes e
burgueses engajados no positivismo.

116 117
Fig. 116 e 117 Detalhes da Biblioteca Pblica de Pelotas
Fotos do autor (2007 e 2010)

Foram tambm desse perodo, ornamentaes que valorizavam as tipologias


edilcias, reforando aspectos funcionais e artsticos, como nas casas bancrias,
teatros e no mercado. Ocorrem tambm os pastiches e as decoraes cotidianas,
geralmente ao gosto dos proprietrios.

118 119
Fig. 118 Fronto do Theatro Guarany em Pelotas RS.
Fig. 119 Prtico do casaro de Joo Simes Lopes Filho em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)

133
Fig. 120 Fronto e platibanda do casaro da viva Maria Jacinta Dias de Campos, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)

A ornamentao ecltica variou de uma riqueza de elementos decorativos


de tradio clssica at a incorporao de elementos de variadas procedncias. As
temticas variaram de referenciais histricos a ornamentos de afirmao
ideolgica. Por isso, o Ecletismo mais difcil de interpretar e compreender.
Pressupe um acesso a um repertrio muito mais extenso do que o classicismo.

O Neo-ecletismo utilizou uma iconicidade fcil e bvia como meio de


diminuir a fragmentao e a eventual desrefencializao histrica. Por isso, muitas
vezes pode ter aspectos que o aproximam do kitsch.

121 122
Fig. 121 - Porto do casaro do Baro de So Lus, em Pelotas RS.
Fig. 122 Gradil da sacada do casaro do Sen. Joaquim Assumpo, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)

134
Fig. 123 Prtico lateral do casaro da Baronesa do Jarau, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)

No Ecletismo podemos verificar o uso de ornamentos agregados. Alheios ao


programa bsico. Ou seja, h utilizao de cones NA arquitetura, alm da
utilizao de cones DA arquitetura, como os prprios elementos de arquitetura e
de composio, de arqutipos e tipologias.

124 125
Fig. 124 e 125 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de 1980/90,
localizados nas ruas Mal. Deodoro e Quinze de Novembro, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

135
126 127
Fig. 126 e 127 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de 1980/90,
localizados na praa Cel. Pedro Osrio e na rua Gal. Osrio, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

Fig. 128 Edifcio Neo-ecltico construdo nas dcadas de 1980/90,


localizado na rua Mal. Deodoro, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

136
129 130
Fig. 129 e 130 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de 2000/2010
localizados nas ruas Alm. Barroso e Quinze de Novembro, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

131 132
Fig. 131 e 132 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de 2000/2010
localizados na Av. Dom Joaquim, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

Em relao ao Neo-ecletismo a utilizao de cones da arquitetura clssica,


foi quase exclusivamente, dos DA arquitetura, remetendo a arquiteturas antigas,
atravs da incorporao de artefatos que originalmente eram estruturadores, com
fins ornamentais, simblicos e icnicos na contemporaneidade.

137
133 134
Fig. 133 e 134 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de colunas,
entablamentos e cimalhas, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

135 136
Fig. 135 e 136 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de colunas,
e fronto, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

138
137 138
Fig. 137 e 138 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de colunas,
entablamento, pilastras, platibanda e fronto, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

139 140
Fig. 139 e 140 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de arcos, rusticao, balco, balaustrada,
colunas, platibanda e fronto, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

139
141 142
Fig. 141 e 142 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de rusticao, balaustrada,
platibanda, frisos e molduras, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)

143 144
Fig. 143 e 144 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de pilastras e cimalha,
de escadaria monumental, colunas e entablamento, platibanda e balaustrada, em Pelotas RS.
Foto do autor (2014) e catlogo da construtora (2014)

140
Os elementos de arquitetura e de composio sempre tiveram significado
durante a histria, seus sentidos muitas vezes variaram e mesmo suas formas
foram adaptadas a pocas e materiais. Mas a iconicidade arquitetnica desses
elementos sempre foi percebida e racionalizada.

4.2.3. Afirmao Retrica

De modo geral a retrica tem a ver como a capacidade de falar bem, de se


fazer entender e de ser capaz de convencer e persuadir. Na arquitetura a atitude de
afirmao retrica normalmente racionalizada pelo arquiteto e concretizada pelos
meios lgicos e gramaticais, j citados, mas utilizados como base para a
comunicao de ideias ou valores: do arquiteto, dos patrocinadores geralmente
ou da sua poca.

O Ecletismo e seu variante o Neo-ecletismo, por sua disposio de utilizar


elementos variados com valor de iconicidade e literalidade, talvez sejam dos mais
intelegveis e propcios a transmitir mensagens.

Essa capacidade no passou despercebida s classes dominantes, aos grupos


emergentes e nem ao mercado consumidor.

Os construtores do Ecletismo preocuparam-se com a aparncia exterior das


obras e com a afirmao por meio de realizaes singulares. Foram utilizadas
referncias identificadas com a tradio clssica. Mas, tambm de procedncias
variadas, com fins que variavam do pedaggico ao simples modismo.

Num tempo em que a modernidade e o progresso eram vistos como ideais a


ser alcanados. O Ecletismo com suas formas e ornamentos afirmavam o status, a
riqueza, o engajamento poltico, a ideologia dos proprietrios ou o carter das
obras.

141
O Ecletismo caracterizou-se como estilo de afirmao de emergncias. Em
Pelotas, dos charqueadores que queriam ser aristocratas no primeiro momento e de
polticos e industriais burgueses, posteriormente.

Artisticamente, o Ecletismo foi um perodo subserviente e dependente dos


patrocinadores, como o foram quase todos os estilos, que o antecederam e tambm
os posteriores.

Serviu como veculo de propaganda e imposio estatal, de status e


exibicionismo privado. Foi uma linguagem cheia de paradoxos e contradies. Foi
oficial e ao mesmo tempo comercial e cotidiano.

O Ecletismo foi tradicionalista, por seu uso formal do passado, mas sem ser
reacionrio, pois buscava o progresso. Foi moderno e ao mesmo tempo
conservador, pois buscava a preservao das bases sociais.

O ano de 1870 foi apontado por Ester Gutierrez (1993 e 1999), como o auge
do ciclo do charque em Pelotas e o incio da dcada de maior desenvolvimento da
construo, correspondendo a meados do Primeiro Perodo Ecltico. E, esta fase de
expanso vai at 1930, fim do Segundo Perodo Ecltico, conforme Andrey Schlee
(1994).

Neste perodo de 60 anos, o ecletismo arquitetnico teve seu mximo


desenvolvimento na cidade. As tipologias evoluram e superam com os estilemas
das estruturas urbanas Luso-brasileiras. A urbanizao e a implantao de servios
lhe deram uma face moderna.

O novo tempo foi marcado pelas novidades disponveis. Tanto visitantes


como locais percebiam essas condies diferenciadas. Ficando assim, caracterizado

142
este perodo que vai de 1870 at 1930 (ou 1931) como um (ou como o) perodo de
Modernidade em Pelotas (SANTOS, 2007). 16

No Neo-ecletismo, a Ps-modernidade trouxe outros olhares, mas


permaneceu a ideia de status e novidade, principalmente para as construes
residenciais, e de vinculao histrica para as comerciais.

O Ps-modernismo deixou de lado a abstrao do Modernismo, que era


silenciosa ao pblico mdio e achou no Historicismo Neo-ecltico fonte
riqussima de signos e iconicidade.

Para explicar essas mudanas, Santos (2000) aponta que a passagem da


Modernidade Ps-modernidade, na viso da arte cambiou da cultura elevada ao
cotidiano banalizado e a anti-arte, da estetizao a des-estetizao, da interpretao
a apresentao, da obra/originalidade ao processo/pastiche, da forma/abstrao
ao contedo/figurao, do hermetismo ao de fcil compreenso, do conhecimento
superior ao jogo com a arte, da oposio at a participao do pblico, da crtica
cultural ao comentrio cmico/social, da afirmao da arte a desvalorizao da
obra/autor.

Se o Ecletismo tinha na novidade e sofisticao a expresso do progresso, o


Neo-ecletismo veria valor artstico na banalidade cotidiana, no pastiche, no fcil ao
contrrio do hermtico, no acessvel massa e no disponvel ao consumo.

O Neo-ecletismo falaria a lngua das pessoas que vo utiliz-lo e


principalmente contempl-lo ( distncia).

A busca por status e afirmao seriam conforme Neves (2009) os motivos de


escolha pelo Historicismo no consumo de arquitetura do juzo de escolha. O

16
Schlee (1994) ao classificar a arquitetura de Pelotas divide os perodos em funo das dcadas,
sendo assim o limite do Ecletismo o ano de 1930. Santos (2007) ao limitar o perodo ecltico
estabelece o ano de 1931, ano do fim da Repblica Velha.

143
desejo de status social inerente ao ser humano e est presente em todas as
sociedades, em todos os tempos, independente de localizao ou de gnero.

Desde a ascenso da burguesia no sculo XVIII, a riqueza material


vinculada ao capitalismo associada ideia do merecimento. Ou seja, o melhor e o
mais capaz iriam necessariamente juntar mais capital. O valor do xito social e do
mrito social poderia ser avaliado em funo dessa acumulao (BOTTON, 2005).

Essa viso foi potencializada no final da dcada de 1980, com o fim do


socialismo e a queda do Muro de Berlim (1989). Uma referncia em Santos (2000)
talvez ilustre esse sentimento: se o homem do sculo XIX deu-se conta que Deus
estava morto, o do final do sculo XX enterrou Marx.

Bourdieu (2007), mostrou que se pode fazer uma anlise de transferncias


dos diferentes tipos de capitais. A posse desigual de capital econmico, cultural,
social e simblico, permitiria organizar o espao na sociedade e as oportunidades
de vida.

O capital econmico acumulado facilitaria a aquisio de capital cultural. A


retrica do capital simblico reforaria a ideia de distino e potencializaria as
diferenas nas relaes sociais (capital social).

Bourdieu salientou que o uso/consumo de smbolos pode assim ser usado


como instrumento de legitimao e consolidao dos valores das classes
dominantes. Isso pode ocorrer de modo consciente, no caso de arquitetos,
construtores e patrocinadores; semi-consciente, para consumidores/pblico
especializados; e inconsciente, para o pblico em geral, ou o consumidor leigo.

Da abordagem valorativa de Riegl (2007) tem-se que o Ecletismo atingiu um


estado de reconhecimento (teoricamente, na prtica no foi bem assim) quanto aos
valores de rememorativos: histrico e de antiguidade. Pelo menos para um pblico
especializado. Para o pblico em geral possvel supor que o alcance no v alm

144
do valor de antiguidade, com de uma aura de sofisticao e cultura, acentuado
pela mstica gerada pela codificao social que as formas teriam.

Para o pblico especializado as obras eclticas possuem valor artstico


relativo que de contemporaneidade.

Mas a razo do consumo da arquitetura neo-ecltica, talvez resida no valor


de novidade. Que fundindo-se ao desejo de status ou afirmao no caso dos
prdios residenciais; de vinculao histrica, no caso de prdios comerciais ou
marcas, potencializam o capital simblico que retrico (valor simblico: de fazer
crer).

Isso explica o paradoxo do consumo de arquitetura Neo-ecletista em uma


cidade como Pelotas, que possui um rico acervo de arquitetura Ecltica.

Seria como receber uma roupa que deixou de servir no irmo mais velho,
que, mesmo de boa qualidade e de marca reconhecida, talvez precise de alguns
ajustes por uma costureira, mas rejeitada em prol de uma pea novinha, mesmo
que seja uma cpia made in China a esttica do degriff.

A conquista do novo teria tambm um estmulo cultural, mas


principalmente o estmulo do consumo associado especulao imobiliria que
fazem com que se desejem adquirir arquiteturas novas que utilizam elementos
historicistas.

145
5. CONCLUSES ECLETISMOS E A CONSTRUO DA
CIDADE CONTEMPORNEA

5.1. MUDANAS DE SENTIDO NO HISTORICISMO

Pesquisar na contemporaneidade complexo em funo da mutabilidade,


do excesso de informaes e da falta de um distanciamento crtico. Pesquisar a
cidade contempornea igualmente, buscar entender o que est acontecendo com
ela.

A princpio ser contemporneo compartilhar o mesmo tempo. No caso dos


Ecletismos, no ter a mesma idade ou terem sido feitos na mesma poca. Mas,
estar presente concretamente na mesma poca (a atual). Para ser visto, apreciado,
entendido ou interpretado.

Giorgio Agamben (2009) ao discutir o que ser contemporneo comea


citando Friedrich Nietzsche: o contemporneo o intempestivo. Esse
entendimento poderia ser estendido a tudo quilo que aparece na atualidade. No
sendo necessariamente o atual.

Agamben vai alm, e estabelece que o sujeito para satisfazer a condio de


credibilidade de entendimento e interpretao, deve criar uma relao de
distanciamento com seu tempo, para assim conseguir ter um olhar fixo, sobre este,
livre dos ofuscamentos. Para entendermos o contemporneo na cidade teramos
no de olhar suas luzes e pontos brilhantes, mas de buscar o que h por trs, nas
obscuridades onde as obras so produzidas.

Por isso, a comparao com o passado nesse caso, seria uma oportunidade
de realizar o trabalho com certo grau de apartamento, possibilitando tanto uma
anlise crtica e como uma interpretao da realidade.

146
Desse modo, na busca por significado foram percebidas ao longo do tempo
e na histria cultural, diversas mudanas de sentido, que complementam e servem
de comparao as leituras feitas para a cidade contempornea.

Mudanas de sentido na arquitetura no so um fenmeno moderno, j na


antiguidade na passagem da cultura grega para romana o uso das ordens foi
modificado. Os romanos absorveram a arquitetura grega, mas parece a terem
virado do avesso se compararmos os templos gregos com a arquitetura do
Panteon ou das vilas romanas, pois passaram a usar os elementos da arquitetura
de exterior tambm nos interiores.

Segundo Onians (1988), as ordens eram para os gregos, literalmente, as


bases estruturais de arquitetura; para os romanos as ordens teriam se tornado o
principal elemento ornamental e frequentemente, a chave para a organizao da
arquitetura. As arquiteturas posteriores usaram as ordens de formas variadas, mas
em geral atriburam a elas um carter mstico e moral, associado autoridade
cultural da antiguidade greco-romana, como forma de dar significado as obras.

Os exemplos a seguir so ilustrativos desses movimentos de sentido e


significao na arquitetura e com o uso de alguns cones.

Na Antiguidade a arquitetura do Partenon e a esttua do Colosso de Rodes


tinham uma significao sagrada e religiosa. As formas tinham sentido de guiar e
proteger, assim como mostrar a divindade da regularidade da beleza.

147
145 146
Fig. 145: Colosso de Rodes, representando o deus-sol - Hlio, reconstruo de Johann Bernard Fischer (1725).
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Colosso_de_Rodes, acessado em 22/02/2015.
Fig. 146: Partenon de Atenas, Grcia.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Partenon

Os ideais iluministas do sculo XIX produziram obras com analogias


formais, mas com significados diferentes. As obras - Esttua da Liberdade e Escola
Eliseu Maciel - mudam do sentido sagrado/religioso para o da doutrinao
poltico/pedaggica.

147 148
Fig. 147: Esttua da Liberdade, prxima a Nova Iorque, EUA.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Estatua_da_Liberdade
Fig. 148: Escola Eliseu Maciel em Pelotas RS.
Foto do autor (2010)

148
Na contemporaneidade essas formas so entendidas como portadoras de
significados culturais ligados histria. So percebidas pelo pblico
mdio/consumidor como detentoras de cultura elevada, mas so des-
referencializadas a quem no teve a formao adequada. A cultura sua posse
seria usada como elemento de distino e seu consumo e ostentao agiriam como
indicativos da posio social (habitus).

149 150
Fig. 149: Loja de Departamentos em Barra Velha SC.
Fonte: http://www.panoramio.com/photo/54784722
Fig. 150: Templo religioso em Pelotas RS.
Foto do autor (2005)

Dessa forma, importa a pesquisa no apenas fazer um exame clnico das


arquiteturas ecltica e neo-ecltica. Mas, com os olhos da contemporaneidade e o
amparo de toda a carga referencial arrolada, buscar uma interpretao do cenrio.

149
5.2. CONTINUIDADES E RUPTURAS NOS ECLETISMOS
CONTEMPORNEOS

A forma de produo do Neo-ecletismo mudou em relao ao Ecletismo


tradicional, principalmente pela incorporao do Moderno, de todas as facilidades
e avanos gerados pela tecnologia e pelo uso da mquina.

Ao buscarem inspirao nas construes anteriores e em pocas passadas, os


prdios neo-eclticos contemporneos fundem o modo de produo moderno com
o estilo de vida contemporneo. Definitivamente foram contaminados como se
fosse por um vrus serial. Ou seja, temos hoje prdios produzidos em linhas de
produo em srie, mas para atender clientes especficos de forma exclusiva, ou
que ainda esperam obter distino social por meio de sua aquisio.

Este processo no comeou agora, poderamos lembrar o momento em que a


indstria passou a produzir em ferro fundido elementos das ordens clssicas. Mas
potencializado pela tecnologia atual. Fica evidenciado por exemplo, nas
recriaes clssicas de Charles Moore em ao inox e neon.

Os sculos XIX e XX foram marcados pela possiblidade de dispor de


estilos do passado e recri-los com base nos aperfeioamentos que a tecnologia
disponilizava.

Mas a cultura ps-moderna e contempornea tornou-se progressivamente


mais desatenta com relao aos preceitos tericos do discurso modernista que
enfatizavam a democratizao da arquitetura no somente pela produo em
srie de componentes da construo (com objetivo de barateamento) mas,
tambm motivada pelo desejo de reproduzir as distines sociais que entre tantas
possibilidades tambm se manifestam atravs do consumo de objetos e
arquiteturas desenhados, com a finalidade, entre outras, de legitimar as
pretendidas distines (BOURDIEU, 2007).

150
Resumindo, o Modernismo foi despido de seus preceitos tericos e ticos,
reduzido a mais uma alternativa tcnica e incorporado ao repertrio.

Para descrever caractersticas do Neo-ecletismo ou Historicismo ps-


moderno poderamos dizer, conforme Rozestraten (s.d.) que uma arquitetura que
atende aos valores e aspiraes daqueles que detm o poder, aliando-se
objetivamente ao capital econmico. Onde arquitetos, clientes, lojas, o mercado
imobilirio... criam vnculos mtuos para satisfao do desejo de status, novidade e
ascenso e vinculao social.

O Neo-ecletismo seria um estilo flexvel que permite a juno do gosto e da


moda com as qualidades e a marca pessoal do arquiteto e do grupo social que lhe
d sustentao e legitimidade.

Onde a liberdade compositiva e de uso de repertrio formal (com


vinculaes historicistas) valorizada e usada esteticamente em produes
recentes.

A arquitetura neo-ecltica seria fundada no uso intensivo das possibilidades


da indstria, na busca pela tecnologia e pelo conforto. Na expectativa pelo
prximo lanamento no mercado. Quando esses se tornaram signos de distino
social.

Seria uma arquitetura baseada na valorizao das fachadas como meio de


expresso, decorao e afirmao retrica. Que privilegia espaos privados em
detrimento do pblico e do entorno. O exame de plantas aprofundaria o
conhecimento deste problema.

Que buscaria afirmar e refletir um padro de civilizao e cultura, atravs


de padres estticos (e ambientais) caracterizando seus proprietrios e
consumidores como sujeitos avanados e legtimos representantes do ideal a ser
buscado.

151
Essas qualidades esto disponveis e acessveis ao pblico mdio/leigo
atravs de anncios e revistas de arquitetura e decorao e em lanamentos
imobilirios em reas valorizadas, permitindo as interpretaes acima.

Porm, se retomarmos o que foi dito em relao ao Ecletismo, baseado em


Luciano Patetta (1987), Andrey Schlee (1994), Gnter Weimer (1987a; 1987b; 2003) e
Carlos Alberto Santos (2007; 2014), entre outros autores, perceberemos que essas
so caractersticas que tambm podem ser observadas no Ecletismo pr-moderno
dos sculos XIX e incio do XX.

Um pensamento irresistvel surge em relao ao Neo-ecletismo Ps-


moderno, considerando que Santos (2007) divide o Ecletismo em momentos de
consolidao e de desenvolvimento (as fases do estilo) e que a princpio
percebem-se continuidades na passagem para o Neo-ecletismo.

De classific-lo como um perodo de decadncia, uma outra fase do


prprio Ecletismo. Assim o Neo-ecletismo no seria uma manifestao de revival,
mas um survival do bom e velho Ecletismo.

A ideia de classificar a arte conforme critrios evolucionistas de


nascimento, crescimento e morte ou de surgimento, florescimento e declnio dos
estilos tem sua origem no Romantismo e utilizada desde o final do sculo XIX
por autores como Arnold Hauser (1995) e Alois Riegl (1987), mais recentemente
Henri Focillon (1983) e Carlos Alberto Santos (2007). O mesmo critrio de anlise
adotado por Jane Jacobs (2000) em Morte e Vida de Grandes Cidades.

Essa ideia evolucionista em relao aos estilos destaca a questo da sintonia


entre a forma de expresso artstica e os meios necessrios a seu desenvolvimento.
Sendo a fase de mximo desenvolvimento de qualquer estilo, aquela em que se
renem os melhores e maiores recursos intelectuais, materiais e econnicos para

152
sua concretizao. Quando um estilo fosse substitudo por outro, seria pelo
esgotamento desses recursos ocasionado pela falta dessa sintonia (Kunstwollen).

153
5.3. O VALOR URBANSTICO DA ARQUITETURA:
APONTAMENTOS PARA DISCUSSO.

Das anlises anteriores e do entendimento do entorno nas atitudes


projetuais surgem questes: seria possvel falar em Historicismo no espao urbano
e como ficaria a questo da ambincia histrica urbana.

Essas questes podem ser discutidas na perspectiva de delimitao das


dimenses de um conceito: o valor urbanstico (com o Historicismo ou de outro
estilo).

No desenvolvimento da pesquisa, para a compreenso das arquiteturas


eclticas, diversos autores foram utilizados a fim de permitir o exame e
comparao entre estilos arquitetnicos e suas consequncias na cidade.

Buscou-se em Gadamer (2008), Snodgrass e Coyne (2006) e tambm em


Panofsky (1955) a compreenso dos sentidos da arquitetura atravs de uma
abordagem interpretativa/hermenutica. Dessa abordagem, concluiu-se que a
arquitetura possui valor comunicacional, que as obras so portadoras de
significado e que podem dar valor de referenciao a cidade. Mas esse
sentido/significado relativizado pelo observador.

Por isso, sem pretenso de desenvolver um mtodo de hermenutica prtica


para a arquitetura e urbanismo, o resultado mais importante da pesquisa talvez
seja o processo de pesquisa em si.

Na metodologia de anlise das obras (visando percepo de sentido


comunicacional) foi desenvolvida a abordagem baseada num pr-reconhecimento
dessas obras; num reconhecimento com caracterizao e descrio, e um momento
de interpretao.

Assim, para fins prticos, a anlise foi estruturada como segue:

154
Verificao LGICA, baseada em autores que permitiram a definio
coerente das obras como pertencentes a alguma forma de Ecletismo, seus modos
de elaborao, diferenas e continuidades nos usos das regras de composio,
arranjo e escolha de elementos. Foram utilizados autores como Mitchell (1989) por
sua abordagem lgica; Gabriel (2004) por sua caracterizao objetiva da arquitetura
clssica (intemporal) e Vitrvio (VITRUVIUS POLIO, 2007) pelo seu legado do
tratado de arquitetura da Antiguidade Clssica. Autores locais tambm foram
utilizados, principalmente, Schlee (1994) pela caracterizao do Ecletismo em
Pelotas; Jantzen e Oliveira (1998) pela anlise formal das arquiteturas tradicionais;
e Santos (2002, 2007 e 2014) pela abordagem do Ecletismo regional, sua iconografia,
caracterizao, delimitao e vinculao com a Modernidade.

A anlise da GRAMTICA buscou, por relaes semnticas e de uso do


vocabulrio, captar o sentido no uso das partes e na composio do todo. Foram
adotados autores como Panofsky (1955), pelo seu mtodo icononolgico; Santos
(2002, 2007 e 2014), pela anlise iconogrfica e do Ecletismo regional, Wlfflin
(1984), pelo formalismo e, por fim, a Teoria da Gestalt, pelo mtodo descritivo
objetivo.

Nessas etapas (lgica e gramtica) percebeu-se que a principal mudana


operativa na passagem do Ecletismo para Neo-ecletismo, com implicao na
materialidade das obras foi em relao aos ornamentos, especialmente seu modo
de aplicao. O ornamentos deixaram de ser cones aplicados NA arquitetura e
passaram a ser basicamente cones DA prpria arquitetura, usados de forma, no
apenas estruturadora, mas para conferir sentido, criar cenrio, dramatizar o
discurso e buscar afirmao retrica.

Assim, a interpretao da RETRICA, na sequncia da anlise lgica e


gramatical da materialidade, baseou-se em referenciais como Panofsky (1955), pela
interpretao iconolgica; em Riegl (1987), pela discusso dos valores dos

155
monumentos, da possibilidade de mudana de valores, o seu carter hermenutico
e ainda, da mesma forma que Santos (2007) e Focillon (1983) apontar que estilos
nascem, crescem e morrem (naturalismo romntico do sculo XIX) e esto
sujeitos a sintonias relacionadas ao Kunstwollen (vontade de arte). Tambm
foram importantes para a compreenso do fenmeno dos ecletismos leituras de
Nesbitt (2006), por sua antologia da arquitetura contempornea, apresentando as
inquietaes tericas ps-modernas; Santos (2000), por sua caracterizao objetiva
da Ps-modernidade; Neves (2009), pelo estudo do Neo-ecletismo em
Florianpolis-SC; Colquhoun (2004 e 2006), pela definio e delimitao do que
seria Historicismo; e Bourdieu (2007) pela anlise sociolgica, relacionada a
aspectos histricos e culturais.

Alm dos autores referenciais da pesquisa, que serviram para o exame das
arquiteturas eclticas, neste momento de discusso da escala da cidade, foi
necessrio recorrer a pensadores que trabalharam com os aspectos de urbanidade,
valor artstico, histrico e cultural.

Por isso, as ideias de Rowe e Koetter (2006) e de Venturi (1995) ganharam


espao. Cidade Colagem e Complexidade e Contradio defendem processos
inclusivos de co-existncia do novo com o antigo. Ordem/desordem,
acomodao/coexistncia, tanto/como... so abordagens que, embora com
enfoques diferentes, aparecem em ambas as obras e estimulam o debate.

Com a pesquisa foi possvel perceber que a arquitetura e a cidade so em


essncia um sistema base, onde ocorrem histrias e onde se podem abrigar outras
histrias (narrativas).

A cidade pode ser entendida como um conjunto de relatos, como um pano


de fundo, um cenrio composto de alegorias, onde ocorreram e ainda ocorrem
aes sociais que podem ser narradas.

156
Tambm na arquitetura observam-se figuras narrativas. Somente so
perceptveis as partes que dizem algo e que do o que falar. Todo o resto poderia
ser considerado no-relevante ou invisvel.

Vsquez (2004) aponta que a manuteno da unidade temtica das


edificaes e da cidade, como uma coletnea, seria condio de interpretao
necessria e deveria opor-se a des-referencializao. Fosse por acrscimos ou des-
caracarterizaes.

Por unidade temtica, o autor entende uma sntese de fatores (materiais)


apreendidos por meio de anlise perceptiva/formal, mais fatores de origem
conceitual, frutos do entendimento de um lugar. Seria aproximadamente, como em
um texto, que cada pargrafo se apresentasse com uma ideia lgica e coerente com
a totalidade do texto e no apenas a reproduo das caractersticas formais (cpia)
de um lugar a fim de combinar coisas entre si. H a necessidade de entender o
lugar. Caso contrrio pelo simples uso de formas anlogas no iramos alm de
uma unidade de aparncias (unidad aparencial). Mas a sua metodogia nem
sempre clara no sentido de como fazer isso.

A arquitetura como arte, intempestiva e por isso, como j foi dito, to


importante para entendermos a contemporaneidade. Se as obras se estendem at o
nosso tempo e o superam, ento so pontos de referncia (AGAMBEN, 2009).

O que visvel, o que referenciado e o que coletvel seriam ento


pontos que poderiam ser buscados nesse contexto do valor urbanstico.

A avaliao artstica sempre uma questo de juzo seja esttico ou moral


mas sempre de acordo com a condio humana. Corresponder ou no aos
costumes sociais vigentes atribuem, ou no, valor as obras. Ento, quanto maior o
valor que se reconhece na obra arte, maior seria o valor do sujeito capaz de
reconhec-lo.

157
Os sujeitos que se reconhecem atravs do valor que atribuem s obras de
arte passam a pretender um valor social equiparvel no plano das trocas sociais
queles valores que projetam nas obras (BOURDIEU, 2007).

Por isso, pensando na cidade contempornea, cabe investir em formao do


olhar artstico (e crtico), para que os diversos olhares possam percorr-la (a
cidade) e entend-la de modo particular (do sujeito); e tambm, em proteo ao
patrimnio, para que as obras possam ser olhadas, poupando-as de depredaes e
falsificaes, de cenrios e banalizaes.

Argan (1995), por sua vez, afirma que a cpia des-referenciada anularia o
valor artstico. Quando se copia de modo superficial e frvolo no h
aprofundamento no contedo intrnseco da forma. Mas quando se aprofunda uma
experincia ou um desenvolvimento, no se trataria de simples cpia e sim de
aperfeioamento do processo. Tratando-se ento, de uma relao histrica que
dever ser analisada pelo seu respectivo discurso.

Por isso, as obras de um determinado perodo deveriam ser entendidas


como um todo, num mesmo campo fenomnico.

Ainda, conforme Argan, o historiador da arte/arquitetura no deveria


limitar-se a enumerar fatos artsticos memorveis. Deveria sim, explicar seu
significado. A histria da arte, de modo nico, seria feita na presena do evento
artstico a obra, portanto no necessitaria de evocao, narrao ou
reconstituio, mas de interpretao.

E o tempo em arte seria absoluto, ou seja, sempre se estabeleceria o


significado no tempo presente. Para o artista em sua poca havia um significado.
Para o espectador, hoje ou em qualquer poca, haver sempre um tempo prprio e
um outro significado. Ainda, o valor artstico iria variar conforme a formao do

158
olhar de cada gerao (diacronia) e em cada momento presente (h o encontro de
geraes). O valor artstico mudaria constantemente, mas jamais se perderia.

A arte e a arquitetura no seriam lembranas do passado. Seu valor


consistiria na materialidade, tratar-se-ia do passado que permaneceu presente.

Panofsky (2007) observou que apesar da aparente confuso, o mundo das


imagens possui uma ordenao prpria e que serve para fazer histria da arte
como histria das imagens. Pressups que conceitos tambm seriam imagens e
que o intelecto tambm seria um segmento da imaginao.

Tambm considerou a funo simblica da arte combinada com a funo


social. O simblico-social parte de sua iconologia e serve para entender as
atribuies de valor.

O mtodo de Panofsky um mtodo histrico, porque no forma classes,


mas sries, ou seja, reconstri o desenvolvimento ou percurso das tradies da
imagem. 17 Por isso, a iconologia trataria dos temas e no das formas das obras de
arte. E o historiador deveria ocupar-se dos valores que os condicionariam.

Se a cidade uma coleo de narrativas, para facilitar ou organizar a sua


apreciao e interpretao caberia aos arquitetos e urbanistas a sua preservao e
reconstruo segundo essas premissas. Para isso, mtodos e tcnicas ainda
precisam ser melhor propostos e debatidos.

Mtodos e tcnicas de descrio, anlise e interpretao at existem (e a


pesquisa buscou por isso). O que no tem sido fcil organizar os estudos de
reconhecimento de modo convincente e disseminado na sociedade, ao ponto de
constituir uma formao que possibilite a recriao de valores de uma gerao a

17
Classes so vinculadas analogia formal; sries pressupem sequncia evoluo.

159
outra e entre os diferentes grupos que produzem e consomem a arquitetura da
cidade.

Todas as arquiteturas so portadoras de valor histrico (caractersticos de


sua poca) e, por isso, seriam merecedoras de anlise e contemplao. Mas onde h
stios histricos ou exemplos reconhecidos como de excepcional valor, as
intervenes deveriam subordinar-se as regras de implantao ou a critrios que se
aproximassem de alguma unidade temtica. Alm disso, ter em conta que de
forma racional como ou deveria ser o processo de projeto que as novas
arquiteturas deveriam, sem submisso, respeitar as antigas e adequarem-se as pr-
existncias.

Lembrando que, conforme Riegl (1987) h uma dimenso hermenutica-


interpretativa na anlise e escolha do passado e do que se quer preservar. Cada
gerao escolhe os monumentosque quer cultuar e preservar, conforme sua
intenso artstica (Kunstwollen).

Esta pesquisa evitou ter um carter denuncista e criticar maus exemplos de


compatibilizao do novo com o histrico. Mas em vrios lugares da cidade
existem exemplos de des-referencializao, de construo de falsos histricos,
criao de cenrios, banalizaes da cultura antiga e das tradies locais. A
legislao e o tecnicismo no so sensveis, muitas vezes a uma interpretao que
ainda se faz necessria implantao de novas arquiteturas, na cidade histrica.

O Neo-ecletismo uma marca importante da contemporaneidade e como tal


deve ser entendido e analisado. Possui a faculdade de poder ser uma alternativa
humanizante e referenciada para a cidade. Mas precisa, como foi dito, de um
cuidado na execuo do encaixe com a arquitetura tradicional. Caso contrrio, ao
invs de valorizar a histria, lhe prestaria um desservio.

160
Uma alternativa talvez fosse a re-anlise da obra de Aldo Rossi, seus
mtodos de resgate das pr-existncias e de valorizao do stio onde ser
implantada a obra. Considera-se, o stio (locus), o plano e os fatos urbanos uma
questo de interpretao e unidade temtica.

O Plano Diretor de Pelotas at tem intenes temticas (parques lineares,


centro histrico...), mas a implementao dessas ideias tem sido limitada em sua
ao pela falta de mtodos e instrumentos de aplicao prtica. Os estudos de
impacto de vizinhana, por exemplo, no superam a aridez legal e o tecnicismo.
Mas o plano (conceito que tambm faz parte dos elementos primrios de
configurao da cidade, conforme Rossi) e anlogo ao que (ou deveria ser ) o
Plano Diretor, deveria ter alguma forma de verificao da afinidade entre
conceitos, para alm da verificao da funcionalidade, aspirando a uma unidade
arquitetura-urbanismo.

Tzonis e Lefaivre (1986) observaram, ao estudar as arquiteturas dos sculos


XVII e XVIII (da Europa, especialmente na Frana) que a arquitetura urbana
apresentava uma parataxe (parataxis). Esse efeito resultante de combinaes de
edifcios que prope leitura ordenada dos elementos de uma composio urbana
espontnea. Produzida pela unidade temtica dos edifcios, ainda que sejam todos
diferentes entre si.

Enquanto a unidade temtica um conceito abstrato que pode ser buscado


na paisagem. A parataxe uma tcnica (se intencionada) ou efeito (se espontneo)
na escala urbana percebido pela prpria configurao fsico-material dos edifcios.

A parataxe seria uma forma de dispor edificaes significativas, sem


explicitar a relao de coordenao que as unem. Dessa forma estes elementos
isolados transmitem e adquirem sentido atravs da montagem, numa tcnica de
fragmentos e corte.

161
Considerando o carter potico da arquitetura, estudos de parataxe seriam
um meio prtico de coordenar fachadas e demandas sociais, em uma via ou malha
viria, seriam por exemplo, combinaes urbanas como um agrupamento de
poesias em uma coletnea, considerando o efeito e o sentido do contexto antes e
depois de uma obra ser feita.

A re-inveno da parataxe, de suas regras de composio urbana para a


cidade contempornea, seria um meio de tornar visvel e coletvel, tanto a
arquitetura do passado como as do presente (as novas). Uma parataxe para a
cidade contempornea mereceria um estudo, muitos mais estudos. Desde a
metodologia at a viabilidade prtica. Mas poderia prover uma incluso
coletvel de novas arquiteturas na cidade pr-existente.

Ou seja, se um local tem um significado anterior, em funo das obras


existentes, papel do arquiteto interpretar esse significado e ao propor uma
interveno, planejar a mudana de significado do conjunto/stio.

Se obteria na interpretao algum sentido e, na unidade temtica, seria


encontrada alguma referenciao. Caberia imaginao a proposio de
alternativas.

Conjeturando o que seria importante ento, para a definio do conceito de


VALOR URBANSTICO (do Historicisto ou de outra tendncia), poderiam ser
citados alguns possveis componentes desse valor: visibilidade o que
significativo; referenciao que remete a outra narrativa/que confere
pluralidade; coletvel que est de acordo com a temtica da coletnea; para
formao da cidade para seu entendimento; cultivo relacionado prpria
cultura e ao desenvolvimento pelo cuidado aplicado; repetio enquanto
processo criativo; iconolgico o que ajuda transmitir significado da arquitetura
da cidade; urbanidade que promove a orientabilidade, a segurana visual e os

162
valores de convvio; simblico e temtico de coordenao e boa legibilidade
visual entre outros.

Por tudo isso, este trabalho que um olhar sobre o Historicismo na


contemporaneidade, talvez possa apontar pesquisas futuras, instrumentos e
estratgias de manejo e desenho da cidade.

163
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170
APNDICE

171
A. ANLISE DE EXEMPLOS

A1. EDIFCIO ECLTICO HISTORICISTA

Tab. 3 Identificao da amostra Ecltico Historicista

Biblioteca Pblica de Pelotas

Localizao: Praa Coronel Pedro Osrio, 103 - Pelotas - RS


Original: Biblioteca e cmara municipal
Uso:
Atual: Biblioteca Pblica
Tipologia de uso: Prdio pblico de uso coletivo
Data da construo do
1978/1888 (SANTOS, 2002)
1 pavimento
Data da construo do
1911/1913 (SANTOS, 2002)
2 pavimento

Fig. 151 Biblioteca Pblica de Pelotas


Fotos do Autor (2007)

172
O prdio da Biblioteca Pblica de Pelotas um referencial da arquitetura
ecltica historicista da cidade.

A.1.1. Leitura formalista a partir de Heinrich Wlfflin

Atravs de anlise formalista da Biblioteca Pblica de Pelotas, conforme


Wlfflin detectou-se que a obra :

a) Linear: possui clara trama linear na fachada com horizontais marcadas


pelo embasamento, pelo limite dos pavimentos e balces e pela cornija.
Na vertical a linearidade marcada principalmente pelas pilastras.

Por possuir uma textura ornamental carregada, a linearidade nesse


edifcio menos perceptvel do que em outros, mais clssicos ou neo-
eclticos ps-modernos.

Fig. 152 Anlise formal da Biblioteca Pblica de Pelotas


Foto trabalhada pelo autor (2014)

173
b) Estruturado por planos: a referida trama linear cria uma estrutura de
planos e molduras das partes compositivas.

c) Fechada: se considerada a obra apenas, pois encerra em si toda a


narrativa, ou seja, possui uma organizao lgica18 que caracteriza o
estilo ecltico historicista. Embora seu significado seja acentuado pela
composio com os prdios do entorno, a obra influencia e
influenciada por esse entorno, sendo aberta.

d) Plural: embora exista uma narrativa principal, que por sua lgica interna
no permite subtraes de partes. As partes, por si s encerram
narrativas secundrias que podem ser lidas em separado, tais como as
caritides e as pilastras, que possuem significados prprios.

e) Iluminao absoluta a obra foi elaborada para ser lida a partir de uma
iluminao homognea, ou seja, no h privilgio focal em partes
individualizadas da fachada.

A.1.2. Leitura sinttica e lgica a partir de William J. Mitchell

Esta anlise visa detectar desvios ou rupturas nos padres lgicos de arranjo
entre as partes e o todo. Para tanto, vincula a metodologia de William J. Mitchell
(1988) com referenciais tericos classicistas e historicistas dos outros autores j
estudados anteriormente, como Vitrvio (VITRUVIUS POLIO, 2007), Gabriel
(2004) e Schlee (1994).

Dessa anlise temos, quanto:

18 Ver Abordagem Lgica e Sinttica de William J. Mitchell.

174
Tab. 4 Tabela de verificao das caractersticas gerais do edifcio.

Caractersticas gerais Descrio/anlise parcial


No limite do lote, definindo o espao da praa.
1. Implantao no lote
Soluo tpica do Primeiro Perodo Ecltico.
Edificao preocupada com aparncia exterior, afirma-se
2. Relao com o entorno
pelo efeito de composio do cenrio da praa.
Volumetria prismtica derivada do cubo, com esquemas
3. Volumetria
compositivos rgidos de tradio clssica-renascentista.

Tab. 5 Tabela para verificao das caractersticas dos edifcios segundo Os 10 cnones intemporais da arquitetura
clssica (GABRIEL, 2004).

Caractersticas da Fachada Anlise preliminar


Composio com rgida simetria. A edificao possui
simetria esttica e dinmica.
1. Simetria bilateral
A simetria dinmica equivalente a comensurabilidade de
Vitrvio.
Salientada pela simetria e trimorfismo presentes na obra. O
acesso nico centralizado, as aberturas laterais, a
platibanda e o coroamento do fronto permitem uma clara
2. Antropomorfismo
percepo do antropomorfismo.
Fundamental nessa percepo tambm, a questo da
adequada escala.
Volumetria simples, com a fachada plana com esquemas
3. Geometria simples e clara proporcionais. Espaos de intercolnio retangulares e
arcos plenos.
Acesso principal marcado. O 1 e do 2 pavimentos so
4. Espao definido diferentes entre si, com planos da fachada bem marcados,
e balco central proeminente.
Os elementos de composio esto completos e ajustados
5. Justaposio de formas discretas
entre si de modo correto e conservam suas singularidades.
O trimorfismo vertical e horizontal acentua o centro da
fachada. No acesso principal o balco e o fronto do
6. nfases no centro, nos cantos e nos realce ao centro.
lados Os cantos so realados pela cornija.
O uso de pilastras sobrepostas imita uma colunata
renascentista.
A fachada possui elementos de arquitetura e ornamentos
7. Inventrio limitado de partes de tradio clssica, mas que no destoam em forma ou
aplicao do vocabulrio tpico do Ecletismo Historicista.
8. Hierarquia formal inerente Na fachada e na volumetria da edificao h uma clara
composio hierarquizao com valorizao do centro e da frente.

175
O trimorfismo evidente, como acesso principal, balco
9. Organizao tripartida central e fronto acentuados ao centro e planos laterais
simtricos.
H na fachada um traado regulador que estabelece a
10. Regularidade posio e a proporo dos elementos e ornamentos, assim
como da prpria fachada.
Anlise do Edifcio:

O edifcio est em acordo com o esperado em termos de organizao lgica de


seu vocabulrio arquitetnico, conforme Mitchell (1988).

Obviamente a Biblioteca Pblica um edifcio ecltico. O objetivo da anlise


que combina a Lgica de Mitchell com as caracterizaes propostas por Gabriel
caracterizar a Biblioteca como um exemplo para comparao com exemplares
menos bvios, quanto s caractersticas do Classicismo Neo-renacentista, bem
como ao emprego dos elementos de arquitetura correspondentes.

Fig. 153 Anlise lgica/sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas


Fotos trabalhadas pelo autor (2014)

176
Fig. 154 Anlise lgica/sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas
Fotos trabalhadas pelo autor (2014)

Tab. 6 Tabela para verificao das caractersticas dos edifcios segundo regras clssicas de Vitrvio (VITRUVIO, 2007).

Caractersticas da Fachada Anlise parcial

O edifcio tem proporcionalidade entre as partes e o todo.


As partes apresentam-se posicionadas de forma adequada
1. Ordenao
composio e regulao da totalidade, em conformidade
com o estilo.
Disposio obtida de forma reflexiva (racionalizada),
colocao caracterstica dos elementos e cones que
2. Disposio remetem a antiguidade clssica e de modernos (globo,
cartelas e medalho) poltico-ideolgicos. Conformidade
com o Ecletismo da poca.

Consequncia da comensurabilidade.
3. Euritimia Bem proporcionado na relao altura-largura e tambm
quanto profundidade.

4.Comensurabilidade Apresenta efeitos obtidos com as propores equilibradas


(Proporo das propores) entre o todo e as partes.

177
Decoro demonstrado pela adequada escolha do partido e
dos elementos de composio. As escolhas nortearam-se
pela noo de presena significativa para compor o
5. Decoro ambiente da praa.
O uso de figuras e alegorias (caritides, globo com ramos
de palmeiras e cartelas) est adequado funo cultural e
educacional pretendida para o prdio.
Distribuio determinada pelo dimensionamento
adequado do prdio em relao aos seus usos corriqueiros
e pela compreenso do valor significativo da obra em
6. Distribuio relao praa e cidade como um todo. Adequada em
termos econmico-funcionais e de significado (status).
As partes compositivas correspondem a partes funcionais
ou com usos preestabelecidos (venustas + utilitas).
Anlise do Edifcio:

Fica confirmada a exemplaridade do edifcio.

A tabela a seguir, busca sistematizar critrios de anlise da lgica e da


sinttica projetual da Biblioteca Pblica em relao s caracterizaes apontadas
por Schlee (1994) para os perodos eclticos da arquitetura de Pelotas.

178
Tab. 7 Comparao das caractersticas da arquitetura tpica do Ecletismo Pelotense, com a amostra.

Caracterizao da Arquitetura Ecltica Pelotense


Caracterstica e Biblioteca Pblica
tcnica Pelotense
construtiva Primeiro Perodo Segundo Perodo 1888-1913
Ecltico de 1850-1900 Ecltico de 1900-1930
De tijolos, auto-portante e com De tijolos, auto-portante e com De tijolos, auto-portante e com
Estrutura solues simples. solues simples. solues simples.
Artesanal com incorporao Artesanal com incorporao Artesanal com incorporao
de alguns elementos da personalidade do de alguns elementos
Modo de importados aps 1870. projetista/ proprietrio. importados e cuidado na
construo composio formal com o
entorno (Prefeitura).
Busca de afirmao atravs da Inventiva, com busca de Busca de afirmao atravs da
contraposio do perodo afirmao atravs da contraposio do perodo
Objetivo anterior, faz uso de materiais contraposio do perodo anterior, faz uso de materiais
simples e disponveis e de anterior e uso de materiais diversificados.
alguns nobres e importados. diversificados.
Busca de sentido simblico, Busca de sentido simblico, Busca de sentido simblico,
atravs de identificao e atravs da utilizao de atravs de identificao e
Atitude recuperao de elementos de elementos de estilos passados recuperao de elementos de
(autoregulagem estilo especfico diversos, com o objetivo de estilo especfico
dentro do estilo e a (principalmente renascimento caracterizao e identificao (principalmente renascimento
explicitao dos italiano). dos edifcios e de suas funes. italiano). Caracterizao das
elementos dentro funes prticas e simblicas.
do estilo). Visa efeito retrico afirmativo,
convencer e persuadir.
Preocupada com aparncia Preocupada com aparncia Preocupada com aparncia
exterior das obras e com a exterior das obras e com a exterior das obras e com a
afirmao por meio de afirmao por meio de afirmao por meio de
Afirmao
realizaes singulares, realizaes singulares, realizaes singulares,
retrica identificadas com a tradio caracterizadas pela liberdade identificadas com a tradio
clssica. de escolha de estilos. clssica.

Volumes retangulares, puros e Volumes retangulares, Volumes retangulares, puros e


simples, com esquemas recortados e contrapostos, simples, com esquemas
Volumetria compositivos rgidos de originados de pesquisa formal compositivos rgidos de
tradio clssica. e criatividade do projetista. tradio clssica.
Pura e de clareza perfeita. Rejeita a pureza e de difcil Pura e de clareza perfeita.
Leitura formal leitura.

Peso Evidencia sua relao com o Evidencia sua relao com o Evidencia sua relao com o
(adotado para solo. solo. solo.
contrapor a leve
atribuda ao
moderno pelo uso
de pilotis).
Rica em elementos decorativos Rica em elementos decorativos Rica em elementos decorativos
de tradio clssica. de variadas procedncias. de tradio clssica.
Apresenta decoro, relacionado
Ornamentao ideologicamente funo do
prdio e as preferncias do
gosto positivista.

179
A.1.3. Leitura valorativa a partir de Alois Riegl

Atravs de Anlise Valorativa da Biblioteca Pblica de Pelotas, conforme


Alois Riegl, detectou-se que a obra possui valores rememorativos, que seriam:

a) Valor intencionado, ou seja, desde sua origem carregado de


significado. O grupo poltico-econmico responsvel pela construo e
ampliao da Biblioteca evidenciou na fachada alguns smbolos da
ideologia positivista. O segundo pavimento foi feito com a inteno de
notabilizar um momento poltico local para futuras geraes, alm
claro, de suas funes ordinrias, que tambm eram ideologicamente
adequadas.

Esse valor intencionado relativizado pela passagem do tempo e requer


conhecimento histrico para compreenso, sendo conceitual, e na
contemporaneidade, pode ser identificado como valor histrico.

b) Valor de antiguidade (demonstrao da passagem do tempo), por


possuir formas e alegorias que remetem ao passado, seria uma
compreenso sensorial de Antiguidade. Ser tanto menor quanto mais
conservado e funcional o prdio se apresente. Como o valor de
antiguidade de fcil percepo, agrega tambm um valor de
composio cenogrfica urbana.

c) Valor histrico, que mais significativo que o de antiguidade, no caso


da Biblioteca, por ser um exemplar de notveis caractersticas artsticas e
documentais. A compreenso da profundidade artstica e histrica da
obra requer reflexo intelectual sendo necessria formao para sua
apreciao. Possui, portanto, um valor educativo agregado. Suas
caractersticas deveriam ser congeladas para futuras geraes.

E ainda, valores de contemporaneidade, que seriam:

180
d) O valor instrumental que evidenciado pela funcionalidade do prdio.

e) O valor artstico relativo, por ser exemplar ntegro e original, com


caractersticas excepcionais e testemunho do fazer artstico de poca.

Sntese da abordagem valorativa:

A Biblioteca Pblica possui elevado valor histrico por seus atributos


artsticos e documentais, esse valor histrico requer cuidadosa conservao do
prdio. Seu valor de antiguidade proporcionalmente menor, mas muito
importante para a imagem urbana.

O valor artstico relativo da Biblioteca bastante significativo do momento


artstico vivido. A receptividade a essa esttica sintomtica de uma sintonia de
ideias e valores de diferentes tempos e/ou lugares.

A.1.4. Leituras iconogrfica e iconolgica de Erwin Panofsky

Fig. 155 Biblioteca Pblica de Pelotas


Fotos do Autor (2007)

181
Descrio pr-iconogrfica

O prdio da Biblioteca Pbica de Pelotas possui, em termos factuais:

a) Forma prismtica (retangular), pura e simples;

b) Assenta-se no limite do lote, dando forma a esquina (praa Cel. Pedro


Osrio e Travessa Conde de Piratiny) e definindo o limite as vias.

c) As fachadas foram projetadas de forma hierarquizada, sendo a principal


voltada praa, tratada de forma muito mais elaborada. Nas laterais,
inclusive na que voltada Travessa, h simplificao que denota
carter secundrio.

d) O prdio apresenta princpios compositivos clssicos em acordo com o


Ecletismo Historicista: simetria, tripartio, sequncia unitria base-
corpo-corroamento, vocabulrio definido, geometria simples e clara,
traado regulador (grade) e hierarquizao com valorizao da frente e
do centro da edificao.

e) Tem fachada plana divida em dez vos pelo intercolnio, cinco por
pavimento. Cada vo apresenta uma abertura. No trreo, o vo central
ocupado pela porta principal e ladeado por janelas. No pavimento
superior h portas para o balco, sendo a central mais larga e as laterais,
como as do trreo, simtricas. As aberturas do trreo possuem arco pleno
e as superiores, verga reta.

f) Verticalmente, a fachada apresenta embasamento com poro alto com


gateiras retangulares, os socos ritmados servem de pedestais colunata.
No trreo a fachada divida em vos por pilastras duplas com capitis
compsitos, excetuando-se as que emolduram e acentuam o portal de
acesso, onde aparecem colunas adossadas duplas com capitis
compsitos. No pavimento superior, em continuidade as do trreo,

182
existem colunas simples (no duplas), com geometrizaes e capitis
compsitos. No vo central superior as colunas so transformadas a
partir da mdia altura em caritides que suportam capitis jnicos.

g) Nos vos laterais do trreo existem janelas de peitoril alto, com


bandeiras em arco pleno, semelhantes ao da porta principal no vo
central.

h) A porta central, emoldurada em granito e abre-se em duas folhas ao


hall, que o acesso principal.

i) Nos vos emoldurados pelas colunas, no pavimento superior existem


portas-janelas com bandeiras retangulares. H proporo entre as
esquadrias do trreo e do pavimento superior, embora tenham formas
diferentes.

j) As portas janelas so projetadas sobre balces que se apoiam em


consoles decorados, um em cada par de colunas. Os balces intercalam
acabamentos ritmados com balastres e de gradil metlico.

k) Encimando as aberturas superiores, no tmpano, existem arcos plenos.


No arco central h mais decorao, feita em relevo com elementos
florais, geometrizaes e cartela com data da construo (1913).

l) Sobre os capitis das caritides, apia-se o fronto cimbrado, com o


braso onde se l BIBLIOTHECA PBLICA. Acima, h um globo
estilizado, ladeado por folhagens (louros e palmas) e na parte de baixo
flmulas com inscries Trabalho, Instruoo (sic) e Progresso.

m) Complementando simetricamente o fronto, h platibanda cega,


geometrizada e com acabamentos em antefixas ou acrteras nos vos
ritmados pelas colunas abaixo. A cornija proeminente completa o

183
acabamento superior. Ambas, cornija e platibanda, do arremate
tambm s laterais do prdio.

E do ponto de vista expressional:

n) Demonstra coerncia, atravs da harmonizao e integrao das partes


com o todo;

o) A resoluo elegante e obtida pela sutileza, com refinamento e


delicadeza no desenho e no trato da composio das partes, mais
adequada comensurabilidade.

p) A fachada harmnica, demonstrando ordem e regularidade.

q) equilibrada em termos de simetria e peso.

r) A obra no todo demonstra ter unidade, embora haja partes modernas,


h uma coerncia unificadora.

s) A unidade formal percebida isoladamente, caracterizando o


fechamento da obra.

t) A obra demonstra pregnncia19, ou seja, possibilita na leitura formal a


percepo da simplicidade, da tendncia harmonia e ao equilbrio
visual.

19
O conceito de Pregnncia vem da Teoria da Gestalt, assim como alguns outros conceitos estticos
utilizados na descrio pr-iconogrfica. A Teoria da Gestalt ser retomada no texto final da dissertao.

184
155 156

Fig. 156 e 157 Detalhes da Biblioteca Pblica de Pelotas


Fotos do Autor (2007 e 2010)

Iconografia da Biblioteca Pblica

O prdio da Biblioteca Pblica de Pelotas (1888-1913) foi construdo e


ampliado na transio do Primeiro (1850-1900) para o Segundo (1900-1930) Perodo
Ecltico Pelotense.

A construo inicial era trrea, sendo agregado o segundo pavimento


posteriormente. Apesar dessa questo temporal, o prdio se identifica com o
Primeiro Perodo Ecltico, provavelmente por questes estticas, mas tambm
ideolgicas.

No segundo pavimento as janelas tm verga reta, ao contrrio do trreo com


arco pleno. Isso confirma a observao que faz Reis Filho (2010, p. 161) para as
transformaes formais ocorridas ao longo do perodo Ecltico, no caso das
aberturas, salientando a construo em fases.

H ainda a incorporao mais acentuada de novidades, mas de modo geral


conserva as caractersticas eclticas historicistas de inspirao renascentista
italiana.

H busca de sentido simblico, atravs de identificao e recuperao dos


elementos prprios do estilo. Mas tambm caracterizao das funes prticas e

185
simblicas, com cones novos relacionados ideologicamente a funo do prdio e
s preferncias dos construtores.

Aparentemente, os projetistas estavam preocupados com o aspecto exterior


e com a afirmao por meio da singularidade, identificada com a tradio clssica.

A utilizao de formas icnicas tpica da releitura dos clssicos da


tratadstica do perodo ecltico.

So empregadas ordens compsita e jnica. Compsita nas divises gerais


dos vos expressando requinte, sofisticao e acentuando o acesso principal. No
vo central superior as caritides suportam capitis jnicos. As colunas que
emolduram a porta-janela central, a meia altura transformam-se em caritides,
figuras femininas clssicas que fazem aluso ao sacrifcio e virtude, essas
caritides suportam capitis jnicos que expressam suavidade e sabedoria.

O fronto que coroa o conjunto tem de forma emblemtica o globo com


laureas e inscries em flmulas com princpios ideolgicos e a identificao do
prdio.

O vo central com o portal e fronto destacados denota pompa e solenidade.


O balco denota autoridade. Era comum que se fizessem discursos por oradores
em balces.

Esses elementos colocados em conjunto atravs de princpios reguladores


(traado) expressam correo e coerncia. So acentuados pelo trimorfismo que
confere unidade, totalidade e completude. As ordens do carter obra e conotam
a hierarquia social.

186
A.2. EDIFCIO HISTORICISTA PS-MODERNO

Tab. 8 Identificao da amostra Ecltico Historicista

Edifcio na Av. Dom Joaquim

Localizao: Av. Dom Joaquim, 531 - Pelotas - RS

Uso: Residencial

Tipologia de uso: Edifcio multifamiliar


Data/perodo da
Dcada de 2000
construo

Fig. 158 Edifcio Versailles, Av. Dom Joaquim Pelotas RS


Fonte: http://www.zabaleta.com.br/site/content/empreendimento-antigo/, acessado em 10/12/2013

187
A.2.1.. Leitura formalista a partir de Heinrich Wlfflin

Atravs de anlise formalista do edifcio, conforme critrios de Heinrich


Wlfflin detectou-se que a obra :

a) Linear a elaborao de fachada feita de forma linear, ou seja, percebe-


se o desenho definindo o contorno e as silhuetas. Realando os planos
com tratamentos diferenciados e a volumetria saliente do trreo.

Fig. 159 Anlise formal de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas


Foto trabalhada pelo autor (2014)

b) Estruturado em planos a referida trama linear cria uma estrutura de


planos, onde se sobressaem os blocos agregados ao corpo principal da
edificao.

c) Aberta a obra possui um tom ambguo e contraditrio. No est em


acordo com uma leitura que se esperaria do Ecletismo. Detalhes escapam
aos seus limites. A composio fragmentria e truncada, a adaptao
dos elementos de diferentes estilos forada.

188
d) Plural no esto presentes todas as partes (de uma composio),
como se esperaria em um prdio Ecltico. H influncias Modernistas
com valor iconogrfico prprio. Portanto, ocorrem simultaneamente
vrias narrativas com origens diversas.

e) Iluminao absoluta a obra foi elaborada para ser lida a partir de uma
iluminao sem focalizao ou valorizao de pontos especficos.

A.2.2. Leitura sinttica e lgica a partir de William J. Mitchell

Esta anlise visa detectar desvios ou rupturas nos padres sintticos e


lgicos de arranjo entre as partes e o todo. Dessa anlise temos, quanto:

Tab. 9 Tabela de verificao das caractersticas gerais do edifcio.

Caractersticas gerais Descrio/anlise parcial


Edificao com recuo frontal e com recuos laterais a partir
segundo pavimento.
1. Implantao no lote
Segue padres modernos de ocupao do lote e o
condicionamento legal.
2. Relao com o entorno Afirmao atravs da singularidade e do destaque.
Volumetria obtida pela combinao de blocos prismticos
secundrios ao prisma principal que se eleva.
3. Volumetria
Erguido sobre pilotis no trreo.
Projeto com modulao estrutural marcando os vos.
Obs.: em destaque caractersticas no verificadas parcial ou totalmente.

189
Tab. 10 Tabela para verificao das caractersticas dos edifcios segundo Os 10 cnones intemporais da arquitetura
clssica (GABRIEL, 2004).

Caractersticas da Fachada Anlise parcial


Edificao simtrica no primeiro plano. Possui simetria
bilateral evidenciada por linha de rebatimento central. No
1. Simetria bilateral
plano mais ao fundo, a simetria quebrada pelos volumes
diferenciados das laterais.
Salientado pela simetria e trimorfismo presentes na obra.
O acesso centralizado sob o prtico, as aberturas laterais, a
platibanda e o coroamento do fronto, permitem a
2. Antropomorfismo
percepo do antropomorfismo. Embora possa haver
relativizao em funo da comensurabilidade
(desproporo).
O corpo principal da edificao por ser maior e mais
destacado evidencia volumetria simples, com a fachada
estrutura de forma plana, mas sem esquemas
proporcionais (comensurabilidade).
No trreo so agregados blocos secundrios volumetria,
3. Geometria simples e clara
volumes retangulares, recortados e contrapostos,
originados de pesquisa formal e criatividade do projetista.
Espaos de intercolnio em arcos de escaro mesclam
conceitos clssicos (arco romano) com modernistas
(pilotis).
Acesso principal marcado, diferenciao do trreo e dos
4. Espao definido
demais pavimentos, prtico na base proeminente.
Os elementos de composio no esto completos e
ajustados entre si de acordo com a estilstica do
Classicismo.
5. Justaposio de formas discretas H utilizao de artefatos e elementos de composio
(arcos, prtico com balaustrada, rusticao, platibanda e
fronto) com tradio histrica, mas aplicados de forma
moderna.
O trimorfismo vertical e horizontal acentua o centro da
6. nfases no centro, nos cantos e nos fachada. No acesso principal o prtico projetado frente e
lados o fronto do realce ao centro.
Os cantos so realados principalmente pela cornija.
A fachada possui algumas partes tpicas do vocabulrio do
Ecletismo Historicista. A aplicao dos elementos de
7. Inventrio limitado de partes
composio no convencional, evidencia-se um carter
imaginativo no uso de alguns elementos arquitetnicos.
H na fachada e na volumetria da edificao clara
8. Hierarquia formal inerente a hierarquizao com valorizao do centro e da frente.
composio Nas fachadas laterais no h graduao de importncia
em relao a distanciamento fachada da frente.
O trimorfismo fica evidente no acesso principal e balco
9. Organizao tripartida centralizados, fronto proeminente e planos laterais
simtricos.

190
Na fachada o traado regulador que estabelece a posio e
a proporo dos elementos e ornamentos foi substitudo
10. Regularidade
pela modulao estrutural e aplicao de elementos
seriados.
Sntese das caractersticas do edifcio:

Trata-se de um edifcio com algumas caractersticas classicistas. Percebe-se a


opo por algumas e no por outras, caracterizando uma relativizao que
tpica do Historicismo.

H uma evidente atitude historicista, ou seja, o desejo de incorporao da


histria e das formas tradicionais, mas o modo de operao dessa incorporao
no evidencia uma prtica tradicional.

A simetria no completa e no foi levada ao nvel dinmico. No h um trao


regulador clssico nem esquemas proporcionais. O uso do vocabulrio
ambguo e fragmentado.

Mas percebe-se a organizao antropomrfica e tripartida, com clara valorizao


do centro e da frente.

Obs.: em destaque caractersticas no verificadas parcial ou totalmente.

Fig. 160 Anlise lgica e sinttica de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas


Fotos trabalhadas pelo autor (2014)

191
Fig. 161 Anlise lgica e sinttica de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas
Fotos trabalhadas pelo autor (2014)

Tab. 11 Tabela para amostragem, verificao das caractersticas dos edifcios segundo regras clssicas de Vitrvio.

Caractersticas da Fachada Anlise parcial


O edifcio foi concebido sem levar em considerao a
justa proporo entre as partes e o todo, em termos
1. Ordenao clssicos. As partes apresentam-se posicionadas de forma
moderna, sem regulao da totalidade, em
desconformidade com o estilo ao qual imita.
Disposio imaginativa, uso de arqutipos tradicionais de
2. Disposio
maneira no tradicional.
O edifcio apresenta-se de modo imponente, embora no
tenha sido concebido conforme categorias estticas
3. Euritimia clssicas (comensurabilidade e regulao).
A proporo cedeu lugar modulao estrutural e
funcional.
Apresenta simetria primria.
No foi concebido segundo princpios de simetria
dinmica, com esquemas de nmeros irracionais ou ureo
4. Comensurabilidade
(1,618), ou ainda, paralelismos e contrastes. H
desequilbrio evidenciado nas janelas contnuas dos
pavimentos tipo e no intercolnio dos arcos trreos.
O decoro clssico no foi considerado no partido e nos
elementos de composio. As escolhas nortearam-se pelo
5. Decoro desejo de singularidade e afirmao themathismos.
O uso de figuras e alegorias est adequado a funo
residencial e ao status pretendidos para o prdio.
Distribuio determinada pelo dimensionamento
adequado do prdio em relao aos seus usos corriqueiros
6. Distribuio e pela compreenso do valor significativo da obra.
Adequada em termos econmico-funcionais e de
significado (status).

192
Sntese das caractersticas do edifcio:

O edifcio aceita a relevncia da histria e das formas do passado demonstra


uma atitude historicista. Mas no h prtica historicista sistematizada
evidente. No se observa um mtodo compositivo clssico no projeto.

A taxe (coordenao das partes) que opera principalmente atravs da proporo


e simetria, no foi adotada. A proporo clssica foi substituda pela modulao
estrutural e funcional. A simetria, embora exista de forma primria, no se
verifica em termos dinmicos (comensurabilidade, na proporo dos elementos).

No h utilizao de esquemas clssicos como os baseados em nmeros


irracionais ou ureo. Tampouco se verifica a adoo de paralelismo e contraste.

H aplicao de elementos icnicos do Ecletismo classicista como arcos


estilizados, prtico proeminente com terrao, rusticao, platibanda e
coroamento com fronto.

Em termos de Ecletismo, o edifcio no deixa claro o seu gnero, h utilizao de


rusticao que poderia ser entendida em termos de solidez e robustez,
aproximando-se da ordem drica.

A combinao dos ornamentos e seu acabamento passam a ideia de sofisticao


e singularidade.

Fica evidente que o edifcio no foi concebido de modo compositivo, levando em


considerao as regras vitruvianas. Percebe-se uma herana projetual
modernista que incorpora elementos tradicionais para conferir significao
formal ao edifcio.

Aparentemente, foram mais importantes as possibilidades tcnico-construtivas,


ou seja, a possibilidade de produo serial.

Obs.: em destaque caractersticas no verificadas parcial ou totalmente.

193
Tab. 12 - Comparao das caractersticas da arquitetura tpica do Neo-ecletismo com as da amostra

Neo-ecletismo
Caracterstica e Neo-ecletismo Neo-ecletismo Amostra de
como
tcnica da Escola de de origem norte- Neo-ecletismo
manifestao
construtiva Veneza americana em Pelotas RS
kitsch
Diversificada e Diversificada e Diversificada, Diversificada e
atualizada em relao atualizada em relao utilizando as mais atualizada em relao
s modernas tcnicas s modernas tcnicas variadas tcnicas e s modernas tcnicas
de construo. de construo. materiais, do simples de construo.
Estrutura ao tecnicamente
sofisticado.

Industrializada, Industrializada, Industrializada, Industrializada,


construda atravs de construda atravs de construda atravs de construda atravs de
meios locais e tcnicas e materiais meios locais/ meios locais
tcnicas e materiais modernos e vernaculares e (artesanais) e tcnicas
Modo de construo modernos e diversificados. tcnicas e materiais e materiais modernos
diversificados. modernos e e diversificados.
diversificados.

Busca de afirmao Busca de afirmao Busca afirmao Busca afirmao


atravs da atravs da atravs da atravs da
contraposio do contraposio do diferenciao e diferenciao, faz uso
perodo anterior, faz perodo anterior, faz afirmao de da representao e da
Objetivo uso de solues uso da particularidades, faz figurao com carter
tradicionais e representao e da uso da representao simblico e potico.
vinculadas ao figurao com carter e da figurao com
contexto local. simblico e potico. carter simblico e
pitoresco.
Busca de sentido Busca de sentido Busca sentido Busca de sentido
simblico atravs do simblico atravs de simblico atravs da simblico atravs de
resgate de formas e adoo de elementos utilizao de adoo de elementos
relaes espaciais de um passado repertrio consagrado de um passado
prprias do lugar, idealizado, uso de e tcnicas idealizado, uso de
uso de operaes elementos formais artesanais. elementos formais
lgico-formais, reconhecidos reconhecidos
recuperao de historicamente, historicamente,
elementos representativos e representativos e
Atitude
identificados com o portadores de portadores de
contexto. significado, significado,
incorporao da incorporao de
ironia, de quebras de contradio e
expectativa e ambiguidade, de
literalidade. quebras de
expectativa e
literalidade.

Preocupada com o Preocupada com Preocupada com Preocupada com


espao, a aparncia exterior das aparncia exterior das aparncia exterior das
compreenso do obras e com a obras e com a obras e com a
entorno e a afirmao por meio afirmao de afirmao por meio
adequao histrico- de realizaes diversidade e de realizaes
Afirmao retrica
cultural das novas singulares, utilizao singularidade, singulares,
obras. de artefatos e identificada com a identificadas com
elementos da tradio tradio clssica. tematismos
clssica. tradicionais.

194
Neo-ecletismo
Caracterstica e Neo-ecletismo Neo-ecletismo Amostra de
como
tcnica da Escola de de origem norte- Neo-ecletismo
manifestao
construtiva Veneza americana em Pelotas RS
kitsch
Volumetria
retangular, pura e
simples no corpo
principal da
edificao. Com
blocos agregados nas
Volumetria
laterais e na frente, no
pavimento trreo.
Projeto com
modulao estrutural
marcando os vos.

Clareza relativa, Complexa, irnica e Complexa, irnica e Ambgua, complexa e


inspirada em contraditria. contraditria, contraditria.
arqutipos locais, inspirada em formas Utilizao mimtica
para a leitura tem de de amplo consumo, de elementos de
haver compreenso para a leitura tem de composio como
Leitura formal
do contexto alargado haver compreenso artefatos aplicados
(stio). do contexto alargado em fachada
(mercado/tradio). funcionalista.
No utiliza mtodo
compositivo.
Eleva-se sobre
prticos estilizados
Peso
em arcos, conferindo
leveza relativa.
Cada elemento com Aplicao de Aplicao de Uso criativo de
justificativa histrico- elementos elementos elementos de
cultural, cada fachada decorativos diversos decorativos diversos arquitetura e de
refletindo um da tradio clssica assimilados pelo uso composio com fins
Ornamentao processo de greco-romana. Uso cotidiano. Uso decorativos.
racionalizao criativo de elementos criativo de elementos
esttica. Uso de de arquitetura e de de arquitetura e de
arqutipos de formas composio com fins composio com fins
com valor cultural. decorativos. decorativos.

A.2.3. Leitura valorativa a partir de Alois Riegl

Atravs de anlise valorativa do edifcio, conforme Alois Riegl, a obra por


ser nova e funcional no possui valores rememorativos.

O valor intencionado obra, ou seja, aquele que desde sua origem


carregado de significado. Poderia ser atribudo, mas como um valor de
contemporaneidade, nesse caso, para rememorao futura, a cerca dos construtores
e proprietrios dos imveis. Seus ideais, valores e realizaes.

195
Os valores de contemporaneidade seriam:

a) O valor instrumental evidenciado pela funcionalidade do prdio.

b) O valor artstico de novidade ou elementar fica evidenciado por ser uma


obra artstica nica, recm criada, que o celebra o novo e direcionada a
comunicar o status de seus proprietrios ao pblico geral.

c) O valor artstico relativo, por outro lado, seria varivel, conforme a


recepo da obra. restrito a iniciados e com cultura esttica, agindo
como fator de distino.

Sntese da abordagem valorativa:

O edifcio neo-ecltico analisado possui evidentes valores de


contemporaneidade (instrumental, artstico de novidade e artstico relativo) e
ainda, de monumento intencionado que remetem a distino e a comunicao da
singularidade de seus ocupantes.

Juntando-se anlise valorativa de Riegl conceitos de capitais e suas


transformaes presentes na teoria de Bourdieu, poderia se especular
preliminarmente, que:

a) A obra neo-ecltica demandou obviamente, investimento de capitais


econmico, cultural e simblico;

b) A obra externa valores de contemporaneidade tais como: instrumental, de


novidade e artstico relativo;

c) O valor de novidade, por ser perceptivo (no requer racionalizao


aprofundada nem formao especfica) acessvel a maior parte da populao
e por isso confere status obra e a seus detentores. Nesse aspecto seria
convertido em capital econmico (valor de mercado para consumo) e
simblico; e

d) O valor artstico relativo, por ser restrito a apreciao dos iniciados nos

196
cdigos artsticos, confere distino a obra e de seus proprietrios. Por isso,
tambm confere acrscimo de valor simblico e econmico (valor no mercado
de arte). Tanto maior ser a converso em valor econmico, neste caso, quanto
maior for o valor artstico relativo, pois a obra torna-se nesse sentido,
colecionvel.

A.2.4. Leituras a partir de Erwin Panofsky

Descrio pr-iconogrfica

O edifcio apresenta em termos factuais:

a) Volumetria obtida por agregaes de blocos secundrios ao bloco


principal, maior e mais elevado. Blocos agregados no pavimento trreo,
nas laterais e na frente.

b) O prdio ergue-se sobre prticos estilizados no trreo e tem modulao


estrutural marcando os vos.

c) A edificao tem recuo frontal e lateral, tem recuos laterais a partir do


segundo pavimento. As reas de recuos so ajardinadas e h gradil junto
ao alinhamento predial.

d) Apresenta ainda, indicativos historicistas: simetria bsica no primeiro


plano, tripartio, sequncia base-corpo-coroamento estilizada e uso de
artefatos formais e iconogrficos.

e) A fachada formada por bloco principal que se eleva em cinco


pavimentos tipo. No trreo h destaque para o bloco com arcos
estilizados, que se encaixa na frente e blocos macios nas laterais.

f) O bloco principal que se eleva, tem sua fachada divida em trs planos: o
plano central acentuado e emoldurado por rusticao proeminente,

197
aplicada como pilastras colossais. Apresenta tambm, cinco janelas de
arco abatido, uma por pavimento. Nos planos laterais, simtricos, h
janelas contnuas, uma por andar, intercaladas por molduras simples.

g) O prtico do trreo produz o efeito de um pedestal proeminente, com


trs arcos de escaro, trabalhados com rusticao. O prtico sugere um
espao sob pilotis tpico do Modernismo.

h) O coroamento da fachada formado por fronto central inflexo,


estilizado com frisos nas bordas e cantos reentrantes, mas sem decorao
interior. A platibanda se desenvolve simetricamente, com acabamento
em balastres. Tanto o fronto como a platibanda se assentam sobre
cimalha estilizada por frisos salientes.

i) H pinculos salientes na cobertura formados chamins.

j) No primeiro andar, sobre as arcadas do prtico h terrao, sendo nos


vos laterais cegos, arrematados com corrimo metlico e o no vo
central com balastres.

k) A modulao estrutural define os vos.

l) H utilizao de elementos produzidos de modo seriado.

E em termos expressionais:

m) Embora o edifcio apresente minimidade na organizao visual,


demonstra complexidade, pois hbrido, ou seja, possui caractersticas
de origens historicistas e funcionalistas.

n) H ambiguidade quanto ao gnero (no se pode identificar se toscano,


drico, jnico, corntio ou compsito) embora a rusticao denote
segurana e fora. A tipologia definida pela forma geral e pela

198
ornamentao aplicada que principalmente caracteriza o gnero do
edifcio.

o) No utilizao de ornamentao agregada arquitetura.

p) H utilizao de elementos de arquitetura e composio com origem na


antiguidade para fins ornamentais.

q) A duplicidade de origem e a falta de um trao regulador tornam a leitura


das partes e do todo incoerente.

r) H espontaneidade, os elementos historicistas no obedecem s regras


compositivas clssicas. Verifica-se uma criatividade na aplicao
desses elementos.

s) Os elementos guardam um carter iconogrfico prprio, mas a relao


entre as partes fragmentada.

t) H distoro nas formas e propores, gerando dramatizao,


acentuao e alterao de contornos.

u) Apresenta equilbrio em funo da simetria bilateral e do peso na


distribuio da massa construda.

v) A forma contrastante em termos de proporo e escala.

w) H segregao na relao das partes com o todo.

Anlise iconogrfica

O Edifcio Versailles foi construdo em 2003 e anunciado no mercado


imobilirio como neoclssico, de alto padro e acabamento.

199
Trata-se de uma obra que incorpora caractersticas historicistas a uma
metodologia de projeto funcionalista dos dias atuais, ou visando o mercado
consumidor atual.

A construo atualizada em relao s modernas tcnicas de construo.


Demonstra bom acabamento e esmero construtivo. Tem componentes
industrializados, mas parcialmente construda atravs de meios artesanais locais,
alm de tcnicas e materiais modernos e diversificados.

Percebe-se a busca de afirmao atravs da diferenciao estilstica, fazendo


uso da representao e da figurao de elementos arquitetnicos que j se
tornaram cones da arquitetura, como por exemplo, os balastres. Tem carter
simblico e potico. H busca de sentido alusivo a um passado idealizado. Os
elementos formais so reconhecidos historicamente, representativos e portadores
de significado. H incorporao de contradio e ambiguidade, de quebras de
expectativa e de literalidade.

Demonstra preocupao com a aparncia exterior e com a afirmao por


meio da singularidade, com tematismos tradicionais e consagrados.

No utiliza mtodo compositivo clssico. Percebe-se a utilizao mimtica


de elementos de arquitetura, aplicados sobre a estrutura funcionalista.

Faz uso de elementos icnicos da arquitetura historicista e funcionalista.

H mudana no uso de elementos portadores de iconicidade na


ornamentao. Em vez de usar ornamentos como cones NA arquitetura, utiliza
elementos tpicos da prpria arquitetura como cones DA arquitetura.

Podem ser destacados como historicista: o arco, a balaustrada do prtico, a


rusticao, o fronto e a platibanda, assim como simetria bilateral, trimorfismo,
tripartio vertical e valorizao da frente e do centro. De modo geral, essas
caractersticas buscam assegurar sofisticao e exclusividade.

200
Por outro lado, no renuncia aos avanos modernistas, mantendo a
metodologia geral de projeto, o uso de elementos industrializados e da modulao
estrutural. H elementos icnicos da arquitetura modernista presentes no edifcio,
como os pilotis que apoiam os arcos, e as janelas contnuas.

Ao elevar-se sobre pilotis estilizados, o conjunto adquire relativa leveza.


Essa base forma um pedestal que destaca a parte nobre do prdio, ou seja, os
andares de apartamentos que se elevam. Trata-se de uma releitura das bases
rusticadas dos palacetes italianos. Denota elevao e expressa riqueza e
importncia.

Essa mesma base elevada formada por arcos estilizados. O arco um


elemento icnico que denota a passagem (pela porta/porto). Na verdade o
arqutipo da abertura de uma muralha. Portanto, o arco pode ser entendido como
um smbolo de conquista e vitria desde o Imprio Romano.

No segundo pavimento apresenta-se o terrao tripartido, sendo o vo


central mais proeminente. Este vo tem fechamento em balastres, criando um
local privilegiado que confere destaque e importncia obra.

O plano central da fachada acentuado por moldura rusticada, que aparece


como pilastras colossais, expressando solidez e segurana a obra.

O conjunto coroado por fronto e arrematado por platibanda, denotando


tradio e respeito histria local.

201
B. SINOPSE DA ANLISE DE MODELOS

Percebe-se na anlise preliminar das edificaes que o Ecletismo e sua


verso contempornea, o Neo-ecletismo Ps-moderno, possuem alto grau de
iconicidade.

Esta caracterstica dada principalmente, pela literalidade e pela tradio,


possibilita tornar as obras referenciais em si prprias e para a cidade.

Da comparao das caractersticas anatmicas dos dois exemplos analisados


algumas descontinuidades ou mudanas, comeam a serem percebidas, na
passagem do Ecletismo Historicista ao Neo-ecletismo Ps-moderno:

a) A Biblioteca Pblica que tpica do Primeiro Ecltico (1850-1900), tem


geometria simples e clara e configura a perspectiva da via, j o exemplar
contemporneo, ao contrrio, rompe com a estrutura urbana tradicional
da cidade. Verificam-se recuos, com gradis no alinhamento predial,
volumetria movimentada, elevao sobre prticos (ou pilotis).
Algumas dessas caractersticas j apareciam no Segundo Perodo Ecltico
Pelotense (1900-1930).

b) O uso de simetria foi simplificado, restringindo-se a aplicao bilateral,


sem utilizao da chamada simetria dinmica, que tinha esquemas
proporcionais de nmeros irracionais.

c) Percebe-se ainda a utilizao do antropomorfismo, mas h uma


relativizao de escalas e propores.

d) A combinao das formas no exemplo atual no est de acordo com a


tratadstica clssica ou do estilo ecltico. No segue esquemas
proporcionais (comensurabilidade) nem o regramento tradicional.

202
e) Utiliza elementos de arquitetura com valor icnico dado pela histria e
pela tradio.

f) Os ornamentos agregados arquitetura, ou seja, cones com mensagens e


significados especficos aplicados sobre a arquitetura, so substitudos
por ORNAMENTOS COM ORIGEM NA PRPRIA ARQUITETURA.
Elementos de arquitetura e de composio so usados para fins
ornamentais.

g) O uso das partes e elementos tpicos fragmentado e hbrido, originado


em estilos diferentes.

h) H substituio do trao regulador clssico, com propores,


posicionamentos e relaes sintticas, por modulao estrutural e
utilizao de partes industrializadas.

i) No h ordenao clssica, como havia na Biblioteca, as partes no esto


reguladas entre si.

j) O prdio contemporneo em termos de disposio, adota uma postura


projetual imaginativa moderna.

k) A euritimia d lugar modulao.

l) No prdio contemporneo o uso das janelas contnuas e dos prticos


produz desequilbrio, segundo os padres clssicos.

m) Decoro clssico no h. As escolhas so modernas.

n) Em relao arquitetura ecltica, a atual mais linear, menos densa em


relao textura e ornamentos.

o) Enquanto a Biblioteca tem unidade no conjunto, gerando uma leitura de


carter fechado para a obra, no prdio da Avenida Dom Joaquim a
leitura aberta por causa da acomodao de estilos diferentes.

203
p) No se percebe o uso de mtodo compositivo na elaborao do prdio
neo-ecltico, mas sim de metodologia de projeto moderno/funcionalista,
elaborado a partir da planta baixa, com incorporao de elementos de
valor iconogrfico na fachada.

Mas h entre os dois exemplos, caractersticas que se mantm, ou seja, h


continuidades, como:

a) A afirmao atravs da singularidade e do destaque perceptvel.

b) A utilizao de tcnicas e materiais diversos de qualidade artesanal e


requinte, evidentes.

c) Preocupao com a aparncia exterior e busca de sentido com uso de


elementos tradicionais.

d) Utilizao da expresso e da representao atravs da figurao com


carter simblico e potico.

e) Idealizao do passado a da histria.

f) Presena de princpios da arquitetura clssica como a simetria bilateral, o


antropomorfismo, a definio do espao (marcao do acesso, a
diferenciao do trreo em relao aos pavimentos superiores e os
prticos proeminentes), o trimorfismo e a tripartio;

Percebe-se que, quanto mais o Ecletismo se distancia do clssico, mais difcil


a leitura formal, mas sua capacidade de conferir sentido, seja atravs do
reconhecimento ou da imageabilidade, conservam-se e tem a capacidade de
valorizar e referenciar-se na paisagem urbana.

A arquitetura historicista de qualquer tempo figurativa e com relativo


grau de literalidade comunicativa. Por isso, os Historicismos sempre se prestaram
retrica e aos simbolismos, como tambm a fruio e ostentao.

204
O Historicismo permite-se liberdade de experimentar aquilo que lhe
parece apropriado em um vasto repertrio histrico-cultural. Expe com
literalidade ideias e preferncias.

possvel que essa seja a questo: o Historicismo seria uma atitude de


escolha, uma liberdade de imaginao quanto a que histria se quer contar ou
interpretar.

E o paradoxo Ecletismo/Neo-ecletismo, do que conservar ou preservar, do


que construir ou reconstruir, seja uma manifestao de diversidade e poder de
escolha.

E em termos scio-valorativos, talvez esteja a explicao desse paradoxo.


Por que se faz arquitetura historicista (nova), enquanto h tantos prdios eclticos
necessitando restauraes ou sendo subutilizados?

A questo da escolha entre o Historicismo ecltico ou o neo-ecltico uma


opo que implica em maturidade artstica. Um estilo no exclui o outro, mas
necessrio saber distingui-los e encaix-los.

Ambos requerem educao para a percepo do valor artstico relativo: o


Ecletismo para compreenso alm do valor de antiguidade; e o Neo-ecletismo para
a percepo do valor artstico relativo da obra contempornea e no apenas de
valor de novidade.

Mas o valor de novidade a principal razo da escolha pela construo de


novos edifcios com caractersticas historicistas. a facilidade de comunicao do
novo e do sofisticado, sensvel ao grande pblico que estimula esse tipo de atitude.
Fomenta o consumo desse tipo de produto.

A compatibilidade de formas arquitetnicas contemporneas em stios com


edifcios inventariados e o problema do falso histrico e da construo de cenrios,

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em reas de interesse patrimonial ser uma discusso essencial s concluses do
trabalho.

Por fim, na medida do possvel, sero apontadas sugestes para outros


estudos nessa rea.

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