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Poticas das Imagens Desdobradas

Fabiana Bruno

O estudo procura questionar heuristicamente a natureza fenomenolgica e os saberes


de um arquivo de imagem, um gesto sempre humano e inacabado. Interrogaes, que
partem luz do silncio de um arquivo adormecido h 36 anos, quando nos
propusemos ouvir as fotografias a partir de seu territrio e de sua atmosfera de
sentidos colocados diante do ver e da montagem, de nossas memrias e dos tempos,
para constituir conhecimento no campo de uma antropologia da imagem e da potica.
O resultado desta pesquisa1 consolidou-se, tendo como proposta e compromisso, a
realizao de estudo de um arquivo fotogrfico produzido pelo antroplogo e
epistemlogo da comunicao, Etienne Samain. No vero de 2012, quando os
movimentos exploratrios para a constituio desta pesquisa confrontaram-se com o
momento de conhecer o objeto de estudo, o arquivo fotogrfico dos Kamayur
completava o seu 36 aniversrio de vida. O arquivo esteve fechado, durante quase
quatro dcadas, e quando revisitado, o foi, por duplos olhares, quais sejam: o olhar da
pesquisadora e do produtor do arquivo, Etienne Samain. Destacamos este fato
preambularmente nesta apresentao, dado sua relevncia e significao para o
desenvolver das reflexes que viro no continuum do trabalho e nas aquisies da
prpria pesquisa.

A pesquisa se posiciona numa perspectiva de abordagem antropolgica e de


explorao heurstica e potica aprofundada luz de recentes contribuies de autores
comprometidos com estudos acerca do pensamento e/o conhecimento por imagem e
os desdobramentos nas relaes com a memria. A montagem dos resultados finais,
procura expor e refletir sobre os passos de uma experincia metodolgica que levaram
formao de sete sries (32 fotografias e sete duplas colees de textos) partindo das


1
O ps-doutoramento, intitulado Poticas das Imagens Desdobradas. Ante a abertura do acervo
fotogrfico indgena de Etienne Samain, foi realizado entre os anos de 2011 e 2013, vinculado
Escola de Comunicao e Artes (ECA) da Universidade de So Paulo (USP), sob a superviso do Prof.
Dr. Eduardo Peuela, com financiamento da FAPESP. Este texto apresentado parte do ensaio final
que compe os resultados da pesquisa.
cerca de 500 fotografias do arquivo Kamayur e, estabelecer uma aluso potica s
arqueologias do arquivo, na articulao dos saberes configurados pela palavra escrita
e pela imagem, e na inspirao translatria do universo da cartografia celeste que
apresenta as sries de imagens como constelaes de um arquivo.

Ao longo do estudo fomos elegendo como principal eixo de reflexo terica o


pensamento contemporneo de Georges Didi-Huberman. O autor, que detm uma
vasta obra, composta por mais de 30 ttulos no campo das relaes entre imagem,
cultura e pensamento, e nos ofereceu fundamentos condutores para uma reflexo que
reverberou com proximidade e dilogo para nossas discusses envolvendo o arquivo e
a imagem, relacionados ao nosso objeto de pesquisa. Dedicamos ateno em especial
quelas que repercutem diretamente s questes da imagem, da montagem, do arquivo
e de atlas, a partir da obra do historiador da arte, Aby Warburg.

O modo de pensar a imagem, na concepo de atlas de Warburg (e no conceito de


atlas, a partir de Warburg, expresso por Didi-Huberman), de um lado, nos influenciou
como um fascinante modelo, no qual o autor se dedicava s imagens heterogneas de
suas pesquisas, dispostas em painis mveis, em ensaios, por uma afinidade visual
operatria, a combinao de pontos de vista filosfico e histrico em relao com as
imagens. Um estudo das funes e dos valores expressivos da Antiguidade,
estabelecidos na representao da vida na arte do Renascimento europeu,
evidenciando suas questes sobre os mistrios e interpretaes de temas difceis como
os astrolgicos.

Esse fascnio e mistrios lanados na ideia de atlas foram acrescido em nosso trabalho
por uma determinao potica, advinda da profuso metafrica dessas cartografias
celestes e suas imagens, de pensar na condio das sries fotogrficas dos arquivos
como pequenas constelaes, trafegando pela esttica, pela riqueza pictrica e pelos
postulados sobre as magnitudes. Colocamo-nos em condio de olhar para um
conjunto de diferentes imagens eleitas, tomando a liberdade de propor uma
configurao, montar constelaes e depois desorientando-as, partir para a descoberta
de novas analogias, das relaes postas em evidncias e de novos trajetos de
pensamento.
Essa propositura, na contramo de uma classificao definitiva ou de um inventrio
ou uma catalogao, nos conduziu a propor formas de leituras que induzem e nos
aproximam das questes do arquivo. Ao mesmo tempo, manifestamos o desejo de
construo de um dilogo largo, em que intermitncias, silncios, tempo e imagens se
sacralizam e nos convidam a mirar as coisas do mundo, a atentar ao tocvel e ao
inatingvel da vida do homem sob o cu, antes as estrelas, o fascnio da imagem e o
gesto humano de arquivar e arquivar-se.

O ensaio, resultado da experincia de pesquisa, desta maneira, expe de modo


conjugado ao longo do caminho metodolgico possibilidades na direo de um
trabalho com o arquivo, reservando a qualidade de ser uma via para questionamento
dos saberes a partir da escolha e da montagem, atos e movimentos que trabalharam
como um ponto irradiador do interrogativo para pensar as imagens de um arquivo,
seja pelos seus labirintos, seja por sua condio fragmentria, sem esquecer a vrtebra
potica e dinmica das imagens de se religarem, sempre a partir de possveis
remontagens.

Na Parte I Interrogaes de (e para) um arquivo, discutimos a natureza do arquivo,


como um organismo vivo, dinmico e de temporalidade anacrnica, cuja descoberta
nos impe um processo complexo e exigente - um ato de mergulho nos seus mistrios
em direo s revelaes de alguns de seus enigmas. A Parte II Entreatos:
orquestrao em cinco movimentos configurada para permitir que o leitor realize
uma expedio, seguindo a leitura a partir de dois movimentos: a ao da
pesquisadora que visita (e abre) um arquivo de imagem e a participao voluntria de
seu produtor em algumas etapas do percurso , que revisita (e reabre) o seu arquivo
fechado por 36 anos para o mundo. Para conferir uma cadncia metodolgica
operao de abrir (e reabrir) e visitar (revisitar) o arquivo, estruturamos este
movimento em cinco atos orquestrados, os quais guardam o propsito de contribuir
para reflexes acerca do estudo de como interrogar um arquivo de imagem.

Do desenvolvido percurso, alcanamos a construo na Parte III Potica e


Montagem: Cartas de Imagens, a configurao de uma proposta de como podemos
ver e nos aproximarmos de um saber acerca das imagens de um arquivo. Estas
criaes, so um desejo de revelar, de partilhar, de materializar pela potica um
modo de pensar as imagens, aliceradas por palavras e imagens como resultados dos
movimentos realizados que concorrem para o corte e a seleo, montagem e revelao
de cerca de 30 fotografias de um arquivo originalmente composto por 500 fotografias.

Cartas de Imagens

A criao dessas cartografias, as Cartas Poticas de Imagens, constitui-se atos e


questes, no somente em busca de um discurso fotogrfico, mas de um outro valor
de expresso, s vezes grafa, s vezes muda, quase sempre silenciosa e
ensurdecedora. Ao convocar as figuras constelares como aquelas vinculadas ao
mapa do palco dos processos de comunicao histricos mais antigos da civilizao
humana, em que o esforo para fazer chegar mensagem requeria estratgia e argcia
em provocar montagens deixamo-nos mergulhar pelo fascnio esttico e cognitivo
do visvel das imagens, permitindo uma constante associao e deslocamentos entre
constelaes das sete sries fotogrficas. A inteno provocar saberes pelo convite
de se permitir ver e interrogar, entrar no formato de superfcies amplas e dobradas, as
quais, fechadas ecoam apenas silncios e mistrios, mas abertas, desdobradas,
estonteiam o espao com gritos de histria no desejo de romper o tempo e a matria
de si, das coisas e do mundo em que viviam.

Despertados pela fora da metfora nas construes dos saberes da sociedade humana
procuramos ultrapassar de um Arquivo Carta Potica de Imagens, o que
significa ensaiar numa forma visual, em perspectiva, montagens e remontagens,
sempre abertas, numa concepo potica, filosfica e antropolgica em torno da
problemtica do arquivo e da imagem.

As Cartas Poticas so uma tentativa de fazer superviver as imagens, ao seu ponto


mais profundo, enigmtico e incandescente desta pesquisa, qual seja, o de tentar
evidenciar, pela lgica do visual, o que o processo de interrog-las nos fez descobrir.
Por estas criaes, intentamos atingir o estgio de dialogar com as imagens,
admitindo sua magnitude, o potencial que as elevam condio de concorrer e
conduzir, constituindo um saber por imagem e um pensar por imagem.

****

No espao configurado de uma lmina as grandes cartas ou cartografias, pretendem


desdobrar essas poticas das imagens 30 imagens assim arranjadas, como se
fossem pedaos, fragmentos visuais dispersos naquele arquivo, outrora adormecido,
agora reavivado utilizando de um apelo potico para tornar visvel a coexistncia de
dois plos (as escolhas do produtor e da pesquisadora), que agora, em silncio,
somente pelas imagens, em descontinuidade, de uma srie a outra, podero pelo poder
imantador existente entre elas, romper outros silncios, dos entremeios de seus
discursos, como um grito de enunciao.

Nas Cartas Poticas o olhar as imagens, como se posta como uma mera operao
mecnica de um sistema visual puramente repercute como um no-olhar. Este desafio
de ver, abrir, desdobrando as imagens olhar, como diria Peuela, com o desejo de
ver o que se coloca diante do olhar; entre o que se entrega vista e o que a instiga;
entre o estado de olhar (disjuno) e o estado de ver (conjuno). Entre a luz e a
escurido se movem as bssolas do ver e do olhar, mas o discurso da fotografia
consegue captar suas gradaes tensivas e trazer intertextualidade conotada que nele
instaura configuraes em que, poeticamente, se enredam as sombras densas, as
sombras midas e as sombras exteriores (1990, p.73).

Procuramos perseguir na propositura de Cartas Poticas uma forma de pensar por


imagem. A abertura de pensamento trazida pela experincia do historiador da arte e
antroplogo, pai da iconologia, Aby Warburg, em seu Atlas Mnemosyne, uma obra
paradoxal composta entre 1924 e 1929 (ano de sua morte), permanecendo inacabado,
renovou completamente a maneira de compreender as imagens. Atlas, repensado,
desde ento por Didi-Huberman, como um objeto anacrnico, um tesouro de imagens,
no qual diz o autor, Warburg ir enunciar uma complexidade fundamental, de ordem
antropolgica, que no se trata de sintetizar (um conceito unificador), nem descrever
de modo exaustivo (um arquivo integral) e nem classificar de A a Z (um dicionrio).

As Cartas Poticas, propostas neste estudo, nasceram das incertezas e em certa


medida, de uma latente inquietao em busca de uma forma renovada que
referenciasse o marco de desconstruo de um arquivo. De certo, seus alicerces,
bases, linhas, curvas, conformaes, morfologias embebidas de viagens a terras
poticas e aluses herana de predecessores que desafiaram as esferas celestiais e
seus mistrios de luzes e formas, investidos pelo rigor cientfico e sopros visuais da
criao, servem-nos aqui como a criao de um idioma, um alfabeto. Conjugar,
montar e desmontar o carter que embasa o seu potencial de ensinar e aprender, seja
pelo campo do experimental, seja pelo relacional, ou associativo inerentes ao seu
processo de existir e se expor.

****

O termo Cartas Poticas de Imagens est conceitualmente vinculado a uma recriao


advinda da inspirao potica trazida do universo da cartografia celeste. Aludimos a
possibilidade de ver as imagens do arquivo Kamayur como astros celestiais de um
cosmos, um pequeno cosmos humano, em que o criador e suas criaes, por seu
campo e fronteiras celestiais nos permitem imaginar agrupamentos, deslocamentos,
fuses, conjunes, a partir das imagens orquestradas por sries, que se transmutam
ao estatuto de constelaes.

Uma inspirao na riqueza pictrica e a profuso metafrica que nos permitiu trafegar
pela esttica da geometria, com suas abundncias de linhas, ngulos e figuras, e nos
postulados sobre as magnitudes dos astros celestes, em direo aos movimentos de
cada constelao, as relaes de atraes entre elas, ligaes, interseces, desenhos
de suas fronteiras, designao de mitos, histrias, palavras, memrias, sobreposies e
sobrevivncias.

As cartografias celestiais nos colocaram poeticamente em condio de propor formas


de experimentar as imagens que nos induziram aproximar das questes do arquivo e
ao mesmo tempo do desejo de construo de um dilogo largo, em que intermitncias,
silncios, tempo e imagens se sacralizam e nos convidam a mirar as coisas do mundo,
a atentar ao tocvel e ao inatingvel da vida do homem sob o cu, ante as estrelas e ao
fascnio pela imagem e do gesto humano de arquivar e arquivar-se. Guardamos as
dimenses poticas, como o silncio, muito prprio das cartas, que precisam de um
leitor para imagin-la, dar voz e sentido ao seu uso.

Lanadas ao tempo, as cartas so tambm poesias humanas, que precisam envelhecer


(como o arquivo) para que possamos descobrir a sua potica no tempo futuro. Assim
como a de uma incorporao de uma escrita , entre essas correspondncias, em
grande medida, h uma confisso daquilo que se consegue ver e saber das imagens,
sem mediao da palavra, daquilo que se pode tentar fazer ver, das interrogaes,
em torno dos enigmas e mistrios de um arquivo, projetadas nas intermitncias das
imagens dispostas agora em lminas poticas.

****

Organizadas num conjunto de seis lminas de grande formato, como se fossem cortes
(cortes no arquivo), pontos de observao do cu (pontos de vista sobre as imagens),
elas no esto compostas por pgina, que se seguem, mas em cartas de grande
formato, nas quais vm dispostas as imagens, como um objeto que se pode consultar,
movimentando-se de acordo com a nossa vontade de saber. Desta maneira, se tratar
sempre de uma evocao de leitura ao arquivo, guardando uma evocao desdobrada
e paradoxal das imagens. As Cartas de Imagens pretendem nos fazer entrever, pela
potica, outras histrias. Histrias postas em diversas superfcies coexistentes e
passveis de outras montagens, remontagens e desmontagens, sempre de forma
inacabada, permitindo outras leituras imaginadas e recombinadas em torno de
sobrevivncias de um documento.

A partir de uma seleo e de um movimento de disposio dado s imagens, essas


cartas nos colocam a pensar pelas ligaes e associaes dentro delas e entre elas.
Pelas imagens dispostas nelas, queremos fazer descobrir melhor, como as imagens
refletem, questionam, interpelam, descascam, revelam, fazem ver, eclodem,
revigoram o arquivo. A saber, o exerccio diante das Cartas, pelas imagens, o de
redescobrir, por outra via, que as imagens so elementos de elevado potencial para
revelar acontecimentos, os quais so elementos aderentes ao tempo.

As poticas dessas imagens desdobradas em Cartas Poticas de Imagens no se


reduzem a um resgate informativo ou somente documental de uma histria passada.
Assim, devero, nos convidar a repensar o contexto histrico de emergncia dessas
imagens luz de outros parmetros, conscientes ou no, de nossa histria e de nosso
imaginrio presentes tambm no documental. Afinal, descobrimos ao escolher,
desvelar e agora dispor em lminas, criando relaes entre elas, que essas mesmas
imagens, j carregavam e veiculavam reminiscncias, memrias, supervivncias
culturais ora fantasmas, ora vestgios emergindo de fundos ancestrais e telricos.
****

As descobertas propostas pelas Cartas Poticas de Imagens estaro sempre passveis


de revises e novas ordenaes como num jogo que sempre pode ser recomeado. As
novas interrogaes que emergiro das imagens do arquivo podero ser lanadas de
forma experimental pelo prprio leitor, numa Carta Potica de Imagens aberta, que
sem a formao das constelaes, renuncia as afinidades anteriores propostas entre as
fotografias sequenciadas em constelao, retomando a um ponto de origem de escolha
do arquivo. uma carta que apresenta-se se como uma forma que tem menos a dizer e
mais a mostrar e a propor descobrir em processo, pelo desencadear da ao rigorosa e
exigente do leitor de realizar tentativas de organizar e dispor as imagens, e de
reorganizar redispondo de novo, o pensamento por imagem.

preciso saber olhar para as imagens, diria Didi-Huberman, como elas merecem,
apesar de nosso mundo repleto, quase sufocado, de mercadoria imaginria. As
imagens arrancadas do real so feitas para serem vistas por outro e de quem
devem arrancar um imaginvel. A imaginao, no entanto, nos alertar o autor, no ,
como frequentemente acreditamos, abandono s miragens de um nico reflexo, mas
construo e montagem de formas plurais colocadas em correspondncia: por essa
razo que, longe de ser um privilgio do artista, ou uma pura legitimao
subjectivista, ela parte integrante do conhecimento no seu movimento mais fecundo,
ainda que porque o mais arriscado (2012, p.155).
Os arquivos de imagem certamente so territrios incompletos, fragmentrios,
resgatados, mas como diria Didi-Huberman, preciso fazer com a imagem, de um
modo teoricamente rigoroso, o que fazemos j, sem dvida com mais facilidade com a
linguagem. As orquestraes metodolgicas em Cinco Atos e as Cartas Poticas
carregam neste estudo uma correlao de questionamentos pautados na experincia de
abertura de um arquivo, conjuntamente com o seu produtor, notadamente
preocupados em como essas perguntas podem ser refletidas sobre as interrogaes de
qualquer arquivo de imagem.
Com o movimento, antropolgico e potico, permitimos dar a oportunidade a
pesquisadora, ao produtor e ao prprio leitor, de criar perguntas que geralmente no
so feitas ao arquivo, como por exemplo, aquelas ligadas s emoes, aos afetos, s
dvidas particulares, que parecem escondidas e s vezes so percebidas como clares
nas imagens. E ainda ressuscitar outros questionamentos que estariam
impossibilitados de serem evocados somente pelas palavras por pertencem ao visvel
das prprias imagens; sem contar todas aquelas interrogaes que nunca so feitas
pois pertencem ao exerccio da vida e portanto somente nascem e vivem no prprio
processo, de uma memria viva, e que no podem ser previamente programadas como
um mtodo pr-concebido para questionar, abrir e des-cobrir as imagens de um
arquivo.
Considerando que toda questo tambm uma inquietao, nossa proposta
experimental procura interrogar tambm sobre o prprio valor de exposio das
imagens, a competncia de uma experincia de potica de montagem visual para
provocar pela exposio e confrontao formal das fotografias uma reveleo, um
discurso, ainda que artstico, de como organizamos o pensamento e conexes por
imagem.
Na redescoberta das imagens do arquivo fomos tambm, verdade, configurando
Cartas Poticas a partir da sobreposio de lembranas, conhecimentos topogrficos,
testemunhos contemporneos e assim produzimos por elas uma espcie de montagem
interpretativa, conservando de toda maneira a fragilidade e os momentos crticos da
imagem. preciso de qualquer maneira contemplar um pensamento por imagem.
Experimentar a imagem tal como ela . "(...) a imagem, se fizermos a experincia de
pens-la como uma casca, , ao mesmo tempo um casaco um adorno, um vu e
uma pele, isto , uma superfcie de apario dotada de vida, reagindo dor e fadada
morte (...) (Didi-Huberman, 2013, 133).

Referncias bibliogrficas

DIDI-HUBERMAN, G. Images Malgr Tout. Paris: Editions de Minuit, 2003 (verso


portuguesa: Imagens apesar de tudo. Lisboa: Imago, 2012).

___________________. Limage survivante. Histoire de lArt et Temps des Fantmes selon


Aby Warburg. Paris: Les ditions de Minuit, 2002 (verso portugus: A imagem
sobrevivente. Histria da arte e tempo dos fantasmas Segundo Aby Warburg. Rio de Janeiro:
Contraponto, 2013).

__________________. Atlas ou Le Gai Savoir Inquiet. LOeil de LHistoire, 3. Paris: Les


ditions de Minuit, 2011.
__________________. Atlas. Cmo llevar el mundo a cuestas? (ensayo + catlogo da
exposio). Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 2011.

__________________. corces. Paris: Les ditions de Minuit, 2011. (Cascas. Serrote n.


13, So Paulo: Instituto Moreira Salles, p. 98-133, 2013).

PEUELA, E. La Metfora Visual. In: Analisi, n. 14, p. 69-85, 1992.

WARBURG, A. Atlas Mnemosyne. Madrid: Ediciones Akal, 2010. Original: Der Bilderatlas
Mnemosyne, sob a direo de Martin Warnke e de Claudia Brink. Berlim: Akademie Verlag,
2000.

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