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2007 cidade nova revista


Ismnia de Lima Martins Cludia Maria de Farias


William de S. N. Martins Felipe Magalhes

Ricardo Medeiros Pimenta Sandra Horta

Junia Guimares e Silva

Carlos Eduardo Moreira Arajo Alberto Taveira Paulo Knauss

2007 cidade nova revista


Expediente
n 1 2007 issn 1981-7983 publicao anual

Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro


Cesar Maia

Secretaria Municipal das Culturas


Ricardo Macieira

Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro


Beatriz Kushnir

Gerncia de Pesquisa
Sandra Horta

Coordenao editorial
Marcela Miller

Programao Visual
Tecnopop - Theo Carvalho

Conselho Editorial
Andr Luiz Vieira de Campos (UFF e UERJ)
Angela de Castro Gomes (CPDOC/FGV e UFF)
Beatriz Becker (UFRJ)
Ismnia de Lima Martins (UFF)
Ilmar R. de Mattos (PUC/RJ)
James N. Green (Brown University)
Jos Murilo de Carvalho (UFRJ)
Len Medeiros de Menezes (UERJ)
Luciano Raposo de Almeida Figueiredo (UFF)
Maria Luiza Tucci Carneiro (USP)
Mary del Priore (USP)
Stella Bresciani (UNICAMP)
Paul Knauss (UFF e Arquivo Pblico do Estado)
Tnia Bessone (UERJ)
Beatriz Kushnir (AGCRJ/SMC)

Editora Garamond
Rua da Estrela, 3 Andar, Rio Comprido
Rio de Janeiro RJ Brasil
Tel (0xx21) 2504 9211
email editora@garamond.com.br
tiragem 1.000 exemplares


Cesar Maia Prefeito da Cidade do Rio de Janeiro

A Prefeitura do Rio de Janeiro sente-se honrada em apre-


sentar a edio inaugural da revista Cidade Nova, produzida
pelo Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, com o
apoio da Secretaria Municipal das Culturas.

Cidade Nova oferecida ao pblico carioca em um momento


historicamente importante e especialmente propcio para a
reflexo e produo de conhecimento sobre a cidade do Rio
de Janeiro.

Devemos lembrar que, j no primeiro semestre deste ano


de 2007, o Rio fortaleceu seu histrico papel de centralida-
de e convergncia, haja vista a realizao dos jogos pan-
americanos, o incremento turstico e cultural decorrente
dessa ao, os mltiplos equipamentos urbanos ento
estabelecidos em nossa cidade, a vitria do Cristo Redentor
que hoje figura entre as sete maravilhas do mundo.

A Prefeitura do Rio parabeniza a todos aqueles que partici-


param da edio deste primeiro nmero de Cidade Nova e
congratula o pblico leitor que, atravs de uma publicao
de excelncia, poder conhecer e reconhecer o potencial
econmico, cultural, histrico e humano de nossa cidade.
 


Ricardo Macieira Secretrio Municipal das Culturas

com grande entusiasmo que a Prefeitura da Cidade do Rio


de Janeiro, atravs da Secretaria Municipal das Culturas,
apresenta o primeiro nmero da revista Cidade Nova,
produzida pelo Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro.

A revista Cidade Nova, agora lanada, pretende consagrar-


se como espao privilegiado para apresentao, reflexo e
debates sobre assuntos de relevncia para a cidade do Rio de
Janeiro, nas diversas reas do conhecimento.

Formada por um Conselho Editoral composto por intelectuais


e historiadores de primeira grandeza, a revista Cidade Nova
oferece a seus leitores, neste primeiro nmero, artigos
inditos de autoria dos professores doutores Ismnia de Lima
Martins e Paulo Knauss. O primeiro versa sobre o Memorial do
Professor Afonso Carlos Marques dos Santos, saudoso Mestre,
cujo nome prestigia o concurso de Monografia do Arquivo da
Cidade; o segundo texto apresenta uma discusso sobre os cen-
tros de memria de nossa cidade e os cuidados necessrios e
imperativos para a guarda e preservao de seus documentos.

Neste primeiro nmero apresentamos ainda quatro estudos


dos historiadores que, com justia, receberam meno hon-
rosa no Concurso de Monografia oferecido pela instituio,
e artigos de membros da equipe do Arquivo Geral da Cidade
do Rio de Janeiro que, com grande empenho, dedicam-se ao
estudo e guarda de registros significativos do passado - recente
e distante - de nossa Cidade.

Convidamos, portanto, o pblico leitor a um passeio pelas


pginas dessa revista, preparada com grande critrio e dedica-
o. Que o frescor das linhas e das reflexes que aqui se colo-
cam, pela primeira vez reunidos, inaugure um novo momento
na reflexo e na produo escrita sobre a paisagem humana, a
cultura e a histria da cidade do Rio de Janeiro.
 
Por uma revista do Arquivo Geral da
Cidade do Rio de Janeiro (AGCRJ)

A nova revista institucional do AGCRJ pretende contemplar as questes de


acesso informao do acervo da instituio, sua difuso e o fomento s
pesquisas ancoradas por esse corpo documental, assim como proporcionar
um espao onde pesquisadores possam difundir seus trabalhos e reflexes,
tendo como objeto a cidade do Rio de Janeiro. Sob uma perspectiva multi-
disciplinar, a revista Cidade Nova pretende atuar como a interface entre essa
instituio, vinculada Secretaria Municipal das Culturas da Prefeitura do
Rio, e os trabalhos de pesquisadores da comunidade acadmica nacional e
internacional, permitindo, assim, igualmente, ao AGCRJ contribuir para os
debates dos campos da historiografia e da arquivstica.

Cidade Nova era uma antiga reivindicao de estudiosos interessados na his-


tria do Rio de Janeiro e segue uma tradio j vivenciada pela instituio e
que se inaugurou em fins do sculo 19. A Revista do Arquivo do Distrito Federal,
publicada nas dcadas de 1890 e 1950, muito consultada por transcrever
documentos importantes para a reconstituio de episdios fundamentais
na trajetria da cidade. A revista Cidade Nova, agora lanada, tem um perfil
diferente, pois no ser destinada a divulgar o contedo de documentos. Sua
proposta estimular a pesquisa e assim divulgar o acervo documental da
instituio.

Outro importante papel a ser desempenhado pela nova publicao ser au-
xiliar na implementao do Decreto no 22.615/2003, que atribui ao AGCRJ a
elaborao e execuo da Poltica Municipal de Arquivos Pblicos e Privados
no mbito do Poder Executivo municipal. Por Poltica Municipal de Arquivos
Pblicos e Privados entende-se: o conjunto de objetivos, princpios, diretrizes
e programas elaborados e executados pelo Poder Executivo municipal, de
forma a garantir a gesto, a preservao, o acesso aos documentos pblicos
municipais e a proteo especial a arquivos privados de interesse pblico
para a cidade.

Neste sentido, mapear os acervos em depsito nas diversas Secretarias,


Empresas e Fundaes da Prefeitura do Rio a serem transferidos ao AGCRJ
um dos principais objetivos da instituio. Esse censo gerar uma imagem
dos conjuntos documentais sob a guarda de organismos municipais. Sensi-
bilizar seus guardies para a transferncia ao AGCRJ nosso maior desafio.
Seguramente esto nestes conjuntos documentais a matria para os futuros
estudos a serem aqui publicados.

Que possamos fomentar uma diretriz de novos recolhimentos de acervos,


tendo na Cidade Nova seu palco privilegiado de reflexo.

Conselho Editorial
Cidade Nova


Ismnia de Lima Martins
Afonso Carlos Marques dos Santos. Um homem
I do seu tempo. Por ele mesmo... 13

Cludia Maria de Farias


O esporte nutico e a construo de uma nova
II materialidade urbana no Rio de Janeiro 33

Felipe Magalhes
A fuga dos bichos ou A origem da loteria mais
III popular do Brasil 53

Ricardo Medeiros Pimenta


Entre os retalhos do trabalho esquecido:
narrativa, memria e histria de trabalhadores
IV txteis no Rio de Janeiro 69

William de S. N. Martins
Paschoal Segreto, Ministro das Diverses do
V Rio de Janeiro (1883- 1920) 83

Sandra Horta
VI A Revista do Arquivo do Distrito Federal 97

Junia Guimares e Silva


Estruturas do cotidiano da cidade do Rio de Janeiro:
VII reflexes acerca da memria documental carioca 115

Carlos Eduardo Moreira de Arajo


Da Casa de Correo da Corte ao Complexo
Penitencirio da Frei Caneca: um breve histrico
VIII do sistema prisional no Rio de Janeiro, 1834-2006 147
Alberto Taveira
Fogos de artifcio luz do dia: a arquitetura
IX de Antonio Virzi no Rio de Janeiro 163

Paulo Knauss
Atualidade do patrimnio: entre a celebrao
dos 70 anos do IPHAN e os roubos de bens
X culturais no Rio de Janeiro 175

XI Resenhas 187

a. DIMAS, Antonio. Bilac, o Jornalista. So Paulo: 


Imprensa Oficial, 2006

b. SOUZA, Laura de Mello e. O Sol e a Sombra: poltica e


administrao na Amrica portuguesa do sculo XVIII.
So Paulo: Companhia das Letras, 2006

12 
13

Afonso Carlos Marques dos Santos


Um homem do seu tempo.
Por ele mesmo...
Ismnia de Lima Martins
Doutora em Histria pela Universidade de So Paulo (USP) e
Professora do Programa de Ps-Graduao em Histria da
Universidade Federal Fluminense (UFF)

Escrever sobre Afonso Carlos Marques dos Santos 1 Registro e agradeo o empenho do
pareceu-me, desde o incio, um grande desafio. bibliotecrio Jos Tavares da Silva Filho,
Coordenador Tcnico da Biblioteca Pedro
No se tratava de produzir uma pea historiogrfi-
Calmon, do Frum de Cincia e Cultura da UFRJ,
ca, mas de lembr-lo ou apresent-lo, com sua rica que comporta, entre outras, a Coleo Afonso
trajetria, em todas as suas dimenses, s geraes Carlos Marques dos Santos, na localizao do
material, e de Alcione Fernandes Baptista,
mais novas, no presente nmero da revista Cidade
sua primeira orientanda no tratamento das
Nova, publicao do Arquivo Geral da Cidade, que informaes.
traz os trabalhos premiados no primeiro concurso
de monografias que leva o seu nome.

Poderia utilizar depoimentos de colegas, ex-alunos, orientandos, mas o exame


de seu curriculum vitae despertou-me o interesse pelo memorial que apresentou
por ocasio do concurso pblico para Professor Titular de Teoria e Metodolo-
gia da Histria do Departamento de Histria do Instituto de Filosofia e Cin-
cias Sociais da Universidade Federal do Rio de Janeiro, em maro de 1997.

Localiz-lo constituiu-se em rdua tarefa: no foi encontrado no arquivo do


IFCS; alguns membros da banca, consultados, no conseguiram disponibi-
liz-lo; e seus colegas mais prximos no possuam cpia daquele material.
Recorri ao Frum de Cincia e Cultura da UFRJ, que abriga atualmente a
biblioteca e o acervo acadmico de Afonso Carlos Marques dos Santos. Ul-
trapassadas vrias dificuldades decorrentes da execuo de obras naquelas
instalaes, alm do estgio do tratamento da coleo que ainda no possibi-
litou o acesso ao acervo documental, finalmente o memorial foi localizado.1

A leitura do texto justificou o esforo empreendido. Normalmente o memorial


constitui-se numa pea integrante da documentao apresentada em concur-
sos de diferentes nveis. O que se exige, fundamentalmente, que se registre
a trajetria profissional do candidato e a sua qualificao para o posto preten-
dido. Em alguns casos os relatos so permeados por incurses, mais ou menos
ligeiras, vida privada, sobretudo no sentido de justificar opes, lacunas etc.

No caso de um historiador, a produo de documento deste tipo parti-


cularmente interessante, pois revela o grau de conscincia do autor como
sujeito da sua histria e homem do seu tempo.

Afonso Carlos Marques dos Santos f-lo de modo 2 Memorial p. 8


magistral! Tinha a medida certa do peso de seus 3 Idem p. 9.
dados biogrficos na sua histria. Compreendia
que o memorial remetia idia de lugar, no apenas do espao fsico, mas
aquele a partir do qual se definiam as relaes do indivduo com a socieda-
de, onde a memria pessoal e a coletiva se confundiam. Deixou claro que a
opo pela Histria, portanto, ficaria sempre associada necessidade de co-
nhecer a sua prpria histria, a histria da sua gente e a sua insero numa
cultura universal (...).2

Apesar de considerar ultrapassadas as crticas subjetividade no trabalho


historiogrfico e destacar a proposta de Pierre Nora estimulando os historia-
dores a exercitarem a avaliao da sua prpria histria, considerou que as
anotaes iniciais, pessoais evidentemente, poderiam escandalizar setores
tradicionais da profisso. Talvez por isso, mesmo ressaltando que a ego-
histria parece j no ser considerada crime nos nossos dias,3 redigiu na
terceira pessoa, de forma inusitada, o seu Memorial. Era como se o historia-
dor necessitasse se afastar dele prprio para melhor resgatar o elo entre o
percurso no ofcio e a histria que ele construiu.

Crescendo com a Histria

Afonso nasceu em 3 de maro de 1950, no Mier, na cidade do Rio de Janeiro.


A escolha do ofcio de historiador e suas concepes de mundo no podem
ser compreendidas fora da influncia familiar, das lembranas remotas da
infncia, memria dos avs maternos que lhe transmitiram uma dimenso
afetiva pelas coisas brasileiras e cariocas, uma relao com a histria, com
todos os tempos do Rio de Janeiro e do Brasil.

Esta inclinao ao passado e tradio levou-o, ainda na adolescncia,


pesquisa documental e a freqentar instituies distantes da sua faixa etria
e do bairro onde vivia, como, por exemplo, a Academia Brasileira de Letras,
para ouvir conferncias de Alceu Amoroso Lima e o arcasmo simptico

14 Um homem do seu tempo


15

que atribua a Pedro Calmon, o qual discursava sobre um Brasil que come-
ara h muito tempo!

Muitos anos antes de iniciar o curso de Histria, o futuro dirigente do Ar-


quivo Geral da Cidade freqentava a Seo Judiciria do Arquivo Nacional,
fazendo a leitura dos velhos inventrios e testamentos, dos arquivos paro-
quiais e daqueles recolhidos na Cria, assim como os registros do Arquivo
Municipal, que ento funcionava em So Cristvo, como uma seo da
Diviso de Patrimnio Histrico e Artstico do Estado da Guanabara, onde
viria a trabalhar como palegrafo na dcada seguinte.

O exerccio precoce de tal tarefa era marcado por instncias afetivas


associadas s narrativas dos avs sobre os bairros do Rio, s amizades fa-
miliares em suas origens tnicas plurais, uma espcie de convivncia que
chamava de democracia suburbana.4

Aos quinze anos, concluindo o ginsio, aproxi- 4 Idem p. 5.


5 Idem p. 4.
mou-se do Colgio Brasileiro de Genealogia, que
6 Idem p. 8
acabara de preparar o fichamento das fontes
paroquiais do Rio de Janeiro, organizando a ge-
nealogia dos antigos cariocas, para as comemoraes do quarto centenrio
da cidade. Na consulta documentao, ia remontando os laos, cada vez
mais recuados, da linhagem materna, procurando encontrar sobrenomes da
nobiliarquia fluminense, recuperando um passado rural de certa impor-
tncia vivido no Serto Carioca e cujas razes remontavam aos primeiros
povoadores da cidade do Rio de Janeiro.53

Desde a mais tenra infncia mantinha uma ligao visceral com a cidade,
onde nenhum bairro deixava de estar referido na memria por recorda-
es pessoais e familiares. Quando viajava de nibus, era alcanado por
lembranas e procurava reconhecer os cenrios das narrativas ouvidas,
esforando-se para identificar a idade dos prdios, as caractersticas dos
bairros, o desenho dos morros, buscando na geografia e na arquitetura
da cidade respostas que os livros encontrados nos sebos ainda no conse-
guiam dar.6

Muito cedo, por si prprio, o menino do Mier, vizinho do crtico literrio


Agripino Grieco, chegou ao estudo de francs na Maison de France. Observe-
se que, anos depois, j universitrio, foi na biblioteca desta instituio que
teve acesso a obras de Eric Hobsbawn, George Lfvre e Albert Soboul, e s
contnuas novidades da historiografia francesa.
O fato que bem antes de chegar ao IFCS e mesmo durante o curso, sua
inquietao o levou a freqentar, alm dos arquivos e bibliotecas, vrias
instituies da cidade do Rio de Janeiro, como os museus de Arte Moderna,
Belas Artes e Imagem e Som.

Descobriu Nise da Silveira com suas experincias que desmontavam as


fronteiras entre o normal e o patolgico, entre cincia e arte. Com dra. Nise,
chegou perto de Jung, dos estudos sobre mitologias e de Michel Foucault,
bem antes do intelectual francs influenciar o pensamento universitrio no
pas.

Enriquecia o seu cotidiano em diversos meios intelectuais. Freqentou


livrarias e livreiros, exposies de artes plsticas, teatro de protesto, enquan-
to cursava o clssico no Instituto Lafayette, no final da dcada de 1960. Sua
curiosidade buscava todas as formas de aprimoramento cultural. Freqenta-
va sebos e feiras de livros, lia jornais e, at na televiso, procurava selecionar
programas existentes na poca, que o levassem ao debate da literatura e da
cultura brasileira.

Adolescente, vivenciou o que considerava os dois marcos decisivos para a sua


gerao: o golpe de 1964, quando viu, pela primeira vez e para nunca mais
esquecer, o pai chorar ao ouvir as notcias da queda e da partida do presiden-
te Joo Goulart para o exlio. E, em 1968, quando, aos dezoito anos, em suas
idas ao estudo do idioma na Maison de France, teve contato com os desdobra-
mentos da morte do estudante Edson Lus, no Bandejo do Calabouo.

Se a memria da estirpe materna o conduzia ao Serto Carioca dos primr-


dios coloniais, com a linhagem paterna ele encontrou a poltica em casa. So
outras as referncias e concepes de mundo do av, imigrante portugus,
ferrovirio comunista, ligado a Otvio Brando, que se casara com a filha de
um anarquista anticlerical. Este antepassado gostava de falar da geografia de
outros povos, que encontrariam um futuro internacional e socialista no fim
do caminho.

Desde o curso ginasial no Colgio Metropolitano do Mier, comeou a ler


Andr Gide e Jean-Paul Sartre, que iriam transformar sua viso de mundo,
afastando-o de qualquer tipo de religiosidade e misticismo. E o av materno
procurava introduzi-lo em obras de Jorge Amado, ento proibidas, como O
cavaleiro da esperana e O mundo da paz, alm de reforar as crticas Igreja e
sua histria.

16 Um homem do seu tempo


17

No curso clssico do Instituto Lafayette, atravessou anos decisivos do pon-


to de vista existencial e cultural, onde as obrigaes com o ensino regular
perdiam espao para a militncia estudantil. Venceu as eleies do grmio e
saiu da sala de aula para se dedicar s atividades extracurriculares e polti-
cas. Participava de diferentes manifestaes de protesto, passeatas a at da
greve dos artistas contra a censura.

Participou de um grupo de poetas, na Tijuca, Os Adversos, que promoviam


reunies para a leitura de seus poemas, mais uma forma de resistncia re-
presso da poca. Kuri, Ktia Bento, Lus Alfredo Mileco, Ivan Wrigg Morais,
Barroso, Roterd Salomo, Edna Maria dos Santos, Aldir Blanc, entre outros,
eram os companheiros de militncia potica.

Na dcada de 1960 crescia a procura pelo vestibular das cincias sociais, e


Afonso, mesmo demonstrando inclinao e interesse por literatura, filosofia
e teatro, optou pelo curso de Histria.

Ainda que valorizasse a influncia de professores do curso sobre Plato,


preparatrio para o vestibular na rea de Humanidades, a opo principal
por Histria para sua formao universitria era previsvel, do ponto de vista
existencial.

A formao do historiador

Passou no vestibular e, aos vinte anos, comeou a cumprir as etapas da


formao universitria e sistematizao do conhecimento no IFCS de 1970,
primeira turma a iniciar o curso no antigo prdio da Escola Politcnica, no
Largo de So Francisco.

Essa turma encontraria um vazio nas salas de aula e corredores, porque, em


maro de 1969, a ditadura excluiria um sem-nmero de professores das uni-
versidades brasileiras. E o IFCS foi duramente atingido, com o afastamento
de seus principais nomes. Os alunos se sentiam privados do convvio pessoal
e intelectual com importantes mestres. Assaltados por um profundo senti-
mento de perda, de que algo significativo fora roubado de suas existncias,
procuravam compensar a situao com redobradas leituras, uma espcie de
formao paralela.

Participou intensamente de um grupo que resistiu aos quatro anos de gradu-


ao, constitudo por Lana Lage da Gama Lima, Francisco Medeiros Soeiros,
Carlos Augusto Addor e Leila Menezes Duarte.
Em janeiro de 1972, aluno do IFCS, foi preso durante sete dias, passando a
se submeter ao controle peridico dos rgos de represso. No chegou a ser
indiciado e conseguiu as certides negativas, mas o episdio teria futuros
desdobramentos.

Dando continuidade sua construo intelec- 7 Idem p. 11

tual e formao profissional, dirigiu-se USP e,


em fevereiro de 1974, foi aceito para integrar a primeira leva de orientandos
de Fernando Antnio Novais, cujo campo de estudo se tornaria ponto de
partida para Afonso definir as suas escolhas na rea da pesquisa histrica.
Referindo-se a seus colegas afirmou: compreender o Brasil e os seus im-
passes, mergulhando no passado, constitua-se na maior ambio daqueles
jovens que, logo aps a formatura, buscariam nos cursos de mestrado a via
de aperfeioamento e a possibilidade para construir um campo prprio de
pesquisa.74

Os anos de estudo na USP foram de imenso aprendizado. No se tratava de


um conjunto de tarefas de obrigao formal, mas uma oportunidade para
as revises conceituais e dos modelos clssicos da historiografia brasileira.
Sentia fascnio pela USP, considerando o clima inteligente, a vida acadmica
crtica e corajosa, o convvio com trabalhos sugestivos, quando os estudantes
conseguiam promover debates com vrios intelectuais cassados pela dita-
dura e, tambm, porque era o lugar onde se podia estudar com autores da
melhor bibliografia corrente sobre o Brasil.

A instigante convivncia naquela universidade no o impedia de se sentir


em desvantagem nos primeiros tempos do curso de ps-graduao, onde era
o nico carioca e no graduado em So Paulo. Entre seus colegas e contem-
porneos vrios se destacariam no mundo acadmico, como Maria Stella
Bresciane, talo Tronca, Raquel Glezer, Ktia Abud, Maria Jos Elias, Alcir
Lenharo, Edgar de Decca e Carlos Alberto Vezentini.

Entretanto, aos poucos, foi percebendo que possua um outro tipo de conhe-
cimento adquirido no Rio de Janeiro em sebos e livrarias, assim como a in-
timidade com os instrumentos de pesquisa e com os acervos de instituies
como o Arquivo Nacional, a Biblioteca Nacional e o Arquivo Municipal, que
descobriu por conta de sua devoo pela histria do Rio de Janeiro.

Valorizado pelo orientador, reconhecido pelos colegas, passou a integrar


uma rede de interlocuo com historiadores e especialistas de outras reas
afins, com os quais estabeleceu amizades slidas e relaes intelectuais

18 Um homem do seu tempo


19

definitivas que contriburam para o seu aprimoramento terico e prestgio


acadmico.

O projeto de pesquisa do mestrado tratava da Conjurao do Rio de Janei-


ro ou Inconfidncia Carioca, estudando a Devassa de 1794 e a priso dos
membros da Sociedade Literria do Rio de Janeiro, acusados de difundir os
princpios das idias francesas identificadas com a Revoluo de 1789 e em
atitudes anticlericais.

Em 1979, o texto foi transformado em projeto de doutoramento, dando


pesquisa maior abrangncia, tanto do ponto de vista temtico como docu-
mental, amplitude que levaria a pensar o sistema em crise e o sentido da
represso s idias no imprio colonial portugus.

nesse contexto que, com recursos pessoais e familiares, viaja a Portugal em


1981. Trabalhou intensamente nos arquivos do pas, principalmente na rica
documentao do Arquivo Histrico Ultramarino, no Arquivo Nacional da
Torre do Tombo e na Biblioteca Nacional de Lisboa.

A pesquisa em Portugal confirmou uma de suas hipteses centrais, isto ,


que o fracasso das inconfidncias no se devia apenas represso metropoli-
tana, mas a um processo articulado de cooptao de quadros,na elite colo-
nial, para o projeto do Imprio luso-brasileiro, arquitetado no interior da
alta burocracia portuguesa. A tese foi defendida em maio de 1983.

Ensinando Histria

A trajetria de Afonso em relao ao ensino superior teve incio na dcada


de 1970. Em 1975, passou a integrar a equipe da disciplina Histria do Mun-
do Contemporneo da PUC, onde permaneceu cerca de nove anos.

No Departamento de Artes participou da investigao que resultaria na ex-


posio e no livro Uma cidade em questo I: Grandjean de Montigny e o Rio de Ja-
neiro, publicado em 1979 e que daria incio s atividades do Solar Grandjean
de Montigny.

Naquela universidade teve oportunidade de desenvolver, alm das discipli-


nas obrigatrias para os alunos de sociologia, cursos eletivos monogrficos.
Nas disciplinas de Histria do Brasil para futuros cientistas sociais, promo-
via a reflexo acerca de alguns temas bsicos para a compreenso do pas:
a anlise do sistema escravista, a sua incorporao ao sistema econmico
mundial, as contradies entre escravismo e os princpios liberais, entre o
pensamento social e as concepes em torno da noo de trabalho e de direi-
tos sociais, imprimindo aos estudos uma perspectiva mais sociolgica.

Como gostava de dizer, dividia-se entre a Gvea e Niteri. Sempre se quei-


xou de no ter obtido o atestado ideolgico em 1976, quando foi impedido
de permanecer no magistrio pblico superior na UFF. Queixava-se de que
aquele ano foi o mais duro de sua juventude, no apenas pela sobrecarga do
trabalho e desgaste fsico, mas tambm pelas presses morais e psicolgicas
sofridas.

Assinalando que os professores colaboradores passaram a integrar o


quadro permanente das Universidades Federais, protestava contra a falta de
apoio institucional para a realizao do doutorado. Mesmo assim elaborou
a redao final da tese, ainda que nas piores condies de trabalho poss-
veis, uma vez que era obrigado a se dividir, como outros colegas da poca,
em vrias instituies de ensino, para obter meios minimamente dignos de
sobrevivncia.

Apesar das queixas, a primeira passagem pela UFF no deixou de ser marcan-
te do ponto de vista acadmico, a exemplo do curso de Histria Social das
Idias, em que trabalhou com a questo do Iluminismo no Brasil no sculo
XVIII em articulao com a crise do Antigo Sistema Colonial e suas manifes-
taes no plano das mentalidades. Extremamente inovador tambm foi ter
trazido para a sala de aula da UFF a famosa transio feudal-capitalista,
tema em voga na poca. Alm disso, teve alunos que passaram a enriquecer
sua vida pessoal e intelectual e que logo se destacariam como professores e
pesquisadores, como Andr Luis Vieira de Campos, Manuel Salgado, Mnica
Pimenta Veloso, Leila Capella e Sandra Horta, entre outros.

Em 1982 retornou UFF na condio de professor visitante e, apesar de


seguidos obstculos, foi aprovado em primeiro lugar no concurso pblico,
em 1984, passando a integrar o quadro permanente daquela Universidade,
onde permaneceu at o segundo semestre de 1986.

No primeiro semestre de 1987 retornou sua casa de origem, a UFRJ, como


docente, integrando-se rea de Metodologia da Histria. Dedicou-se, sobre-
tudo, atravs de sua atuao na disciplina Teoria e Investigao Histrica,
a elaborar um diagnstico sobre os limites e dificuldades na formao dos
alunos de histria, propondo modificaes nos contedos das disciplinas,
assim como na grade curricular. Desempenhou papel relevante no desenvol-

20 Um homem do seu tempo


21

vimento do programa de ps-graduao de Histria do IFCS, particularmente


na implantao do doutorado.

Em 1991 ingressou como professor-adjunto, atravs de concurso pblico, na


Universidade Estadual do Rio de Janeiro, para a cadeira de Historiografia.
Apesar disso, atuou em todas as disciplinas do setor de Teoria e Metodologia
da Histria, do qual tambm foi coordenador. Sua experincia como admi-
nistrador de cultura colocou-se a servio da universidade, quando atenden-
do a convite do Reitor Antonio Celso Alves Pereira dirigiu o Departamento
Cultural da UERJ, redefinindo o papel do departamento na vida universitria
e aproximando-o das unidades acadmicas. Coordenou a implantao do
Centro Cultural e promoveu vrias atividades nos campos da dana, artes
plsticas, msica e artes cnicas. Organizou o projeto Rio Cincia e Cultu-
ra, com o objetivo de proceder ao levantamento sistematizado da produo
da universidade sobre o Rio de Janeiro, cidade e Estado, nos mais diversos
ramos do conhecimento.

Debatendo a produo do conhecimento histrico

O magistrio superior representou o cenrio ideal para o desenvolvimento


de seu gosto pela polmica, destacando seu brilhantismo como conferencis-
ta e agilidade como debatedor.

No final da dcada de 1970 adquirira centralidade a polmica provocada por


Ciro Flamarion Cardoso e Jacob Gorender com o conceito de modo de produ-
o escravista colonial, que contestava Fernando Novais e suas teorizaes
sobre a crise do Antigo Sistema Colonial.

Era compreensvel que Afonso fosse identificado como porta-voz de seu


orientador no mundo acadmico carioca. Ele concordava com a idia de
que Novais representava um marco terico nos estudos sobre a colnia e via
nessa produo um ponto de partida para definir suas escolhas no campo da
pesquisa histrica.

Em relao polmica que envolvia o conceito de mododeproduo escravis-


ta colonial, apontava um grave equvoco epistemolgico luz do pensamen-
to marxista, inaplicvel a uma dimenso territorializada da Histria e, por
outro lado, uma reiterao do dualismo cepalino sob novos rtulos.

Leitor de Gyrgy Lukcs e Rosa Luxemburgo e simpatizante do internaciona-


lismo de Leon Trotski, Afonso discordava de uma historiografia que distorcia
o sentido dos conceitos marxistas, afastando-se da percepo da totalidade
para afirmar a particularidade da experincia nacional, algo que considera
mal resolvido do ponto de vista epistemolgico. No caso do modo de produ-
o escravista colonial, percebia uma tentativa de reduzir o conceito a uma
dimenso territorial de carter nacional.

Na ps-graduao da USP apresentara trabalho contendo uma avaliao crti-


ca do conceito de nao na historiografia brasileira. A tese de doutoramento,
Ideologia e poder no rascunho da nao. Rio de Janeiro: anos 1790, consolidou o
campo em que se moveria na pesquisa histrica e o recorte de um conjunto
de questes tericas e metodolgicas que desenvolveria posteriormente.
Na crtica s formulaes de Ciro e Gorender, identificou um problema que
criticava nos seus cursos e trabalhos: a fora da idia de nao como recorte
para a anlise histrica.

Assim que, em seu exerccio profissional, a teoria e o mtodo passaram a


ocupar um lugar cada vez maior. A questo nacional, pano de fundo de seu
projeto de doutoramento, foi recebendo ateno especial nas suas investiga-
es, deixando de ser um item puramente temtico e circunscrito histria
brasileira, para constituir-se numa preocupao de ordem epistemolgica.

Preocupava-se com o fato de historiadores e cientistas sociais empregarem


usualmente a categoria nao como um dado que precederia a qualquer
avaliao, que parecia advir do mundo da natureza e no da construo
humana. E foi buscar na histria europia a gnese do sentido moderno da
palavra nao, bem como a sua utilizao pelos historiadores nacionais do
sculo XIX.

Percebia que uma dimenso histrica produzida a partir da Revoluo Fran-


cesa, a idia poltica de nao, acabara sendo transplantada para um tempo
passado, o que acabava legitimando a formao da nacionalidade no passado
colonial, isto , como infncia da nacionalidade.

Das preocupaes com o sculo XVIII luso-brasileiro, avanou para a dis-


cusso do problema da idia de nao no sculo XVIII europeu, principal-
mente no caso francs, e dirigiu-se para a historiografia francesa do sculo
XIX, a historiografia romntico-liberal, dando especial destaque obra de
Jules Michelet. Para ele, nessa conjuntura que se d a construo de um
campo epistemolgico, para a histria, demarcado pelo recorte nacional.
Diferentemente dos iluministas, os romnticos conduziram o olhar para o
especfico, o particular e o individual, transferindo estes atributos para o

22 Um homem do seu tempo


23

novo objeto da histria, a entidade nao percebida como uma personali-


dade viva.

Passou a investigar o problema nacional em duas dimenses. Delineou uma


linha de estudos, de carter epistemolgico, na qual o objetivo central era a
prpria construo do paradigma nacional nos estudos histricos do sculo
XIX e deu prosseguimento s pesquisas referentes construo da idia de
nao no discurso poltico dos letrados luso-brasileiro, da vinda da Corte
portuguesa para o Brasil at a outorga da Constituio Imperial de 1824, e
a identificar as concepes de Estado e organizao social da gerao da
independncia.

Ao lado das questes tericas e de histria das idias, foi se identificando


com um campo de estudos que tem sido ampliado e que pode ser chamado
de histria cultural, compreendendo o estudo da cultura no sentido an-
tropolgico e abrangendo tambm concepes de mundo e mentalidades
coletivas. Desta maneira, vrias relaes e confrontaes vo sendo estabele-
cidas em seus estudos entre histria e memria e entre histria e imagin-
rio, no sentido de compreender as construes da histria a partir do campo
simblico.

Formando historiadores

Desde 1983 desenvolveu as atividades de orientao de dissertaes de mes-


trado e teses de doutorado nas diferentes universidades em que atuou. Nas
lies de prtica docente que recolheu na USP, aprendeu a oferecer os espa-
os e a valorizar os objetos e as reflexes dos orientandos. Trabalhou com
seus alunos diversos objetos de pesquisa, que tiveram em comum a aborda-
gem da questo nacional na Histria e a relao entre cultura e imaginrio
nacional.

At maro de 1997, Afonso havia orientado dezoito dissertaes de mestra-


do e duas de doutorado, todas defendidas e aprovadas, e orientava naquela
oportunidade oito teses de doutoramento e sete de mestrado.

Destacou em seu Memorial as primeiras dissertaes defendidas sob sua


orientao. Sua atuao como orientador de dissertaes de mestrado teve
incio na UFF. A primeira a ser defendida, em 1986, por Alcione Fernandes
Baptista, propunha uma avaliao crtica dos estudos brasileiros de folclore,
realizados entre 1945 e 1964, e intitulou-se O povo capturado na apreenso do
Brasil. Dois outros estudos viriam a ser defendidos, em 1988 e 1990, e foram
frutos diretos dos primeiros cursos que ministrou na ps-graduao da UFF.
Ambos abordaram a construo do imaginrio nacional a partir de institui-
es, do sculo XIX, que correspondiam ao projeto de construo da nao.
Jos Neves Bittencourt estudou a questo na Academia Imperial de Belas
Artes. E Heloisa Bertol Domingues trabalhou com a noo de civilizao e
com a leitura etnogrfica da produo dos membros do Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro.

Na UFRJ o primeiro aluno a defender o mestrado, em 1990, sob a sua orienta-


o, seria Paulo Knauss de Mendona, que reputava como um de seus alunos
mais brilhantes na graduao da UFF e que o acompanharia, quando de sua
transferncia para o Largo de So Francisco. Paulo Knauss, que se tornaria
professor no Departamento de Histria da UFF e Diretor do Arquivo Pblico
do Estado, defendeu a dissertao intitulada O combate pelo fato, sobre a Fran-
a Antrtica, que logo seria transformada em livro.

A questo nacional retornaria na dissertao de vrios outros trabalhos, como


o de Carlos Manuel Mendes Almeida, aluno caboverdiano, que estudou a
relao entre o Estado brasileiro e a independncia da frica portuguesa, num
trabalho intitulado Da ambigidade ao pragmatismo. Especificamente sobre o
imaginrio da construo nacional em Slvio Romero, orientou a dissertao
de Maria Aparecida Mota, alm de aluna, sua estimada colaboradora.

Dirigiu tambm os trabalhos de Paulo Cavalcante sobre a memria bandei-


rante, o de Luiz Otvio Rodrigues da Costa, sobre Alusio Azevedo, de Wol-
ney Malafaia, sobre o Cinema na ditadura, e o de Antnio Ccero Cassiano
Sousa, sobre nacionalismo.

Acerca do perodo colonial brasileiro, orientou mais cinco outras pesquisas;


entre elas a de Marcus Alexandre Motta e Anita Correia Lima de Almeida
que, alm do mestrado, viriam a desenvolver, sob sua direo, trabalhos dou-
torais; e as de ngela Maia, Daniela Calainho, Marcia Bonnet.

Orientou, ainda, na temtica urbana, as dissertaes de: Margareth da Silva,


sobre vadiagem, Dilma Cabral, sobre a cidade nos textos da Academia Impe-
rial de Medicina, e Carlos Kessel, sobre a administrao do Prefeito Carlos
Sampaio.

Dos trabalhos em andamento, a maioria foi concluda com sucesso, como o


de Leila Menezes Duarte, sua antiga colega de graduao, e o de Jessie Jane
Vieira de Souza, publicado sob o ttulo Crculos operrios.

24 Um homem do seu tempo


25

O historiador na administrao da cultura

A relao de Afonso com a cidade do Rio de Janeiro merecia um estudo par-


te. Sentia-se um carioca machadiano, tanto pela familiaridade com a obra de
Machado de Assis, como pelo fato de que este nunca ultrapassava as frontei-
ras da Provncia. Como no viajava nos primeiros tempos, a literatura foi,
por muitos anos, a sua forma de conhecer o pas e o mundo. Lia intensamen-
te, principalmente os escritores que tiveram o Rio de Janeiro e sua sociedade
como tema Lima Barreto, Joo do Rio e Marques Rebelo. Era crescente o seu
interesse pela histria da cidade e a militncia poltico-cultural nos rgos
pblicos o aproximava cada vez mais de seu tema de eleio.

Em 1973, ltimo ano da graduao no IFCS, prestou concurso para o magis-


trio pblico. Aps rpida passagem pela Secretaria Municipal de Educao
e Cultura, se transferiu para a Diviso do Patrimnio Histrico e Artstico do
municpio do Rio de Janeiro.

A partir da dedicou boa parte do tempo ao campo da arquivstica e pesqui-


sa institucional. Essas atividades, juntamente com a atuao no mundo aca-
dmico, levaram-no a abandonar o ensino mdio ainda no incio da carreira.

Em 1976 tornou-se uma espcie de coordenador de pesquisa, formando um


ncleo mais ligado ao Arquivo que ao Patrimnio. Participou do grupo de
trabalho que elaborou o programa do Arquivo Geral da Cidade do Rio de
Janeiro, procurando criar as condies adequadas para o atendimento aos
pesquisadores e tambm permitindo que a instituio pudesse ser tomada
como um centro de referncia para os interessados na histria da cidade.
E esteve frente das reivindicaes para a recriao do rgo executivo do
patrimnio cultural do municpio, extinto em 1979.

O prdio do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro foi inaugurado em


maro de 1979 e Afonso passou a exercer, em primeira ocupao, a Chefia do
Servio de Apoio Cultural do novo rgo.

Entre maro de 1979 e maro de 1983, dedicou-se intensamente s atividades


do Arquivo, coordenando os estudos e pesquisas, as exposies e as ativi-
dades de difuso cultural da instituio. Foram tempos de grande produti-
vidade, quando tambm participou da direo nacional da Associao dos
Arquivistas Brasileiros e reuniu no Arquivo Geral uma equipe de professores
e pesquisadores, sugerindo e incentivando vrias dissertaes de mestrado
sobre a histria urbana do Rio de Janeiro.
Afonso atraiu para o Arquivo Geral a ateno de inmeros pesquisadores
universitrios, que passaram a participar das atividades culturais do rgo.
Abriu-o para diversas manifestaes, como a msica popular e as artes plsti-
cas. Promoveu a reunio de pesquisadores da msica e das tradies popu-
lares e pesquisadores da cultura negra no Brasil, conseguindo aglutinar os
vrios grupos e entidades culturais na luta contra o racismo e a discrimina-
o. O Arquivo Geral da Cidade, na sua gesto no setor cultural, foi a primei-
ra entidade pblica do Rio de Janeiro a se abrir para o movimento negro.

Como desdobramento de sua atuao frente do Servio de Apoio Cultural


do Arquivo Geral da Cidade, foi convidado e assumiu a direo do Depar-
tamento Geral de Cultura da cidade do Rio de Janeiro, ao qual o Arquivo
estava subordinado. Concomitantemente, tornou-se membro do Conselho
Estadual de Cultura e Conselheiro do Patrimnio Cultural do Municpio.

Era ampla a ao administrativa do Departamento de Cultura, que tinha


sob sua coordenao o Arquivo, o Planetrio, o Centro de Artes Calouste
Gulbenkian, os Centros Culturais da Sade e de Santa Teresa e a rede pbli-
ca de bibliotecas de bairro num total de vinte , alm da responsabilidade
sobre a ao cultural na rede pblica de ensino, o apoio e a dinamizao da
educao artstica.

Promoveu programas culturais nas praas pblicas e a organizao de


festas oficiais, como a da fundao da cidade, tradio por ele retomada, e a
do Dia Nacional da Cultura, entre outros eventos, onde a celebrao cvica
dava espao ao exerccio das artes e ao debate cultural. Realizou inmeros
projetos culturais voltados para a difuso da msica brasileira, recuperan-
do o projeto Palco sobre Rodas e organizando os domingos cariocas
nas praas das cidades. Promoveu e apoiou a educao artstica nas escolas
pblicas do municpio, realizando seminrios e cursos de atualizao. Orga-
nizou o Departamento Geral para vir a se constituir na futura Secretaria
Municipal de Cultura.

Sua gesto marcou poca na histria das polticas culturais do Rio de Janei-
ro, quando as instituies federais no organizavam esse tipo de atividade,
no existiam os Centros Culturais do centro da cidade e os museus atua-
vam numa orientao muito conservadora. A movimentao na rea da cul-
tura era enorme, somente comparvel dos tempos do ISEB, no pr-1964.

O cargo de diretor do Departamento Geral de Cultura foi exercido no


perodo de abril de 1983 a maio de 1986, permanecendo, a partir da, como

26 Um homem do seu tempo


27

consultor da direo do Arquivo Geral da Cidade. No final da dcada, exer-


ceu a direo geral do Departamento Geral de Documentao e Informao
Cultural, voltando a ter sob sua responsabilidade o Arquivo Geral da Cidade,
a rede de bibliotecas pblicas e o organismo responsvel pela editorao da
Biblioteca Carioca, coleo de livros que criara na primeira gesto.

Em sua atuao na rea cultural, valorizava o fato de ter idealizado e


organizado a Biblioteca Carioca, coleo que continuou a ser editada nas
administraes posteriores, independente de orientao partidria. A idia
original era dotar o Rio de Janeiro de uma coletnea de obras que tivessem a
cidade como objeto e que expressassem a sua experincia histrica e cultu-
ral. Assim foram reunidas obras clssicas de difcil acesso, textos literrios
exemplares na caracterizao da vida social e trabalhos inditos, principal-
mente de procedncia universitria, como teses, dissertaes e monografias.
Tratava-se de criar uma coletnea que se constitusse numa referncia para
os estudiosos da cidade, mas tambm uma forma de divulgar para o pblico
culto em geral o conhecimento cientfico e a criao artstico-literria sobre
o Rio de Janeiro.

Procurava transformar a paixo e o encantamento que sentia pela cidade em


reflexo e estudos sobre a histria do Rio. Considerava-se, sem falsa mods-
tia, o responsvel, na virada dos anos 1970 para 1980, pela onda de pesquisas
sobre o Rio de Janeiro, que percorreu os programas de ps-graduao em
Histria.

As exposies que realizou no Arquivo da Cidade chamaram ateno para


o valor e extenso da documentao existente acerca dos planos e reformas
urbanas da antiga capital do Imprio e da Repblica. As exposies eram
acompanhadas de catlogos, mesmo que artesanais face aos poucos recursos
de ento, e de ciclo de palestras, onde os professores universitrios eram
convidados a falar de suas pesquisas para um pblico mais amplo.

De sua passagem pela administrao do Rio de Janeiro, permaneceu o inte-


resse na reflexo, sempre retomada, sobre o papel civilizatrio do Estado,
num pas como o Brasil, no campo da cultura e da educao. Sua experincia
neste espao profissional, muitas vezes, se transformou em matria de elabo-
rao terica. As batalhas travadas na defesa da preservao do patrimnio
cultural, por exemplo, influenciaram os seus estudos sobre a cidade, estudos
que o levaram a dialogar com o urbanismo e com a histria da arte e a estu-
dar a histria do direito administrativo no Brasil, para enfrentar a batalha
conceitual com os outros setores da administrao pblica. Estas experin-
cias levaram-no, tambm, a investigar o problema da memria social
e da construo dos marcos identitrios entre ns.

A experincia acumulada nas diferentes instituies onde atuou como


gestor cultural, nos ltimos anos da sua vida, foi posta a servio do
Frum de Cincia e Cultura da Universidade Federal do Rio de Janeiro,
que coordenou no perodo 1998-2002.

Seu mandato manteve a prestigiosa programao cientfica e cultu-


ral que caracterizava aquele espao da Praia Vermelha, mas inovou
organizando, regularmente, intensa programao de cursos abertos
comunidade em geral. Os preos simblicos das inscries criavam
a possibilidade de acesso a todos os interessados. Afonso reconhecia
nestas atividades o mecanismo privilegiado para promover a socializa-
o do conhecimento produzido na universidade.

To marcante foi essa experincia que, aps a 8 A Coleo acha-se disponvel na base de dados

sua morte em 2 de maio de 2004, sua me, Dona www.minerva.ufrj.br


Ibria da Silva Santos, atendendo a desejo do
filho, doou UFRJ, para ser mantida no Frum de Cincia e Cultura, a
Biblioteca de Afonso, seu maior patrimnio material.8

A ASSOCIAO NACIONAL DE HISTRIA ANPUH

A ANPUH, fundada em 1961, constitua-se na mais representativa en-


tidade da rea de Histria no campo do ensino e da pesquisa universi-
tria. At a dcada de 1980, a participao dos fluminenses e cariocas
dava-se de maneira espontnea e individualizada, o que impedia que
o Rio tivesse, como conjunto, expresso na organizao nacional.

No primeiro semestre de 1986, quando deixava a direo do Depar-


tamento Geral de Cultura, Afonso foi eleito presidente do Ncleo
Regional de Histria da ANPUH, Associao Nacional dos Professores
Universitrios de Histria, com o compromisso de reativar o ncleo e
inserir o Rio de Janeiro, de forma organizada, na dinmica dos simp-
sios nacionais. Na sua gesto frente do Ncleo Regional, foi respon-
svel pela organizao de dois encontros, um na UFF e outro na UFRJ.

A atuao no Ncleo do Rio e a ampliao da participao carioca e


fluminense nos simpsios nacionais levaram-no a integrar a diretoria
nacional da ANPUH, na qualidade de secretrio-geral, em 1987.

28 Um homem do seu tempo


29

No Simpsio de Belm, em 1989, chegou ao cargo de Vice-Presidente, com a


responsabilidade de organizar o prximo encontro nacional, que se realiza-
ria no Rio de Janeiro em 1991, na UERJ, quando foi eleito Presidente Nacio-
nal. O mandato seria exercido at o novo simpsio, na USP, em 1993, com
o tema central Histria e Utopias. A fez a primeira conferncia sobre o
tema O Brasil como utopia, inaugurando uma nova tradio na ANPUH, a
de que os temas centrais dos simpsios bianuais passassem a ser abordados
pelo presidente da entidade, que assumiria tambm a responsabilidade de
uma representao mais acadmica da rea ao introduzir o tema de cada
encontro.

Os seis anos na diretoria nacional da ANPUH permitiram que desenvolvesse


uma viso abrangente dos problemas da pesquisa e do ensino de Histria em
todo o pas. Pelo menos no pas possvel, dada a diversidade e pluralidade de
experincias no territrio nacional. Ao sair da presidncia, em 1993, ainda
permaneceria, por dois anos, no Conselho Editorial da Revista Brasileira de
Histria.

Nos tempos em que esteve nessas funes, tomou corpo na ANPUH a


idia de que a entidade, que se abriu para todos os profissionais da rea,
deveria liderar o debate e o tratamento das questes relativas ao desen-
volvimento da ps-graduao no Brasil. A ANPUH, que passou a se deno-
minar Associao Nacional de Histria, reuniu a partir desse momento
os coordenadores de todos os programas, criando o Frum Nacional dos
Coordenadores de Ps-Graduao em Histria que viria a dar maior
fora e visibilidade rea de Histria, nomeadamente junto aos organis-
mos oficiais de fomento e apoio pesquisa e ps-graduao. O Frum
tambm passou a dar mais representatividade e respaldo s indicaes na
rea do CNPq e CAPES.

Os elos entre o percurso no ofcio e a Histria

Afonso pertenceu a uma gerao que acreditava no coletivo e nas lutas para a
transformao do mundo, na capacidade de influir sobre a realidade.

Passou a infncia nos anos 1950, tempo de nacionalismo, de orgulho do


Brasil e de muita esperana no pas. O Brasil no era uma entidade distante
e abstrata, mas um mundo mgico e feliz, cheio de sons e imagens, onde
estava mergulhado e se sentia um dos seus. A condio de brasileiro era um
valor positivo e havia um profundo amor pelas coisas brasileiras, que esta-
vam presentes em toda parte.
Ele dedicava particular ateno ao estudo da cidade do Rio e, nos ltimos
anos da sua vida, delineou uma pesquisa tendo como hiptese central a con-
cepo de que a capital do Imprio e da Repblica funcionou como laborat-
rio da civilizao, o que a tornava um objeto especial para o aprofundamen-
to do tema da questo nacional no Brasil.

Tinha conscincia de que, em sua trajetria profissional, no publicou textos


na mesma medida em que leu, estudou, deu aulas e fez conferncias, cujos
contedos eram sempre resultados de investigaes prprias e originais.
Sabia que, para escrever, seria necessrio recusar os permanentes convites
para ocupar funes de carter gerencial e administrativo ou mesmo para o
exerccio da militncia poltico-cultural.

No chegou a ter uma filiao regular a partidos polticos e, compreensivel-


mente, apoiou a volta dos trabalhistas no incio da dcada de 1980. Afonso
e Maria Yedda Linhares foram os nicos historiadores fluminenses a assinar
o Manifesto dos Intelectuais de apoio a Leonel Brizola. E os dois professores
participaram expressivamente das reformas educacionais e culturais no Esta-
do do Rio de Janeiro, naquele momento.

O percurso de Afonso demonstrou a opo pela vida universitria como o


lugar da utopia. Com aulas e orientaes de teses teve, como poucos, impor-
tncia na formao de quadros qualificados para a pesquisa e o ensino.

Possua inclinao para as cincias humanas em geral, e sua sensibilidade


para as coisas do passado aproximou-o do curso de Histria, no qual combi-
nou a escolha existencial com uma construo intelectual rigorosa.

A partir da formao de historiador, transitou pelas instituies e projetos


na rea da cultura, fosse na guarda do patrimnio documental da cidade,
fosse no mundo acadmico, onde teceu instigantes cruzamentos entre his-
tria, poltica e cultura, no tratamento do seu principal objeto de estudo a
questo nacional.

E o menino apaixonado pelo Rio de Janeiro e pelo Brasil que, desde cedo, era
levado pelo av a conhecer os museus e stios histricos do Rio, tornou-se
Chefe do Servio do Apoio Cultural do Arquivo Geral, Diretor do Departa-
mento Geral de Cultura da Cidade, Diretor-Cultural na UERJ, Professor Titu-
lar e Coordenador do Frum de Cincia e Cultura da Universidade Federal do
Rio de Janeiro.

30 Um homem do seu tempo


31

Resumo

O memorial apresentado pelo historiador, no concurso para Professor


Titular de Metodologia do Departamento de Histria da Universidade Fe-
deral do Rio de Janeiro (UFRJ), constitui-se na fonte primordial deste texto.
A redao na terceira pessoa j suficientemente instigante, quando se
propunha exercitar, sob a melhor orientao de Pierre Nora, a ego-hist-
ria.

A autora destaca, entre outras dimenses da personagem, a do historiador,


professor, administrador cultural, mas considera a sua paixo pela cidade
do Rio de Janeiro e sobretudo seu sentimento de brasileiro antiga os
dados estruturantes de sua personalidade e que deram coerncia sua
vida.

Abstract

Thememorial presented by the Historian, at the official exam for full


professor of Methodology of the History Department of Universidade
Federaldo Rio de Janeiro (UFRJ) is the main source of this text. Writing
on the third person is already rather provocative, when it proposes to
practice, under the best orientation of Pierre Nora, the ego-history.

The author points out, among other dimensions of the character, the
historian, the professor, the cultural administrator, but his passion for
the city of Rio de Janeiro is taken into consideration, specially his feeling
of being an old-fashioned Brazilian and are the structural traces of his
personality that brought a sense of coherence to his life.
33

O esporte nutico e a
construo de uma nova
materialidade urbana no
Rio de Janeiro
Cludia Maria de Farias
Mestre em Histria Social pela Universidade Federal Fluminense (UFF)

Consideraes iniciais

Atualmente se um carioca estressado ou ente- 1 Este artigo parte integrante da minha


dissertao de mestrado Febre esportiva: esporte
diado pode esquecer do seu cotidiano difcil e
nutico e modernidade no Rio de Janeiro (1895-1914),
sem perspectivas, ainda que por algumas horas, defendida no Programa de Ps-Graduao em
entregando-se aos prazeres e s alegrias dos Histria da UFF e ganhadora do prmio Meno
Honrosa no concurso de monografia promovido
jogos esportivos, qual seria sua sensao caso
pelo AGCRJ, em 2006.
pudesse percorrer as ruas da cidade nas lti-
mas dcadas do sculo XIX? Por onde andaria 2 No Rio de Janeiro, podemos citar: o Clube de
nas suas horas de lazer? Quais os passatempos Regatas Paquetaense (1884); o Cajuense (1886);
Clube de Regatas Internacional (1887); Union de
esportivos existentes? Poderia divertir-se numa
Cantioners e Fluminense (1882); Clube de Regatas
partida de futebol ou simplesmente caminhar Botafogo (1894); Clube de Regatas Flamengo
pela praia? (1895); Natao e Regatas (1896); Boqueiro do
Passeio (1897); o So Cristvo e o Vasco da Gama
(1898); Clube de Regatas Guanabara (1899) e o
Talvez, percebendo a curiosidade despertada Internacional de Regatas (1900), entre outros.
pelos banhos de mar, se dirigisse a uma das pri-
meiras casas de banho, situada na extinta Praia
de Santa Luzia, para se vestir adequadamente e experimentar um furtivo
mergulho, ainda no alvorecer do dia. Certamente estranharia ao assistir a
uma competio nutica na Enseada de Botafogo, disputada entre os clubes
de remo que surgiam, o espanto que o porte atltico de alguns sportsmen
provocava na cidade. Depois, quem sabe, ele se deslocaria para os concorri-
dos preos disputados no Derby Club ou no Prado Fluminense, localizados
respectivamente em So Cristvo e So Francisco Xavier, na tentativa de
aumentar seus parcos recursos. Conforme narra Luiz Edmundo em suas
memrias (EDMUNDO, 1957, p. 836-837), esses poderiam ser alguns trajetos
feitos para o deleite do nosso viajante imaginrio que, mesmo assim, ficaria
surpreso com a ausncia de prticas esportivas mais organizadas, bem como
de espaos pblicos apropriados para a atividade fsica numa cidade de qua-
se 500 mil habitantes. E se ele avanasse um pouco mais no tempo? Encon-
traria outras formas de divertimento?

Para responder a essas e a outras questes, convido o leitor a embarcar numa


pequena viagem para compreender como a prtica esportiva, introduzida pela
leva de imigrantes que aqui aportava com o fim do trabalho escravo, foi pau-
latinamente absorvida pelos habitantes da Capital Republicana ainda com
restritos espaos de sociabilidade e divertimento resultantes da dinmica co-
lonial da cidade , a ponto de modificar o cenrio urbano e se espalhar como
uma verdadeira febre, no limiar do novo sculo, entre os segmentos mais abas-
tados da populao. Antes mesmo que os matches de futebol pudessem desper-
tar a ateno do pblico carioca, a prtica do remo ampliou as experincias
coletivas de grupos urbanos emergentes numa conjuntura histrica permeada
pela difuso do iderio higienista, cuja mxima mens sana in corpore sano exal-
tava o vigor fsico como meio de alcanar o desenvolvimento da nao.

Transformaes na paisagem da cidade

O advento da modernidade brasileira ocorreu 3 Na Gazeta de Notcias, podemos localizar,


neste perodo, diversas notcias sobre a
a reboque de um lento e complexo processo de
inaugurao de frontes e veldromos na cidade.
transformaes conjunturais, instalado no seio Na verdade, tratavam-se de pavilhes, onde eram
da sociedade, desde o ltimo quartel do sculo oferecidos ao pblico, respectivamente, jogos

XIX. Associado ao surgimento de novos projetos de pelota e corridas de bicicleta. No primeiro,


de origem espanhola, dois competidores
polticos e sociais, o movimento de adeso aos arremessavam com raquete uma pequena
esportes, na cidade do Rio de Janeiro, impul- bola contra um paredo, perdendo o que no
rebatesse a jogada do adversrio. Segundo
sionava a construo de um cenrio urbano
o historiador Leonardo Pereira em seu livro
amplamente ajustado aos valores comportamen- Footballmania, uma histria social do futebol no Rio
tais difundidos pela ideologia higienista. Como de Janeiro, 1902-1938, p. 45

reflexo da grande aceitao que a prtica de


ginstica e esportes suscitava nas principais cidades europias, os empres-
rios brasileiros no tardaram a perceber o grande filo comercial representa-
do pela valorizao da cultura fsica. Inaugurando novos espaos pblicos e
expandindo as formas de lazer e sociabilidade, eles se associaram ao Estado
e aos membros das agremiaes esportivas na divulgao da onda esportiva
que se espalhava pela Capital Federal como parte de um novo tempo inicia-
do pela Repblica. Assim, eles construam por toda parte frontes e veldro-
mos, onde se realizavam jogos de pelota e corridas de bicicletas, entre outros
passatempos esportivos, na tentativa de forjar uma imagem moderna, civi-
lizada e salutar para a Nao. A criao de clubes e associaes esportivas,

34 O esporte nutico no Rio de Janeiro


35

bem como a inaugurao dessas lucrativas diverses pblicas vinculadas


diretamente influncia das comunidades estrangeiras presentes no pas ,
modificaram o cenrio urbano do Rio de Janeiro que, assim, adquiriu uma
infra-estrutura mais adequada prtica das vrias modalidades esportivas
que surgiam, entre elas, o remo.

Em 5 de dezembro de 1893, Eduardo Pfeiter, integrante da associao nu-


tica Union des Canotiers, possuidor de diversas embarcaes, promotor das
diversas regatas realizadas nesta Capital, morador e proprietrio da casa
localizada na Praia de Botafogo, n. 142, onde esto tambm depositadas as
embarcaes do grupo ao qual pertence, solicitava ao Prefeito:

autorizao para fazer no paredo em frente ao n. 142, uma abertura de 2 metros de largu-
ra e dali uma rampa de pouco declive at o mar, para facilitar o embarque e desembarque
das embarcaes destinadas s festas nuticas na Enseada de Botafogo e, assim, dar impulso
a um exerccio salutar, to pouco vulgarizado na nossa Capital.

Para conseguir deferir seu pedido, o suplicante 4 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
cdice 49-2-9 (regatas), p. 2.
se encarregava da construo e conservao
5 Ibidem, p. 2
da dita rampa e garantia no fazer reclamao
alguma no caso de destruio da mesma por
qualquer motivo de utilidade pblica. O requerimento de Eduardo Pfei-
ter registrava a ausncia de uma estrutura material adequada prtica do
remo, ao mesmo tempo que revelava a ansiedade dos scios da agremiao
para providenciar, com seus prprios recursos, a construo de um equi-
pamento urbano no caso em questo, uma rampa capaz de facilitar e
divulgar um exerccio salutar, to pouco vulgarizado na nossa Capital. Ao
demonstrar o descaso pblico com o incremento das atividades esportivas,
o grupo se articulava para imprimir suas marcas na cidade, mesmo que isso
pudesse significar prejuzos futuros, haja vista que a benfeitoria, no sendo
ainda considerada de utilidade pblica, poderia ser removida pela Munici-
palidade.

Como resposta, a Diretoria de Obras e Viao do Distrito Federal expediu


um parecer favorvel solicitao, em 12 de dezembro do mesmo ano,
desde que o peticionrio se obrigasse a conservar a rampa e o cais nesse
trecho. No entanto, a concesso no se fez sem ressalvas. Anexado ao pare-
cer, a Diretoria lavrava um termo de compromisso entre as partes, atravs
do qual o requerente comprometia-se a cumprir e executar outras condi-
es, alm daquela prevista inicialmente. Primeiramente, transformando a
construo em logradouro pblico, o poder municipal determinava que
a rampa ficasse desimpedida, salvo em dias de regatas, de todo e qualquer
depsito de modo a no haver embarao livre prtica sobre a mesma.
Por ltimo, acrescentava uma clusula particularmente significativa: o
permissionrio era obrigado a empregar materiais de primeira qualidade,
construindo a mesma rampa, segundo as regras da arte, e que tudo ser
fiscalizado por um engenheiro da municipalidade que poder propor, no
caso de transgresso do presente, que seja cassada a concesso.

As medidas impostas pela Prefeitura, mais do 6 Ibidem, p. 3-4

que denunciarem a preocupao com a livre


7 Para maiores informaes sobre a disputa
circulao de pessoas e mercadorias em geral
simblica travada entre a sociedade civil e o
sobre a rampa, demonstravam o conhecimento, Estado em torno da produo de imagens urbanas
por parte do poder pblico brasileiro, de um neste perodo, ver KNAUSS, Paulo (org.). Sorriso

padro arquitetnico ornamental e decorativo da cidade. Imagens urbanas e histria poltica


de Niteri. Niteri: Fundao de Arte de Niteri,
comum s peas urbanas das cidades euro- 2003.
pias, especialmente da capital francesa, bem
como manifestavam a disputa travada entre o Estado e a sociedade civil pela
atribuio de sentidos aos espaos da cidade. Desse modo, ao se responsabi-
lizar pela qualidade esttica de um equipamento que ia compor a paisagem
urbana, a Prefeitura se apropriava da iniciativa privada e transformava a
obra num instrumento simblico da afirmao do Estado.

Arrolados neste cdice, alm dos diversos requerimentos impetrados em


busca de benfeitorias necessrias ao exerccio do remo na orla da cidade,
esto vrias solicitaes de iseno de impostos dos clubes nuticos para a
construo de espaos reservados aos seus associados. A progressiva mobili-
zao da sociedade civil em relao ao Estado, no que tange organizao
do espao, revelava a disposio de grupos sociais em inscrever simboli-
camente sua presena na ordem urbana. Neste sentido, a construo de
rampas de acesso ao mar, arquibancadas e barraces para a guarda de
embarcaes tornava-se referncia imagtica de identidade, na medida em
que possibilitava a caracterizao e o reconhecimento de ambientes urba-
nos associados s vivncias coletivas de remadores e dirigentes esportivos
naquele perodo.

Desse modo, o Clube de Regatas Fluminense, em 8 de maio de 1893, com sede


rua General Sampaio, n. 2, pretendendo realizar sua regata inaugural na
Enseada do Caju, no dia 21 do corrente ms, solicitava Prefeitura do Dis-
trito Federal a permisso necessria para o levantamento de arquibancadas
para o pblico e mais dependncias inerentes a esse gnero de divertimento
em terrenos da marinha, gentilmente cedidos para este fim pela Companhia

36 O esporte nutico no Rio de Janeiro


37

So Lzaro. Contudo, ao final da sua petio, a agremiao nutica sutilmen-


te sublinhava que tomava a liberdade de ponderar-vos que estas construes
sero desmanchadas aps o divertimento. Com a deliberao da licena,
em 9 de maio do mesmo ano, mediante o cumprimento do que estipulava a
sua Diretoria, o Fluminense assegurava seu propsito de no permitir que a
municipalidade usufrusse posteriormente das benfeitorias realizadas, uma
vez que as arquibancadas, erguidas sob um terreno da companhia So Lzaro,
seriam desmanchadas aps o evento esportivo. Temerosa de que o poder esta-
tal lucrasse futuramente com a construo, inscrevendo outros fins e senti-
dos, a Diretoria do Fluminense forjava um dispositivo que garantia, de forma
temporria, a concesso exclusivamente para o divertimento do grupo. Assim,
o clube de regatas explicitava o sentido privado da obra.

Entretanto, se as concesses efetuadas aos clu- 8 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
cdice 49-4-5 (documentao avulsa regatas).
bes de remo, posteriormente proclamao da
9 Ibidem.
Repblica, evidenciavam o poder crescente de 10 Ibidem.
ao de grupos civis na esfera pblica, deve-
mos apontar para as constantes apropriaes
e articulaes no uso social das imagens urbanas em conjunturas polticas
diversas. Desta forma, o mesmo recurso impetrado pelo Clube de Regatas
Fluminense foi, um pouco antes, usado como prerrogativa da decadente
ordem imperial. Em 29 de junho de 1887, a Cmara Municipal autorizava o
pedido de concesso feito pelo Clube de Regatas Cajuense para a construo
de arquibancadas provisrias, desde que as mesmas fossem retiradas 48
horas aps o divertimento. Embora a produo do equipamento estivesse
vinculada ao apelo de um grupo, seu uso privado ficava limitado pelo poder
pblico. A combinao diferenciada destes dispositivos jurdicos evidenciava
um freqente quadro de disputas simblicas, entre Estado e sociedade civil,
sujeito a rearranjos polticos, segundo destaca o historiador Paulo Knauss
(2003, p. 13).

Em outro requerimento, Gasto Cardoso, presidente do Clube de Regatas


Botafogo,

pede ao Sr. Dr. Ubaldino do Amaral Fontoura, Prefeito do Distrito Federal, que seja dispen-
sado do pagamento de imposto para a construo de um lugar reservado para as famlias
dos scios e convidados, na regata que dar em 14 de agosto de 1898, conforme tem sido
concedido em casos idnticos.10

Na exposio de motivos, o dirigente esportivo afirmava ser o seu nico


interesse o desenvolvimento fsico dos seus associados, pois o clube
composto de amadores e no admite o jogo de poules. Articulando uma
justificativa moral ao seu pedido, Gasto Cardoso tentava negociar uma
concesso gratuita, visto que o clube no obteria lucros com o estabeleci-
mento de apostas. Consciente do progressivo congraamento de interes-
ses entre o poder pblico e privado no uso dos espaos urbanos, atestado
por concesses idnticas, ele almejava uma iseno de impostos para o
levantamento das referidas arquibancadas ao associar, mais uma vez, o
carter nobre do evento esportivo s experincias e valores compartilha-
dos por seus associados. Assim sendo, essas imagens urbanas se torna-
vam representaes espaciais identificadas s vivncias coletivas destes
grupamentos nesta conjuntura histrica, servindo como instrumentos
da conscincia de si, lugar de lembrana das competies nuticas.
Segundo Pierre Nora, a memria emerge de um grupo que ela une [...] se
enraza no concreto, no espao, no gesto, na imagem, no objeto (NORA,
1993, p. 7-28).

As demandas dos clubes de remo e, posteriormente, da Federao Brasileira


das Sociedades do Remo em prol de uma estrutura urbana mais adequada
ao incremento das regatas, especialmente no tocante ao levantamento de ar-
quibancadas temporrias, acabaram por se traduzir numa efetiva interven-
o do Estado, que passou a incorpor-las encarregando-se, algumas vezes,
da execuo destas obras.

Logo depois, as aes da iniciativa governamental em favor das agremiaes


nuticas se concretizaram na edificao de um amplo e fixo Pavilho de Re-
gatas, erguido pela administrao Passos na Enseada de Botafogo, em 1905.
Construda em estilo ecltico sobre as guas da Baa de Guanabara, a dimen-
so da obra levantada no bojo do amplo projeto de remodelao da cidade
representava a celebrao de uma nova temporalidade: o cosmopolitismo
da Capital da Repblica. O monumento erguido de acordo com os padres
formais da arquitetura moderna europia foi suporte de um duplo senti-
do, na medida em que incorporava e articulava interesses de grupos da elite
urbana iniciativa estatal. Fornecendo uma base de identidade comum,
a imagem expressava valores sociais identificados ao progresso, beleza e
civilidade da belle poque.

No entanto, a Inspetoria de Matas e Jardins, em 7 de fevereiro de 1906, assegu-


rava-se do carter pblico da obra ao organizar as bases de aluguel do Pavilho
para outros fins, mediante licitao aberta com o objetivo de estabelecer um
servio completo de buffet ou um bar europia, com concertos musicais

38 O esporte nutico no Rio de Janeiro


39

11 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,


e outras diverses [...].11 Ao se livrar do nus
cdice 47-1-61 (Pavilho de Regatas), p.
representado pela guarda e conservao do local,
colocado sob o encargo da Federao de Remo, o 12 Ibidem, p. 2-3.
poder municipal auferia, paralelamente, dividen-
dos polticos e monetrios com a estrutura servindo-se dela como instrumento
simblico para marcar seu projeto de urbanidade e modernidade para o Rio
de Janeiro. Desse modo, como clusulas contratuais estipuladas para o aluguel
do Pavilho, alm daquelas referentes aos impostos e s multas exigidos pela
lei, em caso de danos estrutura, destacavam-se as seguintes:

o buffet ou bar europia, sero estabelecidos nas melhores condies de


asseio, conforto e luxo, compatveis com as exigncias da sociedade que se deve
freqentar;

os empregados do inquilino que cometerem atos de impolidez para com o p-


blico, improbidade ou outros que tornem inconveniente a sua permanncia no
Pavilho sero despedidos dele se o exigir a Inspetoria;

o inquilino compromete-se a fazer no Pavilho a instalao da luz eltrica;

o inquilino compromete-se a entregar o Pavilho completamente desembara-


ado e limpo, s 5 da manh nos dias de regatas promovidas pela Federao e
clubes de regatas;

o inquilino compromete-se a respeitar a integridade material do Pavilho, no


estabelecendo nele obra alguma de carter permanente a no ser a instalao da
luz eltrica.12

A legislao elaborada em torno da explorao e do uso do imvel refletiu


as ambies do poder municipal em se fazer representar e, at mesmo,
confundir-se nas demandas de alguns rgos da sociedade civil no caso,
da Federao Brasileira das Sociedades do Remo , uma vez que o utiliza-
va como metfora para expressar padres burgueses de moral, conduta,
esttica e conforto compartilhados por ambos. Neste caso, a produo da
imagem promoveu uma articulao e harmonizao de interesses, permi-
tindo representar e perpetuar a ordem instituda ao criar um espao de
memria comum s elites e ao poder pblico. Fato observado na presena
constante de autoridades no palanque, como Campos Salles, Rodrigues
Alves e Pereira Passos, por ocasio da entrega de medalhas e trofus aos
remadores campees.

Anexado s bases de aluguel do Pavilho de Regatas, constam ainda os


contratos de explorao comercial sugeridos por Manoel Casado de Almeida
13 Ibidem, p. 6
Nobre, Ozyres de Leonardo Conde, Joaquim
Martins Corra e Joo Jos Macedo. De forma
detalhada, eles expressavam a preocupao de proporcionar diverses
elegantes e oferecer servios de buffet e buvette, onde sero servidos doces,
confeitos, bebidas, sorvetes e gelados, conforme as exigncias de esttica
e higiene realizadas em lugares congneres, principalmente nas praias de
banho europias. Ao lado destas condies, o empresrio Ozyres de Leo-
nardo Conde ainda propunha vetar a entrada de pessoas mal trajadas e de
comportamento duvidoso, bem como qualquer exibio e audio inconve-
nientes,13 de acordo com uma das clusulas contratuais estipuladas pela
Inspetoria de Matas e Jardins.

Figura 1. Aspecto do interior do


pavilho de Regatas.
Fonte: AGCRJ.

Alm destes, encontramos o projeto de Joo Jos de Macedo. Para estabelecer


um bar europia, ele sugeria organizar um servio perfeitamente ade-
quado s exigncias de luxo, conforto e requinte, esboadas pela Prefeitura
no contrato de locao do imvel:

Na entrada central do Pavilho, ser levantado no fundo, o bar com um grande balco
de laqu branco, com seis bancos da mesma cor. Nos vos das colunas sero colocadas
palmeiras plantadas em vasos de porcelana [...] da mesma cor do balco e entre as plantas
sero distribudas poltronas confortveis de vime branco [...]. Os empregados sero vestidos

40 O esporte nutico no Rio de Janeiro


41

de smoking branco e os das mesas, de jaqueta preta e avental branco. Tocar diariamente
no centro do pavilho, das 8 s 12 da noite, uma orquestra de seis professores.14

A construo do Pavilho de Regatas, muito embora correspondesse aos


anseios da Federao de Remo, ocorreu na esteira das intervenes urbans-
ticas promovidas por Pereira Passos para o aformoseamento e modernizao
da cidade. Ao privilegiar o embelezamento da orla e alterar a paisagem urba-
na, elas deram um novo nimo aos clubes de remo, notadamente s regatas,
expressando formalmente um acordo firmado para consolidar e legitimar as
bases materiais do projeto civilizador.

Em petio dirigida ao Prefeito Pereira Passos, 14 Ibidem, p. 10

em 28 de outubro de 1903, a Diretoria do Clube 15 Ibidem.


de Regatas Vasco da Gama, atravs do seu pre-
sidente, Alberto Carvalho Silva, e do 1. Secre-
trio, Manoel Dias Ferreira, solicitava a permisso para que suas embarca-
es possam permanecer sob cavaletes, durante algumas horas da manh,
nas fronteiras dos seus barraces, situadas Travessa do Maia.15 Conscien-
tes de que o pedido pudesse ser um entrave s pretenses das posturas mu-
nicipais, pois dificultaria a circulao na estreita rua, os representantes da
agremiao alegavam a necessidade da permisso em virtude do material
de regatas exigir especial cuidado, como lavagens, sendo que depois deste
servio, as embarcaes necessitam experimentar alguma luz solar a fim
de prolongar a sua conservao. Assim, as exigncias higinicas feitas no
Cdigo de Posturas Municipais para o saneamento das ruas, casas e esta-
belecimentos pblicos eram apropriadas e revertidas a favor da associao
esportiva que habilmente barganhava a concesso, argumentando que o
trnsito na via no ser prejudicado, pois as embarcaes no ocupariam
mais de 1,5 m de largura por 12 m de cumprimento numa travessa de 10 m
de largura de passeio a passeio. Por fim, o requerimento deixava expl-
cito o carter privado da iniciativa ao enfatizar que o movimento na rua
quase exclusivo de scios dos Clubes de regatas com sede na mesma.
Confiantes num despacho favorvel, diante das demonstradas provas de
interesse e simpatia que o Prefeito tem dispensado ao esporte nutico, o
pedido denunciava, atravs da resposta positiva enviada trs dias depois,
o pacto firmado entre a Prefeitura e os clubes de remo, nesta conjuntura
poltica.

Na administrao de Souza Aguiar, esta relao seria ainda mais estreitada.


Atravs do requerimento enviado municipalidade, em 24 de maro de
1908, as diretorias dos clubes nuticos Boqueiro do Passeio, Vasco da Gama,
Natao e Regatas e Internacional de Regatas, baseadas na boa vontade que
tendes sempre manifestado para com elas, solicitavam a substituio da
rampa existente por uma ponte metlica, na Praia de Santa Luzia. Para tan-
to, as agremiaes alegavam que a rampa de alvenaria, construda em frente
ao Palcio Monroe, era constantemente desmantelada pela fora das ressa-
cas. Alm de causar freqentes prejuzos a esses clubes, j onerados pelas
mudanas foradas das suas sedes, em virtude das transformaes radicais
que tem experimentado ultimamente o Rio de Janeiro, os dirigentes argu-
mentavam que ficava na beira-mar um desagradvel lenol de limo basto e
escorregadio, em todo o tempo de custosa remoo e perigosssimo acesso.16
Neste sentido, os clubes de remo situados nas imediaes apelavam para que
o poder municipal construsse:

uma ponte metlica com mais de 20 m de extenso, que seja dividida em duas partes,
uma fixa e outra mvel, para melhor facilidade de sua limpeza e conservao no tempo
das ressacas durante as quais teramos melhor facilidade de estabelecermos esponta-
neamente um servio humanitrio de vigilncia e socorro, acudindo ou facilitando o
desembarque de pessoas colhidas pelas tempestades das ondas, como nosso costume e
pensamento comum.17

Nas razes ensaiadas, os representantes dos 16 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
cdice 49-4-5 (documentao avulsa regatas).
clubes em questo manipulavam, de forma
integrada e recorrente, dois dispositivos para o
17 Ibidem.
deferimento do pedido. O primeiro, de contedo
moral, associava solicitao uma atitude hu- 18 Ibidem.
manitria e solidria inerente aos remadores o
salvamento de afogados ; o segundo, de natureza esttica e higinica, ressal-
tava as preocupaes das comunidades esportivas locais com o odor e aspecto
desagradvel proporcionados pela proliferao do limo que cobria a rampa
de alvenaria. Diante dos motivos alegados, os clubes cobravam da munici-
palidade uma antiga dvida: a promessa que lhes fizestes de construir uma
rampa para o lanamento de suas embarcaes. Dessa forma, os dirigentes
se arriscavam numa nova barganha: em vez de outra rampa de alvenaria, eles
solicitavam uma ponte metlica, mais moderna e assptica, que impediria
a ocorrncia dos fatos relatados. Para tanto, eles astutamente destacavam
a possibilidade da Prefeitura de lucrar simbolicamente com o projeto, visto
que a obra moderna e artstica, daria um maravilhoso realce esttico a este
futuro trecho da av. Beira-Mar, a que to intimamente se acha ligado vosso
nome ilustre com a vizinhana do belo monumento arquitetnico, expresso
brilhante do vosso talento, orgulho legtimo de nossa Ptria.18

42 O esporte nutico no Rio de Janeiro


43

Embora apontassem para a qualidade esttica e artstica da obra, artifcio


muito utilizado em outras peties que, provavelmente, garantia as conces-
ses efetuadas aos clubes nuticos, os dirigentes dos clubes tambm chama-
vam a ateno do Prefeito para a importncia geogrfica do equipamento,
pois

pela posio saliente em que ficar [...] no passaria desapercebida ao viajante estrangeiro,
observador notvel que aportasse a esta nossa incomparvel Baa, dando-lhe uma agradvel
impresso, o que jamais faria uma rampa em eterno conserto, impresso esta que como uma
das primeiras certamente concorreria para tornar seu esprito favorvel a esta amada cidade,
cabea luminosa de nosso estremecido e adorado Brasil.19

Situada estrategicamente na orla, numa das ave- 19 Ibidem.


20 Ibidem.
nidas que simbolizava o carto postal da nova
21 Ibidem.
cidade, a obra marcaria definitivamente, em vez
de uma rampa de alvenaria em eterno conser-
to, a modernidade brasileira atuando como mais um elemento decorativo
para a atrao e admirao do visitante estrangeiro.

Paralelamente construo de uma nova infra-estrutura urbana, outros


auxlios foram concedidos Federao Brasileira das Sociedades do Remo, na
gesto Pereira Passos, como parte de uma operao simblica que buscava
legitimar o projeto de modernizao da cidade. Atravs de uma subveno
municipal anual e da entrega de prmios, medalhas e trofus aos clubes ven-
cedores dos campeonatos patrocinados pela Federao, atualizava-se as bases
materiais e simblicas da comunho social existente.

Pereira Passos e o esporte nutico

Em comunicado de 16 de julho de 1903, o Conselho da Federao do Remo,


atravs de seu Secretrio Muniz Freire, informava o Prefeito Pereira Passos
que em sesso de ontem [...] resolveu conferir V. Exa. o ttulo de Presidente
Honorrio, pelos servios que acaba de prestar ao esporte nutico que, com
o amparo de seu concurso tende a desenvolver-se poderosamente.20 Com a
homenagem, o rgo expressava a gratido pelo empenho pessoal do Prefeito
que, muitas vezes, colocava o prestgio de seu nome a servio da Federao.
Assim, a organizao esportiva retribua a generosidade do inestimvel servi-
o que V. Exa. acaba de prestar, concedendo um objeto artstico ao vencedor
do preo municipal e mandando construir o arcabouo da arquibancada para
a regata de agosto prximo.21
22 Revista A Canoagem, rgo oficial da Federao
Ao evidenciar a lgica simblica implcita em
Brasileira das Sociedades do Remo. Rio de Janeiro,
todo o acordo poltico reconhecimento, obe- ano I, n. 3, 18 jul. 1903, p. 5.
dincia e retribuio , o Conselho da entidade
relembrava o relacionamento cordial predomi- 23 Contudo, de acordo com o relato, o pagamento

nante entre eles e garantia, ao mesmo tempo, no- foi efetuado em barcos de regatas e num rico
bronze. A Canoagem, Rio de Janeiro, ano I, n. 2, 11
vos incentivos da Prefeitura. Com efeito, diversas jul. 1903, p. 5.
conversaes foram realizadas entre o presidente
da Federao e Pereira Passos para aumentar o 24 O progresso da canoagem. A Canoagem, Rio

apoio do poder municipal na promoo das rega- de Janeiro, ano I, n. 1, 4 jul. 1903, p. 5.
tas e diminuir, conseqentemente, as despesas
25 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
da entidade com o espetculo esportivo. No por cdice 49-4-5 (documentao avulsa regatas).
acaso, numa pequena seo da revista A Canoa-
gem, era publicado, a ttulo de curiosidade histrica, o oramento da festa
do primeiro campeonato de remo promovido pela Federao, em 1903. No
total, foram gastos 4:570$000 entre a fabricao de medalhas de ouro, prata e
bronze, bandeiras e vigas para o balizamento das raias, contratao de mo-de-
obra e bandas de msica, o aluguel de lanchas para os juzes, a organizao do
lanche a ser servido no palanque, confeco de convites, veiculao de ann-
cios e programas nos principais jornais, alm de outras despesas.22

De forma recproca, visando a alargar e a consolidar sua base poltica, seu


reconhecimento e prestgio pessoal entre os setores da elite urbana, Pereira
Passos resolveu conceder Federao, para um preo de barcos de cons-
truo nacional, um prmio cujo valor aproximado foi 3 contos de ris.23
Paradoxalmente, o Prefeito estudou tambm, junto comisso de tarifas,
uma iseno de taxas para a importao de barcos vindos do exterior, pois
de acordo com a alegao da Federao, tornava-se excessivo o custo de
um barco posto na garagem de um clube.24 Para minimizar os custos das
associaes nuticas, a Prefeitura tambm construiu dois belos e graciosos
barraces para os Clubes Botafogo e Guanabara, no final da praia (MEN-
DONA, 1909, p. 101).

Ainda no tocante troca de favores mantida entre Pereira Passos e a


Federao de Remo, convm destacar o acordo firmado por ocasio da
entrega do Pavilho de Regatas. Subvencionando a entidade com a quantia
de 12 contos de ris anuais, atravs de contrato formalizado com o seu
vice-presidente, Jos Ferreira DAguiar, em 29 de abril de 1905, a Prefeitura
obrigava a Federao a admitir anualmente, em cada uma das sociedades
a ela filiadas, at 10 alunos das escolas municipais e institutos de instruo
mantidos pela municipalidade.25 Entretanto, a escolha final era feita pela
municipalidade que a cada ano designar dentre os alunos das escolas

44 O esporte nutico no Rio de Janeiro


45

e institutos de instruo mantidos por ela, quais os maiores de 12 anos


devem ser admitidos nas sociedades de regatas filiadas Federao. Alm
disso, em outra clusula contratual, a Federao ficava encarregada de
instituir um Campeonato Escolar Municipal, exclusivamente aberto s
guarnies das escolas e institutos municipais que fossem admitidas nas
suas agremiaes nuticas. Consciente de seus interesses e obrigaes e,
principalmente, da necessidade de retribuio como condio para barga-
nhar novos favores, a organizao criou o Campeonato Escolar. Seu incio
ocorreu em 19 de novembro de 1905, na regata promovida pelo Clube de
Regatas Botafogo. De acordo com Norbert Elias (1993, vol. 2, p. 202), pode-
mos dizer que a estratgia utilizada cumpria a funo de persuaso, divul-
gando entre crianas e adolescentes, modelos adultos de comportamentos
mais civilizados, como a disciplina e o autocontrole emocional frutos do
treinamento esportivo.

Figura 2. Fachada do Pavilho


de Regatas
Fonte: AGCRJ

Em resposta ordenao imposta pelo Prefeito, o Instituto Profissional Mas-


culino enviou, em 15 de julho de 1905, ao Diretor Geral da Instruo Pblica
Municipal, a relao dos 396 alunos que poderiam ser admitidos nas associa-
es filiadas Federao Brasileira das Sociedades do Remo. Como ressalva,
o Diretor do Instituto fazia algumas consideraes sobre a convenincia de
tal medida, lembrando que seus alunos
tm uma variedade de exerccios, todos tendendo para o mesmo fim: o manejo da enxada e
das demais ferramentas de agronomia, o manejo de armas nos exerccios militares, a ginsti-
ca, etc... tudo auxiliado por uma farta ventilao e uma abundncia de luz solar derivada da
excelente localizao do instituto.26

Assim, o diretor da Instituio, atravs de seu Secretrio, Geraldo Luiz da


Motta Freire, sublinhava que o recrutamento deveria ser feito entre

alunos das escolas pblicas, cujas moradias em estalagens, casas de cmodos, em habitaes
enfim sem condies de higiene, os predispem s vrias enfermidades dos organismos depau-
perados, por falta de ar e luz, em seu perodo de desenvolvimento.27

A observao feita pelo Diretor do Instituto 26 Ibidem.


27 Ibidem.
Profissional Masculino, para alm de informar
sobre a influncia do iderio higienista no am-
biente escolar, deixava entrever o carter excludente de tais medidas, pois
evidenciava a preocupao do poder pblico em educar nos exerccios do
remo apenas os filhos das famlias burguesas, muito provavelmente mora-
dores na zona sul da cidade que no enfrentavam as condies insalubres
das habitaes populares. A despeito das consideraes encaminhadas, as
providncias tomadas pela Prefeitura cumpriam as medidas anteriormente
sugeridas por estadistas, mdicos e sanitaristas brasileiros que, invariavel-
mente, queixavam-se do baixo rendimento fsico das crianas e adolescen-
tes na fase escolar, em virtude da ausncia de ginsios, parques e jardins
apropriados prtica de exerccios e esportes. Desta forma, as intervenes
e subvenes de Pereira Passos em prol da prtica esportiva, em especial
do esporte nutico, obtinham o respaldo da reduzida elite letrada do pas,
pois respondiam amplamente aos apelos delineados, em estudos cientficos
e nas revistas esportivas, em favor da regenerao da raa brasileira. Como
exemplo, podemos citar o pedido de auxlio movido por Olavo Bilac para
que as autoridades reconhecessem logo a funo salvadora desempenhada
pelo remo:

O que no se compreende que at hoje o governo se no tenha decidido apoiar com um


auxlio oficial de qualquer natureza os que atravs de tantas contrariedades e tropeos tm
conseguido introduzir nos nossos hbitos este esporte salvador. Dia vir em que se h de
reconhecer a grandeza dos servios que os clubes de regata esto prestando ao Brasil
(Apud MELO, 2001, p. 103).

46 O esporte nutico no Rio de Janeiro


47

Todavia, se as subvenes e os auxlios fornecidos por Pereira Passos foram


responsveis pela consolidao do esporte, outras tentativas infrutferas j
haviam sido articuladas pelos intendentes da Capital Federal, Honrio Gur-
gel e Pereira Braga, em 1901. Ambos apresentaram no Conselho Municipal
um projeto que pretendia conceder uma subveno anual de 5:000$000 para
o Conselho Superior de Regatas (MENDONA, 1909, p. 95). Demonstrando o
crescente interesse das autoridades pblicas na divulgao de uma prtica
social moderna, civilizada, higinica e salutar, alm do Prefeito da Capital
Federal, o prprio Presidente da Repblica, Rodrigues Alves, aps ter sido
convidado pessoalmente por Eduardo Midosi, dirigente da Federao de
Remo, para assistir a uma regata, encarregou-se de dar ao primeiro lugar
uma taa em bronze fabricada no Rio de Janeiro, frisando, porm, que no
prximo ano ela viria da Europa.28

Para atestar o expressivo agradecimento das as- 28 A Canoagem, ano I, n. 3, jul. 1903, p. 5.

sociaes nuticas pelo quadrinio da adminis-


trao municipal, que disseminou e fez triunfar
um esporte til e benfico, verdadeira fonte de uma mocidade sadia e for-
te, a Federao Brasileira das Sociedades do Remo realizou, em 1907, uma
grandiosa manifestao pblica para Pereira Passos, no dia de sua partida
para o velho continente, onde ia dar trguas ao seu incessante labutar. Na
comemorao, remadores de diferentes clubes federados transportaram o
emrito cidado, no escaler Drago, para bordo do navio que o condu-
ziria Europa (MENDONA, 1909, p. 102). Em 11 de maro de 1913, como
demonstrao de gratido e homenagem memria do grande protetor do
esporte nutico, foi instituda a prova clssica Dr. Pereira Passos.

Sob a gide da Federao Brasileira das Sociedades do Remo e dos favores


governamentais concedidos, as regatas apareciam nos requerimentos de
dirigentes esportivos, nas crnicas de revistas especializadas e dos principais
jornais sob o signo da modernidade, do progresso e da beleza, em contra-
posio s prticas populares como as rinhas de galo, as touradas, o jogo do
bicho, entre outras, consideradas brbaras e atrasadas. Com efeito, na
virada para o sculo XX, especialmente na gesto Pereira Passos, que as com-
peties nuticas assumem uma dimenso de destaque na vida social cario-
ca. Para exemplificar a comunho de interesses entre as sociedades nuticas
e o poder pblico, um ofcio enviado pela Diretoria da Federao ao prefeito
agradecia o honroso prmio destinado embarcao que melhor florida
concorrer prxima batalha das flores. Em outro episdio, destacava-se a
presena dos clubes de regatas, com as suas esquadrilhas de baleeiras es-
beltas para abrilhantar as festas, realizadas por ocasio da inaugurao das
obras do porto. Assim sendo, ao expressar o investimento pblico feito no
processo de remodelao da cidade, tais manifestaes ofereciam a possibi-
lidade de participao e colaborao da elite carioca na divulgao de novos
cdigos de representao social, smbolos por excelncia da belle poque.

Bibliografia
EDMUNDO, Luiz. O Rio de Janeiro do meu tem- MELO, Victor Andrade de. Cidade sportiva:
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Niteri, 2003. Nova Fronteira, 2000.

48 O esporte nutico no Rio de Janeiro


49

Resumo

O artigo analisa o surgimento do esporte nutico na cidade do Rio de Janeiro


como prtica burguesa, excludente e hierarquizadora que se desenvolve com
a ideologia higienista e a crena no aprimoramento da raa, na virada para
o sculo XX. Como reflexo das transformaes polticas, econmicas e sociais
pelas quais passava o pas, o remo se imps como signo de distino social,
prtica esportiva inventada para configurar um estilo de vida associado aos
novos cdigos de conduta burgueses cristalizando, assim, a identidade de
diversos grupos da elite urbana emergente. As conexes existentes entre este
esporte e a belle poque carioca so exploradas atravs da anlise de docu-
mentos jurdicos produzidos pelos clubes de regatas com a finalidade de
construir uma infra-estrutura urbana mais moderna e adequada difuso
do remo. Lugar de prticas, apropriaes e representaes sociais, a cidade
do Rio de Janeiro tornou-se palco onde remadores e dirigentes esportivos se
mobilizaram para inscrever sua presena na paisagem urbana. Atravs da
disputa inicial travada com o poder pblico municipal para atribuir sentidos
e significados aos espaos da cidade, eles acabaram se associando ao Estado
na divulgao de valores, comportamentos e crenas emblemticos do ide-
rio republicano de civilizao, progresso e modernidade, principalmente na
administrao do prefeito Pereira Passos, quando o esporte nutico atingiu
o apogeu.

Palavras-chaves: Modernidade carioca; Histria do esporte; Remo/


regatas; Esporte nutico.
Abstract

The article analyzes the rise of rowing in the city of Rio de Janeiro, as a
bourgeois activity, both exclusivist and hierarchical, that develops jointly
with a hygienist ideology and the belief in race betterment at the turn of the
20th Century. As a reflex of the political, economic and social transformation
which the country was undergoing, rowing imposed itself as sign of social
distinction, a sporting activity conceived as configuring a way of life
associated to the new bourgeois codes of conduct crystallizing, thus, the
identity of several groups of the emerging urban elite. The connection
existing between this sport and the Belle poque carioca (a native of the
state of Rio de Janeiro, then Fluminense) are explored through the analysis
of legal documents produced by the rowing clubs seeking to construct
an urban infrastructure more modern and adequate for the diffusion of
rowing. Venues, appropriations and social representations, the city of Rio
de Janeiro itself became the scene where the rowers and administrators
moved to impose the sports presence on the urban scenery. Following the
initial dispute with the municipal public powers to attribute purpose and
significance to the city spaces, they ended up associating themselves to the
State in the dissemination of the emblematic values, conduct and beliefs
of the republican concepts of civilization, progress and modernity, mainly
during the administration of mayor Pereira Passos, when this nautical sport
reached its height.

Keywords: Carioca modernity; Sport history; Rowing/regattas;


Nautical sport.

50 O esporte nutico no Rio de Janeiro


51
53

A Fuga dos bichos ou


A origem da loteria mais
popular do Brasil
Felipe Magalhes
Professor adjunto (visitante) da Universidade
do Estado da Bahia (UNEB)

Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, 3 de julho de 1892. Neste domingo


de inverno carioca foram inaugurados vrios divertimentos na empresa do
Jardim Zoolgico, de propriedade do Sr. Joo Batista de Viana Drummond, o
Baro de Drummond. Esbanjando a cordialidade de um nobre, associando-a
aos interesses de um empresrio, o baro recebeu seus ilustres convidados.
No agradvel passeio, tendo em vista o clima ameno e a satisfao de todos,
o baro e seu gerente Manoel Zevada apresentaram-lhes as dependncias do
Jardim. Alm das jaulas, gaiolas e viveiros presentes em qualquer empreen-
dimento deste porte, a empresa de Drummond contava com um hotel nas
melhores condies, um magnfico restaurante e tinha em construo um
grande salo especial para concertos.

Os visitantes ainda poderiam passar o seu tempo 1 Jornal do Brasil, 4 de julho de 1892, p. 5.
divertindo-se em animados bailes pblicos ou em
variados espetculos. Tambm seria possvel apostar em alguns jogos libera-
dos para aquelas dependncias, com o intuito de ajudar a manter o parque em
funcionamento e contribuir para a modernizao da cidade. Havia bilhar, car-
teado, jogo da pelota, fronto e outros. No entanto, este domingo era especial,
pois um novo divertimento estava para ser inaugurado.

Ao comprar o ingresso de entrada para o jardim zoolgico, o visitante passa-


ria a receber um tquete. No bilhete estaria impressa a figura de um animal.
Pendurada num poste a cerca de 3 metros de altura, prxima ao porto de
entrada do parque, havia uma caixa de madeira. Dentro desta ficava escon-
dida a gravura de um bicho, escolhida pelo baro. Neste domingo, s 5 horas
da tarde a caixa seria aberta pela primeira vez e todo o pblico presente
poderia, afinal, descobrir o animal encaixotado e saber se teria direito ao
prometido prmio de 20 mil ris, 20 vezes o valor gasto com a entrada para o
zo. Na hora marcada, o baro dirigiu-se at o poste, revelou a avestruz e fez
a alegria de 23 sortudos visitantes.

Figura 1: Bilhete do
Jardim Zoolgico.
Fonte: BENCHIMOL,
Jayme. Pereira Passos:
um Haussman tropical.
Rio de Janeiro:
Prefeitura da Cidade
do Rio de Janeiro,
1992.

O jogo dos bichos teve sua primeira extrao em julho do ano de 1892, mas
pode-se dizer que sua histria comearia alguns anos antes, por volta de
1884, quando o ento Comendador Drummond se dirigiu Cmara Munici-
pal do Rio de Janeiro solicitando permisso para dotar a capital do Imprio
de um jardim zoolgico a ser localizado no nascente bairro de Vila Isabel.

Quando enviou sua petio Intendncia, Drum- 2ArquivoGeraldaCidadedoRiodeJaneiro,


JardimZoolgico,cdice15-4-63,fl.10-11.
mond j era um conhecido e respeitado empres-
rio da corte tendo vrios investimentos. A aber-
tura do zoolgico poderia render bons frutos. Seja pela valorizao do bairro,
seja pelos lucros que poderiam advir para a Companhia Ferro Carril Vila Isabel,
responsvel pelo transporte do pblico at o zoolgico. Alm destes fatores enu-
merados, gostaria de acrescentar o desejo da Cmara em propor a moderniza-
o e conseqente civilizao da cidade, com uma indstria capaz de oferecer
vantagens fsicas, morais e intelectuais para a populao.2 A historiadora Amy
Chazkel nos fala um pouco sobre o Baro de Drummond em sua tese:

54 AloteriamaispopulardoBrasil
55

The future baron parlayed the pocket full of change his father had given him into a small
fortune, first dabbling and then immersing himself in the various forms of financial
speculation of his day. He played Rios stock market, which was just beginning to modernize.
He formed an investiment partnership with Brazils most powerful banker, the Baron of
Mau. He possessed a major share in the newly privatized interregional railroad system. And
them, he became involved in a new type of speculation the purchasing and developing of
land at the periphery of the city (CHAZKEL, 2002, p. 30).

Pode-se dizer que o esprito empresarial do baro foi uma de suas caractersticas
mais marcantes. Entre outros investimentos, ainda era proprietrio da maior
parte das terras do recm-inaugurado bairro de Vila Isabel, acionista do Jornal do
Brasil (SODR, 4. ed., 1999, p. 354) e scio da Companhia Arquitetnica (GRSON,
5. ed., 2000, p. 359). O principal objetivo da empresa era urbanizar e lotear a
antiga rea da Fazenda do Macaco, transformando-a no bairro de Vila Isabel.

Assim, pode-se pensar no jardim zoolgico como um espao construdo com


o objetivo de valorizao do bairro. Se, por um lado, proporcionaria uma
distrao aos moradores, por outro, representaria mais um elemento de
modernidade. Neste raciocnio pode-se surpreender Drummond como um
sujeito capaz de articular uma imensa rede de empreendimentos e de socie-
dades, inclusive algumas voltadas para o nascente mercado das diverses,
dentro do mais puro esprito empreendedor capitalista e, por que no dizer,
moderno.

Drummond aliava seus interesses comerciais a um determinado esprito p-


blico. Sabedor das intenes de transformar a Capital Federal numa cidade
civilizada e ordenada, inspirada nas capitais europias, o comendador no
deixaria de utilizar, em sua estratgia de convencimento dos Intendentes
Municipais, argumentos capazes de fazer ver aos ilustres vereadores a utili-
dade de tal empreendimento na cidade do Rio de Janeiro.

Ao mesmo tempo que mostrava um esprito empreendedor e modernizante,


mantinha-se atrelado aos resqucios de uma economia movida por privilgios
e concesses, constituindo mais um exemplo do liberalismo brasileiro, onde
o capital procura receber benefcios do poder pblico. As duas condies pro-
postas por ele em sua petio inicial para a abertura do jardim ressaltam este
aspecto: a inexistncia da livre concorrncia e a iseno de impostos por dca-
das. No se trata de propor um julgamento sobre a figura de Drummond, mas
de perceber que ao lado de seu esprito pblico havia um empresrio capaz de
perceber demandas sociais e de capitalizar sobre elas.
A petio inicial do Comendador Drummond para a abertura do zoolgico
se constitui num importante documento para a reflexo em torno dos aspec-
tos abordados acima. Na tentativa de convencer os Ilustrssimos e Excenti-
lssimos Senhores Presidente e Vereadores da Cmara Municipal da Corte,
escreveu Drummond:

que desejando dotar esta capital com um Jardim Zoolgico, h muito reclamado como neces-
sidade capital do Imprio no s como motivo de embelezamento, mas principalmente
pelos elementos de estudo que tal estabelecimento proporcionar (...), vem respeitosamente
solicit-la, do modo seguinte:
O abaixo assinado compromete-se, (...), a fundar no bairro de Vila Isabel um Jardim Zoolgi-
co, (...), mediante as seguintes condies:
1 Iseno de todos os direitos municipais com referncia ao mesmo estabelecimento.
2 Que a Ilma. Cmara atendendo as considerveis despesas que exigem a fundao e custeio
de um Jardim Zoolgico, no conceda licena para estabelecimento congnere dentro da rea
do Municpio durante 30 anos a contar da data da inaugurao.

Esta petio, datada de 25 de agosto de 1884, foi a primeira consulta de


Drummond Cmara com o objetivo de abrir o jardim zoolgico. O comen-
dador pedia privilgio de 30 anos para o seu parque e iseno de impostos
por um prazo no determinado. Contudo, isto no parece ter sido uma difi-
culdade no momento de se conseguir a licena para a construo e posterior
funcionamento do zoolgico.

Figura 2: Baro de
Drummond, s/d.
Fonte: BN

5 AloteriamaispopulardoBrasil
57

Se as duas condies pedidas so importantes para a aceitao do pedido,


no se pode esquecer de dois aspectos fundamentais da petio: os argumen-
tos de que tal empreendimento seria til tanto beleza quanto ao aspecto
cientfico da cidade. A utilizao de tal estratgia de convencimento no era
particularidade de Drummond. Em vrios outros pedidos para a abertura de
estabelecimentos voltados para a diverso do pblico carioca pode-se notar
o uso de tal apelo. Acho necessrio lembrar que os referenciais de beleza e
cincia destes empresrios no estavam aqui, mas na Europa.

No mesmo suporte do pedido estava o parecer do 3 Ibidem.


engenheiro da Cmara, responsvel por ofere
cer o apoio tcnico solicitado pelos edis. Sua opinio no deixava dvidas
quanto importncia do empreendimento para o embelezamento e engran-
decimento fsico e moral da capital do Imprio, de acordo com os critrios da
Casa. Neste parecer oferecido Cmara, quatro dias aps a petio inicial de
Drummond ter sido protocolada, escrevia o engenheiro que seria de suma
vantagem a fundao de um Jardim Zoolgico nesta cidade.

O parecerista demonstrava no ter nenhuma dvida em relao aos bene-


fcios que um empreendimento deste porte poderia trazer para a cidade,
tendo em vista a inexistncia de um estabelecimento como um jardim zoo-
lgico na Capital Federal, segundo ele. Os principais argumentos colocados
pelo engenheiro da Cmara para aprovar o pedido referem-se idoneidade,
atividade e iniciativa de Drummond. Tanto que nenhum tipo de docu-
mento mais completo sobre a pretenso de se construir o jardim havia sido
enviado Cmara no sentido de oferecer maiores subsdios para que os
vereadores pudessem aprovar o pedido. Ou seja, era apenas uma petio,
no um projeto. Nem a falta de uma proposio detalhada foi entrave, pois
a palavra do comendador em oferecer toda a documentao requerida aps
o aceite da Cmara j seria suficiente.

De fato, o nico problema existente na viso do engenheiro era com respeito ao


prazo do privilgio. Mesmo com dificuldades de leitura, pois algumas palavras
estavam ilegveis, ele referia-se segunda condio colocada por Drummond
para a abertura do jardim zoolgico. Sem demorar-se muito, o engenheiro
argumentava que 30 anos seria um perodo demasiado longo e aconselhava a
casa a repensar o prazo. E o tempo da exclusividade efetivamente foi modificado
quando da assinatura do contrato entre o Comendador Drummond e a Cmara.

Todo o trmite entre o envio da petio e a assinatura do acordo celebrado


entre Joo Baptista Vianna Drummond e a Cmara Municipal do Rio de Ja-
neiro durou menos de duas semanas. Em 5 de setembro de 1884, foi firmado
o instrumento jurdico que concedia ao comendador ou empresa por ele
estabelecida o direito de abrir um jardim zoolgico na capital do Imprio,
gozando de um privilgio de 25 anos para tal. A rapidez do processo parece
ter sido possvel em funo tanto das boas relaes de Drummond com os
vereadores, como da simbologia presente na idia de se criar um estabeleci-
mento como esse na cidade.

Para satisfazer as condies pedidas por Drum- 3 Ibidem.

mond exclusividade do exerccio da indstria


e iseno de quaisquer impostos sobre o jardim, 4 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
Jardim Zoolgico, cdice 15-4-60, fl. 2 e 3.
ambos por longos prazos , a Cmara tambm
apresentou as suas exigncias e as colocou 5 Ibidem, fl. 5a 7.
no contrato. Se anteriormente foi dito que a
estratgia do nosso comendador-empresrio 6 Ibidem, fl. 8.

era apelar para a beleza e a cincia, pode-se


perceber a preocupao da Intendncia com estes aspectos. Das 12 clusulas
contratuais, cinco se referiam a tais pontos.

Pode-se supor a preocupao da Cmara com o progresso intelectual da cida-


de e sua conseqente modernizao. Quando se pensa no quesito beleza, a
preocupao no seria apenas com a beleza natural das aves, dos rpteis, dos
mamferos e de outras espcies animais a serem guardadas no jardim zool-
gico, mas tambm com os melhoramentos a serem realizados na respectiva
rea, cujos preceitos deveriam seguir os da arte moderna.

Quando se observa a condio quinta do contrato fica evidente que um


empreendimento deste porte deveria ser capaz de concorrer com outros do
mundo inteiro. E esta inteno da Cmara parece no ter passado desperce-
bida pelo comendador, talvez ele prprio tivesse este desejo, pois no memo-
rial descritivo das plantas ele afirmava que a rea do seu jardim seria de 300
mil metros quadrados, ficando assim o de maiores dimenses comparado
aos de Londres, Paris, Berlim e outros.

Segundo o contrato firmado entre o comendador e a Cmara, o prazo para


a abertura do jardim zoolgico seria de dois anos a partir da aprovao das
plantas definitivas. Isto parece ter ocorrido no incio de julho de 1885, quan-
do o sr. Amaral Silva, engenheiro do distrito, provavelmente do Engenho
Velho, deu parecer favorvel ao incio das construes do jardim zoolgico,
confirmando que todas as memrias e plantas estariam de acordo com o
contrato firmado entre o Comendador Drummond e a Cmara.

58 A loteria mais popular do Brasil


59

7 Ibidem, fl. 11.


Em 29 de maro de 1886, a Diretoria da Cia.
do Jardim Zoolgico, atravs do seu presidente
8 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
Carlos Affonso comunicou Cmara que as Jardim Zoolgico, cdice 15-4-62, fl. 26.
obras internas e externas seriam brevemente
iniciadas. Finalmente, em 6 de janeiro de 1888, 9 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
Jardim Zoolgico, cdice 15-4-63, fl. 10 e 11.
mas de modo provisrio, como descreve Aure-
liano Portugal em seu parecer para a Diretoria
10 Ibidem.
de Polcia Administrativa, Arquivo e Estatstica,
foi aberto o jardim zoolgico de Vila Isabel,
tendo sua inaugurao oficial em julho do mesmo ano.

Estamos em 1888 e at aqui o jogo dos bichos ainda no havia aparecido.


Contudo, o tal empreendimento til e agradvel parece no ter oferecido
aos seus scios os rendimentos previstos. em funo disso que surgem as
condies para o aparecimento da loteria mais popular do Brasil.

O surgimento desta loteria merece algumas consideraes. A grande maioria


das verses sobre o incio do jogo do bicho se refere ao fato do Governo Im-
perial ter cortado a subveno anual, no valor de dez contos de ris, ao em-
preendimento. O cronista Luiz Edmundo aparece como principal veiculador
desta memria acerca do jogo, tendo em vista que boa parte dos acadmicos
e memorialistas ocupados com esta loteria assumiram esta verso como ver-
dadeira. Todavia, a documentao aponta para um outro caminho.

Numa petio enviada Intendncia Municipal da Capital Federal em 18 de


setembro de 1890, o Baro de Drummond pretendia transformar o jardim
zoolgico em Jardim de Aclimao no s de animais como de plantas
exticas e indgenas. Utilizando argumentos parecidos aos da primeira
petio, de 1884, o agora baro argumentava que:

Esta empresa (...) tem sido julgada por homens do pas, eminentes na cincia como necessida-
de agradvel e til Capital Federal, j pela concorrncia distrao dos seus habitantes,
como fonte indispensvel de estudos para a mocidade; e que em outros pases largamente
subvencionada pelos respectivos governos ou por eles criada e mantida, apenas entre ns
auxiliada com a diminuta soma de dez contos de ris anual.10

Apelando para o esprito pblico da Intendncia Municipal, Drummond afir-


mava que o valor da subveno anual no era suficiente para fazer face s
despesas do zoolgico. Afirmava ainda a incapacidade dos acionistas do em-
preendimento em reaver seus investimentos, pois o dinheiro percebido com
11 Ibidem.
as entradas somado aos dez contos de ris mal
12 Ibidem.
era suficiente para sustentar os animais. Deste
modo se dirigia mais uma vez aos representan-
tes do povo no sentido de pedir um auxlio, no
em forma de mais dinheiro pblico, mas na forma da explorao de jogos
lcitos dentro do jardim.11 Na parte final da petio, tem-se que:

para consecuo de tamanhos benefcios pblicos a diretoria [do jardim zoolgico] recorre
ilustre Intendncia Municipal da capital federal e pede:
I Direito de estabelecer, pelo prazo de seu privilgio, jogos pblicos, mediante mdica
contribuio, a fim de poder manter-se a empresa e grandemente desenvolver o estabe-
lecimento [do] Jardim Zoolgico tornando-o um dos melhores do mundo.
II Estes divertimentos, como existem em outros pases, sob a imediata fiscalizao da
polcia, tornar-se-o atrativos para o pblico.

III Auxiliar o pblico o desenvolvimento de to til instituio, tendo como recreio jogos
que, bem fiscalizados e moralizados resultaro em proveito da comunidade sem os incove-
nientes to nefastos que acarretam, por exemplo, as loterias, os jogos de corridas, onde ele to
defraudado, e a multiplicidade de casas de tavolagem que empestam esta cidade. [grifos meus]
(...)

Rio, 18 de setembro de 1890


Baro de Drummond12

Na prpria petio do Baro de Drummond, estava o parecer emitido por certo


Piragibe em 22 de setembro de 1890. Neste pequeno texto, o requerimento da
Companhia Jardim Zoolgico recebeu o imediato deferimento, argumentando
o parecerista que a peticionria prope ampliar uma distrao ao alcance do
povo, com jogos, verdade, mas que, nas condies em que ela se submete, ne-
nhum inconveniente higinico ter para os que [l forem], pelo contrrio, not-
ria vantagem auferiro, fsica, moral e intelectualmente daquele divertimento.

Tanto a petio quanto o parecer do tal Piragibe indicam para os perigos dos
jogos. No primeiro notam-se as vrias ressalvas colocadas pela empresa peti-
cionria no sentido de convencer a Cmara que os jogos a serem realizados
teriam a constante vigilncia da polcia, no atentando contra a moralidade
pblica e tendo como finalidade atos nobres: recreao do pblico, manu-
teno dos animais no parque e vantagens morais e intelectuais oferecidas
prpria cidade.

60 A loteria mais popular do Brasil


61

13 Sobre a preocupao do Estado Imperial com


Neste sentido, no se pode esquecer que o
os jogos e os vcios trazidos por ele, ver: MELLO,
combate ao jogo e aos vcios trazidos por esta Marcelo Pereira de. A histria social dos jogos de
prtica alm de ter sido uma poltica do recm- azar no Rio de Janeiro, 1808-1946. Rio de Janeiro:
IUPERJ, 1989. Dissertao de mestrado; ABREU,
inaugurado Estado Republicano, tambm era
Marta. O imprio do divino Festas religiosas e
uma preocupao do Governo Imperial. Pode- cultura popular no Rio de Janeiro, 1830-1900. Rio de
se explicar tal argumentao da empresa do Janeiro: Nova Fronteira, 1999; SOUZA, Juliana
Teixeira. Cessem as apostas Normatizao e
jardim, incisivamente contrria aos tipos de
controle social no Rio de Janeiro Imperial atravs de
jogos bancados por book-makers ou explorados um estudo sobre os jogos de azar (1841-1856). Rio
nas casas de tavolagem, em funo do discurso de Janeiro: PPGHIS, UFRJ, 2002. Dissertao de
mestrado.
repressor aos jogos de azar existentes no mesmo
ano da publicao do primeiro cdigo penal
14 O Tempo, 16 de julho de 1892, p. 4.
republicano.13

O parecerista confiou no esprito pblico e empreendedor de Drummond


e seus scios e indicou Cmara o deferimento do pedido. Deste modo, foi
assinado em 13 de outubro de 1890 o termo de aditamento ao contrato ce-
lebrado entre Joo Baptista Vianna Drummond e a Intendncia Municipal,
em 1884. Assim, o Conselho da Intendncia concedia Empresa do jardim
zoolgico o direito de estabelecer pelo prazo de seu privilgio jogos pbli-
cos lcitos, sujeitos imediata fiscalizao da polcia.

Pela repercusso na imprensa diria nota-se que a inaugurao no passou


despercebida. Vrios peridicos deram a notcia, informando, inclusive, o
animal que havia vencido o primeiro sorteio. Jornal do Brasil, Jornal do
Commercio, O Paiz, Dirio do Commercio, Dirio de Notcias, Gazeta de Notcias e O
Tempo foram alguns dos jornais que deram informaes sobre os aconteci-
mentos do jardim zoolgico. Tanto o empreendimento, quanto o seu dire-
tor e as diverses recm-inauguradas foram saudadas com entusiasmo pela
imprensa, pelos polticos, pelos homens de cincia, pelas senhoras elegan-
tes e por pessoas comuns, cujos trajes no seriam to elegantes, segundo os
padres afrancesados da elite de ento.

Pela documentao recolhida, rapidamente o jardim zoolgico transfor-


mou-se num espao bastante procurado para o lazer. Isto pode ser observa-
do pelos prmios pagos. Se no primeiro dia o avestruz pagou 460 mil ris
de prmios, duas semanas depois o cachorro pagaria 2 contos e oitenta mil
ris,14 fazendo felizes mais de cem pessoas.

Para incrementar ainda mais os lucros obtidos atravs do sorteio dos


bichos, poucos dias aps sua inaugurao a direo do jardim zoolgico
resolveu colocar venda os tquetes para o parque fora dos muros do esta-
15 O Tempo, 12 de julho de 1892, p. 4.
belecimento. Em O Tempo, poucos dias depois da
inaugurao dos jogos, veio publicado o seguin-
16 De acordo com reproduo fotogrfica de
te anncio: Jardim Zoolgico Prmios dirios um bilhete de entrada no jardim zoolgico. Cf.
sobre animais de 20$ a 40:000$ Vendas de en- BENCHIMOL, Jaime L. Pereira Passos: um Haussman
Tropical a renovao urbana da cidade do Rio
tradas na Rua do Ouvidor n 129 e no Jardim.15
de Janeiro no incio do sculo XX. Rio de Janeiro:
Secretaria de Cultura, 1990, p. 340.
Desta forma, com apoio da prpria empresa
responsvel pela loteria dos animais, o jogo
passou a ser vendido fora das dependncias do parque, sem que houvesse
qualquer reao contrria da municipalidade. Ora, se para comprar o bi-
lhete que dava direito ao prmio prometido no seria preciso se dirigir s
bilheterias do empreendimento, pode-se supor que vrios compravam seus
tquetes e ficavam espera da abertura da caixa no zo. Aps a transmisso
da notcia, os ganhadores poderiam ir buscar seu prmio de 20 mil ris. No
prprio bilhete havia uma inscrio que facilitava esta prtica: vlido por
4 dias.16

Mas todo este clima de festa em torno do jardim e de suas diverses no


demoraria muito a findar. Rapidamente o que antes era saudado como um
estabelecimento til e agradvel passou a ser visto como um antro de jo-
gatina. Transformado em escndalo, o processo para a proibio do sorteio
dos bichos no parque do Baro de Drummond estava aberto. Vinte dias aps
a inaugurao do jogo dos bichos, o jornal O Tempo publicou um ofcio que
teria sido dirigido pelo Chefe de Polcia ao 2 Delegado, responsvel pela
represso aos jogos, no qual afirmava que (...) posta em prtica essa diverso
[o jogo do bicho], se verifica que tem ela o alcance de verdadeiro jogo, mani-
festamente proibido.

O cerco definitivo ao sorteio dos bichos no jardim zoolgico comeou a ser


fechado em 1 de janeiro de 1895, quando foi publicado o Decreto n. 126,
que limitou a ao dos frontes e book-makers na cidade do Rio de Janeiro. A
partir da percebe-se um processo que culminaria com a proibio do jogo
do bicho em abril do mesmo ano, atravs do Decreto 133. Antes de a deciso
ser tomada em definitivo, o Prefeito Francisco Furquim Werneck de Almeida
acionou a Procuradoria dos Feitos da Fazenda Municipal no sentido de se-
rem examinados os contratos firmados entre a Prefeitura e a Cia. do Jardim
Zoolgico. O objetivo era claro: o rompimento do acordo firmado entre as
partes, especialmente no ponto referente explorao de jogos.

Foram dois os pareceristas escolhidos e ambos concordavam que a Prefeitu-


ra deveria rescindir os contratos firmados com a empresa do baro. Vrios

62 A loteria mais popular do Brasil


63

fatores foram enumerados para tal, mas o ponto principal recairia sobre a
ilegalidade do jogo do bicho. Frederico Rego, um dos procuradores, afirmava
que o jardim zoolgico no seria um jardim de aclimao, mas um ponto
de reunio para o jogo a cu aberto.17

Com a loteria disseminada rapidamente pelas 17 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
Jardim Zoolgico, cdice 15-4-62, fl. 12 e 13.
ruas da cidade atravs da ao dos vendedores
ambulantes e dos primeiros banqueiros, o
18 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
Poder Pblico passou a agir no sentido de coibir jogos, cdice 45-2-30, fl. 113.
a prtica. Apenas seis meses aps a proibio
do sorteio do baro, o Chefe de Polcia Andr 19 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,

Cavalcanti emitiu um ofcio ao Prefeito Furquim Jardim Zoolgico, Cdice 15-4-63, fl. 4.
Werneck pedindo que fossem cassadas as licen-
as com as quais funcionavam estabelecimentos de book-makers. Tais esta-
belecimentos se aproveitariam de suas permisses para funcionarem como
escritrios de descontos, botequins e comisses, mas na verdade teriam como
fim principal bancar o jogo do bicho, o que seria um verdadeiro escndalo
pblico.18

Antes saudado pelos mais diversos segmentos sociais como agradvel e til
recreao, o jardim zoolgico trazia em si a idia de civilizao e moderni-
dade. No perodo entre a primeira petio (1884) e a inaugurao do jogo dos
bichos (1892), o tratamento oferecido foi o mais corts possvel. H um docu-
mento de 1890 no qual o Baro de Drummond se dirigia Cmara pedindo
a reviso de uma multa que fora aplicada em funo do restaurant do jardim
estar funcionando sem licena. Alegava o requerente que a Companhia do
Jardim Zoolgico, de acordo com o contrato firmado, estaria isenta de todos
os impostos municipais.19

Antes daquilo que Frederico Rego chamou de extraordinria concorrncia


ao zoolgico em funo do sorteio dos bichos, parece que fazer uma visita
aos animais era um divertimento bastante procurado. No ano de abertura do
jardim (1888), um comerciante contou em suas memrias uma de suas idas
ao parque. Percebendo estarem os bondes que rumavam para l repletos de
gente, tornou-se impossvel para ele e sua famlia prosseguir viagem, pois
estavam como pingentes. Desta forma, a soluo foi adiar o passeio e todos
acabaram descendo no Mangue (WHERS, 1980, p. 235).

Em toda a discusso travada at aqui, procurei perceber o jardim zoolgico


como um projeto civilizador/educador localizado e especfico. No significa
afirmar que a construo do jardim em si seria um projeto poltico claro e
objetivo, mas que a existncia de um poderia vir de encontro s expectativas
de modernizao, civilizao, higienizao e educao. Assim, o jogo do bi-
cho surgiria como a causa para a falncia deste projeto. Jogos seriam aceitos,
desde que dentro dos parmetros impostos pelo Poder Pblico. Talvez a
represso neste momento se explique pela incapacidade de se controlar este
jogo, que se espalhava rapidamente pela cidade, contando com o apoio de
pequenos comerciantes e de um imenso exrcito de vendedores ambulantes
que percorriam as ruas da cidade vendendo a sorte e o azar. A proibio sur-
gia como a forma mais simples de se extirpar o mal. Documentos oficiais,
por exemplo, afirmam que o sucesso do jogo dos bichos do jardim zoolgico
teria alcanado o status de verdadeiro escndalo, devido ao imenso nmero
de visitantes do parque.

Entre o momento da inaugurao dos jogos lcitos no jardim do baro


e a proibio do jogo dos bichos, o empreendimento parece ter vivido seu
momento de apogeu. Mas isto no significa que todos os envolvidos tenham
conseguido rever seus investimentos e lucrado muito com o zoolgico.
Contudo, aps os anos em que o jogo dos bichos foi explorado, o jardim

Figura 3: Charge de J.
Carlos na capa da Revista
Careta, junho de 1946.
Fonte: BN

4 AloteriamaispopulardoBrasil
65

zoolgico viveu momentos de instabilidade permanente. Quatro meses aps


o Decreto 133, atravs de um contrato particular a Cia. do Jardim Zoolgico
arrendou o jardim e todas as suas dependncias a Luiz Galvez, cujo princi-
pal interesse seria explorar o fronto e o boliche. No incio do ano seguinte,
Galvez repassaria todos os direitos adquiridos em relao ao jardim para
Marques, Ribeiro & Cia., cuja inteno tambm seria a explorao de jogos.

Com o zoolgico passando de mo em mo, 20 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,


Jardim Zoolgico, cdice 15-4-62, fl. 26 a 33.
sendo lembrado pela mcula tradicional e
feissima do jogo e do vcio,20 os limites de sua
ao civilizadora e educadora, como desejava a imprensa, a Cmara e a boa
sociedade, eram flagrantes. A decadncia do parque tem dois aspectos. Por
um lado, a falncia de um projeto civilizador e modernizante; por outro,
a afirmao de um discurso conservador sobre o povo brasileiro: era uma di-
verso ingnua que a imaginao impudente dos homens, mais tarde, danou
e perverteu, como sentenciou Luiz Edmundo (EDMUNDO, 1957, p. 868).

Bibliografia
ABREU, Martha. O imprio do divino: festas jogo do bicho. Rio de Janeiro: Rocco, 1999.
religiosas e cultura popular no Rio de Janeiro,
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So Paulo: Fapesp, 1999. po. 2. ed. Rio de Janeiro: Conquista, 1957.

BRETAS, Marcos Luiz. A guerra das ruas: povo HERSCHMANN, Micael & LERNER, Katia.
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Janeiro: Arquivo Nacional, 1997. poque carioca. Rio de Janeiro: Diadorim Ed.,
1993.
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o Rio de Janeiro e a Repblica que no foi. So MELLO, Marcelo Pereira de. A histria social
Paulo: Companhia das Letras, 1987. dos jogos de azar no Rio de Janeiro (1808-1946).
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CHALHOUB, Sidney. Trabalho, lar e botequim. mestrado..
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5. ed. rev. Rio de Janeiro: Lacerda Editora,
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CUNHA, Maria Clementina Pereira. Ecos da
folia: uma histria social do carnaval carioca THOMPSON, E. P. Costumes em comum. So
entre 1880 e 1920. So Paulo: Companhia das Paulo: Companhia das Letras, 1998.
Letras, 2001. WEHRS, Cristiano C. J. O Rio antigo pitoresco
DAMATTA, Roberto & SOAREZ, Elena. guias, e musical: memrias e dirio. Rio de Janeiro:
burros e borboletas: um estudo antropolgico do s.e., 1980.
RESUMO

Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, 3 de julho de 1892. Neste domin-


go do inverno carioca foram inaugurados vrios divertimentos no jardim
zoolgico de propriedade do sr. Joo Baptista de Vianna Drummond, o Baro
de Drummond. Ao passar pelos portes de entrada do zoolgico, o visitante
recebia um tquete. Neste bilhete estava impressa a figura representando
um animal. Colocada a cerca de 3 metros de altura em um poste prximo
entrada do jardim, havia uma caixa de madeira. Dentro dela estava escon-
dida a gravura de um animal, escolhida entre uma lista de 25, incluindo o
avestruz, a vaca, a borboleta e o crocodilo, entre outros. Neste domingo, s
5 da tarde, a caixa foi aberta pela primeira vez e todos puderam descobrir
a identidade dos ganhadores do prmio de 20$000, vinte vezes o valor pago
pelo ingresso. Tendo recebido a liberdade, o avestruz pde fazer a felicidade
de 23 sortudos visitantes.

Alguns dias depois de sua criao, a novidade passou a ser tratada como es-
cndalo e o jogo do bicho foi posto na ilegalidade em abril de 1895. Proibido
por lei, continuou existindo como loteria ilegal. Por esta poca os animais j
haviam pulado os muros do zoolgico do baro e construdo uma vida nas
ruas da cidade. Logo incorporado ao mercado de loterias existentes, o jogo
do bicho passou a ser intensamente explorado por book-makers, nos armazns
de secos e molhados, nos quiosques, nos mais diversos estabelecimentos
comerciais e pelos vendedores ambulantes, e perseguido pela Polcia.

Palavras-chave: Jogo do bicho, jardim zoolgico, civilizao, Rio de


Janeiro, loteria.

66 A loteria mais popular do Brasil


67

ABSTRACT

City of So Sebastio do Rio de Janeiro, July 3rd, 1892. This carioca winter
Sunday inaugurated many entertainments sponsored by the Zoological
gardens owner, Mr. Joo Batista de Viana Drummond, the Baron of
Drummond. Visitors received a ticket with a picture of an animal printed
on it on entering the Zoological garden. Next to the parks entrance, a
wooden box was fixed to a post about 10 feet high. One of these pictures had
been hidden inside that box, chosen by the baron himself from a list of 25
animals, which included the ostrich, the ox, the butterfly and the crocodile,
amongst others. That Sunday, at 5 PM, the box was opened for the first time
and everyone finally discovered the mystery animal within and the identity
of the winners of the 20$000 prize, which was about 20 times the price paid
for the ticket. Once set free, the ostrich made 23 lucky visitors happy.

Within days the novelty attained the proportion of a scandal. In April of


1895, three years after its creation, o jogo dos bichos or, animal game
was to be banned, but, however, managed to survive as an illegal lottery
because by this time the animals had jumped the walls of the Barons
zoo and were making a good living on the outside. Betting on the different
animals had become a local habit in the capital of the Brazilian Republic
and it was possible to buy tickets in places other than the Zoo. With the
draw being incorporated to the existing legal lottery, shops owned by the
Baron, book-makers, dry goods stores and street peddlers, for instance,
offered the people the chance to win money with this game and it was
actively persecuted by the Police.

Keywords: Jogo do bicho, zoo, civilization, Rio de Janeiro, lottery.


69

Entre os retalhos do trabalho


esquecido: narrativa, memria e
histria de trabalhadores
txteis no Rio de Janeiro
Ricardo Medeiros Pimenta
Doutorando em Memria Social pela Universidade Federal
do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)

Este artigo tem sua origem na minha disser- 1 Dissertao de Mestrado intitulada Retalhos de
memrias: trabalho e identidade nas falas de operrios
tao de mestrado sobre a memria coletiva
txteis do Rio de Janeiro, realizada no Programa
de velhos operrios txteis da cidade do Rio de de Ps-graduao em Memria Social (linha de
Janeiro. Utilizamos como foco da pesquisa suas pesquisa Memria e Espao) sob a orientao
do Prof. Dr. Marco Aurlio Santana. Recebeu
experincias em duas companhias de projeo
Meno Honrosa no Concurso de Seleo de
no estado do Rio de Janeiro e que compuseram Monografia Arquivo da Cidade/2006 Prmio
de maneira indelvel o panorama econmico Professor Afonso Carlos Marques dos Santos de
Pesquisa, promovido pela Secretaria Municipal
e industrial do Brasil, alm de participarem na
das Culturas, atravs do Arquivo Geral da Cidade
composio do espao social e urbanstico ca- do Rio de Janeiro.
rioca durante quase todo o sculo XX: as compa-
nhias Amrica Fabril e Nova Amrica.

Um antigo cenrio industrial do Rio de Janeiro que hoje se configura como


um depsito de memria. Por este motivo que esses antigos trabalhado-
res txteis, autnticos sobreviventes do tempo, se tornaram o principal
foco de nossas questes.

Neste sentido, o que nos parecia cada vez mais claro eram as ricas possi-
bilidades de se falar sobre tais experincias atravs das narrativas desses
homens e mulheres. Contribuindo dessa forma para uma historiografia mais
plural e menos lacunar, uma vez que procuramos evidenciar essas vozes
que, ao contrrio do que algumas vises possam achar, sempre estiveram ali.

Portanto, diferentemente de Joutard, quando afirmou que a fora da histria


oral residia em dar a voz (FERREIRA; FERNANDES & ALBERTI, 2002, p. 33)
aos esquecidos ou derrotados, entendemos que esses atores sociais no dei-
xaram de resistir no tempo e no espao; e que tampouco lhes faltaram suas
vozes. Faltava-lhes sim, por essa lgica, quem os ouvisse.
Assim, as histrias de vida do velho operrio e da velha tecel so, para alm
dos acontecimentos que acompanhamos e investigamos nas demais fontes
escritas ou iconogrficas, a possibilidade de (...) poder compartilhar o gosto
que tudo isso deixou na memria de pessoas que realmente viveram esta
experincia (GOMES, FLAKSMAN & STOTZ, 1988, p. 8).

Com as narrativas de alguns ex-operrios txteis, conseguimos que os mes-


mos apresentassem em um exerccio autobiogrfico suas vises e leituras
de seus passados. De certo, sabemos do terreno frtil produo de iluses
(BOURDIEU, 2002, p. 181-191) contido na fala do entrevistado. Ainda assim,
so tambm nessas iluses produes de quem tenta criar inteligibilida-
des, constncias e sentidos na ao autobiogrfica que correm as tramas
de uma identidade que se forma e reconhece pelo processo constitutivo da
memria.

Neste sentido, ela , assim como a representao social, uma construo no


presente com base em experincias, tradies e quadros sociais passados
e atuais. Por essa linha, os estudos de Maurice Halbwachs, por exemplo,
acabaram por se tornar referncia nessa pesquisa, da mesma maneira que
foram igualmente para a gerao de estudiosos da memria social e de suas
implicaes coletivas.

O que nos chamou a ateno nessa abordagem mais etnogrfica foi, portan-
to, uma pluralidade de questes que, juntamente com uma extensa pesquisa
documental escrita e iconogrfica, contriburam em muito para o estudo
sobre a questo do trabalho infantil, assim como do cotidiano do operrio
fluminense, ou das suas prticas culturais, de lazer e de resistncias ao con-
trole do tempo-espao de produo, to caracterstico das fbricas de tradi-
es e tcnicas inglesas.

Como ponto de partida percebemos um dado singular referente s duas


companhias citadas. A questo da origem, como a do trmino por elas
vividas. Suas histrias se entrecruzam em dois momentos significativos. Em
um momento de criao e em outro de degradao, onde o antigo cenrio
industrial, da forma que muitos de seus velhos habitantes o conheciam,
apagou-se ou se transformou em um novo conjunto de smbolos e funes,
tornando possvel um desenraizamento (WEIL, 1996) daqueles atores que
ali se identificavam.

Se no bastasse o fato de algumas das fbricas que compunham a compa-


nhia Amrica Fabril terem fechado j na dcada de 1960 o que dificultava

70 Trabalhadores txteis no Rio de Janeiro


71

encontrar esses antigos operrios, pois muitos j haviam morrido ou se mu-


dado ; o outro fator era que algumas das fbricas se localizavam em regies
de extrema urbanizao e, assim, de extrema modificao de seus espaos
como prdios, condomnios, lojas, shoppings, casas, ruas.

Ou seja, as transformaes desses espaos no tempo produziram os restos


(NORA, 1997, p. 77) do que anteriormente foram os palcos de relaes
sociais ali construdas, defendidas e combatidas. Relaes essas que, em
diversos casos, so apenas acessadas ou recompostas atravs da marcha de
baixo (AUG, 2001, p. 72-73) que essa memria dos antigos trabalhadores
engendra.

Traando um breve histrico, no caso da companhia txtil Amrica Fabril,


poderamos partir de seu momento de criao. A Amrica Fabril teve como
ponto de partida o ano de 1878, aps a implementao de uma fbrica na
regio de Pau Grande, em Mag, interior do estado. J em 1891 comprou e
reformou a fbrica, que se chamaria Cruzeiro, na regio do Andara Grande,
freguesia do Engenho Velho; e dessa forma inseriu-se no cenrio urbano da
capital.

Em seguida, com as aquisies da Fbrica Bonfim, em 1903 situada no


atual Bairro do Caju, na zona porturia carioca ; e da fbrica Mavilis em
1911 vizinha Bonfim , a Amrica Fabril ocuparia definitivamente o qua-
dro das dez maiores indstrias txteis brasileiras na poca.

A companhia progrediu de forma sustentvel nos anos que se seguiam,


tornando-se a maior companhia txtil do Brasil em 1920 aps adquirir mais
uma fbrica. A Carioca, localizada na grande Gvea hoje, bairro do Jardim
Botnico. Alm disso, no decorrer dos anos seguintes a Amrica Fabril ainda
concentrou outras fbricas como a de Deodoro, no bairro do subrbio cario-
ca de mesmo nome, e a de Cachoeira Grande, vizinha Pau Grande.

Quanto companhia Nova Amrica, sua criao se deveu ao de um


grupo de diretores e acionistas demissionrios da antiga Amrica Fabril em
1924. A ento Nova Amrica no tardou para ocupar um lugar entre as
companhias txteis de maior expresso no Rio de Janeiro at sua falncia,
tambm na dcada de 1980, e sua completa desativao em 1991, quando
permaneceu com suas portas fechadas e seus teares desligados durante os
anos seguintes. Posteriormente, transformou-se em um shopping center
o Nova Amrica que, entre outros conjuntos arquitetnicos de fbricas
ainda presentes na cidade do Rio de Janeiro, apontou para esta nova utili-
dade dada pela atual sociedade do consumo e descoberta nos ltimos anos
para as fbricas desativadas ainda existentes nas cidades.

Assim como a Nova Amrica, a Amrica Fabril entrou em um processo de fa-


lncia que se iniciou j nos anos 1960. A primeira fbrica a ser desativada foi
a Carioca, em 1962. Sua desativao foi seguida rapidamente pela corrida do
mercado imobilirio, que tratou de apagar rapidamente seus vestgios quase
por completo. Logo depois foi a vez da Cruzeiro, entre os anos 1968 e 1969,
que remanejou parte de seus operrios para as que restaram, como Bonfim e
Mavilis, Pau Grande e Deodoro.

Em seu terreno, quase tudo foi demolido e dividido entre estatais, que trata-
ram de instaurar uma nova ordem e funo naqueles locais. Hoje, parte de
sua rea ocupada pelo Banco do Brasil, pela Caixa Econmica Federal e por
um condomnio residencial de prdios, cuja construo se deu anos depois
atravs do financiamento do BNH , chamado de tijolinho pelos morado-
res do bairro.

Os anos que se seguiram, aps a desativao dessas duas primeiras fbricas,


no foram diferentes daquele de 1971, quando a fbrica de Pau Grande e as
duas do Caju foram desativadas, e de 1983, ano em que finalmente fecharam
a Santana e a Deodoro. Em meio a essa eroso do espao fabril na zona ur-
bana da cidade do Rio de Janeiro, restaram apenas os operrios que, quando
possvel, procuravam a aposentadoria como refgio medida que envelhe-
ciam sombra do que antes fora o seu local de trabalho.

Para esses antigos trabalhadores, o envelhecimento e o afastamento de seu


lugar de trabalho e de sociabilidades tornaram-se um grande desafio no
apenas para os novos papis que eles deveriam se adequar, como para sua
identidade que havia sido forjada, desde a primeira metade do sculo XX,
pela experincia do trabalho fabril.

Cabe lembrar que, durante os primeiros 30 anos do sculo XX a sociedade


participou de mudanas profundas no que tangia o espao sociopoltico, eco-
nmico e cultural. Este, ento, novo espao de trabalho j detinha nos anos
1920, no que se refere ao setor txtil, cerca de mais de 40% da populao prole-
tria no Rio de Janeiro (FAUSTO, 2000, p. 111). Populao essa que, em grande
maioria, foi margeada pela contundente realidade do trabalho infantil.

Ganhando muito menos do que um adulto, nas companhias txteis estuda-


das, as crianas compunham um nmero expressivo de operrios. Servios

72 Trabalhadores txteis no Rio de Janeiro


73

2Otermousadotrazconsigoumacaracterstica
de escolas primrias e creches muito usadas
latentenosdepoimentoscolhidosenoprprio
por polticas industriais patronais, por exem- contatocomocampodepesquisa;agratidoeo
plo tornavam-se, assim, no s um benefcio afetodesenvolvidopelosintegrantesdasredesde
contato.DiferentementedacompanhiaAmrica
que muitas vezes seria pago atravs de uma
Fabril,oafetoecarinhocomaNovaAmrica
mo-de-obra barata ou dcil, quase agrade- pelosseusantigosoperriospareceramprevalecer
cida,2 como se tornavam tambm a extenso deformaunnime.

do brao disciplinador e institucionalizante


3LeiFederal,decreton5.083,de01dedezembro
fabril que por sua vez controlava parte da vida
de1926.
exterior fbrica.
4AGCRJ,DivisodeDocumentaoEscritae
Ou seja, uma disciplinarizao extensiva (PER- Especial.ServiodeDocumentaoEscrita;
ColeoparticularCia.AmricaFabril.Livro
ROT, 1988, p. 19) que docilizava as geraes
dirion25;p.59.
futuras de trabalhadores, instituindo-os desde
cedo o ritmo do trabalho ali desenvolvido e seus desdobramentos na esfera
privada, infligindo s suas famlias as mesmas diretrizes sociais e polticas.

Figura 1: Menores e
outros trabalhadores da
fbrica Mavilis, Amrica
Fabril, S/D. (Col. Amrica
Desde meados dos anos 1920 o trabalho infantil nas fbricas Fabril, Seo Iconografia,
AGCRJ).
era apenas permitido para maiores de 14 anos.3 No obstante,
a Amrica Fabril posava atravs de sua poltica assistencial patronal como
uma empresa integralmente preocupada com os operrios. Poltica essa que
disponibilizava professores e creches, custeada pela Amrica Fabril,4 aos seus
funcionrios, ou somente parte deles.
Entretanto, atravs da fala de Esmeralda fiandeira e tecel da Mavilis
na Amrica Fabril, desde meados dos anos 1920 que percebemos o quanto
a poltica empregada no poderia atender a todos e no confrontava ques-
tes vitais para a empresa, como o trabalho de crianas abaixo dos 14 anos.
Afinal, a idade no se apresentava como empecilho, uma vez que a prpria
administrao da fbrica a alterava para registro:

Antigamente a gente... Como que se diz? ... No, no dava a idade certa por que tinha
que fazer isso, porque no existia ainda carteira. (...) Ento a gente aumentava l...
o pessoal l, l do escritrio aumentava a idade (ESMERALDA SERENO, entrevista ao
autor, 2004).

Para grande nmero destes antigos operrios a 5 As palavras eventualmente destacadas entre
colchetes expressam percepes do entrevistador
ida fbrica esteve intimamente ligada com a
quanto ao ambiente ou s emoes durante a fala
necessidade de dinheiro para suas famlias e, as- dos entrevistados. Todos os fragmentos seguiro
sim, da contribuio para o oramento da casa: quando necessrio este mesmo parmetro.

Sa do colgio primrio, no cheguei a fazer o


segundo grau, meu pai adoeceu e faleceu. Eu era a filha mais velha de duas menores... (...)
e eu tive que correr atrs de trabalhar na Nova Amrica. Eu tinha uma tia que trabalhava
no pano cru. E ela disse: Ah! Eu posso fazer um pedido na Nova Amrica pra ela. Ento eu
fui trabalhar, com 14 anos, ainda no tinha 15; e fui trabalhar na espuleira. Espuleira o
lugar onde prepara o fio pra fiao. Ento fui pra espuleira (...) (ISABEL BATISTA, entrevis-
ta ao autor, 2005).

Fato que ocorreu da mesma maneira com Toninho (ex-operrio da Compa-


nhia Nova Amrica), que comeou a trabalhar na mesma companhia que seu
pai integrava desde a formao, em 1924:

22 de janeiro de 1946, a pedido do meu pai, seu Avelino Jos Fernandes, pediu e tal, tem
um filho que queria ingressar... Bota l pra trabalhar, pra ajudar ele tambm na ajuda do
oramento da casa... (...) a meu pai pediu, sabe? (...) dali a minha carreira comeou. Meu pai
pediu, a eu fui pra fiao... pra fiao nova, por que meu pai era chefe da fiao velha (...)
(ANTONIO FERNANDES, entrevista ao autor, 2004).

Da mesma forma, outros companheiros de fbrica, como no caso de Age-


nor tambm um ex-operrio da Nova Amrica desde 1949 , comparti-
lham as mesmas questes acerca dos motivos para o ingresso nas fileiras
operrias:

74 Trabalhadores txteis no Rio de Janeiro


75

(...) ns viemos numa situao muito difcil n, (...) foi uma poca de muitas privaes; (...) Aos
treze anos, quando veio nossa necessidade, comear a trabalhar, eu comecei a trabalhar (...)
numa seo de... tinturaria de pano (...) Um lugar assim de uma insalubridade muito gran-
de, muita insalubridade, muito calor, n? E... eu com meus 13 anos encarei, enfrentei aquela
situao [emoo] (AGENOR RODRIGUES, entrevista ao autor, 2004).

Nesse kosmos laborioso, os acidentes tratavam de marcar ainda mais a


infncia consentida pelo apito da fbrica. Para alguns trabalhadores, como
dona Esmeralda, est no toque da pele:

Existia um caixote que a gente botava algodo (...) E eu quando empurrei com a mo, a mo
escapuliu e entrou dentro do tambor... Que roda, pra rodar as espulas pra encher. Ento,
aqui a marca. [dona Esmeralda mostra em sua mo cicatrizes que denunciavam um antigo
ferimento. Um pouco mais suaves pelo tempo, porm extensas, as cicatrizes mostravam assim
que o acidente fora j h muitos anos]. (...) levei 3 meses pra curar isso aqui (ESMERALDA
SERENO, entrevista ao autor, 2005).

Assim como Esmeralda, o senhor Herrero tam- 6 AGCRJ. Setor de documentos textuais. Livro
dirio n 25; e p. 122. Acervo Companhia Amrica
bm se tornara vtima da inexperincia e do
Fabril.
maquinrio de funcionamento intermitente. O
trabalho, vindo igualmente como um precoce signo de independncia e ma-
turidade, no lhe apresentou s bons momentos. O acidente que lhe mutilara
a mo direita em uma prensa, causando a perda de trs dedos, marcara bem a
poca de sua entrada na fbrica. Assim como o dele, outros acidentes da poca
de sua infncia mostravam-se muito comuns, especialmente em determinadas
sees da fbrica, como era a seo da chamada mquina do Diabo.

Uma mquina que tinha uma poro de lmina assim que trabalhava assim [gesticula com
os braos], sabe? (...) No sei como que fazia, s sei que o algodo era jogado ali, e, e, em
bruto; aquelas facas trituravam, tanto que cortou vrios braos, e um monte de operrio a
ficaram sem brao, sem mo, porque... descuidava na hora de, descuidavam conversando,
brincando, contando caso e tal... s vezes, descuidava e p! (...) no tinha indenizao, no
tinha nada (...) (ANTONIO HERRERO, entrevista ao autor, 2004).

De fato, a falta de segurana dentro das fbricas e de suas respectivas sees


compunha intensamente os dias de trabalho. Para cobrir os acidentes, as
fbricas contavam com caixas de beneficncias desde meados dos anos 1920,
atendendo j em 1926 mais de 6.500 operrios. No entanto, aps o contato
com as experincias de acidentes vividas pelos entrevistados, passamos a
questionar se os acidentes e demais enfermidades no compuseram um
nmero maior do que os registros das fbricas.

Nesse escopo tal fato nos leva a pensar igualmente em como o operrio
como apontou Leite Lopes, no caso dos trabalhadores do acar no s
naturalizava suas condies de trabalho bem como sua respectiva insalubri-
dade, entendendo que tal infortnio estaria intrnseco a sua categoria so-
cial, como se deixava influenciar pelo fetichismo do salrio-hora (LOPES,
1976, p. 100-115).

Ao lembrar-se dos antigos dias em que varria o cho, um dos antigos traba-
lhadores da Nova Amrica o aposentado Antonio Borges percebe o outro
lado da moeda que ajudou a cunhar durante seus dias de trabalho.

Na Nova Amrica, os chefes, (...) Era aquela coisa assim, bruta entendeu? (...) eles no tinham
assim aquele cuidado com... a preocupao com a integridade fsica do funcionrio, cada um
cuida de si! Ento o, o... Garoto trabalhava descalo! (...) fica tudo sujo de poeira, e voc traba-
lha com ali diversos parafusos, prego, coisa que, que usa na mquina, n? E voc s vezes vai
tirar, uma vez eu fui tirar, (...) espetou o troo no meu p (...) Uma imprudncia que no havia
uma fiscalizao da direo da empresa (ANTONIO BORGES, entrevista ao autor, 2005).

Para todos que entraram jovens, o processo de insero no espao fabril


apontara de forma contundente para uma condio de interrupo da
infncia, ou parte dela, devido relao de trabalho indstria/operrio
submetida e s suas conseqncias. Entretanto, ressaltamos que isso no nos
deve servir como justificativa para entend-los sob um sistema de controle
total e absoluto, unicamente.

Afinal, nesses mesmos espaos de opresso, controle e perigo os operrios


criavam meios para burl-los, marcando no s uma identidade coletiva
forte como uma cultura rica e atuante.

Ao falar sobre os meios de lazer dos operrios, muito de suas particularida-


des e de seu grupo vieram tona. Tal fato contribuiu para o entendimento
de que as prticas de lazer, longe de ser uma mera ferramenta para a ratifi-
cao da alienao marxista (QUINTANEIRO, BARBOSA & OLIVIERA, 2002, p.
51-52), estiveram presentes entre as diversas formas de resistncia, controle
e identidades existentes na vida do trabalhador fabril.

No que tangia ao carnaval e suas comemoraes, os trabalhadores recor-


reram utilizao de estratgias que sinalizavam a resistncia vontade

76 Trabalhadores txteis no Rio de Janeiro


77

patronal de continuidade da produo em detrimento das comemoraes e


festas populares.

Quando era perto do carnaval, ento que eles botavam pra trabalhar no carnaval... a que
o pessoal ficava [risos] enfezado mesmo. [risos] (...) paravam as mquinas e toma-lhe bloco
pra l e pra c, dentro da fbrica (...) Eles no faziam, eles no podiam fazer nada (...) [risos]
A, o... o pessoal fazia [risos] o bloco pra l e pra c [risos] (SILVIA MINISTRIO, entrevista ao
autor, 2004).

De forma bem detalhada, as imagens que se transformam em expresses e


palavras descrevem como os operrios combatiam o trabalho no carnaval e
como os diretores acabavam por mand-los embora de folga pelo dia, j que
no conseguiriam control-los dentro da fbrica.

Eles andavam brigando, chamavam o gerente, a quando vinha a o gerente via que no ti-
nha jeito mesmo e dizia: Oh melhor deixar isso mesmo por que no tem jeito. A, soltava
o pessoal, a ia todo mundo pra rea de bloco pra rua, n? (SILVIA MINISTRIO, entrevista ao
autor, 2004).

Figura 2: Msicos da
Associao de Operrios
da Amrica Fabril, 1924
(Col. Amrica Fabril, Seo
O futebol tambm esteve marcado fortemente na atuao Iconografia, AGCRJ).

dos operrios cujos jogos fizeram forte parte do convvio so-


cial ao longo dos anos, mobilizando um grande nmero dos
moradores locais, no apenas ligados fbrica.

A gente fazia um festival aqui no campo, pra jogar... E, era, era a nossa diverso! Era,
o futebol!, estudar... estudava, e, e... o baile, quando tinha um bailezinho l... (...) clube
carioca que era o clube do baile naquela poca (ANTONIO HERRERO, entrevista ao autor,
2004).

Os meios de ligao do operariado pelo lazer e por eventos sociais, muitas


vezes similares em ambos os locais, cerziam-lhes uma identidade comum
independente da unidade fabril da companhia, ou at do prprio tempo.
Nas comemoraes, portanto, o sentimento de pertencimento ao grupo e ao
espao de festividades nos remete a Blondel, para quem, nesses momentos,
(...) nossa vida encontra-se incessantemente mesclada vida de nosso grupo
(...) (BLONDEL, 1966, p. 162).

Essas formas de expresses disseminadas nos meios associativos e de tra-


balho j estavam fortemente distribudas nos espaos de sociabilidade da
primeira metade do sculo XX (BATALHA & FORTES, 2004, p. 96). Espaos
esses que, juntamente com o progresso e sua desintegrao, vm ameaando
a preservao de uma identidade.

Visto pela tica de Pennebaker e Basanick, as lembranas aqui exemplifica-


das embora no estejamos falando de sucessos e acontecimentos de nveis
nacionais ou mundiais so tambm dotadas de valores sociais caractersti-
cos e importantes para aquele grupo que recorda: (...) a maioria das recorda-
es tm um componente social (PENNEBAKER et alii, 1988, p. 33).

Isto , um componente social que, alm do papel e de sua materialidade, se


faz presente a cada palavra, a cada expresso, e que pela sua prpria natureza
efmera acaba logo aps comear. Seja pelo aliciamento de mo-de-obra infan-
til, seja pelas festividades, seja pela atuao poltica que unia os operrios.

Qualquer coisa: pra o tiar [sic], (...) A gente parava tudo porque queriam resolver um
aumento, qualquer coisa, e a gente tinha que parar pra ajudar (...) Olha, foi uma luta! no
gostei daquela luta no, no gostei no, porque a gente vivia de corao na mo, porque...
Meu filho, era uma coisa [fala sobre o comunismo] que se dizia aqui no Brasil ilegal, no ?
(SILVIA MINISTRIO, entrevista ao autor, 2004).

Lembranas, portanto, do trabalho. E das diferentes representaes e ve-


culos que ali se instauraram em seu cotidiano. Como a presena do comu-
nismo, por exemplo, que nessas unidades levou seus dirigentes a agir com
maior arbitrariedade, taxando de forma indiscriminada quaisquer aes
pela vaga do comunismo. Instaurando um medo silencioso no espao
fabril.

78 Trabalhadores txteis no Rio de Janeiro


79

Naquela poca ningum podia falar que era da esquerda porque entrava no cacete, n? S fa-
lava com uma pessoa muito chegada, n? muito amiga. Que se, no deixava ningum ouvir,
porque... (...) a gente conhecia um ou outro, que, que se dava, mas no meio do trabalhador
nosso, nosso povo mesmo, tinha muita gente que no valia nada! Que entregava o prprio
companheiro, fulano comunista (...) voc empregava quem voc queria, e tinha que fazer
o que voc queria! E se voc fosse dar queixa, ele o patro ia dizer que voc era comunista!
(ANTONIO HERRERO, entrevista ao autor, 2004).

A imagem subversiva do discurso comunista servia como um vetor para


o crescimento das atividades de controle patronal, justificando-as atravs
da imagem do inimigo da indstria capitalista e do modelo corporativo
idealizado pelo Estado.

O discurso comunista tem um argumento incrvel, n? (...) at que veio a revoluo de 64


(1964), mas eles no baixaram a crista no, punham a banca pra dentro, ento a Nova
Amrica foi tambm afetada mas na Nova Amrica era difcil o operrio fazer greve at
aquela identificao que eu te disse com a assiduidade, porque o cara ficar parado vai perder
dinheiro pra caramba, vai ficar malvisto dentro da empresa (AGENOR RODRIGUES, entrevis-
ta ao autor, 2004).

Nas histrias de vida cada um desses momentos 7 Adjetivao usada com a inteno de apresentar
assim a condio mais visvel e socialmente
passados que nos foi trazido pela construo do
imposta pela sociedade como ponto de
discurso traz consigo um conjunto de significa- referncia ao sujeito social que passa a ser assim
dos e valores que compem aquele personagem desqualificado.

com base em sua memria.

Desta forma, nossa inteno fora no s chegar s fontes primrias de ambas


as companhias, uma vez que tambm o fizemos, mas sim ouvir estes ex-
operrios. Ouvi-los enquanto habitantes de um espao sociopoltico de
excluso ainda crescente, onde a figura do velho operrio est calcada por
aes de esquecimento e desvalorizao poltica e social (SANTANA, 1998).

Fontes
Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro. Coleo particular Companhia Amrica Fabril. Diviso de Docu-
mentao Escrita e Especial.

Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro. Coleo particular Companhia Amrica Fabril. Diviso de Icono-
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Zahar Editor, 1988

80 Trabalhadores txteis no Rio de Janeiro


81

RESUMO:

Esta pesquisa analisa alguns dos aspectos do trabalho e das condies sociais
experimentadas pelo operariado das companhias txteis Amrica Fabril e
Nova Amrica ao longo do sculo XX, atravs das memrias dos prprios
trabalhadores. Partimos da idia de que os retalhos de seus depoimentos
individuais so partes de um locus coletivo e de uma identidade os quais so
construdos e mantidos pelas lembranas e esquecimentos referentes ao
espao do trabalho. Fazendo uso da Histria Oral como mtodo de aborda-
gem e coleta das falas destes operrios, incorporamos em nosso estudo sobre
mundo do trabalho as experincias e as construes dos prprios trabalha-
dores.

Palavras-chave: Memria, Trabalhadores, Identidade, Histria do


Trabalho.

ABSTRACT:

This research analyzes some aspects of the working and social conditions
experienced by the workers at Amrica Fabril and Nova Amrica textile
companies during the 20th century, from their own memories. Thus, we
began with the idea that this patchwork of individual recollections is part
of a collective locus and identity which arises from and is maintained by
the collective memories, and lapses, directly connected to the work space.
By using Oral History as the methodological approach and gathering these
workers narratives, we incorporate the experiences and achievements of
these workers to our study of the workers world.

Keywords: Memory, Workers, Identity, History of Labour.


82 O homem como autor de sua destruio
83

Paschoal Segreto Ministro


das Diverses do Rio de Janeiro
(1883 1920)
William de S. N. Martins
Mestre em Histria pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ)

Os jornais do Rio de Janeiro, no dia 23 de fevereiro de 1920, tinham em


suas primeiras pginas a notcia do falecimento de Pascoal Segreto. No dia
seguinte, foram publicadas matrias e fotos sobre o enterro que mobilizou
toda a cidade, e durante mais de uma semana, vrios jornais publicaram
colunas a respeito do popular empresrio Paschoal Segreto (Correio da
Manh, 23 fev. 1920). Segundo o jornal Correio da Manh, o cortejo fnebre foi
acompanhado por 500 carros contendo aproximadamente duas mil pessoas,
alm de centenas de outras que se amontoavam para ver o corpo do falecido.
Ainda segundo a mesma matria: No h exemplo de enterro to concorri-
do como esse, tratando-se de um homem do povo (Correio da Manh, 24 fev.
1920). Foram vrias as personalidades que estiveram na localidade ou que
mandaram representantes.

Tambm Costa Rego afirmava que a data deveria ser lembrada, pois Paschoal

passou a vida a empreitar cafs-concerto, can-cans, carrossis, frontes e mulheres de opere-


tas. Esse homem deve, pois, ter divertido muita gente (Correio da Manh, 28 fev. 1920).

Mas quem foi esse personagem que mereceu um enterro com ampla cober-
tura da imprensa e a presena de importantes figuras do cenrio nacional?
A famlia Segreto teve atuao destacada no cenrio carioca e brasileiro na
virada do sculo XIX para o XX, posto que, alm de introduzirem o cinema
no pas, tornaram-se proprietrios de grande fatia do mercado de diverses
pblicas no Rio de Janeiro. Tambm tiveram casas de diverso em Petrpolis,
Campos, Juiz de Fora e So Paulo.

Paschoal Segreto nasceu em 22 de maro de 1868, em San Martin di Cile-


no, provncia de Salerno, Itlia, e mudou radicalmente sua vida ao decidir
embarcar, em 1883, no vapor Savoie que, sado de Marselha, fez escala em
Gnova, onde ele e seu irmo Gaetano embarcaram. O destino final do vapor
era o Brasil, mais especificamente o porto do Rio de Janeiro. Logo que che-
garam cidade, foram encaminhados para a hospedaria da Ilha das Flores.
Esta hospedaria, criada pela Inspetoria Geral de Terras e Colonizao, cuja
misso era estimular a imigrao para o Brasil e tentar suprir o mercado de
mo-de-obra, situava-se na Baa de Guanabara, nas proximidades da cidade
de Niteri. Foi criada em 1879 e se destinava a receber os imigrantes chega-
dos ao porto do Rio de Janeiro. Os recm-chegados ficavam no local apenas o
tempo suficiente para o desembarao de suas bagagens na alfndega e a indi-
cao de seu destino final. Assim que aportaram no Rio de Janeiro, os irmos
Segreto foram encaminhados para a hospedaria. Seus registros de entrada
foram feitos em 24 de maio, mesmo dia da chegada ao porto do Rio de Janei-
ro, e os de sada, um dia depois. Cumprindo suas obrigaes, a hospedaria
mandou os Segreto para So Paulo.

No possvel afirmar que tenham ido para So 1 Arquivo Nacional. Registro de Vapores.
Microfilme 052-95. 1883.
Paulo, uma vez que no havia garantias de que
o imigrante seguisse rigorosamente as indica-
2 Arquivo Nacional. Registro de entrada de
es fornecidas pela hospedaria. O que provavel- Imigrantes. Microfilme 006-92 Livro. 09. 1883.
mente aconteceu com os Segreto que tenham
ficado no Rio procurando maneiras para sobrevi- 3 Arquivo Nacional. GIFI. Caixa 6c-023. 5 fev.
1897. Paschoal foi preso 13 vezes enquanto
ver na cidade.
Gaetano, nove.

O paquete do qual desembarcaram era um dos 4 Arquivo Nacional. GIFI. Caixa 6c-023. 5 fev. 1897.
muitos que vinham da Itlia trazendo imigran-
tes, e o Savoie contava com 397 passageiros.
Fizeram a viagem alojados na terceira classe do navio. Ao que tudo indica,
os irmos Segreto chegaram ao Brasil sem recursos financeiros. O principal
indcio disso foi o fato de eles terem sido presos inmeras vezes. Treze anos
depois de sua chegada, solicitariam o cancelamento das anotaes em seus
pronturios alegando terem

cometido algumas pequenas faltas na sua meninice e [pedindo] que [fossem] canceladas
as respectivas notas, por isso que atualmente so homens benquistos na sociedade e
considerados.

Tendo ficado conhecido como Paschoal nos registros de entrada foi, no obs-
tante, anotado com o nome de Paschoale Segreto. Possivelmente a pronncia
e posteriormente a escrita de seu nome mudaram no dia-a-dia da cidade. A
chegada ento capital do Imprio se deu quando ainda novo, com apenas 15
anos. Na data de sua morte, em 22 de fevereiro de 1920, com 52 anos, j era
um ilustre morador do Rio de Janeiro. Os noticirios da poca publicaram du-

84 Ministro das diverses do Rio de Janeiro


85

rante vrios dias a notcia de seu falecimento, destacando sua personalidade,


seus negcios, sua famlia e outras peculiaridades de sua vida. As extensas e
ilustradas matrias serviram para a consolidao do mito de Paschoal Segreto
como o grande homem dos divertimentos pblicos cariocas.

Segundo o Correio da Manh, a enfermidade do empresrio vinha se arrastan-


do ao menos por um ano. No dia 31 de agosto do ano anterior acordara com
paralisia e lngua trpega. Embora tivesse se recuperado, teve de passar por
longo perodo de repouso. Contudo, sua diabete fez com que uma furunculo-
se que apareceu no dedo se alastrasse por toda a mo direita, gangrenando e
levando-o a uma interveno cirrgica. (Correio da Manh, 23 fev. 1920). Essa
situao durou at o dia de sua morte, uma hora da tarde, em sua residn-
cia em Santa Teresa.

As manifestaes de pesar no se ativeram apenas aos elogios, fazendo


alguns jornalistas crticas ao empresrio. No entanto, a maioria, serviu para
exaltar a figura de Paschoal. Um jornalista escreveu que aquela era uma das
mortes mais sentidas nos ltimos tempos porque

o Rio tinha trs figuras tradicionais e populares cada qual no seu oficio: Susana Castera, Pas-
choal e perdoa-me, Senhor! a irm Paula. (...) Paschoal Segreto era, a seu modo e observadas
as propores, uma espcie de irm Paula do mundo bomio (Gazeta de Notcias, 25 fev. 1920).

O enterro, alm de ter contado com a presena de importantes figuras


do cenrio carioca, como o ator Procpio Ferreira, o empresrio teatral
Jos Loureiro e o escritor Lafayette Silva, atraiu centenas de pessoas. O
escritor Bastos Tigre, enfatizando a presena da expressiva quantidade
de pessoas, disse que a homenagem contou com grande massa deste
povo carioca de quem ele foi amigo risonho e bem humorado (Correio da
Manh, 26 fev. 1920).

O caixo saiu s 16 horas da residncia de Paschoal, na rua Corra de S, no


3, em Santa Teresa, prxima ao Largo dos Guimares, e foi encaminhado
para um bonde da Companhia Ferro Carril Carioca, que partiu em direo
ao centro da cidade. Chegando meia hora depois ao Largo da Carioca, o
cortejo dirigiu-se para a Praa Tiradentes, onde ficava a maioria dos negcios
de Paschoal (Jornal do Brasil, 24 fev. 1920). Tendo chegado praa, o caixo
passou em frente aos seus empreendimentos, a Maison Moderne, o Teatro
Carlos Gomes e, por fim, parou em frente ao Teatro So Pedro, onde foi o
atade colocado em um coche de primeira classe, de estilo Lus XV, que era
puxado por quatro imponentes cavalos negros.
O prstito passou pela rua Visconde do Rio Branco, avenidas Gomes Freire
e Mem de S, ruas Maranguape, Lapa, Glria, Catete, Marqus de Abrantes,
Praia de Botafogo e ruas da Passagem e General Polidoro. Chegou ao cemit-
rio So Joo Batista, em Botafogo, pouco depois das 17h30. Vicente Ferreira,
que, segundo os jornais, era um conhecido orador popular, pronunciou as
ltimas palavras, enaltecendo as qualidades do falecido e, s ento, o caixo
desceu definitivamente ao carneiro nmero 2.806 da quadra 41.

O mausolu da famlia Segreto foi comprado em 1884, por causa do faleci-


mento do irmo Jos Segreto, mas o ttulo de perpetuidade s foi concedido
em 1899, sendo os concessionrios Paschoal e Gaetano. Quando hoje se
visita o local onde Paschoal foi enterrado, o que se encontra um mausolu
com aproximadamente trs metros de altura. Na parte mais alta surgem
trs imponentes mulheres. A primeira, que detm asas, pede silncio aos
que se aproximam do local, a que fica ao lado esquerdo do visitante carrega
no seu peito apenas uma mscara teatral, a da tristeza, e a do lado direito,
olha, enternecida, o tmulo. A escultura conta, ainda, em uma lateral, com
mscaras teatrais esculpidas e, na outra, com uma prensa e uma rplica da
capa do jornal Il Bersagliere, que foi de propriedade dos irmos Segreto. Na
fronte do mausolu esto esculpidas as faces de Gaetano e Paschoal, embora
os despojos do primeiro tenham sido enterrados na Itlia.

O mausolu no teve espao para to grande 5 Santa Casa da Misericrdia. Rio de Janeiro.
Cemitrio So Joo Batista. Livro. 102. fl. 133.
nmero de coroas de flores e grinaldas que foi
enviado famlia de Segreto, pois tamanha foi a
demanda que foi preciso mandar vir com urgncia flores da regio serrana,
pois as da capital j haviam se esgotado (Jornal do Comrcio, 24 fev. 1920).

Paschoal foi muito lembrado nos dias seguintes sua morte. Morreu como
um personagem famoso, mas era conhecido da imprensa carioca havia mui-
to tempo. Quando o jornalista Paulo Barreto, conhecido como Joo do Rio,
manifestou suas impresses sobre a noite no Moulin Rouge, escreveu que era
o manager Segreto, gordo e ardente que fazia as honras da casa para alguns
ilustres freqentadores. Era dessa forma que o conhecido jornalista carioca
via o Segreto quando escreveu a coluna A nudez no Moulin Rouge(Gazeta de
Notcias, 14 jun. 1908).

Paschoal Segreto tambm teve algumas de suas caractersticas destacadas


quando Lima Barreto escreveu o romance Recordaes do escrivo Isaas Cami-
nha. Nele, o autor associou os personagens ficcionais a figuras do cenrio
carioca. Assim, na fico, um dos mais conhecidos jornais do Rio era O Globo,

86 Ministro das diverses do Rio de Janeiro


87

mas na realidade era o Correio da Manh; Veiga Filho seria Coelho Neto, en-
quanto Laje da Silva seria Paschoal Segreto (BARBOSA, 2002, p. 196-197).

Laje da Silva um padeiro de Itaporanga que viu pela primeira vez Isaas
Caminha no trem que ia para a capital federal. Sem que Isaas o percebesse no
trem, posto que estava dormindo, quando chegaram ao hotel, Laje sentou-se
mesa com Isaas no intuito de jantar e os dois travaram os primeiros contatos.

Vindo do interior com a inteno de estudar, Isaas era desconfiado e logo


suspeitou do padeiro que lhe era muito simptico. Ele

era um homem baixo, de membros fortes, que respirava com fora e desembaraadamente.
Falando, torcia com a mo spera, de antigo trabalhador, o bigode farto. Descobria-se que
na sua mocidade se entregara a trabalhos grosseiros, mas que, de uns tempos a esta parte,
gozava de uma vida mais fcil e leve. O seu olhar, inquieto e fugidio, mas vivo, quando se
fixava, era de velhaco mercadejante, bem com o cdigo e as leis.
[...]
As suas maneiras ambguas e ao mesmo tempo desembaraadas, o seu olhar cauteloso, pres-
crutador e sagaz, junto ao seu ar bonacheiro e simplrio (BARRETO, 1983, p. 41-42).

As caractersticas atribudas por Lima Barreto ao seu personagem em muito


se assemelham s de Paschoal, no s as fsicas, mas a sua simpatia, pela
qual ficou conhecido.

Isaas notou o grande interesse de Laje da Silva pelo mundo dos jornais e
pelos jornalistas no teatro e na rua, [cumprimentava] mais de uma dezena
deles. Laje da Silva

conhecia minuciosamente toda a vida jornalstica. Informava-me sobre os nomes dos redato-
res, dos proprietrios, dos colaboradores; sabia a tiragem de cada um dos grandes jornais,
como a de cada semanrio de caricaturas... Havia nisso uma mania pueril ou o que era? No
se manifestava homem de leituras, poltico ou dado s letras; no lhe senti a mais elementar
preocupao intelectual; todo ele me pareceu convergido para os negcios, para as cousas de di-
nheiro, especulaes... Por isso, a sua jovialidade e sociabilidade no impediram que, aqui e ali,
repontassem em mim alguns propsitos sobre a sua honestidade (BARRETO, 1983, p. 45-46).

As desconfianas quanto honestidade do padeiro tambm parecem ser


caractersticas atribudas a Paschoal. No decorrer da sua vida foi acusado
vrias vezes de ter relaes com o jogo e outras atividades ilcitas.
As suspeitas de Isaas continuariam no decorrer do tempo em que teve
contato com Laje da Silva. Recebia dele a mais devotada ateno, no entanto
continuava a sentir no padeiro muito de desonesto, de falcatrueiro, para
[se] ligar inteiramente a ele (BARRETO, 1983, p. 60). fato que com o passar
do tempo alguns indcios vo colaborar para a idia que Isaas Caminha
fazia de Laje. Quando foi procurar emprego em O Globo viu Laje da Silva
entrando na redao do jornal com aquelas suas maneiras atenciosas, com
aquele seu ar indecifrvel e ir falar com o jornalista Oliveira. Quando saiu
ouviu algum dizer que aquele que era guia. Prontamente o jornalista
respondeu que guia um cavador de negociatas, de arranjos desonestos;
ele no. No h uma bandalheira em que se diga que ele se meteu.... No
mesmo momento algum retrucou sobre algumas notas falsas atribudas a
Laje, ao que Oliveira respondeu prontamente: ningum est livre de que
um tratante pague uma dvida em notas falsas e, na boa f, vir fazer paga-
mentos com elas... (BARRETO, 1983, p. 100).

Devido ao sucesso financeiro que teve durante a vida, alguns consideravam


que o popular empresrio Paschoal Segreto havia sido o verdadeiro self
made man, homem que chegou da Itlia para fazer a Amrica e se tornou
rico e prspero. Realmente, sua histria se reveste de um carter excep-
cional pelo fato de que, em pouco mais de 30 anos, conseguiu montar um
imprio de diverses, tendo para isso ligaes com importantes figuras do
cenrio poltico carioca.

Mesmo descrevendo Paschoal como um vencedor, os noticirios discorda-


vam, pois uns o viam como um parvo e outros como homem dotado de uma
mente brilhante. O autor teatral Viriato Corra apontou essa questo ao
lembrar do comentrio feito a ele pelo empresrio teatral Luiz Galhardo:
o Paschoal Segreto no nem inteligente nem estpido, nem ladino nem
ingnuo, nem bonito nem feio Paschoal Segreto (Correio da Manh, 27
fev. 1920).

Para Viriato Corra, Paschoal

realizou esta estranha originalidade, este incrvel absurdo: durante vinte anos foi empresrio
teatral, ganhou a sua fortuna nisso, e nunca em dias de sua existncia entendeu nem quis
entender de teatro (Correio da Manh, 27 fev. 1920).

Mesmo no fazendo parte do espetculo, Paschoal sempre opinava em tudo


o que pudesse render mais lucros para a empresa. O caso mais interessante
neste sentido foi o que aconteceu com o prprio Viriato. Em 1915, foi mon-

88 Ministro das diverses do Rio de Janeiro


89

tada a pea A sertaneja, de Viriato e Chiquinha Gonzaga. Como a pea era


grande para caber nas trs sesses, Paschoal pediu para tirar 20 minutos do
espetculo. O autor se negou terminantemente e, apontando para a parede,
perguntou ao empresrio:

- Que representa aquele quadro Paschoal?


- Uma espanhola, [respondeu] depois de se voltar para a parede.
- Mas se eu tirar as castanholas, as sandlias, a mantilha, o saleroso, o moreno do rosto, fica
uma espanhola? (...)
Ele ergue-se subitamente da cadeira:
- Mas no isso que eu estou pedindo. O que eu quero que me faas a espanhola mais ma-
gra (Correio da Manh, 27 fev. 1920).

Outro conhecido caso anedtico da vida de Paschoal foi escrito por Costa
Rego. Ele dizia que durante muito tempo Paschoal guardou um leo na
Maison Moderne, local que servia para vrios tipos de diverso. Contudo, um
problema entre o proprietrio do animal e Paschoal fez com que o caso fosse
a juzo. Tendo o proprietrio ganho a ao, foram os oficiais de Justia exe-
cutar a sentena. No momento em que chegaram para pegar o leo, Paschoal
se recusou, no a entregar o animal, mas a jaula. Comprovou com o recibo
de compra que era dono da mesma e, como ningum se atreveu a levar o
leo fora da jaula, Paschoal ganhou mais alguns dias para explorar a atrao
(Correio da Manh, 28 fev. 1920).

Esses casos espalhavam-se pela cidade. Paschoal era visto, ao menos entre os
que escreveram os necrolgios, como uma pessoa que sempre tinha resposta
para tudo, embora enrolando um pouco as palavras com o seu sotaque de
italiano do sul (Gazeta de Notcias, 25 fev. 1920).

Sendo descrito como um tipo de italiano meridional, baixo, atarracado, sob


um fsico vulgar, foi unnime a opinio dos jornais de que tinha uma bela
alma simples e bondosa (Correio da Manh, 27 fev. 1920).

Os hbitos mais corriqueiros de Paschoal tambm foram relatados por seus


contemporneos, como, por exemplo, o fato de no usar relgios. Sempre
perguntava as horas nas portas do comrcio e, s vezes, quando aparecia
com um relgio novo, era para jog-lo contra a parede no primeiro momen-
to de fria. O seu gosto pelo fumo tambm no escapou aos comentrios dos
que escreveram sobre seus costumes, pois embora apreciasse as tragadas,
constantemente pedia cigarros aos amigos, j que nunca os tinha. Outro
fato relatado foi o seu dia-a-dia no mundo do teatro, do jogo, da bebida e
com as mulheres. Segundo Bastos Tigre, embora estivesse imerso na vida
noturna carioca, ele no entendia de arte, nem jogava, nem bebia, nem
cortejava as damas de vida airada (Correio da Manh, 26 fev. 1920).

Certamente, porm, seu trao mais marcante foi a vocao de empreendedor:

a recordao mais viva que se guardava era a de uma criatura em luta permanente contra
as adversidades dos negcios: uma letra a vencer, uma hipoteca a levantar, um pagamento a
exigir; e ele geria, com o ar de quem se esgotava num trabalho de equilbrio financeiro supe-
rior s suas posses, todo um sistema de diverses pblicas (Correio da Manh, 28 fev. 1920).

Os dois irmos conseguiram montar grandes empreendimentos no Rio de Ja-


neiro. Gaetano Segreto foi trabalhar com a venda de jornais e ficou conhecido
tambm por implementar o sistema de bancas fixas, sendo, posteriormente,
dono do jornal Il Bersagliere, alm de um influente membro da comunidade
italiana tanto no Rio como em So Paulo. Paschoal se voltou para o ramo dos
divertimentos pblicos, tornando-se dono de vrios teatros, casas de espetcu-
lo e jogos. De fato, os irmo sempre estavam juntos nos negcios e em diversas
transaes comerciais Gaetano aparece como procurador de Paschoal.

O que facilitou a vida de Paschoal Segreto foi o contato com pessoas impor-
tantes do cenrio carioca. Uma das personalidades que mais veio a influen-
ciar a vida de Paschoal foi Jos Roberto da Cunha Salles. Cunha Salles ficou
conhecido como quem mais registrou patentes de inveno no Brasil. Suas
invenes eram bastante diferentes entre si, podendo ser encontrado desde
um vinho toni-nutritivo denominado Vinho Vivificante at um Sistema
de bilhetes para espetculos de teatro e diverses congneres, realizado me-
diante mquina. Mas as invenes de Cunha Salles tambm serviam para a
explorao do jogo ilegal, em geral variaes do tradicional jogo do bicho.
Como fachada para os jogos, montava empreendimentos como a Lanterna
Mgica e o Pantheon Ceroplstico, um museu de cera de personalidades
da histria nacional, do qual Paschoal foi scio. A peculiaridade do museu
era que o ingresso que era comprado na entrada vinha numerado no verso
e essa numerao daria direito ao visitante de participar de um sorteio no
qual, se ganhasse, receberia um pster de um vulto histrico. Caso o cliente
no quisesse o ptrio prmio, o prprio Pantheon se encarregava de troc-lo
por uma quantia em dinheiro...

Certamente o negcio que veio a render maior notoriedade tanto para


Segreto como para Salles foi a inaugurao do cinematgrafo. Em sociedade

90 Ministro das diverses do Rio de Janeiro


91

montaram a primeira sala de exibio permanente do pas, localizada em


uma das principais ruas da cidade do Rio de Janeiro, a rua do Ouvidor. O
prdio havia sido alugado por Paschoal em 1895 e no sbado, 31 de julho de
1897, foi finalmente inaugurado o Salo das Novidades, que posteriormente
teve o nome mudado para Salo de Novidades Paris no Rio.

Paschoal Segreto, seguindo os passos de Cunha Salles, tambm registrou v-


rias patentes de inveno. Ao todo foram 15 patentes, tais como: sistema de
juno eltrica para iluminao; esteroscpio aperfeioado automtico,
Fio areo e O cartomante. Os inventos de Paschoal eram voltados para
as vantagens pecunirias que poderiam oferecer e destinados s suas casas
de diverso. Paschoal possua conhecimentos dos ltimos inventos voltados
para o lazer na Europa e nos Estados Unidos. A vantagem ao patentear inven-
tos que j existiam na Europa era a garantia do monoplio de sua explora-
o comercial por 15 anos.

No memorial que acompanhava os pedidos de patente, Paschoal mostrava-se


atento aos desejos do poder pblico: a sade ou higiene das pessoas, o de-
senvolvimento da publicidade comercial, do esporte e das atividades de lazer
eram as alegaes de que lanava mo para obter aprovao das descobertas
tecnolgicas.

No campo cinematogrfico, uma das iniciativas 6 Embora haja uma longa discusso sobre se

mais arrojadas de Paschoal foi enviar seu irmo, o filme de Afonso Segreto tenha sido mesmo
filmado, funciona at hoje ao menos como mito
Afonso Segreto, para Nova York e Paris no intui- fundador do cinema nacional.
to de conhecer as novas tcnicas cinematogr-
ficas e trazer equipamentos para a empresa. Em janeiro de 1898, embarcava
Afonso Segreto para a Amrica do Norte. Quando de sua volta ao Brasil, em
19 de julho do mesmo ano, desembarcou do navio Brsil, que havia sado de
Boudeaux, na Frana. Afonso era ento um dos poucos conhecedores das tc-
nicas da produo cinematogrfica no pas, pois, quando de sua estada em
Paris, fez um curso na Path Films. A bordo do paquete Brsil fez a primeira
filmagem no Brasil, filmando a entrada da Baa de Guanabara. Depois dessa
primeira experincia, os irmos Paschoal e Afonso Segreto passaram a regis-
trar regularmente celebraes da sociedade civil, cenas da cidade do Rio de
Janeiro, bem como eventos sociais da elite carioca.

Alm da importncia no campo cinematogrfico, Paschoal teve papel central


na montagem de casas de divertimento e no campo teatral. No ramo dos cafs
e de cervejaria, um de seus maiores empreendimentos foi a Maison Moderne,
localizada na Praa Tiradentes, onde conseguiu agregar vrias formas de en-
tretenimento em um s lugar. O estabelecimento era um parque de diverses
que contava com galeria de tiro-ao-alvo, roda-gigante, montanha-russa e um
pequeno teatro. Foram l tambm disputados os clebres torneios de luta gre-
co-romana, alm de ser o espao para os que apreciavam beber. Curiosidade
acerca da Maison Moderne que alguns anos antes ela era chamada de Moulin
Rouge. Talvez ento pudssemos dizer que a Praa Tiradentes era o Montmar-
tre carioca com direito ao seu prprio Moulin com suas danarinas de canc.

A Maison Moderne era um lugar onde o espectador poderia pagar um preo


mdico para aproveitar os divertimentos. No entanto, Paschoal abriu tambm
lugares onde a populao mais abastada pudesse se entreter. Neste sentido,
uma das suas casas mais conhecidas era o High Life Club, que se localizava no
bairro da Glria. Esse lugar tinha como pblico alvo a elite carioca.

Paschoal abriu locais para as camadas mdias e alta da populao carioca.


Alm da Maison Moderne e do High Life, possua tambm o Parque Fluminense,
em Laranjeiras, e o Pavilho Internacional, localizado na avenida Central,
atual Rio Branco.

Mas o local onde Paschoal ergueu seu imprio de diverso foi na Praa Ti-
radentes, considerado o bero do teatro de revista. Alm do Maison Moderne,
Segreto tambm detinha na rea o Teatro Carlos Gomes e o arrendamento
do Teatro So Pedro, um dos mais antigos da cidade.

Em fins do sculo XIX, o teatro j tinha tradio de ser um lugar de socia-


bilizao. Nessa mesma poca um dos gneros teatrais mais assistido era o
teatro de revista. Ao perceber que poderia auferir lucros com o negcio, Pas-
choal passou a financiar o-s espetculos teatrais. Ficou to conhecido que o
ator Procpio Ferreira chegou a referir-se a ele como o papa do teatro brasi-
leiro. Uma das iniciativas que mais contribuiu para tamanha popularidade
foi a fundao da Companhia de Operetas, Mgicas e Revistas do Cine-teatro
So Jos, em 1911. A casa vivia cheia porque o empresrio adotava a frmu-
la do teatro por sesses, com duas a trs apresentaes por dia do mesmo
espetculo a preos populares. Dessa forma, Paschoal conseguiu popularizar
o teatro levando-o s camadas mais baixas e mdias da populao.

Se no dia 23 estavam levando para a cova um pedao da alegria da cidade era


porque Paschoal conseguiu durante os anos de sua vida montar vrias casas
para o entretenimento popular. No s isso, criou uma fatia do mercado de
diverses no Rio de Janeiro. A idia que o empresrio Segreto explorou foi a
de diverso para todos, para todas as classes, para todas as idades (Correio
da Manh, 27 fev. 1920).

92 Ministro das diverses do Rio de Janeiro


93

Para essas incurses em vrios campos do entretenimento carioca contou


com grande rede de relaes nas vrias camadas da sociedade. Olhando a
teia de relaes de Paschoal vemos que, se no incio de sua carreira teve ne-
gcios com Cunha Salles, em 1908 j aparece batizando os filhos de Gaetano
ao lado do marechal Hermes da Fonseca.

Quando morreu, a imprensa foi categrica ao afirmar que

no s a famlia Paschoal Segreto achava-se de luto. O Rio, por um ntimo consenso dos seus
habitantes, participa desse luto, e o manifesta nas expresses de pesar escapas a todo instan-
te e de todas as bocas (Jornal do Brasil, 24 de fev. 1920).

Figura 1: Cartaz
anunciando a
programao da empresa
Paschoal Segreto.

Um outro motivo para o luto do Rio de Janeiro, alm da morte do empres-


rio, era a crena de que sua ausncia provocaria mudanas na vida teatral da
cidade. No entanto, embora alguns tivessem um certo pessimismo em rela-
o ao futuro do teatro, a Empreza Paschoal Segreto continuou seu curso.
Paschoal no deixou filhos. Nunca foi oficialmente casado, embora tenha
vivido com uma companheira, Carmela, por aproximadamente 30 anos. Con-
tudo, tinha vrios sobrinhos, dentre eles os nove filhos de seu irmo Gaeta-
no, que, ao morrer em 1908, deixou-lhe a incumbncia de os criar.

O esplio de Paschoal contava com o prdio onde funcionava o High Life,


rua Santo Amaro, localizado na Glria, o Teatro Maison Moderne, o Teatro So
Jos, o Teatro Carlos Gomes e um arrendamento por quatro anos do Teatro
So Pedro, todos situados na Praa Tiradentes (Correio da Manh, 26 fev. 1920).

Alm desses imveis, possua uma casa na rua Corra S, em Santa Teresa,
que ficou com Carmela. No s os imveis integravam seus bens, ainda pos-
sua um riqussimo maquinrio, cenrios e guarda-roupas nos teatros.

Aps a morte de Paschoal, foi seu primo, Joo Segreto, quem assumiu os
negcios. Ficou sob sua responsabilidade a direo da consolidada Empreza
Paschoal Segreto, alm da tutela dos filhos de Gaetano. Joo assumiu, tanto
na vida familiar como nos negcios, o papel que Paschoal desempenhava. O
testamento de Paschoal terminava mencionando sua famlia e o pas que o
acolhera, considerando este sua segunda ptria. Pedia para que seus des-
pojos ficassem na cidade onde ele passou a maior parte de sua vida e onde
ficou conhecido como ministro das diverses.

Bibliografia
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cinema brasileiro. 2. ed. So Paulo: Perspecti- de cinemas no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro:
va, 1976. Record/FUNART, 1996.

BARBOSA, Francisco de Assis. A vida de Lima LIMA, Evelyn Furquim Werneck. Arquitetura
Barreto (1881-1922). Rio de Janeiro: Jos do espetculo: teatro e cinemas na formao
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de Janeiro: Centro de Letras e Artes da Uni- VELLOSO, Mnica. Modernismo no Rio de
Rio, 1997. Dissertao de mestrado. Janeiro. Rio de Janeiro: Fundao Getlio
Vargas, 1996.

94 Ministro das diverses do Rio de Janeiro


95

Resumo

O presente trabalho estuda a trajetria de vida de Paschoal Segreto. Ten-


do chegado no Rio de Janeiro em 1883, vindo da Itlia, criou e garantiu a
hegemonia de grande parte do mercado de lazer na capital federal at o ano
de 1920, data de seu falecimento, estendendo seus negcios at a cidade de
Campos, Petrpolis, Juiz de Fora e So Paulo.

A carteira de negcios de Paschoal inclua salas de cinema, teatros, cafs e


vrios outros empreendimentos. Inaugurou, em 1897, a primeira sala de ci-
nema do Brasil, na rua do Ouvidor, ento a rua chic da Belle poque carioca.

Devido sua singularidade, possvel, a partir da trajetria de vida de Pas-


choal, perceber as transformaes no campo do entretenimento e a criao
de um novo mercado para a camada mdia que surgia.

Palavras-chave: Rio de Janeiro, entretenimento, Belle poque

Abstract

This work traces the life of Paschoal Segreto. Having arrived in Rio de
Janeiro from Italy in 1883, he was in great part responsible for creating and
developing the leisure market in the Brazilian federal capital up until his
death in 1920. He also extended his enterprises as far as Campos, Petropolis,
Juiz de Fora and So Paulo.
His collection of businesses included movie theaters, legitimate theaters,
coffee houses and several other enterprises. It was Segreto who created
Brazilian first movie palace on Rua do Ouvidor in 1897, the chic street of
Rios Belle poque era.
Due to his unique personality, Paschoals life is a valuable lens through
which to study the transformations in the field of entertainment and the
creation of a new market for the emerging middle class.

Keywords: Rio de Janeiro, entertainment, Belle poque


96 A revista do Arquivo do Distrito Federal
97

A revista do Arquivo
do Distrito Federal
Sandra Horta
Gerente de Pesquisa do agcrj

O Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro uma das mais antigas insti-
tuies arquivsticas do pas, tendo sido criado aps a fundao da cidade,
em 1 de maro de 1565. Os primeiros atos de Estcio de S foram instituir o
regimento e o foral,1 lanando as bases do governo local, conforme disposto
nas Ordenaes Manoelinas, conjunto de leis que vigorou no reino Portu-
gus entre 1501 e 1603.

Aps o falecimento de Estcio de S, em 20 1 Segundo Nireu Cavalcanti, apesar de citados


na documentao referente s sesmarias, esse
de fevereiro de 1567, como conseqncia do
documentos no foram localizados, restando
combate de uruumirim contra os franceses a dvida se Estcio de S os trouxera consigo.
que haviam ocupado a Baa de Guanabara, CAVALCANTI, Nireu. O Rio de Janeiro setecentista.

coube a Mem de S transferir a cidade para um A vida e a construo da cidade da invaso francesa
at a chegada da Corte. Rio de Janeiro: Jorge Zahar
stio mais adequado sua defesa. No morro do Editora, 2004, p. 23.
Castelo, ento denominado do Descanso, erigiu
a cidadela bem cercada e fortificada, conten-
do o casario, a igreja dos padres de Jesus, a cadeia, as casas dos armazns
e a Casa da Cmara, cabendo aos vereadores guardar os documentos que
passariam a ser produzidos no exerccio da vereana em uma arca grande
e boa, dando origem ao arquivo da instituio.

No perodo colonial, as cmaras ou conselhos municipais exerciam funes


administrativas, legislativas, polticas, judiciais, fazendrias e policiais, e
toda a documentao originria desses expedientes foi se acumulando com
o passar do tempo. Aos documentos da lavra da Cmara do Rio de Janeiro os
escrivos responsveis por registrar e guardar o acervo , juntaram aque-
les produzidos pela Coroa portuguesa, pelos rgos metropolitanos e pelas
autoridades constitudas da capitania, tornando o Arquivo do Conselho o
depositrio de um rico conjunto documental pblico/oficial que transcendia
os limites meramente locais.

Com o advento da Repblica, em 15/11/1889, a antiga Cmara que se


caracterizara por acompanhar, influir e participar do cotidiano da cidade
por quase quatro sculos foi extinta pelo Governo Provisrio do marechal
Deodoro da Fonseca e substituda pelo Conselho de Intendncia, que passava
a responder pelas atribuies que cabiam anteriormente quela instituio
e cujos presidentes, nomeados pelo governo federal, detinham a funo de
chefes do executivo municipal. Concomitantemente, o Municpio Neutro do
Imprio foi transformado em Distrito Federal, capital da recm-implantada
Repblica. Com a promulgao, pelo Congresso Nacional, em 20 de setembro
de 1892, da Lei Orgnica do Distrito Federal, os poderes Legislativo e Execu-
tivo foram, enfim, separados: ao Conselho de Intendncia, cujos membros
eram eleitos pela populao,2 coube legislar, e recm-criada Prefeitura do
Rio de Janeiro, cujo titular era indicado pelo governo federal, foi entregue o
poder Executivo.

O Decreto n 44, de 5 de agosto de 1893, que 2 O voto no era obrigatrio, mas s poderia votar
quem estivesse alistado, cujos pr-requisitos eram:
reorganiza as reparties da Prefeitura, cria
ser maior de 21 anos, saber ler e escrever e ter
tambm o seu arquivo, denominando-o de residncia no municpio h mais de dois meses.
Arquivo do Distrito Federal, rgo que, ao lado
de outras reparties, passa a desempenhar 3 A lei Orgnica de 1828, lei de organizao
dos municpios, promulgada pela Assemblia
funes executivas do governo municipal, com
Geral do Imprio, em 1 de outubro de 1828,
status de Secretaria, compreendendo duas estabeleceu uma drstica reduo da autonomia
sees: Seo de Histria do Distrito Federal e administrativa e poltica das municipalidades,
rompendo a longa tradio ibrica de centralizar
Seo Geral dos Negcios Municipais. Cumpre
nos conselhos as funes executivas, legislativas
notar que o acervo do antigo Arquivo da Cmara e judicirias. Aps a promulgao dessas leis
foi transferido para a estrutura da Prefeitura, as Cmaras se tornaram rgos meramente
administrativos, sem poder de exercer qualquer
talvez porque parte importante dos documentos
jurisdio contenciosa. As Cmaras foram
sob sua custdia vinculava-se diretamente ao submetidas ao rgido controle dos conselhos
exerccio da administrao da municipalidade, gerais, dos presidentes de provncia e do governo
geral. FERNANDES, Maria Clia. Histria do Arquivo
uma vez que a Lei Orgnica de 1828 retirara das
da Cidade ainda no publicado.
cmaras uma srie de prerrogativas.3 Essas so,
portanto, as origens e a natureza das principais 4 Decreto n 44, de 5 de agosto de 1893, Captulo
fontes de que a revista poderia dispor para atin- no captulo VII, art 21, inciso IV.

gir os objetivos definidos por seus criadores.

O mesmo Decreto que estabeleceu a estrutura da recm-instalada Prefeitura,


no artigo 21, inciso IV, dispe sobre a criao de uma revista com o objetivo
de publicar periodicamente os arquivos do Distrito Federal, contendo todos
os documentos que possam interessar a tal gnero de publicao.4 Embora
tenha sido concebida na gesto do prefeito Barata Ribeiro (1892/1893), o 1
nmero da Revista do Arquivo do Distrito Federal s foi lanado em 1894, no
governo de Henrique Valadares. A Revista conheceu dois momentos distintos.
No primeiro, circulou mensalmente entre os anos de 1894 e 1897, perodo

98 A revista do Arquivo do Distrito Federal


99

no qual foram publicados 48 fascculos, contendo cerca de 300 documentos


dos mais expressivos do acervo do Arquivo e de outras instituies. O peri-
dico teve continuidade na gesto do prefeito Furquim Werneck (1895-1897) e
encerrou suas atividades na gesto de Ubaldino do Amaral Fontoura (1897-
1898). Ilustrado com gravuras, mapas e plantas executados por escolhi-
dos artistas nacionais e estrangeiros,5 era distribudo tambm atravs de
assinaturas, cujo pagamento poderia ser remetido pelo correio ao diretor da
instituio.

O segundo momento iniciou-se em 1950, na 5 Revista do Archivo do Districto Federal, janeiro de


1894.
administrao do prefeito Angelo Mendes de
Moraes (1947/1951), sendo Roberto Macedo e
6 FERNANDES, Maria Clia Histria do Arquivo da
depois Othon Ferreira de Barros os diretores do Cidade ainda no publicado.
Departamento de Histria e Documentao (ao
qual se subordinava o Arquivo do Distrito Fe- 7 Preo das assinaturas: anual 20$000, semestral
10$000 e nmero avulso 2$000. Nessa poca
deral) os principais responsveis pela edio da
uma carta postada no Rio de Janeiro para
Revista. Os nmeros II e III foram publicados na endereo na prpria cidade custava 50 ris. Uma
gesto do prefeito Joo Carlos Vital (1951/1952) passagem de embarcao a vapor de Mag Corte
custava: passageiro calado 2$000, passageiro
e os nmeros IV e V no governo de Alim Pedro
descalo 1$000, animal de montaria 3$0000.
(1954/1955). Guia do Viajante, G. Leuzinger & Filhos, Rio de
Janeiro, 1884.

Em 1940 foi criado o Departamento de Histria


e Documentao, subordinado Secretaria Ge-
ral de Educao e Cultura, da qual o Arquivo Geral passou a ser um mero
servio. Em 1941, uma Resoluo da Secretaria Geral de Educao e Cul-
tura manteve o Arquivo como um servio do Departamento de Histria e
Documentao, juntamente com o Servio de Museus da Cidade e o Servio
de Correspondncia,6 o que significava, na prtica, perda de prestgio e de
poder decisrio. Sem dvida, ambos tero reflexos na organizao, no con-
sumo, no alcance e na circulao da Revista, publicada na dcada de 1950.

Os cerca de 60 anos que separam a primeira da segunda fase da Revista po-


dem ser creditados no s indiferena dos administradores municipais
com relao preservao da memria local como tambm falta de nu-
merrio para patrocinar a empreitada, sendo que vontade poltica, priori-
dades e liberao de recursos esto, evidentemente, correlacionados. No
sculo XIX, a publicao tambm arrecadava recursos atravs da venda a
assinantes,7 o que no devia representar muito em termos financeiros. Na
segunda metade do sculo XX, contava apenas com a verba proveniente
do poder pblico, tendo sido inclusive mencionadas, no nmero lanado
em 1950, as dificuldades enfrentadas face angustias do oramento.8
8 Revista do Archivo do Districto Federal, 1950, vol.
De qualquer forma, a ausncia de dotao
1, Prefcio.
oramentria evidencia que poucos foram os
gestores municipais que compreenderam o 9 Textos publicados na Revista do Archivo do
mrito do trabalho encetado pelos diretores Districto Federal de autoria de Mello Moraes Filho:
A misso de Anchieta idealizao das crnicas do
do Arquivo do Distrito Federal, que consistia
sculo XVII; Poema para o primeiro catecmeno de
principalmente em trasladar o teor dos louvao a Jos de Anchieta; os Autos da Devassa
documentos que consideravam mais signifi- a jornada dos mrtires; Galeria republicana
sobre a revoluo de Pernambuco de 1824;
cativos, obtendo, assim, o que hoje denomi-
Tradies populares da Corte a vspera de Reis;
namos de cpia de segurana. Numa poca O 7 de abril; D. Rosa Paulina da Fonseca, extrado
em que no existiam o microfilme e o scanner do Brasil Histrico, 1882; Festas de Natal, Contos
Populares do Brasil (comentrio sobre a obra
restava aos envolvidos com a preservao da
de Silvio Romero); Teatro Contemporneo; A
memria, resguardadas as propores, agir vspera de So Joo; A polcia da cidade em 1825;
como os monges copistas da Idade Mdia, Os ciganos no Brasil; A Sociedade Santa (chevera
kaduscha), episdio de costumes israelitas; A
providenciando, no caso do Arquivo, a repro-
cadeia do Aljube; Ractcliff; O dia de finados; A
duo impressa dos manuscritos mais valiosos fazenda Santa Cruz.
na opinio dos editores da Revista.
10 Simo de Vasconcelos, natural do Porto,
foi padre da Companhia de Jesus do Estado do
Ao analisar a Revista do Instituto Histrico e Geo-
Brasil e escreveu Chronica da Companhia de Jesus
grfico, Manoel Salgado ressalta o fato de que do Estado do Brasil: e do que obraro seus filhos nesta
o prprio imperador (...) j observara uma parte do Novo Mundo... algumas notcias antecedentes
curiosas, e necessrias das cousas daquelle Estado
discrepncia entre a publicao de fontes e a
[Lisboa: H. Valente de Oliveira, 1663].Jos Vieira
publicao de trabalhos inditos de membros Fazenda nasceu no Rio de Janeiro em 1847 e
do Instituto (SALGADO GUIMARES, s/d, p.2). faleceu em 1917 na mesma cidade. Em 1904
ele escreveu um livro intitulado Antiqualhas e
Na Revista do Arquivo do Distrito Federal
Memrias do Rio de Janeiro e foi colaborador da
tambm se nota que a publicao de textos Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro,
analticos muito inferior de documentos, Rio de Janeiro.

sendo que, na primeira fase, alm de poucas, a


11 Aureliano Restier Gonalves foi pesquisador,
maioria das colaboraes no traz assinatura.
chefe de seo do Arquivo do Distrito Federal e
escreveu inmeros artigos e obras sobre o Rio de
Mello Moraes Filho9 foi colaborador constante Janeiro, entre elas Carnes Verdes, publicada na
Revista do Arquivo do Distrito Federal, e Cidade de
na dcada de 1890, quase todos os textos ento
So Sebastio do Rio de Janeiro Terras e Fatos,
publicados so de sua autoria, geralmente na manuscrito indito publicado pela Prefeitura do
seo denominada ECOS. Nessa poca, a revista Rio/ Secretaria das Culturas/Arquivo da Cidade;
Ferreira da Rosa foi professor do colgio Ablio,
trazia, alm de documentos, uma gravura e um
do Liceu Literrio Portugus, da Escola Normal
pequeno histrico sobre a ilustrao. Simo de e do Colgio Militar e colaborador da Revista do
Vasconcelos e Vieira Fazenda10 foram dos poucos Arquivo do Distrito Federal; Francisco Agenor de
Noronha Santos foi historiador, cuja passagem
que tiveram seus nomes associados aos textos.
pelo Arquivo do Distrito Federal contribuiu para
Outros, como Aureliano Restier Gonalves, salvar do esquecimento um acervo de grande
Ferreira da Rosa, Agenor Noronha Santos11 apa- valor histrico. Escreveu obras importantssimas,
tais como Corografia do Distrito Federal, Meios de
recem na Revista publicada na dcada de 1950
Transporte do Rio de Janeiro e Apontamentos para o
sempre tratando de assuntos relacionados di- Indicador do Distrito Federal.

100 A revista do Arquivo do Distrito Federal


101

nmica administrativa ou atravs de artigos em que narram a histria da


cidade. Alguns artigos sem autoria, pelo estilo, podem ser atribudos a um
ou outro dos colaboradores mais assduos. Somente um nmero foi dedicado
a um trabalho de flego, o de 1951, que trouxe uma monografia de Ferreira
da Rosa intitulada Memorial do Rio de Janeiro - passagens, fatos, narrativas
de acontecimentos, vida e progresso da cidade em meio sculo (1878-1928),
que foi matria nica desse tomo.

Observa-se, portanto, certa continuidade, confirmada pelos editores da d-


cada de 1950, ao dizer que no se reivindicam nesta segunda fase prerroga-
tivas de originalidade. Pelo contrrio. A revista do sculo XX , em tudo, um
prolongamento da obra que Barata Ribeiro encetou e Mello Moraes dirigiu,
um e outro com o timbre de sua ilustrao e operosidade.12 Foi mantido,
inclusive, o mesmo formato e lanados cinco volumes com cerca de 300
pginas cada.

No entanto, no prefcio, Roberto Macedo faz 12 Revista do Archivo do Districto Federal, 1951, vol.
II, Prefcio.
uma advertncia, e, nas entrelinhas, talvez se
perceba uma discreta ironia com relao ao
13 Revista do Arquivo do Distrito Federal, 1951, vol.
que ele considerava sensvel diferena entre a II, Prefcio.
primeira e a segunda fase da Revista, enfatizan-
do ser-lhe impossvel, malgrado seu, manter o 14 Revista do Archivo do Districto Federal, janeiro de
1894 Folha de rosto.
fulgor da colaborao pessoal de Mello Moraes
Filho, razo pela qual renovar-se-iam os volu-
mes lavoreados por mo alheia.13 Alm disso, lembrava que havia crescido
o interesse bibliogrfico em torno da cidade do Rio de Janeiro e que novos
especialistas surgiam, multiplicando-se os trabalhos, o que me parece ter
acarretado a introduo, com mais freqncia, de colaboraes espordicas
sobre temas selecionados da histria carioca. Cumpre ressaltar que, raras
vezes, os editores dirigem-se diretamente aos leitores, e quando o fazem
sempre de maneira sucinta, tratando objetivamente da organizao da Revis-
ta, sem estabelecer uma reflexo mais profunda a respeito de concepo de
histria, que norteava a publicao. De periodicidade anual na segunda fase,
a Revista deixou de circular, definitivamente, em 1954.

A Revista do Arquivo do Distrito Federal trazia, na folha de rosto, logo


no primeiro nmero, a seguinte informao: Revista mensal de antigos
documentos para a histria do Rio de Janeiro.14 Tambm na dcada de
1950, foi explicitado no prefcio do nmero de relanamento da Revista
que o principal objetivo do peridico era publicar documentos que con-
sistiam em uma preciosa achega para os pesquisadores da antiguidade
carioca.15 Essa preocupao estava de acordo com a viso mais moderna de
histria partilhada por muitos intelectuais da poca. Para a historiografia
brasileira do final do sculo XIX e incio do XX, as grandes questes gira-
vam em torno de trs pontos basilares: a identidade nacional, a construo
da nacionalidade e o resgate da memria nacional. Para os positivistas,
tambm envolvidos com a reconstituio histrica da nao brasileira, a
historiografia dependia do achado fundamental, o documento original,
considerado o fundamento do fato histrico (LeGOFF, 2003). A habilidade
do historiador residia em retirar dos documentos o que eles contm e em
nada lhes acrescentar. O melhor historiador seria, assim, segundo Fustel
de Coulanges, aquele que se mantivesse o mais prximo possvel dos textos
(LeGOFF, 2003). Portanto, consoante essas consideraes, a fonte primria
era indispensvel ao mister do historiador, e reunir o maior nmero de do-
cumentos originais consistia em uma obra imprescindvel para viabilizar a
escrita da histria, tarefa da qual se desincumbiram muito bem os editores
da Revista do Arquivo do Distrito Federal.

Considera-se interessante comentar que, ao 15 Revista do Archivo do Districto Federal, 1950, vol.
1, Prefcio.
criar, no Arquivo do Distrito Federal, a Seo
de Histria do Distrito Federal, e uma revista
20 MORAES FILHO, Mello. O Padre Roma. Revista
visando a publicar os arquivos do Distrito Fede- do Arquivo do Distrito Federal, novembro de 1897.
ral, os formuladores da estrutura da Prefeitura p. 52.

recm-criada deixaram implcita a inteno de


pensar aquela conjuntura como um divisor de guas, olvidando o passado de
uma cidade na qual ocorreram tantos acontecimentos fundamentais para a
construo do Estado brasileiro e desconsiderando a existncia de uma linha
de continuidade dentro da descontinuidade poltico-administrativa.

No entanto, ao contrrio do que dispunha o Decreto mencionado, o baiano


Mello Moraes Filho, poeta, cronista, folclorista, memorialista, autor de
extensa bibliografia etnogrfica e folclrica, no se ateve ao recorte pro-
posto. Silvio Romero afirma que o ilustre escritor queria que o consideras-
sem o que sempre foi, o que sempre quis ser, um homem do passado, um
homem para quem s tem atrativos nos tempos que j se foram, em umas
poucas tradies que j morreram (MORAES FILHO, 2002, p. 17). O prprio
Mello Moraes explicita, em trecho extrado de um artigo seu publicado na
Revista, sua noo de histria, afirmando que a histria de cada povo tem
ciclos que se entrelaam, representando uma cadeia cujos elos prendem-se
fatalmente aos tetos dos solares antigos das grandes idias nacionais.16
E de fato, os documentos por ele selecionados na primeira fase da revista
expressam essa valorizao do passado e da nacionalidade, foram frutos de

102 A revista do Arquivo do Distrito Federal


103

um verdadeiro e exaustivo trabalho de arqueologia, que resultou na publi-


cao de peas produzidas a partir praticamente da fundao da cidade.17

Como j se mencionou, a Revista do Arquivo do Distrito Federal circulou em


dois perodos, separados por mais de meio sculo. Embora em ambos o
principal eixo fosse a publicao de documentos, com um reforo maior de
publicaes de textos inditos no sculo XX, se pensarmos que a histria
a disciplina do contexto e do processo, o quadro sociopoltico, econmico e
institucional em que surgiram e floresceram estas publicaes ser necessa-
riamente distinto. Assim sendo, optei por refletir mais detidamente sobre os
contedos da primeira fase da Revista.

Nos idos de novecentos, o rgo oficial do 17 Exemplos: Traslado de duas cartas de terra de
Pedro Rodrigues, dadas por Estcio de S, capito
Arquivo do Distrito Federal surgiu no bojo das
06/09/1565; Traslado de proviso de Bautista
transformaes polticas, sociais e econmi- Fernandes de porteiro desta cidade 19/09/1566;
cas advindas da mudana de regime poltico e Traslado de proviso de Salvador Correa de
S para servir de capito e governador desta
refletiu, na sua concepo, os novos tempos que
capitania Mem de S por ter de correr a costa do
ento se inauguravam. Se, como veremos adian- Brasil para assegurar terra, 1568.
te, o responsvel pela publicao no final do
sculo XIX no trouxe para as pginas da Revista 18 MORAES FILHO. O Padre Roma, p. 527.

do Arquivo do Distrito Federal as discusses que


19 MORAES FILHO, Mello. Galeria Republicana.
agitavam o panorama sociopoltico e institucio-
Revista do Arquivo do Distrito Federal, agosto de
nal da poca, inseriu-se, de uma forma ou de 1894.
outra, no processo de construo e consolidao
do pensamento e do imaginrio republicanos.

Isso porque, como j assinalamos, Mello Moraes Filho foi o mentor da Revista
do Arquivo do Distrito Federal e, apesar da extensa obra publicada por ele,
so escassas as informaes sobre suas posies polticas e ideolgicas. No
entanto, a leitura dos textos de sua autoria publicados no peridico ajuda-
ram-nos a esclarecer algumas dvidas sobre como se situava naquela con-
juntura. Mello Moraes privilegiou episdios da histria do pas que integram
o processo de luta pela Independncia e pela Repblica. So ilustrativos os
textos como O Padre Roma18, sobre a Revoluo de 1817, e Galeria Repu-
blicana19, que versa sobre o movimento ocorrido em Pernambucano, em
1824, nos quais faz a elegia dos rebeldes, elevando-os categoria de heris
da ptria, defensores da liberdade e da repblica. Ou ainda a publicao de
um artigo intitulado Floriano Peixoto, lanado dias aps a sua substituio
na presidncia do pas por Prudente de Moraes, enaltecendo a participao
ativa de Floriano na Guerra do Paraguai e na supresso dos movimentos de
contestao surgidos nos primeiros anos do novo regime poltico, culminan-
20 Floriano Peixoto. Revista do Archivo do Districto
do com a frase: O Brasil estava livre e o respei-
Federal, dezembro de 1894, p. 540.
tado militar recolhia-se a sua vida de simples
cidado.20 Embora no leve assinatura, a inclu- 21 Por outro lado, Jos Murilo de Carvalho
so do artigo no corpo do peridico evidencia se ressalta que embora Floriano fosse catlico e
no um engajamento no movimento florianista, aborrecesse o positivismo, o estilo de governo
que representou autoritrio, anticasacas,
pelo menos a inexistncia de uma averso ao contra o grande capital, moralista (ao menos na
prcer do jacobinismo.21 Tradicionalista, Mello aparncia), populista tinha vrios pontos de
contato com a proposta positivista, razo talvez
Moraes Filho estaria, talvez, mais confortvel
para que lhe erguessem um monumento.
entre os monarquistas, porm, se o foi, sua ade-
so Repblica perceptvel na escolha no s dos assuntos que ele tratou
na Revista, como na seleo dos documentos que foram publicados.

Ao empreender a leitura das fontes primrias trasladadas, constata-se que


h certa regularidade de temas. Uma anlise do material publicado nos deu
acesso aos assuntos considerados prioritrios pelo idealizador da Revista e
que, em minha opinio, manteriam relao com a criao do simbolismo
necessrio legitimao do regime vigente.

Destacam-se na Revista, pela recorrncia, os documentos ligados a episdios


fundadores da nossa nacionalidade, os vinculados constituio do patrim-
nio territorial da cidade do Rio de Janeiro e aqueles ligados aos trabalhos da
Cmara Municipal, no seu af administrativo. Buscamos, portanto, o nexo
entre os trs temas principais e suas inter-relaes com a construo do
Estado republicano.

Jos Murilo de Carvalho, na procura pelas justificativas ideolgicas que


garantiram a consolidao da Repblica brasileira, uma vez que afasta a hi-
ptese de que isto se tenha dado apenas com base na fora do arranjo oligr-
quico, trata da questo da recriao da imagem do novo regime dentro dos
valores republicanos. Afirma que no incio da Repblica havia unidade de
lngua, de religio e mesmo unidade poltica, porm no existia o sentimen-
to de identidade. Era imperativo, ento, a busca por uma identidade coletiva
para o pas, de uma base para a construo da nao, e essa seria a tarefa
que a gerao intelectual da primeira Repblica iria perseguir (CARVALHO,
1990, p. 42). No Brasil, diz Afonso Carlos Marques dos Santos, o Estado, mais
do que em qualquer outra parte da Amrica, antecede nao. Esta, por sua
vez, assim como a nacionalidade, se constituir em projeto de estadistas
e intelectuais (MARQUES DOS SANTOS, 1992, p. 192). Torna-se, portanto,
imprescindvel para os pensadores de f republicana a construo de uma
verso oficial dos fatos que se pretende incorporar histria, ou seja, a hist-
ria passa a ser tambm instrumento da legitimao do poder.

104 A revista do Arquivo do Distrito Federal


105

Neste sentido, a Revista do Arquivo do Distrito Federal deu nfase aos documen-
tos relativos ao processo de emancipao do Brasil da metrpole portuguesa,
numa busca pela gnese da nao brasileira, e se elegeram testemunhos
que conferiam legitimidade ao novo regime. Para visualizar, citamos alguns
dos documentos publicados. No primeiro caso temos a Representao do
povo ao Senado da Cmara pedindo que se suspenda a execuo do Decre-
to da Corte sobre o regresso de sua alteza real antiga sede da monarquia
portuguesa 29/12/1821 (revista de fevereiro de 1895), o Decreto de 18 de
setembro de 1822, em que sua alteza real o prncipe regente providencia a
respeito dos indivduos dissidentes da grande causa da Independncia polti-
ca do reino do Brasil (revista de maro de 1895), O Fico auto de vereao
de 9 de janeiro de 1822, do qual consta a resoluo e palavras de sua alteza
real em resposta s representaes que lhe foram entregues pelo Senado da
Cmara, nos quais pedia o povo sua alteza real que suspendesse sua sada
para Portugal (revista de maro de 1896).

No segundo caso, ressalto documentos produzidos no palco das agitaes


ocorridas imediatamente ou poucos anos aps a Proclamao da Repblica,
em que os republicanos forjavam mecanismos para a justificao racional da
tomada do poder e para a definio da natureza do novo regime: Termo de
juramento que prestaram os membros do governo provisrio perante a Ilus-
trssima Cmara Municipal (revista de maro de 1896), Termo de posse do
Conselho de Intendncia Municipal da Capital Federal dos Estados Unidos
da Repblica do Brasil (revista de janeiro de 1895), Decreto n 312, de 1
de agosto de 1896, que altera as armas municipais, acrescentando o barrete
frgio(revista de 1897). O barrete frgio, como nos pontua Carvalho, pendia
da lana da figura feminina que representava a Repblica francesa que os
pintores positivistas pensaram utilizar como alegoria cvica da Repblica
brasileira e identificava os libertos na antiga Roma (CARVALHO, 1990, p.
75). Interessante notar que esses so os nicos documentos contemporneos
do editor da Revista a serem publicados no peridico.

Jos Murilo afirma, ainda, que no h regime que no promova o culto a


seus heris e que a busca de um heri para a Repblica brasileira, diante
das dificuldades em promover os protagonistas do dia 15 de novembro,
encontrou em Tiradentes o mrtir que preenchia as exigncias necessrias
mitificao (Ibidem, p. 57). Uma repblica proclamada sem participao
popular necessita de legitimao, tornando-se essencial a construo de um
imaginrio que promova a unio e a identidade, forjadas acima de interesses
e realidades distintos. A figura de Tiradentes, continua Jos Murilo de Car-
valho, promovia essa identidade. O alferes no antagonizava ningum, no
22 Segundo comenta Carvalho, Joaquim Norberto
dividia as pessoas e as classes sociais, no dividia
foi contrrio construo de um monumento a
o pas, no separava o presente do passado, a Tiradentes no Rio de Janeiro por considerar que
todos unia sob um ideal, quer fosse a liberdade, Tiradentes era figura secundria e discordar da
representao do mrtir vestido de alva, barao
a independncia ou a repblica (Ibidem, p. 68).
ao pescoo, como se o governo colonial quisesse
eternizar a sua lio de terror. (CARVALHO,
No processo de construo do mito, o mesmo 1990, p. 62).

autor ressalta que um dos marcos importantes


23 Com base no trabalho de Mrcio Jardim,
foi a publicao da obra de Joaquim Norberto de
Luciano Figueiredo afirmou que a publicao
Souza e Silva, Histria da Conjurao Mineira, dos documentos foi feita pela primeira vez
em 1873. Secretrio de Estado dos Negcios do por Mello Morais Filho. Por outro lado, de
acordo com a V Explicao Transcrio do
Imprio, Joaquim Norberto havia localizado os
Prefcio da 1 ed. dos Autos da Devassa, esses
Autos da Devassa nos arquivos da Secretaria documentos foram publicados por Mello Moraes
(Ibidem, p. 62). Embora sua reconstituio da (pai) no Brasil Histrico e por Mello Moraes
(filho) no peridico do Arquivo do Distrito
Inconfidncia Mineira, obra de um monarquista
Federal. In: SOARES, Snia Regina Pint. Joaquim
convicto, fosse contestada pelos republicanos,22 Norberto de Souza Silva: historiador um
sua contribuio foi decisiva, por trazer o olhar sobre Minas Gerais colonial. Campinas:
Departamento de Histria do Instituto de
episdio dos inconfidentes discusso, a partir
Filosofia e Cincias Humanas da Universidade
da anlise de documentos at ento desconheci- Estadual de Campinas, 2002. Dissertao de
dos.23 mestrado (publicao on-line).

24 Revista do Arquivo do Distrito Federal, abril


Mello Moraes Filho aliou-se aos edificadores
de 1894.
do mito, pois publicou os Autos da Devassa da
Inconfidncia Mineira em Minas Gerais e no Rio 25 Tais como Termo de confrontao de
de Janeiro em um suplemento histrico dedi- testemunhas, Auto de exame que se fez em
bacamarte que se achou ao alferes Joaquim Jos
cado a Tiradentes, em abril de 1894,24 iniciativa
da Silva Xavier, Informao de Joaquim Silvrio
reivindicada como uma homenagem da Inten- dos Reis sobre o padre que sabia aonde estava
dncia Municipal do Distrito Federal ao mrtir Tiradentes, Auto de perguntas e acareao feitas
ao pardo Alexandre escravo do padre Jos da Silva
da Independncia, revestida de um carter de
Oliveira Rolim, Auto de perguntas feitas a Jos
celebrao e reconhecimento. de se notar que Alvarez Macie, etc.
essa publicao ocorreu quatro anos depois
que, em 1890, o 21 de abril foi declarado feriado
nacional.

No mesmo nmero, publicou um texto de sua autoria denominado Os Autos


da devassa A Jornada dos Mrtires, e uma gravura do monumento erguido a
Tiradentes em Ouro Preto, acompanhada de sua descrio, extrados da Gazeta
de Notcias de 11/01/1894. Partes dos Autos da devassa sentenas, embargos,
defesa, entre outros foram publicados em nmeros subseqentes.25

Mello Moraes Filho tinha algumas restries aos conjurados, analisando a


sua participao de forma contraditria, pois ora afirmava que seus inte-

106 A revista do Arquivo do Distrito Federal


107

26 MORAES FILHO, Mello. O Padre Roma, p. 527.


grantes no pertenciam raa dos Caneca,
padre Roma, Ractcliff e tantos outros, uma vez
27 Idem, ibidem.
que esse movimento era antes contemplativo
do que ativo.26; ora pronunciava-se a favor 28 MORAES FILHO, Mello. Galeria Republicana, p.
do alferes dizendo que ele era o nico que lhe 347.

parecia acompanhar a questo pelo lado mais


prtico e real.27 Porm, ao descrever o martrio 29 Idem, ibidem.
de Ractcliff e reconhecer seu nimo inquebran-
30 MORAES FILHO, Mello. Tiradentes. Revista do
tvel,28 menciona as fraquezas de Tiradentes Archivo do Distrito Federal, junho de 1897.
no ato do interrogatrio.29 Paradoxalmente,
em texto publicado em 1897, intitulado Ti-
radentes, recupera a figura do heri ao finalizar a descrio dos rituais
macabros do cumprimento da sentena com a frase: Era Tiradentes, que, no
altar ensangentado do patbulo, celebrava a missa nova da Liberdade e da
Repblica!...30

Os principais historiadores do sculo XIX elegeram como marcos fundadores


da histria brasileira os episdios do Descobrimento do Brasil e da Indepen-
dncia do jugo portugus. Como vimos, Mello Moraes Filho buscou a origem
do Estado republicano e o heri que lhe dava consistncia na Inconfidncia
Mineira e nos movimentos de contestao ao regime vigente que antecede-
ram e se seguiram Independncia.

Retomando o fio da meada, o segundo tema recorrente nas pginas da Revis-


ta a reconstituio do patrimnio territorial da cidade do Rio de Janeiro,
reconstituio essa que pode ser recuperada, entre outras fontes, atravs das
informaes contidas nas cartas de sesmarias, de doao de terras s ordens
religiosas, nos cadernos de arrematao de terras, nos autos de demarcao
de terras e de pagamento de foros, nos documentos de fixao dos limites da
cidade, nas cartas de sobejo. So tambm significativos os atos de proviso
daqueles que exerciam o ofcio de medidor de cho. Isto porque para que
uma sesmaria viesse a se consolidar era preciso cumprir trs exigncias: cele-
brar a cerimnia de posse da terra para mostrar que estava livre e desimpedi-
da, obter a confirmao da doao a uma autoridade superior e, finalmente,
executar a medio das terras para demonstrar que ela estava realmente
desocupada (CAVALCANTI, 2004, p. 58).

Dentro da mesma temtica de formao do patrimnio imobilirio da cida-


de, a Revista traz, ainda, inmeros documentos referentes s terras doadas
s ordens religiosas, principalmente s fazendas de Santa Cruz, do Engenho
Novo, do Engenho Velho e de So Cristvo, confiscadas aos jesutas por
ocasio de sua expulso, em 1759, de Portugal e de seus domnios. Seu conte-
do versa sobre o seqestro e o inventrio dos bens e sobre o arrendamento
das terras pertencentes aos inacianos, que passaram a pertencer Coroa
portuguesa. Anos depois, a Coroa procedeu ao leilo das mesmas, incorpo-
rando-as cidade. A insistncia na publicao de documentos referentes aos
domnios jesuticos poderia estar ligada querela que se estabeleceu entre
a Cmara Municipal e a Companhia de Jesus, desde meados do sculo XVII,
com relao demarcao das terras de domnio pblico. Os padres da Com-
panhia de Jesus aventavam que haviam recebido suas sesmarias antes das
doadas ao Conselho e conseguiram, assim, embargar a definio dos limites
das terras pblicas durante muitos anos. Intensas foram as lutas da Cmara,
no s contra os jesutas, mas tambm contra os particulares intrusos para
submet-los ao domnio direto da municipalidade de forma a garantir sua
posse e ter meios legais de cobrar o foro. A Revista do Arquivo do Distrito Federal
chama, assim, a ateno dos historiadores para um conjunto documental
que permite reconstituir um captulo importante da formao do patrim-
nio territorial da cidade do Rio de Janeiro.

Portanto, a procura por reunir e publicar registros de distribuio, posse e


medio de terras, desde a doao por Estcio de S de duas sesmarias lim-
trofes, uma, no dia 1 de julho de 1565, para a Companhia de Jesus, e outra
para rocio e termo da cidade, em 16 de julho do mesmo ano, confirmadas e
ampliadas em 18 de agosto de 1567 por Mem de S, parece-me manter rela-
o com a necessidade de reconstituio histrica de um territrio impor-
tante geopoliticamente. O Municpio Neutro da Corte fora extinto, o novo
Distrito Federal passara a ocupar o mesmo espao e o sucedera como centro
do Estado brasileiro.

O conceito de capitalidade pode nos ajudar a avanar nesta questo. De acor-


do com Andr Nunes de Azevedo, a capitalidade

um fenmeno tipicamente urbano, que se caracteriza pela constituio de uma esfera


simblica originada de uma maior abertura a novas idias por parte de uma determi-
nada cidade, o que confere a esta um maior cosmopolitismo relativo s suas congneres e
uma maior capacidade de operar snteses a partir das diversas idias que recepciona. Este
conjunto simblico, que se desenvolve nas vicissitudes das experincias histricas vividas
por esta urbe, identifica a cidade como espao de consagrao de acontecimentos polticos
e culturais de uma regio do pas, tornando-a uma referncia para as demais cidades e
regies que recebem a sua influncia. Esta esfera simblica evolui, sendo redimensionada
ao sorver novas experincias, constitudas e constituidoras da tradio da urbe (AZEVE-
DO, 2000, p.45).

108 A revista do Arquivo do Distrito Federal


109

O Rio de Janeiro que fora capital do Vice Reino, Municpio Neutro da Corte,
centro econmico, financeiro, social, poltico e cultural durante mais de
um sculo, deveria manter essa tradio essas caractersticas que lhe eram
inerentes , porm, naquilo que encerra uma aparente contradio, necessi-
tava ser refundada, agora sob um novo estatuto, revestida de outros valores.
Tinha a seu favor um passado ilustre, e o fato de que, apesar da desorganiza-
o do Partido Republicano do Rio de Janeiro derivada das inmeras cor-
rentes e dissidncias no seu interior , fora palco das principais lutas e epi-
sdios ligados ao movimento republicano, stio onde se desenrolaram o ato
da Proclamao da Repblica e seu reconhecimento pela Cmara Municipal.
Reescrever a histria deste espao figurava como uma tarefa imprescindvel
que exigia a recomposio da memria local, a reconstituio dos aconteci-
mentos recentes que culminaram na Repblica e que resultariam na reafir-
mao da identidade da cidade e de sua populao com o novo regime.

Os documentos relativos ao exerccio da administrao da cidade pela Cma-


ra Municipal provimento de cargos administrativos de porteiro, piloto, de
carcereiro, as cartas de patente, o exame para parteira, as atas da cmara, as
vereaes e os autos de correio, entre tantos outros , decorrem do fato de
que a Casa dos homens bons foi a principal instituio da cidade durante
mais de trs sculos. A Cidade e sua Cmara eram corpos inseparveis, a
histria da Cmara Municipal acompanhou pari passu a histria da Cidade.
Embora algumas vezes perdesse atribuies e visse seu poder esvaziado, o
Conselho teve uma participao decisiva em vrios momentos cruciais para
o Rio de Janeiro e seus habitantes e mesmo para o pas. Durante os perodos
colonial e imperial a Cmara Municipal recebeu dois ttulos honorficos.
Em 1714, atravs de uma proviso rgia, passou a denominar-se Senado da
Cmara, em reconhecimento aos servios prestados Coroa portuguesa no
combate aos franceses, que invadiram a cidade em 1711. Em 1841, pela sua
participao no processo de Independncia, recebeu do Imperador D. Pedro
II o ttulo de Senhoria e Ilustrssima Cmara Municipal. E no podemos
esquecer sua adeso, ainda no calor da hora, ao governo provisrio que se
instalou aps a Proclamao da Repblica, conforme atesta o documento a
que fiz referncia anteriormente, relativo ao reconhecimento do novo gover-
no pela Cmara Municipal. A Cmara tivera tambm participao destacada
no movimento abolicionista. Desde 1883 passara a atuar objetivamente com
relao superao do trabalho compulsrio. Em 1884, a Ilustrssima C-
mara criou, inclusive, o Livro de Ouro, visando a registrar os nomes daque-
les que fizessem subscries para a causa da libertao dos escravos, e que
hoje encontra-se nos arquivos da Cmara dos Vereadores. Ainda que possa
ser considerada uma atitude conservadora, que reconhecia a legalidade da
propriedade escrava, e que no houvesse, entre os vereadores, unanimidade
de pensamento com relao s formas de supresso do trabalho escravo, no
deixou de ser um reforo no embate contra o regime ecravocrata, refletindo
em suas fileiras toda a tenso dos conflitos em torno da questo servil que
eclodiam na sociedade da poca.

A autonomia da Cmara Municipal, ao inserir-se no movimento abolicio-


nista, embora legalmente a questo servil no estivesse sob sua jurisdio,
nos leva a indagar por que razo Mello Moraes Filho, que, como dissera
Silvio Romero, quanto aos negros, no declamou sobre o fato da ecravido;
(mas) observou a vida dos cativos e reproduziu-lhes as peripcias princi-
pais (MORAES FILHO, s/d, p. 3), no concedeu importncia aos documentos
relacionados ao trabalho compulsrio. Apesar do arquivo da Cmara dispor
de riqussima documentao sobre escravos de ganho e de aluguel, sobre
o ofcio de capito-do-mato, guardasse as listas de subscries destinadas
alforria de escravos; embora as Atas da Cmara registrassem todas as discus-
ses que ocorreram entre seus membros, alguns alinhados aos interesses dos
proprietrios de escravos, outros a favor da libertao dos cativos e outros,
ainda, como Jos do Patrocnio, que teve uma atuao destacada na luta
para a emancipao dos escravos, so raros os documentos sobre o regime
servil publicados na Revista. O peridico dedicou-se a divulgar documentos
exclusivamente produzidos no sculo XVIII, versando sobre proibio de
maus tratos aos escravos, dos cativos usarem sedas e cambraias, sobre a
obrigao de se registrarem as cargas de negros, sobre negros aquilombados
e apenas um sobre capito-de-mato, mas datado de 1797.

A historiografia recente tem se debruado sobre o silncio e sobre o no-dito,


buscando seus significados. No caso em questo, parece-me que a ndoa da
escravido era ainda uma marca muito recente e, se na poca de sua vign-
cia havia quase que um acordo tcito em no se falar sobre o assunto, muito
menos se levantaria o tema que tantos constrangimentos trouxera aos
mais ilustrados e ao prprio imperador aps a assinatura da Lei urea e
a implantao de um novo regime poltico que preconizava o rompimento
com tudo o que ocorrera anteriormente. A Abolio da Escravido, que fora
um ato da herdeira do Imprio e, alm disso, os rituais de libertao, verda-
deiras solenidades que eram marcadas pela Cmara sempre em datas ligadas
a efemrides da famlia imperial, tornavam a iniciativa dos vereadores atos
plenamente identificados com o regime monrquico. Portanto, extempor-
neos em um momento em que se buscava a unio de todos na construo e
legitimao de um projeto republicano.

110 A revista do Arquivo do Distrito Federal


111

Este trabalho consiste em uma reflexo ainda inaugural e pioneira acerca da


Revista do Arquivo do Distrito Federal. Evidentemente, muitas outras leitu-
ras so possveis, pois cerca de 300 documentos foram transcritos na primei-
ra fase e tantos outros na segunda, assim como muitos textos e seus autores
esto ainda espera de que os historiadores se debrucem sobre eles.

Concluindo, a Revista do Arquivo do Distrito Federal foi, no seu momento


inicial, uma publicao inteiramente concebida por Mello Moraes Filho,
um espao no qual ele divulga sua produo intelectual, comenta textos
de outros escritores, publica os documentos por ele selecionados ou que,
provavelmente, passaram pelo seu crivo. Pouca oportunidade dada a ou-
tros funcionrios da instituio e os artigos de outros intelectuais, quando
divulgados, guardadas as poucas excees, no revelam a autoria. Porm,
apesar desse personalismo e de sua curta existncia, a Revista da dcada de
1890 tornou-se valiosa fonte de consulta, tanto por seu contedo quanto por
sua raridade.

A Revista passou a atrair a ateno dos historiadores principalmente a partir


dos ltimos 20 anos do sculo XX, quando aumentou a curiosidade sobre o
passado da cidade do Rio de Janeiro, que se tornou um importante tema de
anlise e reflexo, tanto no meio acadmico como nos meios de comunica-
o de massa. Esse interesse no se desfez, e mesmo aumentou, com a entra-
da no sculo XXI. A Revista do Arquivo do Distrito Federal no s constitui uma
fonte preciosa para os estudiosos da cidade, estimulando a reflexo sobre as
trajetrias desta cidade/capital, como representa um atestado inquestion-
vel do valor histrico do acervo sob a custdia do Arquivo da Cidade.

Fontes
Revista do Arquivo do Distrito Federal

janeiro a dezembro de 1894

janeiro a dezembro de 1895

janeiro a dezembro de 1896

janeiro a dezembro de 1897

1950 Vol I

1951 Vol II

1952 Vol III

1953 Vol IV

1954 Vol V
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112 A revista do Arquivo do Distrito Federal


113

Resumo

Este trabalho consiste em uma reflexo inaugural e pioneira acerca da pri-


meira fase da Revista do Arquivo do Distrito Federal. Criada em 5 de agosto de
1893, aps a Proclamao da Repblica, no bojo das transformaes polti-
cas, sociais e econmicas advindas da mudana de regime poltico, refletiu,
na sua concepo, os novos tempos que ento se inauguravam. Se Mello
Moraes Filho, mentor da revista, no trouxe para suas pginas as discusses
que agitavam o panorama sociopoltico e institucional da poca, inseriu-se
no processo de construo e consolidao do pensamento e do imaginrio
republicanos, atravs da seleo dos documentos publicados e dos assuntos
nela tratados. O estudo procura estabelecer o nexo entre as fontes ligadas a
episdios fundadores da nossa nacionalidade, constituio do patrimnio
territorial da cidade do Rio de Janeiro e ao exerccio da vereana e suas inter-
relaes com a construo do estado republicano.

Palavras-chave: Repblica, Positivismo, Arquivo, Cmara Municipal,


Distrito Federal, Memria.

Abstract

This work provides novel and pioneer considerations concerning the first
phase of the Federal District Archive Journal. Instituted on 5th August, 1893,
after the Proclamation of the Republic and in the midst of the political,
social and economic changes brought about by the new political regime,
the very conception of the Journal reflected the beginnings of the new era.
Although Mello Moraes Filho the Journals mentor did not reproduce the
discussions that excited the social, political and institutional scene of the
period, the Journal did serve to build-up and consolidate republican notions
and thought by carefully selecting the articles published and the subjects
they broached. The study intends to establish the ties between the sources
linked to founding episodes of our national identity, the advent of the city
of Rio de Janeiro as a territorial heritage and the role of city councillors
and the interrelationship of their influence with the construction of the
republican state.

Keywords: Republic, Positivism, Archive, Municipal Council, Federal


District, Memory.
114 O homem como autor de sua destruio
115

Estruturas do cotidiano da
cidade do Rio de Janeiro:
Reflexes acerca da memria
documental carioca
Junia Guimares e Silva
Museloga do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
doutora em Cincia da Informao pela UFRJ/IBICT

Aproximaes iniciais: a ampliao da perspectiva sobre


a Memria documental carioca

Falar sobre informaes governamentais preserva- 1 A chamada Arquivologia Ps-Moderna justifica


a necessidade de conservao dos arquivos
das em arquivos pblicos municipais falar sobre
na atualidade mais por razes socioculturais,
parte da memria coletiva de uma cidade, pen- do que em ligaes jurdico-administrativas
sar a informao como elemento plural, espacial originrias do Estado que as criou. Esta viso mais
ampla baseada na possibilidade de os arquivos
e temporal, relacionado com quem a produz, com
virem a oferecer aos cidados (...) um senso de
o que produz, com quem a transmite e com quem identidade, de histria, de cultura e de memria
a utiliza. A informao, quando incorporada pelo pessoal e coletiva (COOK, T. apud FONSECA,
M. O). o mesmo que dizer que os arquivos
indivduo ao seu cotidiano, que lhe vai permitir
na ps-modernidade ultrapassaram os limites
caminhar no tempo e estabelecer laos entre o institucionais em busca de uma perspectiva mais
passado e o presente. Por sua vez, a informao abrangente.

registrada nos documentos produzidos pela


2 apenas uma verso, a verso oficial ou
administrao pblica (memria oficial) , como
governamental da Memria Coletiva daquela
outras manifestaes, construda e enriquecida comunidade e, por extenso, do passado de
por experincias e memrias particulares. um dado grupo, que dever prevalecer e ser
preservada pelo Poder Pblico.

Formada por muitas memrias individuais e coletivas articuladas e produ-


zidas em torno e a partir do Poder Executivo Municipal, a Memria Docu-
mental Carioca representativa das relaes estabelecidas entre os contri-
buintes/cidados (que habitam na Cidade), os governantes, os servidores
pblicos (que as produzem e so responsveis pela guarda dessa memria) e
os usurios (pblico em geral) que dela se utilizam por alguma razo.

O presente texto aprofunda tais relaes e explora um conjunto de instru-


mentos e mtodos de abordagem que pode ser de grande valia para todos
aqueles que buscam informaes e documentos em arquivos pblicos, em
especial em arquivos municipais.

Memria administrativa: a fuso de perspectivas


arquivsticas, informacionais e administrativas

At o momento, so poucos os estudos voltados exclusivamente para a his-


tria administrativa, e mais escassas ainda iniciativas que tenham por obje-
to a histria da administrao municipal do Rio de Janeiro. Verifica-se que
na produo historiogrfica sobre a Cidade, pouca ou nenhuma ateno
dispensada a esta vertente, que poderia ser extremamente relevante para os
estudiosos. Os subsdios indispensveis localizao de rgos produtores,
instncias administrativas, competncias, levantamento de documentos e
informaes, localizao de assuntos, identificao de espcies documen-
tais etc., enfim, o material de apoio s reflexes em qualquer pesquisa,
poderiam ser mais facilmente conseguidos caso mais trabalhos sobre este
aspecto tivessem sido realizados.

A afirmao anterior se justifica pelo fato de que somente atravs da anlise


da produo documental da municipalidade que se pode ter idia do que
efetivamente foi produzido. Lida-se, na maior parte das vezes, com hipte-
ses de trabalho baseadas na provvel existncia concreta deste ou daquele
conjunto de documentos sem que se saiba, na verdade, se eles foram ou no
criados. As lacunas constatadas em pesquisas so usualmente creditadas a
documentos desaparecidos, mas que se supe tiveram existncia real em um
dado momento no tempo. Prefere-se pensar que foram destrudos ou esto
perdidos, do que aceitar que muitos deles jamais foram produzidos.

Prope-se aqui o afastamento das bases tradicionais de levantamento da


histria administrativa de instncias governamentais, com o apoio no
apenas das propriedades formais inerentes aos documentos/artefatos, mas
tambm dos mltiplos e complexos padres de relaes que existem entre
a produo, a recepo e o uso dos mesmos. A pretendida ampliao do ob-
jeto de estudo sugerida aumenta, no somente o nmero de contedo/tex-
tos a serem examinados, como tambm expande os contextos em que eles
sero estudados. So possibilidades concretas de recuperar diversos outros
tipos de discursos presentes nesses documentos, mediante a obteno de
informaes administrativas contidas nos documentos oficiais.

Para chegar a isso, preciso criar um espao informacional, o qual permita


a convergncia de reas como Administrao, Cincia da Informao, Ar-

116 Memria documental do Rio de Janeiro


117

quivologia e Histria, qualificando assim tanto o 3 Esta , sem dvida, uma contribuio efetiva
do instrumental terico-conceitual originrio
processo quanto a anlise propriamente dita da da Cincia da Informao que, sob a tica da
documentao (aspectos formais e contedos). interdisciplinaridade, na medida em que viabiliza

A opo por uma abordagem global do contexto a fuso de percepes e a criao de espaos
comunicativos-informacionais.
administrativo prioriza o movimento dialtico
entre passado e presente, entre realidades e pos-
sibilidades, entre a observao concreta e a conscincia da heterogeneidade
da vida da Cidade refletida na documentao administrativa do governo
local. Espera-se, assim, favorecer o resgate no somente da Memria docu-
mental oficial de uma metrpole como o Rio de Janeiro, como tambm de
projetos cognitivos locais, idias e vises de mundo particulares, atendendo
a demandas das reas de Arquivo (tratamento tcnico de acervos), Adminis-
trao (Memria oficial) e Histria (pesquisa acadmica).

A perspectiva arquivstica: a organicidade documental

Para chegar-se ao espao informacional mencio- 4 Sobre este tema recomenda-se a leitura do livro
de Maria Odila Fonseca, Arquivologia e Cincia
nado necessrio, no entanto, saber um pouco
da Informao. Rio de Janeiro: Editora FGV, 2005,
mais sobre os organismos arquivsticos pblicos, tanto nos aspectos relativos a questes nucleares
destino final de toda a documentao produzida da Arquivologia, quanto na relao entre esta e a
Cincia da Informao.
pelo Poder Pblico em qualquer instncia (mu-
nicipal, estadual, federal) ou esfera (Executivo,
5 Entende-se institucionalizada como o momento
Legislativo, Judicirio) e os responsveis legais em que os arquivos tomam uma forma moderna
pela preservao da Memria Oficial. dentro da estrutura organizacional, similar s
unidades orgnicas que se conhece atualmente.

A maioria dos arquivos governamentais brasi-


6 O Arquivo da Municipalidade carioca existe
leiros institucionalizada no final do sculo desde a fundao da Cidade, em 1565, ficando
XIX, aps a Proclamao da Repblica, embora sob a guarda do Escrivo da Cmara Municipal
(organismo criado no perodo colonial para
a documentao sob sua guarda possa ter sido
a gesto da Cidade). Neste caso, no existia
produzida e acumulada em perodos anterio- uma unidade de arquivo formalizada, mas sim
res. Para os fins deste estudo, selecionou-se o documentos sob a guarda do Escrivo. At 1828,

Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, pelo a Cmara Municipal concentrava os Poderes
Executivo e Legislativo Municipais e, portanto,
fato de poder ser considerado como um repre- toda a documentao produzida e recebida pelos
sentante tpico de instituio arquivstica mu- governos locais desde a criao da Cidade do Rio de
Janeiro foi encaminhada para o Arquivo da Cmara
nicipal criada no sculo XIX, e de apresentar
e desta para o Arquivo da Prefeitura do Distrito
indcios que permitem identificar sob que pers- Federal que o sucedeu no tempo.
pectiva se constituiu e, principalmente, como
foi pensado e organizado o seu acervo naquele momento. No se trata de
elaborar a histria do Arquivo da Cidade, mas de tom-lo como referncia
concreta, bem como o acervo sua guarda, para a presente discusso.
7 Cdice n. 49-3-28. Projecto de Regulamento do
O acervo permite no somente a anlise da
Archivo do Districto Federal 1894. Sem autoria.
administrao local, propriamente dita, mas Texto integral em anexo.
tambm a identificao, reflexo e questiona-
mento dos modelos polticos e culturais que 8 Esta abordagem implica a adoo de um Modelo
de arquivo central, para o qual so enviados
caracterizaram a Cidade em diferentes etapas
periodicamente os documentos produzidos por
de sua existncia. Isto porque a ao administra- todos os organismos integrantes de uma dada
tiva sempre uma ao poltica, dela emergindo estrutura administrativa, sejam eles de fase
corrente, intermediria ou permanente. Segundo
os cdigos fundamentais fundadores da viso
o regulamento de 1894, os documentos de fase
de mundo dos agentes histricos envolvidos, corrente possuam, no sculo XIX, prazo de
possibilitando articular histria poltica e his- guarda de dois anos no arquivo corrente do rgo
produtor. A idia de centralidade administrativa
tria cultural: poltica enquanto ao e cultura
ou matricial foi mantida at 1945, quando foi
enquanto viso de mundo. extinto o Arquivo Geral da Prefeitura. At hoje
so sentidos os efeitos dessa descentralizao,
que promoveu a disperso e a perda de milhares
Com base no Projeto de Regulamento para o
de documentos produzidos pelos organismos
Archivo Municipal, datado de 1984, possvel municipais de 1945 em diante.
afirmar que os arquivos municipais do sculo XIX:

a) adotavam como padro para a gesto de documentos municipais a centra-


lidade administrativa ver art. 1.

b) utilizavam os critrios:

da espcie documental como base para a classificao dos acervos histri-


cos ou permanentes ver art. 3 e art. 16, 7.

de assunto como base para a classificao de documentos administrativos


ou correntes ver art. 4.

c) identificavam duas fases de vida para os documentos produzidos pela


Municipalidade: fase administrativa (ou corrente) e fase histrica (ou perma-
nente) ver arts. 3 e 4.

d) estabeleceram recolhimentos peridicos a cada dois anos art.6 a 8.

e) levantavam a possibilidade de que documentos da Municipalidade em


poder de reparties estaduais e federais fossem devolvidos aos seus produ-
tores ver art. 9.

f) constatavam a necessidade de complementao de acervos reproduo


de documentos pertencentes a outras reparties relativos histria da Mu-
nicipalidade ver art. 25.

118 Memria documental do Rio de Janeiro


119

9 Esta abordagem implica a adoo de um Modelo


Os documentos mais antigos do Arquivo da
de arquivo central, para o qual so enviados
Cidade refletem o Plano de Arranjo do acervo periodicamente os documentos produzidos por
do antigo Archivo Municipal. So encontrados todos os organismos integrantes de uma dada
estrutura administrativa, sejam eles de fase
conjuntos classificados: pela espcie documen-
corrente, intermediria ou permanente. Segundo
tal (ofcios, provises, registros, leis e decretos); o regulamento de 1894, os documentos de fase
por temas (escravido, higiene, instruo); pelo corrente possuam, no sculo XIX, prazo de
guarda de dois anos no arquivo corrente do rgo
rgo produtor (secretarias, diretorias, divi-
produtor. A idia de centralidade administrativa
ses); e ainda, na falta de uma categoria espec- ou matricial foi mantida at 1945, quando foi
fica, agrupados sob a denominao diversos. extinto o Arquivo Geral da Prefeitura. At hoje
so sentidos os efeitos dessa descentralizao,
Observa-se no citado Plano, a duplicidade de
que promoveu a disperso e a perda de milhares
critrios de classificao aplicveis em funo de documentos produzidos pelos organismos
da fase em que se encontrasse o documento, ou municipais de 1945 em diante.

seja, na fase corrente a classificao por assun-


10 Este modelo, objeto da Arquivologia clssica,
to e na fase histrica/permanente, a classifica-
era identificado pelo conjunto de documentos
o pela espcie.10 produzidos ou recebidos por certo organismo,
denominado de Fundo de Arquivo e custodiado
por uma instituio arquivstica. A qualidade
Com base nesse exemplo, percebe-se:
de um arquivo s sobrevive em sua totalidade se
sua forma e relaes originais forem mantidas
o papel de uma instituio arquivstica muni- (JENKINSON apud LAROCHE apud FONSECA. M.
O. Arquivologia e Cincia da Informao. Rio
cipal brasileira no sculo XIX;
de Janeiro: Editora FGV, 2005. p. 56). Esta viso
encontra-se presente em nossos dias, corroborada
o comportamento dos arquivos no tocante ao por muitos estudiosos como Luciana Duranti no
sentido de a acumulao arquivstica apresentar
arranjo da documentao naquele perodo, que
caracterstica de naturalidade, isto , os registros
serviu de modelo para a ordenao dos docu- arquivsticos no so coletados artificialmente
mentos produzidos posteriormente; nos organismos administrativos, mas de maneira
natural, sendo acumulados continuamente, e isto
os dota de um elemento de coeso espontnea,
os critrios de classificao usados; embora estruturada (organicidade) (DURANTI apud
FONSECA, M. O. Arquivologia e Cincia da Informao,
op. cit., p. 56). Sobre o mesmo tema, sugere-se a
as possveis intervenes feitas nos conjuntos
leitura do artigo de Michel Duchein, O respeito aos
recebidos dos organismos produtores pelas fundos em arquivstica: princpios tericos e problemas
instituies de arquivo, no sentido de sua prticos. Arquivo & Administrao, Rio de Janeiro,
v. 10-33, abr. 1982/ago. 1986.
ordenao.11

11 Os objetivos e a metodologia poderiam ser


At aqui se falou sobre a lgica da produo descritos como o controle fsico e intelectual dos
documental sob a perspectiva arquivstica, documentos, a partir da aplicao do Princpio
da provenincia e de seu desdobramento da
cabendo agora introduzir outra viso sobre a
ordenao dos documentos de acordo com
documentao: a perspectiva da administrao a organizao dada no rgo produtor (...)
que produz os documentos-informaes. (FONSECA, M. O. Arquivologia e Cincia da
Informao, op. cit., p. 56).
A perspectiva administrativa

A administrao municipal tem, como qualquer 12 Segundo Henry Rousso, O documento escrito
(carta, circular, auto etc.) proveniente de um
outra instncia governamental, uma lgica
fundo de arquivo foi por sua vez produzido por
prpria, que rege a produo, a tramitao, a instituies ou indivduos singulares, tendo
divulgao e a guarda dos atos (documentos) em vista no uma utilizao ulterior, e sim,
na maioria das vezes, um objetivo imediato,
gerados. Isto porque a uniformizao de procedi-
espontneo ou no, sem a conscincia da
mentos (com a criao de regras) economizaria historicidade, do carter de fonte que poderia
esforos, eliminando a necessidade de encontrar vir a assumir mais tarde. quase um trusmo
lembrar que um vestgio do passado raramente
novas solues para cada problema, facilitando
o resultado de uma operao consciente, capaz
a padronizao e a igualdade no tratamento de de se pensar enquanto vestgio, e no enquanto
novos casos. As regras, decises e atos administra- ao inscrita no seu tempo, e portanto capaz
de antecipar o olhar que lanaro sobre ele as
tivos foram (e ainda o so) formulados e registra-
geraes futuras, ainda que s vezes exista em
dos por escrito, para que fosse possvel manter alguns atores a vontade de deixar rastros de sua
uma interpretao sistemtica de normas e de passagem (ROUSSO, H. O arquivo ou o indcio de
uma falta. Revista Estudos Histricos, Rio de Janeiro,
imposio de regras, difcil de se conseguir por
n. 17, 1996.
comunicao oral.12
13 Conhecido pela denominao de Princpio da
Talvez um dos aspectos relevantes do uso deste Provenincia ou Respeito aos fundos.

tipo de fonte seja a coerncia, o significado e ar-


14 Ordenaes Filipinas recompilao
ticulao interna, materialidades que caracteri-
sistematizada da legislao portuguesa anterior a
zam um corpus documental, neste caso, a lgica 1603: as Ordenaes Afonsinas, em vigor a partir
administrativa. E considera-se o conhecimento de 1446 e as Manuelinas, que vigoraram de 1521

dessa lgica essencial, tanto para suporte da mo- a 1603.


derna arquivstica (recuperao da provenincia
do acervo e seus rgos produtores13), quanto para a realizao de qualquer
pesquisa que tenha como base documentos provenientes da administrao
pblica.

A documentao da Administrao Municipal da Cidade do Rio de Janeiro


um acervo formado por mais de 4 milhes e meio de registros, emitidos
por ou dirigidos primeira instncia de poder da Cidade, que foi a Cmara
Municipal. Possui como primeira baliza temporal o ano de 1575, quando das
primeiras nomeaes para funes na recm-criada Cmara Municipal.

Dentre as vrias instituies portuguesas transplantadas para o Brasil, a


municipalidade colonial regia-se, por exemplo, pelas mesmas leis metropo-
litanas as Ordenaes14 que funcionaram como referncia legal bsica da
estrutura e funcionamento das cmaras municipais durante aquele perodo.
A legislao brasileira apresenta at hoje resqucios das Ordenaes, como
o caso do instituto do Aforamento (laudmio, enfiteuse) que regula a posse e a
transferncia de terras e terrenos (terrenos de marinhas e mangues etc.).

120 Memria documental do Rio de Janeiro


121

No importando o perodo observado, todos os documentos tratam da gesto


da Cidade em suas diferentes reas de atuao: judiciais, fazendrias, polti-
co-administrativas, culturais etc. Deste ncleo inicial emergem, por exem-
plo: a composio e as funes dos quadros administrativos; as intervenes
no espao urbano (uso, a apropriao e a ocupao do solo da cidade, as
edificaes); a circulao de bens e pessoas; a criao de espaos pblicos; a
defesa da Cidade; a organizao de servios pblicos e privados; o ordena-
mento das relaes sociais via posturas municipais etc.

Com o passar do tempo, a Administrao Pblica cresce em tamanho e com-


plexidade, diversificando atividades e funes, multiplicando cargos e unida-
des orgnicas e, claro, ampliando o volume da produo documental, o
que um complicador a mais quando se trata de recuperar documentos e
informaes.

Para esclarecer um pouco mais sobre o funcionamento da lgica administra-


tiva, associou-se a ela instrumental analtico originrio das reas de Cincia
da Informao e Administrao, utilizando exemplos prticos originrios
duas pocas diferentes, para melhor compreender a produo de documen-
tos-informaes e a sua utilidade para a atividade de pesquisa.

A perspectiva informacional

Abordagem estrutural/funcional linear

Esta vertente de abordagem conduz e orienta o levantamento de dados sob a


perspectiva formal externa, isto , a obteno de dados de entrada e sada a
partir das competncias ou atribuio de cada organismo/cargo/funo. Isto
significa que ao final ter-se- uma relao de informaes e/ou documentos
supostamente produzidos e/ou recebidos e/ou acumulados em um dado pe-
rodo de tempo por certo organismo/cargo/funo. Todos os dados coletados
refletiro a legislao que os criou, cabendo ento cotej-los com a docu-
mentao existente para verificar a existncia de lacunas e falhas. Comparar
o que a legislao determina, com o que foi executado na verdade, evita a
procura de documentos que, de fato, jamais foram produzidos, poupando
tempo e esforo. O estudo de estruturas organizacionais ou funcionais cria-
das quer no perodo Colonial, quer no Imprio ou na Repblica, abre uma
nova frente de possibilidades, na medida em que so recuperados elementos
sobre os rgos/cargos/funes que levam diretamente respectiva produo
documental-informacional.
Exemplo 1 Perodo colonial Ver Quadro 1

Cargo: Escrivo da Cmara

Atribuies: fazer, anualmente, um livro em que conste toda a receita e


despesa do Conselho; escrever, em livro prprio, todos os acordos e manda-
dos; escrever as cartas testemunhveis passadas pelos vereadores, registrar
as sesses, registrar a correspondncia recebida e expedida, registrar os bens
da Cmara, registrar as posturas emitidas etc.

122 Memria documental do Rio de Janeiro


Quadro 1 Exemplo de produo documental
Funo: Escrivo do Conselho Municipal e da Cmara Municipal
Datas-limite: 1565-1756

Produo documental prevista Documentos encontrados Observaes

01 livro de registro de Receita e Despesa 01 livro de registro de Receita Livro desdobrado em dois volumes
01 livro de registro de Despesas
Sesses registradas nos Livros da Capitania do
02 livros de registro de Sesses 08 livros de registro de Atas da Cmara Rio de Janeiro, junto a outros documentos de
natureza diversa.

01 livro de registro de Eleio e Posse de oficiais 01 livro de registro de Eleio e Posse de -


oficiais

01 livro de registro de cartas testemunhveis - Escrivo informa ter sido destrudo em 1711.
No localizado.

01 livro de registro de Correspondncia Recebida 01 livro de registro de Correspondncia Reunidos dois livros em um volume.
Recebida e Expedida

01 livro de registro de Correspondncia Expedida Ver livro de registro de Correspondncia Reunidos dois livros em um volume. No
Expedida e Recebida existiram separadamente.

01 livro de registro de Acordos e Mandados - No localizado. Escrivo informa em 1624 estar


ilegvel.

O registro dos bens da Cmara passa a ser


01 livro de registro de Bens da Cmara - atribuio do Procurador em 1687. No
localizado.

No havia sido produzido at 1790. O Livro


de Registro de Posturas Municipais no havia
01 livro de registro de Posturas - sido criado at o final do perodo colonial e
esta falha sistematicamente apontada pelos
diversos Corregedores que fiscalizaram a
municipalidade.
123
Quadro 2 Exemplo de produo documental
rgo: Diretoria do Interior e Estatstica
Data-limite: 1894

Produo documental prevista Documentos encontrados Observaes


01 livro de registro Posturas municipais No localizado No foi produzido
Volumes separados por regio rea
01 livro de registro de Agncias da Prefeitura 10 livros de registro de Agncias da Prefeitura geogrfica, segundo a diviso administra-
tiva da Cidade.

124 Memria documental do Rio de Janeiro


01 livro de registro de cemitrios municipais
01 livro de registro de Cemitrios municipais 01 livro de Relatrios sobre cemitrios municipais.
01 livro de registro sobre funcionrios.

Volumes separados por espcie documen-


01 livro de registro de Correspondncia Recebida 12 livros de registro de Correspondncia Recebida
tal
Volumes organizados em ordem cro-
01 livro de registro de Correspondncia Expedida 18 livros de registro de Correspondncia Expedida
nolgica.
125

Legislao: Criado em 1532 Ordenaes: 11/03/1521 e 11/01/103.

Forma de provimento no cargo: designao da Cmara.

Ainda que no se tenha reproduzido na nte- 15Adenominaoestrutural/funcionalsedeve


aofatodequenoperodocolonialaorganizao
gra todas as atribuies pertinentes ao cargo,
administrativatinhacomobaseasfunes(estrutura
verifica-se que em maio de 1734, o Governador funcional),enounidadesorgnicasecargos
Gomes Freire de Andrade solicitou Cmara (estruturaorgnicaouorganizacional),comonosdias
dehoje.Umavezqueaabordagemempautapretende-
informaes sobre todos os cargos existentes
sesejaaplicvelaqualquerperododetempo,optou-se
(denominao, rendimentos, discriminao dos pelousodabarrainclinadaentreasduasmodalidades
cargos vitalcios ou de serventia, cargos vagos, deorganizao.

cargos a serem extintos etc.). Em resposta, a C-


mara encaminhou um documento, do qual se extraiu apenas o que se referia
ao cargo de Escrivo, para efeito deste exemplo. Nessa carta, as atribuies
do cargo de Escrivo assim so descritas: escrever em todas as dependncias,
posturas, acrdos, provises, licenas e cartas; ir em visitas da sade; regis-
trar as aferies e marcas do gado que se mata no aougue; concorrer com a
Cmara em festas e procisses reais

exemplo 2 Perodo Republicano Ver Quadro 2

rgo: Diretoria do Interior e Estatstica

Competncias: Codificar as posturas que forem decretadas pelo poder


competente; escriturar em livros especiais tudo que se refere ao pessoal das
agncias da Prefeitura; o que disser respeito administrao dos cemitrios
municipais etc.

Legislao: Dec. n. 22, de 27/07/1894.

ABORDAGEM ESTRUTURAL/FUNCIONAL15 NO LINEAR

Esta perspectiva est voltada para a reconstituio do Fluxo informacio-


nal-documental. Nesta, a apreenso da realidade se d de maneira mais
aprofundada, favorecendo a coleta de dados que usualmente no seriam
identificados na primeira, como, por exemplo, as relaes informais entre
os diferentes tipos de organismos/cargos/funes e grupos envolvidos. Esta
uma das diferenas da abordagem linear: a insero da informalidade no
estudo, alm de maior flexibilidade no registro de dados. uma estratgia
que utiliza dados tambm originrios da legislao, mas complementados
e integrados no mesmo cenrio e contexto, com dados obtidos da realidade
documental. Tem-se, assim, um retrato global e ao mesmo tempo detalhado,
com possibilidades de criar tantos subnveis de descrio individuais (por
funo/cargo/rgo) quantos sejam necessrios ou desejados, propiciando
um conhecimento mais profundo do fluxo interno e externo de um certo
organismo/cargo/funo no tempo. Dados que no teriam lugar no modelo
anterior so incorporados e agregados a outros, o que a legislao prev e o
que a realidade apresenta representados em um mesmo objeto (ver Esque-
mas 1 e 2).

Exemplo:

1. Forma de funcionamento de um rgo/cargo/funo

Modalidade de convocao edital, ofcio etc.

Tipo reunies, encontros, sesses etc.

Periodicidade semanal, quinzenal, mensal.

Perodo de ocupao do cargo ou funo durao

Local na sede ou em outros endereos.

Participantes permanentes ou temporrios.

Acesso ao cargo ou funo forma de preenchimento: convite, eleio,


indicao, concurso, seleo etc.

Substituio dos ocupantes automtica, nova indicao, presena de


substituto etc.

Criao do rgo e/ou cargo e/ou funo mediante a edio de ato


oficial.

Alteraes na estrutura do rgo

Alteraes nas competncias do cargo e/ou funo

2. Limites de atuao e responsabilidade

Definio de competncias e/ou atribuies

Exemplo:

Funo: Escrivo da Cmara

Atribuies:

126 Memria documental do Rio de Janeiro


127

Informar sobre ausncia de vereador s sesses


Registrar as sesses da Cmara
Registrar as despesas da Cmara
Auxiliar nas funes de Justia
Registrar a posse de novo governo ou de novos cargos/funes
Encaminhar Relatrio sobre os bens da Cmara.

3. Especificao de dados de entrada (obteno/produo) e sada (destino/


distribuio) de produtos por organismo ou funo

Exemplo:

Cargo: Escrivo da Cmara

Entrada:
Informaes sobre as despesas da Cmara
Informaes sobre mandados e acordos
Informaes sobre cartas testemunhveis
Informaes sobre bens da Cmara

Informaes sobre as sesses da Cmara

Sada:
Livros de registro de despesas da Cmara
Livros de registro de acordos e mandados
Livros de registro de cartas testemunhveis
Emisso de cartas testemunhveis
Livros de registro de bens da Cmara
Livros de registro de atas de sesses da Cmara

4. Delimitao do fluxo de informaes/documentos identificao dos


produtores, emissores, receptores; identificao dos diversos tipos de
dados (informaes, documentos, outros); identificao de sua movimen-
tao (direes); identificao das relaes informais entre os cargos/fun-
es/organismos.
Escrivo da Cmara (de) Procurador (para) = assunto, informao,
documento
I1.01 informar sobre a ausncia de vereador sesso da Cmara (I =
informao)
R1.01 encaminhar relatrio sobre bens da Cmara (R = relatrio)
Escrivo da Cmara Tesoureiro
A1. 01 encaminhar regimento do cargo para cincia
Escrivo da Cmara Vereador
C1.01 encaminhar pedido de conserto de bem
Procurador Escrivo da Cmara
R1. 01 encaminha relatrio sobre bens da Cmara
C1.01 autoriza conserto de bem
Tesoureiro Escrivo da Cmara
M1.01 encaminha mandados de despesa para registro
D1.01 encaminha relao de despesas para registro
Vereador Escrivo da Cmara
F1.01 encaminha feitos de injrias verbais
T1.01 solicita redao de cartas testemunhveis

O Esquema 1 apresentado a seguir reconstitui 16 A metodologia e o modelo de anlise do


cargo foram extrados da rea de Administrao
o fluxo informacional superficial, Nvel 1, sob a
Teoria Geral de Sistemas e Engenharia de
perspectiva do Escrivo da Cmara Municipal. Sistemas, cujo mtodo denominado Anlise
Nele esto registradas: a produo de informa- estruturada foi criado por Borge Langefors.
A moderna Arquivologia preconiza a adoo
es e documentos (quem produz e o que pro-
de Modelo de Descrio Arquivstica muito
duz), a sua movimentao, as formas de comu- prximo desta proposta, denominado Descrio
nicao entre os integrantes daquele grupo e os Multinvel( LANGEFORS, Borge. Theoretical Analysis
of Information Systems. Philadelphia: Averbach
temas que perpassam as relaes entre as partes
Publishers Inc., 1973). Outras referncias
que constituem a Cmara Municipal e a socie- utilizadas: BINGHAM, J. E ., DAVIES, G. W. P.
dade carioca. A esquematizao das relaes Manual de Anlise de Sistemas. Rio de Janeiro:
Intercincia Ltda., 1977; JOBIM FILHO, Paulo. Uma
foi efetuada tendo como referncia a legislao
metodologia para o planejamento e desenvolvimento
(itens 1, 2 e 3).15 de Sistemas de Informao. So Paulo: Ed. Edgard
Blucher Ltda., 1979.

Torna-se visvel a partir desse Modelo:


a forma de funcionamento da funo/cargo;
as relaes entre as diversas partes que integram cada contexto;
a independncia das informaes ou documentos produzidos pela es-
trutura formal dos demais organismos/funes expressas em seus orga-
nogramas oficiais (ou seja, a no dependncia do arranjo estrutural dos
organismos/funes);

128 Memria documental do Rio de Janeiro


129

a abordagem ampla do fluxo de informaes em qualquer nvel, ainda


que se verifique a ocorrncia de alteraes estruturais, pois as atividades
e decises fundamentais sero facilmente visualizadas.

O Esquema 2 revela com detalhes o contedo do 17 O cargo de Almotac foi criado para ser
essencialmente desburocratizante. No exerccio
contexto informacional e documental de uma
de sus funes, o Almotac no deveria produzir
outra funo da Cmara colonial o Almotac16 documentos, mas atuar sempre atravs da palavra
, os cargos/funes administrativos envolvidos e, segundo as Ordenaes, despachar feitos
com brevidade sem fazer grandes processos ou
e as categorias sociais com as quais se relaciona,
escrituras. Por outro lado, induz, atravs de suas
como a sociedade carioca em geral (designa- informaes, a produo de documentos por
da pelo termo Povo) e categorias especficas parte de outros oficiais da Cmara. Trata-se de
funo que interfere na maioria das atividades
(Rendeiros e Jurados; Oficiais mecnicos e For-
desenvolvidas na Cidade, desde a venda de
necedores). assim que o todo se torna visvel gneros at a limpeza pblica, passando pela
sem opacizar as relaes entre as partes que o construo de imveis, fiscalizao de pesos e
medidas, organizao do comrcio ambulante,
integram.
profisses, preos de gneros e servios, poluio
de fontes de gua etc. Possua funes fiscais,
Definidos os documentos procurados, passa-se judiciais, policiais e administrativas, que se

anlise da realidade, ou seja, ao manuseio do alternavam e se superpunham, dependendo


do momento. um dos representantes tpicos
acervo propriamente dito. Neste momento, o da funo de Oficial da Cmara colonial, tendo
produto da lgica da organizao administrati- surgido pela primeira vez no Rio de Janeiro em
va se apresenta de forma clara, como resultado 04/09/1566 (Livro de Provises Rgias, 1565-
1592, fl. 62) e extinto em 1832, pela Disposio
das atribuies previstas em lei, emergindo Transitria, art. 18 (embora j estivesse
indcios (signos e cdigos, mensagens, vocabu- inoperante a partir de 1827, com a promulgao
do Regimento das Cmaras Municipais do
lrio, expresses, significados etc.) que perma-
Imprio).
necem, apesar das modificaes impostas
estrutura formal, e que perpassam diferentes 18 No perodo colonial, por exemplo, as lacunas
gestes governamentais. As lacunas dos con- documentais detectadas justificavam-se pelas

juntos tornam-se evidentes; as alteraes de or- dificuldades que o governo local tinha em
reunir-se sistematicamente por forca de conflitos
ganismos/cargos/funes que demandam dois a constantes entre ndios, povoadores e corsrios,
quatro anos para serem modificadas na prtica; ou ainda pelo fato de as funes pblicas
no serem remuneradas, exceto o Escrivo, o
rgos extintos que continuam funcionando;
que estimulava os indicados a recusarem as
documentos encaminhados setores inexis- nomeaes.
tentes; unidades administrativas apresentando
comportamentos motivados por razes nem
sempre claras para os pesquisadores17 etc. Tambm a populao afeta-
da pelas mudanas estruturais, reagindo em um modo e tempo prprios.
Reconhecer que o cumprimento das determinaes legais nem sempre se
efetivou de forma linear e automtica e que as prticas do cotidiano buro-
crtico, eventualmente, no correspondem s normas supostamente em
vigor o primeiro passo para pesquisar em arquivos pblicos.
19 Ao ser realizado um levantamento da
Mas a realidade tambm oferece pequenas
administrao municipal da cidade do Rio de
pistas que podem levar a redes de relaes e de Janeiro no perodo colonial, a equipe registrou
estruturas de poder instaladas, a identificar dife- os nomes dos ocupantes de cargos/funes
da Cmara Municipal. Dentre os primeiros
rentes vises de mundo que preencheram o es-
documentos analisados sobre a constituio
pao urbano carioca. So encontros imprevistos, inicial do governo da Cidade, encontrava-se uma
como a recuperao de histrias de famlias,18 Proviso para o cargo de Escrivo da Cmara, em
nome de Julio Rangel, datada de 22/03/1568,
costumes e prticas do cotidiano, descrio de
acompanhada de uma certido que o habilitava
vesturio; diverses; tipos e formas de alimen- a ocupar o referido cargo e quaisquer outros, em
tao; cuidados com a sade; remdios caseiros; face dos servios prestados a Estcio de S, na
luta contra os ndios e corsrios. Tal documento
cuidados com crianas abandonadas; polticas
no causaria espanto, no fosse o indivduo um
pblicas etc. criminoso, (...) preso e acusado nesta cidade pela
morte de um Francisco da Costa, de que sara
solto e livre, e que por uma desobedincia de
Aproximaes finais cometer ir-se sem licena desta cidade, sara pelo
dito caso condenado em trs anos de degredo
para este Rio de Janeiro. Fonte: Livro Primeiro
A histria administrativa no apenas uma de Ordens e Provises Rgias. Cdice n. 16.2.18,
sucesso de organogramas, como aparentemen- p. 44. Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro.
A legislao da poca proibia que criminosos
te pode parecer, mas um ponto de partida para
ocupassem cargos pblicos mas Mem de S o
facilitar a prpria pesquisa, em termos do que habilitou a servir todos os ofcios de que for
possvel encontrar (espcie de documentos e encarregado, sendo considerado para ele idneo, e

temas), onde encontrar (a que conjuntos perten- relevantes os servios prestados por Julio Rangel.
Em diferentes ocasies, o mesmo personagem
cem os documentos procurados) e as relaes volta a aparecer, a cada vez ocupando cargos cada
internas (dentro do organismo) e externas (entre vez mais elevados, chegando posio de Ouvidor
diversos organismos) daquele contexto. Lacunas da Cidade e da Capitania do Rio de Janeiro. Por
quase 220 anos, de 1568 a 1783, foi possvel
e falhas so tambm informaes significativas, acompanhar a trajetria deste ex-criminoso
pois assinalam pontos de estrangulamento e (reabilitado) e de seus descendentes, surgido por

becos sem sada, que permitiro ao pesquisador acaso, em meio a uma lista de inmeros outros
ocupantes de cargos no governo da Cidade.
tomar atalhos ou optar por novos caminhos. A
legislao outro aspecto importante, pois a
partir dela se pode traar um mapa inicial das etapas e locais supostamente
percorridos pelo documento desde sua criao, passando pelo registro, tra-
mitao e divulgao, at chegar ao rgo responsvel por seu arquivamento
e guarda.

130 Memria documental do Rio de Janeiro


esquema 1: Fluxo de Informaes e/ou documentos da Cmara Municipal Escrivo
131
esquema 2: Fluxo de informaes e/ou documentos Nvel 2

132 MemriadocumentaldoRiodeJaneiro
133

Entender a Administrao Pblica, entendida como uma estrutura social-


mente construda, sobre a qual nascem e so construdas relaes sociais,
significa visualizar o desenvolvimento de toda a espcie de atividade orga-
nizacionalmente produzida, pressupondo uma participao diferenciada
de cidados, servidores pblicos e governantes nos processos de produo,
acumulao e guarda de informaes e documentos.

A memria documental de uma cidade exige o conhecimento no somente


sobre os suportes fsicos existentes, mas tambm sobre a organizao que
os produziu, por isso precisa ser vista como parte de um contexto mais
amplo. importante pensar sobre a diversidade das prticas, das tradies
e das experincias, sobre as diferenas internas existentes entre as muitas
modalidades de organismos que produzem registros. preciso conhecer,
para respeitar esses criadores, para que seus produtos (arquivos-documentos-
informaes) no sejam reduzidos condio de meros objetos de contem-
plao. imprescindvel identificar e compreender os vnculos e a dinmica
existentes entre os produtores e seus produtos, evitando com isso a perda de
seu sentido mais profundo, isto , a relao do indivduo com o todo ao qual
pertence.

Caminhar no tempo e estabelecer laos com o passado so tarefas rduas e


penosas para todo aquele que se dispe a trabalhar em ou com documentos
sob a guarda de arquivos pblicos. Falar sobre informao, documentos e ar-
quivos falar da informao como significado, que singulariza e diferencia o
objeto procurado dentre os demais, aparentemente similares. Todo registro
seja ele oficial ou no, expressa valores, experincias vividas, contradies,
ambigidades e significados que lhe so atribudos no momento de sua
produo e, posteriormente, quando de sua releitura e, para que isso venha
a acontecer, preciso dispor do instrumental adequado para extrair dos
registros disponveis material suficiente para sustentar os questionamentos
e as reflexes do pesquisador.

Para finalizar, tomamos as palavras de Carlo Ginzburg, historiador italia-


no mais conhecido por seus trabalhos sobre a Inquisio, que insiste na
conscincia do historiador ciente das limitaes do seu ofcio: O conhe-
cimento do passado um empreendimento necessariamente desconexo,
cheio de lacunas e incertezas, alicerado em fragmentos e runas. E esta
descrio aplica-se, sem dvida alguma, elaborao da histria admi-
nistrativa de organismos pblicos. Espera-se que este novo olhar sobre
a questo venha a ser de alguma valia para os que se dispuserem a fazer
essa caminhada.
Anexo 1

Cdice n. 49-3-28
Transcrio do Projecto de Regulamento do Archivo do Districto Fede-
ral 1894

Captulo 1

Da organisao e fins do Archivo

Art. 1 O Archivo do Districto Federal a Repartio em que se devem conser-


var devidamente catalogados os documentos relativos histria e administra-
o municipal do Districto Federal.

Art. 2 Comprehende duas Seces, cada uma das quaes ter os seguintes
empregados:

1 Chefe

1 Primeiro Official

1 Segundo Official

1 Amanuense e os auxiliares que o Director julgar necessarios.

Art. 3 Na 1 seco (Historica) sero archivados, entre outros documentos, os


originaes, copias authenticas ou registros:

1 das leis, alvars, decretos ou de quaesquer actos estabelecendo, ou alteran-


do o antigo Senado da Cmara, a Cmara Municipal, o Conselho de Intenden-
cia, a actual organisao municipal.

2 de honras, foros, privilegios no s do antigo Senado da Camera, Cama Mu-


nicipal, como dos moradores da Cidade do Rio de Janeiro. [fl.1]

3 das posturas expedidas pelo Senado da Camara, Camara Municipal, pelos


Conselhos de Intendencia e dos decretos do Conselho Municipal, quer os
sanccionados pelo Prefeito, quer os por elle vetados e depois approvados pelo
Senado Federal.

4 dos regulamentos expedidos pelo Prefeito, em virtude de delegao do


Conselho Municipal.

5 dos decretos expedidos pelo Prefeito.

134 Memria documental do Rio de Janeiro


135

6 dos autos de posse dos officiaes e Vereador da Camara e membros de


Conselho Intendencia e funccionarios quer eleitos quer nomeados para altos
cargos da administrao do Districto Federal.

7 dos autos de Vereana, das actas da Camara Municipal e dos Conselhos


de Intendencia.

8 das cartas rgias, provises, portarias, avisos do Conselho Ultramarino


dirigidos no s ao Senado da Camara como aos Governadores, Vice-reis ou
quaesquer autoridades sobre assumpto de interesse historico para o Distric-
to Federal.

9 da correspondencia activa e passiva do Senado da Camara, Camara Muni-


cipal, Conselho de Intendencia e Prefeitura. [fl.2]

10 da correspondencia activa e passiva de todas as reparties municipaes


entre si ou qualquer autoridade.

11 de editaes do Senado da Camara.

12 da Constituio do Districto Federal, demarcao ou alterao de seu


territorio.

13 da creao, demarcao das freguezias e districtos eleitoraes.

14 de provimentos de correio.

15 de sesmarias concedidas no s ao Senado da Camara como a outras


corporaes ou a particulares.

16 de cartas de aforamentos de terrenos municipaes e papeis relativos.

17 de demarcao de terrenos e quaesquer plantas topographicas.

18 de autos e quaesquer documentos relativos a propriedades de terras.

19 de actas de eleies de diversos cargos, dos Procuradores Geraes, de


Senadores, Deputados Vereador e Juizes de Paz. [fl.3]

20 de documentos relativos a corporaes religiosas, scientificas, litterarias


ou recreativas.

21 Numeramentos, patentes, provimentos passados no s pelo Senado da


Camara, como pelos Governadores e Vice-Reis.
22 Autos da fundao de edificios publicos, monumentos, egrejas, associa-
es, etc.

Art 4 Na Segunda Seco (Administrativa) sero archivados principalmente


os documentos referentes:

1 abertura de ruas, praas, estradas, etc. e devidas arruaes.

2 a licenas para construco de predios e seus respectivos prospectos.

3 a vistorias e infraco de posturas.

4 a arrendamento de rendas e proprios municipaes.

5 a venda, troca de bens municipaes.

6 a desapropriaes. [fl4]

7 a emprstimos municipaes, receita e despeza, e donativos.

8 a impostos.

9 a viao, navegao e servio telephonico.

10 a obras publicas.

11 a assistencia e hygiene municipal.

12 a instruco publica.

13 a Policia Municipal.

14 a nomeao, posse, licenas, suspenso e demisso dos funccionarios


municipaes.

15 os protocollos das diversas reparties.

16 os documentos existentes nos cartorios dos escrivaes dos antigos Juizes


de Paz.

Art 5 Annexo a 1 Seco haver um Museu em que sero guardados os


objectos de interesse historico para o Districto Federal. [fl.5]

136 Memria documental do Rio de Janeiro


137

Capitulo II

Da acquisio e consulta de documentos

Art 6 Todas as reparties da Prefeitura recebero do Archivo os documen-


tos, registros e demais papeis dois annos depois de findos os trabalhos de
que tratarem.

Art 7 Estes documentos sero acompanhados de uma relao em duas vias,


uma das quaes sera devolvida, ficando a outra archivada.

Art 8 O Director poder requisitar, por intermedio da Directoria do Inte-


rior e Estatistica os documentos que deixaram de ser remettidos.

Art 9 Reclamar tambem officialmente a restituio de documentos per-


tencentes Municipalidade e que se acharem em reparties federaes ou
estaduaes.

Art 10 Communicar ao Prefeito, se lhe constar que existem documentos


avulsos, que em qualquer poca tenham sido subtrahidos do Archivo Munici-
pal a fim de que pelos meios legaes se possa fazer a devida apprehenso. [fl.6]

Art 11 Todos os documentos do Archivo sero marcados com a seguinte


chancella Archivo do Districto Federal.

Art 12 Em dias determinados se facultar ao publico a consulta de docu-


mentos.

Art 13 A ningum ser licito tirar copias de documentos ineditos sem licen-
a especial do Prefeito, ouvido o Director do Archivo; sendo porem permitti-
do fazer extractos.

Art 14 O Director do Archivo satisfar a requisio de documentos feita


por outras reparties da Prefeitura, remettendo-os em protocollo em que
passar recibo o funccionario que houver feito a requisio.

Capitulo III

Dos empregados do Archivo

Art 15 O Quadro dos empregados do Archivo se compor de

1 Director Archivista
2 Chefes de Seco

2 Primeiros Officiaes

2 segundos Officiaes

2 Amanuenses

6 auxiliares

4 Restauradores-Copistas [fl.7]

Art 16 Ao Director compete:

1 dirigir e inspecionar os trabalhos do Archivo.

2 dar posse aos empregados e designar-lhe as Seces que devem servir.

3 abrir e encerrar o ponto diariamente aos empregados e justificar-lhes as


faltas.

4 requisitar por intermedio da Directoria do Interior e Estatistica os docu-


mentos que tenham de ser recolhidos ao Archivo.

5 manter relaes officiaes com os Chefes de estabelecimentos da mesma


natureza nacionaes ou estrangeiros e communicar-se com os directores de
qualquer corporao que possa documentos de importancia para a historia
do Districto Federal.

6 apresentar annualmente ao Prefeito um relatorio detalhado do movi-


mento do Archivo, suggerindo as medidas que julgar convenientes para o
seu desenvolvimento.

7 Organisar o plano geral de classificao o qual s ser posto em execuo


depois de approvado pelo Prefeito. [fl.8]

8 Dirigir a publicao da revista.

Art. 17 So deveres do Chefe de Seco

1 dirigir as suas respectivas Seces, sendo responsaveis pelo servio


dellas.

2 conservar e inventariar os documentos.

3 distribuir os trabalhos entre os empregados de suas Seces.

138 Memria documental do Rio de Janeiro


139

4 dirigir a classificao e organizar os catalogos.

5 fazer ou mandar fazer as buscas dos documentos que forem requesita-


dos, ou de que se requererem certides.

6 fazer lanar em livro proprio a entrada e sahida de documentos de suas


seces.

Art. 18 Os 1os Officiaes, 2os Officiaes e Amanuenses executaro os servios


que lhes forem distribuidos.

Art. 19 os Auxiliares alem de outros trabalhos devero:

1 rotular os armarios, estantes, prateleiras, livros, caixas e massos de docu-


mentos. [fl.9]

2 tirar das estantes os documentos que forem pedidos para o servio da


seco e colloca-los nos seus respectivos lugares quando no forem mais
necessarios.

3 substituiro os Amanuenses a juizo do Director.

Art. 20 os Restauradores-Copistas sero encarregados, sob fiscalisao im-


mediata do Director, de restaurar os documentos que estiverem estragados
ou illegiveis. As copias, depois de conferidas devem ser authenticadas pelos
Chefes de Seco.

Art. 21 o Continuo, alem de servio interno do Archivo ser encarregado da


entrega do expediente.

Capitulo IV

Disposies Geraes

Art. 22 So applicaveis aos empregados do Archivo as disposies do Capi-


tulo V e VI e VII do Decreto n. 22 de 27 de julho de 1984 dando regulamento
a Directoria do Interior e Estatistica.

Art. 23 Os Auxiliares e Restauradores-Copistas sero nomeados sob propos-


ta do Director.

Art. 24 No Plano de classificao que for organizado podero ser alteradas


as disposies dos Art.os 3 e 4 e seus . [fl.11]
Art. 25 O Director entrar em accordo (que ser submetido approvao do
Prefeito) com seus funccionarios vitalicios federaes, para que sejam extrahi-
das copias authenticas dos registros e autos existentes em seus Cartorios que
tratem de assumpto de importancia para a historia do Districto Federal.

Capital federal, 24 de Agosto de 1894.

Anexo 2

1. Fontes sobre Julio Rangel, ex-degredado e seus descendentes


localizadas quando do levantamento de cargos e funes da Ad-
ministrao Municipal carioca no perodo colonial

Cdice 16.2.18, fl. 44, 1568


Datas Limite: 09/09/1565 a 14/02/1569
Livro Primeiro de Ordens e Provises Rgias
Documento 26. Traslado de proviso de habilitao a Julio Rangel.
Traslado da Proviso de habilitao de Julio Rangel
Mem de S do Conselho de El Rey Nosso Senhor Capito da Cidade de
Salvador da Bahia de Todos os Santos e Governador Geral em todas as mais
Capitanias, digo em todas as mais Capitanias e Terras de toda esta costa
do Brasil pelo dito Senhor. Fao saber ao Ouvidor Geral e a todos os outros
Ouvidores, Juzes e Justias, oficiais e pessoas destas partes do Brasil, a que
esta Proviso for mostrada e o conhecimento dela com direito pertencer, que
por parte de Julio Rangel, morador nesta cidade de So Sebastio do Rio
de Janeiro me foi dada uma petio em que dizia que ele viera comigo na
armada em servio de Sua Alteza e ajudara a guerrear neste Rio de Janeiro,
contra os Franceses e Corsrios , de que Deus me dera muita vitria e que
por quanto ele fora preso e acusado nesta cidade por morte de um Francisco
da Costa, de que sara solto e livre, e que por uma desobedincia de cometer
ir-se sem minha licena desta cidade, sara pelo dito caso condenado em tres
anos de degredo para este dito Rio pelo que me pedia lhe fizesse merc de
o habilitar, para que sem embargo do dito degredo pudesse servir qualquer
ofcio de que fosse encarregado nesta cidade e seus termos no que tudo
receberia merc, segurando quanto isto e outras coisas em sua petio se
continha, e vista por mim, e havida a informao do dito caso e, havendo
respeito ao que nela diz, hei por servio de Sua Alteza habilitar o dito Julio
Rangel para que ele possa servir em todos os ofcios de que for encarregado,
nesta cidade, e seus termos, e isto sendo para eles idneo e suficiente, visto a
qualidade do caso por que foi degredado e como serviu o dito senhor, a qual

140 Memria documental do Rio de Janeiro


141

habilitao eu fao, por virtude de um captulo do regimento que tenho


do dito Senhor, em que me d para ele poder, cujo treslado o seguinte: Se
alguns homens que para as ditas partes do Brasil foram ou ao diante forem
degredados, me fizerem l tais servios na terra ou no mar, que vos parea
que merecem e devem ser habilitados para poder servir ofcios que neles
couberem, assim da justia como da minha fazenda , hei por bem que vs
os possais prover dos ditos ofcios quando vagarem ou for necessrio serem
providos de pessoas que os sirvam, e isto se no entender nos que forem
degradados por furtos ou falsidades, pelo que mando atodos os oficiais de
Justia destas partes do Brasil, assim do regimento da terra como da Fazenda
do dito Senhor que hajam por habilitado e hbil para servir os ditos ofcios
em que o encarregarem, e for encarregado, o que assim cumpri uns e outros,
sem dvida nem embargo que lhe a ele ponhais, nem seja posto. Dado nesta
cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro hoje, 22/03/1568.

Cdice 16.2.19, fl. 82, 1571.


Datas Limite: 04/09/1566 a 04/08/1576
Ttulo: Livro Segundo de Ordens e Provises Rgias
Documento 54. Traslado de proviso de Julio Rangel para servir como Escri-
vo da Cmara.
Documento 55. Traslado de fiana que deu Julio Rangel.
Documento 56.Traslado de proviso de Julio Rangel para servir como Escri-
vo dos rfos da Cidade.
Documento 56 Traslado de Proviso de Mem de S, Governador e Capito-
mor, nomeando em 20/10/1571, Julio Rangel para o cargo de Escrivo de
rfos da Capitania do Rio de Janeiro .
Treslado de provises e fiana que deu Julio Rangel com os ofcios de
Escrivo de rfos de toda a Capitania do Rio de Janeiro em 11/10/1571. Diz
Julio Rangel, morador no Rio de Janeiro, Cidade de So Sebastio, que h
cinco anos que reside no Rio de Janeiro, em servio de Sua Alteza, sem neste
tempo ter soldo nem mantimentos do dito Senhor, e ora veio a esta Cidade
por mandado do Capito Salvador Corra de S a pedir socorro a V.Sa. para
o Cabo Frio, pede a V.Sa., havendo respeito, ao acima dito, lhe faca merc de
um ofcio de Escrivo dos rfos da Cidade de So Sebastio do Rio de Janei-
ro, sem embargo de o servir.

Cdice 16.2.20, fl.03, 1583


Datas Limite: 26/07/1583 a 14/04/1590
Ttulo: Livro Terceiro de Ordens e Provises Rgias
Documento 2. Proviso de Julio Rangel como Ouvidor da Cidade.
Proviso do Governador Salvador Corra de S, em 26/07/1583.
Provejo do dito cargo de Ouvidor desta Cidade e da Capitania a Julio Ran-
gel, cidado dela em nome de Sua Magestade, para que ele o sirva 3 anos e
usar dos poderes e alada que o dito Senhor d aos ditos Ouvidores destas
partes, com o qual cargo haver 30 mil ris cada ano, sendo S.M. servido, e
houve por bem, por ser pessoa apta, e suficiente para o dito cargo, e assi o do
servio de Deus e de S.M. e ter servido os cargos honrados da Repblica (...).

Cdice 39.4.47, fl. 03, 1778


Autos de Agravo. Escusa para no ocupar o cargo de Almotac. Balthazar
Rangel de Souza Coutinho

Revista do Arquivo do Distrito Federal, v. 3., l895


Carta de 09/03/l734
De: Oficiais do Senado da Cmara
Para: Governador Gomes Freire de Andrade
Escrivo da Cmara: Julio Rangel de Souza Coutinho, proprietrio do
cargo, filho do defunto Juliam Rangel de Souza, por cujo falecimento lhe
fez S.M. merc da propriedade do ofcio e se acha nele encartado e do que
devem passar aos filhos e no vitalcio.

2. Outros exemplos de fontes encontradas a partir de levantamento para


elaborao de Histria administrativa da Municipalidade carioca

1. Escritura de dote e casamento


Cdice 42-3-56, fl. 20 21, 1662

Feita por Maria Jacome de Mello, viva de Francisco Ferreira Travasso, a Gre-
gorio Nasianzeno da Fonseca, que estava de casamento tratado com Maria
Machado de Mello. Traz informaes detalhadas sobre o dote.

2 Procurao
Cdice 42-3-56, fl. 25 - 26, 1662
Do capito Sebastio Rodrigues Filgueira, preso no salo livre da cadeia
pblica, a diversas pessoas no Rio de Janeiro, Santos e Capitanias do Sul,
Lisboa, Porto, Moambique; aos reitores e procuradores dos Colgios da Com-
panhia de Jesus etc.

3. Cartas de sesmaria
Cdice 3-4-28, fl. 10, 1578
Antonio de Souza, morador na cidade, vindo de S.Vicente, onde casou, pede
doao de sesmaria de duas lguas para ele e um cunhado casado.

142 Memria documental do Rio de Janeiro


143

4. Correio dos Ouvidores


4.1 Cdice 16-4-10, fl. 2 v., 1624
Que as posturas deveriam ser passadas para novo livro, visto que evitaria
toda a confuso que h nos livros velhos, acrescentando-se as novas.

4.2 Cdice 16-4-10, fl.7,1626


Que faam Quadrilheiros como est mandado, porquanto seus oficiais
pertence saber os alcouces, onde tabollagens, e onde se recolhem furtos,
barregados, casados, alcoviteiros e feiticeiros.

5. Ordens Rgias

5.1 Cdice 16-4-3, fl. 17, 1668


Proibio de se maltratar cruelmente os escravos.

5.2 Livro 40, fl. 17, 1668


Sobre o tratamento que do os senhores aos seus escravos. [fl.17]

5.3 Livro 4, fl. 37, 1691


Moradores da capitania do Rio de Janeiro solicitam que por 6 anos fiquem
dispensados da cobrana da dvida relativa contribuio para o dote da Rai-
nha da Inglaterra e da paz com a Holanda, cobrana feita com a arrematao
de gneros do pas. Alegavam o estado de misria em que se achavam pelos
inmeros tributos a que estavam sujeitos.

6. Memria documental sobre a Hansenase na Cidade do Rio de Janeiro


6.1 Assistncia pblica e privada: histria e estatstica. Rio de Janeiro, 1922.
1763 Infestavam as ruas e estradas da Cidade em 1763, mais de 200 morf-
ticos, nmero esse diminuto se comparado com o de leprosos da Bahia, que
elevava-se a 4.000. [fl.41]

6.2 Consolidao das Leis e Posturas Municipais. Primeira parte Legisla-


o Federal. Rio de Janeiro, 1905. Ttulo III Estabelecimento de Assistn-
cia. Parte 2 Irmandade da Candelria - Hospital dos Lzaros.
Carta Rgia de 04/11/1697 Pertence ao Senado da Cmara a iniciativa da
criao de um lazareto ou hospital para leprosos na Capital. Foi esta corpo-
rao que no sc. XVII tomou a deliberao de isolar os morfticos em um
hospital, e representou ao governo de D. Pedro II de Portugal, pedindo um
lugar particular e separado para a cura dos lzaros. [fl. 838-839]
Resumo

A abordagem do uso da informao produzida pela administrao


municipal (patrimnio informacional arquivstico) pode ser vista, ain-
da hoje, como objeto pouco familiar rea de Arquivologia, j que a
maior parte dos estudos no Brasil e no exterior volta-se para interfaces
mais tradicionais da rea arquivstica, como, por exemplo, as tcnicas
e mtodos de tratamento de acervos, automao de rotinas, elabora-
o de instrumentos de pesquisa etc. Tal lacuna acaba por dificultar
a investigao do assunto na realidade brasileira, razo pela qual a
autora decidiu elaborar o presente artigo, associando sua experincia
no campo arquivstico ao instrumental terico-conceitual oferecido
pelas reas de Cincia da Informao e Administrao, selecionando
aspectos considerados relevantes para o entendimento da relao
informao arquivstica governamental (memria oficial) e histria
administrativa, tomando como referncia o acervo do Arquivo Geral
da Cidade do Rio de Janeiro.

Palavras-chave: Informao, Documentos, Arquivos, Adminis-


trao, Informao administrativa, Informao arquivstica,
Pesquisa, Memria oficial, Memria documental.

144 Memria documental do Rio de Janeiro


145

ABSTRACT

The approach concerning use of information produced by the municipal


administration (archive informational heritage) may be seen, to the
present day, as a rather unfamiliar subject in the field of Archival science,
considering that the majority of studies both in Brazil and abroad
seek the more traditional interfaces in the archivist field such as, for
example, the techniques and methods for archive treatment, automation
of routines, conceiving research instruments etc. This failing renders
investigating the subject more difficult within the present Brazilian
reality and thus prompted the author to produce the present article, by
combining her experience in the archival field with the theoretical and
conceptual instrument offered by the areas of Information Science and
Management, through the selection of aspects considered pertinent to
the full understanding of the relationship between government archival
information (official legacy) and administrative history. It uses as reference
the General Archives of the City of Rio de Janeiro.

Keywords: Information, Documents, Archives, Administration,


Administrative information, Archival information, Research,
Official legacy, Documental legacy.
146 O homem como autor de sua destruio
147

Da casa de correo da corte ao


Complexo Penitencirio da Frei
Caneca: um breve histrico
do sistema prisional no
Rio de Janeiro, 1834-2006
Carlos Eduardo Moreira de Arajo
Doutorando em Histria Social do Trabalho pela Universidade
Estadual de Campina (UNICAMP)

Dezembro de 2006. Depois de muitas idas e vindas, finalmente o Rio de


Janeiro comea a se livrar de um grande entrave ao desenvolvimento imobi-
lirio de uma cobiada regio central da cidade. Trata-se do imvel situado
na rua Frei Caneca nmero 463. Este local abrigou por mais de 170 anos uma
das piores instituies criadas pela sociedade: uma priso.

O Complexo Penitencirio da Frei Caneca era 1 A partir do sculo XVIII desenvolve-se na Europa
e nos EUA um longo processo de mudanas na
depositrio de parte importante e triste da
punio dos desviantes. Com base nas idias
histria do sistema prisional no Brasil. Naque- iluministas, cada pas, em momentos histricos
le endereo foi erguida a primeira priso do distintos, passou da punio pblica e fsica
de suplcio dos corpos para a pena de priso
Imprio: a Casa de Correo da Corte. Para
com trabalhos. Esta ltima penalidade deveria
destacarmos a importncia dessa imploso para reformar o desviante, torn-lo um cidado
a histria do Rio de Janeiro necessrio recuar laborioso. Para maiores detalhes, ver: FOUCAULT,
2002; IGNATIEFF, 1978; ROTHMAN, 1971.
no tempo, mais precisamente para janeiro de
1834, quando os primeiros condenados chega-
ram ento buclica regio do Catumbi para darem incio construo do
presdio que deveria estar em conformidade com as novas idias de punio
nascidas no final do sculo XVIII na Europa e nos Estados Unidos.

Se at o sculo XVIII o crime era punido supliciando o corpo do condenado,


a partir das idias iluministas o corpo deveria ser poupado. O interesse passa
a ser reabilitar o homem atravs da transformao da alma. Para isso seria
necessrio um tempo de isolamento social, acompanhado de muitas oraes
e principalmente de trabalhos manuais. Identificados com ociosos, vagabun-
dos e desordeiros, os assassinos e ladres deveriam buscar o arrependimento
2 Entre as dcadas de 1830 a 1860, foram erguidos
e desenvolver o gosto pelo trabalho. Tarefa que
trs estabelecimentos correcionais no Brasil
se mostrou infrutfera, como o tempo demons- inspirados nas experincias e discusses ocorridas
trou. Como esse novo ideal de punio foi intro- na Europa e nos Estados Unidos da Amrica:
Casa de Correo da Corte, Casa de Correo de
duzido no Brasil o que vamos ver a seguir.
So Paulo e Casa de Priso com Trabalhos da
Bahia. Para a priso do Rio de Janeiro temos os
trabalhos de SANTANNA, 2002 e PESSOA, 2000. A
Os primrdios instituio de So Paulo foi analisada em SALLA,
1999. Para a instituio da Bahia no localizamos
nenhuma anlise.
A Constituio de 1824 determinava em seu ar-
tigo 179 pargrafo 18: As cadeias sero seguras,
3 Atual rua de Santana, centro do Rio de Janeiro.
limpas e bem arejadas, havendo diversas casas
para separao dos rus, conforme suas circuns- 4 Somente em 1840 que o terreno foi utilizado
tncias e natureza dos seus crimes. Ainda em para a construo da nova Igreja de Santana.
A antiga ficava no Campo da Aclamao (atual
1824, o governo imperial comprou um terreno
Praa da Repblica). At hoje a igreja continua no
na rua das Flores pertencente a Fernando Jos mesmo lugar, dando inclusive o nome rua.
de Almeida, pela quantia de 27:000$000 rs (vinte
sete contos de ris) (AZEVEDO, 1862). Mas o terre- 5 Relatrio da Comisso encarregada de visitar os
estabelecimentos de caridade, as prises pblicas,
no ficou esquecido. Nada foi construdo no local
militares e eclesisticas apresentado Ilustrssima
e nenhum projeto foi apresentado ao longo da Cmara Municipal da Corte em 1830. Apud
dcada de 1820. MORAES, 1923, p. 8.

Apesar da determinao legal, as prises permaneceram as mesmas do


perodo colonial. Na dcada de 1830 os locais disponveis para a deteno dos
criminosos na cidade do Rio de Janeiro se resumiam a unidades militares
espalhadas pela Baa de Guanabara, destacando-se a Ilha das Cobras e a For-
taleza de Santa Brbara, para onde eram remetidos os prisioneiros militares.
Quanto s prises civis tnhamos o Aljube, antiga priso eclesistica no sop
do morro da Conceio, temida por ser uma sentina de todos os vcios,
antro infernal, onde tudo se acha[va] confundido, o maior facnora com uma
simples acusada, o assassino o mais inumano com um miservel, vtima da
calunia ou da mais deplorvel administrao da justia. Nas palavras das
autoridades da dcada de 1830, o Aljube era o inferno na terra. 

Ainda entre as prises civis, a cidade contava com o Calabouo, localiza-


do no morro do Castelo, destinado exclusivamente punio de escravos
fugitivos ou que eram entregues pelos senhores para serem castigados.
Todas estas construes foram adaptadas para abrigar de forma transitria
os criminosos, muito distantes das prticas carcerrias que se pretendia
estabelecer no recm-fundado imprio brasileiro.

Embora a Casa de Correo da Corte tenha sido oficialmente inaugurada


em 1850, as bases para o surgimento da priso moderna no Brasil foram

148 Breve histrico do sistema prisional no Rio de Janeiro


149

estabelecidas a partir da promulgao do Cdigo Criminal de 1830. Alm


das penas de morte e gals, o cdigo previa penas de banimento, degredo,
multa e priso simples. As penas de aoites eram destinadas somente aos
escravos (MALERBA, 1994, p. 10 e SALLA, 1999, p. 44).

Numa leitura mais atenta do Cdigo percebemos 6 Pena em que o condenado realizava obras
pblicas tais como construo de fontes e
que as penas aplicadas para cerca de dois teros
edifcios pblicos, abertura de ruas, entre outras.
dos crimes foram as de priso com trabalho e pri-
so simples, inserindo no pas os novos padres 7 Coleo de Leis do Brasil de1830. Atos do Poder
de punio desenvolvidos na Europa. Para que a Legislativo, Lei de 16 de dezembro de 1830, p. 151.

lei fosse cumprida era imperativo que novos es-


tabelecimentos prisionais fossem construdos. Os custos para tais construes
eram elevados. Os legisladores estavam cientes das dificuldades financeiras do
governo, por isso no artigo 49 do Cdigo Criminal ficou estabelecido que

enquanto se no estabelecerem as prises com as comodidades e arranjos necessrios para o


trabalho dos rus, as penas de priso com trabalho sero substitudas pela de priso simples,
acrescentando-se, em tal caso, a esta mais a sexta parte do tempo por que aquelas deveriam
impor-se.

Aps a abdicao de D. Pedro I, em 1831, o Brasil enfrentou momentos de


grande tumulto poltico em que vrias correntes ideolgicas disputaram o
poder. Neste mesmo ano fundada a Sociedade Defensora da Liberdade e
Independncia Nacional, uma agremiao poltica representativa do pensa-
mento e da ao dos liberais moderados que haviam conquistado a Regncia
e pretendiam colaborar no combate aos restauradores e na preservao da
ordem pblica (GUIMARES, 1990).

Em sesso realizada pela Sociedade Defensora em dezembro de 1831 foi


apresentado por uma comisso formada por membros da agremiao um
projeto para a construo da Casa de Correo e Trabalho da Corte. O local
sugerido para a construo foi o antigo Pao do Senado, um prdio em
runas localizado no Campo de Santana. Segundo o parecer apresentado, o
terreno era o mais indicado por ser suficientemente grande, bem arejado
com gua em abundncia e por se localizar numa praa muito larga, fora
da cidade, porm num lugar onde todos pudessem observar com facilidade o
estado e progressos de uma obra, que cada um poder considerar como sua.
A inteno dos defensores era tornar o imprio civilizado, manter a ordem
pblica, reprimir a mendicidade e principalmente erradicar o vcio da va-
diagem transformando os detentos em pobres de bons costumes. Mas esse
objetivo somente seria alcanado atravs de uma casa de priso com traba-
8 Arquivo Nacional, GIF, 5F-361. Parecer da
lhos que proporcionaria a sociedade de bem a
Comisso encarregada pelo Conselho da Sociedade
correo dos desviantes. Defensora da Liberdade e Independncia Nacional, do
Rio de Janeiro, de apresentar o Plano de uma Casa de
O projeto da Casa de Correo da Corte pro- Correo e Trabalho nesta Corte. Fl. 1. Em 8/12/1831.
Grifos nossos.
posto pela Sociedade Defensora foi inspirado
no Panptico de Jeremy Benthan. Institudo na
9 Escola de Formao Penitenciria do Estado
Inglaterra no final do sculo XVIII, esta arqui- do Rio de Janeiro. Resgate da Memria do Sistema
tetura tinha por objetivo controlar o indivduo Penitencirio: Casa de Correo. Rio de Janeiro, 2002,
p. 11. Mimeo.
permanentemente. De uma torre localizada no
centro da edificao, os inspetores teriam uma
10 Esquina da atual Praa da Repblica com a rua
viso privilegiada de todo o estabelecimento Moncorvo Filho, onde hoje se localiza o prdio da
prisional para uma vigilncia contnua e total Faculdade de Direito da Universidade Federal do
Rio de Janeiro.
dos internos (FOUCAULD, 2002, p. 162-187).

11 Arquivo Nacional, GIF, 5F-361. Parecer da Comisso


De acordo com o projeto da Sociedade Defenso-
encarregada (...). Fl. 2. No incio do sculo XIX havia
ra, seriam construdos quatro raios em torno da dois regimes prisionais norte-americanos que
torre central. A inspirao para a planta feita dividiam as atenes dos estudiosos: Auburn
e Pensilvnia. Em linhas gerais, o modelo de
pelo coronel Manoel Jos de Oliveira foi a priso
Auburn ou silent system estabelecia a separao
de Genebra, porm algumas adaptaes foram noturna em celas individuais e trabalho em
necessrias para o melhor aproveitamento do conjunto nas oficinas durante o dia. Tudo
em completo silncio e sob forte vigilncia.
terreno e reduo dos custos. Segundo o proje-
Aos violadores das regras eram aplicados
to, a construo seria posta no ngulo formado castigos corporais. O modelo da Pensilvnia
pelo Campo da Honra com a rua do Areal.10 Dali ou solitary system estabelecia que os detentos
fossem mantidos em total isolamento em celas
partiriam as celas em forma de raios de maneira
individuais onde seriam realizados os trabalhos
que todos os corredores dos dois andares pudes- manuais. Os dois modelos americanos de priso
sem ser devassados ao mesmo tempo de um tinham como base o silncio, a obedincia e o
trabalho como meio de regenerao.
s lugar. O regime a ser adotado no controle dos
detentos deveria ser o que a prtica mostrar
12 O governo havia destinado apenas 15:382$ 564
serem precisos. 11 para a Secretaria de Polcia da Corte para gastos
com visitas a bordo das embarcaes, despesas
do Calabouo, gratificaes e mais despesas para a
Uma construo de tamanha grandiosidade,
Guarda de Polcia. Na verdade, neste oramento
como podemos perceber pela planta acima, redigido ainda sob o governo de D. Pedro I, no
seria dispendiosa. E realmente era. A obra fora havia nenhuma dotao para a construo de
prises com trabalho. Todos os valores expressos
orada em 200:000$000 rs (duzentos contos de
constam em: Coleo de Leis do Imprio de 1830.
ris). S para se ter uma idia dos custos calcula- 1 Parte. Rio de Janeiro: Tipografia Nacional,
dos pela Sociedade Defensora para reformar an- 1876. Lei de 15/12/1830, p. 100-110.
tigo edifcio do Senado, o oramento destinado
para os gastos com toda a Provncia do Rio de Janeiro para os anos 1831-1832
foi de 233:947$631 rs (duzentos e trinta e trs contos, novecentos e quarenta
e sete mil e seiscentos e trinta e um ris). Ou seja, as obras da Casa de Corre-
o proposta pelos defensores consumiriam aproximadamente 86% das verbas
destinadas a toda a Provncia.12

150 Breve histrico do sistema prisional no Rio de Janeiro


151

FIGuRA 1: Arquivo
Nacional, GIFI 5F-361.
Planta da Casa de Correo
da Corte proposta pela
A princpio, a Casa de Correo seria um empreendimento Sociedade Defensora da
Liberdade e Independncia
construdo pela iniciativa privada. Loterias e outras formas Nacional do Rio de Janeiro,
de arrecadao foram organizadas pelos integrantes da 1831.
Sociedade Defensora que apelavam para a generosidade dos
homens engajados em transformar a antiga colnia portuguesa num
imprio de verdade. Mas os esforos foram em vo. 13

A sugesto de usar as runas do antigo Pao do


13AN,GIFI,5F-361.Nofimdejaneirode1832
Senado foi dirigida ao Tesouro Pblico Nacional aSociedadeDefensoradeclaraterarrecadadoa
presidido por Bernardo Pereira de Vasconcelos. quantiade5:000$000rs(cincocontosderis)
paraoinciodasobras,ouseja,apenas2,5%do
Foram feitas algumas exigncias aos defensores.
totaloradopelacomissoencarregadapelo
Alm da declarao dos recursos disponveis, planodeconstruodaCasadePrisocom
deveria constar o plano da obra, a planta do Edi- TrabalhosdaCorte.
fcio e uma garantia de indenizao Fazenda
Pblica caso o plano no fosse executado pela Sociedade Defensora. Sem o
cumprimento destas exigncias somente a Assemblia Geral poderia respon-
der solicitao.

Mas antes de encaminhar a questo, o Tesouro Pblico Nacional realizou vis-


torias nas runas para que o governo soubesse o real estado da construo. Por
fim, o governo regencial decidiu que o prdio deveria ser reformado para abri-
gar novamente o Senado. Por mais organizada e poderosa que fosse a Sociedade
Defensora, sem o apoio do governo, o projeto de introduzir no Brasil prises
modernas e civilizadas no sairia do papel. O sonho da agremiao poltica de
conduzir a construo da Casa de Correo da Corte foi adiado. De qualquer
forma, a semente fora plantada.

Aps a derrota, os defensores passaram a articular nos bastidores do poder


uma forma de executar seu projeto de priso com trabalho. Vrios quadros
que participavam da Sociedade Defensora acabaram fazendo parte do Gover-
no Regencial, e foi atravs de um deles que finalmente a construo da Casa
de Correo da Corte teve incio. Como o uso do edifcio do Pao do Senado
fora negado anteriormente, os defensores precisavam encontrar outro local
para o empreendimento prisional.

Aps dois anos de buscas, em 1833, uma nova co- 14 Escola de Formao Penitenciria do Estado
do Rio de Janeiro. Resgate da Memria do Sistema
misso organizada pela Sociedade Defensora da
Penitencirio: Casa de Correo. Rio de Janeiro, 2002,
Liberdade e Independncia Nacional encontrou p. 10 e 11. Mimeo.
uma chcara no final da rua do Catumbi que
reunia as condies ideais para a construo do 15 Relatrio da Repartio dos Negcios da Justia
de 1833, op. cit., fl.18
estabelecimento penal. A propriedade pertencia
a Manuel dos Passos Correia e foi adquirida pelo
governo por 80 contos de ris, paga em Letras do Tesouro Nacional em trs
anos. O terreno possua 165 metros de frente para a rua do Catumbi, desde a
montanha do Barro Vermelho (atual morro de So Carlos) que em forma de
meia lua fecha os outros trs lados e 313 metros no seu maior fundo forman-
do uma vela latina, tendo um ngulo agudo na direo leste.

No terreno havia ainda uma casa espaosa que servia de moradia do proprie-
trio, algumas ferramentas e uma grande poro de cal.14

Confirmada a transao, em janeiro de 1834 o Governo Regencial d incio


s obras da Casa de Correo da Corte. Uma obra de tanta importncia, e
que tanto deve [ria] influir sobre os costumes e a moralidade do povo. Tudo
dentro da perspectiva pregada pela Sociedade Defensora da qual fazia parte
o Ministro da Justia Aureliano Coutinho, responsvel pela construo.15
Mesmo no conduzindo o processo como queriam, os defensores saram
vitoriosos. Seu projeto de manter a ordem e a hierarquia social atravs da
construo de uma priso com trabalho finalmente sara do papel.

152 Breve histrico do sistema prisional no Rio de Janeiro


153

FIGuRA 2: Arquivo
Nacional, IJ7-78 (1828-
1912). Planta da Casa de
Correo da Corte, 1834.

Em seu relatrio, Aureliano Coutinho destacou as dimenses do terreno e


a economia que seria feita com o deslocamento de pedra, saibro, areia, ma-
deiras, cal, telhas e outros gneros que viriam embarcados at bem prximo
das obras, atravs do canal de comunicao com o mar. Este, por sua vez,
tambm serviria para escoar os produtos que seriam fabricados pelos presos,
tornando-os mais lucrativos.16

O Ministrio da Justia transferiu 0 presos de 16RelatriodaRepartiodosNegciosdaJustia


diversas prises do Rio de Janeiro para a chcara de1833,op.cit.,fl.19.Umacomissodemdicos

do Catumbi, que deram incio ao empreendimen- visitouolocaleconstatouqueoterrenoestava


numlocalarejadoesaudvel,prprioparaa
to. Ao longo dos anos o nmero de detentos foi construodeumestabelecimentoprisional.
aumentando. Em 1850, a priso foi inaugurada
contando apenas com dois raios ainda no concludos. O primeiro pavilho
com 200 celas s ficou pronto em 1853. Durante esse longo perodo de obras,
a Correo contou com a mo-de-obra de escravos fugidos ou entregues
pelos seus senhores para serem castigados na priso do Calabouo trans-
ferida para o Catumbi em 1838 , livres e libertos considerados vadios ou
mendigos, escravos de aluguel e africanos livres. J a partir da sua constru-
o, a Correo procurava capacitar os criminosos e desordeiros vida til
(SOUZA, 1998, p. 33-63).

A Casa de Correo da Corte em funcionamento

Entre 1834 e 1850, perodo de sua construo, 17 Colees de Leis do Imprio do Brasil
(doravante CLB). Decreto n 678, de 6 de julho
a Casa de Correo j abrigava alguns deten-
de 1850. Regulamento da Casa de Correo do Rio de
tos condenados a trabalhos forados e parte Janeiro, p. 31-62. Embora a arquitetura das clulas
dos africanos apreendidos aps a primeira lei pressupe o sistema penitencirio auburniano,
este no est expresso no regulamento de 1850.
de proibio do trfico em 1831. Durante este
tempo no houve nenhum regulamento que
18 Relatrio do Ministro da Justia, 1850, p. 2021.
determinasse como deveria ser a rotina e a
administrao do crcere. O primeiro regula-
mento da priso data de 6 de julho de 1850. Nele esto descritos como seria a
diviso dos detentos segundo os crimes praticados, a disciplina estabelecida
e as penas aos transgressores. Vesturio, alimentao, trabalho nas oficinas e
prtica religiosa eram outros assuntos.17

O ento ministro da Justia Euzbio de Queiroz assinou o regulamento que


foi redigido pela comisso formada por juristas e mdicos que acompanha-
ram a construo da priso e o seu funcionamento antes da inaugurao. Ele
baseava-se nos regulamentos das prises europias e americanas que haviam
adotado o modelo auburniano. Por causa da condio escrava da maioria
dos detentos na Corte, algumas adaptaes foram feitas. Euzbio de Queiroz,
j em 1851, se mostrou indeciso quanto ao sistema penitencirio adotado.
Mesmo tendo aprovado o regulamento, diz em seu relatrio que o

bom deixar que o tempo nos habilite a proceder sem precipitao no s a este respeito
[alteraes no projeto original] como principalmente da preferncia entre o sistema de Au-
burn adotado, e o da Pensilvnia que tem por si tantas opinies tericas e prticas de outros
pases.18

Ao longo da dcada de 1850 algumas comisses formadas por deputados, ju-


ristas e mdicos realizaram visitas a estabelecimentos prisionais nos Estados
Unidos e na Europa em busca de informaes sobre seus regulamentos e as
vantagens e desvantagens dos modelos adotados. A dvida persistia: Auburn

154 Breve histrico do sistema prisional no Rio de Janeiro


155

19 CLB. Decreto n 1.774, de 2 de julho de 1856.


ou Pensilvnia? Decidiu-se que no novo raio em
Regulamento para a Casa de Deteno estabelecida
construo seria adotado o sistema pensilvni- provisoriamente na Casa de Correo da Corte, p.
co. Ainda segundo o Cdigo Criminal, deveria 294-301.

haver a separao entre os sentenciados e os que


20 As oficinas onde eram cumpridas as penas
aguardavam julgamento. Para isso seria necess-
de trabalho variam muito ao longo do tempo.
rio construir uma Casa de Deteno. A priso do As especialidades mais constantes ao longo do
Aljube no tinha mais condies e espao para tempo foram as oficinas dos alfaiates, sapateiros,
marceneiros, encadernadores e carpinteiros.
abrigar os detidos pela polcia e que ali aguar-
Sobre o trabalho dos detentos na Casa de
davam julgamento (ARAJO, 2004, p. 94-95). A Correo, (PESSOA, 2000).
ttulo provisrio, a Casa de Deteno da Corte
foi estabelecida em um dos raios j construdos 21 Em 1834 foi aprovada pela Assemblia
Legislativa a distribuio dos chamados africanos
da Casa de Correo tendo seu regulamento
livres para o servio pblico e de particulares, a
aprovado em 1856. 19 princpio na Corte e depois tambm no interior do
pas. Aps a aprovao da Lei Euzbio de Queiroz,
em 1850, o destino dos africanos livres apreendidos
Na dcada de 1860, a priso contava com dois
continuou alvo de controvrsias at 1853, quando
raios construdos e nada menos do que cinco es- o decreto de 28 de dezembro estabeleceu para os
tabelecimentos penais: Priso com trabalhos ou africanos desembarcados ilegalmente a prestao
de servios por 14 anos a particulares. (VAINFAS,
Casa de Correo,20 Casa de Deteno, Calabou-
2002, p. 474-475).
o, depsito de africanos livres21 e o Instituto
dos Menores Artesos. Este ltimo, estabelecido 22 CLB. Decreto n 2.745, de 13 de fevereiro de
em 1861, abrigava os menores presos pela pol- 1861. Cria o Instituto dos Menores Artesos da Casa de
Correo e d-lhe Regulamento, p. 117-127.
cia por vadios, vagabundos ou abandonados
ou que, por m ndole, no eram corrigidos
23 Segundo Jorge Prata de Sousa, o Instituto de
por seus pais e tutores que os encaminhavam Menores Artesos representava um certo projeto
at a instituio.22 de aproveitamento da mo-de-obra menor,
imprimindo na maneira de recrutar uma poltica
para o trabalho, instituindo assim um rito de
A convivncia entre os menores infratores e os passagem entre uma infncia ociosa e serventia
presos adultos durou apenas quatro anos. Em do trabalho adulto nas instituies administradas
pelo Estado (SOUSA, 1998, p. 59-60).
1865, o ento ministro da Justia Nabuco de
Arajo fechou as portas do Instituto encami-
nhando os menores para o Arsenal de Marinha onde seu trabalho foi utiliza-
do pelo imprio na Guerra do Paraguai (1864-1870). 23

A partir de 1868 inaugura-se uma nova fase na Casa de Correo. A sua dire-
o fica a cargo do mdico Luiz Vianna de Almeida Valle. Segundo Evaristo
de Moraes, o novo diretor procurou

harmonizar naquele estabelecimento (errado desde as suas origens) as necessidades da disci-


plina com certas observaes cientficas, sem perder a condio humana dos condenados, que
nele tiveram, sempre, um protetor vigilante, um estimulador de todas as ndoles aproveit-
veis (MORAES, 1923, p. 16).
Mesmo que haja certo exagero nas palavras de Evaristo de Moraes, o fato
que durante a gesto de Almeida Valle foram inauguradas a biblioteca
e a escola de primeiras letras destinadas aos detentos. Ele permaneceu na
direo da Casa de Correo at 1877, ano de sua morte. Foi tambm sob sua
direo que os presos passaram a ser tratados como enfermos, sendo estuda-
das todas as alteraes do seu carter, desde a entrada para a cela at a sada
da priso. Os antecedentes do condenado e a natureza de seus crimes eram
analisados (Ibidem, p. 17).

No seu ltimo relatrio em 1876, Almeida Valle 24 Relatrio do Diretor da Casa de Correo, 1876.
Apud MORAES, 1923, p. 19-20.
prope algumas alteraes no regulamento
da priso e at mesmo no Cdigo Criminal de
25 CLB. Decreto n 8.386, de 14 de janeiro de
1830. Alm de ser contrrio ao uso de ferros 1882. Novo Regulamento para Casa de Correo da
nos condenados a gals, o diretor era contra as Corte, p. 50-86.

penas de curta durao cumpridas na Casa de


Deteno pois no reduziam o nmero de reincidentes. Outra proposta era
a construo de uma priso agrcola prxima cidade onde os reincidentes
seriam levados a cumprir uma pena de trs anos trabalhando em oficinas
e na lavoura. Almeida Valle no teve tempo de estruturar melhor o seu
projeto pois faleceu em maro de 1877. De qualquer forma, muitos de seus
procedimentos administrativos foram incorporados no segundo regulamen-
to da Casa de Correo.24

Em 1882, aps 32 anos de funcionamento, o estabelecimento penitencirio


ganha um novo regulamento assinado pelo ministro da Justia Manoel de
Souza Dantas. A principal diferena em relao ao antigo a grande preocu-
pao com a estrutura administrativa. As atribuies de cada rgo respon-
svel pelo funcionamento da instituio so definidas claramente, o que no
ocorria no regulamento de 1850.25

A administrao estava dividida em dois grandes blocos: a comisso inspetora


e a diretoria. comisso inspetora cabia revogar ou modificar as penas disci-
plinares impostas pelo diretor, elaborar listas de presos que poderiam receber
a clemncia imperial, fiscalizar a atuao da diretoria, a correspondncia dos
presos, as punies, a alimentao e a contabilidade da priso, tomar provi-
dncias em casos omissos no regulamento, entre outras atribuies.

A diretoria era composta por 83 pessoas entre diretor, capelo, barbeiro,


roupeiro, cozinheiro, mdicos (2), guardas (46) e serventes (4), alm de outras
funes. O diretor era nomeado diretamente pelo ministro da Justia, assim
como mdicos, capeles, chefe da contabilidade, escriturrio e amanuenses.

156 Breve histrico do sistema prisional no Rio de Janeiro


157

26 O sistema penitencirio a adotado o de


Numa leitura preliminar do regulamento de 1882,
encarceramento celular durante a noite, e o de
consideramos que em termos organizacionais a trabalho em comum durante o dia; sob o regime
Casa de Correo no sofreu grandes alteraes. A rigoroso do silncio.

preferncia pelo sistema penitencirio de Auburn


27 CLB. Regulamento da Casa de Correo, 1882.
constava em seu artigo 2.26
Artigos 281 a 289, p. 78-79.

A instruo escolar e a biblioteca herdadas da 28 Decreto-Lei n 3.971, de 24 de dezembro de


administrao de Almeida Valle passam a fazer 1941.
parte do regulamento. Os presos aprendiam a ler
e escrever alm de noes rudimentares de aritmtica. Faziam parte do
currculo aulas de ensino moral, religio e regras de civilidade ministradas
pelo Capelo. A biblioteca poderia ser freqentada noite, segundo determi-
nao do diretor e a diviso criminal dos detentos. A leitura seria amena e
edificante, para o uso dos presos, segundo os graus de inteligncia e disposi-
es de cada um. 27

O terceiro e ltimo regulamento da Casa de Correo seria adotado somen-


te em 1910. Durante toda a Repblica Velha, a priso do Catumbi seguiu
sem profundas alteraes na sua estrutura administrativa e no perfil dos
ali encarcerados: negros, pobres e muitos imigrantes, na maioria, portu-
gueses.

Em 1941, durante o Estado Novo, a antiga priso muda de nome. A Casa de


Correo se transforma em Penitenciria Central do Distrito Federal, e a
Casa de Deteno em Presdio do Distrito Federal.28 Podemos apontar este
momento como o perodo de transformao do antigo crcere imperial na
priso tal como conhecemos hoje. Ainda em 1941, o governo federal decidiu
que o velho edifcio erguido no sculo XIX no suportava mais o crescente
nmero de criminosos. Passa o tempo, muda o crime e principalmente o
criminoso.

A antiga construo no oferecia a menor segurana. As fugas eram cons-


tantes. Os arredores da antiga Casa de Correo do Imprio no lembravam
em nada a ento afastada e buclica chcara do Catumbi. A cidade cresceu e
habitaes foram construdas bem prximas das muralhas. O antigo morro
do Barro Vermelho se transformou no morro de So Carlos, densamente
povoado. Os barracos de zinco tinham como vista o ptio interno e as celas
da priso. Era hora de mudar, mais uma vez.
Na dcada de 1950 seria comemorado o centenrio da antiga Casa de Cor-
reo, agora Penitenciria Central do Distrito Federal, que precisava ser
reformada. A partir de 1951 inicia-se a demolio dos antigos raios da priso
imperial. Em seu lugar so erguidas as penitencirias Professor Lemos de
Brito e Milton Dias Moreira. Nasce o Complexo Penitencirio da Frei Caneca.

Nos ltimos 50 anos, a Frei Caneca marcou a histria do Rio de Janeiro. No


interior de seus pavilhes nasceram os comandos multicoloridos que tanto
aterrorizam a cidade, rebelies, assassinatos, fugas simples como a de
Jos Carlos dos Reis Encina, o Escadinha, em 1983. O criminoso, usando um
uniforme da Polcia Militar, atravessou o porto principal recebendo conti-
nncia dos soldados , ou fugas espetaculares, como a promovida por Paulo
Roberto de Moura, conhecido como Meio Quilo, que tentou fugir de helicpte-
ro em 1987. O criminoso foi morto ao tentar embarcar na aeronave.

Alm da proximidade do presdio com vrias rotas de fuga para as zonas sul
e norte, a Frei Caneca ainda convivia com os constantes tiroteios promovidos
pelos traficantes no morro de So Carlos, nos fundos do Complexo. Alguns
detentos foram feridos ou mortos no interior de suas celas. Em 2004, os
lderes de uma das faces criminosas tentam invadir a Penitenciria Milton
Dias Moreira a partir do So Carlos para libertar detentos de seu grupo. As
autoridades policiais frustram a ao, embora alguns presos tenham conse-
guido fugir. A priso que antes serviu de modelo para o pas no tinha mais
condies de permanecer no histrico endereo. Era o fim.

Ao longo do ms de dezembro de 2006 os ltimos detentos foram transferi-


dos para as penitencirias do Complexo de Gericin (antigos Bangu I, II...),
construdas a partir do final da dcada de 1980. As dezenas de cmeras,
bloqueadores de celular e detectores de metal existentes nessas prises,
garantem as autoridades, faro com que os presos cumpram suas penas para
a segurana da sociedade. Discurso, nada mais.

Concluso

A Casa de Correo da Corte nasceu do desejo de um grupo poltico que


pretendia, alm de inserir o Brasil no grupo das naes consideradas civili-
zadas, garantir o controle das classes subalternas, transformando homens e
mulheres em cidados laboriosos.

Durante a sua construo, a priso recebeu todos os tipos sociais que precisa-
vam ser controlados naquele momento: escravos, libertos, pobres, imigran-

158 Breve histrico do sistema prisional no Rio de Janeiro


159

tes e africanos livres. Ao longo de sua histria, o Complexo Prisional da Frei


Caneca serviu a sociedade, contendo atrs de suas muralhas criminosos, na
tentativa de manter a ordem pblica.

A escalada da criminalidade nos prova que a idia de priso, defendida


desde fins do sculo XVIII, no conseguiu solucionar o problema. A reforma
moral do criminoso no foi alcanada, nem a reduo dos crimes. Feita esta
constatao, a questo que se torna imperativa : o que colocar no lugar
das prises? Como conter os criminosos, garantir a tranqilidade social e
ao mesmo tempo respeitar os direitos humanos? Esse o desafio do nosso
sculo, longe de ser superado.

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160 Breve histrico do sistema prisional no Rio de Janeiro


161

Resumo

Este artigo aborda as origens da penitenciria da Frei Caneca a partir da


anlise da construo do primeiro complexo prisional do Imprio: a Casa de
Correo da Corte. Traaremos um panorama das prises que serviram ao
Rio de Janeiro a partir de fins do sculo XVIII e dos projetos que pretendiam
inserir o Brasil no grupo das naes civilizadas que aboliram o suplcio e as
penas aflitivas. A pena de priso com trabalhos, defendida como a soluo
para conter a criminalidade nos sculos XIX e XX, fracassou, desencadeando
o processo que culminou com a falncia do sistema carcerrio do pas.

Palavras-chave: Prises, Casa de Correo, Sistema prisional, Peni-


tenciria Frei Caneca, Rio de Janeiro.

Abstract

This article approaches the origins of the Prison Frei Caneca from the
analysis of the construction of the first prisional complex of the Empire:
the House of Correction of the Cut. We will trace a panorama of the arrests
that had served to Rio de Janeiro from ends of century XVIII and of the
projects that they intended to insert Brazil in the group of the civilized
nations that had abolished the capital punishment and the distressing
penalties. The punishment by confinement with works had as the solution
to contain crime in centuries XIX and XX failed unchaining the process that
culminated with the bankruptcy of the jail system of the country.

Keywords: Arrests, House of Correction, Prisional system, Prison


Frei Caneca, Rio de Janeiro.
162 O homem como autor de sua destruio
163

Fogos de artifcio luz do dia: a


arquitetura de Antonio Virzi no
Rio de Janeiro
Alberto Taveira

O sonho do art-nouveau se desvanecera, dando lugar


arquitetura de barro, modelada e pintada por aquele
prestidigitador exmio que foi Virzi, artista filiado ao
modernismo espanhol e italiano de ento, ambos
despojados de qualquer sentido orgnico-funcional
e, portanto, destitudos de significao arquitetnica.
Contudo, no se deve ajuizar da obra dessa ovelha
negra da crtica contempornea, pela fama de mau
gosto que lhe ficou e pelo aspecto atual das construes
lamentavelmente despojadas, pelos moradores,
ao que parece envergonhados, dos complementos
originais indispensveis: as folhagens entrelaadas
s caprichosas volutas de ferro batido do Pagani,
e, principalmente, o elaborado desenho da pintura
decorativa de sbia composio cromtica que as
recobria, atribuindo ao conjunto a aparncia irreal de
um fogo de artifcio luz do dia.
Lcio Costa

Em quase todas as culturas existe um mito sobre a


captura do fogo e sua domesticao e, em todos eles,
o fogo procurado, no por sua utilidade, mas, sim
porque fascinante.

Lyall Watson
Pirotecntia art nouveau contra buscaps eclticos

A Cidade do Rio de Janeiro encontrava-se, em 1 Iniciado em princpios do sculo com a vinda da


Corte Portuguesa e intensificado pelo comrcio,
fins do sculo XIX, em meio a grandes transfor-
pela chegada de imigrantes - resultado direto
maes em sua ordem estabelecida. A Abolio da Abolio - e pelas novas idias nascidas do
da Escravatura e a Proclamao da Repblica, constante ir e vir de brasileiros Europa;

junto a um maior intercmbio com a Europa


comearam a mudar hbitos e a riscar nosso
passado indesejvel de colnia portuguesa. Inglaterra e Frana, com um
misto de cultura e colonialismo, consolidaram-se como nossos modelos. A
ampliao do mercado internacional trouxe novos hbitos urbanos e inves-
timentos externos nos setores industrial, comercial e de servios pblicos.
Tudo isso movido pelo dinheiro farto do caf e por uma volpia em consu-
mir o que, com atraso de meio sculo, agora nos chegava.

O incio do sculo XX viu a cidade s voltas com as reformas que Pereira


Passos (1903 - 1906) empreendeu para dotar o Rio de Janeiro de ares mais cos-
mopolitas, e atrair capitais estrangeiros para inserir-nos, ainda que somente
por obra de uma fachada, no conjunto das grandes naes.

Abrem-se ruas e avenidas (com direito a concurso de fachadas), alargam-se


outras; moderniza-se e amplia-se o porto. O discurso higienista a tnica e
seu intento a extirpao de uma ancestralidade capenga, que compro-
metia os anseios das elites em modernizar as funes e por fim a prpria
cidade. A malha urbana se expande para a zona sul e para os subrbios. So
implementadas novas posturas que probem, regulamentam e induzem a
transformao dos rgidos padres e das tipologias construtivas, herana
dos tempos coloniais. Essas mudanas sero a base para os defensores de um
embelezamento que escondia outras intenes. A era das demolies e,
por bvio, a era das construes e reconstrues, se materializava.

Mas, o molde que representar esta nova Cidade e, por extenso, este novo
Brasil, o academicismo e o variado repertrio de neos, gramticas fceis,
porm exauridas, para a seduo dos aristocratas rurais e quatrocentes
travestidos em capitalistas destes novos tempos. Entretanto, havia uma alter-
nativa para os que no tinham ancestralidades que os ligassem aos vice-reis
ou aos governadores-gerais e bandeirantes. Para os burgueses emergentes
e bares recentes, ou para aqueles que quisessem estar na avant-garde da
moda, mais interessados em serem notados pelo exotismo das formas do
que pelo conjunto de idias que fez surgir o movimento, havia o art nouveau.
Controverso e bastardo, legado ao ostracismo pela Academia, cumpria bem

164 A arquitetura de Antonio Virzi


165

o papel de colocar em destaque o ousado possuidor de uma residncia - o


villino - Art Nouveau.

2 A aproximao desta clientela, sem dvida,


Neste contexto, o italiano Antonio Virzi (Pa-
se deve em muito ao seu casamento em 1910,
lermo 1882 So Paulo, 1954) chega ao Rio de aps um namoro relmpago, com Lvia da Rocha
Janeiro. Por volta de 1910, e durante 20 anos a Miranda, de uma das mais influentes famlias da
sociedade carioca na poca, fato que certamente
cidade receber a marca de seu inconfundvel
lhe abriu as portas para um amplo e novo leque
estilo. Ele ser procurado por uma nova burgue- de possibilidades.
sia, vida em demonstrar seu poderio, utilizan-
do-se, para isto, de uma sintaxe formal avanada 3 Conforme demonstra Giovanni Pirrone,
Fechado, vivo no seu interior, visto atravs de
para cada momento especfico, sempre avessa
grades. Esta relao mediterrnea e islmica
ao consagrado ecletismo classicizante. Assim, do paraso, recria, no corpo de pedra da cidade,
primeiramente com o art nouveau, seguido dos como uma contraposio entre o osis e o
deserto, um jardim fechado pelos muros aos
Proto-art dco e art dco, Virzi ser um dos arau-
rumores, aos olhos, como o osis defendido da
tos dos novos tempos arquitetnicos no Brasil. areia e do vento; um jardim como o osis fresco
de gua, livre e natural.(apud AREZTIZBAL e
GRINBERG: 13);
A esttica que Virzi imprimiria a seus projetos
prestava-se perfeitamente a esta anunciao
moderna, uma vez que aliava novidade do art nouveau oposto ao compor-
tado ecletismo que poca se praticava um certo grau de exuberncia e
excentricidade que, ao que parece, caiu no gosto de uma parcela importante
do universo potencial de clientes de arquitetura no perodo que, emblema-
ticamente, necessitava alardear, de forma inconteste, sua prosperidade.

Em seus mais completos projetos, desenhava tudo, adepto da viso que


entendia arquitetura como sntese das artes e o arquiteto como artista total,
responsvel pela autoria e regncia desta sinfonia que era a construo de
um espao habitvel. Do projeto propriamente dito, onde plantas, cortes,
fachadas e detalhes, tem seu trao caracterstico e aos quais assinava como
Professor Antonio Virzi aos estuques e aos ferros, do mobilirio decora-
o interna, tudo tinha sua marca pessoal. Seguiram-se diversas residncias,
com nfase especial para as villas e os villinos, que logo se tornariam sua mar-
ca registrada, e nas quais buscava-se uma relao mais harmnica entre a
cidade que se ampliava em feies cosmopolitas, fruto da Reforma Passos, e
o bucolismo e recndito que se comeava a perder pela expulso da natureza
para os arrabaldes.

Em meio aos projetos residenciais Virzi se entregar aos novos programas


em arquitetura, como cinemas e fbricas. Construiu muito, cerca de duas
dezenas de projetos seus so conhecidos em escassos dezenove anos em que
esteve por aqui trabalhando. Poucos sobreviveram, vtimas que foram da vo-
racidade da especulao imobiliria, da indiferena governamental quanto
a sua preservao, ou ainda da estpida vontade de destruir o que no se
consegue entender ou aceitar e que, alm de tudo, funcionava, e bem.

Mas, as perdas so lamentveis. Da Villa Marinha, demolida na dcada de 190


- dcada que refletiria o acirramento do boom da indstria da construo civil
e da especulao imobiliria na Cidade do Rio de Janeiro, algoz de grande
parte dos projetos do Arquiteto, como o Palacete Smith de Vasconcelos e a
Fbrica do Elixir de Nogueira, demolida em 1970, aps destombamento - ao
desaparecimento da Casa Martinelli, demolida em 197, na calada da noite,
quando aventava-se a possibilidade de seu tombamento, chegamos aos dias
atuais apenas com oito espcimes da arquitetura em extino de Virzi.

E o que falar dos cinemas. Os extravagantes e polcromos fachada e hall


do Cinema Americano, transmutados em copiosos exerccios de mesmice
do posterior Cinema Copacabana; o exuberante Cinema Minerva, com sua
literal boca de cena onde a tela surgia de dentro da bocarra estilizada de
um felino, reduzido caixa inexpressiva do Cinema Amrica transformado
numa drogaria tijucana ; havendo ainda o hall do antigo Cine Odeon.

Cinema Americano, Avenida


N. S. de Copacabana, 801
Copacabana (depois Cine
Copacabana). Projeto e
construo por Arnaldo Souza
Paes de Andrade (1916), reforma
de fachada e espera, por Virzi
(1920) e modificao (c. 1960).
GONZAGA, Alice. Palcios e poeiras.
Rio de Janeiro: Record, 1996.

1 AarquiteturadeAntonioVirzi
167

4 Como o AGCRJ, utilizado como fonte maior da


Todos sumiram deixando apenas registros de
pesquisa iconogrfica para minha dissertao
sua passagem na iconografia que, em algum de mestrado Fogos de artifcio luz do dia: a
arquivo, esquecida, aos poucos ressurge para, arquitetura de FOGOS DE ARTIFCIO LUZ DO DIA:
Antonio Virzi no Rio de Janeiro. PROARQ FAU/
fazer justia a Antonio Virzi e nos envergonhar
UFRJ, 1998, 150 p.: il.
de no nos termos sensibilizado com aquela
incomum viso do ofcio de projetar.

Virzi: o misterioso

O tema Virzi sempre esteve envolto em mistrio. Seus poucos prdios


ainda existentes vistos isoladamente poderiam induzir ao erro de imagin-
los aberraes, singularidades dentro do panorama arquitetural das trs
primeiras dcadas deste sculo. Entretanto, vistos no conjunto de sua obra
adquirem a fora de um monolito, a coerncia una de um trabalho cons-
ciente, devido, principalmente, evoluo lgica de seu trao e busca
incessante por adequar programas fossem eles novos como os cinemas ou
tradicionais como residncias e igrejas a formas recorrentes e uso correto
de materiais.

Seja pela pequena quantidade de obras sobreviventes, que resistiu especu-


lao imobiliria ou ao descaso dos servios de patrimnio, seja pela dificul-
dade de localizao de todos os exemplares fruto de sua inventiva, o fato
que Virzi teria passado histria como um arquiteto do bizarro e do extico,
no fossem alguns poucos pesquisadores e estudiosos que ajudaram a resga-
tar sua obra das sombras.

Comeando por Lcio Costa, em 1951, que num artigo republicado em uma
coletnea de 1980, resume, telegraficamente, em um pargrafo, o espoucar
do fogo de artifcio luz do dia que seria a obra do exmio prestidigita-
dor, a ovelha negra da crtica arquitetnica contempornea, j quela
poca, Antonio Virzi.

Uma pequena crnica de Marc Berkowitz, 1953, alinha como os dois mais
clebres exemplos do Art Nouveau carioca dois projetos de Virzi - sem, entre-
tanto, nome-lo como autor , a villa do Baro Smith de Vasconcellos (Av.
Atlntica, 680 demolida em 1964) e a Fbrica do Elixir de Nogueira (R. da
Glria, 62), a qual se refere como parecendo ter surgido dos pesadelos moti-
vados pela terrvel doena que o elixir de inhame pretendia curar. Premoni-
za que estes exemplares, bem como outros existentes, estariam fadados ao
desaparecimento, recomendando seu registro fotogrfico.
Num artigo de 197, o Professor Olnio Coelho faz uma exegese detalhando
o prdio da Fbrica do Elixir de Nogueira. Autor de seu fichamento, desfila
aspectos tcnicos, construtivos e decorativos da obra, louvando o seu tom-
bamento, do qual foi um dos artfices, infelizmente de curta durao, pois
em 1970 foi destombado e demolido, fato envolto em nebulosos meandros
polticos.

Antonio Virzi e sua assinatura.


Alberto Taveira, interveno
sobre imagem de ARESTIZBAL,
Irma e GRINBERG, Piedade
Epstein. Antonio Virzi. Arquitetura
Revista, Rio de Janeiro: FAU-UFRJ,
volume 7, 1989, p. 4-27.

Em 1975, Irma Arestizbal alinha alguns aspectos da passagem do Art Nouve-


au por terras cariocas. Cita Virzi - errneamente nominado Augusto Virzi e
duas de suas obras: a Fbrica do Elixir de Nogueira, e o Villino Silveira (Praia
do Russell, 734 tombado pelo IPHAN em 1970), ajuizando ser este, talvez, o
melhor exemplo de Art Nouveau no Rio de Janeiro.

O Guia-Rio, de 1980, indica Virzi como um dos arquitetos de maior desta-


que o outro seria Silva Costa do Art Nouveau carioca, citando algumas
de suas obras (Fbrica do Elixir de Nogueira, Villino Silveira e Casa Marti-
nelli).

De 1987, de Taveira e Carlos, h o fichamento para o tombamento municipal


da Garage Pagani (R. Anbal Benvolo, 315/A). Compe-se de uma descrio da

18 AarquiteturadeAntonioVirzi
169

edificao, histrico comercial da firma, levantamento fotogrfico e o proje-


to original, encontrado no Arquivo da CEDAE.

O fichamento para o tombamento estadual, em 1988, de trs edificaes de


Virzi, por Nazih, Formaggini e Anderson, contempla a j citada Garage Paga-
ni, a Igreja de Nossa Senhora de Lourdes (Av. 28 de Setembro, 200) e a Casa
Braz Santilhana (R. Cel. Tamarindo, 67 - Gragoat/Niteri), sendo composto,
basicamente, por descries das edificaes e levantamentos fotogrficos.

Em 1989, o artigo de Arestizbal e Grinberg - que servir de catlogo da ex-


posio sobre Virzi realizada pelo Solar Grandjean de Montigny - ser o mais
completo arrazoado, at ento, sobre sua vida e obra. Alinhando aspectos de
sua formao e atuao profissional, elencar vrios de seus projetos, com
vasta documentao iconogrfica.

No fichamento da Casa Villiot, de 1992, Taveira alia aos j tradicionais


descrio e levantamento fotogrfico, novos dados fornecidos pelo projeto
encontrado na CEDAE, alm de sobre o interior e sua decorao original,
fornecidas pelo arquiteto e pesquisador Milton Teixeira. Interpe ainda
um texto que segue cronologicamente a atuao de Virzi, assim como j o
fizera o artigo de Arestizbal e Grinberg acima citado, porm, acrescentando
novas edificaes descobertas posteriormente a este texto, bem como outras
informaes acessrias, que complementariam a viso, ainda muito cheia de
hiatos, acerca da atuao profissional de Virzi no Rio de Janeiro.

Percebia-se, claramente, que a memria de Virzi ainda estava por ver ser fei-
ta justia a sua obra. No um amontoado de exotismos, nem um fenmeno
sem controle, mas, sim, a forma exuberante fruto de uma coerente evoluo,
num exerccio consciente do ofcio de projetar.

O verdadeiro Virzi

Quem foi, na verdade, Antonio Virzi? Um 5 O desenhista Kalixto em uma de suas charges
(revista Dom Quixote, 21/071920, p.13), satiriza
Arquiteto um bom Arquiteto por certo.
o cinema brasileiro, e por extenso as salas de
Mas, tambm, um dandy, um louco, um poeta? exibio construdas poca exagerando ao
Um incompreendido, um destemperado, extremo os cones e elementos tipolgicos usados
por Virzi em seus projetos de cinemas (os cinemas
um professor e um profissional perseguidos?
Amrica e Americano e o hall do Cine Odeon
O papa do grotesco e do extico, um escultor, antigo);
um prestidigitador exmio, a ovelha negra da
crtica contempornea, um autor de fogos de
artifcio luz do dia? Um Arquiteto que, para
os estudiosos, no mais das vezes errara no tempero ou na mo, fazendo de
seu prximo projet o o mais novo alvo da galhofa de seus contemporneos.

Tudo isto ou nada disto? Quase sempre o meio termo a posio mais acerta-
da. Na verdade, na produo arquitetnica de Virzi na Cidade do Rio de Janei-
ro, uma coisa decorre da outra condio da outra , ou seja, seus defeitos,
se ele os tem, so apenas um transbordamento de suas imensas virtudes.

Se tantos adjetivos, e nem sempre elogiosos, rece- 6Desuasidiasedeseusideais,e,emltimae


rasteiraanlise,deseuganhapo,poisoquese
beram Virzi e sua obra, suponho que isto ocor-
defendianesteembateera,tambm,umcampo
reu porque ela nasceu enclausurada entre dois detrabalhoedeatuaoprofissional,umnicho
momentos particularssimos e antagnicos da demercado;

arte arquitetnica, Ecletismo ou Historicismo,


como queiram os mais puristas e Modernismo. Por conta desta interface, na
verdade a demarcao ntida de uma fratura ou ruptura mais do que entre
momentos e movimentos artsticos distintos de formas de pensamento e
fazer arquitetnicos diametralmente diversas, recebeu, assim, duplamente as
farpas dos agentes/contendores desta selvagem luta pela sobrevivncia6.

Villa Smith de Vasconcelos,


Avenida Atlntica, 680
- Copacabana.
Projeto e construo por
Virzi (1915, demolida em
1964). AGCRJ

170 AarquiteturadeAntonioVirzi
171

7 Afinal muitos daqueles dinossauros da


Pois se os arquitetos historicistas foram ataca-
arquitetura tinham convivido como professores
dos e desconsiderados quando tiveram seu status e colegas com a gerao que agora chegava e que
de responsveis pela representao da arquite- representava uma nova forma de ver e entender a
arte de projetar e construir;
tura/forma oficial suplantado pelo Modernismo
e suas pureza formal, mdulos, brises, terraos
8 So conhecidos artigos em jornais, de autoria
jardins e pilotis, mas, ainda resguardados por de Jos Marianno Filho (artfice do Neocolonial),
uma certa elegncia e respeito de seus algo- na dcada de 1920, que ridicularizam o tipo de
arquitetura realizada por Virzi.
zes, Virzi e seu art nouveau, especfico e repleto
de citaes s suas origens mediterrneas, foi
9 Aliando estrutura e decorao j a partir do cine
execrado pelos dois lados, tendo a reboque disto Minerva (1917);
a intelligentsia formadora de opinio, que lhes
dava respaldo. 10 Ver minha dissertao de Mestrado Fogos de
Artifcio Luz do Dia: a Arquitetura de FOGOS
DE ARTIFCIO LUZ DO DIA: Antonio Virzi no Rio de
No bastassem os villinos Smith de Vasconce-
Janeiro. PROARQ FAU/UFRJ, 1998, 150 p.: il.
los e Silveira, bem como a Fbrica do Elixir de
Nogueira, entre outros, como exemplos notveis
do mais puro art nouveau, capazes de figurarem
em qualquer compndio mundial que difunda as idias deste movimento e
sua estrutura de pensamento, temos ainda a Garage Pagani e as casas Villiot
e Braz Santilhana para atestar sua evoluo consciente em direo ao que de
mais atual se fazia nos centros irradiadores de cultura e modernidade.

Evoluo consciente que, ironicamente, ajudaria a respaldar toda a onda


modernizadora nascente, pois Virzi inaugurou uma nova viso do ofcio de
projetar em arquitetura. E se no pudermos ser to radicais, apesar de todo
o exposto, ainda assim tambm no poderemos deixar de perceber que ela
era, pelo menos, diametralmente diversa do oficialismo de planto, ditado
pelos arquitetos historicistas, e, por tanto, importante, ainda que como um
seu contraponto.

A listagem cronolgica, a descrio e a anlise de todas as obras conhecidas de


Virzi em nossa cidade10 responderiam, certamente, pela afirmao feita acima.
De seus dezenove at o momento projetos confirmados apenas resistem, e
o termo precisamente este, oito: trs casas geminadas na Tijuca (sem nenhu-
ma proteo quanto a sua preservao); o Villino Silveira (tombado pela Unio);
a Garage Pagani (tombada pelo Estado e Municpio); a Casa Villiot, em Copaca-
bana (tombada pelo Municpio); a Igreja de N. S. de Lourdes, em Vila Isabel e a
Casa Braz Santilhana, no Gragoat / Niteri (tombadas pelo Estado).

Destes, trs ainda correm o risco de desaparecerem ante aos fantasmas da


especulao imobiliria: as trs casas geminadas da Tijuca, das quais duas
esto muito descaracterizadas. So cercadas por edifcios altos, sendo
um convite s construtoras que em seus terrenos profundos podero fazer
erguer mais um solar ou residence qualquer, com muitos pavimentos e seus
indefectveis play-grounds, piscinas e garagens.

Os outros onze sumiram engolidos pelo tempo, pelo descaso, pela vida.
Jazem em fotografias, desenhos e revistas, em arquivos e bibliotecas, que a
pesquisa e seu aliado o acaso nos colocam vez por outra frente, em doses
homeopticas, mas, sistemticas, dando sempre um alento ao estudo sobre a
arquitetura em extino de Antonio Virzi.

Mas, voltando questo inicial e, agora, respondendo-a. Afirmo que Virzi,


pelo conjunto de sua obra que evoluiu de um art nouveau com influncias
mediterrneas e Liberty para um expressionismo onde coexistem ares dco,
organicistas e racionalistas pode ser considerado um dos mais originais e
criativos exemplos de Arquiteto atuante na cidade do Rio de Janeiro, e isto,
continuadamente, por cerca de 20 anos.

172 A arquitetura de Antonio Virzi


173

Bibliografia
ARESTIZBAL, Irma. Aspectos do Art taria Municipal de Cultura / DGPC / Diviso
Nouveau no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, de Cadastro e Pesquisa, in Cadastro de Bens
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Revista Arte em Revista, ano II, n 4, agosto de TAVEIRA, Alberto Antonio. Fogos de artifcio
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e Artstico, in Inventrio de Bens Imveis, TEIXEIRA, Milton. [Texto datilografado]. Rio
Processo de Tombamento da Garage Pa- de Janeiro, texto que subsidiou em parte
gani, Igreja de N. S. de Lourdes e Casa Braz a exposio sobre a obra de Antonio Virzi
Santilhana (n E-03/300839/88).9 p.; realizada no Solar Grandjean de Montigny
TAVEIRA, Alberto e CARLOS, Cludio A. S. (PUC-RJ) em 1989, 25 p.;
Lima. Ficha Cadastral. Rio de Janeiro, Secre-
174 O homem como autor de sua destruio
175

Atualidade do patrimnio:
entre a celebrao dos 70 anos do
iphan e os roubos de bens culturais
no Rio de Janeiro
Paulo Knauss
Professor do Departamento de Histria da UFF, onde coordena pesquisas no Laborat-
rio de Histria Oral e Imagem. Representante da Associao Nacional de Histria no
Conselho Nacional de Arquivos.

Histria do Patrimnio

O ano de 2007 marca a data de comemorao dos 70 anos do atual Instituto


do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN). O rgo foi criado em
1937, no contexto da mudana poltica que instaurou o regime do Estado
Novo. poca, o atual instituto foi criado como servio, ficando conhecido
simplesmente como SPHAN, por sua sigla. O Servio do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional um marco na histria das polticas culturais no Brasil.
Sua criao foi acompanhada no mesmo ano pelo Decreto-Lei n. 25/37, de 30
de novembro de 1937, que definiu a moldura legal de proteo do patrim-
nio histrico e artstico nacional.

Naquela altura, o SPHAN esteve sob a alada do Ministrio da Educao e


Sade, comandado por Gustavo Capanema. O ministro convocou Rodrigo
de Mello Franco de Andrade para dirigir o novo rgo, institudo de fato no
processo de afirmao do regime autoritrio do Estado Novo. Contudo, no
se pode resumir a histria da criao do SPHAN a este momento especfico
da poltica nacional. conhecido o fato de que o ministro Capanema teria
encomendado ao intelectual modernista de So Paulo, Mario de Andrade, o
anteprojeto que serviu de base para o desenvolvimento do modelo do servio
de proteo do patrimnio histrico e artstico no Brasil. Mesmo alterado em
vrios aspectos, o anteprojeto que serviu de inspirao geral para pensar o
novo rgo cultural de Estado data de 1936, ano anterior criao do SPHAN
e do Estado Novo. Alm disso, a criao do novo rgo integra o processo de
construo do ministrio criado a partir das mudanas polticas e sociais
que resultaram do processo da Revoluo de 1930 (SCHWARTZMAN, S. et alii,
1984).

Essa histria anterior poderia ainda ser estendida a muitos outros fatos
que representam iniciativas de proteo ao patrimnio cultural. No sculo
XIX, durante o perodo imperial, o papel exercido pelo Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro (IHGB) se caracterizou como instituio de promoo
da memria nacional. A natureza privada dessa instituio acadmica, no
entanto, deixava nas mos da sociedade civil a tarefa de proteger o patrim-
nio nacional, ainda que sob os auspcios oficiais e a inspirao do imperador.
Logo no incio do perodo republicano, a morte de Benjamin Constant, um
dos idelogos da Repblica, foi acompanhada pelo anncio, em 1891, da
iniciativa de aquisio da sua casa como forma de proteger a sua lembrana,
considerada parte da memria nacional republicana. De modo semelhante,
em 1924, foi decidida a compra pelo governo federal da Casa de Rui Barbosa,
que seria inaugurada como primeiro museu-casa do Brasil em 1930, ainda
no perodo do governo de Washington Lus. Essas iniciativas foram comple-
mentadas por vrias outras, entre as quais se destaca a criao da Inspetoria
Estadual dos Monumentos Histricos da Bahia, em 1927, demarcando a
atuao no plano regional ao lado da atuao federal. Alm disso, no se
pode deixar de mencionar a ereo de Ouro Preto categoria de Monumento
Nacional, por Decreto-Lei de 1933.

De todo modo, essa histria anterior de iniciativas episdicas, mesmo no se


identificando com a afirmao de uma poltica oficial sistemtica de prote-
o ao patrimnio cultural, demonstra que a preocupao com a promoo
da memria nacional por meio da proteo patrimonial existia h muito no
pas. E so essas iniciativas anteriores ao SPHAN que consagraram no pas
o conceito de monumento nacional, que correspondeu a um modo de pensar
a promoo da memria nacional no Brasil. Essa forma de tratamento do
passado da sociedade foi redefinida a partir do marco legal estabelecido por
meio do Decreto-Lei 25/37, que afirmou o conceito de patrimnio histrico e
artstico nacional e a figura jurdica do tombamento como instrumento tutelar
(FERNANDES, 1995). assim que, ao se falar dos 70 anos do patrimnio no
Brasil neste ano de 2007, est se tratando de fato da histria da afirmao do
conceito de patrimnio e de tombamento.

Patrimnio como caso de polcia

Fatos recentes ocorridos, especialmente na cidade do Rio de Janeiro, tambm


marcam o quadro atual do patrimnio no Brasil. Esses fatos, que podem ser

176 Atualidade do patrimnio


177

acompanhados pela consulta imprensa diria (O Globo, Jornal do Brasil, Folha


de So Paulo), relacionam-se com uma seqncia de roubos de bens culturais
que vilipendiam os acervos de instituies pblicas de memria (museus,
bibliotecas e arquivos) das esferas federal, estadual e municipal. O quadro
recorrente configura uma situao de ao criminosa sistemtica de propor-
es inusitadas e que permite caracterizar uma situao de saque geral ao
patrimnio cultural na cidade do Rio de Janeiro. Assim, os fatos indicam que
o patrimnio histrico e artstico virou campo de ao organizada do crime,
que alimenta um mercado irregular de bens culturais. H uma conexo
entre crime e mercado que aponta para um reposicionamento da ao do
Estado no campo da cultura. De um lado, pode-se insistir na fragilidade e no
desprestgio das instituies patrimoniais, incluindo o Ministrio da Cultura
e seus rgos subordinados, junto s autoridades de governo. Por outro lado,
essa situao pode ser considerada tambm uma contraface do processo de
afirmao de polticas pblicas estabelecidas desde a dcada de 1980 que
delegaram ao mercado o papel de ator de destaque no campo da cultura,
colocando o papel do Estado no segundo plano. Foi assim que a iniciativa
privada tomou conta de grande parte da produo artstica na atualidade,
mas no conseguiu garantir o financiamento das instituies de patrimnio,
de manuteno cara e menor visibilidade meditica. No h como deixar de
relacionar a fragilidade do patrimnio com os mecanismos atuais de finan-
ciamento da cultura no pas. Contudo, os fatos evidenciam, igualmente, que
os objetos de interesse do crime valorizam uns tipos de bens culturais que
nunca foram o foco principal da ao patrimonial no Brasil. Assim, preciso
reconhecer um descompasso das polticas culturais com o movimento da
sociedade em torno dos bens culturais. De modo geral, porm, o que pode
ser salientado a necessidade de um conceito de patrimnio e polticas cul-
turais atualizadas com o tempo presente.

Uma descrio geral dos fatos pode ser traada a partir da construo de
uma cronologia. Cabe observar, com cuidado, que toda a cronologia se apia
em marcos que no podem ser absolutizados, pois, em certa medida, podem
ser caracterizados como arbitrrios. Contudo, essa arbitrariedade serve, ao
menos aqui, para reforar o argumento proposto em torno da histria do
conceito de patrimnio.

A mais espetacular dessas aes criminosas recentes ocorreu em fevereiro de


2006, quando ladres fortemente armados invadiram o Museu da Chcara
do Cu, no bairro de Santa Teresa, em pleno carnaval, para realizar o roubo
de obras de autoria dos mais famosos nomes das artes plsticas internacio-
nais do sculo XX. Na sada, os ladres, carregando as obras de arte, mistu-
raram-se folia da multido de um bloco popular de carnaval que estava
nas ruas do bairro naquele momento. Assim, desapareceram das paredes
do museu trs telas assinadas respectivamente por Henri Matisse, Salvador
Dal e Claude Monet, alm de uma gravura de Pablo Picasso e de um livro do
mesmo artista todas obras hipervalorizadas no mercado formal das artes,
atingindo cifras entre 20 e 50 milhes de dlares americanos. Mas esse crime
havia sido antecedido por outro no mesmo museu, que ocorreu em maio de
1989, numa ao menos espetacular, e que envolveu um conjunto grande de
obras de arte decorativa, ao qual se juntaram duas das telas, entre outras,
que foram o alvo do assalto de 2006. Nesse roubo de maio de 1989, entre as
telas de pintura roubadas, incluam-se no apenas obras de arte internacio-
nal, mas, igualmente, dois quadros de Portinari, alm de Belmiro de Almei-
da e Eliseu Visconti. Mas a esses fatos podem ser acrescidos ainda a lembran-
a de trs painis de Portinari levados em 1993 da capela Mayrink, localizada
no parque da Floresta da Tijuca.

Cabe anotar que o roubo de 2006 da Chcara do 1 A exceo seriam os Portinari roubados na
capela Mayrink e no primeiro assalto ao Museu da
Cu havia sido antecedido, em julho de 2005,
Chcara do Cu.
menos de um ano antes, por outro roubo ocor-
rido no Museu do Primeiro Reinado, no bairro
de So Cristvo, em que o ladro levou a tela Vista da Glria, de Nicolau
Facchinetti, avaliada em cerca de 60 mil reais. Depois do crime da Chca-
ra do Cu, a imprensa noticiou ainda o roubo, em maro de 2006, de um
quadro que decorava as paredes da sede do Jockey Club Brasileiro, no Centro
da cidade. Tratava-se de tela de pintura de paisagem e de autoria de Batista
da Costa, intitulada Tarde Calma, de 1922 e avaliada em cerca de 40 mil reais.
Com exceo do caso da Chcara do Cu, as investigaes sobre os outros
dois revelaram condies prosaicas de roubo. No primeiro, o autor do crime
se apresentou como pesquisador em viagem, o que permitiu que entrasse no
museu com uma mala de viagem e que sasse com a menor tela do museu
sem que tenha sido percebido imediatamente. No segundo caso, o roubo foi
ainda mais simplrio, pois um scio do clube tirou da parede o quadro que
levou consigo. Ambos, no entanto, demonstraram a conexo do roubo com
o mercado de artes. No caso do Jockey Club, Rodrigo Nogueira foi indiciado
pela Delegacia de Roubos e Furtos, que divulgou a notcia de que o acusado
teria tentado vender o quadro em trs galerias da cidade, mas foi descoberto
pela placa da moldura do quadro que pediu para a secretria jogar fora.

Sem dvida, porm, constata-se que estes roubos mencionados envolveram


bens culturais que nunca foram o foco principal da poltica de patrimnio
no Brasil, mais interessada pelas obras que demarcam o gnio ou a identi-
dade nacional. As peas que foram alvo dos roubos so, de um lado, obras

178 Atualidade do patrimnio


179

de arte internacional e, de outro, obras que so peas de artistas do fim do


sculo XIX, que produziram para um mercado de pinturas para decorao
de residncias, sem o objetivo de consagrar imagens ao esprito da nao ou
para atrair a ateno pblica. No caso de Facchinetti, ainda que conhecido
por suas paisagens realizadas no Brasil, chama ateno o fato de que nem
ao menos era brasileiro. Alm disso, o que caracteriza todas essas obras o
valor que possuem no mercado de artes nos dias de hoje.

Outro conjunto de roubos demonstra que os bens com caractersticas de


multicpias, ou mltiplos, foram outro tipo de alvo da cobia criminosa.
Assim, em maro de 2001, apareceu a notcia de que o acervo da Fundao
Casa de Rui Barbosa sofrera um roubo de inmeros exemplares de peridi-
cos importantes do incio do sculo XX , como A Ma e Fon-Fon, entre outros.
Algum tempo depois, em maio de 2004, a imprensa publicizou outro roubo
na biblioteca do Museu Nacional, na Quinta da Boa Vista, o que atingiu 24
obras de tipo in folio da coleo de obras raras, alm de livros antigos que
tiveram pginas com gravuras de ilustrao cortadas. Um ano depois, em
julho de 2005, foi a vez do Arquivo do Itamaraty a ser atingido, constatando-
se o roubo de mapas, gravuras e fotografias. No mesmo ano, foi anunciado,
tambm, que a coleo do Museu dos Teatros sofrera um roubo de vrios
programas antigos do Teatro Municipal, entre outros itens. Finalmente, na
seqncia dos acontecimentos, constatou-se o ataque Diviso de Iconogra-
fia da Biblioteca Nacional. Nesse caso, o roubo levou ao desaparecimento cer-
ca de mil fotografias da Coleo Teresa Cristina, famosa por conter imagens
da famlia imperial. Em maio de 2006, pouco tempo depois do roubo das
telas da Chcara do Cu e do Jockey Club, o Museu da Cidade foi alvo de uma
ao violenta que rendeu os seguranas e quebrou vitrines, mas tendo como
alvo, sobretudo, objetos mltiplos como armas, medalhas e condecoraes
do sculo XIX. Assim, como o material da imprensa peridica, os objetos rou-
bados dessas instituies de memria (mapas, gravuras, fotografias, tambm,
medalhas, condecoraes e armas) se caracterizam como objetos mltiplos,
cuja natureza impede que haja um nico original e no afirmam a excep-
cionalidade da obra de marca autoral. Mas a ao mais grandiosa do crime
contra o patrimnio documental e de caractersticas mltiplas foi o roubo
ocorrido em junho de 2006 ao Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro.
Tal como noticiado na imprensa, testemunhos da vizinhana teriam visto
um caminho sendo carregado durante a madrugada na porta do arquivo.
O acervo roubado foi composto de cerca de 4 mil itens, que dizem respeito
a 19 caixas de fotografias de Augusto Malta, fotgrafo oficial da cidade de
1903 a 1936, incontveis cartes-postais, lbuns da coleo Pereira Passos e a
coleo da Revista Ilustrada. Nesse ltimo caso, foram levados, ainda, estudos
e desenho de autoria de Luclio de Albuquerque, conhecido pintor do incio
do sculo XX conjugando, assim, o interesse pelos itens mltiplos e de arte
valorizados pelo mercado.

Interessa chamar a ateno para o fato de que a publicidade dada a esses


crimes de roubo de bens culturais terminou dando visibilidade a roubos
j tradicionais contra o patrimnio cultural e que nunca chamaram
tanto a ateno da imprensa como nos ltimos tempos. Em dezembro de
2003, foi amplamente noticiado pela imprensa do Rio de Janeiro o roubo
de dois grandes tocheiros de prata que compunham a ornamentao da
Catedral Metropolitana, na rea do Centro da cidade. Do mesmo modo,
em agosto de 2006, a imprensa diria do Rio de Janeiro divulgou um
roubo na Igreja de N. Sra. dos Remdios, da colnia Juliano Moreira, no
subrbio de Jacarepagu. Localizada em rea de pouca visitao pblica,
foram levados da igreja quatro quadros e dois castiais. O inusitado foi a
notcia ter sido acompanhada da informao de que a imagem de Cristo
do altar da igreja havia sido roubada no ano anterior. Assim, um roubo
chamou a ateno de outro anterior. Ou seja, o quadro sistemtico de
roubos de bens culturais na cidade conduziu a ateno pblica tambm
para outros casos no to distantes no tempo. A notcia aponta para o
fato de que casos anteriores de crimes contra o patrimnio histrico e
artstico nacional na cidade do Rio de Janeiro tambm terminaram cha-
mando a ateno da imprensa, o que demonstra que as aes criminosas
mais recentes deram destaque, igualmente, para o tipo de crime no cam-
po do patrimnio j tradicional com foco nas peas religiosas do perodo
colonial e que caracterizam o gosto pelo barroco e por peas de produo
nica (no reprodutveis).

Contudo, o que se observa que, em tempos recentes, o foco do crime contra


o patrimnio cultural se ampliou no Brasil, tomando o Rio de Janeiro como
medida. Ao lado das peas de arte do perodo colonial, acrescentou-se a cobi-
a por itens de patrimnio documental e de mltiplos em geral (peridicos,
gravuras, mapas, fotografias etc.), bem como peas de arte do fim do sculo
XIX e de arte moderna internacional. Constata-se, assim, uma novidade no
campo da cultura que caracteriza a sociedade do tempo presente, e essa
constatao conduz ao reconhecimento de que novos interesses e valores em
torno dos bens culturais so produzidos no seio da sociedade. Certamente,
isso exige um redirecionamento das polticas pblicas para a rea do patri-
mnio histrico e artstico nacional. Caso contrrio, o patrimnio corre o
risco de se tornar caso de polcia.

180 Atualidade do patrimnio


181

Defesa do patrimnio cultural

A novidade representada pelos crimes contra o patrimnio no um fato


isolado de mudanas recentes no mundo da cultura atual. Em dezembro de
2004, o leilo da coleo Nelson Seabra, organizado pela Bolsa de Artes, no
Rio de Janeiro, chamou a ateno por ter atrado o interesse do mercado de
artes para uma das cpias do famoso quadro Descanso de modelo, de Almeida
Jr., que foi arrematado por R$ 250.000,00 (duzentos e cinqenta mil reais),
correspondente a US$ 86.210,00 (oitenta e seis mil e duzentos e dez dlares
americanos). No apenas o quadro foi tratado com destaque pela organiza-
o do leilo, mas surpreendeu o fato de que a pea alcanou um lance alm
do esperado. A qualidade da pea era inegvel, mas demonstra uma mudan-
a do gosto acentuada, que torna a valorizar obras de arte no marcadas
pela excepcionalidade e pela marca autoral e admite at mesmo prestigiar
a prtica antiga das cpias. Esse fato demonstra que as transformaes no
campo da cultura no se restringem ao universo do crime contra o patrim-
nio e que possvel perceber a sintonia entre o crime e o gosto vigente no
mercado de artes da atualidade.

Diante dos fatos ocorridos preciso, tambm, valorizar as aes de defesa


do patrimnio cultural, estabelecendo uma cronologia prpria e comple-
mentar da seqncia de crimes. Neste sentido, uma srie de embargo a
leiles foi realizada. Em junho de 2003, ocorreu o embargo do leilo que
se realizaria no Espao Urca Arte e Leiles, em que estavam sendo ofereci-
dos documentos oficiais apresentados como correspondncia do General
Osrio, Marqus do Herval. Em agosto do mesmo ano, e depois em agosto
de 2006, o chamado Leilo de Colecionismo, na rua Frei Caneca, no bairro
do Centro, foi embargado por colocar disposio documentos oficiais
iconogrficos, cartogrficos, textuais e bibliogrficos. Essas aes foram
realizadas pela Polcia Federal com base na chamada Lei de Arquivos (lei
n. 8.159, de 1991), que estabelece as condies da proteo ao patrimnio
documental no Brasil. Tal lei, contudo, definiu um tipo de patrimnio
cultural contemporneo que no se coloca sob a alada do tradicional ser-
vio do patrimnio histrico e artstico nacional, hoje parte integrante do
Ministrio da Cultura. O Conselho Nacional de Arquivos, vinculado ao Ar-
quivo Nacional, definido legalmente como a autoridade pblica nacional
sobre o patrimnio documental. Desse modo, um instituto recente que
caracteriza no apenas uma ampliao da noo de patrimnio, incluindo
uma nova tipologia de bens culturais, como diversifica tambm o universo
dos atores institucionais envolvidos.
O ms de julho de 2006 se caracteriza como um momento de diversas iniciati-
vas de defesa da salvaguarda do patrimnio cultural. No Congresso Nacional
a deputada federal Alice Portugal (PC do B-BA) apresentou proposta de instala-
o de Comisso Parlamentar de Inqurito para investigar o roubo e o comr-
cio ilcito de bens culturais no Brasil. A proposta no se consolidou no meio da
conjuntura de ano eleitoral e de outras CPIs j em funcionamento no Con-
gresso Nacional e de maior ateno pblica. Ao lado disso, o IPHAN e Polcia
Federal montaram uma fora-tarefa para realizar visitas a museus federais do
Rio de Janeiro, a fim de desenvolver sistema de segurana. Outras iniciativas
oficiais acompanharam essa primeira reao das autoridades. O Banco Nacio-
nal de Desenvolvimento Econmico e Social (BNDES) preparou lanamento
de edital para financiar sistema de segurana em museus. Em convnio com a
Interpol e o Conselho Internacional de Museus, o IPHAN lanou a campanha
Luta contra o trfico ilcito de bens culturais, dando publicidade ao Cadas-
tro de Bens Culturais Procurados no site eletrnico do Ministrio da Cultura
(MinC). Por sua vez, diversas entidades cientficas lanaram nota pblica em
comcio realizado no Largo de So Francisco, caracterizando a manifestao
da sociedade civil organizada. A Associao Nacional de Histria (Anpuh), por
meio de sua seo estadual do Rio de Janeiro, iniciou a campanha Em defesa
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional na cidade do Rio de Janeiro,
tendo como objetivo chamar a ateno para a importncia das instituies
de memria (museus, bibliotecas e arquivos pblicos) e dos bens culturais na
valorizao da cidadania. Neste mesmo perodo, o Frum das Instituies de
Patrimnio Documental da Cidade do Rio de Janeiro reuniu entidades pbli-
cas e privadas de diferentes esferas de governo (federal, estadual e municipal)
em torno de vrios encontros para discutir o quadro de ameaa salvaguarda
do patrimnio documental na cidade. Em setembro de 2006, O ArtSesc, seo
do Servio Social do Comrcio do Rio de Janeiro, organizou debate pblico
sobre a questo da gesto da segurana do patrimnio cultural, convocando
autoridades pblicas estaduais, bem como representantes do mundo dos cole-
cionadores e antiqurios, interrogando tambm o mercado de bens culturais
na cidade, mobilizando assim atores da iniciativa privada. E nesse mesmo
ms, por iniciativa da vereadora Aspsia Camargo, foi realizada audincia
pblica na Cmara Municipal do Rio de Janeiro dedicada ao tema do roubo
de bens culturais na cidade. Todas essas iniciativas, tal como os crimes, foram
acompanhados de perto pela imprensa local.

As reaes deram a complexidade institucional que o mundo do patrimnio


assumiu na atualidade. As entidades envolvidas abrangeram no apenas o
IPHAN, a instituio pblica mais tradicional do campo do patrimnio no
Brasil, mas foi acompanhada, tambm, na esfera federal, pela Polcia Federal

182 Atualidade do patrimnio


183

e pelo BNDES. Observa-se, assim, uma ao integrada de diferentes rgos


federais que atuam em reas distintas e por mtodos especficos. A reao do
IPHAN buscou, ainda, apoio na cooperao internacional do campo da cultu-
ra (ICOM) e do campo do combate ao crime (Interpol). Os fatos, porm, no
serviram para mobilizar o governo estadual e municipal do Rio de Janeiro,
caracterizando uma reao pequena por parte do Poder Executivo diante da
proporo das aes criminosas que afetaram instituies patrimoniais de
natureza diversificada museus, bibliotecas e arquivos e das vrias esferas
de governo federal, estadual e municipal. Contudo, o tema do crime contra
o patrimnio envolveu o legislativo nacional e municipal, alm de mobili-
zar a sociedade civil, especialmente a rea acadmica e a iniciativa privada.
O que se observa um quadro em que atores sociais de diferentes tipos
demonstraram seu envolvimento com o patrimnio, evidenciando como a
questo dos bens culturais na atualidade assume uma configurao social
capaz de mobilizar dimenses diversas da sociedade, assumindo uma face
muito mais complexa que h 70 anos quando o SPHAN foi criado.

Fundamentalmente, nota-se que o patrimnio na atualidade se coloca


num campo ampliado, em que o mundo dos bens culturais ultrapassa o
domnio de ao das instituies pblicas do patrimnio cultural. No h
como deixar de perceber que o universo de bens culturais valorizados pela
sociedade envolve no apenas a concepo histrica do patrimnio histri-
co e artstico nacional, marcado pela excepcionalidade da pea, pelas suas
qualidades plsticas e autorais, ou pelo inusitado dos fatos histricos, para
conviver com a importncia do patrimnio documental e bibliogrfico, os
objetos mltiplos, as obras de arte internacional incorporadas s institui-
es nacionais, e as peas artsticas de mercado. Alm disso, o patrimnio
deixou de ser um campo de predomnio da esfera federal para envolver as
aes de todas as esferas governamentais, incluindo as instituies estadu-
ais e municipais, e aponta para a necessidade cada dia maior de definir a
ao integrada das instncias de Estado. O quadro atual aponta, igualmen-
te, a necessidade de se definir a participao dos atores da pesquisa cient-
fica e dos atores privados do mercado de bens culturais. Especialmente no
caso destes ltimos, qualific-los significa definir, de modo geral, as bases
do mercado de bens culturais no pas e no Rio de Janeiro no sentido de
qualificar a atividade econmica, bem como garantir a valorizao simbli-
ca dos bens culturais.

A complexidade da configurao social do mundo do patrimnio na atuali-


dade pode ser observada tambm pela anlise dos dados do Cadastro de Bens
Culturais Procurados do IPHAN/MinC. No fim de 2006, o cadastro apresenta-
va dados de 11 estados de todo o pas, com pouco 2 Ver: http://portal.iphan.gov.br/portal/
montarDetalheConteudo.do?id=12318&sigla=Insti
mais de mil itens listados desaparecidos nos tucional&retorno=detalheInstitucional.
ltimos dez anos. Do estado do Rio de Janeiro
constavam 539 itens, ou seja, pouco mais da
metade do total. Mesmo no havendo no cadastro um tratamento por muni-
cpio, pode-se considerar que uma parcela considervel correspondia a peas
que foram roubadas na capital do estado. Predomina nesse conjunto, porm,
objetos religiosos de igrejas antigas, em que se destacam alfaias e a imagi-
nria religiosa. No havia nenhuma referncia ao patrimnio bibliogrfico,
fotogrfico ou documental. Isso exclui itens do Museu Nacional, Itamaraty,
Biblioteca Nacional, que so instituies federais, bem como de instituies
estaduais, como o Museu dos Teatros ou o Museu do Primeiro Reinado, e ins-
tituies municipais, como o Museu da Cidade e o Arquivo Geral da Cidade
do Rio de Janeiro. A informao de que nos ltimos dez anos apenas 28 obje-
tos teriam sido recuperados, sendo dez do estado do Rio de Janeiro, permite
constatar uma proporo de recuperao de itens consideravelmente menor
que a de desaparecimento, o que revela a fragilidade do combate ao crime
na rea do patrimnio. O mais importante porm observar que o objeto do
cadastro se refere apenas ao universo do patrimnio mvel sob a alada do
IPHAN, no sendo capaz de retratar a diversidade que caracteriza o universo
dos bens culturais no Brasil atual. Neste sentido, verifica-se a falta de um ins-
trumento pblico de controle integrado das diferentes formas de patrim-
nio. Se, neste caso, possvel observar a dificuldade do controle pblico dos
crimes contra o patrimnio, possvel imaginar os obstculos que o campo
encontra para promover a valorizao do patrimnio cultural na complexi-
dade de suas instituies e atores sociais envolvidos. Para o patrimnio no
se reduzir a um caso de polcia, evidencia-se a necessidade da concertao
das instncias pblicas competentes para garantir a salvaguarda do patrim-
nio cultural na sua abrangncia atual, abarcando tambm o tratamento dos
mltiplos e o controle do mercado de bens culturais.

Basicamente, preciso no perder de vista que a noo de patrimnio uma


construo histrica (BABELON, J.-P. & CHASTEL, A. 1994). Por isso mesmo, a
noo de patrimnio passvel de renovao permanente, tal como os fatos
recentes demonstram, no caso brasileiro o que equivale a admitir que o
patrimnio no um fato natural. Neste sentido, admitir a necessidade de
atualizao das polticas pblicas dirigidas para a salvaguarda e a valoriza-
o do patrimnio cultural no Brasil atual ir ao encontro do movimento da
sociedade dos dias de hoje no sentido de controlar o mercado e promover a
cidadania.

184 Atualidade do patrimnio


185

Bibliografia
FERNANDES, Jos Ricardo Ori. O direito SCHWARTZMAN, Simon et alii. Tempos de
memria: a proteo jurdica ao patrimnio his- Capanema. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1984.
trico-cultural brasileiro. Fortaleza: UFCe, 1995.
Mestrado em Direito. BABELON, J.-P. & CHASTEL, Andr. La notion
de patrimoine. Paris: Liana Levi, 1994.

Resumo

O texto apresenta uma cronologia recente de roubos de bens culturais de


instituies patrimoniais na cidade do Rio de Janeiro. O quadro caracteriza
uma situao de saque ao patrimnio histrico e artstico nacional, conecta-
da com um mercado de bens culturais precrio. O argumento principal de
que os fatos recentes apontam para a necessidade de se reconhecer a amplia-
o da noo de patrimnio nos tempos atuais.

Palavras-chave: Poltica cultural, Patrimnio cultural, Mercado de


bens culturais.

Abstract

The text presents a recent chronology of cultural artefacts from heritage


institutions in the city of Rio de Janeiro. The situation points to the pillage
of Brazilian historical and artistic heritage, linked to a precarious market
for cultural goods. The main line of argument is that recent events indicate
the need for recognising the broadening actual concept of heritage.

Keywords: Cultural policy, Cultural heritage, Cultural goods market.


186 O homem como autor de sua destruio
187

Bilac, o jornalista
Ana Lucia Eppinghaus Bulco
Doutora em Histria e pesquisadora do
Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro

DIMAS, Antonio. Bilac, o jornalista. So Paulo: Imprensa Oficial, 2006,


1.680 p.

Afirmo apenas que no tenho obrigao de escrever


sobre cousas que interessem apenas a quem me l.
Ah! no que diz respeito minha independncia de
cronista, sou uma fera!
Fantasio

Os livros no matam a fome, no suprimem a misria,


no acabam com as desigualdades e com as injustias
do mundo, mas consolam as almas, e fazem-nas
sonhar.
O. B.

A descoberta do Bilac jornalista ocorreu durante a anlise da revista Kosmos,


levando Dimas a dedicar uns vinte anos (DIMAS, 1983, p. 3) na investigao
de sua trajetria jornalstica, tal o volume e a vastido da produo, alm dos
inmeros obstculos na localizao, leitura e cpia das crnicas. A busca o
levou a freqentar bibliotecas e arquivos brasileiros e estrangeiros. A pesquisa
nos peridicos exigiu tempo, pacincia e muita determinao, alm de gerar
ligeiro sentimento de culpa, visto que o manuseio dos exemplares reque-
reu muita ateno devido ao estado fsico precrio em que muitos se encon-
travam. Alguns alcanaram tal estado de deteriorao que impossibilitou a
consulta, como A Notcia, cuja coleo no possui cpia em microfilme. Essas
perdas entristecem, da a relevncia e a oportunidade do trabalho de Dimas.
Alfredo Bosi, muito apropriadamente, intitulou o seu prefcio de A Reve-
lao de um Cronista, j que a grande maioria dos brasileiros reconhece
Olavo Bilac como poeta, o prncipe dos poetas brasileiros, muitos tm
notcia de sua atuao na campanha civilista, defendendo o servio militar
obrigatrio, contudo ignoram suas crnicas, conseqentemente sua traje-
tria jornalstica.

Como um escritor to conhecido e admirado por seus contemporneos, que


atraa mais leitores para os jornais onde colaborava (RIO, s/d., p. 5), ficou
apenas lembrado como poeta? Que motivos levaram a esse esquecimento?

Bilac iniciou-se cedo no jornalismo, que o atrara quando cursava a Escola de


Medicina. Poemas e crnicas ento apareceram em jornais de pouca reper-
cusso. O jornalismo era vital para quem queria ser escritor, o nico meio de
se fazer ler (RIO, s/d. p. 6). Os livros primeiro saam em folhetins nos jornais
e caso ganhassem o interesse de algum editor, eram publicados em forma de
livro. Bilac editou seus poemas e crnicas cedo; seu primeiro livro de crnica
saiu em l894. Por que ento ficou sua prosa tanto tempo ignorada?

O jornalista Bilac talvez tenha ficado no limbo da memria popular porque


se dedicou crnica. Machado de Assis, enquanto cronista, tambm ficou
desconhecido muitos anos, suas crnicas foram divulgadas em 1956, orga-
nizadas em livro por Magalhes Junior (ASSIS, 1990, p. 11). A crnica confi-
gura-se um gnero menor (CANDIDO, 2004, p. 26) por causa de seu carter
efmero, ela no foi criada para a posteridade, mas para durar um dia, com
o conjunto das notcias do jornal e com ele ser descartada no dia seguinte.
Bilac reconhecia a fragilidade temporal das crnicas, mais efmeras que as
rosas de Malherbe.

Para Antonio Candido, Bilac o mestre da crnica leve, e a prtica do gnero


permitiu que ele desenvolvesse um estilo sem rebuscamento, mas sem
esquecer a poesia (CANDIDO,2004, p. 28). Apesar de definir a crnica como
um gnero literrio menor, Candido a defende e explicita que, ao ser trans-
formada em livro, possibilita a descoberta de uma durabilidade at ento
ignorada (CANDIDO, 2004, p. 27).

Eduardo Portela, um dos primeiros a reconhecer a validade da publicao


de livros de crnicas, prope que estas se constituem em obra de arte,
conformando um gnero literrio especfico, autnomo (apud REZENDE,
1995, p. 22).

188 Resenha. Bilac, o jornalista


189

Mais de meio sculo antes dessas consideraes de Antonio Candido e Edu-


ardo Portela em prol da validade da publicao de livros de crnicas, Bilac j
havia lanado livros com elas: Crnicas e novelas (1894), Crtica e fantasia (1904)
e Ironia e piedade (1916). Vrias razes devem t-lo motivado a edit-los, entre
elas acreditar ser a crnica uma sorte de santurio da Histria (DIMAS,
2006, p. 290).

Bilac afirmava ser antes de mais nada um carioca, o que lhe ocasionou
muitas crticas. Este carioca presenciou, participou e viveu importantes
mudanas na vida carioca e brasileira e, atravs de suas crnicas, exps sua
viso a respeito de tudo, elogiando, criticando, informando, sempre fiel ao
que considerava sua funo de formador da opinio pblica (DIMAS, 2006, p.
167), o que faz dessa antologia um resgate valioso de parte de nossa mem-
ria. Convm esclarecer que uma das tcnicas arquivsticas de preservao
documental a publicao de documentos e as crnicas configuram-se
como tal. A tcnica pouco empregada por causa do seu alto custo, alm de
muito trabalhosa e demorada.

Dimas no visou com sua pesquisa totalidade da produo bilaquiana, po-


rm recuperar o possvel para um novo juzo sobre a atividade de Bilac como
poeta e jornalista. Leu as crnicas como se fosse um texto nico que poder
no futuro fornecer subsdios sobre Bilac e o perodo em que viveu. Aponta
para o volume da produo e da colaborao concomitante em vrios rgos
da imprensa. Lendo a antologia, fica-se com a impresso que Bilac no repe-
tiu crnica, mesmo escrevendo para mais de um peridico ao mesmo tempo.
Vrias desenvolvem mais de um assunto, entretanto esto interligados. A
pluralidade temtica abordada tambm impressiona; o leitor, certamente,
encontrar uma crnica enfocando assunto de seu interesse tal a cobertura
de matrias nelas contidas.

A fecundidade bilaquiana chama a ateno ainda mais se for cogitada as


caractersticas de seu tempo, quando os meios de informao se resumiam a
cartas, jornais, telegramas e telefone, este no acessvel a muitos. O cronista,
o de hoje e o de ontem, necessita quase como um garimpeiro buscar entre
os acontecimentos da semana ou do ms aquele que servir para a redao
da crnica. Os atuais, sabemos bem, contam com uma ampla rede de meios
de comunicao que lhes permite ficar a par dos acontecimentos do mundo
quase que instantaneamente; entretanto os jornalistas na virada do sculo
XIX para o XX dispunham de parcos recursos, ento precisavam freqentar
as rodas de bomia, os cafs, os teatros, a rua do Ouvidor, alm de possuir
uma rede de relacionamentos pessoal e social que ajudasse a mant-los
a par das novidades. oportuno explicar que o rdio, poderoso meio de
comunicao e informao, s funcionaria na dcada de 1920. A primeira
transmisso radiofnica aconteceu em 7 de setembro de 1922 como parte
das comemoraes do centenrio da Independncia do Brasil e Bilac no
participou do evento falecera em dezembro de 1918.

Os jornais eram o principal meio de informao. Bilac insistia na sua funo


social e frisava que o destino ltimo do jornal era informar em inmeras
crnicas, enfatizando que era o Quarto Poder, um poder to forte como os ou-
tros e mais temvel e tirnico do que eles (DIMAS, 2006, p. 350), da a exign-
cia da leitura diria dos peridicos para o exerccio da atividade jornalstica.
Havia ento jornais matutinos, os vespertinos e aqueles, O Globo, por exemplo,
com mais de uma edio diria, onde saam notcias diversas da primeira
edio, uma ou outra matria se repetia. Alm de consultar os peridicos
cariocas, fazia o mesmo com os das provncias, depois estados. Bilac procura-
va manter-se informado sobre o que ocorria no mundo atravs de jornais e
revistas europeus. Em crnica do Correio Paulista assumiu a defesa dos Estados
Unidos, alvo de crticas em vrios jornais europeus: Desde que me conheo,
e desde que leio os jornais da Europa s encontro nesses jornais publicaes
malevolentes contra a grande nao americana (DIMAS, 2006, p.108).

Sua crnica abarca um vasto leque temtico, contudo alguns assuntos apa-
recem insistentemente, o que ilustra quo a fundo levava sua misso de for-
mador de opinio. Mesmo assim explicava que os cronistas no podem es-
colher os assuntos, eles so impostos pela vida com seu tumultuoso atropelo
e seu irresponsvel capricho (DIMAS, 2006, p. 517). Crnicas defendendo a
lngua nacional, pedindo medidas de combate ao analfabetismo, criticando
o trabalho infantil, outras pregando a importncia da instruo pblica, a
necessidade de educao foram constantes ao longo de mais de 20 anos de
vida do cronista. Todavia o que mais o empolgava era a exaltao da cidade
do Rio de Janeiro. Foi um ardente defensor das reformas do prefeito Perei-
ra Passos. Advogou, vrias vezes, o arrasamento do morro do Castelo sem
deixar de se preocupar com o destino que teriam as pessoas que l residiam
(DIMAS, 2006, p. 735). Certas questes tm uma atualidade lamentvel: infe-
lizmente ainda convivemos com falta de decoro parlamentar, to criticado
na crnica bilaquiana, assim como a permanncia dos atos de vandalismo
contra o patrimnio pblico; alm das destruies, havia as pichaes em
que usavam carvo (DIMAS, 2006, p. 439) .

No ndice de Sumrios, um presente de Dimas aos pesquisadores, pode se lo-


calizar as 1.600 crnicas lidas e as mais de 550 selecionadas para a antologia

190 Resenha. Bilac, o jornalista


191

com a temtica de cada uma explicitada. H a indicao do peridico, como


foi assinada, se posteriormente publicada, informa a edio. Traz tambm os
casos, espordicos, de substituio e o por que da ausncia de Bilac. Infor-
ma ainda as condies fsicas dos exemplares e se encontram-se acessveis
consulta. Sumrio testemunha a multiplicidade de interesses do cronista.
Talvez essa, a inteno do autor possa provocar novas investigaes, que
inclusive prope tpicos inexplorados da vida e da obra bilaquiana mere-
cedores de estudo mais profundo. Insiste que h ainda muito a ser feito, es-
pecialmente com relao atividade jornalstica e profissional de Bilac. Este
colaborou em 27 peridicos do Rio de Janeiro e de So Paulo, e a colaborao
em dez desses jornais e revistas foi analisada por Antonio Dimas.

A trajetria bilaquiana examinada em dez ensaios, que compem o ter-


ceiro volume de Bilac, o jornalista. Nele h explicito, entre outros eventos,
as polmicas em que o poeta se envolveu. Vrias foram bastante violentas e
alguns de seus desafetos eram figuras de destaque na vida brasileira. As que
empreendeu com o Marechal Floriano Peixoto resultaram em seu exlio em
Ouro Preto. Raul Pompia foi seu alvo, especialmente na crnica de 8 de
maro de 1892, e ela seria a provvel causa do suicdio do escritor Dimas a
indica como motivo remoto (DIMAS,2006, p. 71 e 72).

Os debates entre os intelectuais constituram um fato comum nas primei-


ras dcadas da Repblica. Muitos acabaram em duelo, porque os ataques
assumiam tal ardor que acabavam ferindo a honra pessoal dos envolvidos.
Raul Pompia, por exemplo, se recusou a duelar com Olavo Bilac. As polmi-
cas da Belle poque, conforme explicitou Ventura, ajudaram a popularizao
dos envolvidos e serviram para atrair pblico, conquistar leitores (VENTURA,
1991, p. 144 e 148).

As crnicas atacando o Presidente da Repblica, Marechal Floriano Peixoto,


e o escritor Raul Pompia traziam a assinatura de Pierrot, um dos muitos
pseudnimos empregado por Bilac. Porm ele gostava mais de Fantasio.
Dimas aponta o uso indiscriminado dos pseudnimos como um empecilho
atribuio de autoria dos textos, ento recomenda que s se deve iniciar um
projeto quando houver uma expressiva quantidade de material inexplorado.

Bilac e seus contemporneos habituaram-se tanto ao emprego dos pseud-


nimos que alguns eram pseudnimos coletivos, pois adotados por vrios
autores, s vezes ao mesmo tempo: Don Quixote foi um deles. Foram arrola-
dos mais de 40 pseudnimos utilizados por Bilac, o que justifica e refora os
cuidados de Dimas. Essa prtica gerou algumas autorias indevidas, conforme
observou Gledson a respeito de crnicas assinadas sob o pseud-
nimo de Dr. Semana, nem todas escritas por Machado de Assis
(GLEDSON, 1990, p. 16).

Dimas conseguiu localizar alguns manuscritos de Bilac e os repro-


duziu, possibilitando ao leitor verificar que o poeta redigia com
uma grafia legvel, clara, e que apresentava ao editor um texto
limpo apesar das correes nele contidas. Dever parecer estranho
para muitos, afinal, hoje, com raras excees, os escritores digitam
seus textos.

Bilac, o jornalista, proporciona o contato com textos leves, poticos,


divertidos. Ao mesmo tempo que revela o cronista, resgatando sua
obra literria e jornalstica, possibilita a conscientizao do quan-
to ainda tem para ser pesquisado no s sobre Olavo Bilac, mas,
especialmente, sobre a cidade do Rio de Janeiro.

Bibliografia
ASSIS, Machado. Bons Dias! So Paulo: Huci- REZENDE, Beatriz (Org.). Cronistas do Rio. Rio
tec/Editora Unicamp, 1990. de Janeiro: Jos Olympio/CCBB, 1995.

CANDIDO, Antonio. Recortes. Rio de Janeiro: RIO, Joo. Momento literrio. Rio de Janeiro:
Ouro sobre Azul, 2004. Garnier, s/d.

DIMAS, Antonio. Tempos modernos. Rio de VENTURA, Roberto. Estilo tropical. So Paulo:
Janeiro: tica, 1983. Companhia das Letras, 1991.

_____. Bilac, o jornalista. So Paulo: Imprensa


Oficial/EdUsp/Editora Unicamp, 2006. 3 vols.

192 Resenha. Bilac, o jornalista


193

Manda quem pode: notas sobre


a administrao da Amrica
Portuguesa durante o sculo xviii
Nelson Mendes Cantarino
Doutorando em Histria Social Universidade de So Paulo USP.

SOUZA, Laura de Mello e. O sol e a sombra: poltica e administrao na Amrica


portuguesa do sculo XVIII. So Paulo: Companhia das Letras, 2006, 505 pgi-
nas.

A histria a disciplina do contexto. O vaticnio de E. P. Thompson existe


para nos lembrar que em ensaios explicativos o enquadramento geral deve
ser buscado considerando com toda ateno evidncias empricas e parti-
cularidades. Em O sol e a sombra, Laura de Mello e Souza resgata habilmente
aspectos da poltica e da administrao da Amrica portuguesa setecentista
sob o enfoque de situaes especficas, mas sem nunca perder de vista o qua-
dro geral no qual o domnio portugus estava inserido.

Resultado de anos de pesquisa e reflexo, o livro formado por estudos crticos e


artigos apresentados em congressos e simpsios, todos reelaborados e divididos
em dois eixos de anlise. No primeiro, Enquadramentos, a crtica historiogrfica
disseca as novas perspectivas em torno do uso do conceito de Antigo Regime para
Amrica portuguesa e da anlise da administrao local. Em seguida, descreven-
do a conjuntura do mundo luso-brasileiro de incios do sculo XVIII e as tenses
entre a metrpole e as conquistas, sugere que a idia de unidade poltica destes
territrios surgiu nos temores dos integrantes dos centros decisrios de Lisboa
antes mesmo que nos sonhos de autonomia dos insurretos.

Entre memria e histria, examinada tambm a afirmao identitria dos


paulistas, de rvore ruim peiores frutos nas palavras de padre Simo de
Vasconcelos a certa historiografia da primeira metade do sculo XX, que pro-
curou construir uma imagem positiva do passado da capitania de So Paulo
identificando preconceitos e eliminando distores. Fechando a primeira
parte, um retrato da sociedade improvisada e incmoda das Minas setecen-
tistas, territrio onde segundo um Capito-mor da vila de Pitangui quem
dinheiro tiver, far o que quiser.
No segundo eixo de anlise, Indivduos, trajetrias pessoais so utilizadas
como ponto de partida para compreenso dos significados do mando no vas-
to imprio constitudo pelos portugueses. Aqui so ressaltados os dilemas de
homens que obedeciam a diretrizes e normas pensadas em Lisboa, mas que
em algumas situaes foram capazes de reorden-las na prtica cotidiana,
criando solues originais e intuindo os nexos da relao colonial.

Dentro deste universo de novas perspectivas algumas idias presentes no


texto devem ser ressaltadas. Ainda no primeiro captulo, Poltica e adminis-
trao colonial: problemas e perspectivas, a autora expe e critica algumas
das interpretaes acerca da presena do Estado portugus em seus terri-
trios americanos. Esto l os argumentos clssicos de Raymundo Faoro,
defensor da idia de que o sistema administrativo portugus foi transposto
com sucesso para a Amrica por um Estado precocemente centralizado que
soube cooptar as elites locais; os de Caio Prado Jnior, para quem esta admi-
nistrao era catica, contraditria e sem unidade e, finalmente, os de Sr-
gio Buarque de Holanda, sensvel ao desleixo pragmtico e sem imaginao
dos burocratas portugueses. Em comum, todos tinham uma viso negativa
da administrao portuguesa.

Segundo Laura de Mello e Souza, na ltima dcada um novo interesse pelo


imprio portugus e sua presena no ultramar levou a reavaliao destas
interpretaes. Autores como Charles Boxer e Vitorino Magalhes Godinho
tm agora suas obras resgatadas e servem de ponto de partida para novas
reflexes. Uma das mais instigantes a do discpulo de Boxer, A. J. R. Russell-
Wood, que sugere a existncia de um eixo vertical perpassando todo alm-
mar ligando os sditos das conquistas a Lisboa e outro, horizontal, aproxi-
mando estes dos agentes e governantes designados para os governos locais.

Neste contexto, alguns trabalhos recentes de historiadores brasileiros e


portugueses valorizam o aspecto sistmico da descentralizao da estrutura
administrativa do Imprio. Baseados em paradigmas explicativos de auto-
res como Jack Greene e Antonio Manuel Hespanha, estes estudos retomam
questes como a negociao com as autoridades, a existncia de poderes
concorrentes e a capacidade dos colonos de estabelecer redes clientelares
em ambos os lados do Atlntico. Sem deixar de reconhecer o imenso mrito
dessas interpretaes para o debate historiogrfico, a autora prope algumas
correes conceituais.

Filiados corrente de estudos da historiografia constitucional alem inspira-


da em grande parte nas obras do jurista austraco Otto Brunner, os traba-

194 Resenha. O sol e a sombra


195

lhos de Antonio Manuel Hespanha inovaram ao mostrar a indistino entre


pblico e privado e as especificidades de uma ordenao social estamental
e corporativa prpria da sociedade de Antigo Regime. Tambm mrito de
Hespanha o esclarecimento acerca das lgicas internas do Estado portugus
quinhentista e seiscentista, com suas superposies de jurisdio e atribui-
es ainda indefinidas.

No entanto, o estudioso portugus teria dado pouca ateno aos diferentes


contextos do Imprio, onde as distncias em relao ao centro decisrios
em Lisboa no podem ser consideradas em termos absolutos. Aqui Laura de
Mello e Souza enftica: situaes prprias s conquistas do Oriente no
podem ser generalizadas para a Amrica (p. 50). Alm do mais, a anlise de
Hespanha vale sobretudo para o sculo XVII, deixando de captar nuances do
sculo XVIII, momento no qual o equilbrio do Imprio e as polticas metro-
politanas so repensadas por um Estado que se reformava. Outro problema
a supervalorizao dada por Hespanha aos textos jurdicos, duvidosa para
a compreenso do mundo colonial, onde muitas leis tornaram-se letras
mortas devido complexidade das realidades locais. Finalmente, o governo
da Amrica portuguesa administrava uma sociedade escravista distinta do
Reino, onde as relaes de produo, a hierarquia social e o exerccio do
poder foram adaptados para uma sociedade onde o contingente de negros
podia chegar a at 50% da populao em determinadas regies (p. 57).

Outro aspecto debatido a abordagem conceitual da coletnea O Antigo Re-


gime nos Trpicos, organizada pelos professores Joo Fragoso, Maria Fernanda
Bicalho e Maria de Ftima Gouva. Para Laura de Mello e Souza, se o ponto
alto da coletnea a pesquisa documental cuidadosa e o uso de fundos
arquivsticos at ento ignorados ou subutilizados por muitos historiadores,
sua abordagem conceitual ameniza as diferenas entre metrpole e colnia,
relativizando o antagonismo de interesses entre colonos e reinis.

Fragoso, Bicalho e Gouva priorizam o uso do conceito de Antigo Regime ao de


Antigo Sistema Colonial, pois segundo os autores o primeiro denota um mun-
do onde a poltica predominava sobre as relaes econmicas. Essa distino
sutil marca uma posio importante: a valorizao do poder local e a auto-
nomia crescente das periferias do Imprio em relao a Lisboa, matizando a
idia de dominao da metrpole e valorizando a capacidade dos colonos de
negociar com as autoridades rgias.

Para criticar essa primazia do conceito de Antigo Regime na anlise da admi-


nistrao colonial, Laura de Mello e Souza retoma ningum menos do que
Alexis de Tocqueville. Ser possvel generalizar o uso de um termo cunhado
em um contexto histrico especfico? Nos passos de Tocqueville a autora
mostra que, inicialmente criado em referncia s formas de vida e governo
franceses extinguidos pelo processo revolucionrio iniciado em 1789, aos
poucos passou a caracterizar um fenmeno europeu mais geral. At hoje
espantoso o argumento do aristocrata parisiense de que a centralizao ad-
ministrativa da Frana foi mrito do Antigo Regime e no, como muitos ainda
defendem, conquistas da Revoluo.

Se a essncia desse Estado era a eliminao de poderes concorrentes, como


utilizar esse conceito para caracterizar o governo da Amrica portuguesa
valorizando os poderes intermedirios e seu carter atlntico e escravista?
Longe de abandonar o uso da idia de Antigo Regime, a autora defende sua
combinao com algumas das caractersticas do Antigo Sistema Colonial, a
saber o escravismo, o capitalismo comercial e a existncia de uma condio
colonial que, em muitos aspectos e contextos, opunha-se reinol e que,
durante o sculo XVIII, teve ainda de se ver com mecanismos de controle
econmico nem sempre eficaz e efetivo, mas que integravam, qualificavam e
definiam as relaes entre um e outro lado do Atlntico: o exclusivo comer-
cial (p. 67).

Discpula de Fernando Novais, Laura de Mello e Souza argumenta ento que


a especificidade da Amrica portuguesa no est na transposio da socie-
dade de Antigo Regime para o Novo Mundo, mas em sua recriao perversa,
pela introduo do trabalho escravo dos negros africanos. Assim, a Amrica
portuguesa integrava o mundo de ento por meio do sistema colonial.

Outra discusso de extrema pertinncia est no quarto captulo, Nobreza


de sangue e nobreza de costume: idias sobre a sociedade de Minas Gerais
no sculo XVIII. A autora defende que, na conjuntura crtica que marcou o
surgimento do sculo XVIII, So Paulo e Minas Gerais no podem ser enten-
didos separadamente. Regies marcadas inicialmente pela mestiagem das
elites e pela autonomia ante o aparelho de Estado, forjaram uma sociedade
diametralmente oposta europia, onde tradicionalmente ttulos e ofcios
passavam de pai para filho. Ali a elite local manipulava costumes para no
arrepio da tradio cunhar novos valores de nobreza.

Quem poderia mandar em territrios onde, parafraseando o padre Antonio


Vieira, a verdadeira fidalguia era a ao? Aps a Guerra dos Emboabas (1707-
1709), muitos dos governadores das Minas buscaram se legitimar a partir
de sua nobreza e estirpe. Para eles, sua origem nobre e lealdade no servio

196 Resenha. O sol e a sombra


197

real os diferenciavam dos brutos e desalmados colonos. O governante que


melhor definiu o estranhamento frente a este mundo improvisado, que
desprezava tradies consagradas e criava novos padres e procedimentos
foi D. Pedro Miguel de Almeida Portugal, conde de Assumar. De uma famlia
antiga que j havia cedido vrios administradores coloniais para a Coroa, D.
Pedro Miguel foi o responsvel pelo desbaratamento da sedio intentada
em Vila Rica no ano de 1720 e, conseqentemente, pela execuo sumria do
portugus Filipe dos Santos.

O conde de Assumar era um representante tpico da nobreza de sangue, tendo


seu braso polido por feitos de bravura em combate e uma genealogia
prdiga que lhe garantiam sinais exteriores indicativos de sua graduao,
privilgios e obrigaes. Tpico homem que trazia consigo as caractersticas
capazes de evocar temor e respeito. Mas ser que isso seria o suficiente para
conquistar a estima daqueles que enriqueceram pelo comrcio e pelas opor-
tunidades de uma sociedade que se expandia ao ritmo da minerao?

Com uma atuao firme, o governo de Assumar ficou marcado na memria


das Minas. No entanto, posteriormente, o reconhecimento do mrito indi-
vidual passou a no entrar em conflito com o respeito por uma ascendn-
cia nobre, e nas Minas essa noo foi radicalizada: para muitos o mrito
de nobreza a ser respeitado era o do valor pessoal expresso com coragem,
determinao, inteligncia e riqueza. Constitui-se ento uma nobreza de cos-
tume. Assim, com dinheiro, tropeiros tornam-se coronis de regimentos da
nobreza, o que aos olhos de um nobre reinol era um despropsito. A idia
do mrito pessoal, j enraizada entre os colonos, foi transmitida por Incio
Jos de Alvarenga Peixoto em uma ode inacabada oferecida ao visconde de
Barbacena, governador de Minas no tempo da Inconfidncia, e citada pela
autora:

A herdada nobreza
aumenta, mas no d merecimento;
dos heris a grandeza
deve-se ao brao, deve-se ao talento

Para Laura de Mello e Souza, Minas no reclamou foros de nobreza e fidal-


guia porque sua sociedade, quando assentou, j trazia traos inequvocos de
outra ordem, em que as divises eram de classe e se fundavam, portanto, no
dinheiro (p. 181). Teriam as Minas setecentistas traos do mundo burgus
em ascenso? Eis uma questo que no passar despercebida e dever ser
alvo de debate por nossa historiografia.
O sol e a sombra chega no momento adequado. Em suas pginas esto cris-
talizadas idias que marcaram o debate historiogrfico dos ltimos anos.
Ao olhar para a metrpole/centro e a colnia/periferia como elementos de
uma relao contraditria que possuam muito em comum, Laura de Mello
e Souza percebe que o esforo administrativo da Coroa portuguesa no foi
o suficiente para reproduzir na Amrica a sociedade reinol. A realidade
americana, onde a escravido cimentava as relaes sociais, inviabilizou essa
transposio. Entre os colonos americanos a tradio da idia da pureza de
sangue, das mercs rgias e das patentes resultou em algo distinto: mobi-
lidade social, a mestiagem e, pelo menos nas Minas e em So Paulo, elites
abertas a novos padres de conduta.

Em comum com a historiografia que valoriza a idia de Antigo Regime nos


trpicos fica o reconhecimento que, entre as instrues de Lisboa e o exerc-
cio do poder local, os agentes da Coroa perceberam que a prtica do mando
estava destinada a ser contemporizadora. Falta de dilogo e represso pura e
simples poderiam condenar a existncia do Imprio. Agora, se a negociao
servia para no expor os nexos da relao colonial, isso j outra histria.

198 Resenha. O sol e a sombra


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Esta obra foi produzida no Rio de Janeiro, no
inverno de 2007, pela editora Garamond. A tipologia
empregada foi Swift. O papel utilizado para o miolo
plen soft 80 g/m2. Impresso no Rio de Janeiro pela
Sermograf.