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''EIeatrc que perdundo
ha siepre es el de los poetas.Siemprcha estadoel teato en manos
de lospoetas".Estasafirmaciones de Federco carcaLorca,e$raenla esenciade suobradra-
mtica.Sin lugara dudas,Lorcaera un poetaqe escribaobrasde teatro,o un dramaaurgo
que creabapoemas.Perocon estasafirmaciones se pretendellegarns lejos.No se estalu_
diendoal poetaliico, ni siquieraal teatropoticoen verso,sinoal poetadrantico,a aquel
capazde llenar de imgenes e invencinlas tablasde un escenario. Comomstardeafirma
ria, "el teatrc es la poesa que se levanta del libro y se hacehumana.y al hacerse,hablay
g ta. llora y se desespera".
FUENTES
DELTEATRO
LOROUTANO
Todolo anteriores incompfensble si no tetomamoslas fuentesde influencade su creaclon
teatfal.Comopuntode arranque,Lorcarecogela esenciacreativade los grandesautotes del
teatroclsico,centradaprincipalmente en los dramaturgosdel Siglode Oro espaol.El uso
de la alegora,la abstraccn
y la tensinexpresivaque abundanen los autossacramenrates
de Caldern,sirvende basecreativaen la elaboracn de algunasde las ,.comedias inposi
bfes del autor,principalmente en Elpblicoy Asjquepasencincoaos.perode quiennere_
da aspectosmsdeterminante es,sin duda,de Lopede Vega,al recogerel usode la cancin
populardramatizada, comointroductoraa Iosconflictosplanteados, o comopotenciadora de
la tensnescnica.InclusoShakespeare se encuenttapresenteen gran pafte de la orama_
turgialorquiana,en muchaoaasiones en fotmade pequeohomeaje,comoes el casode la
Advertenciade Tftgiconedia de don istobal y Ia sen Rost(,,81lvlosquroes el puck de
Shakespeare. mjtad duende, mitad martinico. mjrad insecto') o de El malefcode Ia nEnpo
ia ('un viejosilfo del bosqueescapadode un libro del granShakespeare ). perotantbiencomo
fuentede inspiracinremtica,principalmente en lo que se refjerea lo fortuitode amof Ins,
tintivo y en los aspectosms dramticosy rrgicosdel amor puro (como en Et ptblco).
TEMAS
De todoslos ncleostemtcos que aflorande la dranaturgialorquiana,sin lugara dudasel
que destacade forma ms importante es el relacionado con el a/n,r..El amor entendido
de
formas muy diversasy con conflictos muy distintos. Un amor grandiosoy oscuro a la vez, que
se encuentra unido, casi irremedablenente,a la muere. lluene entendida en inuchasoca,
sionescomo iberacin,o como castigo,tal vez como consecuencia 1gicadel amor rmposr-
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ESTTLO
No puedeentenderse a prodccindramticade Lorcasin hacetreferenciaa
su concepcton
globalde la creacinteatral.para 1,el reao
se concebia,nica y exclusivamenre como
espectclo
total,dondela msicay el movlmientoactoralerandeefminantes. pero ta msi-
ca entendida,no comoua sinpre comparsa, sino coo u moderoestructurarde creaoon,
que sivede cinientosrtmicosy dinmicossobre
los que se sustentala trana argumental.
As,algunosautorescomoGarcia-posada apuntanuna estructuraoperisticaen el desarrollo
de Rodasde sangreinfruido,myprobabreftente,por La
vida brevede Manuerde Far,o.
La noche de reYes de
r92l se organza en la
casa granadinade los
Lorca una reprcsenla
cin de la obra de tlte
rcs La naque 4a la
albahaca Y el PrncPe
peguan del Propio
autor, el entrems
annimo o5dos lalrla-
dores y cl auto mede
val Misterio de los
Reyes Magos Dchas
represeniacionescon
taron con los decora-
dos dcl Propio autor, la
msica adaPtada Por
l{anuel de Falla Y las
cabezasesculPidas Por
Hermenegildo Lanz
Unos meses despus
en .iulio de '92l Lorca
se encuentra preparan
do una segundarepre
sentacin de tlteres de
cachiporra,en la que
colaboran Falla
Ernesro Halffter Y
Adolfo salazar' si bien llev a cabo
proyecto se llevasea cabo como tampoco se
no existe constanciade que dicho
llevar al teatro Eslavade Madrid la Tftgcomeda
el proyecto de Cregorio MartnezSierra de
de don CristbalY la se Rosta'
914
de Don Cristobalesl fechadoen marzo cle
El primer manrscritoautgrafodel Retablillo En
de Ct istobcalesc ta con e! viejo rcna andaluz
en BuenosAles con el subtitulo de tscen
invitado por la actriz Lola Membrives'mlti-
"o-o no.l". tt.." t" encontrabaen Argentina exrto
siglo que habia estrenadocon un enorme
ao uara,, h,ap"no"ag"ntinade plincipios de
'ioi), paralelis-
se dio a conocer' guarda cierto
i",u'nrr. LJprimera vezqueel Rerb/t//o"
mo con la celebracinde la nochede reyesde 1921. Seorganizuna "extraordinaria y nica
funcn"en el TeatroAvenda de la cudadportea,queseginanunciaba el prograna,sedesa-
rrollaria el domingo,25(de narode l9]4),desps de lo5 espectculosnocturnos,organiza-
da, dirigiday ofrecidapor FedericoGarcaLorcay ManuelFontanals, cono demostracin de
afectoa lo5cronistasde teatroy escritoresde la cidadde SanaMariade Ios BuenosAires".
Enesaocasin,ademsdel Reaabrr-lo.., se pusierondospiezasbreves:Losdoshabladores Gl
igualque en fa representacndel 5 de enerodel zl) y la primeraescenade LasEumnides de
Esquilo.El RetablrJro..que mstardese dio a conoceren Espaa y que fue publcadoen las
obrasconpletas,sufriimportantes modificaciones, ya que estaprmerave6in estabadirigi-
da a un pblico determinado,amigos y gentes del teatroargentino,a los queLorcaquisoagra-
decerIa clidaacogidacon la que fue recibidoen estepais.
Segnalgunosestudiosos, el Retablillo...se escrbeen un momentode fuerteinfluenciadel
teatro de Vallelnclnen el autor.Inclso,comoapuntaMiguelcarcia-Posada, "de
l apren-
di...e|magistralusode lo gotescoque revelaestetexto,que pudoser escritoinducdopor
fa putllicacinen 9lo de Maftesde Cafiava|. Esteusode lo grotescoes uno de los aspectos
que diferencianel Retablllode Tftgicomeda..., ascomosusrasgosmssintticosy opera-
tivos.Sinenbargo,la fidelidadal mundode los tierescontinuaintactaen estanuevaocasin.
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lfu.q:l tt lg-
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t,z:)
CuandoFedericoteniacincoo seisaos,llega FuenteVaqueros una com-
paiaambulantey, segnlos recuerdosde la hija de su nodriza,Carmen
Ramos,fue sta la prinera vez que asista una funcin de titeres-
"Federico,que volviade la iglesiacon su madre,vio a los comediantes que
levantaban su teatro,y a partir de aquelmomentono abandonla plazadel
pueblo.Por la nocheno quisocenar,y se moria por asistiral espectculo
volvi a casaen un terrbleestadode exctacin. Al dia siguienteel teatro
'akar" de la tapiadeljardin (.. ) Todosnosotrosnos
de titeressustituyal
"Aranaday GarcaLorca".
encontrbamos entrelos titeres."(en Couffon,c :
BuenosAires.Losada,1967.1
rl
principioparaser repre-
-CEI\fRoDRAMnco NacIoNAL'-Lostextosde Lorcafueronescritote
l sempredej claroque deban-tenervida casi
.iniulo, oo. o"..onu"s de guiol'si bien
de direccinen erc montaie?Quaspectos
nr.""". aa"ri n" .to la propuestadel equipo
culesson novedosos?
.J un'r"iogio " lu tradicin$iolescaY
-LUtsolMosYAMELIAocHAJ.lDlANo.-Aunsiendooriginalmenteunasobrasescritasparaserre
comolos personajes que en ellasintervienen
,i"r"i". 0", ur"r", es mafavillosodescubrir y cercanosque les
estnllenosde emociones, clesituaoonesy conflictostan reconocibles
"carnecilla"'comoel mismoLorcadecia lnclusonosconstaque'
de
;;; ;;;";;"."""s,
de su hermanoFrancisco'Lorcaalberqaba
la posibilidadde que estasobras l
;;;;"i";.". el Refablilo'
tambinpor actoresespecialmente
i"o'I."" t"a *o*r"*adas
Hasidoapasionantedescubrifenelprocesode|montajecmoelmagistra|lenguaje|leno personaies'
ingenespoticasy, aparentemenre' sencillocon el que se expresandichos
por buenosactores El teatrode Lorca'
"oo'rt.t"-""" ota*r,un extraordinariainterpretada
fsicoy emocionalmuy grandes;sin esaenre-
incluyendoestaspiezas,exigeun compromiso
" .ealizlamos v el encantoque
las obrasperderianel brillo' la ntensidad
;;;;;;;;;
natulalmenteposeen.Asconcebidas.pode.os"segura.q.,",apesardenotener|afara
y representadas de nuestroqueddoautor.estas
iu .",""rn.,u i" o*u, obrasmsconocidas
y una
dos piezasposeenun genio,unos matces
fuerzaque no tienennadaqueenvidiara aquellas
rln cora-
Lorcaescribesiemprecon el corazn'con
a
zn grandeque se desborday que suealleqar
todoslos corazones de quienesle leeno le ven con
cariorepresentado; y en estasdosobrasconsigre
y sencllez
despertarcono nadiela ingenuidad la
de aquellosque las contemplan
Hemosquerido hacer un espectculoeminente-
la luz
mentevisual,dondela msica,el vestuario
contribryelana dimenslonarla
y la escenografia,
magiaque ambaspiezasposeenPafaconseguirlo
y duro'
he;os tenido que trabajar mucho muy "El
corroborandolas palabrasque deciaFederico'
y
arte requierede grandessacrificios abnegacin"'
con_
Llevara caboestemontajeha supuestouna
de ensa_
cienzudalaborpreviay un intensotrabajo msi-
coreograrias'
requeria:
adaptacin
i"t.,n"o"' o* nuestra
;::'ffiffiJ;;;iiu. escenografiaetc Peroquizslo msapasio-
ca originaly adaptada,cancones'vesruario'
ha sido encontrarel estiloidneoy las claves
nante,delicadoy dificit de nuestrapropuesta
'
parainterpretarlascomocfeemosque se merecen
de DonCrstbaly Ia SeRosita'encierragrandesriesgosque
Laprinera obra: Tragiconedia
de guiol a un escenaliocon elementos
se evidenciancuandola obfa pasaoe un teatfillo
que estaobra' con unaclura-
dimensionados y con actoresde carney nuesoNo olvidemos en
con elementosdistintos'que
.iu" "".t-i.t" * *tenta minutos,hay seiscuadrosdistintos'
r4
requierenuna agilidadespecialparacambiarde uno a otro, sin daarel tmo del espect-
culo. En un teat llo de tteresna simplecortinilla,por ejemplo,podriacomunicarel paso
de un cuadroa ottoi peto en un granescenarioutilizandonumerosos elementoscorpreos
secomplicaenormemente. Estosin dudaha supuestoun concenzudo reto lcnicoy artistico.
otro de los grandesfiesgosera,comodecamos antes,lasclavesnterpretativas, trabajarese
aspectode mueaosy darleslas emocionesverdaderas y orgnicas,sin cael en una lepfe-
sentacnpuramenteformalo forzada.Por otro lado las situaciones y los conflictosse suce-
y que
den veftginosamenteaquello5detalles en lna primera lecturapudieraparecerinvero-
smileshay que encontrarel significadoque encierrane interpretarlosparaque seantotal-
mentecreibles.
En la segunda,Retablllode Don C stbal,escritadiez aosdespusque la anterior,descu-
brimosun grancambioen la evolucinartisticadel poeta.Ellenguajelrcode la primeraaqui
se transforraen un lenguajemslibre, crudoy procaz.Aqual poetale inteesa,msque
cteat una taanaargumental, buscarabiertamente un contactodirectocon el pblico,Espor
esoque,mientrasa la primerale hemosdadoun tratamientomsfantasioso o ingenuista,
casi
naif, para crearel tradicionalcuentopopular,
a la segundala hemosubicadoen uri ambien-
te mscercanoa un peculiat"cabaaet".
Endefinitiva,hemosqueridoacercarestasdosobrasal pblicode hoy y, ojal,hayamos
con-
segudotransmitirlascon la frescura,el colorismoy la alegraque tienen.
rt
infantil?
'Lostiteresde cachiporra"un espectculo
-C.D.N.-Son
ya
y no Es un teatro para todos sin limies de edad' comontes
L.O A.O, Rotundamente
de todos los pblicos. De todos los
ii,.o.or. un ,""rro necho para despeftar la sensibilidad
pblicos dispuestosa abrirse y a disfrular'
(iluminacin' escenografia)?'0u
-C.D.N.- Crlha sido ta propuesta espacialdel montaje
lorquiana'
aspectosse han recogido de la tradicin
yaapun,amos
yA.o._
L.o. anres que
::TJ",i::""1T:"i:$::'j"EJ.',;T::x'iJ[1',
entrelosato*lot:l:lT:T.";.1;., principalinsis
el equilibrio
la rncericlad d!-' ,""..t.n".- n" t,O..uestra pero nunca
d_e.sus
daddesusemociones r1"""a,"a I son mryfenes,
tencia.Los externos haquillaiet
f:1T#;;;ria paraqueestasobraslleguena
o distorsionaresa\
oodrianensombrecef
lo' "spett"dor"ston toout' ::"1:l:l^ '",.ubajo requerido quetodoslosactofesquepar-
que dinmca o( ha
Tambien apuntar nuestra
queerigela danza'
,iioln u.u.i"t"n r" iscipltna
para irnos
rern,f aestasparabras deca
rermnaf i'i)il];ii'j",1!i""]"::ri::":;i:":::::;
y se hdcehuana v al hacetsc
G del libro - - '*"'
,,^.,^^ ,,n taiedem,s tiepo
y rnismo
de poesa aI
ieN
ooes v ar
i'*'i un.aip
:,:::::i:*"::::;::;:::;"ilii"^'",
rB
que se les veanlos huesos,la sangre.Han de ser tan hunaos,tan horrcrosaente trgicos
y ligadosa Ia vida y al dia con fuena tal, que uestren sustracones.que se aprecien sus
olofes y que salgana los labios toda la valentia de suspalabrasllena de amot y de ascos".
- C.D.N.-Eltexto.consiste en un simplejuegoo tieneunacargasmblicaimportante? Cul
es el mensajeque lorca nos quieretfansmitiren estaocasin?
r9
DE DoN cRls-rBAL Y LA sE RoSITA
TRAGICoMEDIa
humildisimo
.on .usa.t"cons, noviococoLIcHE,
fi--enu
joven sin fecursoseconomlcos.
debidoa suspenurias,con
Supadrele obligaa casarse,
DONCRISTOBAL
y
$;bt'e f"rot, br"t"L casiinhumano,incomprendido
a COCOLICHE
Descubre en la alacenala noche
y CURRITO
i+ *.-- ,
[_] ,-r
DEClsro8lra s
aL HoYoY ELvlvo ALBoLLo.ELENTIERRo
ELMUERTo
DERoSlrAY CocoLlcHE'
coN LAFELICIDAD
ENTREIVIEZCLA
RETAEiLILLC' DE DON CRISTBAL
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pefsonaje
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Don Cristbal?Culesson sus prncpalesobjetivos?Si recuerdas,al final de la fagr_
comedia...,
cuandomvefe,se descubreque en realidadno era una persona,sino que estaba
hechode madera.Oucreesque el autor ha queridotransnitir con esto?Oule diferencia
del restode los personajes?
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II. E><PRESIN ESCRTTA
Estdiocomparado
Comoya hemoscomenfado,Tragcomediade Don Cristbaly la seRositay Reablode Don
CisIral
son dos textosescritosen momentosmuydistintosde la vida del autor,con estlos
diferentes,anqueprctjcamente con los mismospersonajes, Seriainteresanteqre tos/as
alumnos/asrealzasenun estudocomparadode ambostextos,ascomolas diferenciasqe
puedanexistiren la puestaen escena,paraello puedenseguirel siguienteesquema:
Anlsisdel conflictoprincipal
Anlisisdel estilo
Diferenciasen el nmerode personajes
I
y objetivosdiferenciales
Rasgos de DonCrisrbal
I y objetivosdiferenciales
Rasgos de Rosita
Interesesdel padrevs, interesesde la madre
Comparacin
en relacincon los aspectos
rnusicale5
Comparacin
en relacncon los aspectos
escenogrficos
Comparacin
en relacincon la interpretacinactoral
PLsTrcA
lrr. ExPREsrN
como apunrad:.::'"T
yahemos :::nH:::T'"qH*#"",'TJ${*::':*
[11$::"'.$::'#l*l:
;'*--i',ffifr
_Anlsisdel texto
derteatrode dteres
v construccin
*:*:n:::";:"*:'oria derosmecanr
descripcin
incruir
(debe
escena
decada
;li:i: til"ru"'"tos
,o.qu"to..u"uunr,---aeuoe5rindarnenr.'.Yt1'":l:.ili::t;.T,"T,:l
, ffi:,".;oollil,"o"."* "n"o"""lllJ"'."iiil;;;;; "''*'""'
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::X.[fd" u.b,"n,"s
'':*"Jlffi o" *"o para
(es^opcionat"olr""i""rion
musrcales ":"
obser
l.,or.,on
ilH:lfu :#imil*:*i:i::l:;'*::l:"
:iu[::';i:ll'::::; actl-
pararealizafesa
quepuedeser til
alguna'locumentacin
proponemos
A continuacin
vdd: ^,.r.,orcs.BuenosA'll],"tLl'"r*,n".."*,li:,:::::::::H
-'.ilT'f
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DRAMATICO NACIONAL
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