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Cine negro

pelculas sino tambin a otros personajes, dentro de un


ambiente de pesimismo fatalista. Los nales suelen ser
agridulces cuando no presentan directamente el fracaso
del protagonista. Otro punto caracterstico del cine negro
es la presencia de la femme fatale, la mujer fatal que, apa-
rentemente inofensiva, puede conducir a sus vctimas al
peligro o a la muerte. Las novelas de Dashiell Hammett y
Raymond Chandler, con sus detectives Spade y Marlowe,
son fuentes habituales de los guiones de este gnero.

Dos siluetas en la oscuridad, parte de un fotograma de la pel- 1 Orgenes


cula Agente especial (The Big Combo) (1955). El director de
fotografa era John Alton, el creador de muchas de las imgenes
La primera persona que emple el trmino Film Noir (co-
ms representativas del cine negro. mo se conoce el cine negro en los pases anglosajones) fue
el crtico de cine Nino Frank, el cual comenz a utilizarlo
El cine negro o lm noir es un gnero cinematogrco en sus artculos sobre pelculas del Hollywood de los aos
que se desarroll en Estados Unidos entre la dcada de 40. Estas pelculas estaban marcadas por la prohibicin,
1930 y 1950 (aunque su pleno apogeo ocurre entre las la gran depresin y la Guerra mundial, y solo entraron al
dcadas de 1940 y 1950). Se suele considerar como la mercado europeo despus de que sta terminara.
primera pelcula de este tipo a El halcn malts, de John
Huston, con Humphrey Bogart y Mary Astor, estrenada
en 1941. 1.1 La inuencia europea
La expresin cine negro, del francs lm noir, fue acu-
ada por primera vez por el crtico Nino Frank, italiano Los orgenes del cine negro no se encuentran tan solo en
de padres suizos que realiz su carrera profesional en el cine, sino que pueden trazarse hasta otros medios ar-
Francia.[1] Es usada por la crtica cinematogrca para tsticos; la iluminacin caracterstica de este gnero, por
describir un gnero de denicin bastante imprecisa, cu- ejemplo, est fuertemente relacionada con la tradicin
tcnica del claroscuro y el tenebrismo, y su esttica, por
ya diferenciacin de otros gneros como el cine de gngs-
ters o el cine social es slo parcial. Habitualmente, las pe- otro lado, est claramente vinculada al expresionismo ale-
mn de principios del siglo XX que comprenda desde el
lculas caracterizadas como de cine negro giran en torno
a hechos delictivos y criminales con un fuerte conteni- cine, el teatro, la fotografa y la pintura hasta la escultura
y la arquitectura.
do expresivo y una caracterstica estilizacin visual. Su
construccin formal est cerca del expresionismo. Se em- La industria de Hollywood estaba oreciendo, y con la
plea un lenguaje elptico y metafrico donde se descri- emergencia del rgimen nazi muchos directores alemanes
be la escena caracterizado por una iluminacin tenebro- y europeos que formaban parte del movimiento expre-
sa en claroscuro, escenas nocturnas con humedad en el sionista, se exiliaron a Estados Unidos, como Fritz Lang,
ambiente, se juega con el uso de sombras para exaltar Robert Siodmak o Michael Curtiz. Estos directores lleva-
la psicologa de los personajes. Algunos de estos efec- ron a Hollywood las nuevas tcnicas de iluminacin que
tos eran especialmente impactantes en blanco y negro. pretendan ilustrar un estado psicolgico y un nuevo mo-
Al mismo tiempo, la personalidad de los personajes y sus do de acercamiento a la puesta en escena, realizando al-
motivaciones son difciles de establecer (caso paradigm- gunos de los primeros clsicos del cine negro. As, por
tico son los detectives privados, frecuentes protagonistas ejemplo, la obra maestra de Lang M, el vampiro de Ds-
del gnero, tales como Sam Spade o Philip Marlowe). Las seldorf (1931), es una de las primeras pelculas de la era
fronteras entre buenos y malos se difuminan y el hroe del sonido en adoptar la esttica y los argumentos carac-
acostumbra a ser un antihroe atenazado por un pasado tersticos del cine negro, como la presentacin de un pro-
oscuro. tagonista con rasgos criminales.
El cine negro presenta una sociedad violenta, cnica y co- Hacia 1931, el prolco Michael Curtiz llevaba ya en
rrupta que amenaza no slo al hroe/protagonista de las Hollywood cinco aos, habiendo llegado a rodar hasta

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2 2 EL PERIODO CLSICO

seis pelculas por ao. Algunas de ellas, como 20,000 crmenes, que se popularizaron en revistas como Black
aos en Sing Sing (1932) o Private Detective 62 (1933), Mask y que se vio liderada por escritores como Dashiell
podran tambin clasicarse como noir. Los directores Hammett y James M. Cain. Muchos de los clsicos del
relacionados con el movimiento expresionista que traba- cine negro, como El halcn malts (1941) y La llave de
jaron para la Universal Studios tuvieron gran libertad a la cristal (1942) estaban basados en novelas de Hammett,
hora de realizar pelculas de terror como Drcula (1931), y las obras de Cain sirvieron a su vez como base pa-
La momia (1932) (ambas pelculas cuentan con la colabo- ra Perdicin (Double Indemnity, 1944), Alma en suplicio
racin de Karl Freund, la primera como director de foto- (Mildred Pierce, 1945), El cartero siempre llama dos veces
grafa y la segunda como director) y tambin The black (1946), y Ligeramente escarlata (Slightly Scarlet, 1956;
cat (Satans en Espaa, El gato negro en Amrica lati- adaptada de la novela Loves Lovely Counterfeit). Tam-
na, 1934), dirigida por el austriaco Edgar G. Ulmer. Sin bin una dcada antes de comenzar la poca clsica del
embargo, la pelcula de terror de Universal que ms se cine negro, una de las historias de Hammett vio la luz en
adeca al cine negro, tanto por el argumento como por el melodrama Las calles de la ciudad (City Streets, 1931),
el tono es El hombre invisible (1933), dirigida por James dirigido por Rouben Mamoulian.
Whale, rodada por Arthur Edeson y producida por Carl El escritor Raymond Chandler, que debut como novelis-
Laemmle Jr. ta con El sueo eterno en 1939 (cuya trama fue llevada a
Tambin el austraco Josef von Sternberg estaba traba- la pantalla en 1946) rpidamente se convirti en el autor
jando en Hollywood en aquella poca, dirigiendo pelcu- ms popular de novela negra, y muchas de sus obras fue-
las como El expreso de Shangai (1932) o El diablo es una ron llevadas a la pantalla, como Historia de un detective
mujer (1935). Estas pelculas, con su erotismo y su estilo (Murder, My Sweet, 1944; adaptada de la novela Farewell,
visual barroco anticipan algunos de los elementos centra- My Lovely), El sueo eterno (1946), y La dama del lago
les del cine negro. Tambin el xito de La ley del hampa (1947). Chandler fue tambin uno de los ms importan-
(Underworld 1927), de este director, fue responsable del tes guionistas del gnero, trabajando en los guiones de
auge de las pelculas de gangsters en Hollywood, y pelcu- pelculas como Perdicin (1944), La dalia azul (1946), y
las como Hampa dorada (Little Caesar, 1931), El enemigo Pacto siniestro (Extraos en un tren) (1951).
pblico (1931) y Scarface (1932) demostraron que el p- Otro importante autor de novela negra que sirvi como
blico buscaba argumentos criminales y protagonistas de fuente para muchas pelculas del gnero negro fue W. R.
moralidad ambigua. Burnett, cuya primera novela Little Caesar, fue llevada al
Otras posibles inuencias cinematogrcas del cine ne- cine convirtindose en un xito por la Warner Bros. en
gro son el realismo potico francs de los aos 30, con 1931. Al ao siguiente, Burnett fue contratado para es-
su actitud romntica y fatalista y sus hroes condenados, cribir el guion de Scarface (1932), mientras una de sus
y tambin el neorrealismo italiano de los aos 40 (por historias serva como base para El monstruo de la ciudad
ejemplo, la obra de la Warner Bros Soy un fugitivo I (Beast of the City, 1932). Ya durante la poca dorada del
Am a Fugitive from a Chain Gang, 1932 combina as- cine negro, siete de sus novelas fueron llevadas al cine,
pectos de ambas corrientes). Jules Dassin, director de La entre ellas las ms conocidas son El ltimo refugio (High
ciudad desnuda (The Naked City, 1948) seal a los neo- Sierra, 1941), This Gun for Hire (1942), y La jungla de
rrealistas como su fuente de inspiracin en emplear una asfalto (1950).
fotografa in-situ y en el uso de extras no profesionales.
Tres aos antes, The House on 92nd Street (1945) dirigida
por Henry Hathaway, demostr la inuencia paralela del
noticiero cinematogrco y algunas de las pelculas que 2 El periodo clsico
hoy consideramos cine negro nos muestran en realidad a
protagonistas ordinarios con vidas ordinarias con ciertos El periodo clsico del cine negro en Estados Unidos abar-
tintes neorrealistas, como es el caso de Das sin huella The ca los aos 40 y 50. Se suele citar El desconocido del tercer
Lost Weekend (1945), de Billy Wilder. Entre estas pelcu- piso (1940) como el primer verdadero lm noir, puesto
las que no pueden considerarse como cine negro propia- que no existe consenso entre los crticos sobre si Las ca-
mente dicho, quiz la ms inuyente en el desarrollo del lles de la ciudad (1931) y otros melodramas previos a la
gnero es Ciudadano Kane (1941), de Orson Welles. La segunda guerra mundial, como Furia (1936) y Slo se vive
complejidad visual, evocativa de Sternberg, y lo compli- una vez (1937) (dirigidas ambas por Fritz Lang) pueden
cado de la estructura narrativa, con su empleo de la voz clasicarse tambin como cine negro o ms bien como
en o se repite en muchos de los clsicos posteriores del proto-noir.[2]
cine negro.
Sed de mal (1958), de Orson Welles suele, por su parte,
citarse como la ltima de las pelculas del periodo clsi-
1.2 La ccin literaria co. Sin embargo, existe discrepancia en este aspecto, pues
mientras que algunos crticos sostienen que el cine negro
La fuente primaria para los argumentos de los clsicos del es una corriente anclada en un momento y un lugar deter-
cine negro fueron los thrillers americanos de detectives y minado de la historia y de la produccin cinematogrca
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(el Hollywood de los aos 40-50), otros creen que el cine Grossman, Julie (2009). Rethinking the Femme Fata-
negro no ha cesado, sino que ha ido adaptando su estilo le in Film Noir: Ready for Her Close-Up. Basingsto-
visual y narrativo para conuir con los nuevos tiempos y ke, UK: Palgrave Macmillan. ISBN 0-230-23328-7
las nuevas tcnicas cinematogrcas. La mayora de los
crticos, sin embargo, sostienen que las pelculas realiza- Hannsberry, Karen Burroughs (1998). Femme Noir:
das fuera de los lmites temporales del cine negro clsico Bad Girls of Film. Jeerson, N.C.: McFarland.
no pueden clasicarse genuinamente como noir sino co- ISBN 0-7864-0429-9
mo claras alusiones a este gnero. Hannsberry, Karen Burroughs (2003). Bad Boys:
The Actors of Film Noir. Jeerson, N.C.: McFar-
land. ISBN 0-7864-1484-7
3 Lista de pelculas
Hare, William (2003). Early Film Noir: Greed, Lust,
and Murder Hollywood Style. Jeerson, N.C.: Mc-
A continuacin una lista de las pelculas que suelen con-
Farland. ISBN 0-7864-1629-7
siderarse dentro del cine negro en su poca clsica
Kaplan, E. Ann, ed. (1998). Women in Film Noir,
new ed. London: British Film Institute. ISBN 0-
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7 Enlaces externos
La esttica del cine negro

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media sobre Cine negro. Commons
5

8 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias


8.1 Texto
Cine negro Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Cine_negro?oldid=99168289 Colaboradores: Oblongo, Lourdes Cardenal, Zwobot, Aro-
mera, Dodo, Ascnder, Zorak, Chalisimo5, Folio, Suruena, Ecemaml, Desatonao, Orgullomoore, Chriscartas, Persio, Airunp, Taichi,
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8.2 Imgenes
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8.3 Licencia del contenido


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