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La primera parte del Clavier-bung consiste en las Seis partitas BWV 825-830 de 1731.
El Concierto italiano, BWV 971 y la Obertura francesa, BWV 831aparecieron
en 1735 como la segunda parte y la tercera parte fue publicada en 1739 incluyendo
la Misa alemana para rgano BWV 669-689 y los Cuatro duetos para clave BWV 802-
805. Las Variaciones Goldberg se publicaron como la cuarta y ltima de las entregas.2
Esta obra de variaciones es tambin la primera de una serie de importantes
obras contrapuntsticas que Bach escribi al final de su carrera: Ofrenda musical, BWV
1079 (Das musikalische Opfer) de 1747; las Variaciones cannicas sobre el coral de
Navidad "Von Himmel hoch", BWV 769, (Kanonischen Vernderungen ber "Von
Himmel hoch") de 1747-48 y El arte de la fuga, BWV 1080 (Die Kunst der Fuge).2
El ttulo Aria mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicembal mit 2 Manualen, se
refiere especficamente al clave de dos teclados (clavicembal) como el instrumento
adecuado para su interpretacin. Se trata de una de las tres ocasiones en las que Bach
indic este instrumento para la interpretacin de sus obras, junto con el Concierto
italiano BWV 971 y la Obertura francesa BWV 831.3
Bach vio que la mejor forma de cumplir con este deseo era mediante variaciones, la
escritura de las cuales el haba considerado una tarea ingrata debido a la reiteracin de
fundamentos armnicos. Pero dado que para aquel tiempo todas sus obras eran ya obras
de arte modlicas, as tambin salieron las variaciones de su mano. De hecho produjo
una sola obra de este tipo. A partir de entonces, el conde se refiri siempre a ellas
como sus variaciones. Nunca se cansaba de ellas, y durante mucho tiempo, las noches
de insomnio significaban: 'Querido Goldberg, tcame alguna de mis variaciones.' Bach
no fue posiblemente nunca tan bien recompensado por sus obras como por esta. El
conde le regal una copa de oro llena de 100 louis d'or. En cualquier caso, aunque la
recompensa hubiera sido mil veces mayor, su valor artstico no hubiera llegado a ser
pagado.
As, el investigador Yo Tomita,7 8 indica que el hecho de que el aria fuera transcrita
tambin en el libro II del Pequeo libro de Anna Magdalena Bach (1725), copiado por
ella misma, sin que anotara ni el nombre del compositor ni el ttulo de la pieza, pudiera
sugerir la posibilidad de que el autor de la misma fuera annimo. Y en este sentido
abunda, segn Tomita, el hecho de que la meloda en el bajo o por lo menos la
primera parte de la misma sea un tema tradicional, de la cual pueden reconocerse
muchos ejemplos en el repertorio del siglo XVII.
Otros estudiosos sostienen que Bach se limit a tomar prestadas para el aria ideas suyas
de juventud. Y otros investigadores, entre los que destac en su poca el musiclogo
alemn Arnold Schering, se basan en el anlisis estilstico y argumentan que el esquema
de modulacin y ornamentacin no es propio de Bach.
Tomita,8 concluye que parece ser que finalmente se han impuesto las tesis de
Marshall,10 porque su evidencia del manuscrito de Anna Magdalena, que se ha datado
alrededor de 1740, es mucho ms slida y creble que las de su contrario. Incluso, puede
darse por probado que hasta cierto punto, que ella copi el aria de alguno de los
manuscritos autgrafos de Bach, posiblemente el que habra utilizado para el grabador.
Estas conclusiones junto con las de Christoph Wolff, 11 a partir del anlisis de fuentes
parecen haber superado las evidencias propuestas previamente basadas en el anlisis
estilstico. David Schulenberg12 destaca que el aria no tiene ni estilo italiano ni francs,
sino que tiene especficamente estilo galante alemn y ciertos detalles que apuntan
directamente a la autora de Bach, especialmente la bonita diversificacin del ritmo
hacia notas que fluyen firmemente en la ltima frase.
Publicacin
En la portada, que se muestra en esta pgina, puede leerse en alemn Clavier Ubung /
bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Veraenderungen / vors Clavicimbal / mit
2 Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemths- / Ergetzung verfertiget von / Johann
Sebastian Bach / Knigl. Pohl. u. Curfl. Saechs. Hoff- / Compositeur, Capellmeister, u.
Directore / Chori Musici in Leipzig. / Nrnberg in Verlegung / Balthasar Schmids, lo
que se puede traducir al espaol as: Ejercicios prcticos de teclado, consistentes en un
ARIA con diversas variaciones para clave con dos teclados. Compuestos para
conocedores, para el disfrute de sus espritus, por Johann Sebastian Bach, compositor de
la real corte de Polonia y de la corte del Elector de Sajonia, Kapellmeister y Director de
Msica Coral en Leipzig. Nremberg, Balthasar Schmid, editor.
Sobreviven como mnimo diecinueve copias de la primera edicin, que se conservan en
museos y en colecciones de libros raros. De estas, la ms valiosa, porque incluye
correcciones y adiciones realizadas por el mismo compositor, incluyendo un apndice
en el que aparecen los catorce cnones BWV1087, se conserva en Pars, en la Biblioteca
Nacional de Francia.
Estas copias son la nica informacin disponible en la prctica cuando los editores
modernos pretenden ser fieles a la intencin de Bach. La partitura completa manuscrita
original no ha sobrevivido. Una copia manuscrita del aria fue encontrada en la copia
de 1725 del cuaderno de la segunda esposa de Bach, Anna Magdalena. Christoph
Wolff11 opina que Anna Magdalena copi el aria de la partitura autgrafa alrededor
de 1740; aparece en dos pginas que estaban en blanco en el cuaderno.
Forma y estructura[editar]
Las Variaciones Goldberg se componen de un tema nico, llamado aria, treinta
variaciones y un reprise del aria o aria da capo. Lo que liga a todas ellas no es una
meloda comn, sino un fondo de variaciones armnicas de las que es objeto la lnea de
bajo. Las melodas pueden variar, pero subyace siempre un tema constante.
La obra es considerada por algunos autores como una passacaglia y por otros como
una chacona la diferencia consiste en que el tema en una chacona se extiende
normalmente slo cuatro compases, mientras el aria se extiende a lo largo de dos
secciones de diecisis compases, con repeticin, cada una.
Como compositor de passacaglias Bach forma parte de una larga y amplia tradicin que
incluye a Sweelinck, Scheidt,Froberger y Purcell antes del tiempo de Bach y a sus
contemporneos Johann Caspar Ferdinand Fischer y su to Johann Christoph Bach;
alguno de los que incluso utilizaron variaciones sobre el bajo muy similares a la de
Bach en su construccin. Ahora bien, Bach lleva la forma a tan alto nivel que slo obras
muy posteriores pueden considerarse equiparables, como por ejemplo, las Variaciones
Diabelli de Beethoven.2
Las variaciones en la obra de Bach[editar]
Bach no cre muchas obras en la forma de aria con variaciones: de hecho slo podra
considerarse estrictamente como tal una de ellas, el Aria variata alla maniera
italiana BWV 989 que compuso en Weimar en 1709. En realidad, las Variaciones
Goldberg no deben ser encuadradas con esta obra como ejemplo de variaciones
meldicas, sino con dos obras de mucha mayor relevancia, como son la Passacaglia
para rgano BWV 582 y la Chacona en re menor de la Partita para violn solo n. 2
BWV 1004.
Bach tena probablemente cierto prejuicio en contra de la forma musical de las
variaciones ya que muchos de los ilustres predecesores y contemporneos citados
haban producido brillantes ejemplos que les haban granjeado mucho reconocimiento.
Bach, nunca interesado en el xito barato, tuvo como meta seguramente el intentar
elevar el gnero normalmente extrovertido de las variaciones a un nivel artstico y
espiritual desconocido hasta entonces.3
Estructura interna de la obra[editar]
Segn Roswita Borschel,2 la obra est estructurada segn los principios formales
barrocos. La decimosexta variacin, escrita en la forma de una obertura francesa su
lenta introduccin, punteada, corresponde a su primera mitad y la fuga siguiente (no
estrictamente) a la siguiente mitad del tema en el bajo enfatiza la construccin binaria
de la obra.
Despus de la exposicin del aria al principio de la pieza, se suceden las treinta
variaciones. Cada tres variaciones en la serie de treinta, aparece un canon, siguiendo un
patrn ascendente. As, la tercera variacin es un canon al unsono, la sexta es un canon
a la segunda (la segunda entrada empieza en intervalo de segunda sobre la primera
entrada), la novena variacin es un canon a la tercera, y as hasta la variacin 27, que se
trata de un canon a la novena. La variacin final, en lugar de un canon como podra
esperarse, se trata de un quodlibet, tal y como se explica ms adelante. Y otros dos
fugados, las variaciones 10, Fughetta y la 22, Alla breve ocupan sendos lugares
especiales en la estructura del edificio al disponerse simetricamente a una distancia de
seis variaciones respecto de la variacin 16 central que hace de eje, la Overture, lo que
sugiere una estructura ternaria a gran escala escondida para las secciones.2
El clavecinista Ralph Kirkpatrick16 destaca que las variaciones entre los cnones
tambin estn dispuestas segn un patrn. Si obviamos el material inicial y final, en
concreto el aria, las primeras dos variaciones, el quodlibet y el aria da capo, el material
restante se ordena de la siguiente manera: las variaciones que van inmediatamente
detrs de cada canon son piezas de gnero de distintos tipos, entre las que destacan tres
danzas barrocas (4, 7 y 9); una fugheta (10); una obertura francesa (16) y dos
ornamentadas arias para la mano derecha (13 y 25). Las que vienen en segundo lugar
despus de cada canon (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 y 29) son lo que
Kirkpatrick16 denomina arabescos; esto es: variaciones en un tiempo vivo con
abundancia de cruce de manos. Este patrn ternario: canon, danza de gnero y
arabesco, se repite un total de nueve veces, hasta que el quodlibet rompe el crculo.
Terminadas las treinta variaciones, Bach indica Aria da Capo fine, que significa que el
intrprete debe volver al principio (da Capo) y volver a interpretar el aria antes de
terminar.
Wolff15 opina que Bach entremezcla los movimientos cannicos sistemticamente pero
de la forma ms discreta posible, con el objetivo aparente de nivelar la percepcin del
intrprete y del oyente entre el contrapunto cannico y el contrapunto no cannico
una potente demostracin de su ideal de que el diseo ingenioso y el atractivo natural no
tienen porqu excluirse mutuamente. A partir de los comentarios de Kirkpatrick y de
Wolff las variaciones podran esquematizarse as:16 15 :
Las variaciones
Se trata de la pieza que aporta el material temtico para las variaciones. En una "aria
con variaciones" barroca tpica. Las variaciones se basan en la meloda del aria de
apertura, pero en este caso es la lnea en el bajo ms especficamente las armonas
que sta sugiere la que servir de base de las variaciones.
El aria de las Variaciones Goldberg es una sarabanda en comps de 3/4, cuenta con dos
secciones de diecisis compases cada una y est construida de forma simtrica. Este
esquema de dos secciones de diecisis compases cada una se mantiene en general
durante toda la obra, salvo en las variaciones 3, 9, 21 y 30 en los que el nmero de
compases est reducido a la mitad.2 Tanto en el aria como en las variaciones cada
seccin debe repetirse una vez. Las variaciones 2, 4, 6, 16 y 25 disponen de distintos
finales para la primera y la segunda repeticin de cada seccin.
Esta es una pieza contrapuntstica simple en dos partes en comps de 2/4. Dos lneas se
enlazan en una constante interaccin de sus motivos sobre una incesante meloda en
el bajo. Esta pieza es casi un canon. Cada seccin dispone de un final diferente para la
primera y la segunda repeticin.
Variatio 3. Canone all'Unisono. A 1 Clav.[editar]
Esta es la primera de las variaciones en pura forma de canon, en este caso concreto un
canon al unsono: la meloda consecuente empieza exactamente en la misma nota que la
antecedente. Como en todos los dems cnones de lasVariaciones Goldberg (excepto en
el caso de la variacin 27, Canone alla nona) la lnea de bajo da soporte durante toda la
variacin. La indicacin de comps de 12/8 y el uso de tresillos sugiere alguna clase de
danza simplificada. Muchos intrpretes la tocan en tiempo moderato pero otros
prefieren tocarlo ms lento, como Hans Pischner al clave o Charles Rosen al piano.
Variatio 4. a 1 Clav.[editar]
Esta es la primera de las variaciones de dos partes con las manos cruzadas. Est
indicada en comps de 3/4. Una rpida lnea meldica escrita predominantemente
en semicorcheas es acompaada por otra meloda con duraciones de nota ms largas, lo
que produce saltos muy amplios.
Se utiliza en esta variacin el llamado "estilo italiano" de cruzar las manos: una mano se
mueve constantemente a derecha e izquierda entre los registros agudos y graves,
pasando por encima de la otra mano que permanece en la mitad del teclado tocando los
pasajes ms rpidos.
En su propia copia de las Variaciones Goldberg,13 Bach anot que esta danza al comps
de 6/8 deba ser interpretada al tempo di Giga la giga es una danza muy vivaz y
enrgica. Dado que la copia de Bach no fue encontrada en una coleccin privada
francesa hasta 1974, las versiones anteriores de esta variacin eran ejecutadas de forma
mucho ms lenta, frecuentemente ms como un loure o una siciliana. No obstante, hay
interpretaciones posteriores a 1974, como las grabaciones de Glenn Gould (las
posteriores a 1974), de Wilhelm Kempff y de Angela Hewitt,18 entre otras, que siguen
siendo lentas, tal vez porque es difcil ignorar la tradicional forma de interpretarla
durante ms de dos siglos o porque como sostiene el investigador e intrprete de
teclado, David Schulenberg12 el descubrimiento de la anotacin de Bach, "sorprendi a
los crticos del siglo XX, quien daban por supuesto que las gigas eran siempre rpidas y
fugaces". Opinando que "a pesar de la terminologa italiana "giga", esta es una "giga
francesa" [menos rpida]". As, Schulenberg destaca que la estructura rtmica punteada
de esta variacin (ver ilustracin) es muy similar a la de la giga de la segunda de
las Suites francesas o la giga de la Obertura al estilo francs, BWV 831, siendo en
ambas la lnea de bajo y la meloda muy ornamentadas.
Se trata otra vez de una variacin en dos partes con las manos cruzadas, en comps de
3/4. El "estilo francs" es el utilizado en esta ocasin para cruzar las manos: ambas
partes tocan en la misma parte del teclado, una encima de la otra. Es relativamente fcil
de ejecutar en un clave de dos manuales (tal y como est especificado en la partitura
original), pero muy difcil de tocar al piano.
La mayora de los compases muestran un patrn distintivo de once semicorcheas y una
pausa de un dieciseisavo de redonda, o diez semicorcheas y una corchea. Pueden
observarse grandes saltos en la meloda, por ejemplo, en los compases 9 al 11: un salto
de dos octavas desde un si bajo el do medio en el comps 9, desde un la sobre
el do medio hasta un la una octava ms alto en el comps 10, y desde sol sobre
el do medio hasta sol una octava mayor en el comps 11. Ambas secciones terminan con
pasajes descendentes en fusas.
Variatio 9. Canone alla Terza. a 1 Clav.[editar]
Es un canon a la tercera en comps de 4/4. La lnea de bajo es algo ms activa que en
los cnones previos. Se trata de una variacin muy breve, con slo diecisis compases,
que suele tocarse en un tempo lento.
Variatio 10. Fughetta. a 1 Clav.[editar]
La dcima variacin es un breve fuga a cuatro voces indicada alla breve, con un tema
que se presenta en cuatro compases, profusamente adornado con ornamentos y en cierto
modo reminiscente de la meloda del aria del principio. Algunos intrpretes omiten
varios de los ornamentos, por ejemplo Charles Rosen al piano, Christiane Jaccottet al
clave. Sin embargo otros, como Keith Jarrett al clave, aaden ornamentacin adicional.
Primera seccin de la dcima variacin.
La exposicin ocupa toda la primera seccin de esta variacin (ver ilustracin); primero
se presenta el tema en el bajo, empezando en el sol sobre el do medio. La respuesta en la
voz tenor entra en el comps 5, pero es una respuesta tonal, por lo que alguno de los
intervalos son alterados. La voz soprano entra en el comps 9, pero slo deja los dos
primeros compases del tema sujeto intactos, cambiando el resto. La entrada final se
produce en el alto en el comps 13. En esta fuga no se hace uso del tpico contrasujeto.
La segunda seccin se desarrolla utilizando el mismo material temtico con algn
cambio. Parece una contra-exposicin: las voces entran una tras otra, todas empiezan
exponiendo el sujeto (en algn caso, algo alterado, como en la primera seccin). La
seccin empieza con el sujeto una vez ms en la voz soprano, acompaada por una lnea
activa en el bajo, lo que ocasiona que la lnea en el bajo sea la nica que no entra con el
sujeto hasta el comps 25.
Variatio 11. a 2 Clav.[editar]
Esta variacin es una toccata de caracter virtuosstico en comps de 12/16. Su ejecucin
esta especificada para dos teclados. Est principalmente desarrollada con pasajes
de escalas, arpegios y trinos. Varios cambios de registro dificultan considerablemente su
ejecucin en el piano.
Variatio 12. Canone alla Quarta.[editar]
Una rpida toccata en dos partes con manos cruzadas en comps de 3/4, con muchos
trinos y otros adornos. Est especficamente indicada para ser tocada con clave con dos
manuales e incluye numerosos saltos muy amplios entre registros. Tanto los adornos
como los saltos aparecen desde el primer comps: la pieza empieza con una transicin
desde sol, dos octavas por debajo del do medio, con un mordente descendente, y van a
un sol dos octavas por encima con un trino que vuelve al inicio.
Comparndola con la variacin 15, Glenn Gould 19 la describe como "ciertamente una de
las ms vertiginosas piezas de neo-Scarlatismo imaginables."
Variatio 15. Canone a la Quinta (in moto contrario). A 1 Clav. Andante[editar]
Este es un canon a la quinta, en comps de 2/4 indicado andante. Como la variacin 12,
est es en sentido invertido, con la propuesta apareciendo invertida en el segundo
comps. Esta es la primera de tres variaciones en sol menor, y su melancola contrasta
de forma abrupta con la vivacidad y alegra de la variacin precedente. La pianista
Angela Hewitt18 observa que hay "un maravilloso efecto al final [de esta variacin]: las
manos se alejan entre s, con la mano derecha suspendida en el aire tras una quinta
abierta. Este fundido gradual, que deja a la audiencia sobrecogida, esperando escuchar
ms, es un muy adecuado final para la mitad de esta pieza."
Glenn Gould19 dijo de esta variacin: "Es el ms severo, riguroso y bello canon... el ms
severo y bello que yo conozco, el canon es en inversin a la quinta. Es una pieza tan
conmovedora, tan angustiada y tan elevadora al mismo tiempo que no estara en
ningn modo fuera de lugar en la Pasin segn San Mateo; de hecho, yo siempre he
pensado en la variacin 15 como un milagro de Viernes Santo perfecto."
Variatio 16. Ouverture. a 1 Clav.[editar]
La serie de variaciones puede considerarse dividida en dos mitades, consistentes en las
primeras quince y las siguientes quince. La divisin estara marcada por esta
gran obertura, indicada maestoso (majestuoso) en la edicin de Peters, con la obertura
empezando con unos acordes inicial y final particularmente enfticos. Esta obertura,
tpicamente una obertura francesa, consiste en un lento preludio con un ritmo punteado
que contrasta dramticamente con la contrapuntstica seccin siguiente
indicada allegretto. De forma distinta a las variaciones precedentes en las que la
seccin B es relativamente parecida a la seccin A, el contraste es mucho ms marcado
en esta variacin, con una clara diferencia entre el lento y majestuoso preludio y la ms
rpida y vivaz obertura que se hace evidente ms o menos en la mitad de la variacin,
despus del comps 16.
Variatio 17. a 2 Clav.[editar]
Esta es otra toccata virtuosstica en dos partes. Williams 6 ve ecos de Antonio
Vivaldi y Domenico Scarlatti en esta variacin. Est indicada para dos manuales, la
pieza requiere muchos cruces de manos. Es en comps de 3/4 y suele tocarse en
un tempo moderadamente rpido. Rosalyn Tureck est entre los muy pocos intrpretes
que han grabado una versin lenta de esta variacin.
Trabajando en su nueva grabacin de 1981 de las Variaciones Goldberg, Glenn
Gould19 sopes tocar esta variacin en un tempo ms lento, manteniendo el tempode la
variacin anterior, la 16, pero finalmente decidi no hacerlo porque "la variacin 17 es
una de esas ms bien escurridizas, de alguna manera huecas, colecciones de escalas
y arpegios que Bach se permiti cuando no escriba cosas sobrias y apropiadas como
fugas y canones, y realmente me parece que no hay suficiente substancia en ella como
para requerir ese tempo metdico, deliberado, germnico."
Variatio 18. Canone alla Sesta. a 1 Clav.[editar]
Se trata de un canon a la sexta en comps de 2/2. La interaccin cannica de las voces
altas produce muchas suspensiones. Comentando la estructura de los cnones de
las Variaciones Goldberg, Glenn Gould19 cita esta variacin como un ejemplo extremo
de "deliberada dualidad de nfasis motvicos [...] se requiere a las lneas cannicas a
sostener un rol de passacaglia que es abandonado caprichosamente por la lnea de
bajo".
Gould habl con mucho cario de este canon en una conversacin radiofnica con el
crtico musical Tim Page19 : "El canon a la sexta lo adoro, es una joya. Bien, adoro
todos los cnones pero realmente esta es una de mis variaciones favoritas."
Variatio 19. a 1 Clav.[editar]
Variacin 19
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Intrprete Kimiko Douglass-Ishizaka
Esta variacin es como una danza, esta a tres voces en tiempo de 3/8. La misma
figuracin de semicorcheas es constantemente empleada, variando e intercambiado
entre las tres voces de esta pieza. El cantus firmus aparece nuevamente. Esta variacin
tiene secuencias y contrapunto invertido al comienzo de la segunda seccin.
Variatio 20. a 2 Clav.[editar]
Es una toccata virtuosstica en dos partes en comps de 3/4. Est indicada para clave
con dos manuales, y requiere mucho cruce de manos. La pieza consiste sobre todo en
variaciones sobre la textura introducida en los primeros ocho compases, en los que una
mano toca una sucesin de corcheas y la otra acompaa con semicorcheas despus de
cada corchea. Para ilustrarlo, estos son los dos primeros compases de la primera
seccin:
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Intrprete Kimiko Douglass-Ishizaka
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Intrprete Kimiko Douglass-Ishizaka
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Intrprete Kimiko Douglass-Ishizaka
Consiste en la repeticin, nota por nota, del aria, aunque suele ejecutarse no obstante de
forma bastante diferente, frecuentemente de forma que podra definirse como
nostlgica. Williams ha escrito que "la belleza elusiva de esta obra es reforzada por el
retorno del aria... Un retorno as no puede dejar a nadie neutral. La meloda del aria ha
sido creada para destacar sobre el efecto de las cinco variaciones anteriores, como
pensada para aparecer nostlgica, sometida, resignada, tal vez triste, escuchada en su
repeticin como sealando que la obra llega a su fin: las mismas notas, pero ahora por
ltima vez."
El retorno del aria aade simetra a la obra, posiblemente incluso insinuando un aspecto
de naturaleza cclica en la obra - un viaje circular.
BWV 1087: catorce cnones a partir del bajo del aria de las Variaciones
Goldberg[editar]
En este retrato pintado por Haussmann, Bach sostiene el manuscrito de canon BWV
1076, que resulta ser igual que el decimotercer canon en el ciclo de las Variaciones
Goldberg.
Esta obra contrapuntstica tarda de Bach, titulada Vierzehn Kanons ber die ersten acht
Fundamentalnoten der Aria aus den Goldberg-Variationen incluye catorce cnones
compuestos a partir de las ocho notas fundamentales del bajo del aria de lasVariaciones
Goldberg. Fue encontrada en 1974, en Estrasburgo, (Alsacia, Francia), formando parte
de un apndice de la edicin impresa personal de las Variaciones Goldberg que era
propiedad de Bach. Entre otros, el canon nmero once y el trece son como una primera
versin de los cnones BWV 1076 Canon a seis voces (Kanon zu sechs Stimmen) y
BWV 1077 Canon a cuatro voces con el sujeto como bajo (Kanon zu vier Stimmen
nebst Soggetto als Bastimme), que estn representados en el famoso retrato de Bach
pintado por Elias Gottlob Haussmann en 1746.24
Transcripciones y versiones25 [editar]
Las Variaciones Goldberg han sido objeto de muchas versiones libres por parte de
muchos intrpretes y compositores, ya sea cambiando la instrumentacin, las notas o
ambas cosas, entre las cuales pueden citarse:
La transcripcin para piano, muy alterada, de Ferruccio Busoni. Segn Michael
Kimmelman, Busoni alter el orden de las variaciones, saltndose algunas, y
aadi su ms bien voluptuosa coda para crear una estructura en tres
movimientos; cada uno de los cuales tiene una forma distintiva, arqueada, y el
conjunto resulta en un drama mucho ms organizado que el original.26
1883 Josef Rheinberger, transcripcin para dos pianos, op. (rev. Max Reger).
1912 K. Eichler, transcripcin para piano a cuatro manos.
1938 Jzef Koffler, transcripcin para orquesta/orquesta de cuerda
1975 Charles Ramirez y Helen Kalamuniak, transcripcin para dos guitarras.
1984 Dmitri Sitkovetsky, transcripcin para tro de cuerda, tambin ha escrito
un arreglo para orquesta de cuerda.
1987 Jean Guillou, transcripcin para rgano
1991 Joel Spiegelman, transcripcin para sintetizador (Kurzweil 250 Digital
Synthesizer.27
1997 Jzsef Etvs, transcripcin para guitarra
2000 Jacques Loussier, arreglo para tro de jazz.
2003 Karlheinz Essl28 para tro de cuerda y electrnica en directo.
2009 Catrin Finch, transcripcin completa para arpa.
2010 Federico Sarudiansky, arreglo para tro de cuerda.
2011 James Strauss, transcripcin completa para flauta y clave o flauta
y piano.
Discografa esencial[editar]
(ordenado por fecha de ejecucin)
Wanda Landowska - noviembre de 1933 (Pars) - EMI 5 67200 - ADD - clave
Claudio Arrau - 1942- primera grabacin en piano
Wanda Landowska - 1945 (Nueva York) - RCA - clave
Glenn Gould - 21 de junio de 1954 - CBC - mono - piano
Glenn Gould - 10 de junio de 1955 y siguientes, (Nueva York) - Sony Classical
52 594 - ADD - piano
Rosalyn Tureck - 1957 Philips - piano
Glenn Gould - 1959 grabacin en directo durante el Festival de Salzburgo -
Sony Classical 52685 - ADD - piano
Ralph Kirkpatrick - 1959 Deutsche Grammophon 439 673-2 - ADD - clave
Helmut Walcha - junio de 1960- marzo de 1961, (Hamburgo) - EMI 4 89166 -
ADD - clave
Charles Rosen - junio de 1969 (Nueva York) Sony SBK 48173 - ADD - piano
Wilhelm Kempff - julio de 1969 Deutsche Grammophon 439 978-2 - ADD
- piano
Gustav Leonhardt - 1978 Deutsche Harmonia Mundi GD77149 - ADD - clave
Trevor Pinnock - 1980 Archiv Produktion 415 130-2 - ADD - clave
Joo Carlos Martins - 1980 - Concord Records 1343-12023-2 - piano
Glenn Gould - abril/mayo de 1981 (Nueva York) Sony Classical 52619 - DDD
- piano
Alexis Weissenberg - junio de 1981 (Sala Wagram, Pars), EMI - DDD - piano
Grigory Sokolov - 27 de febrero de 1982 (Leningrado) (live), Melodija - piano
Andrs Schiff - diciembre de 1982 (Londres) Decca 417 116-2 - DDD - piano
Chen Pi-hsien - octubre de 1985 (Frncfort del Meno) Naxos 8.550078 - DDD
- piano
Kenneth Gilbert - abril de 1986 HMA 1951240 - DDD - clave
Maria Tipo - 26 de junio-28 de junio de 1986 (Pars) EMI HMV 5 86666 - DDD
- piano
Jean Guillou - noviembre de 1987 (Iglesia de Notre-Dame des Neiges, Alpe
d'Huez, Francia) Dorian 90110 - rgano (msica)
Ton Koopman - 1988 ERATO 45326-2 - DDD - clave
Keith Jarrett - enero de 1989 ECM Records 839 622-2 - DDD - clave
Bob van Asperen - 1990 EMI CDC 7 54209 2 - DDD - clave
Maggie Cole - 1991 Virgin 5 61555 (2 CD) - DDD - clave
Christiane Jaccottet - 1991 TMI 446927-2 - DDD - con BVW 802-805
- clave (sin repeticiones)
Tatiana Nikolayeva - 1992 Hyperion CDA66589 - DDD - piano
Rosalyn Tureck - 1993 Video Artist International VAIA 1029 - ADD - piano
Andrei Gavrilov - 1993 Deutsche Grammophon 435 436-2 - DDD - piano
Eleonore Bhler-Kestler - octubre de 1993, (Bayreuth, Alemania) - CHARADE;
CHA 3012 - DDD - clave
NES Chamber Orchestra - octubre de 1993 (Hamburgo), trascripcin de Dmitry
Sitkovetsky - Nonesuch - violn y orquesta
Peter Serkin - 1 de junio-3 de junio de 1994 Manhattan BMG Classics 09026
68188 2 - DDD - piano
Konstantin Lifschitz - 10 de junio-13 de junio de 1994 Denon Records #78961 -
DDD - piano (Lifschitz tena slo 17 aos en la poca)
Pieter-Jan Belder - 20 de abril, 8 de julio y 9 de julio de 1999 - Brilliant Classics
92284 - DDD - clave
Angela Hewitt - 28 de agosto-1 de septiembre de 1999, (Henry Wood
Hall, Londres), Hyperion Records CDA 67305 - piano
Amati String Trio - diciembre de 1999 (Sinagoga de Middelburg, Holanda)
Columns Classics 99564 - DDD - violn
Murray Perahia - julio de 2000 Sony Classical SK/SM 89243 - DDD - piano
Marcello Peghin - 2000 - DDD - guitarra de 10 cuerdas
Celine Frisch - 2001 Alpha 14 (2 CD) - con BWV 1087 - clave
Andrs Schiff - 2003 ECM Records GmBH - ECM New Series 1825 472 185-2
- piano
Ramin Bahrami - febrero de 2002, (La Chaux-de-Fonds, Suiza) - Decca 476
282-0 - DDD - piano
Jill Crossland - 2003 Apex, Warner Classics 0927 49979 2 - DDD - piano
Jen Jand - 2005 Naxos 8.557268 - DDD - piano
Andrea Bacchetti - 5 de julio de 2006, (Bernareggio, Italia), Michelangeli
Editore - DDD - piano
Jeremy Denk - 2013, Nonesuch Records - DDD - piano
Referencias[editar]
1. Volver arriba Gregory Butler: Neues zur Datierung der Goldberg-
Variationen, Bach-Jahrbuch 74 (1988) (Novedades sobre la datacin de
las Variaciones Goldberg)
2. Saltar a:a b c d e f g h i j k l m Roswita Borschel: Bach: Goldberg-
Variationen, (1980), notas al programa que acompaan al CD de Trevor
Pinnock editado por Archiv Produktion en 1980
3. Saltar a:a b c Andrs Schiff, Florencia (2003), notas al programa que
acompaan al CD grabado por el mismo Schiff en 2001 y editado por
ECM Records GmBH en 2003.
4. Saltar a:a b c Johann Nikolaus Forkel: Juan Sebastian Bach (1966), 3
ed. en espaol, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, ISBN 968-16-
0059-2
5. Saltar a:a b Lionel Salter (1999): notas al programa que acompaan al
CD con la interpretacin de las Variaciones Goldberg Wanda
Landowska de 1935, editado por EMI Classics Ltd. Digital.
6. Saltar a:a b c d e Peter Williams: The Goldberg Variations (2001),
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The Sources, the Style, the Significance., (1990), Schirmer Books ISBN:
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edicin original, haciendo uso de nuevos hallazgos (1975) resultantes del
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incluye digitaciones y notas para la interpretacin sugeridas por la
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que se acompaa con la edicin de su disco con Hyperion (1999)
19. Saltar a:a b c d e f g Glenn Gould en conversacin con el crtico musical
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Variaciones Goldberg.
21. Saltar a:a b [Braatz.htm The Quodlibet as Represented in Bachs Final
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22. Volver arriba David Schulenberg: The Keyboard Music of J.S. Bach,
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ml BBC Radio 3 Discovering Music. Buscar Bach Goldberg
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25. Volver arribahttp://imslp.org/wiki/Goldberg_Variations,_BWV_988_
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26. Volver arriba Exploring Busoni, As Anchored by Bach Or Slightly at
Sea, Michael Kimmelman, New York Times, January 4, 1998
27. Volver arriba http://www.amazon.com/gp/product/B00000DP5E
28. Volver
arriba http://www.essl.at/works/goldbergwerk.html "Gold.Berg.Werk"