Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Temas
COMUNICAR 11, 1998; pp. 94-100
94
COMUNICAR 11, 1998
estrecha surgi entre el cine y el teatro por breve, indicaron cules deban ser las directri-
razones evidentes: el guin cinematogrfico ces del nuevo arte: El cinematgrafo es un
se asemeja a una obra de teatro. Adems, el arte en s mismo. El cinematgrafo, por tanto,
teatro que imperaba en estos momentos era nunca debe copiar el escenario. El cinemat-
heredero del Realismo y del Naturalismo, lo grafo, al ser fundamentalmente visual, deber
que influy decisivamente en el argumento, en llevar a cabo principalmente el proceso de la
la tipologa de los personajes y en los ambien- pintura: distanciarse de la realidad, de la foto-
tes que, con rapidez, llegaron a las pantallas. grafa, de lo delicado y de lo solemne. Llegar
Por un momento existi la posibilidad de a ser antidelicado, deformante, impresionista,
que el cine se supeditase tanto al teatro que sinttico, dinmico, verbo libre3 .
perdiera su carcter autnomo y llegara a con- Adems de esta definicin, el manifiesto
vertirse en teatro filmado. Abundaban las lo componen catorce orientaciones concretas
tomas estticas largas, desde el mismo ngulo, de lo que debe ser el cine futurista, en las que
reproduciendo el punto de vista de un especta- se recoge el valor de la imagen, la importancia
dor inmvil en su butaca de platea (Montiel, y utilizacin de la msica, el valor simblico
1992)1. Sin embargo, esto no ocurri porque el del montaje, las relaciones del cine con el resto
cine comenz a recibir otras influencias litera- de las artes, los modos narrativos, etc. Sirva
rias que lo alejaron del dilogo y lo acercaron como ejemplo de las intenciones de los jvenes
a su misma esencia: a la imagen. de Marinetti el punto nmero primero de esta
Tanto el cine americano como europeo declaracin de intenciones: Nuestros films
han utilizado la obra literaria como fuente de sern: analogas cinematografiadas utilizan-
inspiracin o como fiel modelo para filmar. La do la realidad directamente como uno de los
cantidad de ttulos puede ser ingente, habida dos elementos de la analoga. Ejemplo: si que-
cuenta que toda obra literaria es susceptible de remos expresar el estado angustioso de uno de
ser convertida en obra flmica: Eisenstein nuestros protagonistas, en lugar de describirlo
pens, como asombroso ejemplo, en la adapta- en sus diferentes fases de dolor, obtendremos
cin al cine de El Capital de K. Marx2. una expresin equivalente con el espectculo
de una montaa abrupta y cavernosa (...). El
3. Cine y vanguardias universo ser nuestro vocabulario4 .
Las furiosas vanguardias Partiendo de presupues-
que nacieron en el primer cuar- tos muy similares a los del
to del presente siglo compren- Futurismo, pero arribando a
dieron que el cine era una conclusiones muy diferentes,
Masterclips
95
T EMAS
96
COMUNICAR 11, 1998
dos en una sola toma. La historia cinematogr- guardias: el autor no deba exponer sus senti-
fica avanza cuando el director de la pelcula mientos linealmente, mtodo creativo propio
aade plano tras plano, es decir, cuando recu- del Romanticismo decimonnico, sino que
rre al montaje, por lo que la narracin cinema- deba fragmentar su obra y mostrar slo lo ms
togrfica es fundamentalmente fragmentaria. expresivo 12 .
El director cuenta una historia que avanza La fragmentacin, caracterstica medular
mediante la fragmentacin del espacio (por- tanto del cine como de la literatura (principal-
que slo filma aquello que desea) y del tiempo mente de la poesa), tiene dos consecuencias
(porque lo adecua a la intriga que l desea). El inmediatas: la elipsis y la yuxtaposicin.
espacio es el entorno en el que se desarrolla la La elipsis que ha sido definida por ngel
accin; es el decorado cinematogrfico e in- Fernndez Santos como el salto secuencial o
fluir no slo en la accin, sino que tambin compresin del tiempo que abre caminos a la
servir para la descripcin de personajes, sen- capacidad sugeridora de la imagen y con ella
timientos, etc. (Recurdese la importancia del a la libertad de respuesta del espectador13 ,
decorado en el cine expresionista). Por otro supone que el director de cine salta por encima
lado, el tiempo puede ser idn- de fragmentos temporales, con
tico para la ficcin y para la lo que el espectador debe su-
realidad (tiempo continuo), plir algunos puntos de la cau-
puede ser desigual (tiempo dis- Las furiosas van- salidad del relato. Una anc-
continuo, el ms frecuente) o guardias que nacie- dota recogida en numerosos
puede haber un tiempo atem- manuales de cine que relata
ron en el primer
poral (el que se da en los los balbuceos cinematogrfi-
sueos o fantasas de los per- cuarto del presente cos en la utilizacin de la
sonajes). siglo comprendieron elipsis, ilustra a la perfeccin
Mediante la fragmenta- que el cine era una esta tcnica:
cin del tiempo y el espacio, nueva expresin Era a propsito del em-
ms el resto de los recursos del pleo de la accin presentada
artstica con la que
lenguaje cinematogrfico (ilu- de forma paralela la primera
minacin, angulacin, movi- se poda luchar con- pelcula sin persecucin y, por
mientos y situacin de la c- tra el viejo arte de aquellos das, una pelcula sin
mara, fundidos, encadenados, espritu burgus. Por persecucin no era una pel-
sobreimpresiones, efectos de esto, no hubo van- cula.... Cuando Mr. Griffit
sonido, etc.), el realizador ci-
guardia, por efmera sugiri una escena mostrando
nematogrfico consigue la in- a Annie Lee esperando el re-
triga, es decir, la creacin de que fuera, que no greso de su marido seguida de
una narracin en suspenso que reivindicara el cine una escena de Enoch Arden
mantiene la atencin del es- como forma de en una isla desierta, fue juzga-
pectador11 . expresin propia. do completamente disparata-
En otro orden de cosas, do. Cmo puede narrar sal-
concretamente en el orden li- tando de esta manera? El p-
terario, E. Hulme, poeta, crti- blico no lo entender. Bien,
co y filsofo imaginista ingls de principios de respondi Griffit: Acaso Dickens no escribe
siglo, sostena que la caracterstica definitoria de ese modo? S, pero es Dickens, es distinto,
de toda la literatura contempornea era la se trata de novelas. No tan distinto, esto son
destruccin del principio de continuidad, con historias en imgenes, no es tan diferente14 .
lo que la fragmentacin se haba convertido en La tcnica potica de la elipsis ha sido
el mtodo artstico ms utilizado por las van- definida de forma casi idntica en todos los
97
T EMAS
manuales de estilstica: se trata de una figura Interior: Flores sobre la mesa/ El blanco mantel
retrica que surge de la supresin de partes del se ofrece/ Abre la risa de tus labios/
discurso (sin que esto afecte a la comprensin) Encuentro: Furtivo sobresalto transparente/
para realzar la expresividad de ste. Nueva- Ya ests en la sazn armoniosa/ No me ha
mente, en toda obra literaria en la que est olvidado tu mirada/
presente la elipsis, el lector debe, en mayor o Esto: El mar a travs de las hojas/ Arpegios de
menor medida, suplir lo que no est presente, velas lejanas/ Te has disuelto toda en el sol/
con lo que aumentan la ambigedad y la [...] 16 .
consecuente multinterpretabilidad.
La yuxtaposicin fue tambin una de las
claves de renovacin de la esttica de inicios 5. Ejemplos
de siglo a la que se sumaron todas las vanguar- Los poetas espaoles de principios de
dias. Ya los imaginistas ingleses se preocupa- siglo, como se seal ms arriba se sintieron
ron de reformar el concepto tradicional de rpidamente interesados por el cine, pero, a
metfora, ensayando un tipo de imagen nove- pesar de esto, no es posible hallar abundantes
dosa que naca de la superposicin de dos ejemplos de poemas inspirados en el nuevo
imgenes simples cuya suma presentaba un arte.
significado que difera del significado de cada Inspirado por el movimiento futurista (aun-
una de las simples. que muy lejos de sus presupuestos estticos),
La yuxtaposicin es, obviamente, la pri- Pedro Salinas escribe en Seguro azar un
mera y principal consecuencia de la elipsis: conjunto de poemas dedicados a los
el lector, de nuevo, debe establecer los objetos. Son famosas las com-
puentes en esa realidad fragmentada posiciones dedicadas a
que recibe como comunicacin litera- la bombilla elctri-
ria. Ya que la ejemplificacin con ca o a la m-
imgenes resulta imposible, he quina de escri-
aqu dos casos de poesa contem- bir. Menos famo-
pornea que se articulan por so, pero en idnti-
medio de la elipsis y la yux- ca lnea est el poe-
taposicin: en el primer ma Cinematgrafo,
cuya fecha de publica-
s
98
COMUNICAR 11, 1998
la cinta de los bulevares,/ la mirada llena de que los pequesimos botones de mi gorra me/
inquina/ del buen traidor del melodrama,/ y la llaman moribundos/ entre los escombros del
ondulacin de la cola/ del perro fiel a su amo. piso sptimo./ Debiendo hacer calor,/ hace
En la segunda parte, la tela blanca, despus fro./ Es que creo que la manta de mi cama
de la proyeccin, se ha convertido en tela calienta el/ ascensor/ Y toda esta catstrofe
maravillosa porque Entre hilo e hilo de su por tu culpa, amor mo!/ [...]17 .
trama/ est encerrada toda cosa/ y aguarda Pero no es necesario alejarse hasta los
avara/ el mundo entero perdido. aos veinte o treinta para rastrear el inters de
Tambin existe un poemario de ese mo- los poetas por el cine. En este hermoso poema
mento (1929) que est dedicado por entero al (El cine de los sbados) de A. Martnez
cine: Yo era un tonto y lo que he visto me ha Sarrin, publicado en 1967 en el libro Teatro
hecho dos tontos de Rafael Alberti. Est escri- de operaciones, puede comprobarse un ma-
to bajo el auspicio de la ms desacralizadora gistral uso de la elipsis y de la acumulacin de
vanguardia, a caballo entre el chascarrillo elementos que surge como consecuencia de la
futurista y la broma inspirada por la libre yuxtaposicin.
asociacin de ideas de raigambre surrealista. Sarrin rememora una sesin de cine de
Todos los poemas incluidos en el libro, su infancia: los expectantes momentos ante-
ledos algunos de ellos en el Cineclub Espaol riores, la magia (la aventura, el sexo y el exo-
a finales de los aos veinte, son un homenaje tismo) suscitada por la proyeccin y la vuelta
al cine que se realizaba en aquellos entonces, a la desabrida y fra realidad: Maravillas del
sobre todo a las estrellas ms conocidas de la cine galeras/ de luz parpadeante entre silbi-
pantalla. As lo atestiguan los ttulos de los dos/ nios con sus mams que iban abajo/
poemas: Cita triste de Charlot, Harold entre panteras un indio se esfuerza/ por alcan-
LLoyd, estudiante, Wallace Beery, bombe- zar los frutos ms dorados/ivonne de carlo
ro, es destituido de su cargo por no dar con la baila en scherezade/ no s si danza musul-
debida urgencia la voz de alarma, etc. mana o tango/ amor de mis quince aos mari-
Alberti se inspira, a veces muy vagamen- lyn/ ros de la memoria tan amargos/ luego la
te, en el cine para componer cada uno de los cena desabrida y fra/ y los ojos ardiendo como
poemas. Esta inspiracin no slo se refleja en faros.
los temas elegidos sino en las tcnicas utiliza-
das: estamos ante el caso ms claro de cine 6. Una conclusin pedaggica
hecho poesa. La dificultad de comprensin que mani-
La inspiracin de la composicin Wallace fiestan nuestros alumnos en lo que respecta a
Beery, bombero..., por ejemplo, se halla en la poesa contempornea, podra ser vencida
una serie de pelculas que entre 1926 y 1929 mediante:
hicieron Beery y Raymond Hatton, concreta- a) Un mayor conocimiento de la esencia
mente Reclutas bomberos de 1929. A partir de la tcnica cinematogrfica, que es comn a
de aqu, nuestro poeta aplica las tcnicas de la la de la poesa de hoy: la fragmentacin que
fragmentacin y de la asociacin libre de ideas tiene como consecuencias la yuxtaposicin y
(sin que falten el humor y el absurdo) y surgen la elipsis.
versos como los que siguen: Me parece que b) Un repaso a la historia de los movi-
estoy pensando que no existe en el/ mundo mientos de vanguardias, que tan estrecha rela-
nada tan melanclico/ como el serio atractivo cin mantuvieron con el nacimiento y desarro-
que ofrece un par de botas/ para el monstruo llo del cine.
que tiene que tragarse de un/ golpe el timbre c) La lectura y comprensin de un conjun-
del telfono./ Se me han carbonizado las ore- to de poemas espaoles en los que se retrata el
jas./ Y lo que yo digo es que estoy seguro/ de cine desde ngulos diversos.
99
T EMAS
100