Diana Taylor

8/8/2016 Atos de Transferncia
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Atos de Transferncia
DianaTaylor,NewYorkUniversity
DolivroOarquivoeorepertrio.TraduzidoporElianaLourenodeLimaReis.Belo
Horizonte:UFMG.
Asperformancesfuncionamcomoatosdetransfernciavitais,transmitindoo
conhecimento,amemriaeumsentidodeidentidadesocialpormeiodoqueRichard
Schechnerdenominacomportamentoreiterado.[3]Emumprimeironvel,a
performanceconstituioobjeto/processodeanlisenosestudosdaperformance,isto,
asmuitasprticaseeventosdana,teatro,ritual,comciospolticos,funeraisque
envolvemcomportamentosteatrais,ensaiadosouconvencionais/apropriadosparaa
ocasio.Essasprticassogeralmenteseparadasdeoutrassuavoltaparaconstituir
focosdeanlisedistintos.Algumasvezes,esseenquadramentofazpartedoprprio
eventodeterminadadanaoucomciotmcomeoefimnoafluem,demodo
contnuoousemdivises,paradentrodeoutrasformasdeexpressocultural.Dizer
quealgoumaperformancesignificafazerumaafirmaoontolgica,embora
localizada.Oqueumasociedadeconsideraumaperformancepoderiaserconsiderado
umnoeventoemoutra.
Emumsegundonvel,aperformancetambmconstituialentemetodolgicaque
permitequepesquisadoresanalisemeventoscomoperformances.[4]Obedinciacvica,
resistncia,cidadania,gnero,etnicidadeeidentidadesexual,porexemplo,so
ensaiadoseperformatizadosdiariamentenaesferapblica.Entenderessesitenscomo
performancessugerequeaperformancetambmfuncionacomoumaepistemologia.A
prticaincorporada,juntamentecomoutrasprticasculturaisassociadaaelas,oferece
umamaneiradeconhecer.Aqualidadeparentticadessasperformancesexterna,ela
vemdalentemetodolgicaqueasorganizacomouma'totalidade'analizvel.A
performanceeaestticadavidacotidianavariamdecomunidadeparacomunidade,
refletindoaespecificidadeculturalehistricaexistentestantonaencenaoquantona
recepo.(Enquantoareceposemodificatantonaperformanceaovivoquanto
naquelamediadatecnologicamente,apenasnaperformanceaovivooatoemsise
modifica).Asperformancesviajam,desafiandoeinfluenciandooutrasperformances.
Contudo,elasesto,emcertosentido,sempreinsitu:sointeligveisnaestruturado
ambienteimediatoedasquestesqueasrodeiam.O/comorealaacompreensoda
performancecomosimultaneamenterealeconstruda,comoumconjuntode
prticasquerenemoquehistoricamenteficouseparadocomodiscursosontolgicose
epistemolgicosdistintos,supostamenteautnomos.
http://scalar.usc.edu/nehvectors/wips/atos-de-transferencia 1/11
Osmuitosusosdapalavraperformanceapontamparaascomplexascamadasde
referencialidade,aparentementecontraditrias,quesvezessesustentammutuamente.
VictorTurnertomacomobaseparaseuentendimentodotermoaraizetimolgica
francesa,parfournir,fornecer,completarouexecutarcompletamente.[5]Do
francs,otermopassouparaoinglscomoperformancenosculoXVIe,desdeos
sculosXVIeXVII,temsidousadocomosentidoquetemhoje.[6]ParaTurner,ao
escrevernasdcadasde1960e1970,asperformancesrevelavamocartermais
profundo,maisverdadeiroemaisindividualdacultura.Guiadoporumacrenanasua
universalidadeerelativatransparncia,Turnerafirmavaqueaspopulaespoderiam
aprenderacompreenderumassoutraspormeiodesuasperformances.[7]Paraoutros,
evidentemente,aperformancesignificajustamenteooposto:ocarterconstrudodas
performancessinalizamsuaartificialidadeaperformancealgosimulado,
antitticoaorealeverdadeiro.Emalgunscasos,anfasenocarterconstrudoda
performancerevelaumpreconceitoantiteatralemleiturasmaiscomplexas,o
construdoreconhecidocomovizinhodoreal.Emboraumadana,umritualouuma
manifestaoexijamumaseparaoouumenquadramentoqueosdiferenciemde
outrasprticassociaissuavolta,issonoimplicaqueaperformancenosejarealou
verdadeira.Aocontrrio,aidiadequeaperformancedistilaumaverdademais
verdadeiradoqueaprpriavidavemdesdeAristteles,passandoporShakespeare,
CalderndeLaBarca,ArtaudeGrotowski,echegandoatopresente.Nocampodos
negcios,otermousadocommaisfrequnciadoqueemqualqueroutro,embora
geralmentecomsentidodiferente,isto,paraindicarquealgumou,mais
frequentemente,algumacoisapeemprticatodoseupotencial.Ossupervisores
avaliamaeficciadostrabalhadoresemseuemprego,suaperformance,comosefossem
carrosoucomputadores,eparecequeosmercadoscompetemparateruma
performancemelhordoqueseusrivais.Performorelse(Tenhaumaboaperformance,
ouento...),ottulodolivrodeJonMcKenzie,captamuitobemoimperativode
alcanarospadresdenegcios(eculturais).Osconsultorespolticosentendemquea
performancecomoestiloaoinvsdenosentidodelevaracabooucompletarcom
xitofrequentementedeterminaoresultadopoltico.Acinciatambmcomeoua
explorarocomportamentohumanoreiteradoeaculturaexpressivaatravsdememes:
Memessohistrias,canes,hbitos,habilidades,invenesemaneirasdefazeras
coisasquecopiamosdepessoaparapessoapormeiodaimitaoemsuma,osatos
reiterativosquevenhochamandodeperformance,embora,claro,aperformanceno
envolvanecessariamentecomportamentosmimticos.[8]
Nosestudosdaperformance,portanto,asnoessobreadefinio,opapeleafuno
daperformancevariammuito.Aperformancesempredizrespeitoapenas
incorporao?Ouelaquestionaosprprioscontornosdocorpo,desafiandonoes
tradicionaisdeincorporao?Desdeostemposantigos,aperformancetem
manipulado,ampliadoebrincadocomaincorporaoessaintensaexperimentao
nocomeoucomLaurieAnderson.Astecnologiasdigitaisvonosconvidar,maise
mais,areformularnossacompreensodapresena,dolugar(agoraostioonline,
nolocalizvel),oefmeroeaincorporao.Osdebatesproliferam.
Umexemplodombitodestacompreensoodebatesobreacapacidadede
permannciadaperformance.Partindodeumaposiolacaniana,PeggyPhelan
delimitaavidadaperformanceaopresente:aperformancenopodesersalva,
gravada,documentadaouparticipardeoutromododacirculaoderepresentaesda
representao.(...)Oserdaperformance,comoaontologiadasubjetividadeproposta
aqui,tornaseelamesmapormeiododesaparecimento.[9]JosephRoach,poroutro
lado,ampliaoentendimentodaperformanceaocoloclaaoladodamemriaeda
histria.Assim,elaparticipadatransfernciaedacontinuidadedoconhecimento:As
genealogiasdaperformancetrazemconsigoaidiademovimentosexpressivoscomo
reservasmnemnicas,incluindomovimentospadronizadosfeitoselembradospor
corpos,movimentosresiduaisguardadosimplicitamenteemimagensoupalavras(ou
nossilnciosentreeles)emovimentosimaginriossonhadosemmentes,no
anteriormentelinguagem,mascomopartesconstitutivasdela.[10]Osdebatessobreo
carterefmerodaperformanceso,evidentemente,profundamentepolticos.Dequem
soasmemrias,tradiesereivindicaeshistriaquedesaparecemsefaltas
prticasperformticasopoderdepermannciaparatransmitirconhecimentovital?
Pesquisadoresvindosdafilosofiaedaretrica(comoJ.L.Austin,JacquesDerridae
JudithButler)criaramtermoscomoperformativoeperformatividade.Operformativo,
paraAustin,refereseacasosemqueaemissodeumenunciado[utterance]
tambmarealizaodeumaao.[11]Emalgunscasos,areiteraoeoprocessode
enquadramentoqueassocieicomaperformanceanteriormentesoclaros:dentroda
estruturaconvencionaldeumacerimniadecasamentoqueapalavrasimcontm
pesolegal.[12]Outroscontinuaramadesenvolveranoodeperformativodemaneiras
diversas.Derrida,porexemplo,vaimaisalmaoenfatizaraimportnciadoaspecto
citacionaleiterativodoeventodefala,questionandoaidiadequeumadeclarao
performativabemsucedidasesuaformulaonorepetiuumadeclaraocodificada
ouitervel.[13]Entretanto,oenquadramentoquesustentaouso,feitoporButler,de
performatividadeoprocessodesocializaopormeiodoqualasidentidadesde
gneroedesexo(porexemplo)soproduzidasmedianteprticasregulatriase
citacionaismaisdifcildeidentificar,poisanormalizaotornouainvisvel.
EnquantoemAustinoperformativoapontaparaalnguaqueage,emButlero
performativoseguenadireooposta,subsumindoasubjetividadeeaagnciacultural
naprticadiscursivanormativa.Nessatrajetria,operformativosetornamenosuma
qualidade(ouadjetivo)deperformancedoquedodiscurso.Emborapossasertarde
demaisparatrazerdevoltaoperformativoparaoreinonodiscursivodaperformance,
sugiroquesetomeemprestadaumapalavradousocontemporneodeperformanceem
espanholperformticoparadenotaraformaadjetivadoreinonodiscursivoda
performance.Porqueissoimportante?Porquevitalsinalizarqueoscampos
performtico,digitalevisualsoseparados(apesardeestaremsempreenredadosentre
si)docampodiscursivo,toprivilegiadopelologocentrismoocidental.Ofatodeno
termosumapalavraeminglsparasinalizaresseespaoperformticoumproduto
daquelemesmologocentrismo,enoumaconfirmaodequenadaexisteali.[14]
Portanto,umdosproblemasdeseusaraperformance,bemcomoseusfalsoscognatos
performativoeperformatividade,vemdombitoextraordinariamenteamplode
comportamentosabrangidospelotermo,quevodesdeumadeterminadadanaata
performancemediadatecnologicamenteouocomportamentoculturalconvencional.
Contudo,ofatodeaperformancetercamadasmltiplasindicaasinterconexes
profundasentretodosessessistemasdeinteligibilidadeeasfricesprodutivasentre
eles.Comoosusosdiferentesdotermo/conceitoacadmicos,polticos,cientficose
relacionadosanegciosraramenteseenvolvemdemododireto,aperformancetem
tambmumahistriadeintraduzibilidade.Ironicamente,aprpriapalavraficou
trancadadentrodascaixasdisciplinaresegeogrficasqueeladesafiatambmteve
negadaauniversalidadeeatransparnciaque,paraalguns,elaprometeriaaseusfocos
deanlise.Evidentemente,essesmuitospontosdeintraduzibilidadesooquetornao
termoeasprticascapacitadosteoricamenteereveladoresculturalmente.As
performancesnopodem,comoTurneresperava,nosdaracessoaoutracultura,
permitindovlaemprofundidade,maselascertamentenosdizemmuitosobrenosso
desejodesseacessoerefletemapolticadenossasinterpretaes.
Partedestaindefinibilidadecaracterizaosestudosdaperformancecomocampode
pesquisa.Napocadeseuaparecimento,nosanos1970,comoprodutodoslevantes
sociaisedisciplinaresque,nofinaldadcadade1960,sacudiramaacademia,os
estudosdaperformancebuscavamatenuarasdivisesdisciplinaresentrea
Antropologiaeoteatro,encarandoosdramassociais,aliminaridadeeaencenao
comoformasdeescapardasnoesestruturalistasdenormatividade.Osestudosda
performanceque,comojindiquei,notmapenasumsignificadoclaramente
surgiramdessasdisciplinas,mesmorejeitandosuasfronteiras.Aofazerisso,osestudos
daperformanceherdaramalgunsdospressupostosepontoscegosdosestudosdoteatro
edaAntropologia,mesmoquandoprocuravamtranscenderaformaoideolgica
destes.Contudo,igualmenteimportanteteremmentequeaAntropologiaeosestudos
doteatroeram(eso)compostosdevariadascorrentes,muitasvezesemconflito.Neste
momentopossoapenasofereceralgunsexemplosrpidosdecomoalgumasdessas
preocupaesdisciplinareselimitaesmetodolgicasforamtransferidasparao
pensamentosobreaperformance.
DaAntropologiadosanos1970osestudosdaperformanceherdaramseurompimento
radicalcomasnoesdecomportamentonormativopromulgadaspelosocilogoEmile
Durkheim,queafirmavaqueacondiosocialdoshumanos(enoaagnciaindividual)
responsvelporcomportamentosecrenas.[15]Osquediscordavamdessaposio
estruturalistadefendiamqueaculturanoeraalgogratuitoereificado,masumaarena
dedisputasocialemqueosatoressociaissejuntavamparalutarpelasobrevivncia.A
partirdaalacomumentedenominadadramatrgica,antroplogoscomoTurner,
MiltonSinger,ErvingGoffmaneCliffordGeertzcomearamaescreversobreos
indivduoscomoagentesemseusprpriosdramas.Asnormas,elesargumentavam,so
contestadasenoapenasaplicadas.Aanlisedeencenaestornousecrucialno
estabelecimentodereivindicaesdeagnciacultural.Oshumanosnoseadaptam
simplesmenteaossistemas.Elesosformam.Comoreconhecerelementos,taiscomo
escolha,opopelomomentoadequadoeautoapresentao,anoserpormeiodas
maneirascomoqueindivduosegrupososperformatizam?Omodelodramatrgico
tambmsalientavaoscomponentesestticoseldicosdoseventossociais,bemcomoo
carterintervalardaliminaridadeedainversosimblica.
Participandodacorrentelingustica,antroplogoscomoDellHymes,RichardBauman,
CharlesBriggs,GregoryBatesoneMichelleRosaldoforaminfluenciadospor
pensadorescomoJ.L.Austin,JohnSearleeFerdinanddeSaussure,quefocalizavama
funoperformativadacomunicaoaparole,nostermosdeSaussure.[16]
Novamente,assimcomoaconteceucomomodelodramatrgico,omodelolingustico
enfatizavaaagnciaculturalemfuncionamentonousodalngua.Como,nostermos
propostospelottulodaobradeAustin,faziamsecoisascomaspalavras?Damesma
formaqueomodelodramatrgico,estetambmenfatizavaacriatividadeemjogono
usodalngua,jqueosfalantesesuasaudinciastrabalhavamjuntosparaproduzir
performancesverbaisbemsucedidas.Acorrentelingusticatambminvestiano
reconhecimentodacriatividadenavidacotidianadeoutrospovos,maneirasdeusara
linguagemqueeramengenhosas,especficaseautnticas.
Enquantoospesquisadoresdaperformanceadotaramprontamenteoprojetodelevara
srioasencenaesincorporadas,vistascomoumamaneiradeentendercomoas
pessoasgerenciamsuasvidas,absorveramtambmoposicionamentoocidentalda
Antropologia,quecontinuavaalutarcomsuaheranacolonial.Onsqueestudae
escrevesobreelesera,evidentemente,partedeumprojetocolonialistadoqual
provinhaaAntropologia.Contudo,ospesquisadoresquetrabalhavamnadcadade
1970buscavamromperoparadigmaquefetichizavaolocal,negavaagnciaaospovos
queestudavameosexcluadacirculaodoconhecimentocriadosobreeles.Apesar
disso,acomunicao,namaiorpartedoscasos,continuavaaserunidirecional.Eles
notinhamacessonossaescrita.Essaprticadeescritademonicarevelavaa
ambivalnciacontnuaemrelaodvidasobreseelesocupavamummundo
diferentenoespaoenotempoesenssomosinterrelacionadosecoevos.A
unidirecionalidadedacriaodesentidoedacomunicao,porumlado,tambm
provinhadoprivilgiodado,hsculos,aoescritoemrelaoaoconhecimento
incorporadoe,poroutro,orefletia.Almdisso,poucosepensavasobreasmuitas
maneirascomoocontatocomonoocidentalhavia,durantesculos,moldadoa
prprianoodeidentidadeocidental.Algunsantroplogosepesquisadoresdoteatro
estavamprofundamenteinfluenciadospeloimpulsomodernistadeprocurara
expressoautntica,primitivae,dealgummodo,maispuradacondiohumananas
sociedadesnoocidentais.Astentativasfeitasnaliteraturadosanos1970parailustrar
queessesoutroseramdefatocompletamentehumanos,comprticasdeperformance
tosignificativasquantoasnossas,traemaansiedadeproduzidapelocolonialismo
sobreostatusdossujeitosnoocidentais.
Apesardossentimentosdescolonizantesdemuitosantroplogosdadcadade1970,as
estruturasdeexplicaoqueusavameramdecididamenteocidentais.VoltandoaTurner
ainflunciamaisdiretasobreosestudosdaperformancedevidoassociao
produtivadesteantroplogocomRichardSchechnerficaclaroque,emboraoconceito
dedramasocialtenhasidofundamentalparaosestudosdaperformance,asafirmaes
universalistasqueelefazsobreaubiquidadedoconceitoseressentemdofiltrobastante
estreitoqueusaparacompreendlo:odramaaristotlico.SegundoTurner,Ningum
poderiadeixardenotaraanalogia,naverdadeahomologia,entreaquelassequnciasde
eventossupostamenteespontneos,quetornamtotalmenteevidentesastenses
existentesnaquelasduasvilas,eaformaprocessualcaractersticadodramaocidental,
desdeAristteles,oudopicoedasagaocidentais,emboraemumaescalalimitadaou
emminiatura.Ningumdeixariadenotar,isto,excetoaquelesqueparticipavamdos
eventossemamenornoodessesparadigmas.[17]Comoqueparaseprevenirdeuma
acusao,jpercebida,deeurocentrismo,Turnercompleta:Ofatodequeumdrama
social(...)correspondedepertodescriodatragdiaporAristtelesnaPotica,de
queelacompletaeinteira,edeumacertamagnitude(...)possuindoumcomeo,um
meioeumfim,noacontece,repito,porquetenteidemodoinapropriadoimporum
modeloticoocidentaldeaonopalcocondutadasociedadedeumaaldeia
africana,masporqueexisteumarelaointerdependente,talvezdialtica,entreos
dramassociaisegnerosdeperformanceculturalemtodasassociedades.(p.72)
Novamente,asteoriasdeTurnersobreacontecimentosestruturadoscomcomeo,meio
efimreconhecveispodemtermenosavercomosacontecimentossupostamente
espontneosdoquecomsualenteanaltica.Alente,paraelecomoparaqualquerum,
revelaseus(nossos)desejoseinteresses.Elepodeestarcorretoaonotara
interdependnciadasperformancessociaiseculturaisnointeriordeumasociedade
especfica,masseriaimportantequestionarse,ecomo,essainterdependnciapoderia
atravessarasculturas.Almdisso,suaposturadeobservadorobjetivo,queolhade
umaposiosuperioroobjetodeanlise,criaaperspectivadesigualedistorcidaque
resultanogestoduploquecaracterizamuitodaescritasobreprticasdeperformance
emcontextosdiferentesdonosso.Primeiro,oobservadordeclarareconheceroqueest
acontecendonaperformancedoOutro,ousobreoOutro.Dealgummodo,esse
acontecimentoreificadoeinterpretadopormeiodeumparadigmaocidental
preexistente.Segundo,oreconhecimentoseguidoporumaafronta:essaperformance
semostracomoumaversoemminiaturaoudiminudadooriginal.
Dosestudosdeteatroaparceiramaterna,deacordocomaTurner(p.9)os
estudosdaperformanceherdamoutraformaderadicalismo:suapropenso
vanguarda,quevalorizaaoriginalidade,otransgressivoe,novamente,oautntico.
Estaumaoperaodiferente,mascomplementar:onoocidentalamatriaprimaa
serretrabalhadaetornadaoriginalnoOcidente.Presumese,evidentemente,quea
performanceagoraentendidacomoprticainspiradafortementenasartesvisuaise
emrepresentaesteatraisnoconvencionais,happenings,instalaes,bodyarte
performanceartumaprticaestticacomrazes,porumlado,nosurrealismoe
dadasmoe,poroutro,emtradiesperformticasmaisantigascomoocabar,ojornal
vivoeosrituaisdecuraepossesso.Anfasedavanguardanaoriginalidade,no
efmeroenonovoescondemltiplastradiesricaseantigasdeprticaperformtica.
Em1969,porexemplo,MichaelKirby,membrofundadordoDepartamentodeEstudos
daPerformancenaNYU,criadologodepois,afirmouqueoteatroambientalum
desenvolvimentorecente,associadocomavanguarda,emboraelereconheaque,
desdeoteatrogrego,existemproduespoderiamreceberessemesmortulo.o
elementoestticoespecficoque,paraKirby,odiferenciadeformasanteriores.[18]
Contudo,suanfasenaestticanoconsegue,naverdade,distinguirosexemplos
recentesdosanteriores.FreiMotolina,umdosprimeirosdozefranciscanosaalcanar
asAmricasnosculoXVI,descreveumacelebraodeCorpusChristiem1538durante
aqualparticipantesnativosdeTlaxcalacriaramelaboradasplataformasexternas,
todasdeouroetrabalhoscompenas,bemcomomontanhaseflorestasinteiras
povoadascomanimaisvivosouartificiais,queeramumacoisamaravilhosadesever,
eporondeosespectadores/participantesandavamparaalcanarumefeitonatural.[19]
AfirmaescomoapropostaporKirbynofinaldadcadade1960constituemaeptome
daobsessoautoconscientepelonovo,comumnaqueleperodo,aomesmotempoem
queseesqueciaouignoravaoquejexistia.Essestiposdeafirmaoincitaram
acusaesdequeocamponascentedosestudosdaperformanceeraahistricoouat
mesmoantihistrico.
[....]
Apesardeseremahistricosempartedesuaprtica,nadahdeinerentementea
histricoouocidentalnosestudosdaperformance.Nossasmetodologiaspodem,e
devem,serrevisadasconstantementepormeiodoencontrocomoutrosinterlocutores,
bemcomocomoutrasrealidadesregionais,raciais,polticaselingusticas,tantodentro,
quantoalm,denossasfronteirasnacionais.Issonosignificaestendernossos
paradigmasatuaisparaincluiroutrasformasdeproduocultural.Tambmno
justificalimitarnossombitodeinterlocutoresquelescujashistriasdevidae
habilidadeslingusticasseparecemcomasnossas.Oqueestoupropondoum
empenhoeumdilogoativos,apesardecomplicado.Aperformanceexistedesdeque
existempessoas,emboraocampodeestudoemsuaformaatualsejarelativamente
recente.Osestudosdaperformancesurgiramnacenaacadmicacomumabagagem
herdadaevmtentando,hmuitotempo,superarmuitasvezescomsucesso
algumasdessaslimitaes.Oeurocentrismoeoesteticismodepartedosestudossobre
oteatro,porexemplo,entramemconflitocomofatodequetradicionalmentea
Antropologiafocalizaprticasnoocidentaiscomosistemascriadoresdesentido.A
crenadeantroplogoscomoGeertzdequefazeretnografiacomoprocurarler(...)
ummanuscritoestrangeiro,descolorido,cheiodeelipsesedequeaculturaum
documentoperformatizadovaicontraosprincpiosdosEstudosdaPerformance,que
insistemnaparticipaoereaoativasdetodos.[22]Estamostodospresentesnesse
quadro,somostodosatoressociaisemnossosdramassobrepostos,limtrofes,litigiosos.
AtmesmoodistanciamentodeBrechtseapianaideiadequeosespectadoresesto
fortementeligadosaosacontecimentosnopalco,nopormeiodaidentificao,masda
participao,edequeelessofrequentementechamadosainterviremudarocursoda
ao.
NaAmricaLatina,ondeotermonoencontraumequivalentesatisfatrionoespanhol
enoportugus,emgeralserefereaperformancecomoarteperformtica(performance
art).Traduzidasimplesmente,masdemodoambguo,paraoespanholcomoel
performanceoulaperformance,umtravestismolingusticoqueconvidaosfalantesde
inglsapensarnaperformancedesexo/gnero,apalavraestcomeandoaserusada
maisamplamenteparasereferiraosdramassociaisesprticasincorporadas.[23]
comumsereferiratualmentealoperformticocomooqueserelacionaperformance
emseusentidomaisamplo.Apesardascrticasdequeperformanceumtermoinglse
dequenohumamaneiradefazercomquesetorneconfortveldepronunciarem
espanholouportugus,pesquisadoreseprofissionaisestocomeandoaapreciaras
qualidadesmultivocaiseestratgicasdotermo.Emboraapalavrapossaservistacomo
estrangeiraeintraduzvel,osdebates,determinaeseestratgiasvindosdasmuitas
tradiesdeprticasincorporadaseconhecimentocorpreoesto,nasAmricas,
profundamenteenraizadoseprontosparaaluta.Contudo,alinguagemquesereferea
essesconhecimentoscorpreosmantmumaligaofirmecomastradiesteatrais.A
performanceincluiqualquerdosseguintestermosusadosparasubstitula(semse
reduziraeles):teatralidad,espectculo,accin,representacin.
Teatralidadeespetculo,assimcomoteatralidadeeespetculo,captamosentido
construdoeabrangentedaperformance.Asmuitasmaneirascomoavidasocialeo
comportamentohumanopodemservistoscomoperformanceestopresentesnesses
termos,emboracomvalorespecfico.Ateatralidade,paramim,comportaumroteiro,
umaconfiguraoparadigmticaquecontacomparticipantessupostamenteaovivo,
estruturadosaoredordeumenredoesquemtico,comumfimpretendido(apesarde
adaptvel).SeriapossveldizerquetodaaescritadosculoXVIsobreodescobrimento
eaconquistareencenaoqueMicheldeCerteaudenominaacenainaugural:depoisde
ummomentodepasmo,nesseumbralpontilhadodecolunatasdervores,o
conquistadorescreverocorpodooutroetraaralisuaprpriahistria.[24]A
teatralidadetornaoroteirovivoeirresistvel.Emoutraspalavras,osroteirosexistem
comoimaginriosespecficosculturalmenteconjuntosdepossibilidades,maneirasde
conceberoconflito,acriseouaresoluoativadoscommaioroumenorteatralidade.
Diferentementedotropo,queumafiguradelinguagem,ateatralidadenosebaseia
nalnguaparatransmitirumpadroestabelecidodecomportamentooudeao.[25]O
encontrocolonialumroteiroteatralestruturadodemaneiraprevisvel,comoque
umafrmula,daserfacilmenterepetvel.Ateatralidade,comooteatro,ostentaseu
artifcio,seucarterconstrudo.Noimportaquemreencenaoencontrocolonialda
perspectivadoOcidenteoromancista,odramaturgoouofuncionriodogoverno
noelencoestosempreomesmoprotagonistasujeitomasculinoeomesmoobjeto
encontrado,depeleescura.Ateatralidadelutapelaeficcia,nopelaautenticidade.Ela
conotaumadimensoconsciente,controladae,portanto,semprepoltica,quea
performancenoprecisaconter.Ateatralidadediferedoespetculoporressaltara
mecnicadoespetculo.ConcordocomGuyDebord,queafirmaqueoespetculono
umaimagem,masumasriederelaessociaismediadaspelasimagens.Portanto,
comoapontoemoutrotexto,oespetculoligaosindivduosaumaeconomiade
aparnciasedeolharquepodeparecermaisinvisivelmentenormalizadora,isto,
menosteatral.[26]Ambosostermos,entretanto,sosubstantivossemverboassim,
elesnodeixamespaoparaaagnciaculturalindividualcomofazaperformance.
Perdesemuito,emminhaopinio,quandoabrimosmodopotencialparaa
intervenodiretaeativaaoadotarpalavrascomoteatralidadeouespetculoemlugar
dotermoperformance.
Palavrascomoaccinerepresentacinabremespaoparaaaoeinterveno
individuais.Accinpodeserdefinidacomoumato,umhappeningdevanguarda,uma
manifestaoouintervenopoltica,como,porexemplo,osprotestosemformade
teatroderuaencenadospelogrupodeteatroYuyachkani,doPeruouosescrachesou
atosdeexecraopblicacontratorturadoresporH.I.J.O.S,aorganizaodedireitos
humanoscompostaporfilhosdosdesaparecidosnaArgentina.Dessaforma,aaccin
renetantoasdimensesestticasquantoaspolticasdaperformance.Porm,os
mandatoseconmicosesociaisquepressionamosindivduosaperformatizardeacordo
comcertosmodosnormativosdesaparecemamaneiracomoperformatizamosnosso
gnero,etnicidadeeassimpordiante.Otermoaccinparecemaisdirigidoeintencional
e,portanto,menosimbricadosocialepoliticamentedoqueperformatizar,queevoca
tantoaproibioquantoopotencialparaatransgresso.Podemos,porexemplo,
performatizar,aomesmotempo,mltiplospapeisconstrudossocialmente,mesmo
enquantonosocupamosdeumaaccinantimilitarclaramentedefinida.A
representao,mesmocomseuverborepresentar,invocanoesdemimese,deuma
quebraentreorealesuarepresentao,queostermosperformanceeperformatizar
tornammaisprodutivamentecomplicados.Emboraessestermostenhamsido
propostos,aoinvsdaperformance,desomestrangeiro,elestambmderivamde
lnguas,histriasculturaiseideologiasocidentais.
Porque,ento,nousarumtermovindodeumadaslnguasnoeuropias,comoo
nauatle,oquchua,oaimaraouqualquerumadascentenasdelnguasindgenasainda
faladasnasAmricas?Olin,quesignificamovimentoemnauatle,pareceumcandidato
possvel.Olinomotorportrsdetudoqueacontecenavida,omovimentorepetidodo
sol,dasestrelas,daterraedoselementos.Olin,quetambmsignificahuleou
borracha,eraaplicadonasvtimassacrificiaisparafacilitaratransiodoreino
terrestreparaodivino.Almdisso,Olinummsnocalendriomexicae,assim,
permiteaespecificidadetemporalehistrica.Olintambmsemanifestacomouma
divindadequeintervmemquestessociais.Otermocaptasimultaneamenteanatureza
maisamplaeabrangentedaperformancecomoprocessoreiterativoedeajuda,bem
comoseupotencialparaaespecificidadehistrica,paraatransioeaagnciacultural
eindividual.Tambmpoderamos,talvez,adotarareito,termoquedesignamsicae
dana.Areitos,doarauaquearirin,erausadopelosconquistadoresparadescreverum
atocoletivoqueenvolviacanto,dana,celebraoeculto,quereivindicavalegitimidade
nosesttica,mastambmsociopolticaereligiosa.Otermomeatraiporque
embaralhatodasasnoesaristotlicasdegneros,pblicosefinsdesenvolvidos
distintamente.Elerefleteclaramenteasuposiodequeasmanifestaesculturais
excedemacompartimentalizao,sejaelaporgnero(msicadana)oupor
participantes/atores,sejapeloefeitopretendido(religioso,sociopoltico,esttico)em
quesebaseiaopensamentoculturalocidental.Eletambmquestionanossas
taxonomias,mesmoaoapontarparanovaspossibilidadesinterpretativas.
Sendoassim,porqueno?Creioque,nestecaso,substituirumapalavracomuma
histriareconhecvel,emboraproblemticacomoaperformanceporoutra
desenvolvidaemumcontextodiferente,parasinalizarumavisodemundo
profundamentediferente,seriaapenasumatoderacionalizaodosdesejos,uma
aspiraoaesquecernossahistriacompartilhadaderelaesdepoderededominao
culturalquenodesapareceria,mesmoquemudssemosnossalngua.Aperformance,
comotermotericoenocomoobjetoouprtica,novanessecampo.Emborasurgida
nosEstadosUnidos,emumapocademudanasdisciplinares,parafazerfrenteareas
deanliseque,anteriormente,excediamasfronteirasacadmicas(isto,aestticada
vidacotidiana),aperformancenoest,comooteatro,sobopesodesculosde
atividadeevanglicacolonialounormalizadora.Considerotranquilizadorasatmesmo
suaprpriaindefinibilidadeecomplexidade.Aperformancetrazconsigoapossibilidade
dedesafio,atmesmodeautodesafio.Comotermoqueconota,simultaneamente,um
processo,umaprxis,umaepisteme,ummododetransmisso,umarealizaoeum
mododeintervirnomundo,aperformanceexcede,emmuito,aspossibilidadesdessas
outraspalavrasoferecidasemseulugar.Almdisso,oproblemadaintraduzibilidade,
emminhaopinio,naverdadepositivo,umapedranocaminhoquenoslembraque
nssejaemnossasvriasdisciplinas,lnguasousituaesgeogrficasportodasas
Amricasnonoscompreendemosunsaosoutrosdemodosimplesouno
problemtico.Proponhoquesepartadestapremissaquenonoscompreendemos
unsaosoutrosesereconheaquecadaesforonestadireoprecisatrabalharcom
noescomoacessofcil,decifrabilidadeetraduzibilidade.Essapedranocaminho
constituiumentravenoapenasparaosfalantesdeespanholeportugusquese
deparamcomumapalavraestrangeira,mastambmparafalantesdeinglsque
pensavamsaberoquesignificavaperformance.
Notas
***Asnotas12noestoincludasnesteexcerto.
RichardSchechner,BetweenTheaterandAnthropology,Philadelphia:Universityof
[3]
PennsylvaniaP,1985,p.36.Devootermo"atosdetransferncia"aPaulConnerton,que
outilizaemseuexcelentelivroHowSocietiesRemember,Cambridge:Cambridge
UniversityPress,1989,p.39.
Adistino"as/is"[como/]feitaporRichardSchechneremPerformanceStudies:
[4]
AnIntroduction,London,Routledge,2002,p.3032.Noentanto,discordodelequanto
suaideiadequeo""refleteumaontologia.ParaSchechner,"aperformanceno
nadamaisqueontolgica.(...)Elatotalmenteconstrudasocialmente"(em
correspondnciapessoal).Achoatensoentreoontolgicoeoconstrudomais
ambguaeconstrutiva,realandoacompreensodospesquisadoresdessecampodeque
aperformancetanto"real"quanto"construda".
Aetimologiade'performance'podenosdarumasugestotil,poiselanotemnada
[5]
avercom'forma',masderivadofrancsparfournir,'completar'ou'realizar
completamente'."VictorTurner,FromRitualtoTheatre:TheHumanSeriousnessof
Play,NewYork,PerformingArtsJournalPublications,1982,p.13.
TheBarnhartDiccionaryofEtymologyafirmaqueSteele,escrevendonojornal
[6]
Tatler,em1709,usouotermo'nosentidodeumaexibioouentretenimentopblico'
e,em1711,parasereferira'aquelequeperforma'RobertK.Barnhart,TheBarnhart
DiccionaryofEtymology,NewYork,H.W.Wilson,1988,p.777.
Vamosnosconhecerunsaosoutrosmelhoraoentrarnasperformancesumdooutro
[7]
eaprendersuasgramticasevocabulrios."Turner,FromaPlanningMeetingforthe
WorldConferenceonRitualandPerformance,apudRichardSchechneryWillaAppel,
Ed.,ByMeansofPerformance,NewYork,CambridgeUniversityPress,1990,p.i.
[8] SusanBlackmore,ThePowerofMemes,ScientificAmerican,p.65,2000.
PeggyPhelan,Unmarked:ThepoliticsofPerformance,London,NewYork,
[9]
Routledge,1993,p.146.
JosephRoach,CitiesoftheDead:CircumAtlanticPerformance,NewYork,
[10]
ColumbiaUniversityPress,1996,p.26.
J.L.Austin,HowTodoThingsWithWords,2.ed.,Cambridge,MA,Harvard
[11]
UniversityPress,1975,p.6.
ComodisseJacquesDerridaaoescreversobreanoodeperformativoemAustin:
[12]
"Poderiaumaelocuoperformativaserbemsucedidasesuaformulaonorepetisse
umaelocuo'codificada'ouitervel?"JacquesDerrida,MarginsofPhilosophy,trans.
AlanBass,Chicago:UniversityofChicago,1982.
[13] Ibidem,p.326.
EstaumaalusoaumafrasefamosadeGertrudeStein"Thereisnotherethere"
[14]
,emEverybody'sAutobiography,sobreaexperinciadenoconseguirencontrara
casaondepassaraainfncia,emOakland,Califrnia,emumadesuasvisitasaos
EstadosUnidos.[N.T.]
Ver,porexemplo,mileDurkheim,TheElementaryFormsoftheReligiousLife,
[15]
NewYork,FreePress,1915.
Ver:JohnSearle:WhatisaSpeechAct,inMaxBlack,Ed.,PhilosophyinAmerica,
[16]
Ithaca,CornellUniversityPress,1965DellHymes,BreakthroughintoPerformance,in
D.BenAmosandK.S.Goldstein,Ed.,Folklore,PerformanceandCommunication,
Hague,Mouton,1975DellHymes,TheEthnographyofSpeaking,inT.GladwinandW.
Sturtevant,AnthropologyandHumanBehavior,Washington,AnthropologicalSociety
ofWashington,1982RichardBauman,VerbalArtasPerformance,Rowley,MA,
NewburyHouse,1977CharlesBriggs,CompetenceinPerformance,Philadelphia,
UniversityofPennsylvaniaPress,1988MicheleRosaldo,TheThingsWeDowith
Words,LanguageinSociety,v.11,p.20335,1982.AgradeoaFayeGinsburgeFred
Myersporteremauxiliadoaclassificarasvriascorrentesdaantropologiaquelidam
comperformanceeperformatividade.AgradeotambmaAaronGlass,cujo
manuscritonopublicado,PerformanceandPerformativity:CulturalandLinguistic
Models(junhode2002),contribuiuparaesclareceralgumasdasinflunciasnessas
correntes.
[17] Turner,FromRitualtoTheatre,p.9.
MichaelKirby,EnvironmentalTheatre,inE.T.Kirby,Ed.,TotalTheatre,NewYork,
[18]
Dutton,1969,p.265.
Elestinhamalgomuitosurpreendente.Emcadaumadasquatroesquinasouvoltas
[19]
queaestradafazia,estavaconstrudaumamontanhaedecadamontanhasubiaum
penhascoalto.Apartemaisbaixaerafeitacomoumprado,commoitasdeervaseflores
etudomaisquehemumcampoviosoamontanhaeopenhascoeramtonaturais
comosetivessemcrescidoali.Eraumacoisamaravilhosadever,poishaviamuitas
rvores:rvoressilvestres,rvoresfrutferaservoresdeflores,ecogumelosefundose
olquenquecrescenasrvoresdaflorestaeempedras.Haviaatvelhasrvores
quebradasemumlugareracomoumamataespessaeemoutroeramaisaberto.Nas
rvoreshaviamuitospssaros,tantograndesquantopequenos:falces,corvos,corujas
enamata,muitacaahaviaveados,lebres,coelhos,coioteseumnmerograndede
cobras.Estasltimaseramamarradasesuaspresas,retiradas,poisamaioriadelasera
dognerovbora,umalguadecomprimentoetogrossascomoobraodeumhomem
naaxila.(...)Afimdequenadapudessefaltarparafazeracenaparecercompletamente
natural,haviacaadorescomseusarcoseflechasbemescondidosnamontanha.(...)
Eraprecisoumolharaguadoparaveressescaadores,toescondidosestavameto
cobertoscomgalhoseliquensdasrvores,poisosanimaisdecaachegariam
facilmenteatospsdoshomensescondidosdestaforma.Antesdeatirar,esses
caadoresfaziammuitosgestosqueatraamaatenodopblico,quedenada
suspeitava."FriarToribioMotolina,HistoryoftheIndiansofNewSpain,ed.and
trans.ElizabethAndros,Berkeley,CA,CortsSociety,1950,p.102103.
***Asnotas2021noestoincludasnesteexcerto.
[22] CliffordGeertz,TheInterpretationofCultures,NewYork,BasicBooks,1973,p.10.
[23] Emespanhol,"elperformance"emgeralserefereaacontecimentosvindosdos
negciosoudapoltica,enquantoofeminino"laperformance"geralmentedenota
aquelesquevmdasartes.AgradeoaMarcelaFuentesporestaobservao.
MicheldeCerteau,TheWritingofHistory,trans.TomConley,NewYork,Columbia
[24]
UniversityPress,1988.p.xxv.
EmColonialEncounters,porexemploPeterHulmediscuteanarrativadoencontro
[25]
dentrodarubricageralde"discursocolonial",acentuandoassimostropose"prticas
baseadaslinguisticamente"queseoriginaramdele.PeterHulme,ColonialEncounters:
EuropeandtheNativeCaribbean,14921797,London,Rutledge,1986,p.2.
GuyDebord,TheSocietyoftheSpectacle,Detroit,BlackandRed,1983,p.4Diana
[26]
Taylor,DisappearingActs:SpectaclesofGenderandnationalityinArgentina'sDirty
War,Durham:DukeUniversityPress,1997,p.119.
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