ARMONA

POR SUSANA GARCA

Se debe recordar la importancia del color ya que es el primer factor que tiene en cuenta
el consumidor a la hora de comprar.

Existen dos formas bsicas de componer con el color:
armona
contraste. NA

ARMONA

Ya sabemos que el color es un factor importante de la vida y la que ms se asocia a la
belleza. La armona est relacionada con la forma, la buena proporcin ( la cantidad
usada del color) y la relacin entre los colores utilizados en la composicin.
Hablamos de armona del color cuando
intervienen mas de dos y estos poseen una
relacin equilibrada entre s

As cuando un esquema o grupo de colores
es bello para la vista y el sentido
hablamos de la llamada Armona.

Las armonas van desde la ms sencilla,
en que se conjugan tonos de la misma
gama de color, hasta las que aparecen
diferentes colores con complementarios
divididos.

La armona implica poner en coordinacin los valores que el color adquiere en una
composicin, entindase por valor al grado de intensidad que se le imprime a los colores
seleccionados. Hay que tener en cuenta ciertas reglas dentro de la armona y en
aquellas que estn formadas por tres colores tendremos en cuenta la relacin
existente entre los colores que aparecen, distinguiendo:

1- El padre o dominante, es el color de mayor proporcin y ms neutro, su funcin
es destacar los colores que conforman la composicin.

2- El tnico, este color hace de complemento al color dominante; es el ms potente
en tono y valor; es el que anima el espacio y composicin. Generalmente es de la
misma gama del dominante pero es mas potente que este en color.

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3- El de mediacin, ste como su nombre indica tiene la funcin de
mediador/conciliador la manera de relacionarse el color padre y el t color tnico. Suelen
ser colores neutros o ser colores anlogos al color tnico.


Ahora vamos a conocer diferentes tipos de armona:

1Esquema anlogo:
Cuando se utilizan colores que estn adyacentes en el crculo cromtico. Estos
permiten al ojo humano pasar fcilmente de uno al otro
y se les llama anlogos porque uno de los colores
primarios se repite en los dems. Se pueden hacer
esquemas anlogos de tres de cuatro colores.



Ejemplo: Rojo, rojo-naranja y naranja rojo, rojo-
naranja, naranja y amarillo-naranja. Cuando realice sus proyectos utilice ms un
color que de otro, as le dar a su ambiente ms movimiento.
2Esquema de complementarios:
Los colores complementarios son los que estn diametralmente
separados en la rueda de colores; al usarlos se crean armonas
muy vistosas y contrastantes ya que los colores
complementarios brillan mas.


Ejemplo: Rojo y Verde. Al elegir colores complementarios para un proyecto hay
que ser cuidado con la tonalidad para evitar efectos chocantes a la vista

3Esquema de triada:
Se compone de tres matices cualesquiera ubicados a igual
distancia entre s en el crculo cromtico; es decir, en forma
de un tringulo equiltero. Ejemplo: violeta, verde y naranja.






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4Esquema complementario dividido:

Aqu se combina cualquier color del crculo de colores con los colores ubicados a
ambos lados del color opuesto. Ejemplo: amarillo, violeta-rojo; rojo, amarillo azul
verdoso.



En sntesis, la
armona es esencial
porque en un
esquema de colores todos deben de estar relacionados y unificados por el tono,
llevando el mismo valor de saturacin y luminosidad.

5Esquema de dobles complementarios:

Se combinan dos grupos de colores complementarios

La armona se rige por reglas, veamos las ms importantes:

1.- Cuando se utiliza un color con su complementario; es decir, con su opuesto
diametralmente en el circulo de colores, se crean las combinaciones ms vistosas.
Este orden complementario es el mas armnico de todos.
2.- Dos colores que no armonizan deben ser separados por un color neutro.
3.- El gris armoniza bien asociado a los colores luminosos, aunque el ms
preferible es el blanco.
4.- Cuando se asocia el color negro a colores oscuros derivados de los luminosos
produce mala armona de anlogos.




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CONTRASTES

A la hora de componer por color, uno de los principales factores es el contraste

En lneas generales, una composicin es contraste, cuando los colores no tienen
nada en comn, resaltando entre ellos.
Segn JOHANNES ITTEN,pintor, diseador y pofesor de la Bauhaus en su
libro "EL ARTE DEL COLOR " establece los siguientes contrastes:

CLARO-OSCURO
La luz y las tinieblas, lo claro y lo obscuro son contrastes polares y tienen una
importancia fundamental
para la vida humana y
para la naturaleza entera.
COLOR NOS RODEA
Para los pintores, el
blanco y el negro
constituyen los ms
fuertes medios de
expresin para el claro y el
obscuro.
CANTIDAD
El contraste cuantitativo
concierne las relaciones
de tamao de dos o de 16

tres colores. Se trata de

un contraste entre mucho-poco o del contraste grande-pequeo.

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CALIDAD
Es el mismo color con diferentes
COLOR NOS RODEA intensidades. La nocin cualitativa
del color se fundamenta en el grado
de pureza o de saturacin.

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COLOR EN S MISMO
El contraste del color en s mismo es el ms
sencillo de los siete contrastes de colores. No
requiere un gran esfuerzo a la visin, pues para
representarlo, se puede emplear cualquier color
puro y luminoso.
Para representar este contraste, necesitamos por lo
menos tres colores netamente diferenciados.
El efecto que se deduce, es siempre multicolor,
franco, potente y neto. La fuerza de expresin del
contraste del color en s mismo va disminuyendo a
medida que los colores empleados se van alejando
de los tres colores primarios
SIMULTNEO
Entendemos por contraste
simultneo el fenmeno segn el
cual nuestro ojo, para un color
dado, exige simultneamente el
color complementario y, si no le
es dado, lo produce l mismo.

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COMPLEMENTARIO
Cuando se utilizan dos colores complementarios
del crculo cromtico, se utilizan los colores
puros.

FRIO /CALIENTE
Es aquel que nos hace
experimentar frio y calor
simultneamente, no
solo por el uso de
colores fros y calientes
sino con mas factores
que intervienen en los
sentidos
Parece extrao hablar
de una sensacin de
temperatura cuando se
trata de la visin ptica
de los colores. Sin
embargo, la experiencia
ha demostrado que la
sensacin de fro o de
calor cambiaba de tres a cuatro grados segn que la habitacin estuviera pintada en
azul-verde o en rojo-anaranjado