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Reportaje especial CABLEADO PARA SISTEMAS PROFESIONALES DE AUDIO TeoríaTeoría Teoría yy y casoscasos casos dede
Reportaje especial
CABLEADO PARA
SISTEMAS
PROFESIONALES
DE AUDIO
TeoríaTeoría Teoría yy y casoscasos casos
dede de servicioservicio servicio
PROYECTORESPROYECTORES PROYECTORES
DIGITALESDIGITALES DIGITALES DEDE DE
VIDEOVIDEO VIDEO
Más fallas representativas en
televisores Wega
Las herramientas de sistema
de Windows XP
Y otros temas
Nuevas fallas
de encendido
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en componentes
Diagrama
del
www.electronicayservicio.com
de audio
televisor
a color
Toshiba,
modelo
27A32
Argentina $ 7,00 • Bolivia
• Chile $ 1.600 • Colombia $ 7.500 • Ecuador us$ 2,50
9 8
Paraguay Gs 13.000 • Perú S./ 8,00 • Uruguay $ 70,00 • Venezuela • México $45.00
R-98
Edición mexicana No. 98 (edición internacional no. 26)
001006
71355
6
www.electronicayservicio.com Fundador Francisco Orozco González Dirección general J. Luis Orozco Cuautle

www.electronicayservicio.com

Fundador Francisco Orozco González

Dirección general J. Luis Orozco Cuautle (luis.orozco@electronicayservicio.com)

Dirección editorial Felipe Orozco Cuautle (felipe.orozco@electronicayservicio.com)

Dirección técnica Armando Mata Domínguez

Subdirección técnica Francisco Orozco Cuautle (videoserviciopuebla@prodigy.net.mx)

Subdirección editorial Juana Vega Parra (juana.vega@mdcomunicacion.com)

Administración y mercadotecnia Lic. Javier Orozco Cuautle (javier.orozco@electronicayservicio.com)

Gerente de distribución Ma. de los Angeles Orozco Cuautle (tekno@electronicayservicio.com)

Publicidad y mercadotecnia Mariana Morales Orozco (publicidad@electronicayservicio.com)

Editor asociado Lic. Eduardo Mondragón Muñoz Lic. María Eugenia Buendía López

Colaboradores en este número Leopoldo Parra Reynada Armando Mata Domínguez Javier Hernández Rivera

Diseño grá co y pre-prensa digital Norma C. Sandoval Rivero

Apoyo gráco Susana Silva Cortés María Soledad Coronel García

Agencia de ventas Lic. Cristina Godefroy Trejo

Electrónica y Servicio es una publicación editada por México Digital Comunicación, S.A. de C.V., Mayo de 2006, Revista Mensual. Editor Responsable: Felipe Orozco Cuautle. Número Certi cado de Reserva de Derechos al Uso Exclusivo de Derechos de Autor 04 -2003- 121115454100-102. Número de Certicado de Licitud de Título: 10717. Número de Certi cado de Licitud en Contenido: 8676. Domicilio de la Publicación: Sur 6 No. 10, Col. Hogares Mexicanos, Ecatepec de Morelos, Estado de México, C.P. 55040, Tel (55) 57-87-35-01. Fax (55) 57-87-94-45. ventas@electronicayservicio. com. Salida digital: FORCOM, S.A. de C.V. Tel. 55-66-67-68. Impresión: Impresos Publicitarios Mo- gue/José Luis Guerra Solís, Vía Morelos 337, Col. Santa Clara, 55080, Ecatepec, Estado de México. Distribución: Distribuidora Intermex, S.A. de C.V. Lucio Blanco 435, Col. San Juan Ixtlahuaca, 02400, México, D.F. y México Digital Comuncación, S.A. de C.V. Suscripción anual $540.00, por 12 números ($45.00 ejemplares atrasados) para toda la República Mexicana, por correo de segunda clase (80.00 Dlls. para el extranjero). Todas las marcas y nombres registrados que se citan en los artículos, son propiedad de sus respec- tivas compañías. Estrictamente prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio, sea mecánico o elec- trónico. El contenido técnico es responsabilidad de los autores. Tiraje de esta edición: 11,000 ejemplares

No. 98, Mayo de 2006

CONTENIDO

Per l tecnológico

Los modernos proyectores de video con tecnología LCD 18

Los modernos proyectores de video con tecnología LCD

18

Leopoldo Parra Reynada

Servicio técnico

 

Nuevos televisores con cinescopio ultra-delgado4

4

 

Leopoldo Parra Reynada

Nuevas fallas de encendido en componentes de audio27

27

 

Armando Mata Domínguez

Más fallas representativas en televisores Wega. Segunda y última parte42

42

 

Javier Hernández Rivera

Terminales y cables para sistemas profesionales de audio50

50

ica

Javier Hernández Rivera

Un caso de servicio en videoproyectores LCD 71

Un caso de servicio en videoproyectores LCD

71

Javier Hernández Rivera

Mantenimiento PC

 
Las herramientas de servicio en windows XP Segunda y última parte 60

Las herramientas de servicio en windows XP Segunda y última parte

60

Leopoldo Parra Reynada

Diagrama

Televisor a color Toshiba, modelo 27A32 (se entrega fuera del cuerpo de la revista)y última parte 60 Leopoldo Parra Reynada Diagrama Búsquela con su distribuidor habitual PRÓXIMO NÚMERO

Búsquela con su distribuidor habitual
Búsquela con
su distribuidor
habitual

PRÓXIMO NÚMERO (99)

Junio 2006
Junio 2006
Nota importante: Puede haber cambios en el plan editorial o en el título de algunos
Nota importante:
Puede haber cambios en el plan editorial o en el título de
algunos artículos si la Redacción lo considera necesario.

Perfil tecnológico

Electrónica en el automóvil. Primera de dos partes

Temas para estudiantes

El proceso digital de señales

Desempeño laboral

Internet como herramienta de trabajo

Servicio técnico

• Análisis de las etapas de las videocámaras de DVD

• El servicio a videocámaras DVD

• Cómo aplicar y aprovecha al máximo

la

soldadura sin plomo

• Cómo reemplazar el bloque óptico del PlayStation 2

• Servicio a lentes de las cámaras digitales

Sección electrodomésticos

Los primeros pasos en el servicio

a

electrodomésticos

Diagrama

TÉCNICO

SERVICIO

NUEVOS TELEVISORES CON CINESCOPIO ULTRA-DELGADO
NUEVOS TELEVISORES
CON CINESCOPIO
ULTRA-DELGADO

Leopoldo Parra Reynada

Quizá a nuestros lectores les parezca extraño que, habiendo tantas nuevas tecnologías de despliegue de imágenes, hagamos una nueva revisión de los televisores basados en el tradicional tubo de rayos catódicos (TRC). Sin embargo, recientes avances en este campo han vuelto a despertar el interés en este tipo de aparatos, los cuales, además de todo, poseen múltiples ventajas con respecto a otras formas de despliegue de imágenes. En este artículo haremos un breve recorrido por la evolución de los cinescopios; veremos qué avances ha habido en su construcción, y finalizaremos con las nuevas opciones que hay en el mercado de equipos y componentes electrónicos. Seguramente se sorprenderá.

Introducción

En estos tiempos en que todos los reflectores apun- tan hacia las nuevas pantallas gigantes con tecnolo- gía LCD o de plasma, parece un tanto incongruente dedicar un artículo a la tradicional tecnología de los tubos de rayos catódicos (¡rayos!), la cual, para mu- chas personas, ya es completamente obsoleta y se en- cuentra en vías de desaparición (figura 1). En realidad, las noticias de la “muerte” del cinesco- pio han sido exageradas. Incluso en nuestros días, se

Figura 1
Figura 1
4
4

ELECTRONICA y servicio No. 98

calcula que más de un 80% de los televisores nuevos que se venden alrededor del mundo, siguen aprove- chando esta tradicional forma de despliegue de imá- genes; y las razones son muchas; entre ellas, que se trata de una tecnología ampliamente dominada por todos los fabricantes electrónicos del mundo, y que, por lo tanto, ha alcanzado un grado de especializa- ción y automatización al que todavía aspiran los nue- vos métodos de expedición de imágenes. Si a esto aña- dimos el importantísimo factor económico, no es raro entonces que los televisores tradicionales siguen es- tando en el gusto del público, a pesar de las múltiples desventajas que los fabricantes de pantallas LCD y de plasma no se cansan de repetir. Y es que cuando vemos la pantalla de un televisor moderno basado en TRC, estamos observando más de 100 años de desarrollo tecnológico. Esto ha lleva- do a los cinescopios a un grado de sofisticación real- mente sorprendente, que de súbito ha sido mejorado por nuevas tecnologías de fabricación. Precisamente de esto hablaremos a continuación.

Y en el principio

Incluso la tecnología más avanzada suele tener orí- genes humildes; y la de los tubos de rayos catódicos, no podía ser la excepción. En un principio, estos apa- ratos fueron construidos como instrumentos de in- vestigación científica, a finales del siglo XIX, y no fue sino hasta la década de los años treinta del siglo XX, cuando empezó a considerarse seriamente la posibi-

Figura 2

cuando empezó a considerarse seriamente la posibi- Figura 2 Figura 3 lidad de aprovechar estos principios

Figura 3

a considerarse seriamente la posibi- Figura 2 Figura 3 lidad de aprovechar estos principios en la

lidad de aprovechar estos principios en la expedición de imágenes electrónicas.

La etapa de experimentación

El primer antecedente conocido de un aparato remo- tamente parecido a un TRC moderno, sería el tubo de Crookes (figura 2). Este dispositivo debe su nombre a su inventor, el científico inglés William Crookes, que, interesado en los recién descubiertos rayos catódicos, los cuales se producen dentro de un tubo al vacío al que se le aplica un alto voltaje entre dos terminales (un cátodo y un ánodo; de ahí el nombre de rayos ca- tódicos), realizó diversos experimentos para demos- trar la naturaleza de tal fenómeno. En un principio se creía que estos “rayos” eran pa- recidos a un rayo luminoso; pero como Crookes tenía sus dudas al respecto, hizo varios experimentos para determinar qué formaba esta emisión catódica. Entre sus experimentos más famosos está el denominado tubo maltés; colocó un cátodo en uno de sus extre- mos, un ánodo en una protuberancia lateral y un ob- jetivo metálico en forma de cruz; todo esto se encon- traba encerrado en una ampolla de vidrio al vacío, la cual tenía una ligera capa interna de fósforo. Al apli- car un alto voltaje entre el cátodo y el ánodo, descu- brió que una emisión parecía salir del cátodo y viajar en línea recta por el interior del tubo; finalmente, cho- caba contra la cruz metálica. Debido a esto, sólo aquellos “rayos” que no cho- caban contra la cruz podían llegar hasta la superficie recubierta de fósforo; y entonces, en el extremo con- trario del cátodo aparecía una luminosidad que refle- jaba fielmente la forma de la cruz metálica (figura 3). Con esto se demostró que la emisión catódica siem- pre viajaba en línea recta, independientemente de la posición del ánodo. Después, Crookes trató de demostrar si los rayos te- nían masa; para ello, diseñó un experimento muy in- genioso, colocando un pequeño molinillo dentro de otra ampolla al vacío (figura 4A); y al aplicar un vol- taje entre el cátodo y el ánodo, descubrió que el mo- linillo comenzaba a moverse (B). Con esto quedó de- mostrado que los supuestos “rayos” son en realidad partículas que tienen cierta masa y energía; sólo falta- ba determinar estos parámetros, para identificar ple- namente la naturaleza de los rayos catódicos.

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Cátodo Ánodo - + A Figura 4
Cátodo
Ánodo
-
+
A
Figura 4
B
B
A
A

Figura 5

Pero de esto último se encargó Jean Baptiste Perrin; en 1895, mediante un curioso aparato llamado tubo de canal (en el cual se conseguía producir un delga- do haz de partículas) y colocando una pantalla fluo- rescente en el camino de los rayos (Figura 5A), aplicó campos eléctricos y magnéticos alrededor de la tra- yectoria del haz; así, pudo determinar que las partícu- las que lo forman eran atraídas por un campo positi- vo, y repelidas por un campo negativo; y que incluso eran afectadas por la presencia de campos magnéti- cos (B). Con esta base, dedujo que se trataba de par- tículas subatómicas de carga negativa, a las que final- mente se les dio el nombre de electrones.

Comienzan las aplicaciones prácticas

Es fácil apreciar entonces, que los primeros tubos de rayos catódicos jugaron un papel muy importante en la tarea de determinar la composición básica de la materia; pero para ello, fue necesario comprobar la emisión de electrones en el vacío e identificar algu- nas de sus características eléctricas (como su masa, carga, etc.). Sin embargo, no faltó quien se percatara del potencial de este instrumento para la producción de imágenes por medio de una pantalla recubierta de fósforo; y el primero que en realidad sacó al tubo de rayos catódicos de los laboratorios de investigación,

A
A

Figura 7

B Figura 6
B
Figura 6

Tubo de rayos catódicos (simplificado)

Placas de desviación horizontal Y V = V V y = V vert. x hor.
Placas de desviación
horizontal
Y
V
= V
V
y
= V
vert.
x
hor.
Zona de emisión y
aceleración
y
X
P
P
ánodo
Z
x
P
cátodo
V
-
+
PANTALLA FOSFORESCENTE
Placas de
Cañón de
desviación
electrones
vertical
6
6

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B
B

para construir un dispositivo de visualización de da- tos, fue Karl Ferdinand Braun (figura 6). En 1897, este científico alemán construyó una larga ampolla de vidrio, con una pantalla fosforescente en un extremo, y un cátodo y un ánodo con un orificio en el otro (para producir un delgado haz de electrones); y en el espacio entre cátodo-ánodo y la pantalla, colocó una placa deflectora electrostática para movimientos verticales y otra para movimientos horizontales (figu- ra 7A). Con este dispositivo, demostró que se podían trazar delgadas líneas en la pantalla del dispositivo; y que variando la magnitud de los campos eléctricos aplicados a las placas deflectoras, podían producirse despliegues de gran complejidad. Este es el antece- dente de los osciloscopios, que hasta la fecha man- tienen el mismo principio de operación (B). Todo esto demostró el potencial del tubo de rayos catódicos para la expedición de formas de onda com- plejas; pero su aplicación como un método de des- pliegue de imágenes en movimiento, tuvo que espe-

Figura 8

pliegue de imágenes en movimiento, tuvo que espe- Figura 8 Figura 9 rar todavía algunos años;

Figura 9

de imágenes en movimiento, tuvo que espe- Figura 8 Figura 9 rar todavía algunos años; fue

rar todavía algunos años; fue preciso esperar a que se hicieran los primeros planteamientos; y pasaron va- rias décadas para que se estableciera de forma defi- nitiva, como veremos a continuación.

Principios de la televisión:

los televisores electromecánicos

Paradójicamente, y a pesar de los grandes avances que se habían logrado en la generación de patrones com- plejos utilizando tubos de rayos catódicos, los prime- ros experimentos relacionados con la obtención, trans- misión y recuperación de imágenes en movimiento no emplearon esta tecnología; se concentraron en el uso de métodos electromecánicos. Durante las últimas décadas del siglo XIX, la trans- misión de imágenes en movimiento a largas distancias fue del interés de diversos científicos. Gracias al cine- matógrafo, inventado por los hermanos Lumiére (fi- gura 8), se demostró que era posible “engañar” al ojo humano; si se le presentaba al espectador una serie de imágenes fijas en rápida sucesión, tenía una sensa- ción de movimiento. Entonces, se buscaron diversos métodos para descomponer una imagen en segmen- tos fáciles de manejar; y para transmitir dicha informa- ción a distancia, reconstruirla en el extremo receptor y obtener así una transmisión instantánea de imáge- nes en movimiento. El primer planteamiento serio al respecto, provino del ingeniero alemán Paul Nipkow (figura 9); en 1884, diseñó y patentó el primer sistema de TV electrome- cánico del mundo. El método de Nipkow utilizaba un disco metálico rotatorio, en el cual se habían perfo- rado minúsculos orificios en un patrón espiral (figura

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7
B
B

Figura 10

A
A

10A). Si se colocaba un juego de lentes frente a una sección de dicho disco, y detrás de éste se encontra- ba una celda fotoeléctrica de selenio, en el momento de girar el disco, la imagen ubicada frente a la lente era “rastreada” línea por línea por medio de las per- foraciones; y las variaciones luminosas eran captadas por la fotocelda, en donde se convertían en una señal eléctrica variable. Esta señal podía transmitirse a dis- tancia por el método preferido (cables, ondas de ra- dio, etc.); y en el receptor, mediante un mecanismo si- milar perfectamente sincronizado y una lámpara cuya luminosidad era controlada por la señal original, po- día obtenerse una representación fiel de lo que se es- taba captando en el extremo emisor (B). La teoría en que se basaba el sistema de televisión electromecánico de Nipkow era correcta; y aunque él nunca pudo construir un prototipo de su aparato, sí lo patentó. De hecho, a Nipkow debemos el concepto de la descomposición de una imagen en delgadas lí- neas para enviarla a distancia. Dicho concepto se si- gue utilizando hasta la fecha. El siguiente paso, la construcción de un televisor electromecánico funcional, fue dado por John Logie Baird (figura 11); a principios de 1926, este inventor escocés presentó, ante una asombrada audiencia, la primera transmisión de imágenes en movimiento. El método utilizado por Baird era prácticamente idénti- co al propuesto por Nipkow; esto es, un disco girato- rio con pequeñas perforaciones que permitían rastrear una imagen línea por línea; y si bien la resolución y la calidad de la imagen obtenida dejaban mucho que de-

Baird durante la experimentación de su sistema de TV

de- Baird durante la experimentación de su sistema de TV Imágenes transmitidas por el dispositivo de

Imágenes

transmitidas

por el

dispositivo

de Baird

A Una de la época
A
Una
de la
época

John Logie

Baird

dispositivo de Baird A Una de la época John Logie Baird publicidad El aparato diseñado por

publicidad

El aparato diseñado por Baird, visto de frente y por detrás

sear, fue el primer paso en lo que después se convirtió en el principal medio de entretenimiento mundial.

Aparecen los televisores totalmente electrónicos

En su momento, muchas personas apoyaron el siste- ma de televisión electromecánico; pero desde finales de los años 20 y principios de los años 30 del siglo pa- sado, se hizo evidente que en el futuro prevalecería el sistema de televisión totalmente electrónico; consis- tía en usar un tubo de rayos catódicos como dispositi- vo de expedición de la imagen, y un tubo similar para captar las imágenes que serían transmitidas a través de cables u ondas radiales. Pero los primeros televi- sores eran demasiado costosos, porque tenían un par de defectos enormes:

1. Como usaban un tubo de imagen muy largo, los aparatos eran demasiado voluminosos; sin em- bargo, su pantalla todavía era muy pequeña (figu- ra 12A). Otra causa de esto, es que los primeros ci- nescopios se construían de manera casi artesanal; cada ampolla, era fabricada por sopladores de vi- drio (B); luego se colocaba el recubrimiento de fós- foro, el cátodo y los demás elementos internos del tubo; y por último, se creaba un vacío en su inte- rior, hasta terminar el TRC. 2. Para acabar de complicar la situación, los tubos construidos de tal manera tenían una vida útil muy corta; el fósforo se quemaba en menos de 50 horas. Evidentemente, esto impedía la masificación de los

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B Figura 11 B A Figura 12 B Figura 13 A televisores; por eso se
B Figura 11 B A Figura 12 B Figura 13 A televisores; por eso se
B
B

Figura 11

B A
B
A

Figura 12

B
B

Figura 13

A
A

televisores; por eso se buscaron nuevas alternati- vas para este proceso.

Quien finalmente solucionó el problema, fue el indus- trial norteamericano Allen B. Du Mont (figura 13A); con el perfeccionamiento de un método automatiza- do para la producción de tubos de imagen, permitió que finalmente los televisores estuvieran al alcance de las masas; y así, se convirtieron en el principal me- dio de entretenimiento de miles de hogares. Para au- mentar las ventas de los tubos, Du Mont creó la pri- mera central de televisión con programación regular; uno de sus principales programas, fue el mítico “Cap-

tain Video”; se trata del primer programa de ciencia- ficción de la televisión mundial (B). Sin embargo, y a pesar del avance que representó la producción masiva de los televisores, los cinesco- pios seguían teniendo los mismos problemas que sus antecesores: eran demasiado voluminosos, y desple- gaban una imagen muy pequeña. Esto obligó a los fa- bricantes a buscar soluciones realmente ingeniosas, como la de colocar el tubo en posición vertical y re- flejar la imagen por medio de un espejo en un ángulo de 45º (figura 14); sólo de esta manera, podía tener- se una “pantalla” más o menos grande. Todo esto su- cedió en el periodo comprendido entre finales de los

su- cedió en el periodo comprendido entre finales de los Figura 14 Figura 15 Figura 16

Figura 14

Figura 15 Figura 16 Electrón A B Electrón
Figura 15
Figura 16
Electrón
A
B
Electrón

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años treinta y los primeros años después de la segun- da guerra mundial.

¿Por qué eran tan profundos los primeros tubos de imagen?

Uno de los principales motivos por los que los prime- ros cinescopios eran tan grandes y voluminosos y te- nían una pantalla de reducidas dimensiones, era la forma en que se obligaba al haz de electrones a ex- plorar toda la superficie de la pantalla. En un princi-

pio, y debido a que era más sencillo de controlar, se utilizó un método electrostático; en este caso, se co- locaban unas placas desviadoras en el cuello del tubo;

y se aplicaba una señal tipo diente de sierra a ambos

juegos de placas, para forzar el rastreo de la pantalla

(figura 15). Pero, como sabemos, no sirve de mucho usar campos eléctricos para desviar el haz de electro- nes. Veamos por qué. Si hace memoria, recordará que la ley de Atracción

y Repulsión de Cargas Eléctricas dice que “una partí-

cula con carga negativa (como los electrones genera- dos dentro de un tubo de rayos catódicos) es atraída por una carga positiva, y repelida por una carga nega-

tiva”; de modo que si colocamos una placa con carga ± tal como se muestra en la figura 16A, el electrón se desviará; y si aumentamos mucho la carga de la pla- ca positiva, lo máximo que puede suceder es que el electrón sea atraído hasta la misma placa (B); enton- ces, sería absorbido y dejaría de ser útil. Lo anterior significa que siempre habrá un límite en la potencia del campo eléctrico que se aplique para desviar un haz electrónico; y cuando se rebasa este límite, el haz deja de ser útil. Ahora bien, para evitar una interferencia entre los campos verticales y hori- zontales, lo normal es que en el cuello del cinescopio primero se coloquen las placas deflectoras verticales y después las placas horizontales; y esto, natural- mente, obliga a que el cuello sea relativamente largo. Debido a esto último y al hecho de que el haz no se desvía demasiado, la campana también tiene que ser muy ancha; y esto, finalmente, se traduce en un tubo de imagen muy profundo y en una pantalla pequeña (figura 17). Tales eran las condiciones en los prime- ros años de la televisión comercial; y son las que sub- sisten hasta la fecha, en aplicaciones muy especiali- zadas; por ejemplo, en osciloscopios o instrumental médico (figura 18).

Figura 17

osciloscopios o instrumental médico (figura 18). Figura 17 Figura 18 Electrón viajando a alta velocidad Campo
osciloscopios o instrumental médico (figura 18). Figura 17 Figura 18 Electrón viajando a alta velocidad Campo

Figura 18

Electrón viajando a alta velocidad

Figura 17 Figura 18 Electrón viajando a alta velocidad Campo magnético muy intenso Figura 19 Desviación
Figura 17 Figura 18 Electrón viajando a alta velocidad Campo magnético muy intenso Figura 19 Desviación

Campo magnético

muy intenso

Figura 19

Desviación en la trayectoria debida al campo magnético

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Comienza la reducción: la desviación magnética

Por suerte, no pasó mucho tiempo para que los fa- bricantes de televisores se percataran que, al igual que un campo eléctrico, un haz de electrones pue- de ser desviado por medio de un campo magnético; y que esto tiene una ventaja adicional: a diferencia de lo que ocurre con un campo eléctrico intenso, el cual puede absorber al haz electrónico, un campo magné- tico puede desviarlo en ángulos muy pronunciados; de hecho, si el campo magnético es lo suficientemen- te fuerte, obligará al electrón a seguir una trayectoria espiral (figura 19). Además, los campos magnéticos no se interfieren con tanta facilidad como los campos eléctricos; así que era posible colocar un par de bobinas desviado- ras, una al lado de la otra, formando lo que se cono- ce como un yugo de deflexión (figura 20). Esto permi- tió reducir considerablemente la extensión del cuello del cinescopio, porque ya no se necesitaba que estu- vieran ahí las placas deflectoras; y como era mayor el grado de desviación, también fue posible reducir la extensión de la campana. Esto dio como resultado un cinescopio menos voluminoso, y una pantalla de ma- yores dimensiones (figura 21).

Figura 20 Figura 21
Figura 20
Figura 21

Sin embargo, y a pesar de los evidentes avances que hubo en la década de 1950, casi todos los televisores de la época podían presentar únicamente una imagen monocromática. El siguiente gran paso en la evolución de los cinescopios, fue la introducción del color.

El TRC cromático

Nuestros lectores ya conocen la historia del desarro- llo del cinescopio a color; por tal motivo, sólo recor- daremos cómo se encontró la forma de transformar un despliegue en blanco y negro, en un despliegue cromático, aprovechando exactamente la misma tec- nología de expedición de imágenes por medio de un tubo de rayos catódicos.

Figura 22

Banda de tensión
Banda de tensión

Puntos de fósforo de colores (en la superficie interna de la pantalla)

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de un cinescopio RCA conv Verde Rojo
de un cinescopio
RCA
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Verde
Rojo

A zul

encional

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Figura 23

La forma del orificio en la máscara de sombras afecta la calidad de la imagen. En (A) los electrones se reflejan en los bordes de orificio en la máscara de sombras. En (B) cambia la forma del orificio en la máscara de sombras (como se muestra) y se eliminan los reflejos indeseables.

Electrones Pantalla reflejados Haz de electrones Máscara de sombra Haz de electrones Máscara de sombra
Electrones
Pantalla
reflejados
Haz de
electrones
Máscara de
sombra
Haz de
electrones
Máscara de
sombra
Máscara de sombra Haz de electrones Máscara de sombra Fotografía con microsco- pio de los orificios

Fotografía con microsco- pio de los orificios cónicos en la máscara de sombras, desde la cara de la placa frontal.

Figura 24

de sombras, desde la cara de la placa frontal. Figura 24 Figura 25 En primer lugar,

Figura 25

desde la cara de la placa frontal. Figura 24 Figura 25 En primer lugar, se colocaron

En primer lugar, se colocaron tres cañones electró- nicos, uno por cada color primario: rojo, verde y azul (figura 22). A continuación, estos haces se aceleraban, enfocaban y desviaban exactamente igual que como sucedía con un televisor en blanco y negro; pero antes de llegar a la pantalla, encontraban un elemento adi- cional: una placa metálica perforada, que sólo dejaba pasar los tres haces cuando su trayectoria los llevaba a chocar contra los puntos de fósforo del color indicado (figura 23). Gracias a esta “máscara de sombras” y a la utilización de tres tipos de fósforo, que producían luz en los tres colores primarios, se consiguió una gama cromática que reflejaba fielmente los colores reales; y es así, como surge la TV en color.

Figura 26

En un cinescopio con pantalla esférica donde se cumpla que D1= D2= D3, basta con enfocar el haz correctamente en el centro de la pantalla y automáticamente quedará enfocado para toda su superficie.

D2 D1 D3
D2
D1
D3

Figura 27

1 disp Disparador de el

Disparador Supe

E structur

p Di sp ara d or d e e l D is p arador Supe E

Len

Cañón

electrónico único

Los primeros televisores de este tipo, tenían una desventaja muy grave; observe usted en la figura 24 un televisor típico de finales de los años cincuenta, y descubrirá que la pantalla es casi circular; se pierde una gran porción de la imagen en los costados. Esto se debe a un problema al que se enfrentaron los dise- ñadores de cinescopios, y que fue solucionado años más tarde; veamos.

Los circuitos compensadores

En primer lugar, los primeros televisores no tenían prácticamente ningún circuito adicional de compensa- ción; así que la pantalla tenía una forma esférica que la caracterizaba (como se muestra en esta publicidad de 1954, figura 25), y que se necesitaba para que exis- tiera la misma distancia entre el punto de deflexión y toda la superficie de la pantalla. Esto facilitaba el di- seño del aparato, ya que era suficiente con aplicar un voltaje fijo a la rejilla de enfoque, para que los haces electrónicos llegaran perfectamente enfocados a toda la pantalla. Sin embargo, esto también traía un pro- blema consigo: para “llenar” el espacio lateral de los costados, se requería de un tubo extremadamente pro- fundo, y con una curvatura demasiado pronunciada. Es por eso que durante muchos años, los usuarios de

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arad

ectro

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ara d e ctr o rbri x V ista en corte del cinescopio T rinitron erticalmente

V ista en

corte del

cinescopio

T rinitron

erticalmente lineal Trinitron

del T rinitron

T rinitron erticalmente lineal Trinitro n del T rinitron te grande única Re jil la de

te grande única

Re jil la de apertura Pantal la ci líndrica Fósf or o en bandas verticales
Re
jil
la de
apertura
Pantal
la ci
líndrica
Fósf
or
o en bandas verticales

D escrip

ción de sus principales características

Haces de Tiras de electrones fósforo Re jil la de apertura Cinescopio de máscara Cinescopio
Haces de
Tiras de
electrones
fósforo
Re
jil
la de
apertura
Cinescopio de máscara
Cinescopio Trinitron
de sombras
Cinescopio de máscara Cinescopio Trinitron de sombras La pantal la de u n cinescopio Trinitron se

La pantal la de u n cinescopio Trinitron se

puede considerar como parte de u

mientras que la del cinescopio de máscara de

sombras es como u n fragmento de u na esfera.

n cil indro,

Cinescopio tradicional de máscaras de sombras

n cil indro, Cinescopio tradicional de máscaras de sombras televisores tuvieron que “soportar” una pantalla casi
n cil indro, Cinescopio tradicional de máscaras de sombras televisores tuvieron que “soportar” una pantalla casi
n cil indro, Cinescopio tradicional de máscaras de sombras televisores tuvieron que “soportar” una pantalla casi

televisores tuvieron que “soportar” una pantalla casi circular y con una curvatura esférica muy especial.

El siguiente paso, fue precisamente el de llenar lo

más posible el rectángulo de 3 x 4 típico de una pan- talla de televisor tradicional; para ello, se usaron los primeros circuitos compensadores, aplicando una pe-

queña señal de control al voltaje de la rejilla de enfo- que; y así, a pesar de que el trayecto de los haces elec- trónicos no tenía siempre la misma longitud, se logró que llegaran perfectamente enfocados a los puntos de fósforo de la pantalla (figura 26). Normalmente, esta compensación se hacía directamente en el fly-back; así que pasó inadvertida para muchos técnicos en elec- trónica; pero evidentemente, existía.

A pesar de esto, los televisores seguían teniendo

las esquinas de su pantalla excesivamente redondea- das; de modo que se buscó la forma de corregir este defecto; y una de las primeras tecnologías que lo con- siguió, y que de paso revolucionó la forma en que se construyen los cinescopios modernos, fue el tubo Tri- nitron de Sony; en vez de la tradicional máscara de sombras, utilizaba una “rejilla de apertura” (figura 27); en vez de puntos de fósforo en la pantalla, empleaba delgadas líneas verticales; y como eliminaba la curva- tura característica de las pantallas en sentido vertical, permitió producir el primer cinescopio con pantalla

plana del mundo (aunque conservaba cierta curvatu- ra horizontal, significó un gran avance). Sin embargo, esto trajo consigo un problema adi- cional: cuando se elimina la curvatura de la panta- lla del televisor, aparece un efecto indeseable debido a que los haces recorren un camino de distinta lon- gitud. En la figura 28 se explica de forma gráfica este problema; si nos fijamos bien en los costados latera- les de la imagen, descubriremos que los haces reco- rren una distancia mayor cuando se dirigen hacia las esquinas del aparato, que cuando están explorando la parte media del costado; esto significa que los electro-

Figura 28

Si aumenta considerablemente el radio de la esfera implícita en la pantalla, se tendrá una
Si aumenta considerablemente el radio de la
esfera implícita en la pantalla, se tendrá una
superficie prácticamente plana, a costa de un
tubo extraordinariamente profundo.
Pantalla
casi plana
r

ELECTRONICA y servicio No. 98

13
13

Figura 29

90 Líneas rectas 4 3 5
90
Líneas rectas
4
3
5

G eometría de cuadro

M enos de 90 Líneas curvas
M enos
de 90
Líneas curvas

G eometría de cuadro defectuosa

(efecto cojín)

Figura 30

Oscilación

H normal

Parábola

correctora

Resultado

30 Oscilación H normal Parábola correctora Resultado nes tienen más distancia para desviarse por los cam-

nes tienen más distancia para desviarse por los cam- pos magnéticos; y entre más distancia recorran, ma- yor será su grado de desviación; por lo tanto, un haz que alcanza perfectamente la esquina de la pantalla no es desviado lo suficiente, debido a que en la parte media no recorre la misma distancia; y entonces, no alcanzará correctamente el borde de la pantalla. Esto

Figura 31

n
n

Máscara de sombras con orificios alargados

e cañón

ctrónico

s

y

se traduce, para efectos prácticos, en una distorsión en forma de cojín; es decir, la imagen se deforma en un patrón curvo, que es especialmente acentuado en los bordes (figura 29). Afortunadamente, se tenía la solución para este defecto: tan sólo había que modificar de forma diná- mica la amplitud de los pulsos aplicados a la bobina de deflexión horizontal, de manera que los pulsos se volvieran ligeramente más amplios en la parte central de la imagen (figura 30); y había que reducirlos, con- forme se acercaran a la parte superior o inferior de la pantalla; de este modo, se garantizaba que el gra- do de desviación siempre fuera el adecuado para “lle- nar” la pantalla. Pronto, los fabricantes de cinescopios copiaron al-

gunas de las ideas de los televisores Trinitron; pero tuvieron que hacer las suficientes adaptaciones, para

evitar un conflicto de patentes. Surgen así los tubos

de imagen casi planos, cuyos cañones electrónicos se encuentran en línea; y que modifican su máscara de sombras, al utilizar delgadas ranuras en vez de orifi-

A B C Trinitron Tri-lineal Cañones Cañones Cañones electrónicos electrónicos Máscara de sombras con perf
A
B
C
Trinitron
Tri-lineal
Cañones
Cañones
Cañones
electrónicos
electrónicos
Máscara de
sombras con
perf
oraciones
Re
jil
la de
circulares
apertura
Pantalla
Pantalla

electrónicos

A
A

Cañones electreonico en delta, usados con meascaras de apertura circular y tríadas de puntos de fósforo de color.

B
B

Canón de línea Sony Trinitron, usado en rejilla de apertura y tríadas de líneas verticales de fósforo.

C
C

Cañónes en línea RCA, usados con máscaras de apertura ranuradas y tríadas de líneas verticales de fósforo

M áscara de

sombras con

perf oraciones

ranuradas

Pantalla

14
14

ELECTRONICA y servicio No. 98

FiguraFigura 3232 CX3208 LX3201 R3212 RX3263 23V CX3260 R3223 35V CX3264 CX3261 R3247 R3201 RX3264
FiguraFigura 3232
CX3208
LX3201
R3212
RX3263
23V
CX3260
R3223
35V
CX3264
CX3261
R3247
R3201
RX3264
LX3262
Yugo H
R3249
QX3201
R3248
RX3202
Q3203
C3248
H - out
V - out
IC2100
Yugo
V
Fragmento del diagrama esquemático
del televisor Zenith SY2768
B+ B+ C514 Fragmento del diagrama esquemático del televisor Sony KV-27XBR37 D509 C507 Q503 Yugo
B+
B+
C514
Fragmento del diagrama esquemático del
televisor Sony KV-27XBR37
D509
C507
Q503
Yugo H
Parte de IC Jungla
C561
Sync H
H - out
Sync V
C545
C556
IC 504
V. Parabola
30
Q505
generator

cios y al colocar delgadas líneas de fósforo en la su- perficie de la pantalla (figura 31). A esta tecnología se le llamó “tri-lineal”, y sigue siendo la más empleada en televisores modernos con cinescopio tradicional. Es- tos aparatos tuvieron el mismo problema que los sis- temas Trinitron; y lo resolvieron, empleando circuitos de compensación semejantes. El último paso en la evolución de los cinescopios, fue la obtención de una pantalla perfectamente plana y rectangular; en este caso, la imagen llena por com- pleto el recuadro de 3 x 4 característico de cualquier televisor. Esto obligó a los fabricantes a colocar más circuitos de compensación, porque ahora ya no bas- taba con modificar los pulsos de deflexión horizontal; también había que modificar los pulsos de deflexión vertical y el voltaje de enfoque y aceleración (figura

32). A este conjunto de circuitos, se le denominó “en- foque dinámico”; y se ha convertido en parte funda- mental de todo televisor moderno, aun cuando ten- ga cinescopio de tipo tradicional, con una curvatura apreciable en su pantalla.

Figura 33
Figura 33

ELECTRONICA y servicio No. 98

15
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Figura 34

Figura 34 Declive y resurgimiento de la tecnología TRC. A pesar de los enormes avances obtenidos
Figura 34 Declive y resurgimiento de la tecnología TRC. A pesar de los enormes avances obtenidos

Declive y resurgimiento de la tecnología TRC.

A pesar de los enormes avances obtenidos en la tec- nología de los tubos de imagen, la aparición de mé- todos alternativos de despliegue de imágenes, tales como el de cristal líquido y el de plasma, parecía au- gurar un futuro incierto a los televisores basados en ci- nescopio; y es que ambas tecnologías, presentan múl- tiples ventajas sobre los aparatos tradicionales; entre ellas, las siguientes:

1.

Un menor consumo de energía.

2.

Se evita la necesidad de hacer ajustes de pure- za y convergencia, que son procesos engorrosos

y

difíciles pero indispensables en los aparatos con

cinescopio.

3.

A

diferencia de lo que ocurre en los televisores tra-

dicionales, no se requiere de circuitos de muy alto voltaje

4.

Y

lo más interesante para el usuario: las pantallas

LCD y de plasma son mucho más delgadas que los televisores tradicionales, cuya profundidad es casi igual a la amplitud de su pantalla; sólo así, pueden alojar al estorboso tubo de imagen.

Por todo esto, los analistas predijeron que el públi- co en masa daría el “salto tecnológico” hacia las pan- tallas LCD y de plasma; y que el tubo de imagen rápi- damente caería en la obsolescencia y el olvido.

A pesar de todo esto y de los escenarios catastro- fistas que se describían, los televisores tradicionales siguen dominando ampliamente el mercado electró- nico, sobre todo por el factor económico; y es que un usuario promedio, puede comprar cuatro o cinco te- levisores “normales” por el precio de un aparato de pantalla plana. Aun así, y debido sobre todo a lo es- torboso de los aparatos tradicionales, muchas perso- nas pensaban que la desaparición del cinescopio tan sólo era cuestión de tiempo, y que esto sucedería, en cuanto comenzaran a bajar de precio las pantallas LCD y de plasma.

Figura 35

en cuanto comenzaran a bajar de precio las pantallas LCD y de plasma. Figura 35 16
16
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ELECTRONICA y servicio No. 98

Pero los nuevos desarrollos en la tecnología de construcción de los cinescopios, parecen estar “revi- viendo” a este tipo de aparatos: las compañías LG, de Corea, y Philips, de Holanda, en un proyecto de inves- tigación conjunta, han desarrollado un nuevo tipo de tubo de imagen, al que bautizaron con el nombre de Cyber-tube o Súper-Slim (súper-delgado, figura 33). Y aunque no se han revelado muchos detalles de este nuevo tipo de cinescopio, a partir de las imágenes dis- ponibles y de los comunicados de prensa podemos de- ducir lo siguiente (figura 34):

1. Se ha reducido considerablemente el tamaño de las rejillas de enfoque y aceleración. Esto permite redu- cir en gran medida la longitud del cuello del TRC.

2. Se han reducido los cañones electrónicos. Gracias a esto, se ha reducido todavía más la profundidad total del cinescopio.

3. Se están utilizando nuevos y revolucionarios yugos de deflexión, los cuales, en combinación con múl- tiples circuitos compensadores, permiten desviar el haz incluso en un tubo con una campana de di- mensiones muy reducidas; esto ayuda a reducir aún más la profundidad del tubo en su conjunto (en la figura 35 se compara la profundidad de un televi- sor tradicional basado en TRC, con la de un equipo de nueva tecnología).

4. Debido al inminente arribo de la televisión de alta definición, todos los tubos con tecnología Súper-

Figura 36

todos los tubos con tecnología Súper- Figura 36 Slim serán fabricados en el nuevo formato 16:9;

Slim serán fabricados en el nuevo formato 16:9; esto es, formato de pantalla ancha; de esta manera, el espectador disfrutará de sus películas favoritas con un aspecto mucho más parecido al del cine. 5. La resolución de las pantallas permitirá expe- dir sin problemas una señal HDTV de 1080 líneas horizontales.

¿Cuál es la ventaja de mejorar la tecnología del tradicional TRC?

En varias partes del mundo, ya existen plantas en don- de se fabrican tubos de imagen, pero utilizan procesos completamente automatizados, que reducen en gran medida el precio de estos tubos para el ensamblador final. Entonces, es relativamente sencillo adaptar las líneas de fabricación, para que en vez de tubos “nor- males” comiencen a producirse cinescopios delgados; esto se traduce en aparatos receptores con casi todas las ventajas de las tecnologías LCD y de plasma, pero sin su alto precio final. Sólo por dar un ejemplo, en el momento de escri- bir el presente artículo, ya se estaban comercializan- do televisores dotados del nuevo “Cyber-tube”, con un tamaño de hasta 32 pulgadas diagonales; y su precio final, equivale aproximadamente a una tercera parte de lo que cuesta una pantalla plana de tamaño simi- lar (figura 36).

Conclusiones

Como puede ver, la tecnología de los tubos de imagen sigue avanzando; a más de 100 años de que se cons- truyera el primer tubo de rayos catódicos, está más viva que nunca. Entonces, y a pesar de todo lo que se diga en contra, es mejor que “no meta en el baúl de los recuerdos” sus conocimientos sobre la reparación de televisores tradicionales. Piense que gracias a nuevas tecnologías como la del tubo Súper-Slim, es muy pro- bable que los televisores basados en TRC sigan “lle- nándonos el ojo” por mucho tiempo más.

los televisores basados en TRC sigan “lle- nándonos el ojo” por mucho tiempo más. ELECTRONICA y

ELECTRONICA y servicio No. 98

17
17

TECNOLÓGICO

PERFIL

LOS MODERNOS PROYECTORES DE VIDEO CON TECNOLOGÍA LCD
LOS MODERNOS
PROYECTORES
DE VIDEO CON
TECNOLOGÍA LCD

Leopoldo Parra Reynada

En los últimos años, gracias a la evolución de la tecnología LCD y a la aparición de nuevas opciones como el DLP, el mercado de los proyectores de video ha experimentado un gran avance, propiciando una gran reducción en el precio de estos equipos y un uso cada vez más intensivo en colegios, empresas, despachos y hasta en los hogares. Pero como todo equipo electrónico, los proyectores son susceptibles a fallas. Aquí daremos un vistazo a la tecnología detrás de los proyectores de video, con el fin de sentar las bases mínimas para que usted incursione en el servicio a estos aparatos que ya comienzan a recibirse en los talleres, ampliando así la cantidad de equipos que usted puede atender como especialista multi- servicios.

que usted puede atender como especialista multi- servicios. Introducción Durante muchos años, hablar de un proyector
que usted puede atender como especialista multi- servicios. Introducción Durante muchos años, hablar de un proyector

Introducción

Durante muchos años, hablar de un proyector de vi- deo significaba hablar de un aparato grande y engo- rroso, formado por tres cañones tipo TRC de alta lu- minosidad, de un sistema óptico para mezclar la señal de estos tres tubos y de una serie enorme de contro- les para obtener un despliegue adecuado (figura 1).

Figura 1
Figura 1
18
18

ELECTRONICA y servicio No. 98

Estos equipos, evidentemente, no eran portátiles, ya que eran muy pesados y voluminosos; además, para obtener una imagen bien definida, se requería de un proceso de ajuste de cierta complejidad. Sin embargo, resultaban de muy útiles en activida- des donde las presentaciones a un cierto público son vitales, como en la promoción de productos, la pre- sentación de proyectos, el entrenamiento y la capa- citación, etc. (figura 2); de ahí que se desarrollara un importante mercado para este tipo de voluminosos equipos. Mas el problema era, precisamente, su fal- ta de portabilidad. En efecto, para toda persona que debe realizar pre- sentaciones, contar con un equipo que le permita pro- yectar la imagen de una cinta, un DVD, una cámara o una computadora, es indispensable, pero tener que lle- var de acá para allá un aparato como el que se mostró en la figura 1, es muy difícil o prácticamente imposible. Así que los fabricantes no tardaron en detectar el gran mercado que se les abría para este tipo de productos, pero que sólo se haría realidad con aparatos portáti- les. Y ello se consiguió, al fin, con la aparición de los primeros proyectores que, en vez de usar tecnología TRC, usaron pequeñas pantallas LCD como fuente de imagen, permitiendo fabricar dispositivos mucho más pequeños, más fáciles de transportar y ajustar, etc. (fi- gura 3). Por supuesto, su éxito fue inmediato, y pronto se desarrolló la industria de los proyectores de video (o “cañones”, como también se les conoce); y de igual manera, pronto comenzaron a bajar sus precios, con la consiguiente demanda de servicios técnicos, que es donde entramos nosotros, los especialistas electróni- cos multi-servicios. Sin embargo, muchos no se animan a “meterle mano” a los videoproyectores, quizás por el temor a dañar alguna pieza delicada. Pero precisamente para

temor a dañar alguna pieza delicada. Pero precisamente para Figura 2 Figura 3 quitarles el miedo

Figura 2

alguna pieza delicada. Pero precisamente para Figura 2 Figura 3 quitarles el miedo a los colegas
alguna pieza delicada. Pero precisamente para Figura 2 Figura 3 quitarles el miedo a los colegas

Figura 3

pieza delicada. Pero precisamente para Figura 2 Figura 3 quitarles el miedo a los colegas que

quitarles el miedo a los colegas que se encuentren en esa situación, en este artículo hablaremos de la estruc- tura interna de un proyector de video moderno, para que vea que en realidad, sus circuitos y componentes no son nada del otro mundo. Esto será complemen- tado con un artículo dedicado a describir un caso de servicio común en estos equipos. Como podrá ver, te- nemos una proyección interesante a la vista.

Un proyector LCD por dentro

En realidad, si analizamos la estructura interna de un proyector de video moderno, veremos que resulta asombrosamente simple. De hecho, podríamos decir que muchos de estos proyectores tienen un extraordi- nario parecido a un proyector de diapositivas conven- cional (figura 4), con una salvedad: en lugar de pro- yectar imágenes fijas impresas en gelatina, se emplea una pequeña pantalla LCD como fuente de la imagen;

y como en dicha pantalla se pueden aplicar imágenes

en movimiento, se puede obtener una proyección di- námica, que puede ir desde un simple programa de TV hasta presentaciones de gráficos por computado- ra, acercamientos a objetos pequeños por medio de una cámara (o inclusive de un microscopio con salida

a video); así, se puede proyectar una película, disfrutar de un juego o cualquier despliegue que se traduzca en señal de video, sin importar la fuente de origen. Sin embargo, no hay que dejarse engañar por la apa- rente simplicidad de un proyector de video. Si bien su

(Cortesía de Kodak)
(Cortesía de Kodak)

Figura 4

rente simplicidad de un proyector de video. Si bien su (Cortesía de Kodak) Figura 4 ELECTRONICA

ELECTRONICA y servicio No. 98

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19

(Cortesía de Canon)

Figura 5

(Cortesía de Canon) Figura 5 Figura 6 estructura general es bastante simple, la complejidad El panel
(Cortesía de Canon) Figura 5 Figura 6 estructura general es bastante simple, la complejidad El panel
(Cortesía de Canon) Figura 5 Figura 6 estructura general es bastante simple, la complejidad El panel

Figura 6

(Cortesía de Canon) Figura 5 Figura 6 estructura general es bastante simple, la complejidad El panel
(Cortesía de Canon) Figura 5 Figura 6 estructura general es bastante simple, la complejidad El panel

estructura general es bastante simple, la complejidad

El panel de conexión

Y

algunas otras para aplicaciones muy especializadas.

la podemos encontrar en toda la circuitería necesaria

Y

es que los proyectores de video ya han rebasado el

para el manejo de las distintas señales que son sus- ceptibles de introducirse en este aparato.

ámbito de las presentaciones y de los seminarios, y están encontrando múltiples usos en ambientes pro- fesionales; por ejemplo, desde hace algunos años, la imagen que se proyecta en la sala donde se entregan

En efecto, un proyector de video moderno suele te- ner una gran cantidad de entradas diversas, para que pueda manejar imágenes provenientes de fuentes muy variadas. Por ejemplo, un proyector básico debe tener lo siguiente (figura 5):

los premios de la Academia (los famosos Oscares, fi- gura 7), se obtiene precisamente de un proyector elec- trónico, de tal manera que todos los segmentos de cinta que se manejarán, se mantienen almacenados en el disco duro de una computadora, para que con la simple presión de una tecla se expida el videoclip

Entrada de video compuesto (casi siempre dos en- tradas independientes).

correspondiente. Y no sólo eso. Actualmente existe una tendencia muy fuerte para reemplazar las tradicionales películas

Entrada de S-Video.

que se exhiben en las salas de cine, por un formato di-

Entrada para señal de computadora (VGA).

gital, de modo que en vez de distribuir varios rollos de

Pero los proyectores avanzados, también cuentan con las siguientes conexiones (figura 6):

película normal, la información pueda ser enviada por medio de un disco óptico, un disco duro removible o incluso a través de una conexión de alta velocidad; y

Entrada de componentes (Y-Pb-Pr), para conectar un DVD en alta resolución.

ya en la sala cinematográfica, solía sería necesario ali- mentar esta señal a un proyector electrónico de muy alta resolución (figura 8), desplegando así la imagen

Entrada DVI para computadora, para el intercambio directo de video en formato digital.

en la pantalla a la que estamos acostumbrados.

Entrada USB, para enviar información desde una computadora.

Entrada IEEE-1394 (Firewire), para conectar, por ejemplo, una cámara de video digital.

Entradas coaxiales, para introducir directamente se- ñal RGB.

Entrada para conectar una Macintosh, o el Euro-co- nector.

Algunas variantes que podemos encontrar

Si bien la estructura básica de un proyector sencillo es tan simple como se mostró anteriormente, algunos fabricantes, preocupados por obtener la mayor cali- dad de imagen posible, han diseñado algunos apara- tos que presentan ciertas variantes que bien vale la pena analizar. Una de las más comunes, es la utiliza- ción de tres pequeñas pantallas LCD en lugar de solo

20
20

ELECTRONICA y servicio No. 98

Figura 7 Ceremonia de premiación de los Oscares
Figura 7
Ceremonia de premiación de los Oscares

una, y la razón de esto, es que se dedica una pantalla para cada color primario (rojo, verde y azul). Vea en la figura 9A el aspecto del interior de un proyector de este tipo; en B, se ha retirado exclusivamente el en- samble óptico, para que aprecie de forma más directa cómo están ubicados las tres pantallas LCD; y, final- mente, en la figura 10 tenemos un diagrama mostran- do todo el trayecto de luz, desde la lámpara principal hasta la lente de proyección. Note que el elemento más complejo de todo el con- junto, es el prisma dicroico que se usa para hacer la combinación final de las imágenes de los tres LCD; como podrá suponer, este bloque requiere un ajuste muy complejo para garantizar la perfecta alineación de las tres pantallas (vea en la figura 11 un diagrama don- de se indican todos los ajustes mecánicos que se pue- den hacer en este pequeño bloque). Por ello, en caso de que alguna de las pantallas LCD llegue a fallar, el fabricante no recomienda que se trate de reemplazar únicamente la pantalla con problemas (de hecho, ni siquiera nos la vende como refacción), sino que debe cambiarse todo el bloque óptico en su conjunto.

Figura 8 Christie)de(Cortesía
Figura 8
Christie)de(Cortesía

Una segunda variante que podemos encontrar, son los proyectores que utilizan la nueva tecnología LCD reflectiva, conocida como D-ILA (Digital Image Light Amplifier o “Amplificador de luz para imagen digital”, figura 12), desarrollada por JVC. El secreto detrás de la tecnología D-ILA, es que una pantalla LCD normal, para excitar a cada una de las celdillas de cristal lí- quido, requiere de un pequeño transistor (tecnología TFT o Transistor de película delgada), pero este tran- sistor necesita ubicarse en algún punto de la superfi- cie de la pantalla, lo que reduce el tamaño de la cel- da LCD (figura 13A). En cambio, en la tecnología D-ILA también se tie- ne un transistor para cada celdilla de cristal líquido, pero como se trata de una tecnología reflectiva y no refractiva (esto es, que refleja la luz en lugar de dejar- la pasar), entonces es posible colocar el transistor por debajo de la celdilla, y así, se aprovecha toda el área de la pantalla para la generación de imagen (B). Gra- cias a esto, se consigue una imagen más brillante, in- cluso empleando una lámpara de la misma potencia que un proyector LCD normal equivalente. Por el mo-

A
A

Figura 9

B
B
de la misma potencia que un proyector LCD normal equivalente. Por el mo- A Figura 9

ELECTRONICA y servicio No. 98

21
21

Reflector Azul

Reflector Azul/Verde

Espejo con recubrimiento de aluminio

Figura 10

Azul/Verde Espejo con recubrimiento de aluminio Figura 10 Lente de proyección Prisma dicroico cruzado Esquema del

Lente de proyección

Prisma dicroico

cruzado

Esquema del sistema óptico

Película

polarizada

Placa polarizadora de incidencia (Azul)

Recubrimiento dicroico

(transmisión Azul)

M6

Placa polarizadora de incidencia (Rojo)

Recubrimiento Dicroico

(transmisión Rojo)

M5

LCD Azul

LCD Rojo

AZUL Lente condensadora Reflector Verde Lente relevadora 3 LCD Verde Filtro Rojo roja Película polarizada
AZUL
Lente
condensadora
Reflector Verde
Lente relevadora 3
LCD Verde
Filtro Rojo
roja
Película polarizada
Placa polarizadora de
incidencia (Verde)
ROJO
Marca
Lente condensadora Verde
Cara recubierta
VERDE
Marca
de Argón
M2
Azul
* M3
Lente relevadora 1

Lente

Recubrimiento dicroico

Cara con

Espejo recubierto de aluminio (Rojo)

Recubrimiento

dicroico

(reflexión Azul)

Cara con aluminio depositado

relevadora 2

M4

Espejo con

recubrimiento

de aluminio

(Azul)

Lente de foco libre (luz de salida)

aluminio

depositado

aluminio depositado
aluminio depositado
aluminio depositado
aluminio depositado
aluminio depositado

Lámpara de metal-halón (Fuente de luz)

Cara con

aluminio

depositado

M1

22
22

ELECTRONICA y servicio No. 98

Lente de foco libre (luz incidente)

Filtro UV

de luz) Cara con aluminio depositado M1 22 ELECTRONICA y servicio No. 98 Lente de foco

Figura 11

Figura 11 VISTA SUPERIOR Tornillo de fijación “a” Muesca y orificio “a” (Use un desarmador

VISTA SUPERIOR

Tornillo de

fijación “a”

Muesca y

orificio “a”

(Use un

desarmador

excéntrico)

Frente

Mecanismo de ajuste de enfoque y convergencia

LCD-Rojo

LCD-Azul

LCD-Verde

Muesca y orificio “b”

(Use un desarmador excéntrico)

Z

X

Y

Tornillo de fijación “b”

(Dirección Y)

Z Muescas y orificios “c”

X (Use un desarmador excéntrico)

Y

Tornillos de fijación “c”

Muescas y orificios “c”

(Use un desarmador plano)

VISTA LATERAL

Tornillos de montaje del panel LCD-Verde

Y

X

Z

LCD Verde

Placa de ajuste Verde

VISTA LATERAL

Leva excéntrica (Ajuste de dirección X)

Leva excéntrica (Ajuste de dirección Y)

de dirección X) Leva excéntrica (Ajuste de dirección Y) Placa de ajuste Rojo-Azul LCD Rojo-Azul Y

Placa de ajuste Rojo-Azul

LCD

Rojo-Azul

Y

X

Z

Leva excéntrica (Ajuste de dirección Z)

Rojo-Azul Y X Z Leva excéntrica (Ajuste de dirección Z) Tornillo de fijación “d” (Ajuste de

Tornillo de fijación “d” (Ajuste de convergencia)

Tornillos de

montaje del LCD Rojo-Azul

de fijación “d” (Ajuste de convergencia) Tornillos de montaje del LCD Rojo-Azul ELECTRONICA y servicio No.

ELECTRONICA y servicio No. 98

23
23
Figura 12 (Cortesía de JVC)
Figura 12
(Cortesía de JVC)

mento, tan sólo JVC y otras pocas empresas manejan esta tecnología, y podemos encontrarla sobre todo en equipos profesionales. Finalmente, es posible que se encuentre en su ta- ller algunos de los nuevos proyectores que utilizan un “Procesador de luz digital” o DLP (figura 14). Estricta- mente hablando, estos proyectores ya no funcionan con tecnología LCD, sino que utilizan los nuevos “mi- cro-espejos” desarrollados por Texas Instruments (fi- gura 15). En este artículo, tan sólo estamos tratando la tecnología de los proyectores LCD, así que no nos ex-

Figura 13

de los proyectores LCD, así que no nos ex- Figura 13 Tecnología TFT A Celdillas LCD
Tecnología TFT A Celdillas LCD
Tecnología TFT
A
Celdillas LCD

Transistores excitadores

Tecnología D-ILA

B
B

Figura 14

LCD Transistores excitadores Tecnología D-ILA B Figura 14 tenderemos en explicaciones sobre los nuevos equipos DLP

tenderemos en explicaciones sobre los nuevos equipos DLP (que también se utilizan en los retroproyectores de TV destinados a usos hogareños); pero téngalos en cuenta, porque cada vez son más fáciles de encontrar (dedicaremos un artículo exclusivamente para tratar esta tecnología en un número posterior).

Diagrama a bloques de un proyector típico

Vamos a estudiar el diagrama a bloques de un proyec- tor LCD típico, aunque se trata de un modelo un poco avanzado, de los que ya utilizan tres pantallas LCD para generar su imagen. Se trata del proyector Hita- chi modelo 325W, cuya portada del manual de servi- cio presentamos en la figura 16; también puede ver su diagrama a bloques en la figura 17. Comencemos en el extremo izquierdo, donde pue- de localizar las entradas de señal. Note que tenemos:

entrada RGB, entrada de video compuesto normal y

entrada de S-Video, además de algunas entradas para señal de audio. En la parte inferior, podemos encon- trar un par de entradas para control y USB, pero en este caso, la señal USB no se usa para introducir se- ñal de video, sino para que el usuario pueda conec- tar un ratón auxiliar.

Figura 15

ents)InstrumTexasdeíaCortes(
ents)InstrumTexasdeíaCortes(
24
24

ELECTRONICA y servicio No. 98

el usuario pueda conec- tar un ratón auxiliar. Figura 15 ents)InstrumTexasdeíaCortes( 24 ELECTRONICA y servicio No.

Figura 16

YK No. 0507E CP-X325W SERVICE MANUAL Caution Be sure to read this manual before servicing.
YK
No. 0507E
CP-X325W
SERVICE MANUAL
Caution
Be sure to read this manual before servicing. To assure safety from fire, electric shock, injury, harmful radiation
and materials, various measures are provided in this Hitachi liquid crystal projector. Be sure to read cautionary
items described in the manual to maintain safety before servicing.
Service Warning
1. When replace the lamp, to avoid burns to your fingers. The lamp becomes too hot.
2. Never touch the lamp bulb with a finger or anything else. Never drop it or give it a shock. They may cause
bursting of the bulb.
3. This projector is provided with a high voltage circuit for the lamp. Do not touch the electric parts of power unit
(main), when turn on the projector.
4. Do not touch the exhaust fan, during operation.
5. The LCD module ass'y is likely to be damaged. If replacing to the LCD module ass'y, do not hold the FPC of
the LCD module ass'y.
Contents
1. Features
2
8. Connector connection diagram
23
2. Specifications
2
9. Wiring diagram
24
3. Names of each part
3
10.Basic circuit diagram
27
4. Adjustment
5
11.Disassembly diagram
55
5. Troubleshooting
11
12.Replacement parts list
57
6. Service points
17
13.Option parts list
58
7. Block diagram
22
SPECIFICATIONS AND PARTS ARE SUBJECT TO CHANGE FOR IMPROVEMENT.
Liquid Crystal Projector
October 2000
Digital Media Systems Division

Veamos algunos trayectos de señal: las entradas de audio, llegan hasta un bloque de control de volu- men, y de ahí se dirigen hacia el amplificador princi- pal de audio, de donde salen sendas señales hacia un par de altavoces; así, el usuario podrá escuchar, por ejemplo, el audio de una película (aunque en realidad, la potencia de las bocinas internas de un proyector es muy reducida, así que sería mucho más conveniente enviar la señal de sonido hacia un amplificador de po- tencia externo). Ahora sigamos las señales de video. Puede ver que la entrada RGB se envía hacia un selector de señal, y de ahí hacia un circuito de conversión A/D, donde la señal se convierte a formato digital, para su posterior manejo por parte del procesador principal de imagen del proyector. Note que las entradas de video y S-Vi- deo llegan hacia un decodificador de video, donde tam- bién se convierten en señal digital y entran al proce- sador de imagen. Prácticamente todo el manejo de las señales den- tro del proyector, se lleva a cabo dentro de este cir- cuito integrado de alta complejidad. Note que posee

un bloque de RAM adosado, así como una EEPROM y una memoria flash. La EEPROM es donde viene gra- bado el programa principal del DSP; mientras que en la memoria flash se graba el firmware del equipo, mis- mo que puede actualizarse de forma periódica si el fabricante lo considera necesario. La señal final sale del DSP y se dirige hacia un bloque de “Uniformidad de color”, donde se dan los últimos ajustes a las tres imágenes generadas, mismas que se envían a sen- dos bloques de muestreo, y finalmente hacia los tres paneles LCD que forman el bloque óptico. Aquí, las pantallas LCD reciben la luz de la lámpara, la modu- lan para formar la imagen y la envían hacia la lente de proyección, para obtener finalmente una imagen de gran tamaño. En la parte inferior del diagrama, encontramos la

entrada de AC, la fuente de poder general, la fuente

para la lámpara de proyección y, finalmente, la lám- para en sí. Esta lámpara envía su luz hacia el bloque óptico (descrito más arriba) y finalmente hacia la len- te de proyección. Todo esto está supervisado por un control de siste- ma, que es el que recibe las órdenes del usuario (in- cluyendo las que provengan del control remoto) y se encarga de su adecuado cumplimiento. Con esto hemos terminado el recorrido por los prin- cipales bloques de un proyector de video con tecno- logía LCD típico; como ha podido ver, en realidad se trata de un equipo relativamente simple, con trayec- tos de señal cortos y directos.

Conclusiones

Como puede ver, la estructura interna de un proyec- tor de video de tecnología LCD es relativamente sen- cilla, por lo que su reparación no debería representar demasiados problemas para un especialista en elec- trónica experimentado. En artículos posteriores, ha- blaremos de un caso de servicio. Así que la próxima vez que le lleven un proyector de video a su taller, anímese a darle un vistazo antes de rechazarlo; después de todo, son equipos costosos, en los cuales sí se puede cobrar bien por su repara- ción, y en ocasiones su compostura es más sencilla de lo que imagina. Después de todo, no conviene re- chazar trabajo en estos días.

de lo que imagina. Después de todo, no conviene re- chazar trabajo en estos días. ELECTRONICA

ELECTRONICA y servicio No. 98

25
25
Figura 17 MAIN PWB SIGNAL PWB RGB IN SIGNAL Flash ROMSRAMEEPROM RGB CLAMP RGB A/D
Figura 17
MAIN PWB
SIGNAL PWB
RGB
IN
SIGNAL
Flash ROMSRAMEEPROM
RGB
CLAMP
RGB A/D
IN
SELECTOR
DDC
A/D,
COLOR
1st_PLL
AD9884A
RGB
UNIFORMITY
OUT
SYNC SEP
???
0.9Type LCD
???
TIMING
Video
VIDEO
PW164-10RK
PANEL
GENERATOR
DECORDER
Image_PROCESSOR
S-Video
SAA7114
VOLUME
2nd_PLL
Audio in
CONTROL
3rd_PLL
AUDIO_AMP
CTL
RS-232C
MOUSE
DAC
USB
DC POWER
CTL
SUB CPU
CONTROL
S/P
DAC
REGURATO
PANEL
P/S
IR
RECEIVER
FAN
TEMP
FAN
SP
FAN
TEMP
FAN
SP
SENSOR
FAN
IR RECEIVER
AC INPUT
DCPOWER
LAMP POWER
OPTICAL
PROJECTION
SUPPRYPWB
Lamp
SUPPRYPWB
UNIT
LENS
(Cortesía de Hitachi)
26
26

ELECTRONICA y servicio No. 98

OPTICAL PROJECTION SUPPRYPWB Lamp SUPPRYPWB UNIT LENS (Cortesía de Hitachi) 26 ELECTRONICA y servicio No. 98

SERVICIO

NUEVAS FALLAS DE ENCENDIDO EN COMPONENTES DE AUDIO Armando Mata Domínguez TÉCNICO
NUEVAS FALLAS DE
ENCENDIDO EN
COMPONENTES DE
AUDIO
Armando Mata Domínguez
TÉCNICO
EN COMPONENTES DE AUDIO Armando Mata Domínguez TÉCNICO Un buen número de componentes de audio que

Un buen número de componentes de audio que ingresan al centro de servicio, presentan problemas de falta de encendido o bloqueo de funciones; o bien, aparece en su visualizador algún código de error que indica que tienen determinado problema. Así sucede en estos equipos, cualquiera que sea su marca y modelo; pero a final de cuentas, lo que normalmente reporta el usuario es que el aparato no enciende. Por tal motivo, en el presente artículo resumiremos los síntomas de dichas fallas y sus causas más comunes; y para el efecto, nos basaremos en sistemas de las marcas más representativas.

Conceptos preliminares

Es un hecho que para realizar una reparación rápida y eficaz sin importar la marca y modelo del sistema de componente de audio, primeramente es necesario ubicar cada una de las secciones del equipo (figura 1). Además, hay que conocer la función de cada una de ellas, y tener presente su interrelación; pero sobre todo, los síntomas que unas a otras pueden ocasio- narse, en caso de que alguna se dañe; por ejemplo, si la sección de protección o la de audiofrecuencia tie-

nen algún problema, ocasionarán que no encienda el aparato porque ambas están relacionados con el sis- tema de encendido. Por otra parte, cada una de las líneas de salida del microcontrolador tiene relación con los diferentes blo- ques del equipo (figura 2), de manera que si se daña alguna de ellas, aparecerá en el visualizador un có- digo de error. En tanto, los sensores, interruptores o pulsadores están asociados a las terminales de en-

ELECTRONICA y servicio No. 98

27
27

Figura 1

Sección de CD

Tableta de circuito impreso de las secciones de RF, audio, circuitos de protección

Pulsadores

de funciones

Caseteras digitales

Fuente de

alimentación

Tableta de circuito impreso del sistema de control

Visualizador

28
28

ELECTRONICA y servicio No. 98

de alimentación Tableta de circuito impreso del sistema de control Visualizador 28 ELECTRONICA y servicio No.
Figura 2 81 81 82 82 MICROCONTROLADOR (ASOCIACIÓN DE LÍNEAS DE ENTRADA Y SALIDA AL
Figura 2
81
81
82
82
MICROCONTROLADOR
(ASOCIACIÓN DE LÍNEAS DE
ENTRADA Y SALIDA AL
MICROCONTROLADOR)
PROTECTOR
88
FRONT-RELAY
87
STK-MUTE
83
HP MUTE
78
HP-DETECT 79
LINK-RELAY 86
SW RELAY
97
Líneas de entrada
y salida de
interruptores y
sensores de caseteras
y sección de CD
94
SW-AD-KEY
59
SW-ON-LED
MUTING CONTROL
SWITCH
71
SW-LINK-LED
Q504, 505
SW-MATRIX-
72
SURR-1-LED
LINE-MUTE
80
SW-MATRIX-
60
SURR-2-LED
A ATDQEG
CG KLQE

Líneas de salida

para control de volumen electrónico

Línea de entrada de protección proveniente de la sección de audio

Línea de salida para MUTE de la sección de audiofrecuencia

Línea de

salida para

encendido

trada del microcontrolador; y si alguno de estos ele- mentos se daña, ocasionará el bloqueo del equipo. En cualquiera de los casos especificados, el equipo deja- rá de funcionar. Enseguida analizaremos brevemente los circuitos de protección más comunes y los circuitos asociados a las terminales de entrada y salida del microcontro- lador, para saber por qué y cuando aparecen tales sín- tomas; y por supuesto, explicaremos cómo se aíslan las respectivas fallas.

Circuitos de protección

Actualmente, todos los sistemas de componentes de audio emplean circuitos de protección asociados a la sección de audiofrecuencia y a la fuente de alimenta- ción. Como es sabido, el propósito de estos circuitos es evitar que el equipo funcione en caso de que tenga alguna falla, para que no resulte más dañado. Y para reparar correctamente el aparato, es necesario saber aislar sus averías y conocer la estructura y función de

cada uno de los circuitos de protección del equipo; bá- sicamente, se usan sólo dos. Ahora bien, para que el microprocesador realice su función de controlar todo el equipo, requiere de un vol- taje de alimentación, una señal de reloj y una señal de reset; y que en la terminal de protección incluida, haya el nivel de voltaje correcto; en la mayoría de los componentes de audio, debe tener un valor mínimo de 2.85 voltios y un valor máximo de 5.2 voltios. Dicho voltaje debe ubicarse dentro de este rango, sin impor- tar que el aparato esté apagado o encendido. Generalmente, la terminal de protección se identi- fica por el nombre que tiene asignado en el diagrama o en la propia tableta de circuito impreso; sus nom- bres más comunes son Protec, Protector, Hold o DCDet (figura 3). Cada uno de los circuitos de protección se asocia a cualquiera de estas líneas; y cuando el nivel de voltaje se encuentra fuera de rango, significa que hay una falla en el equipo; y para protegerlo de daños mayores, dichos circuitos bloquean su encendido o lo apagan inmediatamente después de haberse encendi-

ELECTRONICA y servicio No. 98

29
29

Figura 3

PROTECTOR Protector (línea de protección de componente de audio Sony)
PROTECTOR
Protector (línea
de protección
de componente
de audio Sony)
30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16
30
29
28
27
26
25
24
23
22
21
20
19
18
17
16
15
14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
5V
5.1V
31 RMT
KEY3
100
4.8V
5.1V
32 PCNT
KEY4
99
5.4V
4.9V
4V
CRT
DCDET
33 DCDET
98
2.2V
5.1V
3.7V
34 HALT
DECK1
97
P—P
4.9V
3.7V
DCDET (línea de
protección del
componente de
audio Panasonic)
35 RESET
DECK2
96
F = 31.25KHz
1.6V
3.7V
36 XCIN
DECK3
95
2.4V
5.1V
37 XCOUT
VREF
94
4.8V
2.2V
38 XIN
AVSS
93
P—P
2.2V
5.1V
R2
92
39 XOUT
F = 5.98235MHz
IC601
4.9V
40 VSS
VCC
91
M38184M8145
0V
2.8V
90
41 MBP1
R3
P—P
SYSTEM CONTROL AND FL DRIVE
5.1V
42 MBP2
VEE
89
-29.
F = 5.98235MHz
43 MIC
NC
88
0.9V
44 ST
NC
87
0.2V
4V
4V
45 SD
NC
86
5.2V
0V
0V
46 DO
NC
85
-30V
-30V
0V
-23.
47 PLLCE
SEG16
T = 9ms
T = 9ms
84
0V
-26.
48 PLLDI
SEG15
83
0V
-17.
49 PLLCK
SEG14
82
5V
-14.
50 OPN SW
SEG13
81
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
IC6
C619
R633
R634
50V3.3
22K
22K
0V
0.2V
CL SW
BLKCK
0V
NC
SCK
0V
NC
SDA
4.9V
0V
SULED
SLA
1.5V
NC
PWM
5.V
NC
JOGA
26.7V
5.V
DIG12
JOGB
26.7V
DV
DIG11
AFDA
26.7V
DV
DIG10
AFCK
26.7V
DV
DIG9
MKDA
26.7V
DV
DIG8
MKCK
26.7V
DV
DIG7
DMUTE
26.7V
DIG6
CDG
26.7V
DIG5
CDGR
26.7V
DIG4
CDGM
26.7V
DV
DIG3
REST SW
26.7V
5.V
DIG2
CD RST
26.7V
4.8V
DIG1
MLD
-20V
4.9V
SEG1
MDATA
-20V
4.9V
SEG2
MCLK
29.4V
DV
SEG3
SUBQ
27.1V
SEG4
NC
27.3V
5V((
SEG5
SQCK
27.3V
SEG6
R1
12.3V
0V
SEG7
TLDCK
22.7V
5V((
SEG8
FLOCK
-22V
0V((
SEG9
STATUS
25.4V
0V
SEG10
SENSE
14.6V
5.1V
SEG11
KEY1
22.9V
5.1V
SEG12
KEY2
30
30

ELECTRONICA y servicio No. 98

. 81 50 ATT A EQ 82 49 POWER A/B 83 48 SP RELAY TAPE
.
81
50
ATT
A
EQ
82
49
POWER
A/B
83
48
SP RELAY
TAPE MUTE
84
47
EV CLK
A
SOL
85
46
EV DATA
CPM
86
45
PROTECT
EMPHASIS
B
SOL
87
44
EPROM DATA
BEAT.C
88
43
EPROM C LK
ROM C LK
PROTECT (línea
BIAS
8
8
9 9
42
PROTECT
de protección
B
PLAY
41
90
del componente de
R
REC
SPEANA
40
91
audio Kenwood)
B
PACK
IC101
TYPE
39
(BOTTOM VIEW)
A
PLAY
38
u-COM
92
A
PACK
BPH
37
93
B
CrO2
APH
94
36
KEY3
F
REC
95
35
KEY2
FLRST
96
34
AVSS
FL-CE
97
33
KEY1
FL-CLK
98
VREF
99
AVCC(BU)
32
A
CrO2
100
31
PLL DATA
FL-DATA
10MHz
30
MDATA
29
STAT
51
28
MCONT A
MCLK
52
27
NCONT B
NOR
26
53
R/P
VOL B
25
REC MUTE
54
24
VOL A
B
EQ
55
23
LED
STBY
PLL DO
56
LED TIMER
22
BEEP SOUND
57
TYPE2
58
OPEN SW
21
59
CE
CLOSE SW
20
60
BLKCK
TD SW
19
61
RDSCLK
TU SW
18
REM
17
NMI
16
VCC(BU)
15
X
IN
14
VSS
62
VCC(BU)
63
OPEN
64
VSS
13
65
X
OUT
CLOSE
66
BRKM
67
RTL
12
68
RST
RTR
69
DC
OFF
11
70
XC
OUT
CD
PROT
71
SLT
SW
10
XC
IN
9
CN
VSS
8
BYTE
72
7
MLD
PLL
CLK
73
SQCK
74
SUBQ
6
75
RDS DATA
D MUTE
76
XRST
77
5
PHTR
PLL
CE
78
PSSW
4
ST
79
TU ON/OFF
80
A-MUTE
3
SD
2
CE2
1
SLEVEL
HOLD HOLD (línea de protección componente de audio Aiwa)
HOLD
HOLD (línea de
protección
componente
de audio Aiwa)

ELECTRONICA y servicio No. 98

31
31
Figura 4 do; en otros casos, aparece un código de error cuan- do se da
Figura 4
Figura 4

do; en otros casos, aparece un código de error cuan- do se da la orden de encendido (por ejemplo, F61 en componentes Panasonic). Los componentes de audio de reciente generación utilizan una sección de audiofrecuencia de poder en versión discreta, la cual incluye transistores tipo Dar-

lington como amplificadores de potencia; o un solo circuito integrado, en el que se encuentran los cana- les izquierdo y derecho (figura 4), independientemente de la versión incluida. A estos transistores Darlington o al circuito integrado único, se les asocian básica- mente dos circuitos de protección de los que habla- remos enseguida.

Figura 5 Circuito protector de CD y de sobrecarga Sección de audiofrecuencia de tipo discreto
Figura 5
Circuito protector de CD y de sobrecarga
Sección de audiofrecuencia de
tipo discreto (con transistores)
1.2V
Para poder funcionar, las secciones amplificadoras de
potencia de audiofrecuencia requieren de voltajes de
fase positiva y de fase negativa (figura 5); y en algunas
ocasiones, de dos niveles (nivel bajo VL, y nivel alto
VH). Con nivel de volumen bajo, se requiere de volta-
1.2V
Q13
R41
A
22
1/4W
0V
Linea de
alimentación
Q13,15
jes de nivel bajo (VL); y con nivel de volumen alto, se
necesita de nivel alto (VH).
La pérdida del balance de voltajes es un grave pro-
blema; surge cuando se produce una falla en los tran-
sistores o en el circuito integrado de potencia. Si todo
esto sucediera o la fuente de alimentación tuviera al-
positiva
Q11
POWER
AMP
Q15
Etapa de audiofrecuencia
con circuito integrado
R43
22
Líneas de
alimentación
positiva y negativa
1/4W
-
Línea de
-1.2V
+
+
alimentación
-
-1.2V
IC501
negativa
-vcc
-B
+B
14
13
12
11
10
987654321
E
D1D7
D3
R65
560
D5
R51R53
0.47 2W0.47
2W
B
R45R47
+B
+B
0V
0V
0V
0V
0V
-14V
-4.2V
0V
-14V
0V
-36.5V
V
-36.5V
5
0V
32
32

ELECTRONICA y servicio No. 98

gún daño, se dañarían de inmediato las bocinas al re- cibir voltaje de corriente directa. Pero esto no sucede, porque como el circuito protector de corriente directa está asociado a las líneas de cada una de las bocinas, detecta la presencia de voltaje en ellas (figura 6). En la mayoría de las ocasiones, el circuito de pro- tección de CD se forma con transistores de tipo bipo- lar, los cuales, a su vez, se asocian a la línea de protec- ción del microprocesador; y también, tal como dijimos, a las líneas de las bocinas. Otro problema surge, cada vez que el usuario ins- tala las bocinas de forma incorrecta; esto puede oca- sionar que se dañen, o que se modifique la impedancia de carga en sus bornes; o bien, que resulten dañados

los transistores o el circuito integrado de potencia. Pero tales riesgos se minimizan, con la simple acti- vación del circuito protector de sobrecarga; éste apa- ga al equipo, cada vez que detecta alguna anomalía de este tipo. El circuito de protección de sobrecarga consta de transistores bipolares, los cuales, a su vez, se asocian a la línea de protección del microcontrolador mediante un arreglo de transistores intermedios (figura 7). Comúnmente, los transistores protectores de so- brecarga entran en acción cada vez que aumenta el nivel de volumen; y precisamente por esto, los usua- rios señalan que el aparato se apaga cuando suben el volumen.

Figura 6 Circuito protector de CD Líneas de bocinas o altavoces Circuito protector de CD
Figura 6
Circuito protector de CD
Líneas de bocinas
o altavoces
Circuito protector de CD
Línea asociada a la
terminal de protección
del microcontrolador
Línea asociada
a
las bocinas
o
altavoces.

ELECTRONICA y servicio No. 98

33
33
Figura 7 Circuito amplificador de potencia de audio frecuencia (canal derecho). Línea de bocina o
Figura 7
Circuito amplificador
de potencia de audio
frecuencia (canal derecho).
Línea de bocina
o alta voz
Circuito protector de sobrecarga
Circuito protector
de sobrecarga
Circuito amplificador de potencia de audio frecuencia (canal izquierdo)
Circuito
amplificador
de potencia
de audio
frecuencia
(canal
izquierdo)
Línea de bocina o alta voz
Línea de bocina
o alta voz

Aislamiento de averías cuando el equipo entra en estado de protección

En todos los componentes de audio, el voltaje de pro- tección se puede verificar con respecto a tierra o masa común. Y, como ya se mencionó, siempre debe haber un mínimo de 2.85 voltios y un máximo de 5.2 (con equipo apagado o encendido); si no es así, el com- ponente de audio se apagará apenas haya sido en- cendido. Cada vez que el nivel del voltaje de protección sea incorrecto y usted quiera determinar la causa del pro- blema, tendrá que verificar, con respecto a tierra co- mún, los voltajes de polarización de los transistores de

potencia o del circuito integrado de potencia. Para el efecto, aproveche el pequeño instante en que se man- tiene encendido el equipo; verifique que en el colector de cada uno de los transistores de salida de audio o en las terminales de polarización del circuito integrado de potencia, haya voltajes de polaridad negativa y de po- laridad en este caso positiva; la diferencia entre uno y otro tipo de voltaje, no debe ser superior a 1.0 voltios; si esto no se cumple, verifique si la causa es la fuente de alimentación, los elementos amplificadores de po- tencia o los dispositivos asociados a éstos. Si el equipo continúa colocándose en estado de pro- tección (se apaga al recibir la orden de encendido) a pesar de que no hay ningún problema en los volta-

34
34

ELECTRONICA y servicio No. 98

Figura 8 Microcontrolador encargado de coordinar cada una de las funciones del equipo. Línea de
Figura 8
Microcontrolador
encargado de coordinar
cada una de las
funciones del equipo.
Línea de
protección
Hay que
desconectarla,
para realizar el
aislamiento de
protección

jes de la sección de audio y en los elementos amplifi- cadores, habrá que verificar las condiciones de cada uno de los componentes del circuito protector de CD y de sobrecarga. En casos extremos, será preciso des- conectar la terminal de protección del microcontrola- dor (figura 8); conectar el equipo (que entonces debe- rá encender) e ir conectando cada uno de los circuitos asociados a la misma terminal, hasta encontrar al cau- sante de la disminución del nivel de voltaje de protec- ción. Pero no olvidemos que el microprocesador tam- bién puede ser la causa del problema; más adelante

Figura 9
Figura 9

El microcontrolador coordina todas las funciones del equipo, para lo cual se le asocian dispositivos de entrada y de salida.

describiremos las nuevas fallas y sus causas relacio- nadas con los circuitos de protección.

Los circuitos de entrada y salida del microcontrolador

El sistema de control es la sección encargada de coordinar todas las funciones que realizan los compo- nentes de audio (figura 9). Para lograrlo, debe recibir todas las órdenes de operación que el usuario selec- ciona por medio del panel frontal o del control remo- to, así como las señales provenientes de los sensores ubicados en diferentes partes del aparato. Cuando el microcontrolador recibe una instrucción, envía el resultado del proceso a los puertos de salida. Este circuito cuenta con un circuito de apoyo de tipo EEPROM, el cual almacena programas cuya finalidad es diagnosticar fallas en modo de servicio; se trata de programas de modo de prueba (que permite verificar secciones, piezas y desajustes), modo de autodiagnós- tico (con el que se despliegan códigos de falla que in- dican la sección causante del problema e incluso los componentes o elementos asociados que han sufrido algún daño) y modo de ajustes (el cual, como su nom- bre lo indica, sirve para hacer ajustes de configuración o en el módulo de reproducción de CD o tuner). Para acceder a cada uno de estos modos de servicio, se uti- liza un método específico que varía entre las diferen- tes marcas y modelos de componentes de audio; es información que podemos consultar en el manual de servicio del equipo sujeto a reparación.

Aislamiento de averías en las líneas de entrada y salida del microcontrolador

Para efectuar el diagnóstico y localizar algún elemen- to defectuoso asociado a las líneas de entrada y salida del microcontrolador, ejecute este procedimiento:

Paso 1

Identifique los componentes básicos que se asocian al microcontrolador; y con la ayuda del diagrama o es- quema, identifique los números de las terminales y a qué corresponde cada una de ellas (figura 10).

los números de las terminales y a qué corresponde cada una de ellas (figura 10). ELECTRONICA

ELECTRONICA y servicio No. 98

35
35
F i g u r a 1 0
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Figura 10

Líneas de segmentos del visualizador (display)
Líneas de segmentos del
visualizador (display)
a 1 0 Líneas de segmentos del visualizador (display) MICROCONTROLADOR Líneas de sensores de CD Líneas

MICROCONTROLADOR

Líneas de sensores de CD Líneas de DATA y CLOCK multifuncionales Líneas de sensores de
Líneas de
sensores de CD
Líneas de
DATA y CLOCK
multifuncionales
Líneas de
sensores de CD de
cierre y apertura
de charola
Línea de entrada de JOG,
de tipo multifuncional para
caseteras, CD y sintonizador
Líneas de salida de control para los solenoides de los caseteras
Líneas de salida
de control para
los solenoides
de los caseteras
Líneas de pulsadores
Líneas de
pulsadores
los solenoides de los caseteras Líneas de pulsadores Líneas de salida de motor de CD Paso
Líneas de salida de motor de CD
Líneas de salida
de motor de CD

Paso 2

Por medio de un multímetro digital, mida los voltajes

de CD con respecto a tierra o masa. Si hay voltaje de

CD alterado, puede deberse a que está dañado algún

componente externo del microcontrolador; en tal caso,

lo primero que debe hacer es comprobar las condicio-

nes de los componentes conectados a dicha terminal; si se encuentran en buen estado, es muy probable que la falla esté dentro del microcontrolador; pero antes de reemplazar este circuito, verifique las condiciones básicas de trabajo:

• VCC: Normalmente, debe ser de 5VCD.

• Señal de reloj: Revise que el voltaje de CD en las terminales correspondientes coincida con el valor marcado en el diagrama.

• Líneas DATA y CLOCK: Verifique el voltaje de pola- rización en cada una de las terminales, el cual co- múnmente es de 3.5 voltios; pero cambia constan- temente, cuando se activan diferentes funciones a través del teclado. Es importante que no se omita esta revisión, ya que cuando alguno de estos vol- tajes se encuentra disminuido el equipo ni siquiera enciende; o bien, se produce otro tipo de falla.

Paso 3

Para identificar cualquier problema relacionado con los interruptores y sensores, recuerde que estos elemen- tos se ponen en corto; y que con ello, ocasionan que el sistema de componente no encienda. Por lo tanto, verifique el estado de los mismos utilizando como re- ferencia las señales y voltajes indicados en el diagra- ma de servicio.

Nuevas fallas de encendido

Últimamente, los componentes de audio han sido lle- vados al banco de servicio por tener problemas de falta encendido; pero las causas no están relaciona- das con daños en la fuente de alimentación o circui- tos de protección, como sucedía en modelos de hace algunos años. Enseguida especificaremos algunas de las fallas que frecuentemente se presentan en estos aparatos.

Falla No. 1

• Marca: Aiwa.

• Modelo: Varios modelos.

• Síntoma: Tras un corto lapso de correcto funciona- miento, el equipo se vuelve totalmente inoperante; no obedece ninguna orden dada a través de las te- clas o pulsadores; ni siquiera la orden de apagado. Eventualmente vuelve a funcionar, cuando es des- conectado de la línea de CA.

• Causa: Bloqueo en el circuito EEPROM, el cual se aloja en el microprocesador.

• Solución: Ejecute la orden de inicialización en el sistema. Para el efecto, desconecte el equipo de la línea de CA, y presione las teclas de STOP y POWER; luego, sin soltarlas, reconecte el equipo a la línea de CA; entonces el aparato deberá de encender, y en el visualizador aparecerá el mensaje parpadean- te “12:00”. Si el problema no desaparece, tendrá que reempla- zar el microprocesador.

Falla No. 2

• Marca: Philips.

• Modelo: Varios modelos.

• Síntoma: No funcionan las caseteras (decks), ni en- cienden todos los indicadores frontales.

• Causa: Está bloqueado el circuito EEPROM.

• Solución: Ejecute la inicialización en el sistema de control. Para ello, primero desconecte el equipo de la línea de CA; luego presione las teclas de AUX y ade- lanto de canción; mientras mantiene oprimida la pri- mera de ellas, reconecte el equipo a la línea de CA; deberá encender, y en su visualizador ha de apare- cer el código SV060. Por último, presione la tecla de regreso rápido; y si aparece la palabra NEW, quiere decir que se ha “inicializado” el sistema.

Falla No. 3

• Marca: Kenwood.

• Modelo: Varios modelos.

• Síntoma: No se pueden reproducir los discos com- pactos introducidos en cierto compartimiento; ade- más, ocasionalmente, la charola receptora de disco se queda girando. •Causa: El circuito EEPROM se encuentra bloqueado.

• Solución: Inicialice el aparato; para ello, desconéc- telo de la línea de CA y oprima la tecla de ENTER; sin soltarla, reconecte el equipo a la línea de CA; el aparato deberá encender, y en su visualizador apa- recerá la palabra INICIALIZE; ésta debe desapare- cer luego de unos segundos, y el equipo quedará desbloqueado.

ésta debe desapare- cer luego de unos segundos, y el equipo quedará desbloqueado. ELECTRONICA y servicio

ELECTRONICA y servicio No. 98

37
37

Falla No. 4

Falla No. 6

• Marca: Sony.

• Modelo: Varias modelos.

• Síntoma: No se puede seleccionar número de CD.

• Causa: El sistema de control se ha bloqueado.

• Solución: Desbloquee este sistema mediante la or-

den de inicialización; para lograrlo, conecte el equi-

po a la línea de CA y oprima al mismo tiempo las te-

clas de STOP, ENTER y POWER; y entonces, deberá

aparecer en el visualizador el mensaje RESET.

Falla No. 5

• Marca: Panasonic.

• Modelo: Varios modelos.

• Síntoma: Aparece la indicación de TAKE OUT, y no

se puede seleccionar ninguna función. Comúnmente,

este problema aparece cuando se atora la charola de

CD o cuando se desarma el mecanismo de CD.

• Causa: Está bloqueado el sistema de control.

• Solución: Desbloquee este sistema; para lograrlo,

estando el equipo en modo de apagado y desconec-

tado de la línea de CA, envíe a tierra o masa la lí-

nea de alimentación del microcontrolador. Esta lí-

nea presenta 5.0 voltios, a pesar de que el aparato

ha sido apagado y desconectado.

Una vez que reconecte el equipo a la línea de CA,

en su visualizador aparecerá una línea formada con

segmentos, lo cual indica que ha quedado “inicia-

lizado”.

• Marca: LG

• Modelo: Varios modelos.

• Síntoma: Mal funcionamiento de los pulsadores

(funciones erráticas). Además, es incorrecta la ilu-

minación de algunos segmentos del visualizador.

• Causa: El sistema de control se ha bloqueado.

• Solución: Inicialice el sistema de control; para el

efecto, estando desconectado de la línea de CA, reti-

re la perilla plástica de control de volumen; y con un

alambre, realice un cortocircuito en las líneas que se

observan en el orificio de plástico (figura 11).

Conclusiones

Tal como usted acaba de comprobar, las nuevas fallas

relacionadas con la falta de encendido y funcionamien-

to incorrecto del aparato, son ocasionadas por el blo-

queo del sistema de control. También observó que las

fallas descritas se solucionan, en algunos casos, sin

tener que realizar ninguna medición; para eliminarlas,

sólo hay que inicializar el sistema de control.

Recuerde que en los componentes de audio moder-

nos, este sistema es una de las etapas que con mayor

frecuencia llega a tener problemas por sufrir bloqueos

o daños; a su vez, esto se debe a que tiene que reci-

bir y manejar voltajes y señales diversas, para cum-

plir su pesada función y responsabilidad de controlar

todas las funciones del aparato.

Figura 11 Alto Líneas en el orificio plástico Perilla de volumen Bajo
Figura 11
Alto
Líneas en el
orificio plástico
Perilla de
volumen
Bajo
38
38

ELECTRONICA y servicio No. 98

aparato. Figura 11 Alto Líneas en el orificio plástico Perilla de volumen Bajo 38 ELECTRONICA y
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MÁS FALLAS REPRESENTATIVAS EN TELEVISORES WEGA Segunda y última parte Javier Hernández Rivera TÉCNICO
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y última parte Javier Hernández Rivera TÉCNICO SERVICIO Para facilitar a nuestros lectores la prestación del

Para facilitar a nuestros lectores la prestación del servicio técnico, acudimos con frecuencia a diversos centros de servicio para alimentarnos de la experiencia de otros colegas. En esta ocasión, hablaremos de fallas que se han presentado en los chasis BA-6 de los televisores Wega, de Sony. Sabemos que los televisores con cinescopios de pantalla plana, utilizan circuitos de protección que ocasionan fallas que suelen confundir incluso al técnico más experimentado, y que su reparación, se llega a dificultar. Precisamente, es la razón que nos ha motivado a sistematizar y publicar los siguientes casos de servicio

Introducción

Vamos a describir la versión mas reciente de otras fa- llas de consideración encontradas en televisores Sony Wega que se revisaron en centros de servicio autori- zados. Los casos descritos en esta oportunidad pue- den ser de gran ayuda para quienes trabajamos por nuestra cuenta; después de todo, no es de extrañar que a más de un técnico le hayan salido “canas ver- des”, por tratar de solucionar problemas que aparen- temente tienen fácil solución. De esta clase de fallas hablaremos ahora, con la idea de ayudar sobre todo

a quienes se especializan en la reparación de apara- tos de dicha marca y serie.

Descripción de fallas

Falla 1

El televisor enciende, aparece una línea horizontal en el centro de la pantalla (figura 1) y enseguida se apa- ga el aparato.

42
42

ELECTRONICA y servicio No. 98

Figura 1

Solución

Figura 1 Solución Procedimiento de servicio Medimos los voltajes de corriente directa cuando el te- levisor

Procedimiento de servicio

Medimos los voltajes de corriente directa cuando el te- levisor recibía la orden de encendido y se energizaban sus circuitos. Pusimos atención en los voltajes prove- nientes de la fuente de poder; notamos que el voltaje de 9VCD estaba muy por debajo de su valor normal. Y entonces, con la ayuda del diagrama respectivo (figu- ra 2), localizamos los circuitos que estaban conecta- dos en esta línea y desconectamos uno por uno. Des- pués de esto, dimos la orden de encendido al equipo hasta que apareció el voltaje de 9VCD.

Figura 2

Tuvimos que cambiar el circuito integrado procesador de audio, cuya matrícula es NJW1134 (figura 3). Había un corto en su terminal de alimentación.

Comentarios

Este problema ocurre por cualquiera de las siguien- tes razones:

• Corto en las líneas de DATA y CLOCK del sintoni- zador.

• Corto en las terminales de DATA y CLOCK de cual- quier circuito que esté conectado en dichas líneas.

• Corto en algún circuito o componente conectado en la línea de alimentación de 9VCD.

• Falso contacto en la placa M.

• Daño en algún circuito integrado de la placa M.

• Daño en el microcontrolador.

• Y otras causas, relacionadas con la caída del voltaje de 9VCD y las líneas de DATA y CLOCK.

Falla 2

El televisor está completamente inactivo (como “muer- to”); no enciende.

Diagrama de la sección del procesador de audio
Diagrama de
la sección del
procesador
de audio
(como “muer- to”); no enciende. Diagrama de la sección del procesador de audio ELECTRONICA y servicio

ELECTRONICA y servicio No. 98

43
43

Figura 3

Figura 3 Procedimiento de servicio Verificamos que la fuente de espera estuviese propor- cionando los voltajes

Procedimiento de servicio

Verificamos que la fuente de espera estuviese propor- cionando los voltajes de 5VCD y 3.3VCD que sirven para alimentar al microcontrolador, a la memoria y al receptor de rayos infrarrojos en modo de espera o stand by; todo estaba en orden. Luego revisamos las condiciones operativas del microcontrolador (figura 4), que corresponden a 3.3VCD de alimentación, voltaje de reset y oscilación del cristal X001; aparentemente, no había nada raro; tampoco encontramos problema alguno en el funcionamiento de la memoria EEPROM. Revisamos que no hubiera corto en las líneas de DATA y CLOCK; todo era correcto.

Después de realizar estas pruebas, decidimos re- emplazar el microcontrolador; pero fue una mala de- cisión, ya que no obtuvimos ningún resultado; por lo tanto, nos concentramos en hacer mediciones en el área del microcontrolador.

Solución

Como el cristal X001 estaba dañado, tuvimos que re- emplazarlo.

Comentarios

Cuando hay alguna falla de este tipo, normalmente se piensa que el componente dañado es el microcon- trolador; pero basta verificar sus condiciones operati- vas, para darse cuenta de que no es así. En el centro de servicio en que estuvimos investigando, fue reem- plazado este circuito cuando se presentó la falla por primera vez; no obstante, el problema continuaba. Para hacer una mejor revisión, nos fijamos bien en la frecuencia de la señal proporcionada por el cristal; la medimos con un frecuencímetro de laboratorio, y este aparato nos indicó que sí estaba oscilando pero a otra frecuencia. Como último recurso, decidimos cambiar el cristal X001 (figura 5); y entonces, como “por arte de magia”, el aparato recuperó su funcionamiento normal.

Figura 4

Sección de

diagrama del

microcontrolador

su funcionamiento normal. Figura 4 Sección de diagrama del microcontrolador 44 ELECTRONICA y servicio No. 98
44
44

ELECTRONICA y servicio No. 98

Figura 5

Figura 5 Falla 3 Al encender el televisor, aparece una línea horizon- tal brillante (vuelva a

Falla 3

Al encender el televisor, aparece una línea horizon- tal brillante (vuelva a ver la figura 1); y luego, se apa- ga el aparato.

Procedimiento de servicio

Los síntomas de esta falla son iguales a los de las fa- llas mencionadas en los casos 1 y 2. Para determinar su origen, ejecutamos pruebas y mediciones similares

a las recién descritas; es decir, medimos los voltajes

de corriente directa en puntos estratégicos ya señala-

dos, y verificamos la presencia de las señales de DATA

y CLOCK. Descubrimos que sólo faltaba la señal de

DATA, misma que sale del microcontrolador con des-

Figura 6

tino al sintonizador electrónico. Y luego de localizar los circuitos que están conectados a estas líneas, los desconectamos de la línea de DATA para saber cuál de ellos ocasionaba la desaparición de la señal. Tras haber invertido mucho tiempo en la verifica- ción de componentes en esta línea, descubrimos que ninguno era el causante del problema. De manera que, en el diagrama del aparato, buscamos otros compo- nentes que van conectados a la línea de DATA, y los medimos.

Solución

El diodo zener D044 estaba en corto; tuvimos que re- emplazarlo (figura 6).

Comentarios

Tal como lo dijimos al describir fallas que producen síntomas similares, es muy importante tener una se- cuencia de servicio que permita identificar componen- tes defectuosos localizados en diferentes secciones del chasis. Dado que generan los mismos síntomas, pue- den confundir al técnico principiante e incluso al téc- nico más experimentado. En este caso, el diodo estaba mandando a tierra únicamente a la señal de DATA emitida por el micro- controlador. En la sección del respectivo diagrama, podemos ver que se trata de un diodo zener que va conectado entre las líneas de DATA y tierra (figura 7); cuando este componente se pone en corto, interrum- pe la señal de DATA.

R041 D351 470p 4. 7k MTZJ- T- 77- 3. 3B : CHI P : CHI
R041
D351
470p
4.
7k
MTZJ- T- 77- 3.
3B
:
CHI
P
:
CHI
P
R351
10k
1/
16W
Sección del
:
CHI
P
R390
diagrama,
0
mostrando el
R040
diodo zener
4.
7k
D044
Q 390
C390
:
CHI
P
0.
01
2SD601A
25V
SW
B
40 4D
1 0M
T -T
7Z
J
B-
-7

ELECTRONICA y servicio No. 98

45
45

Figura 7

Figura 7 Figura 8 Falla 4 Se daña frecuentemente el circuito integrado MCZ3001D. Procedimiento de servicio

Figura 8

Falla 4

Se daña frecuentemente el circuito integrado

MCZ3001D.

Procedimiento de servicio

Como recibimos apagado el aparato, notamos que el problema original se localizaba en la fuente de poder; entonces consultamos el diagrama de este equipo (fi- gura 8), para aplicar la secuencia de reparación que necesita una fuente de alimentación conmutada; des- cubrimos que estaban dañados algunos componen- tes críticos, tales como el circuito integrado IC600, los transistores de poder Q600 y Q601 y la resistencia

Sección del diagrama de la fuente de poder
Sección del diagrama de la fuente de poder
46
46

ELECTRONICA y servicio No. 98

de poder Q600 y Q601 y la resistencia Sección del diagrama de la fuente de poder

Figura 9

Figura 9 de protección R615, entre otros; bastó con reempla- zarlos, para que el aparato volviera

de protección R615, entre otros; bastó con reempla- zarlos, para que el aparato volviera a encender; pero pronto se volvió a dañar el circuito integrado.

Solución

Cambiamos el circuito integrado IC600, matrícula MCZ3001D (figura 9), y los condensadores C633, C643, C648 y C649.

Comentarios

Lo confesamos: la primera ocasión que se presentó esta falla, tuvimos una experiencia muy desagrada-

Figura 10

ble; cada nuevo circuito integrado IC600 que colocá- bamos, se dañaba en cuanto encendíamos el televi- sor; y este componente, como sabemos, controla la regulación. Así que nos vimos obligados a revisar cuidadosa- mente los componentes conectados a las termina- les de este circuito; descubrimos que los capacitores C633, C643, C648 y C649 tenían fugas casi impercep- tibles; y hasta que los reemplazamos, se solucionó el problema.

Falla 5

Una vez encendido, el televisor se apaga en cualquier momento.

Procedimiento de servicio

Resulta muy laboriosa la tarea de solucionar este pro- blema; pero por medio de mediciones, descubrimos que se activaba el circuito de protección contra sobre- corriente (OCP); fue necesario revisar cuidadosamen- te los componentes que lo activan. Y en vista de que todo se encontraba aparentemente normal, decidimos revisar, con la ayuda del diagrama, los componentes de este circuito de protección (figura 10); tal como se observa en la figura 10, van conectados en la línea de voltaje regulado de 135VCD.

R591 0. 47 R594 C590 10 * 24 Sección del diagrama del circuito de protección
R591
0.
47
R594
C590
10
*
24
Sección del diagrama del
circuito de protección OCP
0
0V
R595
470k
R590
Q 590
10k
2SA1091TPE2
L609
R589
R592
PROTECT
470k
100k
38
D562
00
R534
R593
1SS133T- 77
15k
10k
89D5
3 31
77S
TS
-1
470k 100k 38 D562 00 R534 R593 1SS133T- 77 15k 10k 89D5 3 31 77S TS

ELECTRONICA y servicio No. 98

47
47

Este circuito se forma con el transistor Q590 y los componentes conectados a sus terminales.

Solución

Cambiamos la resistencia R595, porque se encontra- ba abierta.

Comentarios

Es muy laborioso solucionar este tipo de fallas. Cuan- do el televisor se apaga, el LED de autodiagnóstico se enciende en intervalos de dos destellos; esto indi- ca que se ha activado el circuito de protección OCP (figura 11). Hicimos una serie de pruebas en las secciones y componentes que pueden ocasionar este tipo de fa- llas; pero como todo era normal, nos confundimos aún más; y pensamos que si un circuito de protección está integrado por componentes electrónicos, cabría la posibilidad de que se disparara o activara de mane- ra errática si éstos llegaran a dañarse; de hecho, esto fue lo que sucedió.

Conclusiones

Para explicar de manera clara la secuencia de detec- ción de fallas en televisores Sony de pantalla plana y que usan el chasis BA-6, intentamos simplificarla en lo posible en el presente artículo; a la vez, tratamos de no omitir los detalles que se consideran de suma impor- tancia en la solución de cada problema, y que pueden

Figura 11

en la solución de cada problema, y que pueden Figura 11 Figura 12 servir de guía

Figura 12

solución de cada problema, y que pueden Figura 11 Figura 12 servir de guía en un

servir de guía en un futuro inmediato. Así, podrá solu- cionar las fallas de una manera más refinada. Para que un chasis de este tipo funcione adecuada- mente, en su reparación deben usarse refacciones ori- ginales; y si no las consigue, puede optar por las que esta casa editorial distribuye en México; son compo- nentes genéricos de alta calidad, los cuales se han ele- gido porque han superado rigurosas pruebas de cali- dad en el laboratorio de Electrónica y Servicio. En próximos artículos, seguiremos compartiendo con usted nuestras experiencias en otros centros de servicio autorizados (figura 12); y por supuesto, le ha- blaremos también de las situaciones que directamen- te hemos enfrentado en esta área del servicio. De esta manera, trataremos de abarcar la mayor cantidad po- sible de fallas ocurridas no sólo en equipos de la mar- ca Sony sino en otros modernos sistemas con cines- copio de pantalla plana.

Hasta la próxima

sino en otros modernos sistemas con cines- copio de pantalla plana. Hasta la próxima 48 ELECTRONICA
48
48

ELECTRONICA y servicio No. 98

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Una parte “silenciosa” de los equipos profesionales de sonido, es la de los diferentes tipos de terminales –o conectores– y cables que se emplean principalmente en la interconexión e instalación de sus componentes. De hecho, es una parte de la que no se desea hablar o de la que se habla muy poco (también por esto puede decirse que es silenciosa), y a la que a veces se le da poca importancia. Sin embargo, los cables y conectores también tienen mucho que ver en la calidad del sonido, como cabe suponer por el papel que juegan en el flujo de señales y la interconexión de los distintos aparatos que participan en la cadena de audio. Por lo tanto, para que usted incursione en el servicio a equipos profesionales de audio, tendrá que conocer los tipos de conectores y cables que se usan con más frecuencia en estos aparatos.

Introducción

Su propio nombre lo dice: un sistema profesional de audio, no está integrado tal como lo está un equipo de audio casero. A diferencia de éste, un sistema pro- fesional se compone de varios aparatos separados ta- les como uno o más lectores ópticos de audio y video, un tornamesa digital o láser (para generar efectos de

sonido), una consola central o mezcladora, un ecua- lizador, un crossover electrónico, compresores de au- dio, varios amplificadores de poder, bafles, sistema de luces etc. (figura 1). Y esto es sólo por mencionar al- gunos de los componentes más importantes de este tipo de cadena profesional de audio.