Seal

Colombia, Sistema de Medios Pblicos- Subgerencia de Radio

Coordinacin de Produccin y Programacin
Manual de Produccin y Estilo para Seal Radio Colombia

CONTENIDO


1. OBJETIVOS Y PRINCIPIOS MISIONALES

1.1 Naturaleza y caractersticas del servicio
1.1.1 Veracidad
1.1.2 Tratamiento
1.1.3 Financiacin
1.1.4 Libertad responsable
1.1.5 Funcionarios y colaboradores
1. 2 Cdigo tico
1.2.1 Criterios ticos para la informacin en situaciones de violencia


2. CONCEPTO GENERAL INFORMATIVO
2.1 Tratamiento de la informacin
2.2 Espacios radiofnicos informativos
2.2.1 Noticiero
2.2.2 Magazn
2.2.3 Programa especializado
2.2.4 Programa de anlisis
2.2.5 Franjas

2.3 Gneros informativos
2.3.1 Entrevista
2.3.2 Nota
2.3.3 Informe especial
2.3.4 Reportaje
2.3.5 Crnica
2.3.6 Perfil
2.3.7 Comentario

3. CONCEPTO GENERAL MUSICAL
3.1 Criterios de programacin musical
3.1.1. Msica y artistas
3.1.2 Canciones y su permanencia en programacin
3.2 Espacios radiofnicos musicales
3.2.1 Franjas musicales
3.2.2 Informativos musicales
3.2.3 Ciclos musicales especializados
3.2.3 Secciones musicales en espacios informativos y de servicio
3.3. Gneros musicales
3.3.1 Gneros musicales colombianos
3.3.2 Gneros musicales universales
3.4 Comits de programacin:
3.4.1 Criterios de seleccin:

4. ESPECIFICACIONES WEB- DISEO DE INTERFACES
4.1. Estructura general de los sitios web
4.2 Administracin
4.3 Diseo Grfico
4.3.1 Tipografa
4.3.2 Las hojas de estilo en cascada
4.3.3 Alineacin
4.3.4 La organizacin de la prosa
4.3.5 Estilo en lnea
4.3.6 Ttulos y subttulos
4.3.7 Enlaces
4.3.8 Formatos del archivo grfico
4.4. Especificaciones para el uso de fotografas
4.4.1 Identificacin de la imagen
4.4.2 Identificacin de imgenes en redes sociales:
4.4.3 Derechos de autor
4.5. Multimedia

5. PODCASTING
5.1 Definiciones
5.1.1 Audiolibro
5.1.2 Audioblog
5.1.3 Podcast
5.1.4 Podcasting
5.1.5 Podcaster
5.1.6 Podcatcher
5.1.7 Podosphere
5.1.8 Streaming
5.2 Caractersticas
5.3 Taxonoma
5.4 Tipos de podcast
5.5 Contenidos
5.6 Formato
5.7 Produccin
5.8 EQUIPO DE PRODUCCIN
5.8.1 Productor de Podcast
5.8.2 Productor de Podcast
5.8.3 Editor General de Podcast
5.9. Plataforma
5.10 Promocin

6. REDACCION WEB Y ESTILO AL AIRE

6.1 Nuestra identidad
6.2 Nombres de programas, franjas y espacios propios
6.3 Trminos Estado, Gobierno y Polica
6.4 Entidades pblicas y privadas
6.5 Empresas
6.6. Siglas
6.7 Asignaturas y profesiones
6.8 Cargos
6.8 Decretos y leyes
6.9 Uso de maysculas
6.10 Convenciones para direcciones y telfonos:
6.11 Convenciones para nmeros y monedas
6.12 Obras
6.13 Alias y apodos
6.14 Expresiones en idiomas distintos al castellano
6.15 Alusiones a seminarios, encuentros y eventos de dicha
naturaleza
6.16 Alusiones a enfermedades o condiciones con nombre propio
6.17 Ortografa de nombres propios y apellidos
6.18 Nombres de regiones y lugares
6.19 Artculo determinado y pases:
6.20 Signos de puntuacin

7. TERMINOS GENERALES DE PRODUCCIN

7.1. Preproduccin
7.2. Produccin
7.3 Digitalizacin
7.4 Remasterizacin
7.5 Restauracin
7.6 Emisin
7.7. Transmisin

8. FORMATOS

8.1 Windows PCM .WAV
8.2 Mp3

9. NIVELES

9.1 Msica
9.2 Voces

Sobre el presente Manual de Produccin y Estilo

El Manual de Produccin y Estilo de la Subgerencia de Radio es un
documento de consulta y actualizacin permanente que permite darle
claridad y concrecin al trabajo cotidiano de produccin de contenidos
informativos y de entretenimiento, segn los parmetros expuestos en la
misin y visin de la entidad y desde los conceptos de calidad informativa
y tica periodstica, conformes a un Estado Social de Derecho.

Este Manual est dirigido a todas las personas, profesionales y tcnicos,
que interna o externamente intervengan en cualquiera de las fases de la
programacin y produccin de contenidos al aire y en los sitios web
de las emisoras a cargo de la Subgerencia de Radio.


Seal Colombia Sistema de Medios Pblicos- Subgerencia de Radio
Coordinacin de Produccin y Programacin
Manual de Produccin y Estilo


1. OBJETIVOS Y PRINCIPIOS MISIONALES

La Subgerencia de Radio, sus emisoras, Seal memoria y sitios web, son
unidades misionales de Seal Colombia Sistema de Medios Pblicos que
generan contenidos culturales, informativos y de entretenimiento; son
medios pblicos sin nimo de lucro y de propiedad de la sociedad en su
conjunto, regulados de acuerdo con los procedimientos de un Estado
Social de Derecho. En tal sentido, los objetivos de la Subgerencia de Radio
y sus medios de comunicacin corresponden con la misin de Seal
Colombia Sistema de Medios Pblicos:

Somos un Sistema de Medios Pblicos que crea, disea, produce, realiza,
preserva, pone en circulacin contenidos culturales, educativos,
institucionales y de informacin de alta calidad para todas las formas de
consumo.

Esta Subgerencia tiene como objetivo:

Contribuir al reconocimiento y apropiacin del patrimonio cultural y
natural de la nacin.

Divulgar las temticas que definen el acontecer diario de los
colombianos en todos los rdenes.

Difundir la cultura y la ciencia.

Promover valores como la solidaridad, el respeto, la escucha, la
participacin y la democracia.
Servir de canal para la integracin del pueblo colombiano y la
generacin de una sociedad mejor informada y con espacios para el
reconocimiento de sus saberes.

Contribuir al reconocimiento de las identidades que nos definen como
colombianos, promover el respeto por las instituciones
democrticas y la convivencia respetuosa.

La Subgerencia de Radio tiene como principio producir contenidos:

Respetuosos e incluyentes de todas las expresiones culturales y formas
de vida.
Que creen en la vida y en los derechos inalienables de las personas.
Para el entretenimiento, teniendo como referente permanente el
respeto.
Que buscan ayudar en el propsito de recuperar y conservar la memoria
de la nacin.
Que privilegian la interaccin.
Aportan elementos para el anlisis del contexto y para el
reconocimiento de los talentos.


Estos principios emplazan a los productores de contenidos a realizar su
labor con estndares de eficiencia y calidad.



1.1 Naturaleza y caractersticas del servicio

1.1.1 Veracidad
Una informacin veraz es exigible a cualquier medio de comunicacin y,
con ms razn, a una organizacin informativa de titularidad pblica. Por
lo tanto, nuestro servicio informativo carece de lnea ideolgica; no
transmite opiniones propias, siempre se basar en la veracidad de los
hechos, en la consulta y presentacin de diversas perspectivas de la
informacin y en la bsqueda del equilibrio de todas las fuentes. Es,
entonces, obligacin de los productores de contenidos al servicio de la
Subgerencia de Radio, ajustar estos fines a sus programas radiales y
contenidos web (Ref1: Decreto 2805, Artculo 60).


1.1.2 Tratamiento
Dado que la produccin de contenidos en las emisoras de carcter pblico
requiere que estos sean adems de giles y actuales, democrticos,
plurales y con contexto, la Subgerencia de Radio aboga por que los
colombianos participen y con ello contribuyan a la construccin y
proyeccin de valores ciudadanos, a la incorporacin de nuestra nacin
en las dinmicas globales y al reconocimiento de sus identidades.

1.1.3 Financiacin
Por tratarse de un servicio pblico sin nimo de lucro, Seal Radio
Colombia no puede transmitir pauta comercial, aunque s estn
permitidos los patrocinios, entendidos como apoyo econmico para la
realizacin de programas. En este ltimo caso, las regulaciones permiten
el reconocimiento de los patrocinadores, sin lema o agregado alguno, no
superior a cinco (5) minutos por hora de programacin del programa
beneficiado (Ref 2: Decreto 2805, Artculo 25).

Seal Radio Colombia tendr una franja institucional establecida dentro
de su programacin, que estar dedicada exclusivamente a programas de
las entidades del Estado. No se destinarn otros espacios. Para esa franja
y mediante el Acuerdo N 02 del 2005, la Junta Directiva de RTVC fija
tarifas de prestacin de servicios de emisin, codificacin, arrendamiento
de espacios y alojamiento de equipos a terceros. Dichas tarifas estn
establecidas mediante la Resolucin 309 del 2011.


1.1.4 Libertad responsable
La Subgerencia de Radio rechaza toda manipulacin y promueve el
respeto a los principios ticos que rigen el protocolo de obtencin y
edicin de informacin. Para tal fin busca garantizar el derecho a la
informacin, proveer los medios que aseguren la independencia de los
periodistas y el desempeo profesional encomendado como servicio
pblico.

1.1.5 Funcionarios y colaboradores
Las personas que presten sus servicios a Radio y Televisin Nacional de
Colombia, RTVC, y particularmente a la Subgerencia de Radio tienen el
carcter de trabajadores oficiales, sometidos al rgimen legal propio de
estos servidores. As mismo, los funcionarios de manejo y direccin sern
empleados pblicos sometidos al rgimen laboral propio de estos
servidores (Ref. 3: Resolucin 432 de 2008 por el que se modifica el
Manual de funciones, competencias y requisitos de los funcionarios
pblicos y trabajadores oficiales de la RTVC).


1.2 Cdigo tico

Las siguientes son pautas que orientan el desempeo cotidiano de los
colaboradores de la Subgerencia de Radio:


 Todo aquel que en calidad de reportero, productor o asistente de
informacin produzca o coordine la produccin de informacin
deber respetar los principios y reglas contenidos en este Manual.

Ninguno de ellos deber perder de vista en todo momento que labora
para una radio pblica en donde prevalece el inters general sobre
el inters particular.

Los reporteros podrn elaborar la informacin haciendo uso de los
gneros adoptados en este manual y de los recursos que se ajusten a
dichos gneros, pero en ningn caso podrn fijar posiciones
personales sobre el suceso sobre el cual estn informando.

Los productores tendrn autonoma para proponer el tema y estructura
narrativa de las franjas a su cargo, pero en ningn caso podrn
opinar.

Las posiciones editoriales frente a sucesos que involucren aspectos
como la intolerancia, la exclusin, la violencia, los derechos
inalienables y todos aquellos que tengan relacin o estn cobijados
por la Constitucin Poltica de Colombia, nicamente podr ser
fijadas por la Subgerencia de Radio.

En todos los casos el reportero y el productor debern tratar con
respeto a su fuente, aun si esta expresa ideas que puedan estar en
contra de sus creencias y convicciones.

Al editar una informacin el reportero siempre deber tener en cuenta
el contexto informativo del testimonio obtenido y en ningn caso
aislar un testimonio de su contexto ni lo pondr en un contexto
distinto al original. En ningn caso se podr utilizar el proceso de
edicin del material informativo para ridiculizar una fuente o
evidenciar de manera caricaturesca su ignorancia sobre el tema que
se est tratando.

 Durante el proceso de edicin el reportero valorar de manera
responsable si los testimonios obtenidos pueden ser empatados o
articulados con o sin su propia voz. En caso que sea necesario
incorporar su voz para dar sentido completo, velar por conservar el
contexto de la informacin.

En todos los casos el reportero har una investigacin documental
previa sobre el tema asignado antes de entrevistar a cualquiera de
sus fuentes, con el fin de que cuando llegue a ella pueda
obtener datos y referentes pertinentes y profundos que le permitan
construir una informacin en cualquier gnero.

En ningn caso los reporteros podrn grabar a su fuente sin que esta lo
autorice.

Cualquier reclamo o protesta que a causa de la informacin que ya ha
sido emitida sea comunicada al reportero o al productor, deber ser
recibida con cortesa e inmediatamente deber escalarse a las
instancias correspondientes.

En todo momento el equipo de produccin respetar y tendr presente
la Constitucin Poltica de Colombia y los principios contenidos en
ella.

Siempre que los corresponsales y periodistas concluyan un
informe tendrn que agregar a su despedida su nombre,
adems de Seal Radio Colombia. De esta forma se identifica
nuestra marca y se genera recordacin. Por ejemplo: Pedro
Prez, Seal Radio Colombia


1.2.1 Criterios ticos para la informacin en situaciones de violencia
Dada nuestra naturaleza de radio pblica, nos corresponde adquirir y
poner en prctica un compromiso tico frente a situaciones de conflicto,
emergencia o violencia. Por lo tanto debemos velar por los intereses
comunes de las audiencias. El uso responsable y acertado de la
informacin ser autorregulado sin que sea necesaria la intervencin del
Gobierno y teniendo en cuenta nuestra normatividad y los valores de
nuestras emisoras. Se promover la bsqueda de la verdad en todas las
piezas que resulten de nuestra labor periodstica y, en ellas, se deber
hacer un relato comprensivo y real de los acontecimientos, con contexto y
sentido. Se garantizar el acceso a toda la informacin relevante.

Nuestras emisoras proporcionarn una adecuada cobertura de las
catstrofes y crisis humanitarias. Se respetar la intimidad en especial en
casos de afliccin y dolor; no habr intromisin innecesaria. Al informar
sobre las vctimas de cualquier hecho (violencia poltica, social, callejera,
domstica o como resultado de catstrofes naturales), se actuar con
responsabilidad cuidando de no irrespetar el dolor de los familiares. El
tono ser el propio de la radio pblica, siempre considerado y neutral. No
se incitar a la violencia.


2. CONCEPTO GENERAL INFORMATIVO

El sistema informativo de la Subgerencia de Radio tendr un carcter
responsable, veraz, y oportuno, que incluya diversos puntos de vista y
matices sobre un mismo suceso, con el fin de invitar al oyente a crear su
propio criterio sobre los temas tratados, con una produccin dinmica y
un lenguaje radial gil, sencillo, cercano y entretenido.

Los programas informativos debern reconocer, difundir y compartir
nuestra riqueza cultural y el pluralismo que caracteriza a nuestra Nacin,
contribuyendo as a la construccin de una sociedad abierta, donde
convivan las distintas visiones de mundo para establecer un dilogo
activo con otras realidades.

El sistema informativo tiene la responsabilidad con sus audiencias de
informar sobre la realidad del pas. Las personas acuden a nuestros
servicios en busca de noticias e informacin precisa y exacta. Debemos
asegurarnos de contarles la verdad. Nuestra audiencia tambin espera
que le proporcionemos el contexto, anlisis imparcial y una amplia
variedad de puntos de vista y opiniones para ayudarle a interpretar los
acontecimientos.

De igual modo, el sistema informativo debe incluir en su agenda temas
que sean de relevancia para entender la complejidad del pas, aunque
estos no hagan parte de la realidad inmediata.

2.1 Tratamiento de la informacin

2.1.1 Toda informacin ser debidamente verificada y contrastada, a
travs de otras fuentes, antes de ser emitida al aire.

2.1.2 Toda informacin ser presentada desde sus distintos matices o
caras, evitando as los tratamientos polarizados.

2.1.3 Toda informacin ser debidamente documentada con el fin de
proporcionar un contexto amplio que le permita al oyente entender a
profundidad las problemticas planteadas.

2.1.4 Toda informacin se caracterizar por un alto nivel de investigacin,
evitando los lugares comunes, las referencias personales y los espacios al
aire carentes de inters informativo.

2.1.5 Toda informacin respetar el derecho a la intimidad y a la
privacidad.

2.1.6 En todos los casos se citar la fuente.

2.1.7 Debemos ser independientes con respecto a los intereses polticos y
partidistas.

2.1.8 Ninguna informacin contendr juicios de valor y opiniones
emitidos por el periodista.

2.1.9 En ningn caso el periodista podr hacer editoriales a no ser que se
le pida expresamente.

2.1.10 Toda informacin ser valorada segn su trascendencia y el inters
general.

2.1.11 No habr espacio para informaciones amarillistas, alarmistas o
morbosas.

2.1.12 Nos esforzaremos en ser exactos y precisos, y en dilucidar la
verdad de lo que ha ocurrido. La exactitud y la precisin son ms
importantes que la rapidez y, a menudo, van ms all de la mera cuestin
de obtener los datos correctos.

2.1.13 En ningn caso se har publicidad a empresa, institucin o persona
alguna. En caso de que el periodista deba informar sobre un producto,
bien o servicio prestado por una empresa, institucin o por una persona,
y para esto tenga que hablar con quien lo invent, lo comercializa o quien
presta ese servicio, cuidar de centrarse en lo novedoso del producto, no
en los atributos que lo hacen comercial.

2.1.14 Se expresarn a travs de un lenguaje gil, clido, amable y
entretenido sin sacrificar por ello su riqueza, profundidad, coherencia y
buen uso.

2.1.15 Imparcialidad y equilibrio informativo

La imparcialidad es el alma del compromiso del Sistema informativo con
su audiencia. Esto exige cubrir las noticias y los acontecimientos de
actualidad en Colombia y en el mundo, de forma completa y equilibrada
para, as, promover un debate legtimo y bien fundamentado en la
ciudadana. Se debe hacer todo lo posible para tratar temas polmicos
con la debida exactitud, precisin y neutralidad en nuestros servicios
informativos.


2.2 Espacios radiofnicos informativos

2.2.1 Noticiero
Programa informativo que busca interpretar la realidad desde distintos
puntos de vista y matices, para lo cual hace uso de una estructura flexible
que incluye noticias de actualidad, anlisis, bloques de informacin
especializada, msica y comentarios sobre msica.

2.2.2 Magazn
Programa que combina informacin de actualidad, anlisis y
entretenimiento. Se caracteriza por brindar una diversidad de temas,
acudiendo a distintas voces, enfoques, dilogos y tendencias, bajo una
estructura flexible, al mismo tiempo que permite profundizar sobre una
temtica determinada.

2.2.3 Programa especializado
Programa informativo que se centra en un tema especfico tratado desde
mltiples reas y puntos de vista, con un lenguaje que mantiene la
profundidad y la rigurosidad, pero tambin la sencillez y cercana al
oyente, teniendo en cuenta que este ltimo puede o no tener
conocimiento previo del asunto que se est tratando.

2.2.4 Programa de anlisis
Programa informativo que busca, con un lenguaje claro y accesible,
ampliar el contexto de un tema especfico, a travs de distintas voces,
puntos de vista, anlisis y opiniones, llegando as a una amplia audiencia
interesada en tener ms elementos de juicio.

2.2.5 Franjas
Espacios que tienen una duracin de ms de dos horas, dedicados al
desarrollo de temticas informativas, musicales, o de entretenimiento
que permiten alternar diferentes formatos.

2.3 Gneros informativos

Los gneros informativos contemplados en este documento han sido
extrados de diferentes manuales de estilo elaborados para otros medios
de comunicacin, por lo que su contenido no difiere en esencia del
contenido de los gneros informativos usados para prensa o para
televisin. Difieren s, radicalmente, en el necesario uso de los recursos
propios del lenguaje radial.

2.3.1 Entrevista

Este gnero hace parte de todos los otros gneros informativos, en la
medida en que constituye el punto de partida para la investigacin y
obtencin de cualquier informacin, pero es, al mismo tiempo, un gnero
en s mismo. Su duracin promedio como gnero individual para radio
ser de 10 minutos, pudiendo extenderse segn el suceso o el personaje
entrevistado.

2.3.2 Nota

Este segmento, que puede durar desde 30 segundos hasta no ms de 2
minutos, informa al oyente de forma rpida y sencilla un acontecimiento.
La nota se caracteriza por ser temtica, es decir, informa noticias de
carcter deportivo, regional, nacional, internacional, cultural, musical, de
entretenimiento, econmico, social, poltico y a su vez permite destacar
informacin de agencias, de otros medios de comunicacin, de
corresponsales y de oyentes.

2.3.3 Informe especial

Es el resultado de una investigacin a profundidad en la que se
documenta un suceso, se consultan varias fuentes, se verifica la
informacin obtenida y se presenta el hecho con todos sus matices para
que sea el oyente quien deduzca sus propias conclusiones. El informe
especial para radio podr tener una duracin promedio de 7 minutos.


2.3.4 Reportaje

Es un gnero que combina la informacin con descripciones de estilo
literario que, por estar desligado de la estricta actualidad diaria, en
general no ofrece como arranque un hecho noticioso del momento. Sin
embargo el tema del reportaje s puede ser un suceso que en un momento
fue noticia o tambin puede ser un tema intemporal. Este gnero admite
ancdotas, siempre que tengan algn valor simblico dentro de la historia
pero, en cambio, debe evitar todas aquellas que no sean relevantes.

Si el reportaje es extenso, es necesario concebir una estructura narrativa
que permita llevar el eje de la historia por ejemplo un personaje- y se
puede desarrollar en pequeos captulos radiales. El reportaje no puede
quedar inconcluso. Todo reportaje debe cerrarse cuidadosamente, de
manera que el oyente pueda conectar la idea principal con las
conclusiones finales.

Nota: El reportaje deber entregarse en pregrabado y su duracin ser de
3 a 7 minutos, incluyendo musicalizacin y recursos sonoros.
Dependiendo de la trascendencia del tema o del suceso, podr hacerse en
varias entregas.

2.3.5 Crnica

Es un relato descriptivo, sin especulaciones ni ficcin, que con estilo
propio y manejo original del lenguaje cuenta un hecho que ya ha sido
objeto de tratamiento noticioso; lo humaniza y lo recrea para hacerlo
vivencial e involucra al oyente como protagonista.
La crnica toma elementos de la noticia, del reportaje y del anlisis. Se
diferencia de la noticia porque incluye un enfoque temtico elegido por el
autor y es contado en orden cronolgico utilizando generalmente verbos
de accin.

Probablemente se trata del gnero ms difcil de dominar porque incluye
elementos noticiosos pero tambin de anlisis y, en este ltimo aspecto,
se corre el riesgo de que el periodista termine incluyendo sus propias
opiniones. En la crnica se puede interpretar pero con fundamento y de
una manera muy vinculada a la informacin.

Nota: La crnica debe entregarse en pregrabado y su duracin promedio
ser de entre 6 y 15 minutos incluyendo locucin, entrevistas, msica y
recursos sonoros.

2.3.6 Perfil

Es una biografa parcial que busca, a partir de hechos y/o sucesos,
mostrar las caractersticas del entrevistado. Generalmente, el perfil est
alimentado por varias fuentes: familiares, sociales, laborales, personales
que destacan el actuar, la forma de pensar, la vida y detalles de aquel
personaje. Podr hacer parte de un programa informativo y no superar
los 5 minutos.

2.3.7 Comentario

Consiste en una breve resea sobre una obra literaria, artstica, musical,
teatral, cinematogrfica, etc., que busca orientar al oyente, sobre su
calidad e inters. Debe tenerse en cuenta que criticar no es censurar, sino
valorar con criterio una obra. Este gnero permite la expresin
fundamentada de quien habla o del especialista y da libertad en cuanto al
estilo. El comentario se podr utilizar en programas en vivo cuyas
temticas se relacionen con expresiones artsticas.

El tiempo promedio de un comentario hecho en cabina sobre alguna
expresin artstica ser de 2 minutos.







3. CONCEPTO GENERAL MUSICAL


La programacin musical de las emisoras de la Subgerencia de Radio de
Seal Colombia Sistema de Medios Pblicos se caracteriza por incluir en
un alto porcentaje las msicas actuales de Colombia y el mundo, con una
produccin dinmica y un lenguaje radial gil, ameno y entretenido. Es
importante destacar que las programaciones musicales debern
reconocer, difundir y compartir la riqueza de nuestra variedad de
expresiones musicales y culturales, con el fin de establecer un dilogo
directo y activo con las propuestas del mundo, involucrando el concepto
de lo colombiano como parte de lo universal y lo universal como
elemento dinmico de lo colombiano.

3.1 Criterios de programacin musical

3.1.1. Msica y artistas

Las emisoras de la Subgerencia de Radio privilegiarn:

Clsicos de la msica colombiana de todas las regiones del pas que
hayan hecho parte del desarrollo cultural y de la educacin
sentimental de las ltimas cinco generaciones; y que sean de fcil
recordacin por su popularidad.

Artistas que creen o exploren nuevas y variadas tendencias sonoras,
urbanas o folclricas, que generalmente no tienen espacio en la
oferta radiofnica comercial, nacional y local.

Artistas que se mantengan activos y vigentes en el mercado sonoro,
sean independientes o de grandes sellos discogrficos.

Msicas que hayan logrado ejercer influencia en otras expresiones
 artsticas, como el cine, la literatura, la poesa, las artes plsticas y el
teatro.

Msicas que sean representativas de un gnero sonoro, poca, etnia y
regin geogrfica especfica.

Msicas olvidadas o invisibilizadas cuya calidad y vala merezca su
redescubrimiento, reconocimiento y divulgacin.

Msicas serias que hacen que Seal Radio Colombia sea el resultado
de un devenir histrico en el que la msica emitida por la
Radiodifusora Nacional y Radio Nacional de Colombia sea parte de
lo que los oyentes ms tradicionales reclaman.


3.1.2 Canciones y su permanencia en programacin

Las canciones sern clasificadas dentro de las siguientes categoras y
tendrn su respectiva permanencia en la programacin de las emisoras
de la Subgerencia de Radio:

Categora Estrenos: canciones consideradas como proyecciones o
gneros que pueden posicionarse en la propuesta de Seal Radio
Colombia. Algunas de ellas se convierten en xitos segn el criterio
de los programadores. La rotacin es de 2 a 4 semanas.

Categora xitos: canciones de las agrupaciones ms representativas
de nuestras emisoras, los xitos ms importantes del mercado
nacional y los que pueden consolidarse como tales en nuestras
emisoras. La rotacin es de 8 a 12 semanas.

Categora Recurrentes: canciones consideradas como nicas y
representativas del repertorio de las emisoras, ya sea por su
repercusin durante su etapa de xito o por representar el espritu
de la programacin de las emisoras. Estas canciones son un claro
 diferenciador de lo que sucede entre la radio pblica y la comercial.
Su tiempo de permanencia es indefinido y se define segn el criterio
de los programadores.

Categora Clsicos: clsicos y tradicionales de la programacin musical
de las emisoras, cuyo catlogo pertenece al archivo sonoro y cuyo
contenido valida el carcter esttico de los gneros musicales
programados por las emisoras. Su tiempo de permanencia es
indefinido y se define segn el criterio de los programadores.


3.2 Espacios radiofnicos musicales

La programacin musical de las emisoras de la Subgerencia de Radio
tendr los siguientes espacios:

3.2.1 Franjas musicales

Rotacin de las canciones ms representativas de cada emisora. Se
caracterizan por la presentacin de los xitos o temas ms reconocidos de
los gneros sonoros que identifican a la Seal Radio Colombia y a
Radinica. El contenido de las franjas se concentra en las canciones
vigentes del repertorio sonoro (estrenos, xitos, recurrentes o clsicos).
La presentacin de las franjas ser gil, creativa y acompaada de
pisadores y empates que identifiquen tanto a la emisora como a la franja
musical en particular. El presentador deber estar actualizado, no solo
sobre los gneros musicales, sino tambin sobre las tendencias artsticas
actuales.

3.2.2 Informativos musicales

Presentan las novedades sonoras de cada una de las emisoras: noticias,
tendencias estticas, artistas representativos, actualidad, diversidad de
gneros y geografas musicales y sonoras. Todos los informativos
musicales debern incluir las siguientes secciones:

Lanzamientos: presentacin de las nuevas producciones discogrficas,
las canciones ms importantes del trabajo musical reseado, la
biografa sonora y la proyeccin en el mercado internacional y
nacional.

Entrevistas: un invitado por programa. Puede ser artista, compositor,
intrprete, gestor artstico o director de festivales.

Interactividad: redes sociales y chat abierto en
www.senalradiocolombia.gov.co o en www.senalradionica.gov.co,
saludos de los oyentes y comentarios sobre las canciones, artistas y
festivales.

Noticias: informacin sobre la actualidad de las agrupaciones
colombianas e internacionales, independientemente de su gnero.
Agendas, presencia en festivales, nuevas grabaciones, lanzamientos
y cambios en la formacin de las agrupaciones.

Los informativos musicales debern ser giles y clidos; debern
propiciar el dilogo, el gusto y la reflexin sobre el arte sonoro y musical.
Tendrn un lenguaje cercano al oyente; sern apasionados y buscarn ser
gua y compaa en un inolvidable recorrido sonoro. Los informativos
musicales podrn durar entre una y tres horas. Cada informativo musical
deber informar, de manera recurrente, el correo electrnico asignado
por la Subgerencia de Radio.

3.2.3 Ciclos musicales especializados

Estn dedicados a explorar y presentar un gnero sonoro en particular:
su historia, principales compositores e intrpretes, contexto geogrfico
cultural e influencia en el arte sonoro contemporneo. Los ciclos
musicales debern incluir una investigacin profunda sobre el gnero
musical presentado; la locucin deber ser clida, cercana al oyente y, por
supuesto, deber generar credibilidad en nuestras audiencias.

Para garantizar la agilidad radiofnica de los ciclos, debern incluir, cada
dos canciones como mximo, un pisador o un empate que identifique el
programa y la emisora por la cual se emite. Es un producto atemporal y,
por tal razn, NO DEBER incluir fecha, hora, ni continuidad temtica.
Cada programa deber presentar el correo electrnico asignado por la
Subgerencia de Radio.

3.2.3 Secciones musicales en espacios informativos y de servicio

Las franjas e informativos musicales tendrn secciones semanales
transversales, con el objetivo de consolidar el concepto de la
programacin musical de las emisoras de la Subgerencia de Radio de
RTVC. Estas contextualizarn las msicas, ubicndolas en las diferentes
pocas, geografas y tendencias sonoras y artsticas. Dichas secciones, son
las siguientes:

Estrenos de la semana: novedad discogrfica correspondiente a un
artista (clsico o nuevo).

Artista de la semana: reconocimiento a la trayectoria de un artista cuya
propuesta sonora haya permanecido a travs del paso del tiempo.

Descarga de la semana: Tema que semanalmente podr ser descargado
a travs de nuestra web, www.senalradiocolombia.gov.co

Noticias musicales de Colombia y el Mundo.

Tanto los seleccionadores de las franjas, como los de los informativos
musicales, debern utilizar las secciones musicales para enriquecer sus
productos radiofnicos.

3.3. Gneros musicales

3.3.1 Gneros musicales colombianos (correspondientes por lo menos
al 90% de la programacin musical):

Msicas del Caribe: repertorio dedicado a la cumbia, el vallenato, porro,
bullerengue, chalupa, chand, entre otros gneros, pertenecientes a
nuestra costa Caribe.

Msicas del litoral Pacfico: exploracin del contenido sonoro de una de
las regiones con mayor riqueza armnica del mundo. La chirima y la
msica de marimba alimentarn nuestro repertorio musical,
garantizando diversidad y multiculturalidad.

Msica andina: las nuevas producciones, artistas, compositores e
intrpretes de la msica andina colombiana, que buscan renovar el
repertorio de la regin Andina, con el objetivo de proyectarlo en los
escenarios de Colombia y el mundo.

Msica llanera: sonidos que provienen del arpa, el cuatro, las maracas y
el canto. Las historias de una regin a travs de sus canciones,
ritmos, armonas y melodas de un paisaje sonoro lleno de fuerza y
coraje, sus artistas representativos y sus nuevas producciones.

Pop colombiano: es uno de los lenguajes musicales ms importantes de
los ltimos 10 aos en nuestro pas. Nuestros artistas, con
propuestas actuales, han logrado proyectar nuestro sonido en el
mundo, creando un lenguaje sonoro que acerca generaciones.

Nuevas msicas colombianas: a mediados de la dcada de 1990
diferentes artistas propiciaron un dilogo sonoro entre lo rural y lo
urbano. Como resultado de esta bsqueda naci el concepto de
msicas colombianas; un dilogo generacional que cre nuevas
texturas sonoras y una visin de lo colombiano como parte de un
escenario hbrido, diverso y competitivo.

Jazz colombiano: a partir de la dcada de 1990, una generacin de
pblicos y msicos ha encontrado en el lenguaje del jazz una
 expresin que los identifica con el arte sonoro, convirtindolo en
uno de los repertorios ms interesantes de las msicas colombianas,
gracias, entre otras cosas, al circuito de festivales entre los que se
encuentran Jazz al Parque en Bogot, Ajazzgo en Cali, Barranquijazz
y el Festival de Jazz de Medelln.

Msica del sur colombiano: es responsabilidad de la radio pblica darle
cabida a gneros normalmente faltos de visibilidad como las
manifestaciones indigenistas del Putumayo, los bambucos sureos y
las guaneas narienses, desde sus facetas ms tradicionales hasta
sus desarrollos contemporneos y de fusin.

Msica Raizal: la difusin de la msica de San Andrs y Providencia es
un deber y una manifestacin de lo que esos territorios significan
para la Colombia continental. Sonidos en creole, ingls y espaol
hacen parte de la programacin musical de la Subgerencia de Radio,
en gneros como la socca, el reggae, el calypso y el mento.

Rock Colombiano: entendemos como rock colombiano a toda la familia
sonora que se desprende de la raz musical del blues y el rock and
roll que se desarrolla en nuestro pas. De la mencionada herencia
sonora se destacan gneros como el metal, hip hop, electrnica,
punk, industrial, emo, indie, ska, reggae creado en nuestro pas.

3.3.2 Gneros musicales universales (correspondientes
aproximadamente al 90% de la programacin musical):

Msicas del mundo: lenguaje sonoro desarrollado en las ltimas
dcadas del siglo XX y en la primera de siglo XXI, caracterizado por
la incorporacin de elementos contemporneos en los contenidos
musicales tradicionales. Es un encuentro entre las sonoridades
africanas, asiticas, ocenicas, las tradicionales europeas y las
latinoamericanas. Se incluyen en esta categora trabajos musicales
que conservan sus texturas musicales tradicionales, siendo, por su
produccin y calidad sonora, competitivos en el mercado mundial.

Jazz: las propuestas tradicionales junto con las nuevas tendencias del
jazz. La banda sonora del siglo XX, en caminos sonoros que
involucran lenguajes urbanos contemporneos como: el rock, el hip
hop, la electrnica y por supuesto el inevitable encuentro con las
msicas tradicionales del mundo. Nuevos intrpretes, compositores,
canciones y novedades discogrficas del gnero.

Repertorio clsico: El abc de la msica clsica, piezas pertenecientes a
las obras ms importantes de los periodos barrocos, romntico,
nacionalista europeo, contemporneo y de vanguardia. Novedades
discogrficas del gnero y nuevos intrpretes.

Repertorio clsico colombiano: piezas pertenecientes a los
compositores colombianos ms representativos de la msica clsica.
Incluye en su repertorio las composiciones de los siglos XX y XXI.

Rock: gnero musical desarrollado desde la dcada de los aos 50 en el
mundo. De la raz del blues naci una cultura sonora que se ha
proyectado a travs de diferentes estticas como el ska, reggae,
punk, hip hop, electrnica, emo, industrial, indie, entre otras.

3.4 Comits de programacin:

Peridicamente el equipo de programadores de las emisoras de la
Subgerencia de Radio se reunir para evaluar cada una de las propuestas
musicales. En el Comit se determina si una cancin pertenece o no a la
propuesta de las emisoras y de ser aprobado su contenido sonoro, se
ubicar en las categoras de programacin citadas en el presente manual
(estrenos, xitos, recurrentes, clsicos).

3.4.1 Criterios de seleccin:

Actualidad: el material sonoro debe corresponder a las estticas de la
poca, esto significa que debe estar actualizado con las tendencias
 artsticas del momento. Se buscan propuestas que tengan una
lectura de la dcada, que expresen en su contenido, investigacin y
proyeccin, no solo en un escenario local, tambin en el
internacional.

Originalidad: si bien en la msica actual los formatos ya estn
inventados, siempre existe en todo proceso de creacin un aspecto
que diferencia un producto del otro. En muchos casos est
concentrado en la interpretacin, pero en otros, quiz cercanos a la
genialidad, en el concepto. Es importante que el material tenga esa
visin esttica.

Interpretacin: ms all de convertirse en un examen de interpretacin,
los instrumentos, adems de tener un sonido actualizado, deben
estar bien interpretados, este es un requisito mnimo para cualquier
material sonoro profesional.

Afinacin: si bien la afinacin no es una regla determinante en algunos
proyectos sonoros experimentales, es claro que una voz desafinada,
no por concepto, sino por falta de capacidad artstica, convierte un
proyecto serio en un contenido no profesional y competitivo local y
universalmente.

Diccin y pronunciacin: un elemento importante en la interpretacin
tiene como base la diccin y en el caso de las canciones en otro
idioma, la pronunciacin. Existe mucho material colombiano
cantado en otros idiomas con muy mala pronunciacin y, en algunos
casos, con errores en la construccin idiomtica.

Produccin: cada material debe tener las normas bsicas de un
producto sonoro profesional, esto est basado en la calidad de la
grabacin, de la mezcla y la masterizacin.

Oferta local: al ser Seal Radio Colombia y Radinica alternativas de
contenidos sonoros en el dial, est claro que aquellos gneros que ya
 tienen una sobreexposicin local en otros medios, no tendrn
prioridad en nuestra seleccin como s la tendrn los gneros
independientes y alternativos locales.






4. ESPECIFICACIONES WEB- DISEO DE INTERFACES

Los sitios web de la Subgerencia de Radio deben brindar una experiencia
de usuario que permita que estos encuentren de la mejor manera posible
los contenidos que se ofrecen; para esto se debe garantizar que una serie
de factores tales como, la arquitectura de la informacin, el diseo de
interacciones, la usabilidad, la presencia de marca, la interfaz grfica y los
contenidos, estn en funcin de la comodidad del usuario y la claridad de
la comunicacin.

Por esta razn, la interfaz de cada entrada a los sitios web de la
Subgerencia de Radio debe incluir visualmente lo que el usuario necesita
para orientarse y complementar la informacin que requiere. Esto se har
mediante fotografas, videos, montajes y grficas acordes al tema que se
deba tratar.

4.1. Estructura general de los sitios web

Cada uno de los sitios web de la Subgerencia de Radio, debe conservar
una estructura similar que le permita al usuario entender que hacen parte
de una misma familia. Para ello, la estructura es la siguiente:

Barra de integracin con Seal Colombia Sistema de Medios Pblicos.
Barra de identificacin de marca Link seal al aire.

Men principal.

 Informacin destacada de las emisoras Informacin destacada de
contenido.
Banner publicitario-
Informacin noticiosa general-
Destacados.
Suscripcin a rss.
Informacin corporativa y de contctenos.

4.2 Administracin

La administracin de los sitios web se har desde un administrador de
contenido (en ingls Content Management System, abreviado CMS) que
permite gestionar textos, galeras fotogrficas, podcast, videos,
aplicaciones web, banners y todos los contenidos que sern publicados.

El CMS seleccionado para esto es Drupal, el cual permite la generacin de
diferentes roles de usuario, de acuerdo con las actividades a realizar. Los
roles creados actualmente son los siguientes:

Rol Descripcin
Administrador Tcnico administrador del sitio.
Periodista web Produce informacin para el sitio.
Realizador Produce informacin en radio, que luego se publica en el sitio (Periodista radio)
Usuario Usuario no registrado.
Usuario registrado Usuario que se ha unido al sitio y participa activamente en este.
Usuario que se ha unido al sitio y produce contenido para ser evaluado por el
Prosumidor
editor (usuario registrado).
Aprueba y publica los contenidos que el realizador o periodista de radio ha
Editor
producido.
Consulta informacin que lleva a la toma de decisiones sobre la administracin del sitio.
Analista de contenido
Para ello revisa, entre otros recursos, las estadsticas del sitio.
Editor de audio Edita los contenidos de audio para que puedan ser publicados en el sitio.
Clientes Usuarios de alianzas comerciales.
Administrador de proyectos Se encarga de administrar el portafolio de productos.
Administrador de Se encarga de administrar la informacin de soporte, expansin y recuperacin de la red
telecomunicaciones de transmisin de RTVC.


4.3 Diseo Grfico

El diseo grfico est implementado sobre Drupal. Usando como
referente base ZEN, se crean los temas especficos para cada una de las
unidades misionales (Seal Radio Colombia, Seal Memoria, Seal
Radinica), la estructura bsica de diseo grfico es la siguiente:


4.3.1 Tipografa

La visualizacin tipogrfica de los diferentes sitios y secciones, debe ser
unificada y si en algn momento se requiere modificar, se har para el
esquema general; es por esto que los estilos, tamaos y fuentes sern
asignados desde los temas generados para tal fin. Los editores podrn
modificar atributos, tales como negrilla, itlica, colores y tamaos en las
ocasiones que lo ameriten, pero el esquema general de tipografas y
tamaos para ttulos, resumen y cuerpo, ser asignado desde el template
(plantilla) y manejado mediante los archivos de estilo en cascada.

4.3.2 Las hojas de estilo en cascada

Las hojas de estilo proporcionan control sobre el estilo visual exacto de
las cabeceras, prrafos, listas y otros elementos de la pgina.

4.3.3 Alineacin

Para facilitar la lectura del usuario, los textos estarn alineados a la
izquierda. En ningn caso los textos debern estar justificados.

4.3.4 La organizacin de la prosa

Para que los textos puedan ser ledos en lnea deben estar organizados de
manera concisa y estructurada, intentando capturar desde el primer
prrafo, la atencin del lector.

A lo anterior se suma un criterio a tener en cuenta: quien lee texto en
lnea tiende a elegir palabras en vez de leer palabra por palabra.

Por lo anterior, deben utilizarse encabezados, listas, y tipografas con
nfasis en las palabras o las secciones que se desea destacar, que sern
los elementos que van a captar la atencin del usuario durante una rpida
exploracin. El modelo de "pirmide invertida", estilo utilizado en el
periodismo, que igualmente funciona en las pginas Web, ofrece la mejor
forma para comunicar en medios digitales. Los textos inician con la
conclusin; luego vienen los hechos importantes, ubicados cerca de la
parte superior del primer prrafo donde los usuarios encontrarn
rpidamente la informacin que necesitan.

4.3.5 Estilo en lnea

El estilo de los textos para la pgina de Seal Radio Colombia se
caracteriza por ser conciso: simplemente se enlistan los hechos ms
importantes. Esto permite que el lector busque y encuentre la
informacin rpidamente.

4.3.6 Ttulos y subttulos

Estos se resaltan en negrita y, ocasionalmente, tambin con cursivas.

4.3.7 Enlaces

Se utilizan enlaces para ampliar o reforzar el mensaje que se quiere
ofrecer al usuario. Debe evitarse que el uso distraiga a los lectores o los
enve fuera del sitio. La mayora de los vnculos del sitio Web apuntan a
otros recursos dentro del sitio: las pginas que comparten el mismo
diseo grfico, controles de navegacin, y contenido global tema. Si se
requiere enviar a los lectores fuera del sitio, es necesario asegurarse que
el material tenga relacin con lo que se viene mirando; en ese caso debe
facilitarse que al dejar el sitio para enlazarse con otras direcciones, el
vnculo con nuestra direccin no se vaya a perder. Esto ltimo se puede
lograr permitiendo que los vnculos externos se abran en nuevas
ventanas.

4.3.8 Formatos del archivo grfico

Para las imgenes del sitio se utilizan archivos en formato jpg, gif, o png.
Estas imgenes deben disearse en una resolucin media que permite
una carga en menor tiempo, dado que pesa menos; no obstante, este
tamao no garantiza una calidad totalmente adecuada. Los grficos o
fotografas a color deben tener las siguientes caractersticas:

* Color verdadero (24 bits) o de alta (16 bits). Esto permite que se
muestren suficientes colores para reproducir las fotografas desde
monitores de pantalla. As mismo esta calidad permite una gama de
colores ms dinmica al igual que la intensidad de la luz reflejada en
pginas impresas.

4.4. Especificaciones para el uso de fotografas

Las fotografas son un componente importante de los contenidos que se
utilicen en el sitio de internet de las emisoras de la Subgerencia de Radio.
Al momento de utilizar material fotogrfico para ilustrar contenidos, es
muy importante tener en cuenta caractersticas relacionadas con la
calidad, tamao y derechos de autor de las imgenes.

4.4.1 Identificacin de la imagen

Cuando una imagen acompae una noticia, se debe escribir una breve
leyenda sobre sta, as como el crdito de quien tom la imagen o la
entidad a la que pertenece. Por ningn motivo, se podr omitir el crdito
del autor de las imgenes que se usen

Ejemplos de titulacin y crditos en la pgina web:
Los campesinos de Ungua (Choc) intentan extinguir las llamas que
desde hace ms de una semana consumen una zona selvtica
cercana al ro Atrato.
Foto: Cortesa Alcalda de Ungua Choc
La cantante Andrea Echeverri present su nuevo disco ante ms de 3
mil personas que acudieron al auditorio de la Media Torta.
Foto: Sandro Boris Snchez / Seal Radio Colombia

4.4.2 Identificacin de imgenes en redes sociales

En aquellos casos en los que la foto sea publicada en redes sociales como
Facebook, Twitter e Instagram, se debe utilizar un programa como
Photoshop, para agregarle una franja accesoria con letras blancas en las
que se escriba el respectivo crdito de la imagen.

4.4.3 Derechos de autor

En Colombia debe tenerse en cuenta la siguiente normatividad en materia
de derechos de autor:
La ley 23 de 1982 en su Artculo 2.- Los derechos de autor recaen sobre las
obras cientficas literarias y artsticas, las cuales se comprenden todas las
creaciones del espritu en el campo cientfico, literario y artstico,
cualquiera que sea el modo o forma de expresin y cualquiera que sea su
destinacin , tales como: () las obras fotogrficas o las cuales se asimilan
las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa () y, en fin, toda
produccin del dominio cientfico, literario o artstico que pueda
reproducirse, o definirse por cualquier forma de impresin o de
reproduccin, por fonografa, radiotelefona o cualquier otro medio
conocido o por conocer. Adiciona mediante la Ley 44 de 1993.

Igualmente, los literales a) y b) del Artculo 3 de la citada ley prevn que:

Los derechos de autor comprenden para sus titulares las facultades
exclusivas: a) De disponer de su obra a ttulo gratuito u oneroso bajo las
condiciones lcitas que su libre criterio les dicte. b) De aprovecharla, con
fines de lucro o sin l, por medio de la imprenta, grabado, copias, molde,
fonograma, fotografa, pelcula cinematografa, videograma, y por la
ejecucin, recitacin, representacin, traduccin, adaptacin, exhibicin,
transmisin, o cualquier otro medio de reproduccin, multiplicacin, o
difusin conocido o por conocer ()
De acuerdo con lo establecido en el artculo 36 se establece que: La
publicacin del retrato es libre cuando se relaciona con fines cientficos,
didcticos o culturales en general o con hechos o acontecimientos de inters
pblico o que se hubieren desarrollado en pblico.
Sin embargo, es necesario solicitar autorizacin para publicar, o
explotar una fotografa cuando esta incluya los siguientes elementos
que son objeto de proteccin del derecho de autor:
Las obras literarias (tales como libros, peridicos, catlogos y revistas);
Las obras artsticas, (tales como caricaturas, pinturas, esculturas,
estatuas, obras arquitectnicas y las obras de arte realizadas a
travs de lser o computadora);
Las obras fotogrficas (tales como fotos, grabados y posters);
Los mapas globos terrqueos, cartas de navegacin, grficos y dibujos
tcnicos, entre otros.


4.5. Multimedia

La multimedia ofrece la posibilidad y capacidad de combinar el texto, los
grficos, el sonido y las imgenes (fotografas, animaciones, videos y foto
fija). En Seal Radio Colombia se ponen a disposicin del usuario,
archivos en mp3, canciones, programas, podcasts y fragmentos de
discursos, que fortalecen la pgina. Por otro lado se utilizan videos
insertados de youtube, para evitar el represamiento de archivos en el
servidor y garantizando que la reproduccin sea con la velocidad
requerida para Internet.



































5. PODCASTING

Esta seccin describe la prestacin del servicio de podcasting (o emisin
de podcasts) para los oyentes de las emisoras de la Subgerencia de Radio
de Seal Colombia Sistema de Medios Pblicos, los visitantes de sus
pginas web y los usuarios que se inscriban al sistema de distribucin
automtica (RSS).

5.1 Definiciones

5.1.1 Audiolibro

Es la grabacin de los contenidos de un libro, ledos o interpretados por
un locutor, con el propsito de ampliar su consumo. Los primeros
audiolibros aparecieron en soportes analgicos como los casetes, pero
hoy en da Internet es su principal medio de difusin.

5.1.2 Audioblog

Es la presentacin de un blog hablado. Sus contenidos son tan diversos
como los presentados en programas de radio; su produccin vara, desde
la ms simple hasta la ms compleja, incluyendo msica, efectos y dems
elementos sonoros.

5.1.3 Podcast

Son archivos de audio digital1, que hacen parte de una serie episdica
temtica, disponible en Internet para su descarga peridica a un
computador o reproductor porttil. Dichos audios podrn ser entregados
a sus suscriptores de forma automtica.

5.1.4 Podcasting:

Consiste en la distribucin de podcasts por medio de un sistema de
difusin en la red (RSS), que permita su suscripcin. El servicio podr
incluir un software para descargar los episodios y escucharlos
posteriormente; sin embargo, tambin podrn descargarse, sin dicho
software y sin estar suscritos.

5.1.5 Podcaster

Es el nombre dado comnmente al autor de los podcasts. En este manual
de estilo se hablar tambin de realizador de podcasts y productor de
podcasts; siendo realizador quien lo crea y productor quien hace el
montaje.

5.1.6 Podcatcher

Es el programa informtico que lee los archivos de suscripcin, detecta si
han aparecido nuevos episodios, los descarga automticamente, permite
su reproduccin y, en algunos casos, facilita su transferencia a otros
dispositivos como reproductores de mp32.

5.1.7 Podosphere

Es el trmino empleado para definir al entorno colectivo, comunidad o
red social de podcasting. Hace alusin a los trminos atmsfera,
bisfera, etc. y, en el caso de Internet, por ejemplo, blogosphere se
aplica a la totalidad de los blogs que estn en Internet.
RSS (Really Simple Syndication) es un formato XML3 para sindicar y
compartir contenido en la web. Se utiliza para difundir informacin
actualizada frecuentemente a usuarios que se han suscrito a la fuente de
contenidos.

5.1.8 Streaming

Es el trmino utilizado para definir la distribucin y consumo de audio de
manera continua, al mismo tiempo que es descargado. No debe
confundirse con el podcast, pues es un servicio complementario a ste,
que evita la descarga de los audios al computador o reproductor porttil.

5.2 Caractersticas
Un podcast debe cumplir los siguientes tres requisitos para ser
considerado como tal:

5.2.1 Los contenidos de audio deben adoptar los formatos de un
programa de radio.

5.2.2 Debe existir la posibilidad de descargar ese contenido de audio.

5.2.3 Debe existir la posibilidad de suscribirse a ese contenido y
automatizar su descarga.
A pesar de la autonoma narrativa de los podcast de audio, como objeto
principal de produccin, se contempla, adicionalmente, la inclusin de
elementos multimedia complementarios (imgenes, videos y textos) que
contextualicen la narracin y que incentiven la creacin de nuevas lneas
de lectura (escucha), acordes con las dinmicas de la era digital.

5.3 Taxonoma

Con el propsito de crear un sistema organizado y flexible, con miras a la
circulacin de los podcasts, dentro y fuera de los sitios web, se presenta la
siguiente clasificacin taxonmica dinmica, que facilita no slo la
clasificacin de los podcasts sino la jerarquizacin de los mismos:

5.3.1 Categora: primer nivel. Por ejemplo, cine.

5.3.2 Serie: segundo nivel. Por ejemplo, banda sonora.

5.3.3 Episodio: tercer nivel. Por ejemplo, terror.

La virtud de esta taxonoma es que permitir la navegacin entre
distintos niveles con el propsito de generar nuevas formas de lectura
(escucha). De tal forma que, en el ejemplo anterior, al episodio terror, se
podr llegar no slo por la serie banda sonora, de la categora cine,
sino que ser posible acceder a este, por ejemplo, desde una eventual
serie Bernard Herrmann de la categora msica.

5.4 Tipos de podcast

Segn el proceso de produccin se presentan los siguientes tipos de
podcast:


5.5 Contenidos

Desde el punto de vista informativo, los podcasts obedecern a los
TIPO PROCEDENCIA OBSERVACIONES
Bsico Emitido por las emisoras Produccin bsica, sin modificaciones
Producido Emitido por las emisoras Produccin compleja, fuentes adicionales
Exclusivo No emitido por las emisoras Produccin mixta, fuentes nuevas
Externo No emitido por las emisoras Produccin mixta, fuentes nuevas
criterios de informacin expresados en el presente documento (captulo
2), as como a los gneros periodsticos relacionados para los espacios
radiofnicos descritos. No obstante, dadas las particulares condiciones de
escucha y consumo en Internet, no se sometern a las duraciones
indicadas. En tal sentido, las producciones tendrn la extensin temporal
que ameriten, dependiendo del tema propuesto y su tratamiento.
En cuanto a los recursos narrativos, los podcasts utilizarn todos los
elementos sonoros conocidos (voces, msicas, efectos, ambientes,
tratamientos y silencios, entre otros) y la combinacin que resulte de los
mismos, siendo el fin principal la construccin sonora que mejor
complemente la narracin planteada.
Los podcasts contarn con una produccin sonora propia (presentacin,
despedida, pisadores, empates, fondos, etc.) que, en trminos sonoros, los
identifique y los asocie con el carcter sonoro de su respectiva emisora.

Los podcasts podrn estar o no directamente asociados a los programas
de las emisoras de la Subgerencia de Radio; de estarlo, no se convertirn
simplemente en una repeticin del programa emitido, sino, por el
contrario, sern un complemento que aproveche las especificidades de
Internet como medio de comunicacin.

5.6 Formato

Los podcasts, a diferencia de los programas radiales al aire, no cuentan
con limitaciones de tiempo y podrn ser realizados utilizando todos los
formatos radiales conocidos y la fusin que de estos se pueda hacer; sin
embargo, se hacen las siguientes recomendaciones:

Evitar los monlogos y propiciar los formatos dialogados, procurando la
intervencin de dos o ms voces, ya sea en estudio o por va
telefnica

Procurar realizar grabaciones exteriores que brinden nuevas
sonoridades, ambientes y espacios sonoros que ofrezcan a los
suscriptores productos sonoramente alternativos.

Buscar relaciones temticas novedosas que establezcan interesantes
lazos narrativos entre los distintos campos de la ciencia, la cultura y
las expresiones artsticas.

Dado que es un formato que permanece en el tiempo para mltiples
descargas en el futuro, se deben evitar expresiones que lo ubique
temporalmente.

En caso de estar asociado a un programa al aire, podr hacerse mencin
a dicho programa; sin embargo, deber poderse defender
narrativamente hablando de forma independiente.

Con el fin de ayudar a su contexto, el podcast deber incluir, cuando los
recursos tcnicos lo permitan, informacin en otros formatos, tales
como: fotos, videos, textos, links, etc.

Cada episodio, desde el punto de vista narrativo, deber desarrollar de
principio a fin la temtica propuesta; sin embargo, como hace parte
de una serie, podr tener varias partes.


5.7 Produccin
El proceso de produccin de podcasts responde, en trminos generales, al
mismo expuesto en el Captulo XX del presente documento para los
programas de emisin al aire. Sin embargo, dado que los podcasts no
cuentan con un sistema de emisin y transmisin convencional sino con
una plataforma de publicacin y difusin, los mismos, una vez
terminados, sern cargados directamente al sistema para su posterior
publicacin y consumo.
Los podcasts podrn ser producidos en campo o estudio y acudirn a los
recursos tcnicos necesarios para conseguir los insumos suficientes y
construir la trama narrativa; sin embargo, durante su proceso de
produccin sern respetados los mismos estndares de calidad
consignados en este manual para los programas en vivo (Captulo
XX), siendo la plataforma diseada la que realice las conversiones de
compresin necesarias para su consumo final.

5.8 Equipo de produccin
La produccin de podcast es una labor colaborativa entre varios
profesionales, cada uno conocedor de su rea. En tal sentido se podra
hablar de:

5.8.1 Productor de Podcast: es el encargado de tomar los insumos
narrativos propuestos con el fin de editar, mezclar y masterizar el
producto final, de acuerdo con los objetivos propuestos.

5.8.2 Productor de Podcast: es el encargado de tomar los insumos
narrativos propuestos con el fin de editar, mezclar y masterizar el
producto final, de acuerdo con los objetivos propuestos.

5.8.3 Editor General de Podcast: es quien coordina al equipo de
produccin de podcasts y realiza la gestin necesaria ante las distintas
instancias tcnicas o administrativas de la entidad.


5.9. Plataforma
Los podcasts producidos y publicados emplearn la plataforma diseada
para tal propsito en los sitios web de la Subgerencia de Radio o,
eventualmente, en otros sitios que cumplan con los requisitos exigidos
por la Subgerencia de Radio. En tal sentido, la produccin de textos,
imgenes, videos y dems publicaciones complementarias se ajustarn a
las condiciones expuestas en el captulo XX del presente documento.

Los podcasts de la Subgerencia de Radio podrn ser descargados de las
siguientes maneras:

1. De forma manual desde los sitios web de la Subgerencia de Radio.

2. De forma automtica a travs de una aplicacin de RSS.

3. Desde otros sitios web autorizados por la Subgerencia de Radio.

4. Mediante aplicaciones (podcatchers) desarrolladas por la Subgerencia
de Radio.

5. A travs de aplicaciones de terceros (podcatchers) autorizadas por la
Subgerencia de Radio.

5.10 Promocin


La promocin es clave para incentivar el consumo de los podcasts de la
Subgerencia de Radio; en tal sentido, se recomienda utilizar, entre otros,
los siguientes medios de promocin:

5.10.1 Internos: Seal Colombia Sistema de Medios Pblicos cuenta con
emisoras de radio, canales de televisin y sitios web que pueden
contribuir activamente a la difusin de los podcast de la Subgerencia de
Radio. En tal sentido se debe disear una estrategia coherente de
promocin y coordinar con sus dependencias, de manera contnua, la
presencia de las producciones podcast en sus eventos y actividades.

5.10.2 Externos: aprovechar los convenios existentes con el propsito de
llegar a sitios web ajenos a la entidad y establecer nuevas conexiones
estratgicas con el propsito de ampliar el alcance y cubrimiento de las
producciones de podcast.



6. REDACCION WEB Y ESTILO AL AIRE

6.1 Nuestra identidad
En todos los casos, a pesar de que la tipografa oficial de los logosmbolos
haga uso exclusivo de bajas (minsculas), a los escritos que aluden a
nuestras marcas no se les da un tratamiento especial.

Jack White estuvo visitando los estudios de Seal Radinica.
en el marco de la celebracin de los 70 aos de la Seal Radio Colombia,
el presidente afirm. 6.2 Nombres de programas, franjas y espacios
propios

En todos los casos los nombres de nuestros propios espacios harn uso
de mayscula inicial y bajas, y sern dispuestos en cursivas, as:

Esta maana, nuestro espacio Noticias Seal Radio Colombia tuvo como
invitado al ilustre mago y comediante Juan Tamariz.

Mucho Indio ser el artista del mes en el mes de la raza en Sonidos
Colombianos.

En caso de que el ttulo del programa tenga inserto un nombre propio, se
respetar su condicin, as

En nuestro programa El SENA Presenta, contaremos con la presencia del
doctor Alfonso Castellanos.

6.3 Trminos Estado, Gobierno y Polica

La palabra Estado, entendida como el conjunto de los rganos de
gobierno de un pas soberano, siempre lleva mayscula inicial.

"el Estado colombiano"
"un Estado incompetente"
"un secreto de Estado"
"el Estado de Florida"

El trmino Gobierno lleva mayscula inicial si va acompaado del artculo
determinado "el" (el Gobierno), o del gentilicio correspondiente a tal
gobierno. No lleva mayscula inicial si hace alusin al gobierno de un
lder en particular o si est adjetivado.

"el Gobierno colombiano"
"el prximo Gobierno"
"el Gobierno iraqu"
"durante el gobierno de Augusto Pinochet"
"fue un psimo gobierno"
"en los tiempos de mi gobierno las cosas no iban tan mal"
"no creo que en su gobierno las cosas cambien mucho"

El trmino Polica lleva mayscula siempre que se refiera a la entidad en
cuestin o a alguna de sus dependencias especializadas, pero no a una
mujer polica.

"es responsabilidad de la Polica"
"la Polica de Cartagena pudo capturar a los sospechosos"
"la Polica Antinarcticos"
"la Unidad Antiexplosivos de la Polica"
una polica fue la responsable de la captura

6.4 Entidades pblicas y privadas

La alusin a toda entidad pblica y privada utiliza maysculas iniciales.
La misma norma se aplica a:

"Ministerio de Salud"
"Ministerio de Minas y Energa"
"Instituto Colombiano de Normas Tcnicas y Certificacin"
"Armada Nacional de Colombia"
"Alcalda Mayor de Bogot"
"Batalln Colombia"
"Brigada XX"
Partido Liberal
Partido Conservador
Iglesia Catlica
"los Testigos de Jehov"

Se excluyen de tal norma las denominaciones de origen del tipo:

conservatismo
liberalismo
catolicismo
islam
"un testigo de Jehov afirm"

6.5 Empresas

Cualquier razn social jurdica recibe el tratamiento de nombre propio,
as:

el Morrison Hotel
el Hotel Hilton
el Aeropuerto Eldorado

6.6. Siglas

Las siglas usan maysculas sostenidas siempre y cuando el nmero de
letras no sea mayor que cuatro, caso en el que se emplea tan solo
mayscula inicial, as.

DANE
Icfes
Icontec
Fenalco
DAMA
SENA

En algunas siglas y acrnimos se combinarn altas y bajas, como en el
caso de aquellos cuya tipografa est compuesta por altas y bajas, como
en los casos:

SABMiller
TransMilenio
TvCable
Revista SoHO

Sin importar el nmero de letras que compongan la sigla, las
organizaciones al margen de la ley solo llevan mayscula inicial.

Farc
Eln
Auc

Se conservarn las minsculas cuando se trate de dependencias de tales
organizaciones:
"bloque central de las Auc"
"cartel de Medelln"
"frente Manuel Cepeda Vargas"

Si se hace alusin a una sigla en plural se mantendrn, no obstante, las
letras correspondientes sin alteracin alguna que lo indique.

No se Se
escribe escribe
 Las
ONG's
ONG
EPS's Las EPS
TICs Las TIC

En tanto sea posible, se procurar utilizar la expresin completa en plural
y en bajas, as:

"las organizaciones no gubernamentales"
"las entidades promotoras de salud"

Se recomienda en primera instancia definir el significado de la sigla junto
con su abreviatura, para luego remitirse a dicha abreviatura:

las organizaciones no gubernamentales (ONG)

6.7 Asignaturas y profesiones

Todas las ramas alusivas a profesiones o asignaturas acadmicas
emplearn mayscula inicial en la siguiente forma.

"el Derecho Penal contempla la posibilidad de apelar"
"se especializ en Biologa"
"en los ltimos tiempos, la Biologa Marina"
"Literatura Latinoamericana"
"clase de Religin"
"profesional en Filosofa"
estudi Msica en la Universidad Nacional

Se eximen los casos en que no se aluda a las ramas del conocimiento
humano, as:

"la biologa humana es un fenmeno complejo"
"uno de los grandes representantes de la literatura latinoamericana"
"la religin suele ser motivo de divisiones"
la msica es una de sus aficiones

6.8 Cargos

Los cargos se rigen por las siguientes normas.

De tratarse de ministerios o entidades determinadas, solo llevar altas la
dependencia o cartera a la que el cargo aluda.
"El ministro de Educacin declar"
"Mara Elena Bermdez, gerente de Mercadeo de Shell"
"el ex presidente Belisario Betancur"
"un funcionario de Inteligencia"
el presidente de la Repblica, Juan Manuel Santos
el embajador de Cuba
el embajador estadounidense
el alcalde de Bogot, Gustavo Petro

Los cargos del tipo curatorial o notarial se enunciarn as:

"el curador 4 se quej de la falta de atencin a este problema"
"el notario 5 de Bogot dice no tener conocimiento del tema"
"no es responsabilidad del Curador"
"el Notario obr de mala fe"

Se emplean maysculas segn el caso cuando los nombres no aparezcan
junto al cargo, as.

"segn la disposicin el Presidente no estara facultado"
" 'es un futuro incierto', afirm el Presidente."
"el Presidente de la Repblica se ha negado a opinar al respecto"
el presidente Obama afirm
el Alcalde no tendr en cuenta tales afirmaciones
Juan Manuel Santos, presidente de Colombia
El presidente de la Repblica, Juan Manuel Santos
Independientemente de que el presidente sea el de la Repblica o el de
una entidad cualquiera, su cargo ir en altas, siempre que no vaya
acompaado por el nombre.

6.8 Decretos y leyes

Se entienden los ttulos de decretos, leyes y disposiciones legislativas
como nombres propios, as:

Proceso 8.000.
Ley 30 de 1986.
Ley de Justicia y Paz.
Consulta Liberal

6.9 Uso de maysculas

El uso de maysculas en torno a algo a lo que ya se ha aludido:

Se utilizan maysculas iniciales para aludir a una entidad, decreto o
estamento mencionado con antelacin, excepto cuando los trminos
"dicho", "tal", o "este", aclaran que se hace referencia al mismo.

(en alusin al TLC)
"creo que an falta tiempo para que se concrete el Tratado"
"la firma del Tratado est atravesando uno de sus ms difciles
momentos"
"no creo que ese tratado beneficie a Colombia"
"tal vez sera mejor que dicho tratado fuera objeto de polmica"

(en alusin a Universidades)
"la Universidad cuenta con mltiples servicios"
"creo que la Universidad est mejorando"
"esa es una gran universidad"
"cuando estudiaba en otra universidad"
dicha universidad cuenta con los mejores profesores
tal vez sera mejor matricularse en otra universidad

6.10 Convenciones para direcciones y telfonos:

Los nombres de calles y avenidas utilizan altas, excepto cuando estas
vayan en plural, de la siguiente forma:

"el evento tuvo lugar en la calle 23, a la altura de las carreras 5a y 9a".
"direccin: carrera 46 No. 56-32"

bamos caminando a la altura de la avenida Sptima.

Los nmeros de telfonos se escriben de la siguiente forma:

57 1 346 7272, extensin 169.

310 225 6485.

6.11 Convenciones para nmeros y monedas

Las cifras superiores a 999.999, aunque sean redondas, combinan letras y
nmeros, as.

499.000
523 dlares
478.000 millones de pesos

Los porcentajes se especifican mediante comas y el signo
correspondiente (%), as:

el 24% de los colombianos piensa que
el 5,3% de la inversin extranjera corresponde a

6.12 Obras

Los nombres de medios de comunicacin, fonogramas, obras escritas,
plsticas, fotografas y dems trabajos de esa naturaleza, adems de
agrupaciones musicales, colectivos y otros, se escriben en cursivas:

Canal Caracol
RCN
El Tiempo
El Pas de Madrid
Vanguardia Liberal
Olmpica Stereo
"en su disco Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, los Beatles"
"en la columna de Andrs Oppenheimer titulada Desunida en internet"
"la pelcula Brokeback Mountain ha desatado una polmica considerable"

Los nombres propios de obras en ingls siempre utilizan mayscula
sostenida, regla que no se aplica a los trminos en castellano, as:

"en Cien aos de soledad, Garca Mrquez"
"en su obra The Catcher in the Rye, Jerome David Sallinger explora"

6.13 Alias y apodos

Todos los alias utilizan comillas sencillas y maysculas sostenidas,
excepto los nombres artsticos, as:

"El Pibe jug su mejor partido"
"el director tcnico Pacho Maturana"
"el antioqueo Juanes arras en los Grammy"
la cantante colombiana Ilona
Gonzalo Rodrguez Gacha, El Mexicano

6.14 Expresiones en idiomas distintos al castellano

Las palabras o expresiones extranjeras llevan comillas sencillas, salvo
cuando aludan a deportes o variedades gastronmicas conocidas. Por
ejemplo:

"la poltica del laissez-faire tuvo xito en su momento"
"el copy del comercial estuvo a cargo de"

En cuanto a expresiones extranjeras se conservarn los plurales segn el
caso. As:

"la polmica por los matrimonios gay contina"
"la onda de los realities no se detiene"

6.15 Alusiones a seminarios, encuentros y eventos de dicha
naturaleza

Todos los eventos, festivales, encuentros o ferias irn con mayscula
inicial y con comillas sencillas. Lo mismo ocurre con los nombres de
premios, galardones y categoras alusivas.

Seminario Cmo Mejorar en las Ventas
Festival Iberoamericano de Teatro
Feria del Libro
XIX Encuentro Nacional de Medicina
Campeonato Mundial de Ftbol
"Gustavo Santaolalla obtuvo el Oscar en la categora mejor banda sonora"
"al parecer l ser quien reciba el prximo Premio Nobel de Paz, dice el
pblico"

6.16 Alusiones a enfermedades o condiciones con nombre propio

Las alusiones a enfermedades con nombres propios determinados
llevarn maysculas y minsculas, as:

los enfermos de Parkinson
los enfermos de mal de Parkinson
los enfermos de Alzheimer
los enfermos de mal de Alzheimer
complejo de Edipo

6.17 Ortografa de nombres propios y apellidos

Debe respetarse la ortografa de los nombres propios, segn estos figuren
en documentos oficiales.

Si la cdula de ciudadana de alguien a quien se aluda, se refiere a l como
John, tal ortografa se mantendr, aunque ria con la norma.

6.18 Nombres de regiones y lugares

Se entiende como nombre de regin o lugar la denominacin de cualquier
zona geogrfica, jurisdiccin o espacio. Se emplean maysculas en casos
como los siguientes:

El Ro Magdalena
El Mar Caspio
La Cordillera de Los Andes
El Lago Michigan

6.19 Artculo determinado y pases:

No se utilizar el artculo determinado al referirse al nombre de un pas,
estado o regin, a no ser que su nombre oficial as lo indique

No diga Diga
Los Estados Estados
Unidos Unidos
La China China
La India India
El Per Per
El Quindo Quindo
Pampa La Pampa
Guajira La Guajira
Lleg al Per Lleg a Per

Otras normas bsicas:

No diga Diga
"el Presidente le pide a los colombianos" "el Presidente les pide a los colombiano
"un 50% de los colombianos opinan" "un 50% de los colombianos opina"
"se dio cuenta que" "se dio cuenta de que"
estoy seguro que estoy seguro de que
del 2005 de 2005
de acuerdo a de acuerdo con
con relacin a en relacin con


6.20 Signos de puntuacin

Guion corto: para formar adjetivos compuestos, como Colombo-
venezolano
Guion mediano (Alt+0150).
Para incisos, a manera de parntesis. El agua pienso yo es muy
importante.
Para iniciar las frases en dilogos y para encerrar expresiones que no
forman parte de lo dicho por cada interlocutor.

Comillas:
Citas textuales.
Dar a una palabra un sentido diferente al que usualmente tiene.
Referirse a una palabra atribuida a otra persona, cuya connotacin no se
comparte, o con sentido irnico o peyorativo.
Citas de un artculo de peridico o de revista, o de un captulo de un
libro, o de una conferencia.

Comillas sencillas: para entrecomillar una palabra o una expresin
dentro de una frase que est entre comillas.

Cursiva.
 Ttulos de libros, revistas, peridicos, poemas, cuentos, pelculas y
programas; obras pictricas, escultricas y musicales.
Vocablos extranjeros.
Palabras que se quiera resaltar dentro de un texto.
Nombres cientficos de animales y plantas.
Nombres propios de barcos, trenes, aviones y naves espaciales.
Alias y apodos.
Palabras o trminos de jergas y dialectos, o intencionalmente mal
escritos.

Escritura de los nmeros
Con letras: los de un solo dgito (cero a nueve).
Con cifras arbigas: los aos, los decretos y las leyes, las pginas (sin
punto); las horas (separadas de los minutos por dos puntos (:)) y las
fechas; las cifras mayores de nueve: con punto, si corresponden a
nmeros enteros, y con coma si corresponden a fracciones.
Con cifras romanas: los siglos; volmenes, tomos y captulos; los
nombres de papas, reyes y emperadores; los congresos, concilios,
olimpadas, festivales y ferias.
Las cifras muy grandes, si son redondas, se trabajan en forma mixta o
con letras.

Coma (,)
Enumerativa: para separar los elementos de una misma serie (pueden
ser sustantivos, verbos, adjetivos, entre otros).
Elptica: sustituye un verbo que se ha omitido por haber sido
mencionado antes o por sobreentenderse; la coma reemplaza el
verbo. Juan vino en carro, y Mara, en bus.
Vocativa: indica a quin le estamos hablando. Pedro, venga.
Explicativa: hace las veces de corte en la oracin, para dar una
informacin adicional, hacer una aclaracin o establecer relaciones
entre las partes de la oracin; son incisos que se pueden reconocer
porque su ausencia no modifica la oracin bsica. Isabel, mi
hermana, no vino.
 Circunstancial: separa los complementos circunstanciales de la oracin
determinativa, y de ellos entre s.
Adversativa: va antes de las expresiones que indican negacin (pero,
mas, aunque, sin embargo, no obstante, por el contrario, de otra
parte, por otro lado).
De enlace: antes de los adverbios salvo, excepto, menos.
Antes de las expresiones consecutivas conque, de manera que, por lo
tanto, o sea, es decir, por ende, entonces, en consecuencia, luego.
NO se usa coma.
Entre el sujeto y el verbo (salvo que vaya un inciso entre ellos).
Entre el verbo y su objeto directo.
Despus de pero, cuando sigue una pregunta.
Antes de parntesis (pero s despus).

Punto y coma (;)
Cuando existe una vinculacin semntica (de sentido) entre las dos
partes que se separan.
Enumeraciones complejas: cuando al interior de ellas hay comas, o
cuando son frases extensas que tienen la misma estructura.

Punto (.)
FINAL. Indica que se termin el texto.
APARTE. Indica que se termin el prrafo.
SEGUIDO. Indica que se seguir hablando del mismo tema, pero que se
tocarn aspectos diferentes.
Despus de las abreviaturas.
Despus del parntesis, de las comillas y del guion (sin embargo, si las
comillas abarcan toda la frase, y esta incluye punto, el guion queda
incluido en las comillas).

No se usa punto
Entre las siglas o los acrnimos ni al final de ellos.
Despus de puntos suspensivos (que son solo tres (), de admiracin o
de interrogacin.

Dos puntos (:).
Para abrir o cerrar una enumeracin.
Antes de una conclusin o de un resumen.
Antes de una cita textual.
Despus de expresiones de saludo en la correspondencia.
Despus de expresiones como ahora bien, a saber, ejemplo, verbigracia,
en otras palabras.

Puntos suspensivos ().
Indican duda, vacilacin, temor, nerviosismo.
Cortes en las citas textuales (dentro de parntesis en el lugar de la cita
donde ira el texto omitido). Si la omisin es al principio de la cita,
no van entre parntesis.

Parntesis.
Se escriben sin separacin de la primera y de la ltima palabra.
Para insertar en un enunciado una informacin complementaria o
aclaratoria (inciso).
Para intercalar algn dato o precisin como fechas, lugares, siglas, un
autor o una obra citados.
Para introducir opciones en un texto (de gnero o de nmero).

LLEVAN TILDE NO LLEVAN TILDE
Mas (adverbio de cantidad) Mas (conjuncin adversativa, pero)
An (adverbio, sinnimo de Aun (preposicin, incluso)
todava) Solo (en ningn caso, ni como adverbi
Por qu (interrogacin) como adjetivo)
Porqu (sustantivo)
S (afirmativo o pronombre Porque (Respuesta)
reflexivo) Si (condicional o nota musical)
T (pronombre personal) Tu (posesivo)
M (forma de pronombre) Mi (posesivo o nota musical)
T (bebida) Te (forma de pronombre)
l (pronombre personal) El (artculo)
S (del verbo saber o imperativo del Se (impersonal o reflexivo)
verbo ser) De (preposicin)
D (del verbo dar)


Documentos sugeridos para la comprensin del mandato pblico de la
Seal Radio Colombia:

EL TIEMPO. Manual de Redaccin, Ediciones EL TIEMPO, Bogot, 1995.
EL PAS. El libro de estilo EL PAIS. Ediciones El PAIS, Madrid 1996.
GRIJELMO Alex. El estilo del periodista. Editorial Taurus, Madrid 1997.
Resolucin No. 452 del 21-12-07 Objetivos de calidad.



7. TERMINOS GENERALES DE PRODUCCIN

7.1. Preproduccin
Es la parte del proceso en la cual se realizan todas las acciones
encaminadas a obtener los insumos suficientes para la produccin de los
contenidos a programar y publicar.

7.2. Produccin
Es la etapa del proceso en la cual se conjugan todos los recursos
obtenidos en la preproduccin, con el fin de moldear los contenidos a
programar o publicar.

7.3 Digitalizacin
Es la simple transferencia de los archivos sonoros patrimoniales, de su
soporte original a uno digital, sin afectar la dinmica del registro original,
slo los niveles, segn las condiciones tcnicas explicadas en este
documento.

7.4 Remasterizacin
Es el proceso mediante el cual se pretende mejorar y estandarizar la
intensidad y tono del registro sonoro original, bajar el nivel de ruido e
incluso ajustar las variaciones de velocidad propias de los equipos
anlogos.

7.5 Restauracin
Es la tarea de reparar fsicamente los soportes anlogos con el fin de
poderlos reproducir. Tal proceso va desde la limpieza misma del soporte
original, hasta la reconstruccin de fragmentos perdidos.

7.6 Emisin
Es la parte del proceso por medio de la cual los contenidos producidos
son puestos al aire por las emisoras, ya sea de forma automtica, a travs
del programa de emisin, o manual, por medio de un operador de audio.

7.7. Transmisin
Esla parte del proceso mediante la cual la seal de audio, proveniente del
estudio de emisin, es modulada y enviada al satlite o directamente al
transmisor principal, con el fin de ser irradiada en su zona de influencia.


8. FORMATOS

Los NICOS formatos que la Subgerencia de Radio admite para los
procesos de preproduccin, produccin, digitalizacin, remasterizacin y
emisin son los siguientes:

8.1 Windows PCM .WAV

Dicho formato, no comprimido, deber tener las siguientes
caractersticas:

Frecuencia de Muestreo: 44.1 KHz.
Tamao de Muestra: 16 bits.
Nmero de Canales: 2 (estreo).

8.2 Mp3

El sistema de emisin de la Subgerencia de Radio admite archivos en
formato mp3, segn las siguientes indicaciones:

Tasa de Transferencia: 320 Kbps.
Frecuencia de Muestreo: 44.1 KHz.
Tamao de Muestra: 16 bits.
Nmero de Canales: 2 (estreo).


9. NIVELES

La Subgerencia de Radio tendr en cuenta el siguiente nivel de
intensidad mxima o nivel pico a lo largo de los procesos de
preproduccin, produccin, digitalizacin y remasterizacin de las
producciones, que sern emitidas por sus emisoras o publicadas en sus
pginas Web, segn se explica a continuacin:

9.1 Msica: Toda la msica para emitir en las emisoras de la
Subgerencia de Radio de RTVC o publicar en sus pginas Web, deber
estar normalizada a -3 decibeles (-3dB). No obstante, cuando se indique
expresamente, slo la msica clsica podr ser normalizada a -1 decibel (-
1dB).

9.2 Voces: Todas las voces en fro, es decir, antes de ser mezcladas con
msica, efectos o cualquier otro audio, debern ser normalizadas a -1
decibel (-1dB).

Nota: Sin embargo, siempre que sea posible hacerlo, adicionalmente,
deber procurarse que el nivel promedio o nivel RMS de la produccin
final sea -12 decibeles (-12dB) en escala digital.


1_ A pesar de que el trmino podcast suele definirse para archivos
multimedia en general, en este caso en particular, tratndose de emisoras
de radio, se ha considerado nicamente su aplicacin para archivos de
audio.

2_ Los podcatchers ms conocidos son: HermesPod, Juice, iTunes, entre
otros. La lista completa de podcatchers se puede encontrar en:
http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_podcatchers.


3_ Son las siglas en ingls de eXtensive Markup Language, un leguaje
desarrollado para almacenar datos en forma legible. XML da soporte a
bases de datos y es til cuando varias aplicaciones se deben comunicar
entre s.