ELEMENTOS Y ESTRUCTURA DE UNA COREOGRAFA

La danza se compone de diversos elementos bsicos que se interrelacionan, logrando transmitir

emociones al pblico y para el mismo bailarn.
Movimiento: Es un cambio de posicin en el espacio de algn tipo de materia de acuerdo con
un observador fsico.
Ritmo: puede definirse generalmente como un movimiento marcado por la sucesin regular de
elementos dbiles y fuertes, o bien de condiciones opuestas o diferentes. Es decir, un flujo
de movimiento, controlado o medido, sonoro o visual, generalmente producido por una ordenacin
de elementos diferentes del medio en cuestin.
Expresin corporal: Con material educativo, la expresin corporal se refiere al movimiento,
con el propsito de favorecer los procesos de aprendizaje, estructurar el esquema corporal, construir
una apropiada imagen de s mismo, mejorar la comunicacin y desarrollar la creatividad. Su objeto
de estudio es la corporalidad comunicativa en una relacin: estar en movimiento en un tiempo, un
espacio y con una energa determinada. Las estrategias para su aprendizaje se basan en el juego, la
imitacin, la experimentacin y la imaginacin. Estos procesos son los que se ponen en juego para el
desarrollo de la creatividad expresiva, aplicada a cualquiera de los lenguajes. Como tal, ofrece a los
educadores una amplia gama de posibilidades en su trabajo especfico.
Espacio: es el espacio donde se encuentran los objetos y en el que los eventos que ocurren
tienen una posicin y direccin relativas. El espacio fsico es habitualmente concebido con tres
dimensiones lineales, aunque los fsicos modernos usualmente lo consideran, con el tiempo, como
una parte de un infinito continuo de cuatro dimensiones conocido como espacio-tiempo, que en
presencia de materia es curvo. En matemticas se examinan espacios con diferente nmero de
dimensiones y con diferentes estructuras subyacentes. El concepto de espacio es considerado de
fundamental importancia para una comprensin del universo fsico aunque haya continuos
desacuerdos entre filsofos acerca de si es una entidad, una relacin entre entidades, o parte de
un marco conceptual.

Estilo: Un movimiento artstico es una tendencia referente al arte, con una filosofa o estilo
comn, seguida por un grupo de artistas durante un perodo (como el movimientodadasta o el pop-
art), o caracterstico de una poca ms extensa de la Historia del Arte, como
el renacentista o barroco.
Sus obras suelen estn asociadas a un estilo artstico determinado. hay veces de el movimiento no
solo es por causa de que algo se mueva no qua hay movimientos de la pintura como el arte en
cuadros, el idearo de sus seguidores quedaba reflejado en un "manifiesto", como el Manifiesto
surrealista de Andr Breton, publicado en 1924.
El uso predominante de uno u otro elemento no es siempre parejo. En ciertos bailes predomina el
ritmo, en otros el uso del espacio, en otros el estilo, etc. Tambin es importante destacar que de
acuerdo al tipo y gnero de baile, se acentuar el uso de uno u otro elemento. Dentro del baile se
van creando nuevos gneros y variantes al crear nuevas coreografas y de esta forma se van
diversificando.
Cuando la danza se manifiesta con una intencin determinada, diferente a lo que es el puro bailar o
como el equilibrio esttico que es el ballet clsico, se puede complementar con lo que se puede
denominar "adicionales no danzantes". Estos son: mmica, gesto simblico, canto y palabra

Herramienta complementaria para el individuo en su lenguaje expresivo que contribuye a su

autoconocimiento y desarrollo de la personalidad. Fundamental para los artistas escnicos para
proyectar al mximo su creatividad
y expresin, sea cual sea su especialidad: actores, bailarines, maestros, gimnastas, cineastas La
composicin coreogrfica es una herramienta y como tal sus aplicaciones son amplias y diversas.
Definicin personal: Tengo una disyuntiva con este concepto, que lo creo doble mente existente, y a
la vez inexistente, me explico: Primero, es doblemente existente porque por un lado me hace sentido
que sea una composicin que contenga una o ms coreografas, con un sentido en particular (algo
que decir), y por otro lado tambin me hae sentido que sea una composicin solo de coreografas
que es igual de vlido, sin embargo confuso porque puede que slo sea coreografa y no
composicin coreogrfica. Ahora, con el segundo concepto, de inexistente, significa que como es un
concepto compuesto, puede existir o no, porque ya composicin se define y contiene coreografa (o
no). Ahora quizs sea un definicin de las composiciones que tienes precisamente coreografa. Me
es complejo aceptar alguna perspectiva en particular.

DISEO COREOGRFICO DE UN SOLO

Cuando hablamos de composicin coreogrfica, nos referimos a la accin de escoger un material
coreogrfico, disponerlo de acuerdo con algn proyecto esttico y fijarlo. Para hacer esto, primero
necesitamos tener algunos fragmentos coreogrficos con los cuales trabajar.

En la danza contempornea, uno de los mtodos ms comunes para generar ese primer contenido
coreogrfico es la prctica de la improvisacin. La utilizamos con la intencin de desarrollar ideas de
movimiento y generalmente como el primer paso en el proceso de la composicin.

(La danza improvisada en vivo, sobre el escenario, tiene otros objetivos y es otro gran tema aparte. Ahora
me estoy refiriendo solamente a la improvisacin como parte del proceso de composicin, ya que sta
ltima es el tema de esta pgina. Si quieres leer un artculo sobre la improvisacin en danza como una
forma de arte independiente, haz click en este enlace).

La improvisacin que precede a la composicin se apoya generalmente en ideas, msica o cualquier tipo
de asociaciones que se refieran a la obra que est siendo creada. Ahora bien, sabemos que existen tantas
maneras de componer como coregrafos (o incluso proyectos). En realidad no hay un mejor mtodo o
estrategia de composicin. Cada coregrafo tiene sus propios objetivos e intereses y usualmente cada
obra demanda su propia metodologa.
El siguiente texto es la descripcin de una manera de poner en prctica la composicin coreogrfica. Si
conoces otro mtodo, a todos nos gustar saber sobre l. Puedes escribirme para compartirlo o abrir un
chat en el foro.

Desde comienzos del siglo veinte y gracias a Rudolph Laban, la danza moderna y contempornea utiliza
algunas herramientas conceptuales que le permiten generar movimiento. Esto se logra a partir de la
exploracin de algunos de los componentes bsicos de lo coreogrfico como son el cuerpo, el espacio y el
tiempo, desde una perspectiva abstracta, sin necesidad de acudir a temas, imgenes o fuentes de
inspiracin externas a la danza misma.

Ahora bien, para improvisar de esta manera en la bsqueda de movimiento, imagina que componer danza
es como ensamblar un rompecabezas. Se usan diferentes fichas y se disponen juntas para crear una
unidad orgnica.

Hablemos de esas fichas. Podemos improvisar para crearlas, explorando las tres categoras principales que
mencion arriba:

EL CUERPO: las fichas seran movimientos de las articulaciones (ejemplo: rodillas, caderas, codos),
movimientos de los seis segmentos principales del cuerpo (piernas, brazos, tronco, cabeza),
movimientos de partes de esos segmentos principales (ejemplo: antebrazos, pies, manos), movimientos
de todo el cuerpo (el centro del cuerpo debe desplazarse en el espacio), movimientos que crean contacto
entre superficies de partes del cuerpo o con otras cosas (un/a compaero/a, un objeto, el piso),
movimientos que implican colocar el peso del cuerpo en otras partes que no sean los pies (sobre los
hombros, en la espalda, en los antebrazos), y por supuesto, otras posibilidades que tu inventes y que
impliquen partes del cuerpo.

El ESPACIO: hay dos maneras posibles de pensar el espacio.

1. Espacio kinesfrico: rodea el cuerpo hasta los lmites que pueden alcanzar nuestras extremidades y
viaja con nosotros a travs del espacio escnico. Para bailar con todo el cuerpo pensando en el espacio
kinesfrico es necesario desplazar el centro del cuerpo. Tambin podemos mover partes de nuestro cuerpo
al interior de este espacio sin necesariamente desplazar el centro. Las fichas kinesfricas para un
rompecabezas coreogrfico son consideradas como movimientos en el lugar (es decir que no viajan ms
de lo que uno se desplaza cuando cambia el peso de un apoyo a otro).