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INTRODUCCIN . 4
CAPTULO I:
Agricultores y pastores
CAPTULO II:
PROPUESTA METODLOGICA 47
Arqueolgico de La Serena 50
cermica a restaurar 52
2.1.8. Intervencin 54
2.1.9. Conservacin 54
Arqueolgico de La Serena 80
cermica a restaurar 83
restaurar 85
2.2.9. Intervencin 88
2.2.10.Conservacin 89
CAPTULO III:
CONCLUSIONES . 172
BIBLIOGRAFA . 175
3
INTRODUCCION
hispnica).
separado, ya que el vnculo que conecta las tres piezas corresponde slo a los
de los pueblos que habitaron la zona (Regin de Coquimbo), datos que ayudan
Se hace primordial la labor de restauracin, que violando las leyes del espacio
5
del norte chico. Por tanto la existencia fsica de estos vestigios permite que
estas culturas se rehsen a morir, no sin antes mostrar su legado a las nuevas
generaciones.
paso del tiempo, los fenmenos naturales parecieran conspirar con este
sin embargo la mayora de las veces estos objetos llegan fracturados, heridos,
es quien intenta decodificar este mensaje, asociarlo con otros y darnos una
darle un nuevo aliento de vida a estos objetos, tratar de resucitarlos, y que nos
6
Es por eso que no basta con detener el proceso de degradacin de una
pieza (en este caso tres piezas cermicas) sino que adems pensar en su
recursos o espacios impide que todas las piezas sean restauradas. Por tanto
intervencin. En este caso si bien la seleccin de las piezas fue definida por el
intervencin.
7
OBJETIVOS DEL TRABAJO
Objetivos generales
Objetivos especficos
procedimientos de restauracin.
8
- Elegir los materiales y herramientas ms tiles, eficientes, menos
propuestas.
9
CAPTULO I:
DESARROLLO CERMICO EN LA
PROVINCIA DE ELQUI
10
MARCO TEORICO
Tacas y Quebrada de Talca, ms una pieza adquirida por el museo desde una
las forma de vida de los habitantes primitivos del sector del norte chico.
11
pigmentos, a su estructura qumica, etc., todo bajo la premisa que cada objeto
es nico e irremplazable.
1
Convencin sobre la proteccin del patrimonio mundial, cultural y natural. UNESCO.
12
ex director del Museo Arqueolgico de La Serena, podra ser considerado
hasta hoy como uno de los principales investigadores de las culturas de este
M.A. de La Serena) sus tesis son validas hasta el da de hoy, que van
Castillo, que han ido estructurando las distintas tesis sobre la forma de vida de
13
antigedad entre los aos 1000 y 1470 DC. Ya que no existe rasgos de
caso del tamao, existen los cuencos encontrados por Julio Montaner en
Marco Biskupovic, Gonzalo Ampuero y Jorge Gonzlez, son toscos, con pocos
de Las Tacas, su data es mucho ms reciente que las piezas anteriores ya que
14
ORGENES Y SECUENCIA CULTURAL DEL POBLAMIENTO
nuestra, el clima del norte chico vari desde un rgimen fro y lluvioso a uno de
hmedas como el sector de bosques relictos conocido como Fray Jorge, con
15
En este ambiente, alrededor de once mil aos atrs, surgen rebaos de
milodones y paleo lamas que se concentran en las riveras del estero al sur de
extintos.
16
CAZADORES RECOLECTORES DEL HOLOCENO
del Choapa) donde alrededor de diez mil aos atrs un grupo de nativos viva
17
Al interior de este abrigo rocoso, familias de cazadores se reunan junto al
provenientes del Pacfico, distante unos cientos de kilmetros, hace pensar que
18
LA CULTURA EL MOLLE; LOS PRIMEROS AGRICULTORES Y PASTORES
19
Los asentamientos de la gente molle se ubicaban principalmente en los
camlido en verano los rebaos deban ser trasladados desde los valles bajos
altura. Estos circuitos de movilidad debieron girar en torno a las aldeas del
20
Los vasos y jarros, recobrados en las excavaciones, muestran superficie
calabazas.
21
Este periodo prehistrico se caracteriza por su diversidad cultural. Las
Hurtado uno de los afluentes del Limar-los indgenas eran sepultados en una
diseos rojos sobre fondo blanco y jarros de dos golletes unidos por un asa-
Serena, es comn ver diseos grabados sobre rocas que representan figuras
Limar)
22
CULTURA NIMA
Existen marcadas diferencias entre los primeros agro alfareros del norte
chico-los molles- y una cultura que se consolida en los ltimos tres siglos del
Las comunidades que habitaban los integrantes del complejo cultural las
frutos del algarrobo y el chaar y explotaban los recursos que el mar les
ofreca en abundancia.
que la cultura que los anteceda -Los Molles- eran hbiles metalurgistas y de
sus manos nos quedan aros, placas y brazaletes con los cuales adornaban sus
23
Cuenco Anima I Plaza Coquimbo
24
Cuenco Anima III valle de Elqui
intercambio que existieron con aquellas culturas que habitaban las regiones
fronteras del norte chico. De hecho, hoy es claro que poblaciones trasandinas
25
precolombinas del altiplano Boliviano, el desierto de Atacama y el noroeste
Argentino.
26
CULTURA DIAGUITA
Las comunidades asociadas a este nuevo desarrollo cultural del norte chico
predecesora.
Cuenco diaguita I
27
agricultura y la ganadera de camlidos, sin embargo estas actividades no les
de mamferos y aves.
Productos como estos, rara vez faltaron en el hogar del campesino Diaguita,
Cuenco Diaguita II
28
El pastoreo de camlidos fue una tarea que consuma parte importante del
nieves, los rebaos eran trasladados hasta los ricos pastos cordilleranos. Esta
denominndose transhumancia.
al sol, les permita hacer charqui, una ventajosa conserva prehistrica. Gracias
tesoro artstico jarros, cuencos, platos y urnas muestran una acabada tcnica
29
en cuanto a su confeccin y posterior decoracin. Los motivos ms comunes
estn realizados con pigmentos negros y rojos sobre fondo blanco y muchos
camlidos. Casi la totalidad de estos objetos formaban parte del ajuar funerario
30
A fines del siglo XV la apacible sociedad Diaguita sufre un violento cambio
Fuentes histricas sealan que las huestes de Tupac Inca Yupanqui arriban
Primero cayeron los naturales de Copiap donde el poder inca estableci una
toda la regin. Esto queda en evidencia al considerar que en el interior del valle
Los intereses del imperio Inca, para la regin, fueron mltiples. La fuerza de
trabajo local, sus productos agrcolas, sus lanas y tejidos fueron parte del
aporte o contribucin del norte chico hacia las arcas imperiales. Uno de sus
principales objetivos, sin embargo, fue asegurar el acceso a los recursos a los
este periodo.
31
Las actividades mineras estuvieron relacionadas con la elaboracin de
los cerros para aprovechar los fuertes vientos de altura. El metal fundido era
formar parte del orden incaico, con ello no slo se incorporaron nuevas
evidencias que hacen pensar que en los respectivos valles del norte chico la
32
cermica de produccin local as como ejemplares presumiblemente forneos
propios del Diaguita tradicional con formas y diseos Incas pese a esto los
identidad regional.
para la adoracin del dios Inti (El Sol) en el transcurso del ritual eran
especialmente de Ecuador.
cuatro diferentes lenguas una para cada valle: Copiap, Huasco, Elqui y
Limar. Al igual que todo el imperio Inca las tierras de cultivo estaban bajo el
culto el Inca, las viudas y hurfanos. Cada valle se divida en dos sectores: el
33
alto y el bajo o costero, cada uno tena su jefe principal quien gozaba
cual slo nos deja un gran conjunto de vestigios materiales que nos obliga y
Compilado de 2 Chile antes de Chile publicacin del Museo Chileno de Arte Precolombino
1997, El norte verde y su prehistoria, la tierra donde el desierto floreceFrancisco Gallardo
Ibez, 33 a 43.
34
Cermica Colonial- Camino del Inka, Chaaral
35
OBJETOS ARQUEOLGICOS ASOCIADOS A LA TRADICIN CERAMISTA
PRECOLOMBINA.
utilidad .que en manos expertas eran capaces de dar forma a objetos de una
algunos de los materiales con los que contaban los artesanos y que dieron
Esptula de hueso, cultura nima, objeto posiblemente usado para terminaciones y detallen
menores, no hay certeza absoluta sobre su uso en cermica pero por asociacin con
herramientas modernas su uso es probable al igual que otros objetos que se dispusiera en ese
3
momento
3
Conversacin del autor con el arquelogo, Gastn Castillo Gmez Museo Arqueolgico de La
Serena
36
Pulidor de cermica Diaguita. En la tradicin ceramista de Pomaire son conocidos como
mate y cumplen la finalidad de alisar la superficie del ceramio, la forma cambia segn la curva
que se quiere dar a la pieza. Este pulidor, en particular fue realizado con fragmentos de
4
cermica reutilizada y proviene de excavaciones en el sector del fundo Coquimbo
Piedra pulidora. Objeto de uso comn en la tradicin cermica del norte chico, consiste en
piedras de ro muy suaves que al ser frotadas sobre la cermica, seca pero sin quemar, dan
brillo hasta lograr el pulimento total de la superficie .el roce de la cermica sobre la piedra deja
una marca fcilmente identificable bajo una lupa binocular.
4
Gonzalo Ampuero B. publicaciones del Museo Arqueolgico de La Serena, boletn N 13
1969 Pulidores de cermica Pgs. 41-47
37
Falso torno, asociado al periodo anima IV-Diaguita I .esta denominacin se refiere la
hiptesis planteada por Julio Montane sobre el posible uso de este objeto y la marca o
impronta existente en la parte inferior de mltiples cuencos cermicos del periodo antes
5
referido ( )
Ntese, en la parte superior del cermico, la hendidura o impronta que deja el instrumento
sobre la cermica.
5
Hiptesis planteada por Julio Montan en conversacin personal a Gonzalo Ampuero 1963.
38
VESTIGIOS DE TRADICIN PRECOLOMBINA HOY
39
TRADICIN URBANA
arcilla, muchos de ellos imitando las formas y decorados del arte Diaguita.
con lea normata, al aire libre que le daba a la cermica un tinte rojizo y
manchas resultantes del contacto con el fuego. Sus hijas que mantienen esta
Serena han indagado en las tcnicas de decoracin usadas por los pueblos
40
basada en pigmentos minerales logrando la fijacin de la mayora de los
ya desde el tiempo que este lugar constitua un sector semi campesino a pocos
de talleres alfareros que producen piezas a partir del torno, en estos casos no
alfarero.
41
TRADICIN CERMICA DE SORUCO (1973) 6
que lograron mantener durante el siglo XX parte de una tradicin cermica que
mano de doa Ema Gmez, ltima anciana en mantener est tradicin. Debido
la siguiente secuencia.
Tcnica de trabajo
6
Jorge Iribarren Ch. La arqueologa en el departamento de Combarbal, publicaciones del
Museo Arqueolgico La Serena boletn N 15, 1973.
42
que se transforme en barro se la moja con totoraco (apndice o la flor de la
rodetes o chorizos que se obtienen haciendo girar un trozo de arcilla sobre una
superficie plana. Para un mayor brillo los objetos terminados se les agregaban
agua fra, lo mojaban con cebo de cabra y obtenida esta mezcla se aplicaba
bruidas para obtener lustre. Los cantaros frescos tiene una tonalidad amarilla
43
La coccin se lograba con la combustin lenta de la puya chilensis y otras
variedades del cardn o chaguar con los restos vegetales secos (tronco de
vaca o paja seca a las piezas que han terminado el proceso de cochura y aun
Doa Agustina Rivera tambin artesana de Soruco y doa Ema Gmez han
Por lo general, estos platos, son negros y brillantes, tienen una base cnica
ocupacin incaica.
colocadas en oposicin.
45
CAPTULO II:
PROPUESTA METODLOGICA
46
aS A
FICHA CLNICA CERMICA SECTOR DE LAGUNILLAS LAS TACAS.
47
FICHA DE IDENTIFICACIN
Objeto: Olla
Material: Cermica
Ancho : 35 cms
Espesor: 1 cm.
Dunas.
Contexto Geogrfico:
Provincia: Elqui
Regin: Coquimbo
Pas: Chile
Contexto Arqueolgico:
Tacas
48
Cuadrante: no determinable.
Cuadricula: no existi
CONTEXTO GENERAL
hispnico.
ESTADO DE CONSERVACIN.
49
La pieza no se asentaba de forma estable por el desnivel de ste. Le faltaba
SERENA.
descartando, incluso, que sta posea un origen colonial (siglo XVIII) debido a
50
El arquelogo responsable del hallazgo, explic al autor que la cermica
fue encontrada en una sola pieza y con sus dos asas completas, en esta forma
haya sido aplicada al ceramio las razones que se esgrimen para esta laguna de
Tratamiento de la superficie:
Superficie alisada sin pulir con sectores marcados por la accin del fuego.
7
Conversacin del autor con el arquelogo Gonzalo Ampuero Brito, 2006.
51
Decoracin:
fueron borradas por la accin del fuego que le confiere un color negro grisceo
casi uniforme.
RESTAURAR.
destacar que existe ncleo de coccin por lo que es probable que sta se
encuentre entre los 500- 700 C lo que hablara de una coccin incompleta, se
puede inferir por la forma del ceramio que la tcnica constructiva ms probable
extremo, sin embargo est no sirve para colgar la pieza, por lo que se presume
que pudo haber sido utilizada para mover la pieza con ayuda de alguna vara.
sin embargo tiene una textura tosca dada por la arcilla y el antiplstico
52
utilizado, adems es un objeto de caractersticas totalmente utilitarias.
paja.
Propuesta de intervencin:
sobre una cama de arena, adheridos con papel engomado para posteriormente
pictricos.
53
INTERVENCIN
CONSERVACION
un embalaje adecuado.
54
ANLISIS BAJO LUPA ESTEREOSCOPICA8
8
Las mediciones se realizaron bajo una lupa estereoscpica Nikon SMZ800 con un aumento
55
Fotografa 4x superficie con marcas de holln y fuego en una capa uniforme, evidencia del
uso utilitario de esta pieza en particular. El tratamiento de la superficie no registra marcas de
alisado, evidenciando un aspecto tosco a simple vista. Es posible observar rastros de materia
orgnica principalmente pequeas races adheridas a la superficie y hacia el interior de la pasta
esto se explica por el largo periodo que se mantuvo semi enterrada en una duna costera con
vista al mar que reciba gran cantidad de humedad creando un ambiente propicio para el
desarrollo de pequeos arbustos rastreros.
56
Fotografas 4x (arriba) 6x (abajo) registro de un fragmento de conchilla. El uso de este tipo de
componente en la fabricacin de pasta ,como desgrasante, evidencia no ser muy comn pues
pese a ser una cermica costera utilitaria el porcentaje de conchas molidas en mnimo en
relacin al cuarzo que al igual que en sectores interiores de la regin sigue siendo el de mayor
uso.
57
Fotografa 4x rastros de ceniza, evidencia de un contacto directo con el fuego, la cermica
evidencia una quema particularmente deficiente pues no se observa diferencia entre bordes y
ncleo puesto que el color interior de la pasta es oscuro en forma pareja, solo en el fondo y en
un costado de la pieza es posible ver una leve de quema con mayor temperatura pero
asociado al contacto reiterado y en una misma posicin al fuego (ver fotografas del proceso de
restauracin)
58
REGISTRO FOTOGRFICO DEL PROCESO
RESTAURACIN:
59
Al momento de ser asignada, para un proceso de diagnostico y restauracin,
la cermica se encontr fragmentada, con suciedad superficial, excrementos
de aves y exceso de adhesivo.
Otra vista de los fragmentos principales, asa y sector inferior del ceramio.
60
Vista superior de fragmentos principales
61
Vista de un corte de perfil del sector medio del ceramio.
Detalle de un fragmento con gruesa capa de agorex la que provoca un alto grado
De disgregacin de la pasta e importantes descalces.
62
Anverso del fondo de la cermica con gruesa capa de adhesivo no reversible
(Agorex)
63
Sector inferior, muy daado por capa de agorex, se espera que el agua destilada
logre separar el adhesivo de la pasta cermica.
64
Con un cepillo de dientes suave se fricciona los bordes de fragmentos que poseen
Rastros de adhesivo.
65
La pieza pierde humedad en ambiente cerrado pero con mucha ventilacin.
Retiro final de adhesivo. Luego del secado de los fragmentos es notoria la separacin
del adhesivo con respecto a la capa superficial del ceramio, a continuacin se procede
a la limpieza mecnica final de residuos de agorex.
66
Los bordes de fragmentos con exceso de adhesivo quedan sin residuo que afecten
a posibles descalces gracias a la limpieza mecnica, en este momento se est en
disposicin de adherir los fragmentos y consolidar las uniones.
67
A continuacin se est en disposicin de unir los fragmentos principales con ayuda de
prensas de tornillo sobre una cama de arena dulce.
68
Vista general de la pieza con tornillos y prensa.
Proceso terminado.
69
En la parte externa se aplica resanes a los sectores consolidados con mayor dao
producto de la aplicacin indiscriminada de agorex.
70
Aplicacin de resane concluido, se encuentra aun fresco.
71
Para el resane que se aplicara en la parte interna se busca bajar el tono del yeso
mediante la adhesin a este de un producto que sea compatible qumicamente con
el yeso pero que a su vez pueda acercarse ms al tono de la cermica.
Se realizan pruebas con diferentes porcentajes de yeso+ tierra roja, yeso+ pigmentos
minerales y yeso + pigmentos vegetales. Se opta por una combinacin de pigmentos
vegetales + tierra roja.
72
Aplicacin de resane en yeso dental previamente mezclado con pigmentos para
bajar el tono original de este.
73
Finalmente se realiza el reintegro pictrico se utiliza acuarela, agua destilada y
tcnica de Rigattino.
74
Detalle del sector medio del ceramio con resane y reintegro pictrico.
75
Vista del sector frontal del ceramio con proceso de restauracin finalizado.
76
FICHA CLNICA ARBALO PROVENIENTE DE LA OLLA ARQUEOLGICA
DE ALTOVALSOL
77
FICHA DE IDENTIFICACIN
Objeto: Arbalo
Material: Cermica
Ancho : 31 cms
Largo : 36 cms
Contexto Geogrfico:
Provincia: Elqui
Regin : Coquimbo
Pas: Chile
Contexto Arqueolgico:
puede precisar.
Cuadrante: no determinable
78
Cuadricula: no existi
Nivel: se ignora
CONTEXTO GENERAL
ESTADO DE CONSERVACIN
Adherida con importantes descalces que son disimulados con yeso para luego
79
ORIGEN DEL ARRIBO DE LA PIEZA AL MUSEO ARQUEOLGICO DE LA
SERENA
fases que le son atribuidas a esta cultura; Por lo que en su conjunto permite
estudiar (por sus vestigios) el desarrollo de este pueblo desde sus comienzos
fueron profusamente saqueados tanto por los dueos del predio as como los
80
museo una coleccin de alrededor de 12 arbalos Diaguita-Inca entre los
81
Desde la fecha de la intervencin hasta mediados de la primera mitad de
los 80 la pieza estuvo expuesta para luego sufrir una cada (terremoto 1985)
por lo que fue almacenada en una caja hasta el momento que nuevamente es
Tratamiento de la superficie:
Engobada y pulida, tiene una base de color blanco (posiblemente caoln) con
Decoracin:
82
dando una armona a la totalidad del conjunto. Los rombos, las grecas, los
variadas.
Estado de la pieza:
partes con gran cantidad de polvo, nidos de araas excremento de paloma etc.,
RESTAURAR
destacar que no existe ncleo de coccin por lo que es probable que sta se
encuentre entre los 800 - 900 C, no existe ningn tipo de grietas, fisuras o
83
Con respecto al tratamiento de la superficie se puede agregar que el
Con respecto a la fabricacin de las asas se puede decir que estn ubicadas
partes.
84
DIAGNOSTICO DE LA PIEZA CERMICA A RESTAURAR
adhesivo orgnico (cola fra, engrudo etc.) quedando grandes secciones con
decoracin abarcando tanto los resanes, partes originales cubiertas con yeso y
trasera (no decorada) del aribalo, como molde se utiliz posiblemente uno de
(Altovalsol).
85
Cabe destacar que el criterio utilizado en la intervencin anterior fue
eminentemente esttico.
Por otro lado existe el problema del adhesivo usado originalmente para
unir los fragmentos ya que este no reacciona a los solventes tanto naturales
fragmento.
Propuesta de intervencin:
deterioro.
86
Se proceder al retiro de material orgnico desde la parte interna de la
resistencia.
Limpieza hmeda la cual ser aplicada slo en los lugares donde la superficie
destilada.
faltantes y posibles resanes todo esto ayudado por tiras de papel adhesivo.
87
INTERVENCIN
construidos por los incas y trados desde la capital del imperio. No posee clava
en el cuello. Las asas estn insertas slo con presin desde afuera,
arenilla.
restauracin de una pieza ya intervenida por el primer director del museo Sr.
resanes de yeso salvo los que se han desprendido y perdido que son
88
Se procede a un armado formal con aplicacin de papel engomado para la
se ensambla el aribalo.
CONSERVACION
un embalaje adecuado.
89
ANLISIS BAJO LUPA ESTEREOSCOPICA
90
Fotografa 2x es posible apreciar la integracin qumica del pigmento negro sobre el
pigmento blanco (caoln). Estudios recientes9 destacan el uso de pigmento negro con altas
concentraciones de Cu principalmente tenorita por parte de los artesanos alfareros Diaguita del
valle del Limar y que se extiende a las muestras obtenidas en los valles de Elqui y Choapa. los
estudios sealan esta peculiaridad del color negro y la distincin con respecto a las materias
primas utilizadas por otros grupos contemporneos del mundo andino cuya produccin del color
negro se basa principalmente en minerales de manganeso
9
Alteracin del pigmento negro en la alfarera Diaguita: negro intenso /negro alterado?-
Proyecto DIBAM FIP n 24-03-192 Mayo 2006 C.N.CR. DIBAM- CHILE
91
Fotografa 3x Borde de un fragmento en que destaca una gruesa capa de adhesivo seco y
muy quebradizo, posiblemente engrudo pues la primera restauracin se efecta en la dcada
de 1950 por el director del museo de La Serena en ese entonces Francisco Cornely, utilizando
los medios que se tena a mano tales como papel mache, engrudo, yeso de construccin etc.
.
Fotografa 3x vista del borde con capa de adhesivo y grueso antiplastico
92
Fotografa 4x rastros o marcas de instrumento de alisado sobre la superficie interna del
Aribalo. Segn estudios realizados sobre instrumentos descubiertos en contextos Diaguita-Inka
cabe la posibilidad del uso de pulidores o alisadores elaborados con fragmentos de cermica a
las cuales se les ha gastado los bordes en curvas determinadas con el fin de desbastar el
exceso de arcilla y a su vez dejar la superficie alisada y en condiciones de ser pulida o bruida.
en el caso del fragmento fotografiado, por ser una superficie interna del ceramio, las marcas de
la herramienta no influyen en el acabado final de la pieza por lo que su terminacin es burda.
Vestigios de pulidores arqueolgicos son escasos en chile siendo comn en otras regiones
andinas, con mayor cultura ceramista, en cuya labor adems de los pulidores de cermica
reciclada es posible distinguir la utilizacin de calabazas para este fin (Shepard 1957)10 .
Por otro lado es posible pesquisar el uso de pulidores de cermica hasta nuestros das pues en
el proceso de fabricacin de la cermica de Pomaire en cuanto a la fase de modelado se utiliza
un instrumento denominado mate cuyo fin es borrar las uniones por la cara interna y darle al
mismo tiempo un grosor uniforme a la pared en crecimiento 11
10
SHEPARD Anna The circular problematical of the Azuero pennsula , Panam- Panam
Archaeologist Vol. N 1 1965
11
Pulidores de cermica -Gonzalo Ampuero Brito Publicaciones del Museo arqueolgico de La
Serena Boletn N 13 1969 pgs 45-49
93
Fotografa 3x vista de perfil de un fragmento del aribalo en el cual es identificable las zonas
de quema externa (A), media (ncleo) (b) e interna (c), el sector externo ha recibido calor en
forma directa lo que redunda en un color rojizo intenso, la temperatura promedio debi
sobrepasar los 700 grados, el sector medio ,con el ncleo claramente visible, no sobrepasa los
500grados sufriendo una cochura imperfecta ,en tanto el sector interno crea una capa de color
rojizo con menor grosor pero sobrepasando la temperatura del ncleo producto del efecto horno
que se genera al interior del cuerpo de esta.
En el sector sealado es posible visualizar restos de materia vegetal carbonizada que se agrega
como anti plstico y fundente utilizado para elevar la temperatura en la quema, mejorar su
porosidad y facilitar la aireacin de la pieza. Por otro lado es posible visualizar cuarzos de gran
tamao utilizados ,tambin ,como antiplstico lo que plantea una interrogante expuesta por el
arquelogo Marcos Biskupovic al analizar las fotografas; la calidad en la produccin de un
Aribalo proveniente del valle de Elqui no se asemeja a los procedentes del Limar pues los
primeros son mucho ms toscos, de recursos estructurales mas exiguos, con arcillas muy
rusticas y quemas a menor temperatura ,en cuanto a la cermica del valle del Limar se han
producido hallazgos de Aribalos imperiales (cuzqueos),cermica Inca-paya y complejo Chicha
(sitio Estadio Fiscal de Ovalle) lo que deja a la ciudad de Ovalle como la ms probable sede del
incanato local en desmedro de Elqui explicando as la diferencia en las calidad de los ceramios
94
Fotografa 6x antiplstico conformado por hematitas y piedras semi preciosas (gata)
95
REGISTRO FOTOGRFICO DEL PROCESO
RESTAURACIN:
ARBALO ALTOVALSOL
96
Estado inicial de la pieza. Esta fotografa muestra el estado en el cual se
encontraba el Aribalo al momento de ser asignado para un proceso de diagnstico y
restauracin, el ceramio se mantuvo en esta caja por un espacio de tiempo
estimado en 20 aos. Luego de sufrir una cada y fractura desde su lugar
de exhibicin producto del Terremoto del ao 1985.
97
Registro fotogrfico del reverso o parte interna del ceramio. Se puede apreciar
el exceso de yeso, papel adherido, suciedad y polvo.
98
Detalle de la parte interna de la base con gran depsito de yeso
99
Adhesin y secado: a medida que los fragmentos van construyendo fragmentos
de mayor tamao son depositados en una cama de arena dulce que se utiliza para
fijar los fragmentos en el lugar apropiado.
Dos vistas del proceso de adhesin: ntese la gruesa capa de yeso que
cubre parte de la superficie original .luego ser rebajada o removida
mecnicamente.
100
Detalle del resane en yeso aplicado originalmente a la pieza: fue realizado
para disimular el descalce producido al adherir errneamente los fragmentos.
101
Vista del sector centro e inferior de la pieza adherida con ayuda de una prensa de
Tornillo.
102
Fijacin de fragmentos pequeos en el cuello del Arbalo.
103
El Aribalo se encuentra adherido en dos grandes fragmentos.
104
Remocin mecnica de yeso: con un bistur se procede al retiro de una gruesa capa
de yeso que cubre partes originales de la pieza. el motivo de su aplicacin es disimular
un descalce producido al momento de la adhesin de los fragmentos, el yeso se
encuentra con reintegro pictrico.
105
Sector despejado de yeso: la diferencia de altura entre la capa de yeso y la
superficie original en rebajada mecnicamente con bistur y pulida con lija de
agua.
Dentro de los resanes antiguos existan faltantes que por razones principalmente.
estticas fueron repuestos. Se utilizo alusa foil transparente y yeso dental semi
duro.
106
Se aplica yeso dental sobre la capa de alusa foil que cubre el faltante.
Se obtiene un molde que calza a la perfeccin sobre el faltante sin mayor manipulacin
Al interior de la pieza.
107
El Aribalo se encuentra en la actualidad en el depsito transitorio de arqueologa del
Museo Arqueolgico de La Serena en un contenedor de cartn con forro de polietileno
y deposito ergonmico, adems en la tapa est impresa su fotografa y numero de
inventario para una mayor eficiencia para su ubicacin en caso de ser requerido.
108
Aribalo restaurado en su. Ubicacin actual con parte de la coleccin de aribalos
proveniente de la localidad de Altovalsol, Chile.
109
Sector del asa derecha del ceramio: ntese la abrasin en los bordes de
algunos fragmentos producto de la excesiva manipulacin.
110
Vista del sector frontal del Aribalo con proceso de restauracin finalizado.
111
aSA
FICHA CLNICA CERMICA QUEBRADA DE TALCA
112
FICHA DE IDENTIFICACIN
Objeto: Vasija
Material: Cermica
Dimetro: 100 cm
Largo: 100 cm
Contexto Geogrfico:
Provincia: Elqui
Regin: Coquimbo
Pas: Chile
Contexto Arqueolgico:
de uso agrcola.
113
Cuadrante: No determinable
Cuadricula: No existi
CONTEXTO GENERAL
influencia Incaica
ESTADO DE CONSERVACIN
114
El registro fotogrfico de la extraccin de la pieza fue extraviado antes de esta
intervencin.
intervenciones anteriores.
INTERVENCIN
jornada.
Tcnica constructiva: Pieza construida in situ, todo indica que est fue
115
coccin oxidante. Construida con arcilla propia del lugar, el antiplstico
pareciera ser relativamente fino, lo cual puede corresponder a una arenilla muy
superficie como bajo ella. Se compararon con los fragmentos del cermico y se
116
determin que ninguno corresponda a ste. Luego de ser clasificados, se
cermico armado.
Lavado: los fragmentos fueron lavados para sacar los restos de sal que
utilizada fue una armazn de ladrillos con una cubierta de polietileno sobre la
cual se deposit el agua destilada tibia. Las piezas slo fueron dejadas
lavar las piezas porque se pueden perder vestigios orgnicos u otros presentes
Sin embargo en este caso se determin que era lo mejor para la conservacin
de la pieza, siendo dejado testigos para anlisis futuros. Luego los fragmentos
dos semanas.
de sal, para ver los faltantes. Debido a que no exista fondo y a que los
117
Armado Final: la pieza es ubicada en forma invertida en una cama de arena
prensa ideada por el artista visual y profesor Santiago Gmez, herramienta que
Como paso siguiente se busca la saliente que llega ms cerca del fondo de
aergrafo aplicando acuarela Winsor & Newton, determinado por los colores de
peso de la pieza.
118
Una vez volteada la pieza se ubican y reintegran los fragmentos ms
pequeos con adhesivo uhu , uno de stos no tiene fragmentos que lo rodean y
es necesario un resane con yeso dental. Sobre este resane es posible aplicar
CONSERVACIN Y EXHIBICIN
del cermico.
119
ANLISIS BAJO LUPA ESTEREOSCOPICA
120
Fotografa 4x se aprecia ntidamente el pigmento negro (manganeso o Cu tenorita) sobre la
superficie de la pasta sin lograr una integracin qumica, lo que viene a confirmar la hiptesis
inicial de una decoracin post-coccin. Esto explicara la falta total de marcas de fuego sobre
la superficie de la cermica ya que por su gran tamao el simple hecho de una quema oxidante
plantea un problema de difcil solucin cuando se busca una coccin sin manchas o marcas de
humo o fuego. Existe la posibilidad de una quema in situ pues el fondo externo del ceramio no
muestra marcas de fuego y posee una finalizacin, en cuanto al decorado, muy irregular que
podra estar ligado a la geografa de la superficie donde este fue elaborado, Una forma posible
de cochura es la exposicin de esta a un golpe de calor provocado por el amontonamiento de
arbustos totalmente secos sobre y al interior de la pieza que luego son quemados cociendo la
superficie pero dejando el interior (ncleo) con una quema imperfecta (500 centgrados aprox.)
muy comn en la cermica Diaguita decorada
121
Termino abrupto de la decoracin en la base externa de ceramio, no se aprecian marcas
de humo por estar asentado sobre la superficie del terreno.
122
Fotografa 4x superficie disgregada producto de una exposicin prolongada a los efectos de
la humedad. La fotografa corresponde a un fragmento proveniente de la base del ceramio, el
cual fue significativamente afectado por la humedad producto del escurrimiento de las aguas
lluvia que bajaban desde la superficie y se apozaban en el fondo de la pieza. Producto de Este
fenmeno la totalidad de la base o fondo sufre tal grado de erosin que finalmente se disuelve.
Gracias al proceso anteriormente descrito es posible apreciar la superficie interna del fragmento
destacando el gran tamao de los desgrasantes o antiplsticos conformados en su gran
mayora por cuarzo (0,5 -1.0 milmetros aprox.) hematitas, arenas de rio y materiales orgnicos.
123
Fotografa 2x rastros de instrumento de alisado sobre la superficie del ceramio.
Adems es posible apreciar un gran porcentaje de antiplstico conformado por material ferroso
(negro) posiblemente hematita con la mayora de sus cantos rodados lo que indica un origen
aluvial.
124
Fotografa 4 x fragmentos irregulares de antiplstico en el cual destacan cuarzos, materiales
ferrozos, material orgnico, arena de ro y un porcentaje menor de conchas o huesos molidos.
La multiplicidad de aditivos que conforman la pasta hace pensar en un sistema expeditivo de
bsqueda en cuanto a materias primas pues a juicio de especialistas 12 la proximidad de cauces
de ros facilita la recoleccin de limos arcillosos en bruto, que sin necesidad de una preparacin
muy prolija estn en condiciones de ser usados de inmediato en la confeccin de una cermica
que por su tamao requiere ,posiblemente, el esfuerzo comunitario en el amasado y la
confeccin de rollos (tcnica del colombn, serpenteado, macarrones o churros ).
Es necesario agregar que en la confeccin de una cermica en particular se requiere arcilla con
un porcentaje de humedad y homogeneidad determinado ya que si se utiliza greda con menos
o mas humedad y desgrasante se corre el peligro que al secar en forma no uniforme (por el %
de humedad) los cosidos o uniones de la pasta se agrieten y definitivamente se separen. Por lo
que no es arriesgado decir que esta gran cermica pudo ser comenzada y terminada en un solo
da.
12
Datos extrados en conversaciones personales con los arquelogos Marcos Biskupovic y
Angel Duran (Museo Arqueolgico de La Serena ) y Gabriel Cantarutti
125
REGISTRO FOTOGRFICO DEL PROCESO
RESTAURACIN:
126
Fotografa del momento de asignacin de cermica arqueolgica para evaluacin y
posible restauracin, el embalaje corresponde al mismo con que fue directamente
trada desde el sitio de rescate al Museo Arqueolgico de La Serena.
127
Se realiza una primera seleccin en el cual se utiliza el espesor, la textura y el
antiplstico como criterio de descarte.
128
A continuacin los fragmentos descartados son embalados en contenedores de
cartn y almacenados en el depsito de Arqueologa.
129
Con los fragmentos de tamao medio se procede a realizar una reconstruccin formal
bidimensional pues resulta imposible realizarla en tres dimensiones por su gran tamao.
130
Vista del avance en la identificacin de fragmentos y su posicin particular dentro
del ceramio.
131
Fin de proceso de identificacin de fragmentos medianos: se pudo establecer
la existencia de tres fragmentos grandes treinta y seis fragmentos medianos y un
nmero indeterminado de fragmentos pequeos que solo sern identificables en el
proceso de armado final de la pieza.
Lavado de piezas medianas: se realiza con un cepillo suave y agua destilada a una
temperatura de 20 (aprox.)
132
El proceso de limpieza por inmersin se realiza aproximadamente tres veces .Luego
los fragmentos pierden humedad en un espacio bajo techo pero muy ventilado.
133
Al igual que en los fragmentos pequeos se realizan tres cambios de agua destilada
a 20 de temperatura (aprox.) con frotacin suave solo en sector interno para evitar
perdida de pigmentos
134
Reverso del fragmento de mayor tamao.
135
Finalizacin del proceso de lavado: los fragmentos tardan aproximadamente una
semana en perder la totalidad de humedad y quedar en condiciones se comenzar
el prximo proceso.
136
Monitoreo de diversas pruebas con distintos consolidantes en distintas proporciones.
137
Plano de test de consolidantes aplicados a un fragmento mediano.
138
Comienzo del proceso de aplicacin de consolidante superficial: se aplica con
una brocha de paleta tardando tres horas (aprox.) en lograr un completo secado.
139
Aplicacin de consolidante superficial del pigmento.
140
Construccin de una cama de arena: se requiri la construccin de una cama de
arena que pudiera albergar la gran cantidad de fragmentos que se tendran que
ubicar espacialmente junto con su posterior adhesin.
141
Vista de la base de madera con proteccin de melanina.
142
Comienzo del proceso de reconstruccin formal: se emplaza el fragmento de
mayor tamao y se estabiliza en la arena.
143
Una a una se fija las partes con cinta de enmascarar, al concluir el trabajo diario
se fija un aro de metal forrado en polietileno para evitar accidentes o desprendimientos
de la cinta por fatiga.
144
Fin del proceso de ubicacin espacial de fragmentos grandes.
145
En un primer paso se realizan marcas en puntos coincidentes de los fragmentos a
adherir, a continuacin se taladra una cavidad en ambos bordes, para este fin se
utiliza un taladro Dremel con flexible y brocas para cermica de 2 mm.
146
Detalle del proceso de perforacin.
147
Vista de un sector con tarugos de acero inoxidable ubicados cada 5 centmetros.
A medida que los fragmentos son adheridos forman fragmentos de mayor tamao,
a la derecha (abajo) se observa fragmentos pequeos que coinciden entre fragmentos
medianos.
148
Fragmentos ya adheridos, en este punto del proceso se opta por invertir el ceramio
con el fin de aprovechar el borde de este como gua para evitar descalces.
149
Detalle de sectores imposibles de llegar con prensas existentes en el mercado.
Se planifica un tipo de prensa experimental que pueda cumplir con los requerimientos
que la cermica exige.
150
Para este fin se utiliza perfiles metlicos de dos pulgadas junto a tubos de acero con
hilos.
151
Se decide por la confeccin de dos prensas pues estas se complementan al fijar
ambos extremos de los fragmentos a fijar y adherir.
Prensa con los hilos dispuestos, solo falta soldar el travesao que une ambas
piezas de metal por la parte superior.
152
Pruebas de posibilidades de sujecin en distintas curvas.
Prensa terminada.
153
Se realiza un nuevo proceso de adhesin en sectores imposibles de fijar con prensas
de menor tamao.
154
Vista de la prensa actuado en la unin de dos grandes fragmentos de cermica.
155
En un primer trmino se hidrata la cermica durante un da en forma regular.
A continuacin se utiliza las prensas que mediante una regulacin o ajuste continuo
van disminuyendo el grado de descalce.
156
Durante el proceso de regulacin de las prensas la cermica se mantiene
hidratada para lograr una mayor flexibilidad de esta.
157
Otra vista de la aplicacin de resanes de yeso.
Posicin del fragmento con mayor extensin hacia el fondo que pudo ser.
Identificado: este punto marca el permetro que puede ser reconstruido, por esto
se planifica un resane que aglutine la totalidad de los fragmentos pequeos y d
sustentabilidad y firmeza al resto de la pieza.
158
Puntos de mayor extensin en la identificacin de fragmentos en sector de la base
de la cermica, el resto fue destruido o disuelto por la humedad.
Para confeccionar los resanes se utiliza como tope plastilina la que es amoldada por
la parte interna al resane a elaborar.
159
Se resana cada uno de los espacios entre fragmentos para lograr bloques slidos
y compactos.
160
Para el resane de mayor tamao se monta una red interna de acero inoxidable por
lo que nuevamente se recurre al micro-taladro Dremel para la perforacin de
cavidades.
A continuacin se fija cada una de las varillas de acero, primero en posicin vertical
luego en posicin horizontal.
161
A continuacin se confecciona el resane sobre la red concluyendo el proceso en bruto
de resanado. Luego la superficie del yeso es pulida o texturada segn el
aspecto de la cermica circundante.
162
Se elije un tono algo ms bajo que el original para diferenciar los sectores originales
de los restaurados e intervenidos.
163
Vista de la cermica en el ingreso principal del Museo Arqueolgico de La Serena.
Ubicacin transitoria en una sala que fue cerrada para el inicio del proceso de
reintegro cromtico.
164
Sector con fragmento original rodeado de resane de yeso dental: por tratarse
del nico fragmento que posee esta caracterstica se opta por un reintegro cromtico
similar al tono circundante.
Vista del fondo del ceramio el sector destacado del borde no fue encontrado, por estar
el sector en perfectas condiciones de conservacin se presume hurtado o destruido
durante las faenas de terminaron con su descubrimiento.
165
Sector inferior con gran resane. Posteriormente se texturizara pues la humedad
provoco una leve abrasin que degrado el alisado dejando parte del antiplstico
a la vista lo que confiere, a la superficie, una terminacin spera y granulada.
166
Se opta por la tcnica de la aerografa que rene grandes beneficios para reas
extensas a cubrir, se puede trabajar por capas, posee un secado muy rpido y
se optimiza los insumos.
167
Vista sector medio-inferior con resane texturado y reintegro cromtico.
Vista frontal abajo izquierda pala ltica encontrada junto al ceramio en el borde superior.
168
Detalle del faltante en el borde del cermico.
Vista general del ceramio en su posicin final sobre una cama de arena dulce.
169
Vista del ceramio con proceso de restauracin finalizado.
170
CAPTULO III:
CONCLUSIONES FINALES
171
CONCLUSIONES
Varias son las aristas que se van desprendiendo dentro del desarrollo de
complejidades.
base a los pocos antecedentes que existen con piezas de este tamao. El uso
al trabajo artstico, como la prensa que desarrolla Santiago Gmez, que hace
posible trabajar con el cermico permitiendo mantener las curvas originales del
172
Otro elemento ligado a lo tcnico, pero que tiene un trasfondo quizs ms
particular del cual fue su primer director. Su huella est presente en mltiples
la labor realizada.
Por otro lado est la recuperacin de una pieza que llega completa al
museo, pero que por las condiciones alejadas del profesionalismo, se pierde,
sin investigacin, sin cario, posiblemente con el fin de ocultar una negligencia,
lleva a que esta pieza se quiebre, producto del uso de materiales que en
ningn caso corresponden a los idneos. Esto debido a las condiciones en que
se encontraba el museo hasta hace unos pocos aos, donde por razones de
173
conservacin y donde slo se concentraba en el cuidado de las piezas en
exhibicin.
174
BIBLIOGRAFA
175
PAREDES ROJAS RAFAEL. 1975. Tcnica y apreciacin de la cermica. La
Serena, Editorial Universidad de Chile sede La Serena.
WEB
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