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1 ^^.o^vUsJUji ^134.

REVISTA
SEMANAL

_ DIRECTOR:A.VALERb DE BERNAB
AOI. N?9.MADRIDti DENOVIEMBRE 0EI934.

neccsSia

Lrper, el popalar actor, ra a aiaaicato i catc

4c Viva la vi4al

A cada aparicin de una nueva estrella es-

paola todos nos hemos regocijado, pen-
sandocon acierto pleno en tres casos:
Imperio Argentiva, Rosita Daz y Lina Yegros
que ella vena a dar dias de glora a nuestro cine.
Lo que, sin embargo, no hemos podido celebrar
an es la aparicin de un nuevo director que trai-
ga a la pantalla algo autnticamente joven. Y no
hemos podido celebrario porque da la casualidad
que aqu, donde desde el antiguo cine mudo casi
todo ha variadoestudios, artistas y procedi-
mientos, lo nico que sigue enhiesto, aunque
sin dar nuevos retoos, es el elemento directivo.
Son los mismos de hace doce aos. Y no es que
a m ni a otros que piensan comtf yo nos moleste;
pero, no creen ustedes que as como han surgido
nuevos actores, anulando a los antiguos, y a es hora
que surjan directores? Claro es que para ser ac-
tor no hace falta nada; si acaso una recomenda-
cin y unas sonrisas; pero para erigirse en direc-
tor en nuestro suelo CP necesario una cantidad de
elocuencia muy superior a la derrochada por De-
mstenes, aunque el talento est ausente de la
cuestin.
Siguen dando obras al cine espaoly ojal
que por mucho tiempodirectores ya afianzados
como Benito Perojo, Florin Rey, Femando Del-
gado y Jos Buchs. De los jvenes slo hay uno:
Ensebio Fernndez Ardavn. Todos, menos este
ltimo, antes de situarse al lado de la cmara ha-
l>r|ii- ( iilli- \ ViitoilH
ban actuado ante ella como actores. Ser esto
( oloilK- MI IIIIH 'Clin
(le -I I n c r t <|iir tciiM un requisito necesario? Porque si vamos pensan-
I iilinn liluiKH do, encontraremos que hay muchos, muchsimos
en las mismas condiciones. En Francia, Rene
Clair, Len .Mathot y Eklmond T. Greville; en
Inglaterra, Walter Forde y Monty Banks; en
 Aiemania, puesto que de ella
salieron, Lubitsch, Fritz Lang
y Willy Forst, y en E^stados
Unidos, Charlie Chaplo, Harry
Pollard y muchos ms que no
recordamos de momento.
Ahora que aqu, salvo los tres
casos anunciados, parece que
ha fallado la teora porque no
ha vuelto a dai"se uno ms. Y
lo sentinms, porque puestos a
elegir entre actores medianos,
como lo fueron Perojo, Florin
y Buchs, los preferimos en su
actividad actual.
Vengan, pues, nuevas estre-
llas inundando las pantallas y
las planas de las revistas con
sus rostros sonrientes; pero ven-
gan tambin directores que ha-
gan algo por nuestro enfermo,
porque la batalla hay que ga-
narla. Puede ser deciniva.
De los antiguos slo nos es
dado confiar en cuatro: Benito
Perojo, Florin Rey, Fernando
Delgado y Ensebio Fernndez
Ardavn.
Florin Rey siempre ha sido
un hombre de inquietudes ar-
tsticas, a quien slo hemos de
censurar un defecto: que l mis-
mo trace las historias de sus
films, pues queda siempre muy
por bajo el autor del realizador.
No obstante, consigui en la
ltima etapa del cine mudo un
film que no dudamos en califi-
car del mejor pro<lucido en Es-
paa: IM aldea maldita. Aun in-
fluen<'iado por Amanecer y El
pueblo del pwodo^-deseche ya
las influencias, tpierido amigo,
pues le hacen caminar despa-
cio, Florin Rey supo llevar a
la pantalla, con habilidad y arte
desusados, un trozo de vida
henvjhido de emocin. A partir
lie este film presumimos que el
cine espaol caminaba por de-
rroteros firmes; pero todo sigui
igual. Florin Rey march a Pa-
rs, deseoso de trabajar en los grandes Kstudios;
Perojo cruz el Atlntico con direccin a Ho-
llywood, y Fernando Delgado volvi al teatro, de
flonde sali.
De Benito Perojo, qu hemos de decir? Por su
contacto con los grandes E^studios, por su domi-
nio del oficio, por sus numerosas cintas, su nom-
bre a la cabeza de un film es ya garanta para el
pblico; pero a ]>esar de sus realizaciones cui-
<ladas, permtanos que le digamos una cosa, sin
que ello aminbre la simpata y la admiratn que
por l sentimos: es un director que vive influen-
ciado por sus colegis intenia<;ionales. 1 ^ falta
energa, aliento artstico, acento jtropio. Sus films
son casi siempre admirables y tan buenos como
muchos europeos y americanos, pero ayunos de
personalidad, de estilo. Esperamos la obra que
nos descubra a Perojo con arte propio.
En cuanto a Ensebio Fernndez Artlavnar- .
tista de familia de artistas, que luego de sus i
primeros ensayos en Elspaa se fledic con per- ]^
severancia y entusiasmo a estudiar en el E.xtran- j
jero, aun al lado de un tan psimo realizador I
(;omo Adelqui Millar, ]ura negacin del sentido
cinemtico, es un muchacho a quien le sobran
talento y condiciones para cuajar en un elemento
de vala indiscutible. Su obra El agua en el suelo
ya lo ammci as.
Queda despus E'emando Delgado, que es, auu-
que el pblico no lo sepa, uno de los ms esfor
zados impulsores del cine espaol, de los ms ca-
pacitados y de los que cuentan con nis grandes
Una cKrena li *>
Ana Mara con
Jos Buviera en
la p e l c u l a de
Star Film Doce
hombres y una
mujer, q u e se
est rodando ba-
j o l a direccin
artstica de Fer-
nando Delgado
lie aqu una es-
cena, en que el
buen h u m o r
campa p o r sus
respetos, de I a
i n t e r e s a n t e pe-
l c u l a Patricio
mir a una es-
trella
xitos en su haber de realizador. Ah qued
; Viva Madrid, que es mi pueblo!, y un film modes-
to, pero arlmirable, que pas en .silencio por las
pantallas, y que es, sin embargo, en el que Del-
gado acusa una mayor cantidad de buen cinema.
Me refiero a IMS de Mndez. Pero E^'ernando Del-
gado huy del cine. Los (jue hubimos de confiar
en l, esperando de su talentoaun confiamos
una ob a lograda enteramente, sufrimos gran de-
cepcin. Ya creo qiic ha vuelto, y actualmente
trabaja en Doce hombres y una mujer. Ser sta
su pelcula?
No estamos, pues, sobrados de buenos reali-
zadores. El cine espaol pide a gritos artistas de
sensibilidad que le inyecten arte y humanidad.
Surgirn? Creemos que si, porque si as no fuera,
nuestro cine, sujeto por las manos pecadoras que
ahoi a le incorporansalvo las que tienen autn-
tico bro de juventud, se nos quedar cadver,
sin que sean bastante a reanimarlo los ensayos
felices de otros tiempos que ahora quieren apli-
carle otra vez.
F . HERNANDE:/,-C.IRBAL
 ciiUfraunaA

El orte fotogrfico en el cine

Ue
atinalejd. como cuenatc ilu
anxiliat iiccmifata Uc e la carnaza tcm a vi sla

F N el cinema, Jon<le se ha llegalo a un grado

J de perfeccin fotogrfi(-a extraonUnario,
a<lquiere el de<ord<lo la imp<>rtan<ia de
to humano y ulquiere palpita<ione.s dramti<a-.
j>re<isameute por la (M>hesin que tiene con el dra-
ma mismo, logrando pnMlucir en el esi>'tadr
que los (-(trazones sen<illos de Tell, <le Walt*-)
Fiirst, de .Stauffacher.
Cuando los .soldados del tirano incendian la
j
un elemento de expresin prin<!palsim<>. reacciones profundauente emotivas. casita <le Baumgarten, eu pleno bosque, y l y
Ixts de<'orados artificialesque han jugado y l)e todos los films en los que la Naturaleza su mujer contemplan a lo h>jos, espantados, el
seguirn jiirando un papel importante en la rea- ha servido de marco para el desarrollo del tema atropello feroz, el l>o.s<|uc entero se tie de gri-
lizacin (le tohis las pelc(da de gran espectcu- dramtico o sentimental, tal vez .sea en el que .ses, de tristeza infinita. Y, ms tarde, cuando
lo, son, sin duda algiuia, elementos iiupres- mejor hiin sido elegidos los lugares Guillermo Tell salva en su huida a estos sencillos campesi-
cindihles, sohre todoy casi cx<lusivamene Tell. n o s , el lago y la montaa hacen n\s profundo
en lo que se relaciond no MJIO a interiores, sino En Guillermo Tell, el paisajela Naturaleza su silencio ameuaza<lor, y una nube ensombrece
a aquellos exteriores londe haya que repro<hicir es el motivo de la obra misma: la lucha del pue- el lthno rayo de .jol, en el (crepsculo, sobre I
determinailo- moiuuaenos de otras po<as o tun- blo suizo j)or libertai" su tierra, su nacin, de la alta cima. Toda la e u u K n del momento est
hientc.s mus o monos fantasistas. I^is anjuitecto.s tirana extranjera. A(iuellos seculares bostpies captado por la mquina cu la Naturaleza, cuya
y escengrafi.s ms eminentes, verd.ideros ar- de pinos; i<(uellos lagos jirofundos y azules; grandiosidad refleja el drama de u n pueblo
tistas creadores, han col.ihorado en filuis im- aquellas montaas ahi.sjmas <oro!mda.s de-ftic'
IKjrtantes, tanto en Xorteanu-rii^a <nmo cn4>iiH--
'tT's'j)erpetuas, palpitan con la misma angustia
pa. Pero muv pi/<tus
veceso ca^^i nunca
han logrado en los
decorados de exterio-
res, donde hubo que
imitar la Naturaleza,
profundidad, horizon-
te. Por eso hay que
llevar el cine al aire
libre, a la Naturaleza
Ex'\ste, n a t u r a l -
mente, una dificultad
que no puede ser ven-
cida ms que por un
director de gran inte-
ligencia y de sensibi-
lidad extraordinaria:
la eleccin del sitio.
No basta, por lo tan-
to, que se busque un
paraje bello; es preci-
so, a<leins, que el
fondo natural "jiueda
nfcrar en la entraa
del asunto; que ten-
ga cohesin estrecha
con el proceso dra-
nitico de l i obra.
Cuando asistimos a
la proyeccin de un
film documental y
nos recreamos en la
contemplacin de las
l>ellezas que se nos
ofrecen recogidas
por un cameramun ar-
tista y buen fotgra-
fo de los paisajes
ms bellos del mun-
do, no sentimos otras
sensaciones que aque-
llas de origen pura-
mente subjetivo. No
ha bastado la belleza
plstica para emocio-
narnos; el paisaje ad-
quiere un valor ni-
camente contempla-
tivo.
Pues bien: esto mis-
mo 8uce<le cuando un
paisaje no se ha sabi-
do ligar al hilo dra-
mtico de la obra.
En pelculas como
luz azul, Rapto,
El lago de las damas
y Guillermo Tell, el
paisaje bosques de
pinos, valles frtiles,
montaas nevadas y
lagos profundossir-
ve de fondo a un asun-
l.ero
V MU
dobir .
Konaid
Smith
K 8
la uya una vi-
da de paciencia, de sacri-
ficio, de constancia, de lealtad, sin re<;ibir ja-
ms una ligera felicitacin, sin la probabi-
lidad le un aplauso futuro. Son los dobles
de las estrellas forma y sond)ra del artista que
representan, que ior raztmes tcnicas tienen im-
portancia ca|)tal frente a la cmara..., aunque
nunca los vemos en la pantalla.
Se visten y mueven <omo los princi]ales ac-
tores o actrices; toman de momento su lugar;
juegan a ser [irnt^ipes o princesas, dolos adora-
dos por las multitudes fanticas.... y a veces sue-
an que lo .son. l'ero el sueo se desvanece pron-
to; no tardan en despertar jiara darse cuenta de
que su vida no es ms, es [irobable tpie n i m c a
.sea ms, que una permanente farsa, uiK'onstan-
te engao, i m a simple sustitu<-in de la de ia
persona cpie ba de recibir el aplauso del pbli<-o,
la alabanza de la crtica y el respeto de los pro-
ductores.
Rsa es la vida de los tlobles: un trabajo mo-
ntono y molesto, sin descanso, un salario re-
du<'ido. una falta absoluta de reionocimiento..., y
la seguridad de un completo annimo. Mientras
.se prueban los jxitentes focos que iluminan el
abrasan la piel;
nentras aturden los gritos
del director y sus ayudantes y mor-
tifica ci oido el cfmstante njartilleo de carpinteros
y tramoyistas..., el dolde est en el centro dla es-
cena, s o f i K a d o , abrasado, mortificados sus ojos por
la luz casi irresistible; |>ero apenas han terminado
los preparativos, cuando se han probado todas
las <ond)inacione8 posibles de luz y .sombra, ya
tomadas la-* medidas de los diferentes puntos de la
escena a la cmara y al micrfimt)..., cuando ttxlo
lo que es molestia y fastidio ha cesado, el do-
ble abandtma su puesto, para que lo ocupe la
estrella, a la que no debe molestarse ino lo me-
nos jmsible, y se retira a un rincn, olvidado,
ignorado, hasta (ue empiecen a disponerse a
pre[)arar otra escena!
1.0S dobles estn en constante contacto con
las estrellas, de las que en (K-asiones son amigos
ntimos; pero nada les dice ni les hace pensar
<iue algn da podrn estar en su lugar y tener
otros dobles que los sustituyan a ellos en los
ratos de fatiga y fastidio...
Los dobles, lo mismo que las estrellas, igual
que los extras, pertenecen a todas las clases
.sociales, vienen a Hollywood de todos los rinco-
nes de la tierra. Hay entre ellos grandes damas
de sociedad, c(ristas, empleados de Banca y
Bolsa, avia<lores, artesanos, vaqueros, partiqui-
nos, aristcratas ile [)ase en los que la revolu-
cin des|>oj a los re arriba de todo lo tpie te- I.iltin kilgaiiutui. di>btr- d r Mar Wr-nt

ludith Alien (sentada) > au doble, Ann f'^vanauglt
nan para drselo a los que estaban abajo...
El doble es una de las personas ms necesa-
rias para la buena filmacin de una pelcula, y,
sin embargo, nunca despierta la curiosidad del
pblico, jams excita el inters de la multitud...
No hay un solo lector al que no le sean fami-
liares los nombres de Claudette Colbert, Mae
West, Carole l^ombard, Jen Harlow, Genevie-
ve Tobn, Elisa Landi, Marlene Dietrich, Gaiy
Cooper y Bing Crosby... Pero, sabe algimo de los
lectores que esos admirados artistas no han per-
manecido frente a la cmara ni la cuarta parte
del tiempo que estuvieron sus dobles? Conocis
los nombres de esos dobles? Sabais siquiera
que existan?
Miro Rayo es una muchacha sudamericana
que haba trabajado en el cinema espaol antes
de venir aqu, y vino porque su ilusin y su afi-
cin le hicieron creer que en Hollywood podra
tener una oportunidad! para triunfar que nunca
se le presentara en su pais natal. Y qu ha
encontrado, al c a l del tiempo? Un puesto
<'omo doble de Claudette Colbert, a la que si-
gue de Estudio en Estudio, a la que ve a todas
horas, a la que trata pei-sonalmente..., pero con
cuyo triunfo ni siquiera se le ocurre soar,
^ Lillin Kilgannn, hija de un banquero de
^^ueva York, fu de nia un prodigio de la es-
cena, y de joven pareca apta a c<mtinuar los
W. ('.. Kieidt y tu doble. Jame May
xitos de su infancia. Y qu consigui en cerca
de quince aos que ha estado en Hollywood?
Ser el doble de Mae West! Ver cmo la rubia de
as caderas opulentas y giratorias sonre satis-
fecha cuando le llega la hora de entrar en esce-
na, mientras ella est cansada, sudorosa, sin
alientos ni para desear que su suerte mejore!
Heln Partver es una muchacha jueciosa, pri-
mer premio de un concurso de belleza en Glen-
dale (California)..., y conste que en California hay
mujeres como en ningi'm otro lugar del uuindo,
a montones! Y despus de desilusiones y des-
engaos, se ha convencido de que si quiere vivir
honradamente tiene que hacer de doble.... ;y
ah la tenis doblando por tres de las ms lin-
das muchachas de la pantalla: Carole Iximbard,
Jen Harlow y Genevieve Tobin!
Jen Roth, perteneciente a una modesta fa-
milia rusa, vino a lx)s Angeles dispuesta a en-
contrar trabajo de oficina, para el que est ad-
mirablemente preparada...; pero no pudo enc-on-
trarlo; y como es linda y tiene un perfil ligera-
mente griego, y unos ojos brillantes y una piel
de una blancura inmaculada, le ofrecieron ser el
doble de Elisa Landi... Y no ha tenido ms re-
medio que aceptar el empleo que la hace ir de
ac para all, siempre dispuesta a sufrir laa in-
conveniencias e incomodidades que los Estudios
quieren evitar a la inteligente actri? cosmo-
Kvelyn Venable y M I doble, Mna Saltee
polita!
Audrey Scott es un caso diferente. Se trata
de una dama de la sociedad angclina, de buena {tezarse la filmacin le Here Is My Heart. Bing
posicin so<*ial y m que suficientes medios para Crosby se siuti<') enfermo, y los mdicos pensaron
vivir con holgura; pero su aficin al cine y su seriamente en que el <'lebre bartono deba so-
devocin por la inquietante actriz alemana Mar- meterse a una apenli<'itoma. A los pocos das
lene Dietrich le han hecho sentirse feliz al acep- de haberse comunicah> a Bing tal noti<'ia, IA.'V
tar la proposicin de ser el doble de la crea- Lynn era o|>erado de apendicitis en un hospital
.dora de Marruecos. de lxs Angeles! l'n i)ar de .semana^ despus,
Slim Talbot es un intimo amigo de Garj- Bing Crosby se senta bien, y los mdicos deci-
Cooj)er desde la infancia; jimtos re^xjrrieron, al dieron que el i>eligro haba pasado y no haca
galope de briosos caballos, las grandes planicies falta la operacin... La casualidad hizo que l^eo
de Montana y ascendieron alturas y bajaron a sufriese la o[>eracin... para que el otro mejorase!
precipicios casi insondables... Luego decidieron Para terminar, no olvidemos que hay una por-
venir a Hollywood y trabajaron como extra-s fin de nios que han llegado a la categora de
en pelculas de vaqueros. Ms tarde, al estallar estrellas y que, como tales, tienen el privilegio de
una revolucin en Mjico, Talbot crey que en le un doble. Vase el caso, por ejemplo, de Baby
vecino pas encontrara la "ida de aventura con Ivcroy, el nico hombre aqu que puede bla-
que soaba, y abandon a Cooper, Al cabo de sonar de que no hay una mujer en Hollywood
unos aos, Talbot volvi a Hollywood, cansado, que no le haya besado... o haya deseado hacerlo...
disgustado de la vida, que no le haba dado lo Y sabis lo que hace el muy ingrato cuando al-
que de ella esperaba..., y con su cario al amigo, guna <le esta* mujeres prmdosas se acerca a l
aumentado con creces. Gary habia llegado a ga- para darie un beso?... Est-onde la cara entre las
nar la categora de estrella y era un hombre rico... manos y grita desoforadainente: Mam!...
Hoy Talbot es el doble de Cooper! Pues bien: Bal)y I.eroy tambin tiene su
Ijeo Lynn ha sido unnimemente axdamado doble. Se llama Ktmaid Smith, y es un pre-
campen de los dobles cinematogrficos de cioso chiquillo que se da mucha ms importan-
Hollywood. I^eo es el doble de Bing Crosby, y, cia de la que se dara Leroy si pudiera darse
como corresponde a su empleo, del)e tomar todo cuenta del lugar que ocupa en Cinelandia.
lo desagradable de la profesin de Bing y no a<- E t f l K M o i.K 7-ARR.\GA
pirar a participar de lo agra^lable... Antes de em- HoUyuxtod, Ociubre de 1934.
Car%' Granl v HU -doble.-. Rub Johnson
P OR la acera, la tuatire; por la orllita de la
acera, la hija; por fuera de la a<;era, y ms
fuera cuando vienen inmutables las co-
lumnas del tranva, el novio.
Tres butacas?
Las manos de la taquillerados araas de
lujoeligen tres papeletas al correr del taco; y
el novio, con la postura a que obligan las ta-
quillasjorobado y con el cuello tieso como un
camello, se yergue al finsi sufre de lum-
bago, peor, y all van los tres de costado
por su fila, a llenar las tres butacas que les es-
peran.
Se apag la luz, y comienza el bisbiseo dis-
creto o indiscreto.
Suelta la mano, que nos ve mam, ea!
Pero la mano es conquistada al fin por s mis-
ma. Y qu suave! En ocasiones, hasta la caza
l con las dos suyas.
Menudo bocadillo de anchoas..., cada dedo
una anchoa!
Naturalmente, primero viene la pelcula de
las actualidailes: unas carreras de caballos que
no cuesta ningn trabajo desatender; pero que
hay que mirar en los momentos en que crecen
las pisadas, que se nos echan encima.
Despus, una procesin china. Mariquitas chi-
llonas y quietas, y jvenes estticos casi, de piel
tirante hacia las orejas. (Bueno, y qu? Siga
el bisbiseo de palomas y el buscarse y encon-
trarse los ojos en la obscuridad.)
Cuidado, que ah estn los americanos mon-
tando potros salvajes! Los potros dan un salto
con la cabeza agachada para dejar sitio a que
salga lanzado por delante el mozo, al que tratan
de despedir con la ballesta rpida de su espi-
nazo.

H U M O R

pareja e n el cine
CUudeMr Colbrrt Arriba: Ana Sien, -Ya se necesita valor!dice ella
en la pcrsonifira- Mary Pirktord, Fre- Pchs! El suelo est blanco. Estn ar-ostum-
cn de Cleopatra, derich March y el brados. Es gtnte bruta. Son cosas intiles.
la nueva realizarin director Bobert Ma- Novia toqte! Va al cine de buena fe; no
moulian, en un des- aprovecha esa ocasin tara seguir encelando
de Cecil B. de Mi- canito durante la fil-
lle, con que conti- oacin de la pelcu- a noviete, y todava, cuando lo que )frece la
na 8u trayectoria la, basada en la obra pelcula es una coleccin de modelos de modas,
de peMcitUa Ae OM- t Tolatoi, cRes*- l dice-.
Qu te importa esto, idiota!
Y ella:
Espera un momento, bobito.
Y all van por la pasarela las girls de los som-
breritos ladeatlos.
Luego pasan la documental. Una regin in-
dia, llena de edificios solitarios: catedrales con
varias torres, que parecen l a mano con los go-
'rretes de cinco bellotas en las puntas de los de-
das.
l'n indio pasa y reza cuando le conviene al
catneraman.
Te gustara que fusemos...?
Contigo, al fin del immdo.
Las manos e aprlsicman, se almohadillan con
amor. Y si a ella se la as<-apa otra vez la mirada
 m
hacia h)^ edificios orientales, exclama, sin que- hoiia Diaz. a su llega
rci-: la a l l o l l y n o o d , rs r r r i -
bida por llosila .Moreno, )
Qu lata! |>OMn ante el objetivo de
(Lo que quiere decir que si fueran a la India, nuestro rurrespoiiKal para
en la luna de miel, a la casadita la haran dao los lectores de r.lN'R(;HA-
los zapatos; se presiente.) MAS
.\hora viene la de dibujos. No es convenien-
te rerse a carcajadas, porque resulta que las car-
cajada-s son agua fra contra el amor. Adems,
quin se muestra paleto ante la novia?
Y el cao es que al muchacho se le escapa mu-
chas veces la vista a la pantalla, llamarlo, sobre
todo, por los sonidos humorsticos, y entonces
viene la lucha con la risa y con la novia.
De la risa se defiende escasamente, excla-
mando despus de cada carcajada contenida:
Qu estupidez! Qu gansada! Qu maja-
dera! Catalina Barcena e n su
n u e v a lelcula Seora
No basta para la novia, que ha sentido en la casada m>erita marido,
obscuridad el temblequeo de la motocicleta de comedia hngara, adapta-
la risa contenida, donde va montado en silen- da por los Lpez Rubio,
cio el caballerete. Toda la fila puede advertirh bajo la s a p r r v i s i n de
t'.regorio Martnez Sierra
con ella.
Pues anda, que no te hace poca gracia!
Qu barbaridad!comenta la ira de la chica.
Ah! Pero llega la pelcula de fondo, y aqu
est mi consejo para los enamorados: ganar por
la mano; entendindose por ello el desviarse el
primero hacia el film. Como siempre, en este
caso de mi relato es la muchacha; claro, como
que es de los dos el que lleva menos picarda, el
que menos fracasa, porque al mozo siempre le
queda mucho camino por andar en lo que l pien-
sa que debe ser una pareja en el cine, y le da
rabia no andarlo.
Fijaos cmo falsea ella la posturacontes-
ta inciertamente, como consecuencia de que de-
sea estar en todo: en la cinta y en el amor.
El novio quiere fijarla; pero se le va y se des-
concierta nuevamente; se humilla, ruega... Est
perdido!
Suelta la mano, pesado! No ves que nos va
a ver mam?
Adis! Ya se incomod el galn. Se le cae la
frente con el peso del mal humor y, como con-
secuencia, se le salen los labios para afuera, como
siempre que estrujamos algo con un peso.
Ella se acuerda de cuando en cuando de decir:
Pero no seas bobo, ea! Comprndelo!
Mas ya no contesta l. Quisiera que la
pelcula no le interesase; tener un
gesto displicente; pero, quin
es este personaje que ha
surgido en la cinta?
Qu hace la da-
niita esca-

lando un rascacielos? Por qu se

esi-onde uno detrs de un autom-
vil? Dnde va esa parejita es-
caleras arriba? Quin ha dis-
parado un tiro?
Catia vez se le va borrando
mssuavemente su oon-
fli<do particular. Es que
hay que darse cuenta de
que el conflicto filma-
do ab.sorbe como una
mcptina aspirante.
Bien p u e d e decirse
<pie cada espectador tie-
ne .su alma tres o cuatro, o
diez o doce filas de butacas ms
all, segm el temperamento.
.Asi resulta que la novia de nuestra his-
toria, dndose cuenta de que la cinta toca a
su fin, pega en el antebrazo al joven incomoda-
do, y sin dejar de mirar a la pantalla, dice, con
acento indeciso:
Anda, mam; prepara el abrigo.
Rosita Moreno
en una sugestiva <pose- ANTONIOKHOBLES
 dlMtMXfrainxh

.1
Ante el estreno de una gran pelcula
a0 h Itobrrt Lynen. el nio at-lur. rrveUein dr la pantalla
franrriia.Vn KU portrntotut -rracin "VA pequeo rey,
que estrena maana Capitoi

FILMFONO

EL
PEQUEO
REY \
^ 0

tUriR^KODUCCIH'

ESTRENO
MAAAHA LUNES
PtODUCCI
 /s^LOT R /ERSO DE DON JUAN

^^^^'

f n losamores ae

y Cf)dr//e C/apl/
II

ORQ
AMBICIOTS

P KRHONAs perfectamente documentadas afir-
man que as que se hidjo dado cuenta la
madre de Lita Grey de que el capricho,
leseo o enamoramiento de Charlol poda ser un
vivero de ventajas para ella y para su joven
hija, supo aconsejarla y dirigirla ep su oculto
noviazgo con una maestra que no hay ms re-
medio que reconocer.
La madre, experta y prctica, haba tanteado
^ su ingenuo retoo y se percat de que la lucha <
'ba a ser fcil. Idta no senta a Chaplin en su co- i
razn, no le quera como hombre. Y al no gus- j
tarle, al no s t m a r esa voz de los sentidos que
ordena y hast'i avasalla, Lita llevaba la mejor
parte, puesto que poda dominar sin ser domina-
dla a su vez. La novel actriz de la pantalla expe-
rimentaba nicamente una cierta gratitud ha-
cia el famoso astro que s e haba fijado en ella:
primero, como promesa de arte, y luego, como
promesa de mujer. Pero su gratitud era sospe-
'"hosa a toda* luces. Caba en ella mucho menos
afecto que vanidad... Podra, si acaso, y bajo la
ruk inteligente de madre .so,)ortarle, de-
jarse querer, pero uo corrcsponderle. Y la ma-
'Ire pensaba que en amor slo se pue<ie triunfar
DESENCANTO...
Charlot... 1.a anltesis
dri don Juan conquista-
dor... Reverso del burla-
No ea mi propsito
censurar ahora abier-
t a m e n t e , como po-
d o r s e v i l l a n o , Charlie
Chaplin e r a siempre el dra hacerlo, la espe-
conquistado, n o e l con- cie de red que tejie-
q u i s t a d o r . . . Rl lo pona
ron l i t a y su mam
todo... Kl corazn, la for-
en torno del refinado
tuna... Ellas, nada...
Charlie. hombre de-
masiado cerebral, que
tal vez se engaaba a - mismo al suponerse ena-
morado. El iba a cargar con todas las consectien-
jias de su irreflexin en aquel desastroso idilio.
Slo l tuvo la verdadera culpa de todo. Se pue-
de ser un.genio y cometer una sarta de tonteras.
El hombre es tan imperfecto, moralmente, y tan
primitivo en sus instmtos, a pesar de la civiliza-
cin, que casi siempre yerra a sabiendas, por el
placer estpido de llevarse la contraria. Ellas,
madre e hija, no buscaron la dorada aventura.
Iban a aprovecharse de la estupenda wasin,
sencillamente... Por e?o yo no me atrevo a censu-
rarlas, aparte de mi natural galantera, que sa-
bra frenarme al llegar a cualquier concepto ofen-
sivo para ellas...
Clmrlot no estaba muy seguro, en el fondo, de
haberle irustado a Lita. Presenta, <|uiz, quo no
poda ser correspondido. Pero se habia propuesto
tenazmente hacerla suya, y lo dems no le im-
portaba nada. Atento a su deseo imperio.so, la
total po.sesin de aquella chiquilla turbadora, un-
gida de gracias, lleg a ofrecerle ms inters que
su propio arte y que .su propia Vida...
Lita Grey, despus de todo, .slo pudo ser til-
dsda de ambiciosa. Y la ambicindicen los
grandes luchadoreses una moderna virtud. Ella,
eo el camino de los diez y seis aos, habia reiibi-
do el homenaje impetuoso de uno de los hombres
ms clebres y ricos del mundo. Y en fro, sin
parar mientes en la diferenf ia de edad y de posi-
cin, supo pesar las ventajas y los inconvenientes
del idilio, y... exigi el matrimonio, como cual-
quier honrada hija de familia. No pudo ser impu-
tada de debilidad, por cuanto supo resistir el
asedio de un hombre pudiente que le haba
brindado toda su proteccin, dispuesto a con-
vertirla en estrella de cine. Ella no se quiso
dar sino legtimamente, por la senda ms recta.
Habra hecho ms cualquier muchacha de cla-
se superior a la suya?...
Lita resisti la mxima tentacin <le la pauta-'
lia, cerrando sus tiernos odos a la moderna sire-|
na de! celuloide, conservndose indemne antel
 ctAgitunaA
debilidades, suelen escocerles hasta la tortura, por lo mismo que tienen conciencia
de su superioridad. Xo es extrao que el nuevo esposo, despufe de estampar la fir-
ma de su transcendental cambio de estado, sintiera un poco de vergenza de s
mismo por la desproporcin que exista entre lo que habia de entregar y lo que
haba de recibir: su nombre y su independencia, adems de su dinero, a cam-
bio de un cuerpo que quiz no iba a vibrar de amor y de un ahna que tal vez
permaneciese indiferente!...
Charlot era, ima vez ms, vctima de su propio capricho, exacerbado como el de
im nio que comienza a hombrear con las mujeres, ante la entereza, no espe-
rada, de aquella nia que era toda una mujer. El la llevaba veinte aos, 'le do-
blaba casi dos veces la edad, y ese morboso sabor de cosa impropia o prohibida le
haba llevado, como un poseso irresponsable de sus actos, al pueblecito de Em-
palme, a empalmar, efectivamente, la imprudencia con la precipitacin...
Tal casamiento llen de estupor a todo el mundo. Nadie poda creer que una
Lita Grey, obscura aspirante de los Estudios, y no precisamente una belleza aca-
badatodo hay que decirlo, hubiera llegado a trastornar de tal manera a un
artista de tan maravilloso talento, a un verdadero magnate cinematogrfico que
tena a su disposicin, por su influencia y por su oro, las muchachas ms atracti-
vas de Hollywood, sin tener para ello que exponer un pice de su prestigio social...
I^a noticia de la boda, casi furtiva,
' cay como una bomba. Plabla te-
nido que interrumpirse el rodaje
de laesperadLsima produccin char-
1 lotiana La quimera del oro. Aque-
^ I lio era una locura. Y el nuevo ma-
" trimonio no le fu simptico a na-

^ Loe ntimos del genio se ee-

^ condieron durante unos das, para
|H no ser, de rechazo, zaheridos en
m sus tertulias o crculos de expan-
9 sin. En el ambiente, en el escn-
9 dalo formidable de aquella rebel-
t
^ dia absurda de Charlie ChapUn,
1 S formbase como el vaticinio de
Lila Grey, la ambiciosa Uta Crey. qiue
H ima tormenta conyugal muy pr-
no am nunca a Charlie Chaplin, y fi
ru
suu esposa, sin embar|;o. >><lla a<|u( te-
niemi en brazos al primer froto 4e
sn matrimonio ron el famoso CM'-
I H
H
H
H
xima.
Todos se atrevan a opinar que
la pareja no se llevara bien, y
que entre los dos recin casados
lol-...
H la felicidad era una autntica qui-
H m e r a Quimera de oro y de ambi-
eso nuevo Moloch de honras fe- I cin. Un desencanto!...
meniles que se llams HOLI.Y-
w o o D . . . Y al volver de Summit,
convertida en la prometida de BERNAB DE ARAGN
Charlie Oiapln, renimci a su pa-
pel de protagonista de La quitne-
ra del oro, dejando inditas para
siempre sus escenas filmadas. Y
adimti de buen grado que Geor-
gie Hale sustituyese su trabajo
junto al coloso, renunciando a una
glora fcil y deslumbradora que
ya le perteneca. Otra mujer, otra
de las mu3ha8 que nosotros co-
nocemos, no habra tenido fuer-
zas suficientes para una renun-
ciacin as. Oh, la emocin in
comparable de verse enmarcada
en el cuadro de ]>royeccin, envi-
diada, atimirada y aplauditla!...
Lita, tranquilamente, con la
sonrisa en los labios, abandon su
papel, ultimado casi, y se dedic
a preparar la boda, como ima mu-
jercita de su casa que iba a casar-
se sin amor, pero tambin sio te-
mor... Chariie haba sucumbido y <Charlo!> corteja a Lila Ln este expresiva foto dr C.harlol,
estaba ms alegre que nunca por- Crey- La bella s4ar re- como en todas la* del (teoial artista,
que iba a tomar por esposa a la cibe, deshimbrada y Koao- hay un fondo dr melancola, de amar-
a,lbamtaajtsdcbar- irura Es la huella que dejaroa en sa
divina rebelde que no quiso ser su Ke, al que luego hiao in- alma los amores desgraciados, que jalo-
capricho pasajeroel alto en el feli>_ nan su vida de fracaso* sealimentalcs
camino, poniendo su orgullo le-
gitimo de hembra junto al tesoro de su virginidad. Iba a ser suya, suyisima, con todos sus encantos
y todos sus defectosque l no habia advertido todava, pero garantizadamente, a todo evento,
sobre .seguro, defendida y guardada de cuanto pudiera sobrevenir...
Y se rasaron. Desde luego, en secreto, como quienes realizan algo que no es normal. Fu el in
timo acontecimiento en el pequeo pueblo.mejicano de Ejnpalme, a unas millas del puerto de Guay-
mas. La sencilla ceremonia result para el impaciente creador de El Peregrino
el propio antidoto de su impaciencia. Se dijo^y no se ha desmentido an
que la misma tarde de la boda nuestro buen CharU, reverso en todo de Don
Juan, se fu solo a pescar... Hay que reconocer que la pesca es un sport aliado
de la raeilitacin. .\ca8o despus de su compromiso, o en el iismo momento, ha-
bale cado la venda de los ojos y le entraba un tardo e invencible temor de
hombre cazado, ms que casado?...
Elota clase de bruscas reacciones suelen darse con frecuencia en seres de una
mentalidad tan trabajada como Chaplin. Cuando se aperciben de sus propias
 99

ONITA
L O M
^ttella el cl
a nueva e.
uema e^j^a&l e^ttt
ITO PEROJO
Fu all, en Joinville.

H ACE muy pocos aos.

En los Estudios cinematogrficos de
Joinville (Francia).
Uno de los magnates de la Empresa se puso
un poco serio con Antoita Colom. Y Antofita
Colom, que es el antdoto del nuxlhumor, hizo
frente a la actitud feroche del magnate. Y
estall un dilogo violento.
Ni que fuese uste<l Clara Bow! c.\( lam el
extranjero despectivamente.
^Ni Clara Bow, ni (reta farbo!resjHjndi
nuestra compatriota. Soy Antoita Colom,
nada menos que Antoita Colom! Estamos?
Y afpiel manojito de nei-vios pie traia hx'os
a los parisinos abandon cl lespacho <-on em-
pa<pie de sultana.
FvSta es Antoiiii <'<ilomc, Iccttjr. l'n <-arrter
y una mujcnitn. niux umjercita y muy espa-
ola.
Tuvo la suerte en la mano, prendi
de ella en un desplante muy ca^^lz<l.
A mi con groseras, no. Que me llamen fea;
pero que me lo digan con edu<a<'in y con
gracia.
Qu le<"cin pava i i i t a . - artistas d e . a l e -
gora!
Porque en a<pu'i t i i t i . i H c- Antnna Colme
iniciaba su carrera cinematogrfi<'a. Y su hu-
millacin ante <'l despotismu del nuignate ex-
tranjero, dueo y seor <lc los Estudios, haltria
estadi dadosamcntc jiistifica<la.
Pero no cpii^(l tolerar la iiiaia i dui-ai ii'ii. F.
hizo bien.

\ Espaa otra ve/.

I!cgrc.-<i a Espaa, y no tanl en coincidir con
Benito Perojo.
Qiiierc usted cantar una cancin en nna
pelcula (pie preparo?
S, .s(;or.
Ix' advierto que todo su papel se reduce a
esa cancin. Una escena solamente.
No inqiorta. .\ n nx' intcicsa tialiajar con
usted.
Y Antoita Colme cant tuia napiditana eu
el film de Perojo, titulado Kl hombre (ue se rea
del amor. Y la crtica tuvo para la novel artista
los ms entusiastas elogios.
Aqu tenemos ma e^trcllll uii> i-onfes

Y nosotros inisniM.- n n - encargamos de trans-

mitir este comentario a la interesada.

Ha dicho estrella?repuso. En tal caso,
esirellita, portpie, vamos, cuando me miro al es-
pejo tengo que empezar a dar gritos para en-
contrarme.
Antoila en la bscula
Treinta y cinco kilos de peso, incluida la ropa
de invierno. Y im metro diez de estatura, in-
cluido.- los ta<ones. Y una cinturita que cabe
modamente en uno de esos anillos de goma
<pie venden para paraguas.
1.^)3 dias de viento, Antoita Colom se mete
(los pisapapeles en los bolsillos para evitar los
accidentes.
Da la impresin de un pajarito vestido de mu-
jer, l'nicamente desentonan los ojos, grandes,
deliciosamente grandes, sugestivos, parlanchines,
cariosos. Se nos figura que slo los ojos tienen
([ue pesar ms que toda ella.
Dijrase que Antoita Colom va graciosa-
mente escondida detrs de sus ojos.
.\ntoiU, estrella
Benito Perojo ha querido que lo sea. I ^ di
el estrellato en Kl negro que tenia el alma blanca.
Y se lo ha confirmado en Crisis mundial, pelcu-
la que filma actualmente.
El prestigioso director est encantado con su
di.scpula. Y nos ha invitado a verla actuar. Y
hemos aceptado.
"Crisis mundial"
En los Estudios C. K A., donde se filma la
nueva produccin de Perojo para Atlantic Film.
Crisis muTulial es la crisis del dinero, natural-
mente; pero Perojo ha vestido la pelcula con
ta! lujo, que no se ve la crisLs por parte alguna.
Y he arju a Antoita Colom examinando el
vestuario que acaba de traerla el modisto. To-
tal, doce vestidos que por su elegancia y fastuo-
sidad provocaran la crisis en nuestros modestos
hogares.
Cundo se los prueba?preguntamos a la
bellsima actriz.
Cuando no haya mirones a mi alrededor.
Es sevillana
Habamos olvidado este detalle. Antoita es
sevillana; sevillanos sus andares sevillanos, sus
cuigixiauxA
AntoiU Colme, ron
.Mara Palou, la rmi-
nenie aririz, y l o s
prnripales r l m e n -
tos de tVisis mun-
dial: Perojo, direc-
tor Hirardo .Nez,
intrprete; S a s s o n e ,
autor del dilogo, y
Ligero,intrprete
Antoita Colom, la
n u e v a estrella que
lanza Benito Perojo
en (Jrisis mundial
decires, y sevillanos sus ojos, llenos de luz, de
burlas y de promesas.
En Pars no queran creer que yo fuera se-
villana.
Por qu?
Por lo poquita cosa que soy. Para los ex-
tranjeros, la mujer de Sevilla no debe pesar me-
nos de ochenta y cinco kilos.
Pero eso no fu bice para que un extranje-
ro...insinuamos con premeditada malicia.
Quite el pistn, amigo, que ya s hacia
dnde va el tiro! Aquello no pas de una fanta-
sa que tuvo un reportero.
Fantasa? Realidad? Juzgelo el lector.
El chfer que no era chfer
.\ntoita Colom lleg a Pars con un contra- suplicarle que no entre en el Estudio. Antoita
to para actuar en los Estudios de Joinville, y con
un acento andaluz que constitua el martirio <le
los gendarmes. Porque Antoita, que descono-
ca el idioma de Chevalier, se pasaba el da pre-
guntando a los gendarmes. Y lo curioso es que
acababan por entenderla. Mmica que tiene
esta graciossima mujer!
Una maana acert a nter\'enr en una de es-
tas cmicas discusiones francoespaolas un ca-
ballero que hablaba correctamente el espaol.
Antoita vio el cielo abierto.
Estos guindillas, que no saben el tren que
hay que tomar j)ara ir a .loinville.
Els usted artista de cine?
S, seor, y haga el favor de indicarme el ca-
mino ms corto para ir a Joinville.
El camino ms corto es mi auto, seorita.
EIso va con segunda o va con tercera?
Eso va con usted, que es la viajera.
Y cunto me va a costar?
Lo que quiera darme; jirecisamente yo lle-
vo el mismo camino.
Y Antoita mont en el auto. Y al llegar al
Estudio, el inesperado chfer se neg a recibir
dinero algimo Pero Antoita, que no acostum-
bra a recibir obsequios de personas desconocidas,
le oblig a tomar veinticinco francos.
A la hora de comer, una buena amiga insi-
nu a nuestra estrella:
Desde cundo te entiendes con... (aqu el
nombre del hijo de uno de los principales diri-
gentes del Estudio.)
Y quin es ese personaje, a quien no co-
nozco?
Vamos, nia; disimulos, no, que hoy te ha
trado en su OMO hasta el Estudio.
Antoita se di perfecta cuenta de lo sucedi-
do con el aparente
chfer, y prometi
castigar a q u e l l a
frescura, como ella
lo l l a m a b a . Y al
otro da, como era
de esperar, el refe-
rido chfer se en-
contr por casua-
lidad con nuestra
compatriota al sa-
lir sta del hotel.
Nueva invitacin;
Antoita ai'epta,y...
A los EntU-
dios?
S; pero antes
vamos a pasar por
la (Comisara, que
tengo que pedir unos
documentos.
Y el infeliz galn
la llev a la Comi-
sara, y all fu
Troya! Y como el
comisario no enten-
da palabra, el mis-
mo chfer tuvo que
servir de intrprete,
declarndo.se, a la
fuerza, culpable de
ejercer un oficioel de chfersin estar agre-
miado, y declarando tambin haber molestado a
la espaolita. Total, una multa de varios cente-
nares de francos.
Estrella, pero por sus pasitos contados
Cuando se supo en el Estudio la hazaa de
Antoita, no falt quien comentara:
Has tirado tu sierte por la ventana. Con ese
hombre habras llegado a ser una estrella de
HollywtJod.
All pelculas! No quiero subir tan alto, no
sea que en vez de estrella resulte estrellada.
Aquel muchacho est ahora en Madrid. Pe-
rojo, el director de Crisis mundial, ha tenido que
(/olom lo ha pedido as. Pero el falso chfer no
se desanima, y todos los das se pasa las horas
niuertas frente al Estudio, esperando que Anto-
ita utilice el soberbio auto que le acompaa.
Lo utilizar? Nosotros creemos que no. Por-
que Antoita Colme es de Sevilla, nacida en el
propio Triana, y est enamorada de otro hom-
bre. Adems, despus del xito que va a obte-
ner en Crisis mundial, le van a salir los novios
j)or centenares. Palabra.
MAVRICIO T O R R E S

M RRUAS personai (1), mujeres en su ma-
yora (2), me escriben con frecuencia
balagalora. l'steil, que san* tanto de
cinesuelen decirme, potlra resolverme esta
duda <|ue me atormenta? El malogrado ! ' ' F "
Valentino, prefera el color azul o el color gris?
O bien: .Es cierto que a Clark Gable le enlo-
quece la salsa de tomate? (8).
La inquietud de estas bellas admiradoras de
Valentino, Gable y mas es tan lgica, que aun-
<pie slo sea i)oi' una vez (4) voy a intentar dar
cumplida respuesta a sus p r ^ u n t a s .
Consultorio
leti ament ttlvatUcniat
r
Pero vamos al asunto. Actualmente, como
lusted dice con aciertti (pie ha llegado a conmo-
verme, todas las |>elculas se hacen en los Estu-
dios, con decorados y maquetas. Calcule usted,
pues, el trabajo de carpintera tan enorme que
debe significar hacer esas |)eliculas cortas que
vemos al principio de los programas sobre Ve-
necia, el Ja|W*n o Nueva York.
I.^DY 1^1'.No, seorita; Al .hmson es negid.
I.O que ocurre es (jue en las escenas (pie no canta
se caracteriza de hombre blanco.
Ts ABONADO A LA LTIMA FILA. -(QuC l o Sca
usted j>qr muchos aos.) 1>JS protagonistas de las
(elculas que usted cita son hjs siguientes: de
Paso a la juventud, Catalina Barcenas; de El
modt) de amar, Valentn Parera; de Tres de Infan-
tera, Irusta, Fugazot y Demare; de Torero a
la fuerza, Rafael fmez, el Gallo; de El desfile
del amor, Ricartlo Nez, y de Matrimonio en
Sociedad limitada, Mara Fernanda Ladrn de
Guevara y Rafael Rivelles.
Uuoda USTMF complacida.
En vista de lo cual, y con su permiso, v(J\ ,i
cerrar el fichero. Muchas gracia*.
^ JOS SANTUGINI

UNA MORKNA OK BADAJOZ.Melena Dietriche

Hemos s e l e c c i o n a d o
a<aba de cumplir los cuatro aos. Ixjs cuatro para e s t a p g i n a d e
aos, s: pue* aimjue naci mucho antes, en S a n t u g i n i . plena d e
0(!tubre de l'.C 1, sufri un accidente de autom- moderno y original h u -
vil, del que resulto milagrosamente ilesa, y, se- morismo, una foto m u y
en armona con el e s -
gn dice ella misma, naci aquel da. Debe ser pritu de este divertido
verdad. Consultorio; en ella
Queda usted complacida, y yo, encantado de asoman sus rostros
sonrientes Miriam
haberla )MKIDO ser til. Hopkins Y Joel
UNA ENTUSIASTA K NOVARRO.^Se escribe Me t^rea
Navarro, seorita. Tal vez se pronuncie Novarro
(porque es ingli^'s, y los ingleses pronuncian que
solamente ellos se entienden); pero insisto en que
se escril>e Navano. Est usted confundida tam-
bin cuando dice que se llama S a m a n i ^ o .
Samaniego fu un fabulista.
Y ahora vamos con la consulta Ramn Na-
varro est casado en la actualidail, y nada me-
nos que jKr sexta vez. El que no se ha casado
nunca es ese otro que tambin creo que es actor
y que se llama algo a.s como John Gilberto.
De nada, y a mandar.
E L CABALLERO DKL FRAC.Yo no he odo
nunca ese nombre como corresjKindiente a un
aitistu de cine, sino a un queso: el queso de
Chester. I de Monis que usted aade puede ser
muv bien el nombre del fabricante.
Respecto al otro de que me habla, creo que
ocurre lo mismo, sino que es la marca de unos
aparatos de Radio. I de Holmes podra ser
tambin el nombre del fabricante.
VIOLKTA.Mary Pickford es la hija de l)ou-
:la.s Fairbanqts, o como se escriba.
Puede usted, sin inconveniente alguno, se-
guir hacindome preguntas, a las que contestar
con mucho gusto.
Dos AMIGOS.En efwto, los artistas de cine
cobran unos sueldos fabulosos; pero seguramente
. lo que no salden ustetles es que los que ms ga-
nan m .son las clebres estrellas de que uste-
des me hablan, sino esos que interpretan las lla-
niadas {K'lculas de dibujos. Pero es que
hay que ver lo difcil que resulta carac-
terizarse de rana, de ratn o de gato en la
forma que lo hacen ellos!
UNO QLK OESKA SER DIRECTOR DE PE-
'DOLLAS.^st bien el seudni-
mo, o se ha ec]uiv<cado usted
de cifra y hay que poner un mi-
lln?

(1) MenHra.
(2) Mentira tambin.
O) Verdad.
(4) El director d CiMEOtAHAS scftirnele
no qua-rr que esta seccin se repita...

C ON cien pesos oro que le ped a mi padre sal
de la capital de Mjicoadonde nos haba
llevado desde Durango, mi ciudad natal,
una de tant&s revolucionescamino de la aventu-
ra. Tena diez y siete aos y el propsito de llegar
pronto a los Estado.s Unidos, la tierra fabulosa
de los rascacielos y del dlar. Pero la obligada
revolucin hacia ms seguros los caminos que
el ferrocarril... Y la consecuencia fu que me vi
en Ix)S Angeles, tarde y <'on seis mtmedas de oro
en el bolsillo. Ya estaba en el fantstico reino de
la pelcula, buscando trabajo como extra.
Y un da fui bailarn en Nueva York; y otro,
actor humilde de una pobre C)mj)aa, en Los
Angeles; y luego, obscuro novicio bajo loa jx)-
tentes reflectores, hasta que...
El primer papel
Hasta que me vi haciendo un pa))el al lado
ano
obsiuro novicio He aqui Kamn
se encontr bajo Novarro, uno dr los
guapos de la pan-
los potentes re talla, que conquist
flectores, en un el estrellato en el
inmenso Estudio, mundo del film,des-
pus de un dilatado
con los ojos de calvario... Iji ruta
Ingram fijos en de la gloria fu pa-
l, y frente a una ra l, como para
mquina que re- tantos otros, spera
V dura...
gistraba inexora-
blemente todos
stis gestos, todos los cambios de ex-
presin de su rostro, por insignifican-
tes que fueran.
Ya soy alguien
Despus de El jrrisionero de Zenda,
Ingram me puso al lado de Alice
Terry en la pelcula de .John Hus-
sel Donde termino e empedrado, y
atmque todava ocupaba un segundo
lugar, las cosas iban mucho mejor.
I A vida me era f<il; poda comprar
cosas y vivir en un departamento
bien amueblado, con piano y flores.
Empec a conocer personas y em-
pezaron a saludarme por la ralle.
Este primer sntoma de triunfo ale-
graba mi corazn, dndome una agra-
dable sensacin de bienestar.
Pude ir a comer a Montmartre los
mircoles, da ele-
l y j o s y ya casi ol- gante, y al Coco-
vidados los amar- nut-(irove, y al
gos das de la lurha Hotel Ambassa-
por la fortuna y la dor...
relebridad, Kamn
Novarro disfruta Cambi apre-
ahora de aml>os do- tones de manos
nes en su magnfica con eelebrida-
mansin
mansin de Bever-
de Bever- wnoci a Cla-
ly Milis, ruando los
parntesis de traba-
jl oy l l dpermiten
l s , cuandounos
los Windsor, U-
Ilian (ish, Mae
dias de reposo...
liu.s(h...
Al fin era al-
de Alice Terry, la protagonista, en Ei prisiotie-
ro de Zeruia, pelcula de Kex Intrram.
Tanto ste como Alice, su nuijcr, tienen un
olfat(j espe<'ial para descubrir a los comparsas
guien, ojupaba un lugar en el mundo.
La gran aventura
de los tpie se puede esperar algo. Despus lleg la gran aventura: Europa. El
mar. la iiunensidad azul dia tras da; las ondas
('ualquiera puede en<(mtrar al actor cuando
est formado, cuando es c<jno<i(lo; pero nniy po- trnudas, la estela, en la cual pare<;cn profundi-
zarse los sueos...
cos al (pu' puede serlo. Tmlas las rosas han sido
antes capullos, y la parte emociional y romntica Luego, Paris... Y ms t irde, Tnez. bamos
a impresionar en el desierto la pelicula El rabe.
consiste en adivinar cul entre tantos puede lle-
gar a ser rosa, es decir, divo. Fu un trabajo duro, pesado, fatigoso, acpiel
realizailo l)ajo el sol ardiente de frica. Pnmto
Ellos descubrierim a Rodolfo Valentino, ell(s
me dienm el prinier jiapel a mi. mi })ipl tom el color del bnmi^e y me endurec
eomo si iiubieva estado binho de aipiel metal.
Uex Ingram es infinitamente bueno, y su mu-
jer sabe del dolor de ser extra aos y ms aos.
Por eso ninguno de los dos cometen el error de En primera lnea...
pensar que un com[>arsa no puede tener talen-
to. Y los observan, los estudian. La frimera vez que o hablar de Ben-Hur fu
Kex me eligi para El prisionero de Zend'i y .1 en la ))laya de Santa Mnica, despus de haber

'ciniinado El (irabf. IjA idea se adue de mi
imaginacin e inflam nuevamente mis ambicio-
nes. Aquello poda ser para m el salto defini-
t\\<>.
Pocas palabras, y la orden de partir. En Holly-
wood no se pierde el tiempo.
Kl Leviathnm: Roma... Haca un calor pega-
joso, .sofocante. Empec una vida de labor inten-
>a |)ara preparanue. Me levantalm a las sei-s de
la maana, y despi-'s ile media hora de gimna-
sia, sala con un maestro que me enseaba a
guiar. .Alternaba este ejercicio con el del remo.
Pronto adquir agilidad y flexibilidad de mono.
Cuando emjiezamos a girar la pelcula, agradec
aquella preparacin fsica. Trabajaba desile las
seis de la maana. Algunas escenas .xe repitieron
veinte y hasta treinta veces.
Pasaban los meses. Hicimos la escena de la
galera con una fatiga increble, en medio de un
caos <le una confusin inverosmil
Al hacer mi papel de galeote, todo mi cuerpo
daba la sensacin de estar completamente achi-
charrado. Me pona una pomada que al secarse
daba a la piel la apariencia de estar re.seca y deso-
llada.
Necesitaba ms de una hora para drmela
por la maana, y otra por la noche para lavarme
< (in bencina refinada, agua y jabn.
El sol quemaba, y los sufrimientas de los escla-
vos encadenarlos al remo no eran siempre una
ficcin.
.\o me detuve un momento mientras funcio-
n la mquina. Estaba destrozado, senta que
algo iba a romperse dentro de m; pero preso de
una especie de furor manitico, remaba con la
rabia de un demonio. El sudor inundaba mi ros-
tro.
Recuerdo que el esfuerzo fu tal, que en cier-
to momento di un grito y ca desvanecido. Y en
el instante que perda el sentido o que los tres-
cientos comparsas italianos, creyendo que fin-
ga, gritaron un estentreo Bravo!
Ese episodio no se ha proyectado... Cuando
terminamos las escenas de la galera me fui a Mis "colegas"
Venecia, a descansar.
Despus, durante dos meses, tuve que hacer Pero es preciso convenir en que no todas las
las escenas de las cuadrigas, que casi fueron tAn jvenes norteamericanas son desenvueltas y mu-
fatigosas como las de la galera. Luego... Luego, dables en amor.
Existe una Rene .Adore, exquisitamente fe-
aquel muchacho que lleg a Ix)s Angeles con seis
pesos se encontr con la* manos en el ro de oro, menina, adorablemente modesta, hasta casi lle-
gar a la timidez; y una Lillian Gish, jovencita
aureolado por la popularidad, que es la recom-
pensa de los divos del cinema. Tuvo una casa etrea, violeta silvestre en primavera; y una
PVances Marin... Y otras...
propia, y a sus padres y hermanos a su lado...
Pero yo, a pesar de haber viajado mucho, de
hal>er visto nmcho, aun fijo los ojos en el futuro
Por qu no me easo i'omo un nio espantado que tratase de mirar
en la profundidad de un bosque encantado...
Y aunque he encontrado muchas mujeres de-
Recientemente se hablaba de matrimonio.
,\8e casara usted pronto, Novarro?me pre- liciosas, muchas mujeres atrayentes, y aunque
soy rico y poj)ular, todavia tengo que enamorar-
guntaron.
Nocontest, porque los divorcios son me realmente y... casanne...
muy caros. Y esta aventura ser la ms emot^ionant'
Y dije a los amigos que yo, hijo de Mjico, tambin la ms deliciosa de todas...
donde ver a una muchacha a travs de la verja
de la ventana es una intensa emocin, no haba Por la iranscripcim,
podido acostumbrarme an a la desenvoltura
amorosa de las norteamericanas. VCTOR GABIRONDO
Kamn N o v a r r o ,
<^ue |M-rmanpre c -
lilte porque quiere
e l u d i r la costosa
eventualidad del di-
vorcio, r e c o n o c e
que en el mundo
del film hay adora-
bles y encantadoras
mujercitas que p>-
drian, a c a s o , ser
p e r f e c t a s mujeres
de hogar. Viendo
esta escena con Ali-
ce Terry, p i e n s a
unoi Ser ta una
de las que Novarro
elegira para espo-
sa?...

^ .V

llamn .Novarro ha-

ciendo las delician
de un sugestivo gru-
po de <girli>, a las
que ofrece las pri-
micia. de unas can-
ciones que ms tar-
de ha de decir ante
el micrfono
 c<<te^ixuiutft

Ij ()T()(KA.MAs (lo
pre.sentaoi'ui. Despus, la de la Laguna (Irande, y deseara descansar aqu Eli A.MO.Sabes tambin que Ketty, mi dul-
I cmara mxs muestra una mmcnsa llanura esta noche y comer algo. A cambio de eso, si us- ce hija Ketty...?
pintada en un teln de fondo. En esa lla- ted quiere, puedo matar a uno o a dos ladrones ToM (con aire de suficiencia).Ha sido rap-
nura se ven dos o tres casas y una corraliza, en de ganados. tada; lo s.
la (jue hay ha.sta medio centenar de caballos. En Eli AMO (en voz baja).Cmo te has ente- Eh AMO.As llevamos un ao.
la lateral derecha, y en primer trmino, clavado rado de eso? Quin te lo ha contado? ToM.Sospecha usted de alguien?
en el tnmco de un rbcjl, un (-artel (jue advierte: ToM.Nadie; conozco bien las costumbres de E L AMO.No.
(Jeste americano. Emoiin y herosmo. Los jue- estas tierras. ToM (r(m gran seguridad).Pues hicn: yo
ves, grandes batallas
campales, llayladnmes
(le ganados y fiebres.
Antes de entrar (cm-
prese usted un par de
revlveres y diez kilos
de juinina.
Por la izquierda, y a caballo,
aparece Tom, 4 se detiene y
lice:
ToM.Hemos llega-
do. Luzbel. Vn(h pasos
ms, y estaremos en el
rancho l>a Esperanza.
Luibeb mueve la cabeza co-
mo si asintiese.
Tom llega al rancho. Scalados
a la puerta del casern, varios
hombres.

ToM. B u e n a s tar-
des, amigos.
CORO UE RANCHE-
ROS.Buenas tardes.
Uno de ellos, en nn transporte
de entasiasno, dispara al aire
50 revlver.

T o M . .Me llamo
Tom, y quiero hablar
con vuestro amo.
I ' N O DE LOS RANCHE-
ROS.Bueno. (Y gri-
ta): Amo, amo! Que
aipii est el jirotagonis-
ta, que quiere hablarle! i
L N A voz. -Voy en i
seguida. \
Un ralo despus aparece en la i
puerta de la casa un hombre del-1
gado, de piel curtida, cejas espe- \
sas y cabellera cana. Bs el amo \
del cortijo.

E L AMO.Qu hay?
ToM.Como haber,
lio hay nada. Que me
llamo Tom, y (pie quie-
ro hablar con usted.
E L AMO.Te escu-
cho.
Saca nn puro y st lo come de
un solo mordisco.

l.M. Vo v (-amino
 KETTY.^Ya no me imiiorta que me raptes.
Tom lia prometido salvarme.
El hombre mal encarado sonrie siniestro y se aleja con su dulce
carga.

Interior de un reluci construido con troncos de rboles.

Cada en el suelo, Ta dulce Ketty.

Tom galopa a travs de una inmensa llanura.

Tom llega al refugio; se dirige hacia el inanimado cuerpo de la
joven, la incorpora suavemente y estampa en su frente nn casto beso.
Al mido aue produce <ste, Ketty vue!ve a la realidad. Primer plano
conmovedor.
KETTY.En dtinde estoy?
To.M.En mis brazos, Ketty. No temas nada.
Te amo!
Se besan.
La inmensa llanura. Los raptores se aproximan al refngto.
KETTY (asomndose a una mttn^. -Ellos!
Estamos jierdidos! Pronto! Huye o te mata-
rn!
ToM.Nunca! '!e jurado librarte tle esos
miserables, y voy a hacerlo!
Empua sus dos revlveres, dispara y no derriba a ninguno de sus
enemigos.
KETTY.Djame; diremos que has sido ti.
Le arrebata los dos revlveres y los dispara a un tiempo. Contestan
los de afuera, y pronto se generaliza el tiroteo, interrumpido tan slo
por la voz de Ketty.
KETTY.Uno! Dos! Tres! Siete! Dof;e!
Veintiuno! (La dulce KeUy est transfigurada;
el herosmo pone en su rostro un gesto sereno
que escalofra. Al gritar * Treinta y dos!*, arroja
los revlveres y se vuelve hacia Tom.) Ya no
hay nada que temer; han muerto todos!
pruiuelt) c[iie la rescatar, aunque ello me cues- ToM.l'ienso en usted. ToM (La mira en silencio con gesto de asom-
te la vida. KETTV (rulxmzndose).(di! (.Se lleva Ui bro y de pnico).Todos! No has errado un
De un salto monta en su caballo. baza.) tiro!
E L AMO.Qu importa que la rescates, si ToM.1'> uste<l adorable. KETTY (con dulce sonrisa).(-T,) ^ l o ! (Da
volvern a raptarla! La ra|>tan todos los das, K KTT Y . Por 1 )ios!... ( Se lleva otra baza.) varios pasos hacia Tom, que retrocede.) Te Wk-
|ior la tarde, desde hace un ai-Jo. Luego, al ano- ToM.Su ingenuidad y su candor me cau- ro! (Algunos pasos mi\s, a los que Tom corres-
che<;itlo, con.sigue escapar y llega al rancho para t i\ an. ponde alejndose de espaldas.)
ecdiarse en mis l)razos y llorar de.-*con.s<dada. KETTV. No contimie. por favor. (Se lleva En este juego, Tom llega a la puerta; de un sallo traspone el umbral
y corre, enloquecido, hasta encontrar sn caballo, sobre el que monta
(Extrae de uno dlos bokiUos del chaleco un reloj.) otra baza.) gilmente para desaparecer veloz, sordo a las llamadas amorosas de
la dulce Ketty.
Son las siete. Dentro <le diez minutos estar El amo del rancho sonre complacido desde un rincn de la es-
tancia. TOM (a su caballo).Querido Luzbel, de la
aqu. (Tom desciende del cablh. Kl amo del ran- que nos hemos librado!
cho codtina.) Al dia siguiente.
Fachada posterior del rancho La Esperanza. Son las cuatro de la
FIN
Es horrible! E.sos miscraldes, no contentos con tarde. .JOS S . PAHADA
haberme despojado de mi fortuna, me roban Lentamente
;llo desciende se abretierra
ha^ta una deunlas ventanas
hombre maldel edificio,que
encarado, y con
llevagran si-
en sus
diariamente la honra de mi bija. P> bonible! azos el cuerpo de Kelly. Ilustraciones de Sawa. ,
ToM.No se pre-
ocupe, a m i g o ; yo
matar a los rapto-
res y le devolver su
hacienda. Palabra!
Se estrechan la mano,
mientras el coro de ranche-
ros canta una tpica y senti-
mental romanza, cuyo final
coronan con vivas y burras
a Tom.
T o M . Gracias,
muchachos; cumplo
con mi delx'r.
En este momento se oye el
galope de un caballo, e in-
mediatamente aparece Ketty.
K E T T Y (arrojn-
dose en hrazos del
amo del rancho).
Padre mo! Tu ino-
cente e intlefensa
hija ha sido secues-
t r a d a o t r a vez!
(Llora.)
Tom, sombrero en mano,
presencia la escena con ver-
dadera emocin. La angeli-
cal belleza de Kettv le hace
rometerse no descansar
Sasta conseguir librarla de
sus perseguidores.

Puesta de sol de lo ms
cursi. Lejanas canciones. Un
fundido nos conduce a una
habitacin del rancho, en la
que Ketty y Tom juegan a las
cartas. Ni que decir que Tom
pierde siempre.
KETTV."Ahora le
ttjcd a usted.
ToM.Ah, es ver-
dad! Perdneme.
KETTV.E.st us-
ted distrado. En
pi piensa?
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LntetptetacLSn

Sorprendente pelcula musical,

de trazo originalsimo, que se
aparta de las conocidas intri
gas de entre bastidores. Esce
narios que se desdoblan y am
plan hasta el infinito, en una
orga de luz, de msica y de
movimiento. Una noche fan
tstica en un cabaret cosmo
polita, entre la gente del gran
niundo internacional. Al .lol-
son, el loco cantor; la ele
gante Kav Francis. Dolores del
Ho, Ricardo Cortez, Dick Po
well y otros muchos artistas de
fama, en una actuacin inolvi-^
dal)l<'
 \RTA Eggertfi ha pasado de iingidto
M por Pars. En una estrella de film el
inrgnito es lo que en uno de esos gran-
des personajes oficiales que pretenden pasar del
mismo modo por una ciuda<l. Todos contxen su
estancia: las autoridades, los periodistas, hasta el
pblico.
Marta Eggerth, adems, est hoy de mo<la.
Desde que interpret la mrtsa de Schubert, en
aquellas escenas cinematogrfi<;as que fueron la
versin romntica del amor y del dolor del pobre
Franz, el nombre de la actriz tiene la ms alta
cotizacin en la bolsa univei-sal de la pantalla.
Se siguen sus pasos, son espiados sus gestos, .e
lia y la 1,e JHJ te- quiere conocer sus propsitos. No poda, j)or
todo ello, verse ahora, en Pars, Marta Eggerth.
libre de una apasionada curiosidad por cuanto
con ella se relacionase. La actriz no tuvo otro
cu eto it e MU remedio que responder al asedio periodstico,
una tarde, en el rincn discreto de una sala de t.
^Vuelvo de Londres. He hecho all la versin
jl>'coijectos inglesa de Mi corazn te llama, con Kiepura...
Yo la observo atentamente, mientras ella co-
mienza a hablar. Desde .su magnfico triunfo en
Sinfcmia incompletaque las pantallas de Es-
ama altS le la paa proyectaron con el ttulo de Vuelan ynis
canciones, todo el mundo conoce a la creadora
de aquella condesita que en un caf popular de
Viena baila uhas czardas diablicas, y canta, ante
escena a la pantalla el rostro exttico y maravillado de Schubert, una
cancin tzigana, con una prodigiosa seluccin
femenina, en la que se hermanan admirablemente
la ternura y la voluptuosidad.
la ^tan jtat
Ahora es, en cambio, una adorable chiquilla
de veinte aos, que no cesa de sonrer. Sonre casi j
sin pausas, plida, bajo un negro sombrero en ;
neto contraste con sus bucles platinados. Un<
renard argent enmarca graciosamente el rcstro:
animado y vivaz, tendido hacia la curiosidad
periodstica. Marta Eggerth slo habla hngaro
y alemn. Felizmente, el director de los Estudios
de L'Etoile est sirviendo de intrprete ceVca de
su compatriota, a la que l, por lgicas razones de
raza, considera im poco su vedette.
... Vengo tambin de filmar la versin in-
glesa de Sinjtinia incompleta, siempre bajo la di-
reccin de Willy Forst. Los mismos actores, los
mismos decorados. De tal modo, que me pare-
ca como viyir de nuevo las escenas de a)uel fihn.

I
 :omo terminar, otra vez, la primera versin,
comenzada hace ao y medio...
Usted conoca Pars, naturalmente...
S. Adoro esta ciudad. He venido a ella fre-
cuentemente.
De incgnito, como Greta?
Ella no cesa de reir.
S. Me pongo el sombrero y me lanzo a pasear
por las calles, sola, desconocida, con la loca ale-
gra de una colegiala en vacaciones...
Yo la pregunto ahora, a travs del intrprete,
por su carrerarapidez y brillantez, por sus
comienzos, por algunos recuerdos de su vida bre-
ve y t r i u i ^ l de estrella de film.
... Yo creo que nac cantandodice. Aun
en los das ms lejanos que recuerdo, ya tena vo-
cacin. Mi gran deseo nico era trabajar en el
teatro.
^Cundo fu el debut?

^Cmo fu el salto al cinema? to de El barbero de Sevilla, de Rossini. En la

Hace alrededor de tres aos, cuando
cantaba la opereta La chauve-sonoir, me vio
trabajar el metteur en scne Eichberg y me
propuso trabajar en su film La viuda del
nomo. Esto es todo. Hice despus El sue-
o de Schombrn, que ahora va a hacerse
en Francia. En Berln se pasa la versin
alemana de Lo Princesa de la Czarda. En
la versin francesa interpreta mi papel Meg
liemonier...
^Bien. Todo ello son recuerdos. Ayer,
aunque sea un ayer tan prximo. Y de pro-
yectos, ahora?
En Enero ir a Roma, pora filmar
Casta Diva, una pelcula que es la vida no-
velada del msico Bellini. Cantar en esa
nueva cinta la famosa cavcdina Casta Diva,
de la pera Norma, de Bellini, y un fragmen-
pantalla aparecern las figuras de Paganini,
Ro.s.sini y Bellini.
Un verdadero film musical, entonces... .
S. Cantar en l en francs y en italiano, y
cuando se haga la vei-sin inglesa, en ingls.
El guin es de Walter Reich, el escenaris-
ta admirable de Sinfona incompleta y de Mas-
cArada. El metteur en scne ser Carmine Ga-
Uone.
Usted, que tan bellamente canta, no lo
hace fuera de la pantalla, en conciertos?
Tambin. El ao prximo cantar en Paris
cosas clsicas, en la sala Gaveau o en la sala
Pleyel...
Mientras habla, casi no cesa de sonrer. Una
sonrisa vivaz, de chiquilla, en su rostro plido,
del que son marco el sombrero negro y los bucles
platinados.

El ao prximo se cumplirn los diez aos

de mi presentacin en la escena. Cuando tena
doce ya cantaba en un teatro de Budapest, in-
terpretando un papel de Los cuentos deHoffmann.
Le impresion la salida a &scena?
Ni mucho menos. Aquello me pareca la cosa
ms natural del mundo. Yo ignoraba la im-
portancia de aquel debut. Sobre el tablado,
ante la batera, entre camerinos y bastidores, me
encontraba en mi propio elemento, como si
aquello hubie.se sido mi vida de siempre... Poco
despus, a los quince aos, haca operetas en Bu-
dapest y en Viena, en cuyos escenarios era ya
primera figura...
 A s t h e r , ron
su rsposa. gozan
ilp las driirias del
hojear junto a la
p<-qura K v e l y n ,
enrant adora m u -
era, hija dr am-
boti. (oda sonisas.
F.8 este matrimo-
nio iiiin dr loii <|iie
r n rl turbulento
H o l l y w o o d , don-
de las parrjan s
atan y denatan ron
tanta farilidad.
ronidera mis s-j
I i d a m e n t e unidt^
por rl amor |

<;iora SwanHon t Douplaxa Monlgonier van a trabajar

iintOK a n t e la rmara. | j i esplendida vrirrana de la
l i r r n i o a (Gloria SwanM>B y la j u v m l u d ilusionada y
audaz deUnupUsM p w r d e n dar a la pantalla fftt9-
a t l e ! mt alto intero. l-^pernitalo en birn del ei-
nematAnin'^V':
 P i E D E afirmarse que el cine alemn comien-
za cuando la guerra termina; desde en-
tonces, de Caligari a Kuhle Wampe, ha
tenido que soportar las ms diversas etiquetas.
Sucesivamente fu, en opinin de unos y otros,
cine cubista, expresionista, fantstico, natura-
lista, romntico, freudiano...
I*>ta! clasificaciones, tan opuestas, a ningima
produccin benefician, pues confunden al p-
blico y desorientan a la crtica: |)oro tales evo-
luciones son ciertas y constituyen la ms sea-
la(ia caracterstica del cine alemn, que en au
tleseo de apoderarse del pensamiento, el ritmo
y la luz, para disciplinarlos a su manera, h a in-
tentado todas las formas, renovando sin cesar
la.s (".\|trcsi(mes esttica*.
Willy l-rlM-h
El cine americano es la vida en movimiento;
el cine ruso es la propaganda de una idea; el cine
francs (excepcin hecha de algunos nombres:
Claire, dance, Tourneur, Feyder) descubre con
frecuencia un simple ideal CK'onmico. Tan slo
el cine alemn es verdaderamente arte, en el
mejor y en el peor sentido de la palabra, esto es,
que carece de ingenuidad, que en todas sus ma-
nifestaciones revela una preocupai-in, una pre-
meditacin artstica.
l*or estar a-^i saturado de arte, ha conseguido
el cine alemn una variedad tan notable dentro
de nna unidad perfe<;ta. Y a todo se atreve;
no le asusta ningn motivo, ninguna tesis, nin-
gima forma. \A> intenta t<Mlo sin teiiiur al ridcu-
lo. I'asa <ld interior a la naturalcKu, del roman-
ticismo al naturalismo, de la psicologa individual
a la de las masas; igual ha cultiva<h) el vampi-
rismo (|ue la o|)erctd.
Adolece, sin endargo, <le una inferioridad, de
una debilidad ((uc podramos llamar idiosincr-
sica: carece de esprit, en el sentido ms francs
de la palabra. Cuando el cine alemn quiere ador-
narse c o n rasgos d e ingenio, fantasas amenas o
amables frivoli<ladcs, es mont<mo, pesa(h), cha-
I. I. 11". ^ frc<. Vi'Vii c - t o dcjil d f s e r a s i . iii>;tn es
Virktor de kowa
Jen Mural
reconocerlo, en cuanto la msica inter-
viene como inspiradora o base de la
accin. Entonces dirase que milagro-
samente el ritmo de la accin gana en
ligereza, toma un aire ms vivo; soste-
nida por una lnea meldica, la risa,
en el cine alemn, gana en cortesana,
en gentileza, y todo el film se estiliza
amablemente.
Ya en tiempos del cine mudo vimos
algo de esto en a([uella feliz adaptacin
de FA ensueo de un vals. Despus, las
posibilidades del cine sonoro lo han confirmado
plenamente: El camino del Paraso, verdadera
opereta cinematogrfica, y Kl Ccmgreso se divier-
te, ese cuento de baila-* de tan simples efectos,
ofrecen, no (d>stante sus errores, una gracia fina,
que III) l a o s a ni pesa.
Pierre Braneur
Dentro de la variedad de temas que ofrece el
por el ms absoluto espritu gregario, con todas
cine alemn, se observa su predileccin por tres
sus consecuenciasel espritu de casta y la dis-
de ellos, que trata constantemente bajo las ms
ci{)lina, y que palpite en l una intensa sexua-
ilistintas formas.
lidatl que no se detiene ni ante las aberraciones
lisos tres temas, que podemos calificar de es- ni ante m<Mlas ms o menos extravagantes, como
pecficamente tnicos, nos ofrecen un reflejo
el desnudismo.
exacto del alma nacional. El alemn guarda
Sus mismos grandt\s artistas no son, en realidad,
culto A la inteligencia metafsica, rc.s|)eta al hom-
otra cosa tpie la jH'i-sonalizm'in tpica de *sa
lire socialmente considerado y siente verdadera
tres manifestaciones, ("tinradt Weidt representa
consideracin por ei cuerpo humano, considerado
el peusHiiiicnto, el cerebro, la locura; .lannings,
en su plstica y como fuente de genera<in (1).
la pasividad del hombre tle tipo medio perdido
Nada de extrao, pues, (|ue cl film alemn se
en la masa; Brigitt* Helm o Marlene Dietrich, el
nutra con frecuencia de la mstica cerebral, la
sex appeal iiKjuictante y misterittso, la feminidtid
fantasa y la expre.dii filosfica que encierra el
en lo que ms tiene de diablico.
vasto campo de la lcyen<la; (jue se sicnt i influido
(I) Los errores en que pueddti inrorrir los pueblos en momentos de El cineasta alemn no siempre pretende ctm
exaltacin polilica no es justo considerarlos como caractersticas de
dichos pueblos. lii piicst 1 en escena dar la sensacin de la roali-

Kathr von Nagy
dad; ms bien aspira a una hiper-verdad
(passez le mot), a una verdad en lo ab-
soluto. La accin de los actores y la
accin propiamente dicha sufre a ve-
ces con ello, porque no la permite mo-
verse con libertad, hasta la ahoga en oca-
siones. La impresin de la falta de aire
.se experimenta con frecuencia en ciertas
creaciones arbitrarias del espritu que
anima al cine alemn; pero ese concep-
to de la puesta en escena nos ha permiti-
do gozar sinfonas de blancos y negros
donde la luz trabaj con un arte y un
atrevimiento incomparables. De otra for-
ma, qu habra sido de Caligari, Metrpolis y la
Opera de Qvat'sous, por no citar ms que estas
tres significativas etapas de la evolucin de ese
("oncepto?
En la serie de los films naturalistas lAkH^rva-
mos que, por el contrario, se renuncia a la esti-
lizacin de los decoradas, acumulndose minu-
ciosamente infinidad de detalles y accesorios
corrientes de la vida cotidiana, sin preocupacin
por descender hasta los ms comunes, porque as
es preciso para satisfacer las exigencias de las
producciones de inspiracin freudiana, a base
lie complejos sexuales. En algm\as cintas se uti-
lizaron los dos procedimientw, como en La calle
sin alegra, donde los exteriores son expresio-
nistas, y los interiores, realistas.
La challe y la ciudad son considerados como ele-
mentos bsicos del drama, no como simples te-
lones de foro. Y el medio .social tiene una capital
importancia, pasando a ser parte inherente de la
intriga, y condiciona de tal forma al individuo,
(jue fuera de acjuel no tendra posibilidad de
existir. Recurdese Hipocresa (la pequea capi-
tal de provincia), Calle sin alegra y El emi)eArado
de Berln (la calle y la gran ciudad); Baruch,
El ltimo de los hombres y Variets (la comlicM)!
social imponiendo su despotismo a los protago-
nistas). Ya sca la base del drama una compleji-
dad sexual o una depresin mural, no podra
vivir en toda su intensidad sin ese ambiente, que
tiene, por lo menos, tanto valor como la idea
misma.
Hemos citado Variets. A partir de Variets se
produce un cambio radical en la tcnica del cine
alemn. El tomavistas aprende a moverse.
(Jira en torno del actor, le sigue en sus movi-
miento!, descubre nuevos puntos de vista y no
se est quieto un momento; parece que consigue
apartar los muros, abrir los ngulos, ensanchar
la atmsfera... Crea escuela, y entonces, ay!, nos
obliga a soportar a los imitacores, que desquician
las j)erspectivas en su afn de haf;er cine mo-
derno; {)resentan a los actores vctimas de ri-
diculas aberraciones pti<'as, y hasta a la misma
Naturaleza calumnian lastimosamente con el
tomavistas, movido con una arbitrariedad es-
tpida.
I'ugr LKIy Monclle
Uinay
Anny Ondra y Malhias
Wieniann
l'ara terminar - l a ojeada ha sido un poco lar-
ga -, examinemos rpidanente esa sensualida<l
que, bajo muy diversas formas, se manifiesta en
la mayora de las grandes cintas alemanas comb
base de la accin unas veces y accidentalmente
otras. En Nosferatu se oculta el vampirismo;
en Hipocresa, tras las costumbres de provincias;
en El ngel azul y en Variets devora a los hom-
bres; el psicoanlisis la toma en serio en Miste-
rio de un alma; bordea el contra natura en Mu-
chachas de uniforme; aparece constantemente en
los dancings y boites de nuit. En to<las partes se
la encuenti<rt. Es una turbia e iu(|uietante per-
versidad (\ue: no aborda jams los problemas
lealmente, ni siquiera cuando pretende manifes-
tarse con toda libertad bajo el sol, como en
Fuerza y belleza, o con fines cientficos, como
en Marcha al .wl, el film naturista y de.snudista,
o en a<iuellos de educacin sexual de que tanto
gustaba Berln hasta hace muy poco tiempo.
El deshabill francs es alegre por lo sincero;
las exhibiciones de girls americanas tienen siem-
pre un aire deportivo que las sanea; pero el gus-
to alemn por las puntillas tos-
cas sobre la carne desnuda; las
medias negras enrolladas sobre
la rodilla, en contraste sus re-
flejos fulgurantes con el rosa
que dejan ver ms arriba; la ro-
pa blanca de mayor intimidad
puesta al descubierto con estu-
diados y rpidos movimientos;
la aficin a mostrar al hombre
en camiseta o con los tirantes
colgando sobre el pantaln, to-
das esas imgenes, todos esos
recuerdos de nuestra sumisin a
la carne, no pueden inspirarnos
ms que malestar y tristeza.
De ah que nada nos parezca
tan prximo a nuestro yo se-
creto, a la intimidad de nuestro
cuerpo, de nuestro corazn y de
nuestra alma que el film alemn,
tan profundamente unido a la
condicin humana, tan pattica-
mente subordinado a todas las
bajezas y a todos los orgullos in-
dividuales, tan ligado a todas
las leyes de la vida, sufriendo,
por tanto, todas sus taras y tra-
w I tando constantemente de eva-
^S^^J| dirse de ellas por medio del Arte.
 CK-TAIL
Mary Carlinlr ei rl ms
riaro rjemplo que la
io|>ularidad dr tk etrr-
f la la rrra la pi4>liridad.
Su roioerara<i parrcen
rn (odos lus |>rri4diros. y
rs dr rsle m<Mo c m o la
grniil rubila ha Conquis>
l a d o rl r e n o m b r e , in
asombramos ron ninguna
intfrprrlarin i n i ^ r t a n l r
MC./07'
Ramn Novarro, rolcrrionista dt- libro antiguos y galn
preferido por las mujeres de hoy, segn un Concurso
de <Crnira>, rn el que el veterano ingenuo ha sajido
triunfante por un gran nmero de votos
D
ICK Marcel Pagnol que el cinema es una
nueva dimeasin del teatro.
El cinema que hace lo el que hacen
con las obras de l, desde luego.
El dia que Manel Pagnol vaya al cinema
comprender que est equivocado.
El xito de Topaze no le da derecho a fotogra-
fiamos toda su pro<]u<;cin teatral.
Mucho menos para justificar una teora que
no tiene defensa })osibU'. El hecho de que se
filmen obras teatrales no quiere decir que Cha-
plin o Rene Clair hayan dejatlo de hacer cine-
ma sin la menor relacitm con el teatro.
Pero este hombre se empefia en que todo el
cine es teatro.
Es el Felipe Sas.sone de Francia. j
o o
Los nios prodigios estn a la orden del dia. '
Al descubrimiento de Shirley Temple ha su- '
cedido el de la pequea Cora Sue CoUins, pare-
ja de Jackie Cooper en su prxima pelcula.
A estos nios les pagan <;omo si fueran perso-
nas mayores, y por eso las personas mayores se
van con sus nios a las puertas de los Estudios a
ver si sirven para nios prodigios I A verdad es
que no sirven casi ninguno.
Los pobres papas de Tos fracasados nios pro-
digios tendrn que seguir trabajando.
No es una pena?
o
Estos padres no quieren comprender que las
nios estn hechos para que se los pise y para
que molesten a las visitas.
\j& ilusin es convertirlos n mquinas tra-
gaperras.
Entre el arte y mia novio
dan, prefiero el arte. -dice Mim Jor-
El pobrecito novio no tiene, pues, ms que
dos caminos: mandarla a paseo o resignarse a
hacer el ridiculo. Suponemos que optar p(jr lo
segundo.
 Gloria Swanaon se virti en edilera
de sus films, y perdi en esta empresa
ms de un milln de dlares. Actual-
mente, (Glora tralwija bajo contrato. De
este modo, si sus films no producen
dinero - que no producen - , la Empresa
ser quien pague las consecuencias

Mae Murray. eterna ingenua, que ha

reaparecido e n la pantalla. Aparece
con F.dward .Martindel en una escena
de La boba

Todos los novios de estrellas Mae Murray, eterna ingenua, re-

han optado siempre por lo se-
gundo.
o y Pastora Imperio, la vuelta de
Dice un cronista que Cecil B. de Mille, cuan-
do quiere inspirarse, baja al fondo del mar con
traje de buzo y brinda el sistema a los directo-
res espaoles.
No estara mal, no, que algimo siguiera el ori-
ginal procedimiento.
Sin el traje de buzo, naturalmente.
aparece en la pantalla.
Despus de el Gallo, Belmente
Mae era de esperar.
a
Por cierto que Mae ha cumplido
recientemente cuarenta y cinco
aas.
Ella pueda decir, con razn, que
es la ingenua de ms experiencia,
del mismo modo que aquel hom-
bre de estatura normal deca que
era el enano ms alto y el gigante
ms pequeo.

La estrella menos comercial Co,

sin duda, iloria Swanson. Ningu-
no de sus ltimos films ha podido ser amorti-
zado. Y uno ha habido que ni siquiera ha sido
estrenado.
Como Gloria es la propia editora de sus films,
resulta que sastener su prestigio de star le lleva
ya costados ms de un milln de dlares.
Para que luego hablen de las fabulosas ga-
nancias de las estrellas de Hollywood.
Actualmente Gloria trabaja bajo contrato. De
este modo, si sus films no producen dineroque
no producen, la Empresa ser quien pague las
C o r a S u e Co-
Uins, el ms re- consecuencias.
ciente descubri- Ella ha encontrado ya la manera de sostener
m i e n t o infantil
en los FiStudios su prestigio a costa de los bolsillos ajenos.
de H o l l y w o o d .
Cora tiene e l
principal p a p e l En cualquier noticiario, lo ms espectacular
femenino en una es siempre el discurso de Mussolini.
pelicula que se E^te hombre lleva dentro un sentido teatral
filma actualmen-
te, y de la que es tan profundo, que si no fuera el dxtce, seria el
protagonista jac- cantante de pera ms famoso de todos los
kie ("ooper
tiempos.
Tampoco creo que baria mal los dramas de
Echegaray.
llitler es tambin teatral. Tanto como Mus-
solini. Sin embargo, no le ha podido quitar a
Benito su carcter de protagonista mximo de
noticiarios.
Y es qu9 con un bigote como el de Adolfo no
se va a ninguna parte. Por mucho que grite y
por mucho teatro que haga, el espectador no
podr entrar en situacin.
Cualquiera conoce ya este nombre: Mar}- Car-
lisle. Sin embargo, esta muchacha, rubia y ape-
titosa, no ha desempeado hasta el presente
ms [ue jiapelitos sin importancia.
Ah! Pero todas las revistas estn inundadas
de fotografas de Marj' Carlisle.
Es el ms claro ejemplo de que la popularidad
de las estrellas la crea la pub icidad.
Algn da a Mary le darn un papel impor-
tante. Y ese da empezar a decaer. Flla debe
comprender que su nica misin es retratarse.
Slo as podr sostenerse en el pinculo.
Ramn Novarrojovencito vitalicioacapa-
ra los (-(irazones de las muchachitas soadoras.
En un concurso de Crnica para averiguar
cul es el galn preferido por las mujeres de
hoy, Ramn ha conquistado una mayoria de
votos aplastante.
Pese, pues, a los xitos de un Prjean o un
Ronald ('olman, las mujeres los prefieren boni-
tos, relamidos y jvenes.
Aunque en esto de la juventud habra mucho
que hablar.
Ramn hai'a ya papeles de nio ingenuo por
kis aos en que Mary Pickford trabajaba en la
pandilla.
R. M. G.
 SUPERPRODUCCIN
NETAMENTE ESPAOLA

LA DOLOROSA
cinematogrfica
Versin

CINE de la PRENSA de la famosa zarzuela del

MAESTRO SERRANO
Codos los dast DIRECCIN:

p%vall^,stafadr l GREmiON

GENIAL CREACIN DE

ROSITA DAZ
EDICIONES P. C. E.
Rc|cl|aif rtficcli f i L N r o H O
Jorge Juan, 9. VALENCIA
llISi PiM iif! V

1935
E S T U D I O S

mima TONAFIIM'
RITISH
EL AO CUMBPE OE LA
PRODUCCIN INGLESA

M-Bil
PRESENTA

I 8 ^fm
SUPERPRODUCCIONES

Siempreviva Chu-Chin-Chow AmM May Wonf

PRIMERA P W J W C C I O N

Ambicin (EI judo soss) MademoiseHe Zaz Ckaty CoartnaMga

NETAMENTE MADRiUNA.

La ninfa constante ^Dick Turpin

krMn Alrf% Victer Me. Laglaa

Hombres y monstruos Unvtut prncipe mode^

Primar prainta-Coaa ala Ora-ecuro
vlm y
Granda* d a c i M i i a n t a l a . . o b r a la
a l prin(l|>a da Gatat
lataraaciatiol 4a Vaitacia 1934
DIRECCIN DE
Dos grondes comedioi musicales d* Carmine GALLONE J O S LUIS

Cedo gabinete ^ P o r t u amor SAENZ

DE HEREDIA
Mat4aS<hnal4ar Can al taar Franca rarafta
Una gran produccin espaifola

PATRICIO MIP A UNA ESTRELLA

A
VN
IT
COONO
ICN
I
laalfa lacaaa a ANTONIO VICO a Manala Pmrtt
R
lO
ACSA
T
IA
SA.
La superproduccin nacional dirigida por Benito Perojo

CRISIS MUNDIAL riBiTr>IIIIIIII

AntaAMa Calam* a Mlsal ligare a titartfa NHat a
Usica dal M. Jada Oillkart
Alfanta Tudala y||jjj.ij.i|j.liMJl|flMiil.iPiiP
^ ^ e m a n a cnemaf o q rjic a
yes Mf^os, estrellita de Oriente y montaas ne-
vadas de azcar.
Bien venida Francisca Gaal, para hacernos
sentir la delicaieza en forma de picarda; la can-
didez, vestida de comedia galante. Un gnero
que est ms all de la comedia blanca y ms a< l
del vodevil. Nadie como Francisca Gaal para
mantener ese tono medio en el que la gracia sus-
tituye a la bobera, y la travesvna, al desgarro.
Fruta verdettulo de novela afrodisiacaes,
en efecto, un fruto cinematogrfico, pero no ver-
de, sino fresco, dulce y jugoso, del que quisi-
ramos gustar ms a menudo en nviestras salas,
pero mondado de absurdos.
Y eso es todo. Una direccin dis( 11; a. un asun-
to invero.smil, aunque por obra y gracia de Fran-
cisca Gaal crece chispeante y se desborda como
la espuma. No hay sidra que se parece al cham-
pn? Pues as el asunto de Fruta verde. Sc)lo que
el arte de Francisca Gaal lo transforma todo.
Y le ayuda con eficacia cu csic film llermann
Thimig, galn sin galanura, a estilo america-
no, pero con muchsimo talento y gran sensibi-
lidad. En l, el caballero ahog al .\donis.

RI ALTO
El altar de la .Moda

Pelcula de gran presentacin.

Y de buen gusto.
Respetuosa con la vcrosiniilitutl, eosa inusi-
tada en esta clase de films.
Porque se trata de una revista que lleva den-
troaqu est la excepcinima comedia. Cla-
ro que una comedia ligera, frivola y mundana,
nico rito espiritual que conviene al altar de la
moda.
Y mujeres bellsimas, todas rubias, como an-
torchas encendidas en agua oxigenada.
Pero hay ms: exposicin fal)ulosa de vestidos
y gnesis de muchos de ell)s. .Mgo asi como una

Una emocionante escena de la grandiosa siiper|)rudur-

rin Filmfono El pequeo rey>, en la cual destaca el
prodigioso nio-actor Robert Lynen, y que se proyecta
con extraordinario xito en ei suntuoso Captol v
AVENIDA

Fruta verde*

L J
LKG Francisca Gaal.
La esperbamos desde el ao pa-^ado.
Y ha vuelto con la simpata de apiel gra-
nito de sal que nos la di a conocer en completa
sazn de virtudes artsticas.
Viene ella sola, sin gran cortejo de novedades.
Paprika se refleja en Fruta verde. Ingenuidad,
picarda, gracia... y un equvoco. Fluye, como el
agua de un manantial, idntica a s misma. Y
como el agua del manantial, distrae vindola fluir.
Nada de espectculos impresionantes, con acom-
paamiento de truenos y relmpagos; nada tam-
))oco de la inquietante serenidad del agua man-
sa y profunda. El arte de Francisca Gaal es un l'n momento 'scnico del film de Benito Perojo -Kl negro que tena el alma blanca, que muy pronto ser proyec-
arroyuelo claro en un |>aisaje tliminuto; cinta de tado en la |>antalla del Rialto, y de cuyo xito no dudamos, por tratarse de una produccin plena de valoraciones
plata en un nacimiento de ingenuidad, con Re- artsticas, tcnicas y de interpretacin

sesin solemne en la Academia
de Ciencias Morales y Polticas
de la mujer rhir. Qu ramala-
zos de emwin, qu deliquios
estticos deben sentir hoy las
damas viendo aquella apoteosis
del crespn de seda!
Y luego, la coreografa, que
es un sueo de grlshoy las
hadas se llaman girlshecho
ritmo.
Bien por el cine intranscen-
dente! Por el cine de gran es-
pectculo, para asistir al cual
sobra todo menos los ojos.
William Powell, el galn irre-
prochable, hroe de garderda,
hijo espiritual y sucesor de Men-
jou, es el diablo simptico, en-
redador y trapisondista, que va
acumulando tentaciones en El
altar de la Moda.
Pero no asustarse, lectoras;
este diablo, como el de Ileine,
se fHrfuma con mbar, no con
azufre, y al final, el muy sim-
pln, como un sabio cualquiera,
se casa con su ama de llaves o Crrta Garbo ra uM t M* vaUr eamial 4e la pclirula La rrina OiaM 4e Suecia,
poco menos.
Ksta pelcula lo tiene to<lo,
h a s t a u n a terminacin moral y edificante.
Ix nico que le falta, para ser cinema, es una
slaba: se queda en cine.
CALLAO
La garra del gato
Harold Idoyd se ha metido a misionero. Pero,
en serio, nmla de bromas absurdas. Esta vez,
tras las gafas de concha, hay algo ms que un
guio conuco: hay una idea. Y un milagro. La
candidez resulta m.s diestra que la malicia. Eso
que la pantalla del Palacio dr la Msica proyecta con to
nos viene a decir este film. La vida nos lo dice
tambin a menudo. Slo que no le hacemos caso.
El candido es un enemigo desconcertante, in-
vencible. Dadle una idea a un candido, y la lleva-
r cuidadosamente, como un cirio encendido, a
travs de toda su vida. Sopla el aire de la malicia
y le apaga la luz? No importa, el candido sonrie,
se asombra, vuelve a encender su lucecita y si-
gue marchando. Para hacer desistir a un candido
hay que matarle antes.
Y en eso estriba su fuerza: en mantener
inocencia hasta rendir a los maliciosos, intrigan-
tes y ruines. No parece eso un milagro? Un
^ ^ H B tonto venciendo a muchos lis-
^^^^^H Pues ah tienen ustedes lo que
^^^^H hace el tmido Ezequiel Cobbles
^^^^H Harold Lloyden La garra
^^^^H del gato.
^^^^H Y con qu gracia contenida,
^ ^ ^ ^ ^ H sin ruidosas explosiones de re-
^^^^^B gocijo material, ni fiascos de
acrobaciaalgn ilia habr que
B ^ ^ ^ ' estudiar las relaciones entre la
comicidad y los batacazas;
L
* ^ ^'Mj
con qu noble mesura, digo,
consigue Harold Lloyd la gra-
ciosa victoria de un pazguato
sobre tantos hombres de pelo
en pecho, gangsters, asesinos,
concusionarios y muidores de
elecciones yanquis!
Porque ya es tiempo de de-
cirlo: el film es una stira
feroz de las costumbres y co-
rruptelas poUticas de Amrica
del Norte, sin el acento engo-
lado e insufrible de los mora-
Ustas. Castigat ridendo moras
ha sido la frmula de este film,
que, por sincero, aplaudo con
toda el alma.
Es una nueva receta yanqui
para hacer cine con espritu. Claro, desconcierta.
Y desconcierta ms que sea precisamente Harold
Lloyd, el de la risa a flor de piel, quien nos la
traiga. Que Harold parece menos gracioso que
otras veces? AI revs.
Ahora es cuando Harold est sembrado.
Hemos destacado lo original de la pelcula: su
tendencia. Lo dems del film es cine corriente y
moliente.
Ms molientepor la pesadez de algma-
su escenasque corriente.
ANTONIO GU7AIAN

Marino Hrrelo
tntoila ('(iloiiir
r Itl/relillO'
y Pepe Calle
on una rciili/.icitin sonora
de U I . M K t IM'llOJd

h c/lm cmflht M ckit e^^

Q R E M I L L O N
G REMILLN pertenece a la plyade de j-
venes directores franceses que con Geor-
ge Lacombe y Jen Renoir estn creando
un nuevo cine europeo, cuya orientacin intelec-
tual se debe a Rene Clair, a Duvivier, a Piere
Colombier...
Pero el realismo fuerte y vigoroso de George
Lacombe y la suave stira burguesa de Renoir
se convierten en emocin dramtica y en honda
inquietud psicolgica al pasar por el tempera-
mento de Gremilln.
No siento la |)elcula frivola, dice.
Y es verdad. Su atmsfera natural es el rea-
lismo ennoblecido por la poesia, al modo de nues-
tros cl.sicas, de los que es un fervoroso admira-
dor. Viene de Fran^ria y se encierra en nuestra
Biblioteca Nacional para exhumar los viejos
autores, o huye al campo a serenar sus nervios
en el paisaje de Castilla, que siente profunda-
menta.
La msica espaola de los siglos xvi y xvii
ha sido para mi un hallazgo inaudito. Tienen us-
tedes un Bach en Flix Antonio de Cabezn, el
organista de Felipe IL
Cuntos tesoros inexplorados!contina, no
sin cierta emocin. Algimas veces pienso que ,
Espaa tiene en sus manos fabulosas riquezas, y
duerme con ellas. \ captarlos, y para esta empresa ambiciosa me
Y el paisaje? Cuando la preocupacin o la
contrariedad, o el simple cansancio, me asaltan en
el Estudio, y veo que ^ trabajo en esas condicio-
nes seria penoso, corro al campo, a treinta o
cuarenta kilmetros de Madrid, y ante la recia
y serena y sobria majestad del paisaje castella-
no, me recobro a mi mismo y soy hombre nuevo.
la ledo usted las declaraciones del
maestro Serrano en CiNEoaAMAS? Qu
opina asted de su rteoria musical aplica-
da al cine?
Me parece bien, aunque el maestro
habla como compositor nicamente. La
vieja pugna entre msicos y libretistas se
reproduce ahora en los films musicales;
pero no conviene olvidar que es una equi-
vocacin plantearla en los mismos trmi-
nos, porque el cine es un arte distinto.
En lo que disiento en absoluto del maestro
Serrano es en la apreciacin que hace de
la msica de La DoloroM. Creo que es in- .
justo consigo mismo.
El maestro se hace lenguas de los co-
nocimientos musicales de usted, M. Gre-
milln.
S, entiendo algo de msica y hasta
compongo. Oh, sin grandes pretensiones,
por supuesto! Pero, en fin, creo saber lo
bastante para asegurarle a usted que el
maestro Serrano traslad su partitura ori-
ginal al cine y sac de ella toda la ac-
cin, vivacidad y fuerza descriptiva que
los films musicales exigen. Por usar las
mismas frases del maestro en la in-
tervi aludida, dir que en vez de
monsergas musicales divorciadas
de la accin de la pelcula, ha
hecho para La Dolorosa msi- quietud en sus ojos de estudate tmitlo y un JKV
ca con argiunento.
Sinceramente, est usted
orgulloso de su ltima pro-
duccin, o simplement*
' contento?
Ni lo uno ni lo otro.
E s t o y esperanzado.
Creo que en E^spaa
hay cosas enor-
mes que ha-
cer. Vo em-
piezo mi la-
bor, y es-
pero el fa-
11o d e l
pbli-
co para
p rose-
e cteat
guir con ms intensidad. Proyecto, por ahora,
otras dos pelculas.
Aqu tambin?
S, s. Espiritualmente, me he naturalizado
en Espaa. Vivo, con entusiasmo, en espaol. i
La msica, la literatura, el folklore de este pas j
y su paisaje no tienen igual en el mundo. Quiero
estoy saturando de ambiento artstico y natural.
Y encuentra ustel facilidades en quienes
le rodean? Por ejemplo, en los Estudios, durante
la filmacin de La Dolorosa...
No nos deja acabar.
La buena voluntaddicees la caracaters-
tica de este pueblo. En la Ciudad Lineal, la bue-
na voluntad de tniantos lirigen y trabajan per-
mite suplir a una larga experiencia. En aquellos
Estudios se puede intentar to<lo, con la seguridad
de que la buena voluntad hallar el camino para
lograrlo. En veintitrs das hemos rodado la
pelcula, comprendidos los exteriores. Y esto, sen-
cillamente, sin premuras ni agobios, sino obe-
deciendo a nn ritmo natural, que es fecundo y
alegre. El trabajo aqu es un belh) ejercicio.
C('mo ve usted el porvenir de la cinema-
tografa espaola?
Lleno de esplndidas promesas. Aunque pri-
mero habr que organizar el mercado espaol de
pelculas. Es una lstima la desorganizacin ac-
tual Ni Europa ni, en realidad, Amrica estn
abiertas al cine espaol. Pero, eu fin. estas son
cosas materiales de fcil arreglo. Cuando el cine
espaol venza esas dificultades y afirme y des-
arrolle su propio estilo, seguramente influir en
el cine mundial, como los dramaturgcis espao-
les del Siglo de Oro informaron el teatro eurojieo.
Y diga, monsieur Gremilln, quines han
sido sus maestras en cinematografa?
Todos los grandes realizadores, en general;
pero ninguno, en particular. Jams trabaj a las
rdenes de nadie. He observado, he comparado y
he ido pacientemente crendome una esttica,
buena o mala, pero ma. Mis preferencias, ya las
sabe, son el realismo y el anlisis espiritual.
Soy un modesto autodidactor. Y mi mayor tra-
bajo ha sido encontrarme a m mismo. La m-
sica me atraa; pero el cine me cautiv.
^Cuntas pelculas ha producido usted?
Varias mudas y seis sonoras.
Cules son sus predilectas?
Gardten de phare y La peiite Lise. Tanteos,
ensayos. Nunca est uno conforme con lo que
produce.
Esa es la condicin del buen artista.
Ahora, La Dolorosa ea mi predilecta. Acaso
porque acaba de saUr de mis manos. No s, no
s... Esta inquietud de crear...!
Y M. Gremilln, joven, entusiasta, peqietuo
nio como buen artista, tiene relnqiagos de in-
co provinciano, que lleva dentro un mundo de
ilusiones no contaminadas todava. As debi ser
Maupassant recin llegado al Parsde Flaubert.
FIGURAS DE LA ACTUALIDAD CINEMATOGRFICA

Seftiiuundo I.. KakaiiowNki. inlrliirr en i.^nau d<- tu rineiiitt(o<;ruria polaca que

Manu.1 Ordrz d.- Barr.i. a. din-< r de la .lu.va ,IK(ril.iiidora y pr.ML..rtra na.io-
la ditribuidora!) VITA FH.M y AGLIl.A HI.MS presentarn esta temporada en
NAL GUILA FILMS, nueva figun Ae ta cinematORrafa empanla que incorpora al
Madrid
HUTIMO ARTE gii inlelieenria v 8 U actividad

director (ieren te: NUESTRO CONCURSO!

D. Tamayo
H e m o s r e c i b i d o 8.^82 c u p o n e s para t o m a r parte e n
el C o n c u r s o p o r m e d i o d e l c u a l I m p e r i o A r g e n t i n a *
r e c a l a a las lectoras d e C I N E G R A M A S el m a g n -
fico traje d e n o v i a <|ue l u c e e n L a h e r m a n a S a n
Sulpicio'^. El n m e r o d e l s o r t e o d e la l o t e r a del pri-
m e r o de N o v i e n i l i r e lia c o r r e s p o n d i d o al 19519. En-
tre las s o l u c i o n e r e c i b i d a s 64' c o r r e s p o n d e n al m i l l a r
a centenasi 195;^0 -
y siete las I9530 - 19537 - 19562
c a m b O le 19582 - 19587 - 19599.
19 5 2 0 / por la
G a n a , p o r t a n t o , ia s o l u c i n

Segn la clebre novela de Ponson Ou Terrail

(Dialogada en espaol) S e o r i t a Lolita Salinas Chacn
Calle O l l e r a s , nm. 61. MALAGA
El secreto de un fmal C u y o cupn reproducimos

Por Sari Maria y Wilian bllier M

(Venta por rc^ionesl Rof^atnoa a la CUPN
Creo que el premio mayor del sorteo de la Lotera
afortunada o- Nacional de 1." de Noviembre de 1934

Por tierras de Zai|ora| l u c i o n i s t a de-

signe a una per-
ser el siguiente:

Documental sonoro y comentado en espaol sona en M a -

Nombre
drid a c|uien
(Realizado por Lpez Heptener) f I podamos I t a c e r Calle ?&*ca<P
Se admiten ofertas de exclusivas Europa f AmricJ entrega del Poblacin ^
magnfico obse- ficooinda
i^uio de Impe- ^ (Flnaa) ^
venida P.y&arg^ft I
rio Argentina*.
Telfo^ 20626
 las dos burcuesitas oelapantall
RENATEMIERyPHYLUSBARR/
t n a novia ideal

B i Kxos (las, dul-

ce Renata.
Venimos a
verte r^ar los tiestos
de tu ancha ventana
en este barrio plci-
do de Beriin, sin hu-
mareda de fbricas ni
colmenas oficiniles.
Tu amado barrio bur-
gus, de empleados
del Estado y el Muni-
cipio, y de comercian-
tes que se sientan a
las puertas de sus
tiendas, no a ver pa-
sar el cadver de su
enemigo, sino las pier-
nas musculosas de al- Phylli Barry. otra aco-
gima/rautein que vie- para nosotros desearamos. Vives lejos, y hemos
modada murharhita, qnc
ne del mercado, aso- por v n primera ba aso- calculado mal la distancia. Hemos venido a pie,
mando las rojas zana- mado HU rostro ra la dando un paseo, para ayudar la digestin del al-
horias o las moradas paatalk en . 8 u nie* muerzo a la espaola. IJO malo es que tendrs
perado trisa, porque has de ir dentro de un cuarto de
berenjenas por los
cestos, preados de lora a ver, en la sala de pruebas de tu Estadio,
vveres. la proyeccin de Su tnico pecado, el film que te
convertir en primera figura del lienzo sonoro.
Muy buenos das. Ests impaciente iwr at^udir a la cita que has
Los que te mereces RenaU Muller, U deli- concertado -ontigo misma, de tu yo personal
por tu clara sonrisa, ctaaa burguesita a l f a
na, que ha sido incorpo- con tu yo artstico. Dentro de im cuarto de
que tiene algo de la rada a loa nuevos elea- hora se decide tu porvenir de burguesa embarca-
luz de esta maana CMde U Ufa da en la ms bella de las aventuras.
soleada, casi prima- Hablas jioco y piensas mucho. I primero que
veral. Tu rubia cabeza se alza sobre la flores tra alma gastada. I.ro pareces todotodo lo boe- noe dices es que se ha enfriado el mwiovar pn^
como una gigantesca mariposa de uro. Venimos no y Uxlo lo perfectomenos una estrella de parado para nuestra visita. Como si no tuvieras
tan temprano porque sabemos que disfrutas de cine. Quiz por eso lo eres. Porque has sabido otras preocupaciones. Como si todo dependiera
vacacin y que tienes que ir de visitas dentro hacer del cuatlraute de proye(?ci6n, con tu gen- de no parecer una perferta amita de cas*. Sa-
de una hora. A(iui estaraos con los ojos carga- til imagen, una continuacin de tus propias ho- l)emos que lo ere y que cocina maravilloea-
dos del sueo arrancado a viva fuerza, para ad- ras burguesas, llenas de sencillo encanto. mente con tus manos de largue dedos que abarcan
mirarte en tu propia intimidad, en tu absoluta Adis, Renata. Eres la novia ideal, o sea a n a con holgura las octavas del piano. Pero... nues-
sencillez de burguesita que se ha asomado a las novia imposible. tro inters se condensa hoy sobre el horizonte de
pantallas del einema con la misma sonrisa que a tu arte de naciente estrella. Creemos eo tu ad-
tu ventana del piso cuarto. U M promesa 4e trianfa venimiento victorioso, rpido, fcil. Eres nues-
Renata! Somos nosotros quiz inoportunos, Buenas tardes, Phyllis. tra predilecta, simptica Phyllis, en eete juego de
pero bien intencionados. Nos has reconocido al Lleganjos un po"o retrasados. Perdona. Tu ac- azar que es Hollywood.
punto. Y tu mano se agita en saludo, como la titud seria, vigilante, alerta, con las pupilas en Al jardn? Mejor. Tu fsico no tiene que te-
de una novia ideal que rubrica en el aire el goce guardia, parece la del centinela de un paraso de mer a la luz natural. Al contrario. Tu belleza es
de recibir al que se es)>era. Bella ntentira en la promisin. To sihieta flexible se recorta sobre la otro fruto de la Naturaleza que noe rodea y rima
maana transparente. Primera ilusin <le tu pre- puerta abierta en un prodigio de vivas armo- bien con el verdor del parterre y el azul del cie-
sencia, mvil de las ilusiones ms caras ((ue pue- nas. lo. Eres al ambiente lo que tu ligero vestido a tu
den acariciarse. Bella como la tarde califomiana, nos haces cuerpo en flor.
El asceiLSor nos deja en el descansillo con un .sentir el peso de nuestro involuntario retraso. Tabaco? Mil gracias. Porque en ti, que no fu-
gracioso jadear de cables mal engrasad>s. Sales a Hemos perdido unos minutos pretosos junto a mas, la ofrenda supone un mximo de atencin
la puerta seguida de tu gatazo blancro y negro, ti, que eres quiz la ms sana promesa de Holly- que no merecemos. Ya es hora. Te dejamos. No
con una cinta violeta al cuello, remedo de los wood. Pero aunque no nos sonras ahora, no |X)demos aceptar tu invitacin, improvisada en
bigotes jactanciosos. En el largo pasillo, de lin- importa. Tu juventud, ann revesti<la de grave- e) momento de la despe<)ida, de acompaarte
leum azul y blanco, olemos a fruta bien cocida. dad, tiene una lozana de milagro. Tu rostro, que al Estudio y presenciar la f>royecci6n de Si* ni-
Y nos haces compartir en el pequeo ct>medor no necesita de afeites, tampoco precisa de son- co pecado. Debes ir sola. La amistad no tiene de-
tu frugal desayuno de estrella. rispas. Asi, con los ojo abiertos e inmviles y loe recho a profanar estas incubaciones sagradas del
linda protagonista de Guerra de ralte, tu re- htbios prietos, est admirable. Tu aire tle dig- sptimo arte. Nos resignamos a verte en la pan-
ciente xito, te dejamos con pena Media hora a ni<lad nu us imp<jne; nu.s seduce. Er< una mu- talla la noche de la premire. Alh tendremos li-
tu lado es muy poco. Volveremos otro dia a to- (^hacha amable y formal cjue no se precipita nun- liertad para aplaudirte.
mar caf y a bailar con la radio. Eres la amiga ca; que sabe esperarcomo esta tarde los Adis, Phyllis. El triunfo y la fortuna te es-
deliciosa, la burguesita honesta, pero alegre, que acontecimientos frente a frente. ))eran.
dejas un sedimento de lellas sensaciones en nues- Muy felices, lind'si'ua Phyllis. Tan felices i jmo SANTIAOO AGU LAR

\<liiiiralil-s r x i t r c H i u -
nes de itileligeiiria laa
de esloti rostro vivos
y animados de llerbert
Slarsiiall v Klizabeth
AIn!
fli invitados, todos lo.s parientes de provincia.* y patos sin ver antes si pueden quedar otra vez
1.a expresin dr 'os ms (pieridos amigos de la infancia. nuevos ponindoles medias suelas. I)e esos que
rostros de Kraiifl"' Kranchot Tone y Karen Morley sern siempre eso: se plancha l mismo, el marido, los pantalo-
Tone y Karen Mor 'J;* novios bmgueses y vulgares que van a matrimo- nes y la corliata, y ella, la mujer, se zurce las
ley es didremnlf niar seguidamente, de un da a otro. Que van guar- medias, invarialilemente, tales o cuales das de
bnrifuesa...
dando sus ahorros en la hucha para ir com- la semana.
prando todo lo neiesario: hoy, una Lfl media sonrisa de esos rostros apaciblemen-
mesa; maana, una librera; te vulgares y sencillos es todo uo |xma. Es *>1
al otro, una mquina smbolo de la mediana, de la mediocTdad, del
de coser... medio tono y las medias tintas de sus poseedores.
Hern de esos Mas no tratis de tpie sean otra cosa, de que
que no des- asfireii a ms, de que sueen ms alto, estos se-
echan nun- res vulgares, anodinos y felices.
a un Para ellos, el mundo entero se concentra en
par de esa barquilla en que pasean los dias festivos por
za- el rio; en ese ramo de nibias margaritas que salie
ofrendar el galn a su amada como la joya ms
preciosa y preciada del mundo. En esos pasteli-
llos de nade que ella prepar, amorosamente,
para saborearlos despus entre las apartadas
avenidas cmplices (iel parque extraurbano y
soador.
Expresin de luz y dulces secretos amorosos,
los de estos grises y corrientes rostros inal-
terablemente felices y propensos siempre al
optimismo y la jovialidad.
En el extravagante y falso juego del
alambicado engranaje escnico, vuestra
sonrisa simple y anodina, luminosa e
iluminada, Franchot Tone y Karen Mor-
ley. es el rayo de ilusin y esperanza,
le verdadero y autntico amor, capaz
de disi])ar todas las tenebrosidades y
amarguras que enrarecen y densifi-
can de crueles venenos la humana
existencia.
san estos rostros animados y simpticos de ller- \
liert Marshall y Elizalieth Alian. |
Es una de las ms interesantes parejas del ;
cinema universal; de las ms interesantes y de
lii> ms intehgentes.
N'o en balde se procniran los artistas entre
-1 y se los disputan con tesn y amoroso em-
peopartenaires propios y dignos de sus m-
ritos v cualidades excepcionales.
El momento de la a<;cio, la situacin, el ras-
go psi.^olgico y genial, tienen que estar de acuer-
do V rimar perfectamente; acoplarse y comple-
mentaisc como un solo rasgo y (;omo un solo
gesto.
Por eso el encanto de estas dos expresiones
idnticas, afines, extraamente compenetradas,
(lue riman y aconsonantan como un pareado l-
rico y perfecto.
Inteligencia! Qu difcil es no sb) tenerla,
sino aparentarla! F>s el sentimiento del alma de
ms negativo resultado y de ms difcil expre-
sin, por lo tanto.
Nuestros amigite llerbert y Elizabeth son mi-
llonarios ea expresiones de este gnero, es decir,
que expresan y reflejan lo que sienten; la inte-
ligencia, el gesto dominador del pensamiento en
su ms complicada y elemental acepcin: la
simj)ata del talento.
Contemplando esos rostros atrayentes y ge-
niales, observando esos gestos de seduccin y do
ninacin, se comprende enseguida que no
jniede temer nada de esas alma? Lupiue.- ie \
teriorizar tales sentimientos de bonilHf* " ::.u-
ligencia.
Por<jue los rostros de llerbert Mai.-Lnl j i
zabeth Alian reflejan eso: la Inindail pr.i.-.f'^ il
sers'icio de la inteligencia, y la inteligcii' h .
clava siempre y dominada por la bondad.

Reportajes
cinemticos

as a
llariH llavies y Itillie Dove la vjz, el .sentimiento que sea, revelan .>iein|)re .wpilla, cpic no es posible, a veces, distinguirla-; enf 'i
uua cx^iresin li'gica y ainioniosa del indiridiw si. ('on lo (pie queremos decir que tambin el gc*^'

E XPRK8A.N los rostros <le estas dos geniales y

J elegantsimas artistas, adems de una de-
licada y esplndida belleza, una profunda
completo, segn la <lefni<;in de Sjiencer.
Este es el caso de .Marin Davies y Billie Dove.
.\1 travs de sus gestos, esos rostros suaves, de-
de Billie Dove es de idolillo de placer y de lujo: "*
mueca de amor.

e inalterable serenidad.
iMsJrgiles bellezas bbmdas las denominan los
Cronistas de salones de la Ciuda<l def Celuloide,
y en verda<l cpie no han podido ser mejor defini-
das y juzgadas.
La expresin del rostro <orres,K>nde siempre,
naturalmente, a la (;onformacin fL-<iolgica del
individuo, salvo en casos de anormal excepi'in,
es deiir, cuando el alma se af>o.sent en una en-
voltura carnal cualquiera jxir equiviK'aiin. Eu
este caso resulta el contraste monstruoso de lo
desafn, de lo desconcertante y extrao.
No Bendo as, el gesto, la mirada, la sonrisa.
licados, de serenidid [H'rfecta, armonizan y ento-
nan maravillosamente con las lumbres del espri-
tu, que arde y se anima en las claras y enigm-
ticas pu|ulas de estos do.s ngeles fatales del vn.in-
pirismo inofensivo, galante y elegante.
Marin Davies, con su nari(;illa respingona, su
mirar ingenuo y M coru.scante cabellera de nim-
bo, aita siempre en mueca, por graves y com-
plicados que sean los [lapelcs que se le asignen
en el reparto. E.s la consecuenia derivada le la
expresin de su rostro... de iitueca.
l>a otra damita, su compaera y antagonista
en IM rubia M Follies, tiene tal semejanza con
Franchot Tone y Karen Morley
La exjiresin de e$tos rostros es iluk-enK'utc In"
guesa. Revelan ternura, seiwnllez y conformidad vul'
garisimas, pero completaniente dichosas.
Ella es la seorita mecangrafa que espera tod"^
los das, a las dos eu punto, al novio oficinista o vii*'
jante de comercio. La muchachita de la expresin in^
fablc de felicida^l; ctuno (pie la realizaciitii de sus iii
lejanos y fantsticos sueos cabe en una .sola y sU'
prema aspiracin: el matrimonio.
Esa boda esperada por l con ansias pueriles y tiiu'l'
fales, cuando le suban el sueklo, y a la que concurr'

NO ES LO MISMO ARBITRIS^E HACENDISTA
Don Roberto Martn, nrcsidmle dr la Cmara Sindiral de Cinrmalografa. ronvornando ron nupsro colaborador eor Cu/mn acerca del doliifido tema del impuesto
\ o 8 lo mismo arbitrista que hacendista
I _J
| O N Roberto Martn, presidente de la C-
mar Sindical de Cinematografa, accede,
amable, a figurar en esta serie de inter-
vitis. Aunque no es distribuidor, observa; ni sabe
ya qu decir despus de las declaraciones de
qtiienes le han precedido en esta encuesta.
No es, en efecto, distribuidor; pero los distri-
buidores, perdonndole su juventud en gracia
a sus estudios en ciencia econmica, a su pro-
fimdo conocimiento de cuantos problemas se re-
lacionan con la industria cinematogi-fica y a
su entusiasmo y actividad, le han elegido mu-
chas veces como portavoz de sus aspiraciones.
Y en cuanto al temor de no decir nada nue-
vo, es una prevencin suya, fundada en la mo-
destia, aparte de que nuestro propsito es el de
la gota que horad la piedra a fuerza de insis-
tir en el mismo punto.
Y no es metfora, no; ni hiprbole tampoco.
Ms dura que la piedra es la tenacidad con que
los hacendistas se resisten a solt^i la prosa que
cay en sus manos, justa o injustamente.
Despus de todo, es comprensible esta actitud
fscal. La honra de un cazador est en cobrar
muchas piezas, y el orgullo de un arbitrista, en
levantar impuestos, aunque sean tan inauditos
como el del 7,50. Slo que hemos escrito arbi-
trista y no hombre de Hacienda. El seor Ma-
rrac, que, adems, no invent el impuesto, sabe
muy bien la diferencia que hay entre recauda-
cin y exaccin, y resolver el pleitotenemos
noticias halageascon criterio de hacen-
dista.
Y habla don Roberto Martn:
La campana neumtiea
Ese impuesto es una cosa tan imposible
tomo el vivir sin respirar. El oxgeno de los ne-
gocios son los beneficios, poicos o muchos, pero
l)eneficios al fin. Se puede respirar a pleno pul-
man en la montaa o trabajosamente en un si-
tio de aire viciado. Donde no se [>uede permane-
cer es bajo una campana neumtica. Y esto vie-
ne a .ser para la industria del cinema el impues-
to del siete y medio por ciento. Vea usted:
'o del
del 7,50 por 100
Gamores
El seor Martn bu.sca en su carpeta, coge un
papel y nos lo ensea.
Hoy mismoprosiguehe recibido este
informe. Se trata de una distribuidora modesta.
Lea usted.
Leo: Ingreso bruto en el ejercicio, 121.000 pe-
setas; 61 por 100 de gastos generales (propagan-
da, copias, oficinas, comisiones, viajes, etc.);
7,50 por 100; coste de las pelculas y exclusi-
vas: timbre, y otros impuestos. Total, gastos,
ciento okenia mil pesetas. Prdidas en el ejer-
cicio, cincuenta y nueve mil pesetas.
Declaraciones como sta llegan a diario. Es
tm clamoreo de indignacin y un balance de-
presivo que nos conmueve e indigna. Y yo pien-
so que precisamente por ser tan grave la .situa-
cin ha de resolverse pronto y en un sentido
optimista. No es posible admitir ni por un mo-
mento que en Hacienda se hayan conjurado con-
tra el cinema, y e.se impuesto durar lo que tar-
den en peix-atarse de su injusticia.
Ida.s y venidas
Para llevar esta conviccin al nimo del mi-
nistro estamos al habla, por indicacin de Su
Excelencia, con el seor Lara, que se muestra
muy comprensivo. Y hace unas semanas vinie-
ron de Barcelona, para formar parte le la Co-
misin que visit al propio seor Lara, represen-
tantes de la Paramount, Metro, Fox, Warner, i
Artistas Asociados, Cmara de Defensa Cinema- \
togrfica y distribuidores catalanes.
Y su criterio es de supresin radical del ;
impuesto o...?
No nos deja ac^liar.
De supresin absolutadice. Con el absur-
do no se puele transigir ni contemporizar. Yo i
propugno la supresin absoluta, porque no es tal
imfuiesto de utilidades, y a que grava un prtxiuc-
to bruto; porque no es un impuesto que grave
derechos de autor. Cabe suponer <]ue la mitad
de los ingresos brutos est destinada por los dis-
tribuidores a pagar los derechos de exhibicin
de las pelculas? Y razn suprema de equidad:
ro. VIOBA
que no hay ningn negocio ni industria en nues-
tro pas que tenga un gravamen semejante.
Y U lgiea?
^Y qu nos dici' usted de la forma en que se
aplica la ley del Timbre a los contratos de pe-
lculas?
Ese es otro problema en el que se tropieza
con el anquilo.samiento de un funcionario em-
peado en considerar como un contrato de al-
qulete lo que Sillo es una cesin de derechos. In-
ter})reta la ley como le place. La ley dice que debe
cobrarse sobre el importe del alquiler equiva-
lente a un ao. En este caso, aplicando estricta-
mente la ley, el que cobrase 1(0 pesetas por un
da de alquiler de una pelcula tendra que fijar
timbres en este contrato por valor de 8t..")00
pesetas, cosa que sera monstruosa. El funcio-
nario aludido lo comprende as, y para evitarlo
nos hace fijar el timbre solamente por 10" pe-
.setas. Pero sera mucho ms lgico, creo yo, (con-
siderar el contrato de ahpiiler como cesin de
derechos y hacerle tributar por la escala corres-
jKindienle.
Loo tres v>eales y los tres modos de decir adi
Pero vaya usted a buscar lgica en las dis-
posiciones (|ue a la cinematografa se refieren.
Ah tiene, por ejemplo, el flamante Consejo Na-
cional de Cinematografa. Su mi.sin ]>rincipal es
regular la oferta y la demanda. Pues bien: en
l se designan como vocales a tres miembros del
antiguo Congreso Hispanoamericano de Cine-
] matografa, que nada tienen que ver con este
punto tan capital para la industria cinemato-
' grfica, y, en cambio, slo figuran un distribui-
dor y un empresario, los nicos que podran, a
mi entender, opinar <?on conocimiento de causa
en esa materia. Pero all van leye.-; y no digo
ms.
Hay bastante, seor Martn.
Pues au revoir.
Auf IxiMiges wiedersehnf Que no lu d e Mcr
siempre goixl-lyye, como bes gu.sta a nuestros fo-
tognicos y hoUywoodenscs aspirantes a asis-
tente-; (je H i t e de (brcetor.
3
 CINEGRAMAS
vez ms agitada y sombra, pareca maniobrar con
dificultad. Descarg a tormenta, y la cortina de llu-
via se interpuso entre ellos.
Luego, le pareci al nadador que el muchacho, ate-
morizado, diriga el bote hacia la orilla. Lltm otta
vez con toda sus fuerzas, y nadie le respondi. Sonri,
serenndose, y se puso a nadar vigorosamente. Pero
no pudo mantener mucho rato esta cadencia. Las olas
se elevabin cada vez ms y tena que ingenirselas 'I regazo de la pequea y dormir.
para cabalgar sobre ellas. Esto le agotaba, sin permi-
tirle avanzar. Al cabo de diez minutos, su fatiga haba
llegado al extremo. Hizo la plancha, reflexion y se
abandon al movimiento de las olas. Esto le permita
descansar. Pero el lago pareca loco de furor bajo la
tormenta; en sus convulsiones arrojaba a Hell de una
ola a. otra, como si fuera un proyectil.
De pronto, el nadador vio claramente el peligro que
corra. Y se pu.so a nadar de nuevo con fuerza sobre-
humana. P-sto dur algunos minutos. Y cuando se
dio cuenta de que era una cuestin de vida o muerte,
se contagi de la misma frentica furia del lago. Na-
daba golpeando el agua con brazos hostiles. Gritaba
de furor, lo que no era ni lUil ni razonable, porque
slo consegua fatigar ms su respiracin. all con traje de bao, te cubrirs de ridculo.
Hizo otra vez la plancha y cerr los ojos. Senta
gran debilidad. Pero se lehizo un p)oco para continuar
su lucha dese.sperada- Nad otros minutos, mientras
el vrtigo se iba apoderando de l. Quiso gritar, y no
pudo. Una ola salt sobre su cabeza y le llen la boca
de agua. Sofocacin. Espasmos respiratorios.
En este momento una linterna se balance sobre el
lago, una masa obscura se acerc a Hell y una voz le
NDVFI-fP CINEMTOGRfFICflP
lairT d e
deca tendindole un remo largo, como un bichero:
Sube, querido...
Cuando volvi en s, se encontr tendido a la orilla
del lago. De rodillas, junto a l. estaba una jovencita,
ca.si una nia, pero al mismo tiempo muy mujer por
sus maneas y expresin.
Gracias. Cmo te llamas?pregunt Hell. Y al
decir esto senta gran deseo de reclinar su cabeza sobre
Puckdijo ella, sacudiendo sus cabellos para que
desprendieran de las ltimas gotas de agua.
Cmo Puck?
S, Puck. Qu te extraa? Mam es actriz, sa-
bes? Y es muy original. T eres de Viena? Entonces
la conocers. Acta en el Teatro Municipal. Se llama
Camila Bojan.
La Bojan! Claro que la conozco. Y yo que te
tomaba por una simple aldeana!
Pues eso soy, en realidad. Estoy un poco loca,
sabes? Prefiero vivir en el campo, con pap. Pap
es muy bueno. Un poco loco tambin. Quieres venir
a casa? Pero no, no te puedo llevar. Tenemos invita-
dos. Pap lee su ltimo libro. Filosofa. Si te presento
Dnde estamos?pregunt Hell, tirit?ndo de
fro.
En la otra orilla. Qu te parece? Se podra com-
poner una cancin sobre esto. Mas ahora que caigo...
Sigeme!
Le cogi de la mano, y a travs de los rboles de un
parque lo condujo a un pabelln, especie de cenador
de verano. Un sof, una mesa y algunas sillas plegables.

PRODUCCIN
DANNY
Pl'CK
ANIKA
CARLA
VKFI..
KRiC (IIKLL)
I gusta a las damas. Cada da de
C UANDO Hell descendi del tren habia cesado la
lluvia, que azot durante todo el viaje los crista-
les de las ventanilla.s. Aspir a plenos pulmo-
nes ol aire fresco, todava hmedo, que ola a bosque
y a nievo. Sonri satisfecho y gan la puerta de la es-
tacin, llevando por todo equipaje una carpeta de re-
gulares dimensiones bajo el brazo.
Quiere usted que le lleve la-s maletas, seor?
le pregunt un pilluelo de pies descalzos que brin-
c desde el arroyo a la acera.
Hell se detuvo. Adoraba a los nijps.
T quieres ganar unas monedas, eh?le pre-
gunt. Yo tambin. Por eso no puedo drtelas. Es-
peraiadi, al ver que el rapaz haca ademn de
maicharse, y busc algo en sus bolsillos.
Coleccionas sellos? No? Qu lstima! Puedes
indicarme el camino del establecimiento de baos?
Yo le acompaardijo el pequeo.
Hell extrajo del bolsillo de su americana una onza
de chcKolate, la limpi y se la dio al muchacho.
Es un regalo que yo te hagodijo, no sin suficien-
:ia.
El rapaz, sin ms cumplidos, se llev el chocolate
a la boca, mientras Hell le miraba con inters y casi
snvidioso. Emprendi la marcha. El pilluelo se puso
i seguirle, colo<-ando sus pies en las huellas que los
sbscuros zapatos de Hell iban dejando en el lodo.
De repente, detrs de unos castaos, descubrieron el
ago.
Hell, que iba sin sombrero, por principio y quiz
lambin porque no potla comprarlo, se puso a rer
.sin saber por pi. El placer de encontrarse al borde
del agua agitaba sus miembros con un dulce estreme-
cimiento de fresca embriaguez.
;No hay barcas?pregunt asombrado.
El tiempo es muy malorespondi el pequeo.
El lago es traidor. Creis que est en calma, y de pron-
to se encrespa furioso como el mar. La semana pasada
hay quien estuvo a punto de ahogarse.
NOVKLAs CINI:MAT()(;KFI(:AS
de os I bre de pro. Es una buena pin-
SOPIA.. PRESENTADA
por
F I L M O F O N O
It V. V A li r o
Rosine Deran
Sinione Simn
ila Meery
Odctio J o v e m
Maroulka
Jen - Pierre Aiiniont
Pero al menos se baarn estos poltrones.
Banar.se? No ve usted que hace mucho fro?
Hell se tendi en la orilla, meti la mano en el agua
y sinti un fro sutil. Apret sus dientes grandes y
blancos, dientes de negro, y murmur resueltamente:
I^s en.sear a baarse.
Mientra hablaba as, vientre a tierra, como una
tortuga, alguien se acerc por el ptseo solitario. Cua-
tro pies rodearon a Hell; dos eran masculinos y dos
femeninos, pero los cuatro estaban finamente calza-
dos. Hell volvi la cabeza, y en su perspectiva descu-
bri dos piernas de joven mujer, que se perdan en
la sf>mbra ms arriba de las rodillas.
Las fiemas se alejaban. Hell se incorpor, un poco
aturdido. La pareja volvi la cabeza para mirarle.
que vale millones, seor Birudl.
Y cuando ya estaban lejos, oy una voz de hombre,
que deca: He ah un buen mozo. Y una voz femeni-
na replic: rHabr que a.segurrnoslo para el partido aunque sea ingeniero y todo. Adems, es orgulloso.
de tenis.
Hell continu, furiosa su camino. Ya estaba harto
de que le dijeran buen mozo, y no quera tampoco
verse tasado como un objeto de lujo por vanidosas se-
oritas.
Est incidente anodino le quit el buen humor.
Pens entonces en su miserable e<iuipaje, encerrado en
la carpeta, y continu marchando. Al llegar frente a
la casa de baos, pintada de rojo y coronada con una
bandera del mismo color, vio aparecer a la seorita
de antes, pero sola ahora. Cmo era posible, si l se
haba adelantado a la pareja, que continu paseando
a orillas del lago?
Esa es la otramurmur el golfillo, que le haba
seguido hasta all. Pero Hell no oy este comentario,
y penetr en el establecimiento.
11
Adems, se est entrenando.
.Monsieur Alois Birudl, propietario del balneario,
ijue a la vez e.a e.scuela de natacin, habla con su
amigo al conserje del Hotel Petermann. Se apo-
ya en el mostrador, y su enorme vientre se agi-
EL^LAGO DE LAS DAMAS
ta con la emocin del discurso:
lEl nuevo maestio de nata-
cindiceme parece un hom-
ta. Creo que es un sportman,
lo que se dice un sportman.
Ha ganado el record de natacin
a Rademancher. Y hay que ver-
le saltar desde el trampoln y
zambullirse en el agua como un
pez. Soy un amateurasegu-
ra; es verdad que tengo el ti-
tulo de maestro de natacin,
pero esto no quiere decir que
sea un profesional Creers que
habla as?
Ante estas palabras, el con-
berje mueve la cabeza lleno de
asombro. Y monsieur Birudl
contina:
Mi mujer, que ahora est
en el sptimo mes, se pasara el
da oyndole boquiabierta. Y
usa unos calzoncillos de bao
que no tienen diez centmetros
de longitud; vamos, una espe-
cie de taparrabos, auttque eso le
Dios va tres veces a la Estafeta
de Correos, a ver si por casua-
lidad hay algo para l. De se-
guro se ha dejado usted novia
en la ciudad. Nome repli-
ca, cuando yo me entreno,
quiero paz. Al diablo las histo-
rias de amor! Porque no s si lo
sabes, pero se est entrenando.
En Septiembre debe mantener
para su club la prueba de i.joo
metros. Espero algo ms im-
portante que una carta de
amoraade. Es una noticia
Soy un inventor. Yo creo que est un poco tronado, III
Ayer quise darle una propina, y por poco me abofetea. Hell nadaba en el lago a todo tren. Sus brazos tra-
No tienes tacto, me dijo mi mujer. Y para enmen- bajan con el movimiento seguro y regular de unos re-
dar la falta, le invit a cenar. Graciasme res- mos giles, mientras el elstico movimiento de sus
pondi, ya he comido. Y al decir esto, bostezaba de piernas le empujaba hacia delante. Una ligera cinta
hambre. espumosa sealaba su paso. Nadaba con facilidad y
Tal fu el discurso de monsieur Birudl.'intemimpido respiraba de vez en cuai;do, aspirando un aire ms
a menudo por murmullos de aprobacin de su amigo fino que el agua. El cielo se encapot, y unas gotas
el conserje. pesadas cayeron sobre el lago, que acentu su balan-
Desde haca algunos minutos una joven le escucha- ceo y comenz a oponer mayor resistencia al nadador.
ba. Haba llegado como en un golpe de viento con Hell abri los ojos bajo el agua, y en vez del gris-
el impermeable mojado por la lluvia y el cabello albo- verde habitual, percibi una masa negruzca, a travs
rotado. de la que nadaban peces de ingular tam^^u.
Quin es aquel hombre que se baa con este
El fro se hizo ms agudo en medio del lago, ali-
tiempo?
mentado por torrentes glaciales. A veces el fro ador-
El nuevo profesor de natacin, seoritares- meca los pies del nadador y le dificultaba la respira-
fondi monsieur Birudl. cin.
Pero, es posible? Ese hombre est loco. Tendr Hell manifest alguna contrariedad. Crea haber
que desistir, si no quiere ahogarse. cruzado la mitad del lago y se .senta lleno de fatiga.
Desistir? S, s! Usted no le conoce, seorita. Esto le inquietaba. Pero vio avanzar hacia l cl bote
de salvamento del balneario, dirigido por el pequeo
La joven se encamin a la terraza; instalndose jun- Matz, el golfillo que conoci al salir de la estacin y
to al telescopio, se puso a seguir las evoluciones del que be haba quedado con l como una especie de ayu-
nadador, que all lejos, en el obscuro y tormentoso dante y camarada. Hell levant los brazos y lanz un
lago, se perda entre la bruma. grito, animndole. El pequeo, en aquella agua cada
 FLCINE

HHal^Jaw SUtcvllcL, d yxo^uLt.-J.o^ fta^uL csctltcus cu U pa,dalL-2>0^ valares cLUc,

2>U^ de L fuetta.-Cl Comit SkoLLv i^ d cine en niaras

sptimo arte en la Rusia prerrevolucionaria. preclaros de la cinematografa rusa zarista.

E 8 simblica la destreza suma de Wladyslaw

J Starevitch para manejar con perfeccin
no igualada hasta hoy los muecos de
En manos de Starevitch, el cine ruso logr sus
primeros hallazgos considerables de superacin
de la realidad, paso decisivo para la verdad cine-
Dos nombres que coinciden en las horas y
se acercan en los mritos a Chardn y a Stare-
vitch.
trapo y los objetos de todas clases que se animan
en a i imgenes del celuloide como seres vivos de matogrfica. Es imo (le ellos Shieman, al que un solo film,
un nmndo insospechado. Polaco de nacimiento y avencidado en Rusia titulado Llavefs de la felicidad (1913), basi^ para
Es simblica esta habilidad rara y precisa en desde su primera juventud, NVHadyslaw Stare- alcanzar la lnea ms destacada de los directores
quien manej a los hombres antes de actuar con vitchque hacia 1912 march a Alemania y que mundiales de su tiempo. Pocos xitos del cine
nu>nigotes. Y no slo movi figuras de carne y actualmente trabaja en Paris en su maravillosa anterior a la guerra admiten comparacin con el
hueso para la ficcin cinematogrfica, sino que especializacin de films de muecos animados rotundo y duradero obtenido por la obra de
cre por su esfuerzo y su impulso el edificio del dominaba hasta sus ltimos rincones el casern Shieman, informada a la vez de espiritualidad
inicial y primitivo de una tcnica en albores de exquisita y de realismo formidable, de autntica
amanecer. trayectoria nacional. Circunstancia curiosa de
No tena secretos para Starevitch la sobria aipiella cinta fu la gran labor de actriz que en
cmara de tomavistas de aquellos tiempos, ni .se ella luci Olga Preobraienskaia, que ms tarde
resistan los intrpretes a su influencia persuasiva habla de trocar, en carrera ascendente, las
Ivn Mosjukn, el para expresar ricos y variados efectos emociona- barras del maquillage por el megfono de direc-
gran a c t o r de la
les. Con agudo sentido de la esttica, con clara cin.
pantalla, en la po-
ca de Hus grandes visin del ritmo y de la dosificacin dramtica, El otro nombre que no se puede olvidar es el de
xitos rn Husia reuna Starevitch las cualidades sobresalientes Baiier, nuK^rlo en 1917, mando su pros.isr' > -^
OT. AtCHlVO y de mayor importancia que debe poseer todo asentaba slidamente.
1 FIBNNDBZ CUENCA
buen director de pelculas.
Pero haba ms. Si como tcnico estaba capa-
citado para empresas de consideracin, no eran
escasas sus condiciones de organizador, y a su
IM vsperas de la guerra se coiresponden, en la
iniciativa debise transcendental impulso en lo
cronologa cinematogrfica rusR, C3a la poca
que al movimiento comercial del cine ruso se re-
de mayor intensidad productora.
feria.
Un puado de nuevas manufacturasla de
luseff Ermoliev, que conquista la supremaca
En unos cuantos soada; la Russ, la Trofimov, la Neptuno, la
aos, las obras cum- Kharitonovtrabajan en afn fervoroso de su-
bres de la literatura peracin, bajo la experta soltura creadora de unos
lgte rudimenta- rusa pasaron del libro cuantos directores inteligentes.
rio p r o y e c t o r al celuloide. Aque- 1914. La guerra. Tiempos difciles, crueles.
Lumire llev a llos hombres de tan Pero el cine e.st en marcha, y precisamente a la
Rusia en 1896 la certera visin cine- poca belicosa corresponde su mayor esplendor,
buena nueva del
i n v e n t o sensa- matogrfica buscaron la culminacin de sus calidades artsticas. De-
cional que crea- en las novelas y en caen ya las producciones italianas y francesas;
ba un niundo ar- las comedias fimda- est Alemania en momentos de transicin cine-
tistico i n e s p e - mentales de la espln- matogrfica, y emjiiezan los Estados Unidos de
rado
dida floracin litera- Amrica a invadir el mercado con sus pelculas.
ria eslava luz y vida Y Rusia se propone sostener sin vacilar su com-
espiritual p a r a sus petencia.
producciones.
Kl general Micbael Plesch- Una obra de Puch-
kolT fu uno de los propul-
sores ms entusiastas del
kinRussland y Lnd-
cine ruso en la poca zaris- masirvi para que Pertenece a aquellos aos, adems, el primer
ta. Emigrado a Amrica des- el talento directivo de intento ruso de influir sobre \&a masas por me-
pus de la revolucin, ha Starevitch lograra su dio ilel cine, anticipndose a las normas de
intervenido con acierto co-
mo asesor de ambiente en cumbre de plenitud. I^nn.
pelculas yanquis que evo- El espritu de la in- A partir de 1914, el Comit Skobelev, nica or-
_ can la Rusia imperial vencin literaria tena ganizacin cinematogrfica del Estado ruso an-
su traduccin ponde- terior a la r^volucin, cumple intensa y decidida-
rada y feliz en los fotogramas combinados por mente los fines para que fuera creado: la pro-
el realizador polaco en ponderacin suma. duccin de films de profiaganda patritica y mi-
Wladimir Gaidaroff, uno
de los mejores intrpre- Otras obras maestras del genio ruso sirvieron litar, de exaltacin del Imperio, y lucha contra
tes del cine ruso zarista tambin para descubrir en la pantalla, por acierto las doctrinas disolventes.
FOT. AlCHIVO F E M A N D E Z C U I K C A de Starevitch, finos valores interpretativos. Pero la realidad demue^tra que se ha esperado
As, en La noche de Navidadoriginal fantasa a momentos intiles para la magnfica actuacin
inspirada en una novela de Gogollogr Ivn contrarrevolucionaria. El marxismo prepara ac-
Mo.sjukin su primer papel importante, y Ven- tivamente, pictrico de seguridad, el salto deci-
ganza terrible, sacada igualmente de una obra sivo para su victoria.
de Gogol, revel como actor a Wracheslaw Y el cine verdadero, el que nada quiere saber
Turjansky, el futuro y admirable director de de poltica, alcanza en Rusia, por a<juel enton-
* ~ Wladyslaw Slarrvitrb, Volga, Volga. ces, sus momentos ms felices.
el maestra de los mue-
cos animados, propulsor
insigne del rie en Rusia
FOT. AlCHIVO FEINANDEZ CUENCA En silencio de olvido duermen dos nombres CARLOS FERNANDEZ CUENCA
INSTANTNEAS
iiiiiiiHHiMiH"iMHiHiiiiiHiiHHiMiMiiiiiniiimmHiiiiimmitiiiiitiiiiiniHiHHHinmimimH

F g a r o
XITO creciente de la alucinante
pelcula de terror y misterio

Sombras
trgicas
(VAMPIRO?)
Una obra maestra del gnero
sensacional.
Intrpretes: FAY WRAY
U LIONEL ATWILL

EXCLUSIVA: TRIUNFO FILM

S>lo r a e r l a s I^EIVII"
hacen reaparecer rpidamente y sfn pcUgro
L A K E G L A
SUSPENDIDA
por cnalqnlcr niotiro
Suza-llr Conite y Georges Biseol en una escena de
dOO.eW franeos al mes, <|ue Meiropoi Film presen- NICO P R O D U C T O DE ACCIN SEGURA
tar es<a tem|M>nuia De -nmtm aa FarMarlaa r Ccatraa <U Eajsriftaas

<:S>Leazct
estrella en producciones tan' aplaudidas como

S K llama Xorma Shearer. como el cristal

de roca en un engaste de platino. Naci en
Westmount, suburbio de Montreal (Ca-
nad). Hizo su debut de actriz a los catorce a o s ,
Besos al pasar. Alma libre. Vidas intimas. El
am(rr no muere y Extrao intervalo. En 1929 le
i'oncedieron el premio de la Academia de Artes ^
y Ciencias Cinematogrficas por la mejor inter- ,
en una funcin escolar. Finalmente, fu a Nue-
(treta^-in femenina del ao en La dit>orciada.
va York con la idea de triunfar en la pantalla.
Est considerada como una de las actrices de
Pas muchas estrecheces esperando que se le
la pantalla que mejor viste. Posee notable habili-
presentara algim da una oportunidad para tra-
dad financiera, y e s muy precavida. Siempre sabe
bajar como actriz cinematogrfica.
lo que quiere, y no ceja hasta cons^uirlo. Toca
Entre sesenta muchachas fu elegida para imo
de los doce papeles en cierta pelcula estudian- \
til. Despus le adjudicaron eXrU principal en nna |
i el piano admirablemente.
Le encanta jiasear a caballo. Prefiere la nata-
<'tn a cualquier otro deporte. Jams ^e ean-sa
cinta de vaqueros. La proluocin dftr una se- '
de leer, y su conversacin e s encantadora. Po-
mana. Luego volvieron l a s estrecheces y la es-
.see admirable instinto festivo. Su risa es conta-
liera interminable. Por fin consigui papeles im-
giosa
p o r t M i t e s , y como resultado de su labor obtuvo
un contrato c>n Louis B. Mayer y la o p o r t u n i -
da<l de ir a Hollywood.
En la c{>ital del cine conoci al hombre que Parect; ser que las pelculas influyen en la
habra de ser su esposo, Irving G. ThaJberg. Fue- vida de sus intrpretes. Esta influencia parece
ron presentadas en el despacho de Mr. Mayer. confirmarla el hecho de que Charles Boyer, que
Por aquellos <las estaban en su ajtogeo las pe- fu contratado jiara el role de protagonista de
lculas silenciosas. La labor de Norma era cada La vida y amores de Casanova, uo haban pasa-
vez ms perfecta ^ do diez das de su llegada a HollywfKd cuando
Al adquirir el cine la palabra, figur como el a<'tor francas comiuistaba el corazn de la es-
trellita inglesa P a t Paterson y se fugaba con
ella. Igual que eu la historia filmada como pro-
tagonista.

SANATORIO QUIRURBICO ICER i.

DIRECTOR: DOCTOR ASS
Ann Dvorak busca a su padre. Y esto no es
amiCIA GENERAL. Ettmciu para hospitaHurfot 4c*4c pelcula, sino realidad. El autor de los das de
15 ptuut. TcMfoDO 34169. SECCIN DE CIRUGA PLS-
TICA. Horas de Consalla, <l 12 a 1 y 4 4 a .
VA ingeniero seor \M iva, director de los Kstudios la estrella se divorci hace aos y desapareci.
cinematografieos de Barcelona Trlla-I^ Riva, expli-
RODRGUEZ SAN PEDRO, 64 TcUfono 34126 cando a la gentil artista Rosita de Cabo el funciona- Y posiblemente ignora que su hija, que se llama
mieiilu del registro del sonido Ann McKm, es ahora Ann Dvorak.
Ixaruxd
QpmcL