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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

CONCURSO PBLICO 2009 REST

RESTAURADOR

Nome: Inscrio:

INSTRUES
1. Voc recebeu do fiscal:
a. Este caderno de questes contendo 50 (cinquenta) questes de mltipla escolha da Prova Objetiva;
b. Um carto de respostas, personalizado, para efetuar a marcao das respostas;
2. Verifique se o cargo especificado no topo da capa deste caderno de questes corresponde ao cargo no qual voc est inscrito e que consta do seu
carto de respostas. Caso no corresponda, pea imediatamente para o fiscal trocar o seu caderno de questes;
3. Preencha acima, neste caderno de questes, o seu nome e o seu nmero de inscrio;
4. Verifique se os seus dados esto corretos no carto de respostas. Caso necessrio, solicite ao fiscal que efetue as correes na Ata de Aplicao de Prova.
5. Transcreva a frase abaixo, utilizando letra cursiva, no espao reservado no canto superior direito do seu carto de respostas.

S lutador quem sabe lutar consigo mesmo.


Carlos Drummond de Andrade
6. Assine o seu carto de respostas no local apropriado para tal;
7. O carto de respostas NO pode ser dobrado, amassado, rasurado, manchado ou conter qualquer registro fora dos locais destinados s respostas.
8. SOMENTE APS SER AUTORIZADO O INCIO DA PROVA, verifique no caderno de questes se a numerao das questes e a paginao
esto corretas;
9. Leia atentamente cada questo e assinale a alternativa no seu carto de respostas.
10. A maneira correta de assinalar a alternativa no seu carto de respostas cobrindo, fortemente, com caneta esferogrfica azul ou preta, o espao
a ela correspondente, conforme o exemplo a seguir:
A B C D E
11. Voc dispe de quatro horas para fazer a prova. Faa tudo com tranquilidade, mas controle o seu tempo. Esse tempo inclui a marcao do carto de respostas;
12. Aps o incio da prova, um fiscal efetuar a coleta da impresso digital de cada candidato;
13. Somente aps uma hora do incio da prova, voc poder retirar-se da sala de prova, devolvendo seu caderno de questes e o seu carto de
respostas ao fiscal;
14. Voc s poder levar este caderno de questes depois de decorridas, no mnimo, trs horas e meia de prova, desde que permanea em sala at
este momento. O seu carto de respostas dever ser obrigatoriamente devolvido ao fiscal;
15. Os 3 (trs) ltimos candidatos de cada sala s podero ser liberados juntos;
16. Aps o trmino de sua prova, entregue obrigatoriamente ao fiscal, o seu carto de respostas devidamente assinado e o seu caderno de questes;
17. No se esquea de solicitar ao fiscal seu documento de identidade quando da entrega do seu material de prova;
18. Se voc precisar de algum esclarecimento, solicite a presena do responsvel pelo local.

CRONOGRAMA

Divulgao, na pgina do Concurso na Internet, do gabarito oficial preliminar da Prova Objetiva 21/09/2009
Prazo para interposio, na pgina do Concurso na Internet, de recurso contra a Prova Objetiva 22/09/2009 e 23/09/2009
Divulgao do resultado do julgamento dos recursos e o resultado preliminar da Prova Objetiva 16/10/2009
Pgina do Concurso na Internet: www.nce.ufrj.br/concursos
Universidade Federal do Rio de Janeiro Concurso Pblico 2009

LNGUA PORTUGUESA 4 - Um jornal do Rio de Janeiro, falando do ltimo show de


Roberto Carlos no Maracan, realizado sob chuva no ltimo dia
11 de julho, em comemorao aos seus 50 anos de carreira,
Leia o texto abaixo e responda as questes 1 a 3. publicou a seguinte manchete:
Uma plateia com devoo impermevel
A OUTRA EPIDEMIA Como outras manchetes, essa tambm tem duplo significado,
Lya Luft - Veja, 15-07-2009 construdo pelo adjetivo impermevel que, nesse caso, pode
significar:
Para mim, escrever sempre questionar, no importa se
estou escrevendo um romance, um poema, um artigo. Como (A) indiferente chuva / imune a mudanas de gosto musical;
ficcionista, meu espao de trabalho o drama humano: palco, (B) imune a mudanas de gosto musical / fiel boa msica;
cenrio, bastidores e os mais variados personagens com os quais (C) fiel boa msica / distanciado da modernidade;
invento histrias de magia ou desespero. Como colunista, observo (D) distanciado da modernidade / apegado ao gosto popular;
e comento a realidade. O quadro no anda muito animador, embora (E) apegado ao gosto popular / indiferente chuva.
na crise mundial o Brasil parea estar se saindo melhor que a
maioria dos pases. De tirar o chapu, se isso se concretizar e 5 - Nessa mesma manchete Uma plateia com devoo
perdurar. Do ponto de vista da moralidade, por outro lado, at em impermevel h um tipo de linguagem figurada denominado:
instituies pblicas que julgvamos venerandas, a cada dia h
um novo espanto. No por obra de todos os que l foram colocados (A) sinestesia;
(por ns), mas o que ficamos sabendo difcil de acreditar. Teramos (B) silepse;
de andar feito o velho filsofo grego Digenes, que percorria as (C) metonmia;
ruas em dia claro com uma lanterna na mo. Questionado, respondia (D) eufemismo;
procurar um homem honrado. (E) anacoluto.
Vamos ter de sair aos bandos, aos magotes, catando
essa figura, no uma, mas multides delas, para consertar isso, 6 - Numa notcia sobre o Senado, publicada no jornal O Globo,
que parece no ter arrumao? de 14-07-2009, l-se o seguinte:

1 - Assinale a alternativa em que a segunda forma do segmento Uma casa com 204 copeiros. Pelo menos 20,4% dos 3.500
altera o sentido do segmento inicial. funcionrios terceirizados do Senado so copeiros ou
contnuos. D mais de sete para cada um dos 81 senadores. No
(A) Para mim, escrever sempre questionar = Escrever, para total, so 717, sendo 204 copeiros e 513 contnuos, que custam
mim, sempre questionar; ao Senado R$2.400 por ms, cada um.
(B) para consertar isso = para isso ser consertado; No h dvida de que a notcia tem um tom crtico, condenando
(C) o drama humano = o drama do homem; o Senado; o argumento em que se apoia essa crtica de base
(D) os que l foram colocados = os que foram colocados l; estatstica (a distoro de mais de sete funcionrios para cada
(E) no uma, mas multides = no multides, mas uma. senador), mas apresenta uma falha, que a de:

2 - De tirar o chapu, se isso se concretizar e perdurar. Do (A) no incluir na crtica a Cmara dos Deputados;
ponto de vista da moralidade, por outro lado, at em instituies (B) desconsiderar que, alm dos senadores, h muito mais gente
pblicas que julgvamos venerandas, a cada dia h um novo no Senado;
espanto. No por obra de todos os que l foram colocados (C) incluir na estatstica funcionrios de tipos diferentes;
(por ns), mas o que ficamos sabendo difcil de acreditar. (D) citar dados particulares em jornal de grande circulao;
(E) no indicar a fonte de informao dos dados publicados.
A alternativa que informa o valor semntico correto do elemento
destacado : 7 - Homossexualismo, drogas e prostituio so alguns dos
temas que dificultam a captao de verbas para filmes brasileiros,
(A) SE = condio; como Meu nome no Johnny.
(B) POR OUTRO LADO = lugar; (O Globo, 14-07-2009)
(C) AT = direo;
(D) POR = causa; Aps a leitura desse pequeno texto pode-se inferir que:
(E) MAS = concesso.
(A) o filme Meu nome no Johnny no filme brasileiro;
3 - Para mim, escrever sempre questionar; a forma plural (B) os patrocinadores de filmes tm posio imoral;
correta dessa frase : (C) os atores brasileiros no mostram bom desempenho em filmes
imorais;
(A) Para ns, escrevermos sempre questionarmos; (D) homossexualismo, drogas e prostituio so temas
(B) Para ns, escrevermos sempre questionar; obrigatrios em nossos filmes;
(C) Para ns, escrever sempre questionar; (E) homossexualismo, drogas e prostituio no so os nicos
(D) Para mim, escrevermos sempre questionar; temas que impedem patrocnio.
(E) Para mim, escrever sempre questionarmos.

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8 - PM vai sair da maioria das favelas. O comandante da PM, 12 - Segundo o texto, a obra literria tem por objetivo:
coronel Mrio Srgio, diz que fechar postos de policiamento
em favelas que viraram fonte de corrupo. (A) procurar ocultar o carter de seu autor;
(O Globo, 12-07-2009) (B) mostrar sempre a pessoa do autor;
(C) trazer ilustraes biogrficas do autor;
A afirmao correta sobre esse pequeno texto : (D) projetar fatos e fantasias de seu autor;
(E) apresentar uma biografia do autor.
(A) os postos de policiamento esto corrompendo a populao
local; 13 - ...e quanto mais ele tenta esconder-se... / ...mais seu
(B) a deciso da PM vai atingir todas as favelas do Rio; carter se revelar....
(C) a sigla PM significa Polcia Metropolitana;
(D) o comandante indica a razo de sua deciso; As duas ocorrncias do vocbulo SE, no trecho acima so vistas
(E) as medidas policiais contam com o apoio das comunidades. como:

9 - Dois frequentadores de uma discoteca, na Barra da Tijuca, (A) ambas, pessoa do autor;
acusam seguranas do lugar de t-los agredido, na madrugada (B) a primeira exemplo de um pronome indeterminador do
de ontem, dentro da casa de eventos. (....) De acordo com o sujeito;
gerente do espao, o lugar tem cmeras que podem ajudar a (C) a segunda exemplo de pronome de valor reflexivo;
identificar o que aconteceu. (D) ambas tm idntica funo no texto;
(O Globo, 12-07-2009). (E) a segunda indica a presena de voz passiva.

Nesse texto, muitos vocbulos substituem elementos 14 - quanto mais ele tentar esconder-se, mais seu carter se
anteriormente citados, a fim de se evitarem as repeties revelar; a forma da frase abaixo em que a correspondncia
deselegantes. A alternativa abaixo que indica corretamente o de tempos verbais contraria a norma culta da lngua
antecedente referido : portuguesa :

(A) seguranas do lugar - Barra da Tijuca; (A) quanto mais ele tentou esconder-se, mais seu carter se
(B) de t-los agredido - seguranas; revelou;
(C) dentro da casa de eventos - cmeras; (B) quanto mais ele tenta esconder-se, mais seu carter se revela;
(D) De acordo com o gerente do espao - seguranas; (C) quanto mais ele tentava esconder-se, mais seu carter se
(E) identificar o que aconteceu - o. revelava;
(D) quanto mais ele tentasse esconder-se, mais seu carter se
10 - PM probe funk onde baile causa violncia. revelaria;
(O Globo, 13-07-2009) (E) quanto mais ele tentaria esconder-se, mais seu carter se
revelaria.
A forma de reescrever-se essa mesma frase tem seu sentido
original alterado em todos os exemplos, exceto em: 15 - Toda obra de um homem... sempre um auto-retrato.;
nesse segmento h a presena de um tipo de linguagem figurada
(A) funk proibido pela PM apenas onde o baile causa violncia; denominado:
(B) funk causa violncia sempre que esse baile proibido pela PM;
(C) baile foi proibido pela PM onde funk causava violncia; (A) hiprbato;
(D) PM probe violncia causada pelo baile funk; (B) metfora;
(E) PM faz violncia ser proibida onde baile funk causa violncia. (C) metonmia;
(D) comparao;
(E) pleonasmo.
Leia o texto abaixo e responda as questes 11 a 15.

Toda obra de um homem, seja em literatura, msica, pintura,


arquitetura ou em qualquer outra coisa, sempre um auto-
retrato; e quanto mais ele tentar esconder-se, mais seu carter
se revelar, contra sua vontade.
(S. Butler)

11 - A utilizao da palavra coisa, no texto tem o papel de:

(A) referir-se apenas a todas as atividades no-artsticas;


(B) possuir valor semntico pejorativo;
(C) englobar somente as artes citadas anteriormente;
(D) aludir a qualquer atividade humana;
(E) apresentar valor irnico, pois desmerece as obras de arte.

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RJU Lei 8.112/90 CONHECIMENTOS ESPECFICOS


16 - Para o provimento de cargos pblicos federais, regulado 21 - Brandi define na restaurao preventiva, as trs diretrizes de
pela Lei n 8.112, de 11 de dezembro de 1990, a combinao de pesquisa que podero conduzir as indagaes referentes
fatores legais est caracterizada na seguinte alternativa: atuao prtica das medidas preventivas, cautelares ou
proibitivas. Estas investigaes so voltadas s caractersticas:
A) Ter requisitos bsicos para a investidura em cargo pblico,
entre outros, a nacionalidade brasileira, o gozo dos direitos (A) climticas; necessrias fruio da obra como funo e
polticos e a idade mnima de vinte e um anos. como fator histrico e do estado de consistncia do aspecto;
B) A posse em cargo pblico ato pessoal e intransfervel, (B) das alteraes cromticas; do estado de consistncia da
sendo proibida a sua realizao mediante procurao. matria e das necessrias fruio da obra como imagem;
C) A posse dever ocorrer no prazo de 30 (trinta) dias contados (C) necessrias fruio da obra como imagem e como fato
da publicao do ato de provimento, sob pena de ser o ato histrico; das condies ambientais e do estado de
tornado sem efeito. consistncia da matria;
D) Os concursos pblicos podem ter validade de at 2 (dois) (D) climticas; necessrias fruio da obra como imagem e do
anos, possveis duas prorrogaes, por igual perodo. estado de consistncia do aspecto;
E) A contar da posse em cargo pblico, o servidor tem o prazo (E) das condies ambientais; do estado de consistncia da
de 10 (dez) dias para entrar em exerccio. matria e das necessrias fruio da obra como funo e
como fato histrico.
17 - Nos limites estabelecidos pela Lei Estatutria dos Servidores
Pblicos Civis da Unio, a Licena para tratar de interesse 22 - Para James Bourdeau (2008) os agentes de deteriorao so
particular dar-se- da seguinte forma: diretamente responsveis pela condio fsica de um artefato.
Os principais fatores definidos por ele so:
A) sem remunerao, a critrio da Administrao.
B) sem remunerao, pela manifestao de vontade do servidor. (A) luz, temperatura, umidade, poluio ambiental, poeira,
C) sem remunerao, durante o perodo que mediar entre a sua microorganismos, manuseio, vndalos, anlises destrutivas;
escolha em conveno partidria. (B) iluminao, temperatura, umidade relativa, contaminantes,
D) com remunerao, para acompanhar cnjuge ou companheiro
infestao, foras fsicas, vndalos, gua e fogo;
que foi deslocado para outro ponto do territrio nacional.
(C) temperatura, umidade, poluio, anlises destrutivas, roedores,
E) com remunerao, por motivo de doena do cnjuge ou
microorganismos, insetos xilfagos, gua, foras fsicas;
companheiro.
(D) temperatura, luz, poluio ambiental, poeira, roedores e
insetos xilfagos, guarda, manuseio, vndalos;
18 - Ao ser eleito, a licena a favor do servidor pblico regido
(E) temperatura, umidade relativa, contaminantes,
pelo RJU (Lei 8112/90) para o exerccio de atividade poltica ser:
microorganismos e infestao, gua, foras fsicas.
A) No-remunerada, at o limite de trs meses.
B) Remunerada, at o limite de trs meses, entre o registro de 23 - Os materiais orgnicos tm as seguintes caractersticas:
sua candidatura e o dcimo dia seguinte ao da eleio.
C) Remunerada, desde a escolha em conveno partidria, at (A) apresentam estrutura slida, densidade variada, elevada
o dcimo dia seguinte ao da eleio. resistncia aos esforos mecnicos e so suscetveis corroso;
D) No-remunerada, entre o dia da escolha em conveno (B) podem ser constitudos por compostos salinos e sofrer
partidria at o dcimo dia seguinte ao da eleio. exsudao de cristais a partir de sua exposio a umidades;
E) Remunerada, at o limite de quatro meses, entre a escolha (C) so compostos por slicas e lcalis, so frgeis e translcidos,
em conveno partidria e a data da eleio. tem temperatura de fuso entre 1400 a 1500 C;
(D) contm tomos de carbono em sua estrutura bsica e so
19 - Os atos de demisso e de cassao de aposentadoria, em fotossensveis;
ao disciplinar, conforme expressa disposio contida na (E) no sofrem alteraes por radiao, apresentam afloramento
Lei n 8.112/90, prescrevem-se em: e trocas inicas com o ambiente.

A) 120 dias. 24 - Das alternativas abaixo, aquela que apresenta exemplos de


B) 180 dias. danos causados por agentes fsico-mecnicos so:
C) 2 anos.
D) 3 anos. (A) reao de ruptura das ligaes moleculares, atravs de reao
E) 5 anos. fotoqumica, que influi nas propriedades mecnicas e causa
o enfraquecimento do suporte;
20 - Pela Lei 8.112/90, conceder-se- indenizao de transporte (B) alteraes cromticas devido s reaes qumicas entre os
ao servidor que realizar despesas com a utilizao de: materiais constituintes e certos poluentes atmosfricos;
(C) crescimento de fungos e outros microorganismos devido
A) transporte rodovirio municipal, trem e metr. excessiva umidade local;
B) transporte rodovirio intermunicipal, trem e metr. (D) desprendimento de adesivos e aparecimento de manchas
C) transporte rodovirio municipal ou intermunicipal, trem e metr. ocasionadas pela oxidao das substncias metlicas
D) meio prprio de locomoo para a execuo de servios externos contidas no papel e na tinta;
E) transporte rodovirio municipal ou intermunicipal, trem, (E) manuseio inadequado, exposio indevida, atos de
metr e barca. vandalismo e furto.

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25 - Cada tipo de fonte luminosa emite uma luz particular, que a 28 - Com a contnua ampliao dos bens considerados de
combinao das diferentes intensidades de energia emitidas pelas interesse cultural, a preservao volta-se para:
lmpadas nas diversas partes do espectro eletromagntico. Essas
fontes luminosas podem ser classificadas em: (A) os bens que so testemunhos significativos da operosidade
humana e que so suportes da memria coletiva;
(A) incandescentes e fluorescentes; (B) obras arquitetnicas modestas, isolada que adquiriram
(B) tungstnio e fluorescente; significao cultural e memorial;
(C) sol e luz de sdio; (C) obras de excepcional importncia e qualidade artstica e que
(D) incandescentes e de descarga; adquiriram significao estilstica;
(E) de mercrio e de vapor. (D) as obras artsticas de excepcional valor que expressam a
criatividade da coletividade;
26 - A XV Conferncia do Comit de Conservao do Conselho (E) os bens imateriais que caracterizam determinado territrio
Internacional de Museus (Icom-CC), realizada em 2008, definiu que d testemunho do passado e ilustram a evoluo da
Conservao como umbrella-term. Das alternativas abaixo coletividade.
aquela que apresenta a melhor definio para conservao :
29 - Para ele, no existe um valor artstico absoluto, mas apenas
(A) conjunto de aes executadas diretamente sobre o bem relativo. Em sua obra examina os vrios tipos de valores
cultural ou grupo de bens que tem por objetivo parar o atribudos aos monumentos e os diferencia em intencionais e
processo ativo de deteriorao, consolid-los no-intencionais. Estes conceitos se referem a teoria de:
estruturalmente e retornar a aparncia original;
(B) procedimento de interveno esttica executada diretamente (A) Ludivic Vitet;
sobre o bem cultural e a adequao fsico-qumica e ambiental (B) Camillo Boito;
do local onde a coleo se encontra; (C) Umberto Baldini;
(C) conjunto de medidas e atos que tem como objetivo a (D) Cesare Brandi;
salvaguarda do patrimnio cultural, garantindo sua (E) Alois Riegl.
acessibilidade s geraes presentes e futuras;
(D) conjunto de aes a serem dispensadas a um bem para 30 - As idias que esto presentes na concepo de Dvork a
preservar-lhe as caractersticas culturais. De acordo com as respeito do patrimnio histrico so:
circunstncias, a conservao implicar ou no a
preservao ou a restaurao, alm da manuteno e (A) a urgncia da defesa do patrimnio artstico, enfatizando
reconstruo; que as obras de arte e os monumentos histricos no so
(E) conjunto de medidas que visam ao restabelecimento da apenas uma lembrana do passado, mas garantem s
substncia de um bem a um estado anteriormente conhecido, sociedades o sentimento de pertencimento;
atravs de intervenes irreversveis. (B) defesa de prticas voltadas a complementar as obras de arte
e os monumentos histricos visando unidade de estilo;
27 - Shin Maekawa (2007) cita que a biodeteriorao elevada (C) qualquer interveno significa a mais total destruio que
em climas quentes e midos. Assim, o GCI desenvolveu um obra pode sofrer: uma destruio da qual no se salva
estratgias alternativas de controle climtico aos sistemas de ar nenhum vestgio: uma destruio acompanhada pela falsa
condicionado. Um destes mtodos integra o uso de ventilao, descrio da coisa destruda;
aquecimento e/ou desumidificao. A funo de cada (D) a existncia dos valores histricos e estticos em uma mesma
equipamento consiste em: obra, mostrando que eles podem ser, e por vezes so,
contraditrios, admitindo que a beleza prevaleceria sobre o
(A) o umidostato um sensor de UR, localizado dentro do valor histrico;
edifcio; O sistema de controle s opera quando a (E) adimitia reconstrues e intervenes seguindo o estilo
temperatura ultrapassa os 36C, no exterior; original da obra, que deveriam, no entanto, ser
(B) a ventilao utilizada para remover o ar mido do exterior, fundamentadas em provas documentais e em evidncias
opera quando a UR interna est mais alta que a externa; fornecidas pelo prprio documento.
(C) o aquecimento ou a desumidificao so utilizados para
moderar o clima das colees. So ativados quando a UR 31 - No incio do sculo XX, ganha corpo a crtica restaurao
externa est mais alta que a interna; estilstica. Preconizava-se a necessidade de tornar o restauro
(D) os modos operacionais so determinados por controle um ato mais cuidadoso e cientfico, respeitando os monumentos
automatizado por meio da comparao entre os nveis de enquanto documento histrico e valorizando o ambiente como
poluio e temperatura, interno entre dois ambientes parte integrante do monumento. O terico que pertence a este
controlados; perodo :
(E) a concentrao de partcula no ar pode ser significativamente
reduzida, graas limitao da infiltrao e ao insuflamento (A) Viollet le Duc;
de ar externo. (B) William Morris;
(C) John Ruskin;
(D) Gustavo Giovannoni;
(E) Prosper Merime.

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32 - As teorias do restauro cientfico foram postas em cheque (C) com sua remoo, a matria readquire um frescor que
com a necessidade de se reconstruir, em grande escala, as cidades evidencia a antiguidade da obra de arte;
europias destrudas pela 2 Guerra Mundial. Passa-se a encarar (D) um modo de falsificar a histria quando se priva a obra de
o restauro como ato histrico-crtico. So caractersticas desta arte de sua ptina, do ponto de vista da historicidade;
fase, maior nfase nos valores: (E) deve-se remov-la, pois a matria deve primar sobre a imagem.

(A) formais respeitando os aspectos estilsticos; Leia o texto abaixo e responda as questes 37, 38 e 39:
(B) estticos respeitando os aspectos documentais;
(C) histricos respeitando os aspectos estilsticos; Define-se restauro como o momento metodolgico do
(D) funcionais respeitando aos aspectos histricos; reconhecimento da obra de arte, na sua consistncia fsica e na
(E) estilsticos respeitando os aspectos formais. sua dplice polaridade esttica e histrica, com vistas sua
transmisso para o futuro.
33 - As intervenes de restauro devem ser pautadas no rigor
metodolgico, tendo em vista alguns princpios fundamentais, 37 - A instncia esttica e histrica da obra de arte, definida
que devem ser pensados de forma concomitante e no respectivamente, por Brandi, como :
excludente. Os princpios so os da:
(A) corresponde artisticidade - testemunho da obra humana em
(A) estabilidade, compatibilidade das tcnicas e materiais, certo tempo e lugar e que em certo tempo e lugar se encontra;
distinguibilidade e durabilidade; (B) corresponde unidade funcional - corresponde aos traos
(B) reversibilidade, estabilidade, mnima interveno e da obra que em certo tempo e lugar se encontra;
durabilidade dos materiais; (C) corresponde ao valor documental - produto singular da atividade
(C) durabilidade, estabilidade, mnima interveno e humana que recriada toda vez que experimentada
distinguibilidade e reversibilidade; histricamente;
(D) reversibilidade, distinguibilidade e compatibilidade das (D) corresponde ao fato de ser produto da atividade humana realizada
tcnicas e dos materiais e a mnima interveno; em certo tempo e lugar - produto singular da atividade humana
(E) distinguibilidade, durabilidade, estabilidade e mnima que recriada toda vez que experimentada esteticamente;
interveno. (E) corresponde ao valor funcional, sendo um produto humano
realizado em certo tempo e lugar - corresponde aos traos
34 - Em sua teoria, Brandi define trs momentos em que o tempo, sobre da passagem da obra no tempo.
o aspecto fenomenolgico, est presente na obra de arte. So eles:
38 - Dentre as alternativas abaixo, aquela que explica como se
(A) presente em que o artista vive, no presente em que o estabelece a ligao entre o restauro e a obra de arte, com base
observador vive e o momento em que a formulao irrompe na teoria brandiana :
na conscincia atual do observador;
(B) presente em que o observador vive, no intervalo entre: a (A) qualquer comportamento em relao obra de arte, inclusive
formulao concluda e o momento em que a nossa conscincia a interveno de restauro, depende do reconhecimento ou
atualiza em si a obra e o presente em que o artista vive; no da obra de arte como obra de arte;
(C) presente em que o artista vive, final do processo criativo, momento (B) a interveno de restauro se dar sobre qualquer produto da
em que a formulao irrompe na conscincia do observador; atividade humana e nas condies ambientais;
(D) final do processo criativo, entre o presente em que o artista (C) a restaurao deve visar ao restabelecimento da imagem original
vive e o momento em que a formulao irrompe na conscincia da obra de arte, sem cometer um falso artstico ou histrico, e
do observador e o presente em que o observador vive; cancelando os traos da passagem da obra no tempo;
(E) enquanto formulada, no intervalo entre: o fim do processo (D) ser a instncia histrica a mais importante em qualquer
criativo e o momento em que a nossa conscincia atualiza caso, porque a singularidade da obra de arte depende de
em si a obra de arte; e como timo dessa fulgurao da obra sua artisticidade;
de arte na conscincia. (E) os meios fsicos, aos quais confiada a transmisso da imagem,
no so apenas flanqueados a ela, mas, tambm,
35 - Brandi demonstra que lcito a interveno de restaurao, coextensivos: existe a matria de um lado e a imagem de outro.
no seguinte tempo histrico:
39 - A relao dialtica entre a esteticidade e a historicidade baseada
(A) durante o perodo que vai da constituio do objeto na anlise pormenorizada da obra de arte, nos seus aspectos:
formulao concluda;
(B) na fase do processo artstico e no lapso de tempo entre a (A) estilsticos, estruturais e histricos;
concluso da obra e o presente; (B) materiais, estilsticos e histricos;
(C) no momento em que a obra de arte irrompe na conscincia (C) funcionais, estilsticos e histricos;
atual do observador; (D) estruturais, materiais e histricos;
(D) na fase do processo artstico; (E) histricos, materiais e funcionais.
(E) no lapso de tempo entre a concluso da obra e o momento em
que a obra de arte irrompe na conscincia atual do observador. 40 - Segundo Brandi, a restaurao para representar uma operao
legtima, dever:
36 - Das afirmativas abaixo, aquela que est de acordo com os
conceitos elaborados por Brandi sobre PTINA : (A) presumir o tempo como reversvel, valorizando a artisticidade;
(B) presumir o tempo como reversvel, mas preservar a histria;
(A) documenta a prpria passagem da obra de arte no tempo e, (C) no presumir o tempo como reversvel, mas em alguns casos
portanto, deve ser conservada do ponto de vista esttico; abolindo a artisticidade;
(B) deve-se conservar a ptina como um simples critrio de prudncia, (D) presumir o tempo como reversvel abolindo a histria;
com base em valores funcionais; (E) no presumir o tempo como reversvel nem abolir a histria.

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41 - Beatriz Kuhl esclarece que alguns dos equvocos extremos (C) a interveno que quer abolir o lapso de tempo entre a
que ainda permeiam a viso sobre o restauro executar concluso da obra e o presente;
intervenes imitando estilos do passado viso oitocentista (D) a interveno na consistncia material da obra de arte,
que infelizmente ainda marca a viso de muitos restauradores. baseada em critrios cientficos, com o objetivo de transmiti-
Este tipo de interveno denominado de restauro: la s geraes futuras;
(E) o ato de melhorar a fruio e a compreenso da imagem,
(A) crtico; respeitando a historicidade da obra de arte.
(B) cientfico;
(C) filolgico; Leia o texto abaixo e responda as questes 48 e 49:
(D) estilstico;
Na teoria Brandiana, o papel da matria ser transmissora da
(E) tipolgico.
imagem no sentido em que deve desaparecer como matria para
42 - Na viso contempornea mais alargada sobre o tema da valer apenas como imagem.
conservao-retaurao, pode-se substituir o termo obra de
arte nas formulaes brandianas por: 48 - Com relao matria da obra de arte, Brandi distingue duas
acepes fundamentais. So elas:
(A) obra excepcional;
(B) bens culturais; (A) aparncia e estilo;
(C) bens imateriais; (B) aspecto e estrutura;
(D) obra isolada; (C) aspecto e forma;
(E) monumento histrico. (D) forma e estrutura;
(E) estrutura e forma.
43 - Baseando-se no valor da historicidade, as remoes em
obras de arte devem ser consideradas:
49 - De acordo com o axioma elaborado por Brandi, s se restaura
a matria da obra de arte se, as condies forem tais a ponto de
(A) regulares;
(B) excepcionais; exigirem sacrifcios de uma parte da consistncia:
(C) frequentes;
(D) uma regra; (A) material, a interveno deve basear-se no que exige a
(E) constantes; instncia histrica;
(B) material, podendo substitu-la quando colabora diretamente
44 - A interveno sobre um produto da atividade humana que restitui para a figuratividade da imagem;
seu estado anterior e que tem como objetivo principal restabelecer a (C) fsica da obra, esta deve ter precedncia sobre a figuratividade
funcionalidade do produto pode ser denominada como: da imagem;
(D) da matria da obra, a interveno deve basear-se no que
(A) reparao; exige a instncia esttica;
(B) restaurao; (E) da matria de que resulta a imagem, caso ela seja
(C) preservao; insubstituvel.
(D) conservao;
(E) refazimento.
50 - Das afirmativas abaixo, aquela que est de acordo com os
45 - As prticas que pertencem s intervenes de restaurao conceitos elaborados por Brandi sobre RUNAS :
so as de:
(A) com relao a historicidade, o ponto mais remoto a que se
(A) reintegrao pictrica, controle ambiental e reconstruo; poderia remontar no raio da ao do restauro;
(B) limpeza qumica, cpia e conservao curativa; (B) inclui a possibilidade de intervenes diretas como a
(C) reconstruo, consolidao estrutural e reintegrao pictrica; reintegrao e a reconstruo;
(D) limpeza qumica, reconstruo e conservao curativa; (C) qualquer resduo material que apresente vestgios de
(E) reintegrao pictrica, consolidao estrutural, limpeza qumica. artisticidade;
(D) remanescente da obra de arte que pode ser reconduzida a
46 - Baseando-se no valor da artisticidade, os acrscimos em sua unidade potencial sem que se torne um falso;
obras de arte devem ser: (E) no contempla eventualidade, do ponto de vista artstico,
de que pode impor uma particular qualificao espacial
(A) restaurados;
quando se integra a um determinado complexo, monumental
(B) conservados;
ou paisagstico.
(C) removidos;
(D) repristinados;
(E) consolidados.

47 - O restauro de repristinao definido por Brandi como:

(A) o ato sinttico e criativo que desautoriza a primeira imagem


e a sela em uma nova imagem, diferente da primeira, no tempo
presente;
(B) a refuso da imagem em uma outra imagem;

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