V

1 .

V
Irif Gdridi\
 REVISTA
SEMANAL

D I R E C T O R : A . V A L E R O DE B E R N A B

Ao li.Nm. 2 7 . - M a d r i d , 17 de Marxo de 1935

n hrno di cJnem ndc/m/

Y A sabemos, y la preponderancia de las in-

dustrias yanqui, francesa e inglesa nos lo
ha demostrado, que no es posible hoy lle-
var al cinema nacional hasta la altura que todos
deseamos sin la ayuda tcnica de elementos ex-
traos.
Slo dos pases cuya personalidad surgi pu-
jante lograron hace aos prestigiar mundialmen-
te su industria: Alemania e Italia; sta, conquis-
tando las pantallas europeas en el periodo ante-

Mara Luia Garzn, una de las bellezas fotognicas se- i

leccionadas en el concurso para elegir Seorita Kva
I 3 5 i . Como nuestros lectores pueden juzgar, la seori-
ta Garzn rene excelentes condiciones para conquistar
el preciado ttulo de estrella de nuestro cinema

rior a la Gran Guerra, y la otre^ revolucionando i

la tcnica al finalizar la contienda e imponiendo
sus normas y procedimientos al resto de los pro- 1
ductores, sin olvidar el esplendor de lui cinema-
tografas sueca y noruega, llenas de art, de sen- j
timiento y de espiritualidad, Italia se perdi en j
el olvido cuando Alemania apareci renovadora, j
Y de sta fueron saliendo en un corto espacio ^
artistas eminentes, directores admirables, fot-
grafos expertos y procedimientos inditos. El
grupo de avanzada, compuesto por Mumau,
Lang, Lubitsch y Dupont, discpulos todos ellos i
de Max Reinhart, el director escnico de famaj
mundial, emigr a otros pases, despus de con- >,
qui-tar para el suyo el primer puesto del cine-j
ma mundial en punto a calidades artsticas, y i
con la ayuda de nuevos valoresPabst y V o n '
Stemberg entre ellos, logr dar al cinema de
aqullos la perfeccin tcnica y el aliento de^
arte que a todos faltaba y que ellos posean, ;
La pequea actriz Araceli Guijarro, protagonista de tre! niolivo inusirales, de Daniel Fortea. I l e t a d o s a la pantalla As, Mumaucuya memoria no ha sido reve-|
por Luis S i e n z de Heredia, en los Kstudios Ballesteros renciada como se merece, Stemberg, Lubitsch!
 y Stiller, consiguieron
para los Estados Uni-
dos, al igual que Tour-
jansky en Francia y
Alexander en Inglate-
rra, los xitos reso-
nantes de que se enor-
gullecen sus industrias.
\ Espaa no llegaron
rii la poca del cine mu-
llo ni directores ni fot-
grafos extranjeros capaces
de ayudar y orientar a los
que aqu surgieron por ge-
neracin espontnea. Slo
de vez en cuando apareca
algn aprovechado compar-
sa en I oUywood o figurante
en Neubabelsberg, que cre-
yndose poseedor de los ms
profundos conociuiientos cine-
matogrficos, embaucaba a
algn infeliz para al final pre-
sentar una obra que nada tena
que envidiar a las de fabrica- ^
cin casera. W
Ahora, s. .Mujia llegaron al-
gunos buenos elementos que han
realizado no una labor perfecta 1
en su totalidid, pero s intere- 1
-.inte y aleccionadora.
llans Behrendt, Ilarry D'Ab-
liadie D'Arrast y Jen Gremilln,
con Doa Francisquita, IM travie-
sa molinera y La Dolorosa, dieron
a nuestro cine una soltura, un ritmo
y una tcnica que no posea sino en
pequea [-oporcin. Y al tiempo que
ellos, en parangn con su trabajo,
triunfaron, los nuestros, animados p^
un de.seo de superacin, realizaron Fl V
agua en el suelo. La hermana San Sul- 1 para intentar cru-
picio y K/ negro que tena el alma blan- 1 zarlo por nuestro propio impulso.
ca. No as directores como Max Nos- ' De ah la ayuda necesaria e imprescindible; pero
seck, con Uva semana de felicidad; Ri- no tan amplia que comprometa la personalidad del cine espa-
chard Arlan. ii,u Odio, y .\dolf Trot/. ol, ni tan limitada que impida su desarrollo.
eon Alal. En el justo medio est la virtud. Por eso ha de parecternos muy bien que
Todo esto quiere ileiir (pie aqui no l.iiiM ^'t-gros y l.iiiarcH Ki\aH rn Behrendt, Gremilln y D'Arrast hayan hecho films de genuino carcter es-
es posible crear un cinema de calidad con una eceua He l.a IIMMI paguda, paol, sin fijamos ahora en su mayor o menor valor cinemat^rfico y ar-
nuestros propios medios? No, no es po- nim rodailo i-ii lf> F.sludos de tstico.
sible. Nuestros direetores destacadosPe- la C K. A., bajo la direrrinn de
Kusehio Fernndez Ardavn. te- Vengan, pas, cuantos directores quieran; pero que nos dejen llevar a
rojo, Rey y Ardavn, cuyas cualidades de- niendo romo protagonislas a Li- la pantalla nuestras obras, tal como aqu la.s sentimos; que trabajen con una
searamos ver multiplicadas en otros na ^ et!ro> y Antonio l'ortagu libertad condicionada, bajo el asesoiainiciito de artistas espaoles, y es
se han adaptado per- seguro que hemos de
fectamente a la nueva agradecrselo, como Es-
forma creando films tados Unidos agradeci
ms que discretos; pero Amanecer y Tab a
ellos no son suficientes. .Murnau, Los cuatro ji-
No es posible pensar netes del Apocalipsis y
en una produccin nor- Scaramouche a Rex In-
mal para nuestro mer- gram, Fatalidad y Ma
cado con slo tres nom- rruecos a Von Stem-
bres, a los que desde berg, El desfile del
luego hay que aadir amor y Un ladrn en la
el de Femando Delga- alcoba a Lubitsch...
do, autntico espritu Por todo lo expresa-
cinematogrfico, cuya do, creemos beneficiosa
primera obra sonora jara nuestra industria
esperamos, y quiz al- a colaboracin de ele-
guno ins que se es- mentos e x t r a n j e r o s .
capa df momento a Ellos nos harn salvar
nuestra ineinoria. el gran espacio que nos
Lo que sucede es que separa del cinema mim-
nos .son necesarios esos dial para alcanzar la
elementos para salvar cspide soada, y a s u
Ir un golpe limpio lado, con el estmulo
airoso lo que a ellos de sus obras, se supe-
cost aos enteros de rarn los nuestros.
aprendizaje; lo que con- Si a nuestra colabo-
siguieron mediante una racin no ha podido
marcha normal, supe- sustraerse ningn pais
rndose da por ca. productor, cmo he-
\ q u es demasiado mos de intentarlo nos-
brusco el salto. De otros, precisamente en
nuestro cine al nivel el momento que ms
de la jHduccin ex- necesitamos de ella?
tranjera nos separa un F. HERNANDEZ-
espacio considerable l.na fo(o del film (.ranada, doouuirillal ret'i>iileuieuli- teriiliilildil |t<r tilfile (.artiM'r tat. ciPtsA GIRBAL
 go cuando termine
liifiifg^ rlifilia liisiij^ mi aprendizaje, ini-
1 iado en Doce hom-
bres y una mujer.
l'orque no me forjo
ilusiones: ahora no
soy ms que una
meritoria en el sp-
timo arte. Y esta si-
tuacin me agrada,
-siempre he querido
aprender, renovar-
me, que es, en cierta
!uanera, nacer de
nuevo. Por eso, en
cl aspecto social, me
ha gustado la moda.
Transforma a la gen-
te, la pone flamante
y como recin aca-
badita de salir del
mundo prodigioso de
los modistos. Yo creo
que debemos ajus-
tamos a la moda,
aunque no nos sien-
te.
Tal vez por
eso, por su novedad,
le gusta el cinema?
S, claro; me se-
duce como arte jo-
ven. Y no s si pare-
cer ingrata a fuerza
de sincera: me gusta
ms que el teatro.
Sabe por qu? Por-
que en el cine, en
contra de lo que mu-
chos creen, se pue-
den expresar las pa-
siones, quiero decir
comunicarlas al p-
blico, mejor que en
el teatro. El gesto,
el ademn y, sobre
todo, la elocuencia
de los ojos, se ven
Irene Lpez Heredia en una escena de Doce hombres y una mujer>, con Mariano Asque
rio. F.S este film realizado por Fernando Delgado la primera salida de la ilustre actriz ms en la pantalla
> los campos de la cinematografa, y todo hace esperar que el arte magnfico y seoril de que en la escena. El
la Lpez Heredia sabr manifestarse ante el cran con idntica expresin, con la misma momento es ms cor-
admirable justeza que en la escena to, pero ms inten-
so. Y lo difcil que
es dar ante la cmara la expresin justa de nues-
11 E aqu una gran actriz que tiene, por una-
nimidad, un puesto marcado en el cinema
espaol. Si ste pudiera hablar como un
tras emociones? Esa rara sobriedad expresiva, ese
arte de no ha<?er nada que roce lo insincero y de-
clamatorio, atrae, por su misma dificultad, a todo
anfitrin que sienta a su mesa a los verdaderos
el que sea ambicioso y quiera librar batallas de
artistas, le dira: Pase usted, Irene; honran mi
arte.
casa la juventud, la gracia, el talento, la ambi-
cin, la ingenuidad, el estudio y la intuicin. Entonces...?
Cuantos invitados son necesarios para una fies- Entonces opino que el cinema ha enseado
ta de arte. Slo queda un puesto vaco, y, por mucho al teatro y a la vida social. Al primero le
razn de justicia, se lo hemos reser\'ado a usted. demostr que es posible expresar toda la gama
Nadie lo ocup hasta ahora. Vea: es aquel donde de pasiones y sentimientos humanos sin recurrir
dice: Distincin. al latiguillo, y, por otra parte, ha reconciliado
As hablara el cinema, si pudiera hacerlo. al pblico con la naturalidad. La gente aprende
Pero ese discurso est en el ambiente y lo han en el cine a conducirse con sencillez y a evitar
percibido cuantos admiran a Irene I.,pez He- las actitudes falsas.
redia y recuentan los claros que aun ofrecen las Cierto que de veras le preocupa el cinema.
filas del cinema nacional. No hay ms que o ra. Se ve que ha meditado
Porque esta ilustre actriz, que en el teatro usted mucho sobre l.
mantiene una personalidad inconfundible, trae Y soado tambin. Por qu negarlo? No
al cinema espaol un rasgo y un estilo femeninos soy de las que se encastillan en su torre de mar-
muy difciles en nuestro pas y bien necesarios fil pai-a sustraerse a la realidad. Lo nuevo me
nuestra pantalla, si sta (quiere, de vez en entusiasma. Y el cinema es lo nuevo, la moda, al-
cuando, tener aliento cosmopolita: el aire y pres- go as como el ltimo figurn del aile dramtico.
tigio de gran dama, por gracia natural de su En este momento el traspunteoh segador
l>elleza extica y su ingnita elegancia. en flor de las conversaciones en los camerinos!
Y ese rasgo y estilo que representa Irene se llama:
han incorporado de buena fe, con candoroso en- Doa Irene, a escena!
tusiasmo, a nuestro cinema. La mujer complica- Y la gran actriz, que tiene un puesto marca-
da y elegante; la que ser, sin duda, la primera do en el cinema espaol,
mujer fatal de la pantalla espaola, siente, ha- se va a representar una Irene Lpez Heredia,
al incorporarse al jo-
blando del cine, ingenuos entusiasmos de nia. comedia, mientras se acer- ven arte de la cinema-
Oigmosla: ca el da en que la pro- tografa, aporta a la
El cine me encanta. Es una verdadera se- duccin nacional le diga pantalla espaola, ade-
duccin la que ejerce sobre m. Me he entregado a todas horas: ms de su prestigio de
gran actriz, la distin-
^ l con todas las potencias de mi alma. Yo creo, Doa Irene, al pla- cin y la elegancia (|ue
no es vanidad, as conviccin sincera^la vocacin teau! son su ms definida
T'uede todo, que si saben dirigirme, har al A. G. personalidad
 ULTmASKQVEJlADtS.. IDILI05, BODAy
Y
PIV0IICI05
siempre feliz que le puede pasar a cualquie-
ra. A Henry Garat, por ejemplo. El sonrien-
te galn es, desde hace unos dias, pap. Y su
mujer, la encantadora Betty Rowe, mam.

En el combate del amorno es bonito eso?parece que

el campen Max Baer v a a quedar prximamente fc. o.
La irresistible Judith Alln lleva todas las de ganar en la
pelea. Max Baer est ya groggy, fuertemente tocado de un
directo al corazn.
Judith se va a divorciar de su actual esposo, con el ni-
co y exclusivo objeto de tumbar a Max Baer, victima
del k. o. matrimomal. En cuanto a Max, se a.segura que est
ilispuesto a caer por ms de la cuenta, tratndose de J u -
dith.
Los que hablan de los famosos ganchos del campe<'>n
mundial no saben lo que dicen.
Para gancho, el de Judith Alien. Kosita Moreno, la bailarina-actri/ de la pantalla, va a
ronlraer matrimonio. Con quin!' Ah! Rste es nuestro
* * . Herreto... y el de ella...
Ahora resulta, segn todos los sntomas, que
Greta Garbo no es ms que una//ir-
Teodora cualquiera.
Max Barr eol a Tanto decir que si
punto d e que- George
dar k. o. l'or lo
menos, Judith
Mln lo tiene
groKgy,... , ^

C LAUDKTTK Colbort ha tenido que guardar

J cama durante una semana, victima de
la carioca.
Pero como es verdad que no hay mal que por
l)ien no venga, .su doble. Pluma Xoirom, ha
ajjrovechado el descanso para casarse con su
amado, el ex cam|)en de rugby Ward Schwei-
zer. La gripe de miel ha durado exactamen-
te los siete das de la gripe de Claudette.
Y ni uno ms.

.\lejada durante unos meses de la pan

talla, F'rances Dee va a reaparecer en
Becky Sharp.
Naturalmente, este alejamiento ha si-
do obligado por las circunstancias. Las
circunstancias .son... Las cosas que pa-
san cuando...
En fin, no habr ms remedio ({ue
decir que Francs Dee es una de las
imevas mamas de Hollywood.
F^l pap es Joel Me Crea, su leg-
timo esposo ante Dios y ante la
l.ey.

Pero ste es un a<^edente casi

l'luma Xoirom. la .doble de Clau-

dette Colhert, la bella artri/. a quien
presentamos a ustedes en esta su-
gestiva foto, ha aprovechado la ra-
rioca de su doblada para run-
Iraer matrimonio. Buenas vara-
conesl...
Brent y ella, que si ella y George Y ha cumplido su pa-
Brent, y cuando menos se esperaba, labra hasta que se ha
catapn!. Greta del brazo de John encontrado a Jane Bax-
Gilbert. ter. La cual, dicho sea
Una aventura que pareca liqui- con el mayor respeto po-
dada va, pues, a comenzar de nue- sible, est que monda.
vo.
El primer idilio Greta-Gilbert da-
t a de El demonio y la came.
El segundo idilio Greta-Gilbert Se casa Rosita Mo-
data, segn han descubierto ahoraloir reno.
investigadores amorosos de HoUy Tiene im nio Richard
wood, de La reina Cristina de Sve- Dix. Mejor dicho, la mu-
cia. jer de Richard Dix.
Del rescoldo volvi a surgir la Se comprometen Ali-
llama, como se dice en las novelas ce Faye y Joe Rivlsen.
de Prez Escrich. Se enamora Loretta
Young de Henry Wil-
coxon.
Slo falta ya que An-
Chevalier es un hombre poco afor- toita Colom, Ricardo
tunado a la hora del Ai Lowe you. Nez, Raquel Rodrigo
Despus de hacerle la corte a Kay y compaa se decidan
Francis quien lo dej plantado a pasar de vez en vez
por im prncipe italiano, quiso por esta Seccin.
consolaise en los tiernos brazos de
Virginia Bruce. Pero, ah, la fata- DON CUPIDO
lidad!, cuando el idilio empezaba a FERNANDEZ
irosperar, un rival apareci en el
lorizonte. Y Maurice est a punto
de perder su famosa sonrisa porque
Virginia dirige sus preferencias ha-
cia Dick Powell.

Toby Wing es una muchacha que

har carrera. A puntcj de casai-so
con Jackie Coogan,
lo pens mejor y se
dedic a aceptar las
atenciones de un mi-
llonario. Siempre en
curso ascendente, To-
by Wing deja ahora
al millonario por el
multimillonario Eddie
Hillman, quien ve-
na siendo el acom-
paante ins asiduo
de Ketty Gallim, n-

(Contra lo que se arir- I'areee ser que *

maba, el idilio de Geor- Dick Powell ha bir-
ge Krenl y (ireta Gar- lado a Chevalier la
bo ha sido tan fugaz dama en quien ste
que rasi nn ha existi- haba p u e s t o sus
do. Ahora diren que si ojos. V Virginia Bru-
John (Gilbert... A lo me- ce cuya es la da-
jor eti otro cotilleo.. ma tan contenta...

tima amiga de Toby. Despus de todo,

un hecho frecuente entre amigas nti-
mas.

Otro millonario, Howard Hughes, co-

leccionista de estrellas, figura en el pri-
mer plano de la actualidad amorosa.
Howard, que tiene ya en su lista nombres como el de
Jen Hailow y el de Billie Dove, acaba de aadir a
su preciosa lista el de la encantadora Margaret Lind-
say.
Unos dlares menos y una conquista ms. Si es que
a uu millonario as, que regala automviles y abrigos de
pieles, se le puede llamar conquistador.
Margarel l.nd-
!<ay. nuevo hu-
llazso.> s e H I
mental o M Y Ronald, que pareca un hombre tau serio, sigue ha-
del opulento cu- ciendo el iuy:euuu (jcaou J o J a i i o Baxier.
l e c r i o n a d o r de El pobre Ronald t'olman. despus de su divorcio, pro-
egtrellasllowurd
llujhes meti solemnemente no volverse a enamorar.
 f/iorcr dcticatm de mqcncj

e cansaron de espiar los movimienti- de la primera bailarina, de la vedette dichosa, a quim traa y llevaba al teatro tm Ca-
dillac de charol y plata, Y bail un da como ella, mejor que ella, acaso prendiendo el diJunismo de su cuerpo joven, prieto
e incansable, en el fuego sacro de su ahna de bailarina. V el rgisseur, que la odiatia sordamente por su resistencia sistem-
tica a los escarceos paternos, no tuvo ms reme<lio que arrancarla del montn annimo y dejarla, junto a las candilejas,
con sus piernas desnudas y bellsimas eu un temblor de inspiracin ante el dtarles diablico...

Liia ailaba.soore un cir-uio le trumto.-. y i,.> (ii,-;tam<', eperali -n iiora*. la defmitiva, la ipie le anuiiciaua lutenonnente un
I- u m o r de presagio.
Tuvo amigos, pero no
amantes. Guardaba su
virtud como algo que
iba a cotizarse muv 1.1 rOi.tr lleno de p'rso-
caro en el mercado es- nalidad. de rarrter, de
tpidamente canallesco Joan Crawfor, ofrcese en
esta foto en toda su des-
del mundo. No falt oncertante y original b<-
quien .sopl la calum- lle-/a
nia sobre la brasa de la
envidia y del despecho.
Se vio cercada por un
incendio de mala fama,
crepitante, voraz... Ella
bail, ingrvida, inc- /
lume, entre las llamas
peligrosas que queran
reducir a cenizas todo
el bello edificio de su
ambicin. Y unos bra-
zos se abrieron para ce-
rra rsc des[us de reci- ^ -^
birla eu aquella danza
del fuego, nica y te- N
rrible. Los brazos de un
Jnn Crawford y Clark hombre m u y j o v e n ,
Cabir, rn un apasionado muy rico y... muy enamora-
nioinrnio d e su ltimo do. (El prnci])e azul de sus
film, aun deseonoeido de
nuestro pbliro sueos de bailarina.,,)

El hijo de Douglas ador

aquel cuerpo y comprendi
aquel alma rebelde, orgullo-

M S que artculos y biografas, por mucha verdad qie cu ellos se conteu

ga, revela el carcter, el yo ntimo ile Joan Crawford, su pelcula, de
xito fulminante, Alma de bailarina. En su argumento, dinmico, bello,
humano, convincente, se contiene el espritu todo de esa mujer excep;ional, pro-
totipo femenino del siglo nuestro. En su accin, poblada de contrastes, de ges-
tos casi heroicos de la lucha por el nombre y por la personalidad, se han vol-
cado no pocas ancdotas de la existencia de la protagonista, prdiga en lan-
ces emotivos.
Yo, que no ignoraba el fondo y el propsito del film, he ido a verlo
muchas veces. Y he estudiado sobre la tela de la proyeccin la fuerte y
extraa psicologa de Joan ftawford, comprobando cuantos datos posea .sobre
su verdadera personalidad. Sobre su doble personalidad: de artista--de baila-
rina y actrizy de mujer.
Tiene, en verdad, cuerpo y alma de bailarina. De danzarina rubia, estili-
zada, excitante, voluntariosa y ambi(;iosa, como la. Tliais de Anatole France, an-
torcha en la n<K;he del ms loco y glorioso petjado. F^lla, en otros siglos, en la
cultura maravillosa de otras civilizaciones, hubiera llegado a ser favorita de
Tara vivir, gozar y triunfar, en una palabia, en\'uelta eu .sedas y n)ciada <\<
perfumes, con su palpitante cueii>o y su alma ligera de l>ailarina.
.loan estuvo en un internado, cuando se Uainaba Lucille, y su apellido- -
(jue ha olvidado yaera vulgar, de campesina. Su vida de colegiala fu aza-
n>sa. Lis comjiaeras envidiaban .-^u inquietud de ave encerrada que quiere ve-
lar, volar... Fu la ms pobre de tnlas, la menos seorita: pero llevaba, bajo
su uniforme, una ambicin inmensa y sublime. Sus camisas burdas, en las ho-
ras ntimas del sueo y del desperezo, ocultaban la euritmia prodigiosa de uu
cuerjio formado con nervios de goma, vibrtiles, irreductibles, l'n cuei-jx de
armonas ocultas y profundas -<M>mo las de una sinfona beethoveniana
que ba a ser .su fortuna luego, ceido por los maillots de playa... en los esce-
narios giratorios de revista. Jo'ui, que .se e.sca)aba del internado por las nochera,
no en busca de la luna verdadera, sino de la del escaparate <lc lats vanidades,
.se esfum definitivamente una n(K-ho de primavera. Vino el da, y el sol entr
al dormitorio con brbara im|>udicia, acastiuluse sobre el nico lecho vaco...
V'alicitj, Fu .su icono de came viva y espritu in-
'iiisj. 1^ (Ji(') todo. Todo, llasta su nombre, de una aris-
j'^'iacia cinematogrfica que infunda respeto. Ella no dej
|, '^r bailarina. La bailarina por antonomasia. Pero bai-
j. 6ii los e.scenarios mgicos de la pantalla. Y de paso crista-
en actriz, lentamente, sigilosamente. Para sorprender al
I *!|*do, que slo haba reparado en su cuerpt) armonioso de
Uo ""'^P^har (jjue lo haca latir un alma tan libre, que
eiieontiaba espacio para sus infinitas ambiciones, que no se
"^formaba con la jaula de oropero jaula, al finde un ca-
l'^'t'uto ventajo.o v esj)ectacu!ar, insuperable escndalo de
''lywood.
. ^ fu actriz. Mostr su belleza modernsima con palpita-
j 'les de j)asin, de alegra o de llanto, couvirtiendo los esta-
^^'^ de alma en adornos del cuerpo, y a la inversa... Y al mismo
l^'Hpo f,j esposa. Se dej armllar en el hogar claro y cmo-
vi?*
''ffiigio de estallantes juventudes. Se dej amar. (Que no
' 'J mismo que atnar.) Y en su boato esplndido y en .su fas-

emperadores, dominsidora de pueblos, f>er.sonaje privado de la Historia, dolo
vivo peqietuado en mrmoles y bronces, rival de los efebos griegos y de la-
.matronas romanas. Ella, .lo n Crawford, la de calwllos aleonados y ensortijados,
como los do las (-ortcsarias di? Ali!Jan<lra, ha muido para bailar, par*x .ser aua-
da y admirada, jmra impiietar a los~"-houd)res y embelesar a las mujeres,
para agostar las ms costosas flores y em]>ali<lec(M- hm joyas ms brillantes.
La colegiala fugitiva hall cu l<is ramenmis de las girls un calor de hogai
De rarsimo hogar, en ([W cl oiimimodo ri'qi.t.fciir llamaba hijas a las bniln
rias adolcs< tintes, prodigando (inicias ms o menos paternales. Jo;>n vistii
sus i)rimcra.>< canosas <le seda, cu vcM<;anza cumplida de las estameas del co-
legio. Sus pupilas ilesmc<tn-adas, bajo cl abaicn nervioso de las pestaas. n'
i'^so tren de exhibicin, ella era feliz a su modo... \ o entre-
jjj''_"'se del todo nun<a. Reservando todava energas de am-
i|^'"^'> para el ritmo de su cuerpo y para el indomable oigullo
alma de bailarina... (Ambicin: he a(p la verdadera
^l'^oiialidad de Joan Crawford. resorte
' "'''lc de su triunfo V de su fortuna.) S A N T I A O O .AtUILAR
MsmmodiCcm iimiiMi cm MEDALLA ORO eai EXPOSICIN INIRNACIONAL da ciflEiviATOGP.AFiA de ifENECiAi^-
 ----"'-'iliiilliiWif^g^

E S T R E N O S Y como contraste de t a n t a sombra interior, preciable vodevil, anticincraatogrfico por esen-

el Marruecos francs, luminoso y abigarrado, cen- cia, vuelve a dar esta temporada, despus de
FKAKO telleante bajo el sol, con azoteas y alcazabas, Rumbo al Canad, Carlumagno y La maternal,
"El signo de la muerte" deslumbradoras de blancura, y rincones donde muestras de arte depurado.
el arte exquisito y refinado de los rabes ha le-

B AJO el signo de una pasin desdichada po-

dra titularse tambin este film, soberbio
estudio de un alma tenaz, adherida a un
vantado templos a la molicie.
La realizacin es perfecta. No sobra ni falta
un fotograma en esta pugna de luz material y
TIVOLI

"Baek Street"
amor indigno de ella, y, por lo tanto, invencible. tinieblas morales. Jacques Feyder ha conseguido
Ley de compensacin que se cumple inexorable- su mejor obra. Desde Carmen a El signo de la G . E. C. L reivindica un nuevo film magistral
mente: amar a quien que pas por nuestras
aborrece, desdear a pantallas como un me-
quien ama, para evitar teoro. A su excelente
el choque de dos pasio- realizacin antepone-
nes violentas, que al mos el aliento social
coincidir se aniquila- que lo inspira.
ran, como ocurre en el J o h n M . Stalil, el
mundo fsico. Por eso director, q u e merece
son cleVires, por excep- ser llamado poeta de
cin rarsima, los amo- 1 a s almas femeninas,
res al modo de Romeo realiza en Back Street
y Julieta o de Pablo y otro admirable estudio
Virginia. Se requiere un de mujer, y despus de
espritu de d i a m a n t e M^^^^^^^^^^B la a u g u s t a figura de
para resistir el choque, ^^^^^^^^^^^^H la madre, incorpora al
y aun as, la muerte, Hj^^^^^^^^^^H una crea
como en estos amores ^^^^^^^H|H|H cin maestra, tipo
legendarios, precede ^^^^^^^^^9 doloroso, y con frecuen
siempre a los espon- ^^^Hi^^H oia incomprendido, de
sales.
la intrusa.
Una pasin duradera No se concibe por
quiere decir pasin no qu razn films como
correspondida. Parece liwk Street pasan in-
que el gran an)or se nu- advertidos. Tiene emo-
tre de desdn, y en l cin, inters y un ele
vive, y por l crece y vado propsito moral;
con l perdura. Triste <'uanto puele apetecer
sino el del corazn hu- el pblico en un no-
mano. La hostilidad le ble espectculo. En-
hiere, y pide fuerzas a tonces? No se explica,
la m i s m a hostilidad repetimos. Porque 1 a
cuando quiere remon- Alre Field y Hrrv Kmir e n una eseena de Trgira atrarrin. pelieula de KxrluHivaH llu<-i. <|iic ^i- estrena niaann explicacin de echar la
tarse a regiones heroi- lunes e n el Cine de la Prensa culpa al pblico es tan
cas. aventurada como sim-
As el protagonista de la pelcula estrenada en muerte hay un mimdo de cinematografa. Slo plista. Pblico es todo el mundo: desde el sabio
el Fgaro. Por una mujer roba, mata y se hunde la entrada de los legionarios en la ciudad, sobre al ignorante. A veces, el alejamiento del pbli-
en la desesjieracin y en la muerte. E l sabe que la comba de una carretera que parece surgir de co no significa otra cosa que mala suerte del
ella no es digna de la ofrenda trgica. Pero es un cielo plomizo, hundido a lo lejos como fati- film, en lo que no entra para nada ni se prejuz-
que adems de no ser digna, ni por su inteligen- gado y jadeante de calor, vale por u n a de las ga su calidad. Hay en esto algo parecido a lo
cia ni por su corazn, le desdea profundamente, ms elocuentes descripciones que es dable rea- que en amor se llama gancho. La.s fe chas sue-
y eso es ya ba.stante. Si es hombre, si tiene amor lizar a la cmara. Porque en este film la fotogra len casarse bien, y otra.s, guapsimas, se quedan
propio y carcter entero y varonil, no puede re- fa adquiere valores artsticos de primer orden, para vestir santos. Cu Iquiera explica el xito
signarse al desdn. Luchar sin esperanza, pero y al lado del realizador es justo mencionar los o desgracia de pelcubus y nmjeres!
luchar hasta morir, por no renunciar a un triun- operadores Stradling y Foster.
fo que no vale ni el esfuerzo de una galantera. En cuanto a la interpretacin, que revela una i CALLAO
Es absurdo, verdad? Pues as es nuestro cora- admirable direccin escnica, atenta a los c o n - '
zn, y no hay razones que puedan con l. juntos y minuciosa en los detall&s, reconocemos i "Anny, .\nny"
Y al lado de esta huiuana y desgarradora tra- la fuerte personalidad de Pierre Richard Wilm, ]
gedia, el coro de otras vidas inquietantes y mis- ofuscada por Charles Boyer en El gaviln, y ' Sucesin de equvocos graciosos para que An-
teriosas, que desfilan sin un lamento, silencio- aqu en p eno vigor artstico. Pero sobre todos ny Ondra, en una doble personalidad, luzca to-
sas, humildes y, en apariencia, resignadas, como los intrpretes, como un acierto excepcional do das sus habilidades.
conviene a los dolores definitivos. Oh, ac]uel le- los que raras veces se repiten, hay que destacar V\\m intranscendente y ameno, que no aade
gionario que desaparece con su dolor ignorado a Francoise Rosay, a la que desde ahora repu- a la simptica y coruscante estrella ningn nuevo
de todos! Fu un poeta? Fu un hombre de tamos como la mejor actriz de carcter de la resplandor, pero que viene a renovar sus sim-
genio? Fti slo un miserable? Por qu quiso pantalla europea. Jams la naturalidad, la emo- patas en el gran pblico.
morir? Por qu se fu sonriendo camino de la cin y la difcil sencillez de vivir ant la cmara I.ia cinta est bien realizada y su presentacin
muerte? una vida de palpitante realidad, sin gesticu- es costosa.
Y aquella experta mujer, feminidad encona- laciones ni ademanes heroicos, pero con un bro Hay una fiesta bufa, que es un hallazgo de
da en el trato con los hombres; amargura y pattico incontrastable, hallaron expresin ms originalidad y buen gusto. E n ella, Anny On-
hasto bajo una triste sonrisa; madre espiritual veraz, ms adecuada y elocuente que en esta dra agota el repertorio de sus deliciosas trave-
de los legionarios, en quienes adivina un dolor tan creacin de la Rosay en Le grand jeu. Siempre suras.
grande como el suyo? con el mismo vestido, con la misma sonrisa y Los dems intrpretes se limitanseor, si
Magistral estudio de caracteres, asombrosa ex- el inseparable monedero. Y en ese atuendo sen- ella lo hace todoa actuar de malditos o poco
posicin de pasiones, dentro de u n a trama tan cillo y vulgar, qu gama de emociones! menos.
sencilla y real que parece un documento ajeno Con sigrw de la muerte, la desconcertante
a la fantasa. cinematografa francesa, t a n minada por el des ANTONIO G U Z . M A N MERINO
Paul llorbiger, Viena y "tosas dei Sur" su director. Y su intrprete principal*1 creador Reconstruye la pelcula la Viena romntica y
de la figura de Strauss^. el gran Pal Hi<rbiger, feliz del ltimo tercio del pasado siglo. Viena,

L A vida no es, en fin de cuentas, sino un te-

J jer y destejertela eterna de Penlope.
y niuilas lU- hoy . acii u i a a i i a ^u el o K i d o ,
y triunfos de ayer son ahora indiferencias, para
uno de los actores de ms admirable y expresi-
va sobriedad en su arte interpretativo. En tomo
a Pal II rbigfi, un < nvo de ex. tliuif- .u1),-ta.-
destacados en la pantalla europea: Grete Thei
con sus cafs romnticos, eon sus parques ale-
gres, con sus salones fastuosos. Toda la ciudad
es u n brillante- l i t n i o de val.-. V c u a n t o l l e g a n 1
a ella sienten la cmiosidad de conwer a Strauss. !
convertirse ms tarde otra vez en entusiasmos. mer, Rozsi Czikos, Ekkehardt Arendt, Osear Sa- el msico famoso, e.si)ecializad(j en aquel gene-
He aqu, confirmndolo, que nn msico del bo... Y como fondo a estas figuras, la Viena ga- ro de bailables, mimado en los salones de las j
siglo anterior e.st de mofla en nuestra poca tre- lante y c i t a n t e del siglo pasa lo, llena de msi- Cortes europeas, .lohann Strauss asiste frecuen- i
jidante y febril. Das del jazz, del saxofn y de cas de vals y de aventuras de amor. 1 na Viena temente al caf Steidf, con su fraternal compa-
a carioca. Das de danzas epilpticas, que el admirablemente reconstruida por la labor de los ero el gran Brahms. Juegan al ajedrezes sta
mundo baila con un obsesionante frenes. No escengrafos. A lo largo de toda la jtelcula pal- la pasin del rey del vals -, mientras sobre ellos
importa. Esas mismas gentes del jazz, del saxo- pita una e m i K i n ile alegra y de juventud. Ro- cae la curiosidad inevitable del pblico del caf.
fn y de la carioca son la.s que aman tambin sts del Sur es un canto al amor; al amor, que Mizzi es la hija de un camarero de ese caf:
el valsel viejo vals que bailaron nuestros abue- pasa por la f i n i a del b r a z o de la msica. bella, elegante, de una extraordinaria feminidad.
losy las que han puesto de moda, en 1985, a
un msico de IRO.
('omo nuestro Cid Campeador, Johann Strauss
gana batallas despus de muerto. Sus msicas es-
tuvieron de moda en el siglo anterior. Y hoy
vuelven a escucharse en todo el mundo, como en
un retomo a los das de las faldas pomposas y
de una mujer espaola reinando en el trono de
Francia.
En esa resurreccin de los viejos ritmos no po-
da estar ausente el cinema, que es la antena
mejor de nuestro tiempo. Una pelcula europea,
con todas las caractersticas mejores de esta
pantalla, trae a nuestro tiempo la figura y el
ambiente de .lohann Strauss. El cinema de
Europamagnfico de espritu y de sensibili-
dadse ha especializado en estas evocaciones de
horas lejanas, de figuras que tienen ya sobre si
la ptina melanclica del tiempo. Para realizar
con acierto estas evocaciones, es sobre todo ne-
cesario un espritu artstico, que los animadores
de la pantalla europea poseen como nadie, t ^ t a
cinta que ahora trae a no.sotros la figura lejana
de Strauss, est llena de animacin, de gracia
evocadora y romntica, de travesura y de emo-
cin.
Cinta alemana, eon todas las excelencias del
arte cinematogrfico de ese pas. Rosas del Sur: 1
el ttulo de la pelcula es el mismo '
uno de los ms famosos val-
ses de Strauss. Wal-
ter Jansen
1.a alegria d e \ ieiia e n I II coro de bellas mu-
los las de Slraus: la niulti- rharlias interpreta el vals
Oid haila los valses que el Kosas del Sur^, mientras
rraii compositor est ha- el gran inisiro, al fondo,
biendo pasear en triunfo dirige en la orquesta el
por lodos los salones de nmero que e ya famoso
Kuropa en el mundo

Es una entusiasta del baile, y asiste a una acade-

mia para recibir lecci(mes. En esa Academia co-
noce a otra bella muchacha, Rozsi, y a su no-
.o, Poldi. Este es msico de una orjuesta que
toca en un parque de atracciones, al cjue una no-
che acuden las dos muchachas. Y en el parque
Mizzi conoce a Toni, un muchacho de su edad.
El amor surge, inevitablemente, al conjuro de
ma cancin que ese da, improvisadamente,
anta Toni ante el pblic;o del Parque.
Hay, sin embargo, un gran obstculo: Moed-
linger, el palre de Toni, es un rico comer-
iante en vinos, y se opone al naciente amor
de su hijo. El quisiera casar a ste con la
hija de un gran hotelero suizo. Pero el rau-
I hacho se niega ob.stinadamente: su cora-
zn es, desde aquel da del Prater, de Miz-
zi. Nadie lograr separar los dos destinos,
unidos ya al calor de la msica.
-Moedlinger organiza una gran fiesta con
motivo de cumplirse sus bodas de plata
comerciales. I lace veinticinco aos que
l comenz a ejercer la actividad en
que ha llegado a adquirir una gran

for-
tuna. ^
En esa
fiesta ^
desfilarn ^
por los jardi-
nes de su casa
numerosos arist-
cratas de Viena. El co- ""^^^
razn del buen Moedlinger arde
de jbilo ante la proximidad del
gran da.
Rozsi, la amiga ntima de Mizzi,
se finge condesa y visita a .Moed-
linger, con el pretexto de hablar
con l acerca de un negocio de vi-
nos. Y en un momento favorable,
la muchacha vierte cido actico
en el tonel en que el comerciante
tiene su mejor vino. Este, natural-
mente, se descompone. Era el vino
para obsequiar a los aristcratas
de su clientela. Estos, como es l-
gico, lo devuelven indignados y al
mi.smo tiempo rechazan la invita-
cin para la fiesta. Moedlinger se
desespera: no sabe qu hacer ni a
quin recurrir.
Toni, el hijo, habla a su novia
de la apurada situacin en que su
padre se encuentra, de la violencia
que para l supone la repulsa de
sus clientes. Toni pide a Mizzi su
ayuda. Y ella le promete que
Johann Strauss, el msico de mo-
da en Viena, asistir a dirigir un
concierto en aquella fiesta. As lo
anuncian Toni y Poldi, los novios
de las dos muchachas, a los clien-
tes del establecimiento. Strauss
slo diriga ante el emperador. El
hecho de que aliora vaya a dirigir
en la fiesta de Moedlinger llena a
ste y a su esposa de estupor y de
a l a r i a . Y la esplndida casa del
comerciante se ve invadida de per-
sonas ilustres que olvidan aquella
desatencin incalificable del vino
a cambio de escuchar la msica del
gran Strauss dirigida por l mismo.
Ya es la fiesta en los jardines
del rico comerciante: farolillos de
colores, alegra y msica. Los in-
vitadoslos nombres ms ilustres
de Viena^llegan, con sus galas lu-
josas, de noche. A las ocho en pun-
to hace su entrada Strauss, que
viene cou Brahms, su amigo inse-
parable, su compaero de partidas
de ajedrez. Entre la expectacin
de todos, el gran msico empua
la batuta y dirige su famoso vals Rosas del Sur, que un grupo de bellsimas bailari-
interpreta con magnfica elegancia. Aquella msica es, para muchos, el mejor
vals de Strauss. Y el pblico aplaude delirantemente la fina emocin de esa
msica, hermana de la noche tranquila y del aroma romntico que tienen
los jardines bajo la magia de la fiesta.
Mizzi, la enamorada de Toni, quiere bailar, agradecida, con Strauss.
Pero ste no tiene ms remedio que hacer a la bellsima muchacha
una confidencia:
Tendr usted que disculparme, seorita. Pero es que yo no s
bailar.
Y, en cambio, Strauss acompaa a Mizzi hasta Moedlinger, y
habla a ste para que consienta el amor de su hijo Toni y de
la muchacha. El bueii comerciante no sabe resistirse a la peti-
cin, y sus palabras son la felicidad p^u-a los dos enamorados.
En el corazn de stos tendr ya un eco eterno aquella m-
sica romntica de Rosas def Sur.
Ea ste un film de juventud. Realmente, en esa Viena galan-
te y romntica de los ticuijios viejos slo films de ese tipo
llenos de fragancia juveil y amorosase conciben. La
't l'nn;niurharha, tSugiiidosf pran coii-
' drsa, visita al romerriante Moedlin-
ger: un ardid de ella echar a perder la
fiesta que el buen hombre prepara
Strauss. niagniliraniente interpretado
por Pal llorbiger, ante Mizzi, la prota-
gonista de este film, que trae a nuestro
tro tiempo las roninliras elegancias di-
ta Viena del \ l , \ _,
1'oda la pelcula es un canto a las viejas
melodas de Strauss. a lus valses que
ilusionaron a IO hombres y las niujere-
del pasado siglo y que boy. por el pro- .
digio del cinema, vuelven a nosotros... ^
Viena que anim la msica de
Johann Strauss es eu esta pe-
lcula el fondo a la intriga de
amor que viven los personajes.
La ciudad que re, que ama y
se divierte, acunada ]>or esa m-
sica voluptuosa y suave de los
valses creados por Strauss.
El cinema es el gran ndice
de nuestro tiempo, el gran es-
pejo en que se reproducen las
inquietudes y los sueos de
nuestra hora. No poda la pan-
talla dejar de recoger esa vuel-
ta al vals, ese retomo a las
antaonas melodas que encan-
taron a nuestros abuelos. Pe-
lculas distintasde las que es
una culminacin esta nueva,
Rosas del Surmostraron a los
ojos del pblico cinematogr-
fico ese regreso del vals, Por
qu vuelve el vals? Por qu
esa msica de ayer triunfa en
nuestra poca apresurada y fe-
bril? La razn de esa aparente
sinrazn est quiz en que nues-
tro tiempo busca, como com-
pensacin a esa prisa de hoy,
el remanso de los viejos rit-
mos lentos de ayer. Necesita
compensar su locura actual con
^ algo de la armona romntica
de las antaonas msicas del
ai^o XJX.
 POR CIENTO

NOVECIENTOS TREINTA^

DE PRODUCCIONES ZWmti
m'^\m OUE LA COMISIN OUE?
; DA DES DE LOS
PATRITICAMENTE C
PELCULAS PRODUCIDAS EN

TODA TRIBUTACIN A

pases. Nos halla-

^ ^ ^ ^
Si SCRIBKN
e.ste telegrama:
Producciones OIFI, N o r m a n
J. Cinnamond; Balart y Sim; Seleccio-
nes Capitolio, S. Iluguet; pr&sidente Cmara Ci-
nematogrfica, J'oilo Oliver; Compaa Indus-
trial Film Rspaola, Pedro Balart; Unin Films.
S. A., Antonio Lamina; Ufilms, E. Gmez; Inca
Film, S. A., Darmesthater; Orphea Films, S. A.,
Ojera; Estudios Lepanto, E. Iluet; Cinemato-
grafa Hispanoamericana, Augusto Felu.
Con este telegrama circidar, debido a la ini-
ciativa de Norman J. Cinnamond y suscrito por
los ms prestigiosos productores cinematogr-
ficos de Barcelona, reanuda CI.NEORAMAS SU
campaa en contra de la poltica fiscal aplicada
en nuestro pas a la industria y arte del cinema.
Poltica que empieza a .ser comprensiva con
la reduccin del 7,50 al 3,75; pero que aun dista
mucho de ser justiciera en lo que se refiere con-
cretamente al cinema espaol. Porque aunque
parezca mentira, todava no hay una sola dis-
posicin legal en que se reconozca a nuestra
naciente produccin cinematogrfica el ms le-
ve privilegio, la ms elemental ayuda, el ms
pequeo estimulo que la excite a competir, den-
tro de su propio territorio, con la poderosa y
bien organizada industria del film extranjero.
Parece lgico, por inters nacional, que en la
redaccin definitiva de la ley en proyecto, modi-
ficando el artculo 6.<* de la de 11 de Marzo
de 193, se declare expresamente: De esXe, im-
pvesto del 3,75 quedan exentas las pelculas pro-
ducidas en Espaa, y disfrutarn una rebaja del
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ por 100 de
wtt^^^^^ dicho impuesto los films
extranjeros doblados en Estudios es-
paoles.
Esto parece lgico. Y puesto que nuestros le-
gisladores son tan amigos de precedentes, en-
contraran ejemplos de disposiciones anlogas
en la legislacin cinematogrfica de todos los
causas justa^* hasta que se haga ju.sticia a las
to la exponga. CINKRAMAS so honrar aco-
Norman J. Cinnamond, editor nacional ) lisura presli-
gioaa de nuestra cinematografa
mos en uno de los casos
ms legtimos de reciprocidad.
Pero la experiencia nos ha demostrado que en
cuestin de cinematografa no es precisamente
la lgica la musa que inspira a nuestros legisla-
dores, y buena pnieba de ello fu la persistencia
del abusivo y devastador 7,50, y la necesidad
de esta nueva campaa, a la que nunca de-
bi darse motivo por los que tienen la sagra-
da obligacin de avenar fuentes de riqueza,
en vez de soterrarlas con desconsiderados gra-
vmenes.
No cejaremos en nuestra eam{)aa, que pro-
.seguiremos c i m el entusiasmo (jue inspiran las
legtimas aspiraciones del cinema espaol. Son
infinitas y valiosas la-* asistencias esjiirituales que
nos alientan y estimulan a seguir en este empe-
o. Y si hoy, por razn <le cortesa, em[)eza-
mos con este telegrama de los productores radi-
cados en Catalua, en nmeros sucesivos pu-
blicaremos las iniciativas adoptadas por la C-
mara Sindical de Cinematografa, por los pro-
du.tores y empresas madrileas y de toda Es-
paa, y seguiremos con los comunicados y ex-
citaciones de escritores, dire<;tores, artistas, em-
presarios y cuantos elementos signifiquen en-
tusiasmo, trabajo e inteligencia en el mundo
cinematogrfico espaol.
Hay que lograr de una vez el desigravio que
est pidiendo el cinema nacional. Que todo el
que tenga su razn que exponer en este asun-
giendo en sus colurantis las voces dispersas,
hasta formar un clamor que transcienda a la
Ley.
Nuestra industria cinematogrfica requiere
de los Poderes pblicos esta proteccin, dis-
pensada con largueza en los dems pases, en
donde gracias a l a ayuda del Estado han podido
crearse grandes Estudios. <|ue laboran con posi-
tiva eficiencia.
Por decoro y por justicial
 El cutis perfecto de
OLIVE
W JONES,
de la Warner Bros,
denota e cuidado
que pone en la
conservacin de su
magnifica belleza.

Cuidor e cutis es sencillo

Requiere en primer trmino
por encima de cualquier otro
cuidado, un jabn puro como
el Heno de P r a v i a , elaborado
con aceites finsimos. Friccionar
a diario con su espuma espesa
m a n t i e n e los p o r o s l i m p i o s
y la piel s u a v e , tersa y juvenil.

P A S T I L L A , 1 , 3 0

A B O
HEHO DE PRYI
P E R F U M E R A G A L . M A D R I D . B U E N O S " A I R E S
 r
Menjuu, aHediudo por do bi'llr- \ h a e e taita s t r rit-o para vestir bien
/ a s , en una esrena de "Qu se-
mana!. <|ue prolagoni/ el rle-
bre ealn maduro

\dolfo Menjou desransa de su

Irabajo junto a la rhi'nienea de
A DOLFO Menjou, que dej de ser lanza libre o actor sin contrato fijo desde que firmara por varios aos c(m
la VVarner Bros, es el hombre mejor vestido de la pantalla. Est considerado por la gente del cine como un
verdadero arbitro de la moda. As como hay artistas que se distinguen por sn fealdad, por su belleza u otra.s
cualidades fsicas, l se distingue por su cinismo, por su sonrisa y elegancia.
su resideneja de llollvwood El popular galn cincuentenario, que recientemente contrajo segundas nupcias c o n la actriz mi.ss Vanee Teasda-
le, hija de la famosa novelista norteamericana Sara Teasdale,
ha dicho ms de una vez que no hay necesidad de ser rico
para vastir bien.
Segtin sus palabras, un modesto empleado puede hacer-
lo como cualquier millonario, gracias a los progresos alcanza-
dos por los fabricantes de trajes hechos.
La manera de llevar un hombre la ropadicees tan
importante como la ropa misma.
Un hombre que carece de vanidad para cuidar de que
sus manos y su cara estn limpias, no podr tener aquel
aire distinguido ni afpiella firmeza de caminar que carateri-
zan al caballero.
Lo mismo puede decirse del cjue aparece en pblico vcsi
m ^^^^mm -m I M H perfectamente, pero con los zapatos sucios.
'^^^F ^^^L .."T ^^^W Cmo evitar el ridculo? La manera de mirarse uno mi.suKi
^^^^ ^^^^B^K^ffl^^-^V con orgullo para que en su espejo se miren los dems?

mm Los diez mandamientos de la elegancia

Fijaos lo que aconseja el I)(m .lun de la eterna ju-

ventud en Los diez mandamientos de la elegancia:
1. U'sad siempre tiran-
tes, ya llevis chaqueta o jer-
sey. Slo los tirantes hacen
que el pantaln caiga como
es debido.
2. No dejis nunca que
los tacones de vuestros za-
patos se vean gastados. Se
j u ^ a al hombre por su cal-
zado. Itacedlo lustrar todos
los das.
8.0 Cuidad del aspectu
de vuestro sombrero. No hay
peor figura que la que hace
el hombre con un vestido
nuevo y un sombrero viejo o
deformado.
4.0 No permitis que el
sastre marque el doblez de
las mangas de vuestra ame- i n a expresiva rarirntura de Adolfo
ricana. Menjou
 5, Tampoco acentuis los dobleces del traje de golj.
6. Las uas sucias slo son excusables trabajando en labores manuales; pero de
ninguna manera en reuniones de sociedad.
7.0 No os dejis ver sin afeitar, a menos que sea en vuestro propio dormitorio.
8. En la intimidad, cualquier ropa va bien cuando se tiene una mujer que
os adora.
9.0 Los calcetines tambin desempean un papel importante en la toilette mascu-
lina. Es de muy mal efecto cuando se est entre gente distinguida o para nuestra amante
que se vean sucios o agujereados.
10. El hombre ha de velar por su esttica, conservando siempre su masculinidad,
sin provocar risa. Con cuidado, salud y buen gusto se puede llegar muy lejos.
Estos consejos careceran de autoridad de no haber sido dictados por Adolfo Menjou,
a quien su historia de hombre mundano y elegante le ha hecho famoso en el mundo entero.
Hl "elubnian" por excelencia nunca ha sido socio de ningn club

.Adolfo Menjou es, adems de actor, consejero de modas de una importante Casa de
lupas hechas de Hollywood. Pero un contrato le prohibe mezclar su nombre en asuntos
publicitarios de semejante ndole.
Eso de vestirse bien para el cine no solamente es costoso, sino que ocupa mucho espacio
iti una casa. La demostracin ms palpable puede hacerla el referido actor, que tiene dos
roperos con doscientos cincuenta trajes y abrigos muchos menos. Uno de los armarios
mide cinco metros de largo, y el otro doce.
No hace mucho, el Don Juan por excelencia fu sorprendido por una dama, que cre-
Milo envanecerle, le dijo-.

Adolfo Menjou y
su esposa Vanee
T e a s d a l e sor-
prendidos en un
m o m e n t o de
apasionado
optimismo

He aqu un re-
1 ciente retrato de
Adolfo Menjou,
e l gran artista
del film, que es,
adems, arbitro
de elegancias
masrulinas...

Adolfo Menjou, ron (>ary Cooper. en un sugestivo momento de la pelieula Adis a las armas

No puede negarlo, Adolfo. En usted el dubman perfecto.

Menjou esboz una sonrisa irnica, la misma con que aparece en las pelculas, e hizo
una leve reverencia, tras dejar boquiabierta a su admiradora con esta exclamacin:
Es usted muy amable, madame; pero el clubman perfecto le asegura muy
formalmente que ntinca perteneci a ningn club.
Admirador de Espaa y poliglota
No podr decirse que *el bello Adolfo es un hispanista cien por cien;
pero s de los ms bien informadt)s que hay en los Estados Unidos, se-
gn frase de Eumenio Blanco, su profesor de castellano.
Como buen admirador de Espaa, que no desconoce su idioma, sien-
te vivos deseos de conocer ms de cerca su cultura, sus paisajes y sus
costumbres. Tiene el proyecto de realizar un viaje en automvil por la
Pennsula, y actualmente se halla estudiando mapas y trazados de carre-
teras para hacerse el itinerario que ha de recorrer, permitindole ver los
monumentos y paisajes, las maravillas y bellezas ms importantes de nues-
tro pas. Cuando la realice, visitar tambin el pueblo que se conoce con el
nombre de Pau, donde naci su padre, que se halla en los Bajos Pirineos,
cercanos a la frontera espaola. Tampoco hay que olvidar que es el actor de
la pantalla americana que ms ha actuado en espaol. Asimismo, domina
otros idiomas, tales como el ingls, francs, italiano, alemn, ruso, etc. Es un
verdadero polglota. A este respecto, se cuenta un incidente gracioso que tu-
vo por escenario el caf Montmartre de la capital del cine.
Se hallai)an dos amibos conversando sobre Adolfo Menjou, cuando
de pronto se le ocurri decir a uno:
Conoce tantas lenguas, que necesita un intrprete cuando
habla a si mismo.
MANUEL P . DE SOMACARRERA .

I
(Ul cine eK uiiui

trucciones fijas y nu-

H E aqu ante nuestra vista los Estudios de Neuha

belsberg. Ocupan una extensin de 430.000
metros cuadrados. Son los mayores de Europa.
Es que el cinema germano ha sabido encabezar la opo-
merosas instalaciones
provisionales. A un lado
vemos un pueblecito ja-
pons. A otro, un d e p ^ i -
sicin que una parte europeaInglaterra, Francia e Ita- to de petrleo. Aqu, un
lia, en primer trminoofrece a la invasin yanqui. arsenal de tablas. Exterio-
Nuevo sentido del film. Al lado de fantasas como res. Gritos. Disfraces extra-
Metrpdis u Oro, canciones dulces como El vals os. El movimiento de Ea-
de Chopin y Vuelan mis canciones, o vodeviles como tudios mayor de Europa, sin
Cedo gabinete. duda.
Sobre la extensin Una nueva montaa de Babel.
de Neubabelsberg se
levantan once grandes
edificios - Estudios, En Neubabelsberg, en Postdam,
treinta y cuatro cons- a una hora de Berln, en el tren se-
iniurbano, se estn rodando actual-
mente varios films: Barcarola, de
Willy Fristch, el notable la Ufa, dirigida por Gerhard Lam-
actor d e l r i e alemn, precht, con Gustav Frohlich y Lyda
protagonista de Baiuova, de protagonistas, y en la ver-
Anfitrinr con
Adele Sandroek;
Turandol, eon
Paul Kemp, y
cLa 8la>, eon
Brigitte l l e l m ,
pelculas t o d a s termina-
das o a punto de finalizar
en los Rsludios de Neuba-
belsberg ^

Dorit Kreysier, prota-

gonista, con Pal llor-
biger, del film alemn
Viento fresco del Ca-
nad

Lyda Baarova, que

con G u s t a v Krhlich
como galn, protagoni-
za el film UFA, realiza-
do por Lamprecht,
< Barcarola

sin francesa, Pierre Richard-Wilm y Gina Manes; Anfitrin ser una cinta in-
terpretada por Willy Fristch y Adele Sandrock, dirigidos por Reinhlod Schttn-
sel, etc.
En Tempelhof, campo de aviacin de BerHn, se rueda Viento fresco del Ca-
nad (Ufa), dirigida por Heinz Dietrich, con Dorit Kreysier y Pal Horbi-
ger, en los principales papeles.
Ea Geiselgasteig, Anny Ondra y Max Schmeling, el flamante matrimonio,
posa euite la cmara, que titular despus Una joven muchacha y un joven
hombre (textual).
En Ausseranfnahmen se toman vistas de exteriores para la cinta El
barn de los tziganos, que Da&iele Parola iuterpretar en su versin fran-
cesa.
Un film de nieve. Ix)s germanos son perfectos artistas en la creacin
de producciones de montaa. Ahora ha surgido un nuevo astro: Sepp
Rist, gesto a lo Trenker, cara curtida por la nieve y el sol. Esquiador,
leador, marinero, piloto de submarinos, telegrafista y actor de cinema.
He a<]u el eclecticisino de Sepp Rist, protago- C o l e t t e Darfeuil
nista de Sueo eterno, de S. O. S. Iceberg, de rueda actualmen-
te en A l e m a n i a ,
Tempestad en el Mont Blanc. Rist prepara ahora bajo la direccin
El saltador de Pontresina, cuyos exteriores se es- de Serge de l'olig-
tn rodando en el Rie-sengebirge. n y . e l film Jonny.
Un film so(al: Alrededor del derecho de la Hu- alta costura
manidad, de la Aria-Films. Dirigido por H a j i s
Zoberlein, que cuenta con un premio por su fe
en Alemania. Tendencia pacifista. A travs del
film veremos aquellas gentes que aguantaron en
las trincheras los hoiTores de la guena; vuelven
del frente despus de haber luchado cuatro aos
por la paz, y el pueblo no les hace caso. Enton-
ces se dan cuenta de que aquella paz no les sir-
ve sino para seguir viviendo en la miseria. (Aqu
la cinta toma quiz un crudo tono blico.) Se
encuentran, adems con la revolucin que se
yergue sobre Alemania como un fantasma dan-
tesco. Brazaletes, banderas rojas. Y de Alema-
nia, qu se sabe? He aqu la intorrogtmte de
la nueva produccin de Aria.
Un film nmsical: Turandot, basado en la pe-
ra de Puccini IM princesa Turandot. Willy (iustav Kroblicb el
conocido y admi-
Frischt, y Pal Kemp, protagonistas. El 6 de rable galn de la
Enero se haba proyectado ya en toda Alema- |iaiilalla, |ue des-
nia. A visitar a la bella princesa llegan prncipes empea en Bar-
apuestos de todos los pases. El padre de la prin- carola el princi-
|ial role mascu-
cesita ofrece la mano de su hija al que le resuel- lino
va tres problemas. Fracasan uno a uno, y uno a
uno el rey va segando sus cabezas, que son tro-
feos en su palacio. Willy Frischt es el afortuna-
do que encuentra solucin para los tres acerti-
jos. A pesar de aquel panorama de cabezas cor-
tadas, no se desanima. A pesar de las chirigottis
de sus compatriotas, sigue su ruta. La pera, siu
terminar por Puccinisorprendido por la muer-
te, gustar en Espaiia. Estamos seguros. Es
film para nuestros pblicos.
l'n film dramtico: La Isla. Brigitte Helm y
Willy Frischt. Historia de una embajada en el
Extranjero. Que es eso: una isla. Isla en medio
de otros gustos, de otra raza, de otras concep-
ciones, de otras artes. La dirige Hans Steinhoff.
Nada para s mismo. Todo para el bien de su
patria propia He aqu la frase germana que
encierra todo el dramatismo del film. El querer
personal captado en las redes del egosmo lu-
cha a travs del argumento con el instinto colec-
tivo de patria.
Gira el drama en
torno a un Trata-
do comercial. Hay
un grupo intere-
sado en que aqul
no se lleve a cabo.
Willy F r i s t c h ,
agregado comer-
cial, y Heing von
Cleve, m i l i t a r ,
caen en las ma-
quinaciones de la
intriga. Brigitte,
sobrina del em- Giralda. Brigitte, como una espaol)},
bajador, est en- ms. Modema, honda y sentimental
tre aquellos dos a un tiempo, .lean Gabn, el buen
hombres. I n t e r - galn francs, es su partenaire.
viene en la lucha Despus, como complemento del
y busca para ella reparto, la Nio de Linares, fina
una feliz solucin. antaora; Miguel Borrull y Ral de
Sander, buenos guitarristas, y como
Otra vez Bri- director de los bailes que aparecen
gitte? P o r qu en la cinta, el maestro Juan Mart-
no? Brigitte Helm nez, que estaba all. Una espao-
es una de las ar- lada ms? Creemos que no. Tenemos
tistas ms admi- referencias de que no. Una cinta fi-
radas en Espaa. na, dulce y fuerte a la vez, con esa
Despus de aque- mezcla rara de las cosas del momen-
lla cinta desafor- to. Y exacta de visin, comprensiva.
tunada en que ha- Espaa^con su folklore, incorpo-
ba exteriores fil- rada al concierto internacional de ac-
mados en Palma de Mallorca, Bri- titudes sophisticated.
gitte vuelve a interpretar un rol" El cock-tail bajo una palmera de
en cinta rodada en tierras de Es- nuestro Sur. He aqu el acierto.
paa. Un amor en Espaa es el t- No hace falta herir la tradicin y
tulo de su nueva realizacin. Idilio lo nacional para asomarse de cuando
bajo cielo espai'iol, a travs de pai- en cuando al Elxtranjero. Sin necesi-
sajes espaoles. Brigitte, con tra dad, por otra parte, de afanes de so-
je blanco, sencillo; gorrito blanco, luciones exticas.
l)lanca scmrisa, a la sond)ra de la
L U I S DE A L D A O L A
Figura Warner Baxter entre
los actores que cuentan con
ms incondicional adhesin
por parte del pblico cinema
togrfico. Su sobriedad, su
poder de expresin, su gran
simpata le han conquistado
ncleos fervorosos de admi
radores, que siguen atenta
mente la carrera cinemato
grfica del magnfico actor
loor A^^^Q

R ICHARD Kline, antiguo profesor de Cultura
Fsica de Atlantic City, donde con su sis-
tema logr entrenar y conducir a una evi-
dente perfeccin fsica a muchas mujeres de los
ms opuestos medios y de las ms diversa-s es- >
tructuras corporales, es actualmente profesor de
su especialidad en uno de los ms famosos Es-
tudios cinematc^ficos de Hollywood. eguro;
de que a iiuf-itiM- lectoras habran de interesar
unas declaraciones del reputado profesor, he* -
mos solicitado de Mr. Kline unas lneas en la^
l.-Exlnion lateral debraiot. 2.-FIx!onei oltrnoivo d lat que expusiera a grandes rasgos el mtodo q"*
En pie, con los pies unios y la cobe- piemos.-En pie, con los piernas
za bien derecho, tender los brazos unios, los brazos caldos o lo largo emplea para conservar la belleza de la^ star.'
hacia adelante y separarlos olter- del cuerpo, flexionor alternativa- sometidas a su cuidado, y el clebre especialistn
nativamente, volvindolos o su punto mente los piemos o la moyor altura
departida posible, con los pies extandidos, con diligencia y extensin que supera a nues-
conservando lo cabezo y el busto
bien erguidos tro deseo, se h a apresurado a envirnoslas, lelas
aqu, transcritas con absoluta fidelidad.
Ante todo, debo decir que ninguna mujer
puede ser total y absolutamente bella sin cul-
tura fsica. La ms hermosa estrella quedara
obscurecida, apagada en tres meses, si altando-
Lo zambullida sentado nase su mtodo. Ocho das de negligencia exigen
durante otros ocho un esfuerzo doble para reco-
brar la forma. Y a partir de cierta edafl, tre-
meses de descuido requieren un ao para ganar
el terreno perdido.
E8 indispensable seleccionar los ejerc ios,
esta seleccin slo puede aconsejarla un profe'
3.Flexin de la columna vertebral. 4.Flexiones de pierna.Tendido sor. No es necesario que sea un af;rbata ni
En pie, con los piemos untos y los de espoldos en el sjelo. los piernas
monos en los coderas, inclinor suce- untos y los brozos o lo largo del hombre exceponal, sino quo posea buen sen;
sivamente el busto de atrs o ode- cuerpo, flexinense Icjs piernas lo
lonte. No morcar punto de parada ms posible y hgonlos recobror, tido y un perfecto conocimiento de su oficie. Si
entre uno y otro movimiento, y eec- sin violencio, su posicin inicial
realmente siente su profesin, l os dir con se-
tense suavemente
guridad lo que mejor os conviene. Ha de ser,
ante todo, enrgico para imponeros un rgimen
que, de antemano os lo aseguro, hallaris dem'
siado duro al principio.
No progresis excesiva, sino gradualmente-
Mucho ms perjudicial es la ex;igeracin del r'
gimen de cultura fsica que su total supresin-
Al salir del local donde realicis vuestros ejef
ciclos, debis encontraros siempre menos fatiga-
das que al entrar. Cierto ciue hace falta un gran
esfuerzo y una gran tenacidad; pero esta I sc:"'
ras de que al cabo de algn tiempo, muy p''
6.Sotlot cambiado.De pie, la de mtodo, llegar un da en que sintindoos pe-
5.-Flexiones del busto hacia ade-
lanta,- Sentado, con el busto ligera- monos en los coderos, soltar rpi- sadas, molestas, diris: Qu me pasa a m hoV?*
mente hacia adelante, los piernas damente de maero que con el mis-
bien estirodos y los brazos caldos, mo movimiento los piern:i se crucen Y e n s ^ u i d a caeris en la cuenta de que aque'
El comps ovonzor el busto hasta tocar con los en el oir, quedando al coer en lo da no habis hecho vuestros ejercicios de cul-
manos los puntos de los pies posicin inciol Movimiento muy vivo
tura fsica.
Sera pueril negar que al principio los
sencillos movimientos se os harn insoportables-
No importa. Hay que ser constantes y no des-
mayar. Lo que hoy os resulte molesto y agobi'
f *
dor, maana os resultar sencillo y cmodo.
Muchas mujeres que tienen un brazo
grueso que el otro o un seno de mayor volumen
o una cadera ms desarrollada, suelen acudir *
m para que les indique ejercicios especiale.s qu
corrijan esos defectos. Nunca les hago caso. To*
das esas imperfecciones locales desaparecen po^
s solas con un entrenamiento general y pr*''
gresivo q u e establezca 1 a armona total del
cuerpo.
En Hollywood suelo entrenar fsicamente a to-
das las estrellas de la Casa en que trabajo. F u ^
bien: cuando un role determinado exige un "
ment o una disminucin de peso, e incluso un*
apariencia de edad que la estrella no posee, sue-
lo conseguirlas merced a procedimientos espe"
cales que las artistas, eso s, siguen con admir*'
La escalera a veleta
El vaivn
'e constancia. Por otra parte, esta tarea no es
demasiado difcil si la artista se somete a estas
tres condiciones indispensables: disciplina, cul-
t'ira fsica y raimen.
^ ^ ^ a r una reduccin de peso htta de diez
^los no ofrece gran dificultad; pero si el orga-
nismo del sujeto no se halla en condiciones, la
Salud puede resentirse y determinar trastornos
gravsimos. Hay, pues, que ojierar sobre un
cuerpo capaz de resistir la transformacin. 7-Flexiones laterales del torso.- ''^^'''*^^'*J"
No olvidis que TK hay en el mundo un trabajo En pie los piemos separados, los broios.-Tendido boca obo o, con
man en as coderas, Rexlnese el lo monos planos bre el sueV,, ele^
agobiador, ms fatigaso que el de las estre- bus"o
sucesivamente de Izquierdo o vor el busto extendiendo los brozo
llas del cran. La ms fornida campesina, la ma Serecho y de derecha a izquierda, sin lo
conservondo la pierna inmvile
'"'^" ^^"^'d*"""^"
lo cabezo bien erguido
Rigorosa obrera, no realizan jams un esfuerzo
fnico t a n enervante como el de las artistas del
cinema, que tienen sobre s, durante largas ho-
""as, el fuego convergente y destructor de los
Proyectores. Por otra parte, las estrellas no estn
lechas de i m a materia distinta que las dems
'iiiijeres. Todas han sido seleccionadas entre mil El arpn
i^ujeres no por su belleza natural en la mayora
le los casos, sino por su hermosura fotognica.
X en la vida comn, de seguro, no s o n mejores
ui distintas de las dems. Pero para triunfar en
^u oficio precisan de un entrenamiento constan-
y de una energa excepcional, y, por lo comn,
- Elevacin alternativo de las lO.-Flexin y torin alternofivo
poseen ambas cualidades en alto grado, y a que 9. pierna.Tendido en el suelo sobre del butto.Sentoda, con la piernas
separados y el busto ligeramente
"stn persuadidas de que en ellas estriba esen- la espoldo, los brazos o lo largo inclinodo hacia
del cuerpo, elevar alternotivomenle brozos odelonte, con lo
'dmente la base de su xito. cado o lo largo del cuerpo,
los oierno, subiendo uno cuondo lo hgase una torsin del busto hasta
Si las lectoras de CINKORAMAS quieren c o n - otro ho llegado o tocar el suelo hacer tocor pie y mono conirorios
^t;rvar su belleza y mantenerse en forma, pue-
len estar s ^ u r a s de lograrlo practicando cada
'la, c o n severa regularidad, los movimientos de
'"Itura fsica que reproducen las fotos que acom-
i'ao para ilu.strar estas lneas.
Entre cada grupo de ejercicios deben interca-
larse cuatro veces un ejercicio de respiracin
profunda. Si sents dbil el corazn o padecis
cuahpiier afeccin oi^nica, es indispensable una
previa considta mdica antes de iniciar el rgi-
uien de cultura fsica.
Yo 06 aseguro que si ejecutis escrupulosa-
"ente estos ejercicios, aumentando gradualmen- 11.-Flexiones alternativa de la 12. - Inspirocione y epiraeione
el nmero de ellos, nada desagradable puede pierna.Sentodo. con lo pierna con elevacin de brozo.En pie,
con el torso un poco hocio con los p ernos seporodas y los bra-
"curriros. Antes al contrario, observaris cmo [untos, detrs, opoyodo en los brozos, fle- zo a lo largo del cuerpo, inspirase
''w msculos se desarrollan, cmo vuestra elas xionor oliernoiivamente los piemos, profundomente
brozos
ol tiempo que los
se elevan, los espiraciones El puente
ocercndolos lo mos posible en mo- coincidirn con el descenso de lo
^"'idad se acenta y cmo los tejidas flcidos y vimientos suaves, hacia el pecho brozo
'lbiles se fortalecen y vivifican.
s'o en otra cosa consisten las bases principa-
les de la cultura fsica a que yo someto a las es-
trellas. Naturalmente, existen casos particu-
l'ires que exigen mtodos determinados cuyaenu-
"lerai'in exigira una extensin inadecuada a mi
F'roj)sito y a la indicacin que me h a sido he-
l'a por CiNKORAMAS, y a la que, lo repito u n a
ms, he accedido c o n sumo placer; pero cua-
''squiera que sea vuestro caso personal y el m-
!'>do especfico adaptable a vuestras exigencias
'udividuales, el cuirso brevsimo que expongo en
'^s fotas que incluyo c o n mis cuartillas es esen-
'tal para el perfecto mantenimiento de la salud,
la lnea y de la elasticidad y souplesse del
'Herjio.
Hasta aqu las palabras de Richard Kline, a
' uya gentileza reiteramos nuestra gratitud. Aho-
ra os remitimos a las fotos adjuntas, y espera-
'08 que este cursillo de cultura fsica, debido a
Un profesor experto y reputado, obtenga el xito
^ue hemos perseguido al brindaros esta infor-
'uacin excepcional.
El metrnom
Spanky Me Farland, el diminuto aetor cmico, sorprende a sus amigos Laurel y llardy earacterizado de pequeo
Hardy. Broma que hace fruncir el ceo al actor imitado y alboroza a l a u r e l

Las de malla ms perfecta

Las de ms alta calidad

Las de precio ms bajo

COLORES
DEL ROJO NGELUS Venta exclusiva en
ES SUFICIENTE UNA
A P L I C A C I N DIARIA
PARA MARCAR LA
SEDERAS
C U R V A FLEXIBLE DE
SUS LABIOS, EXAL-
TANDO SU VIDA

LYON
NATURAL

ckadi I
I
lOUlS
AGENTE
PHILIPPE
E X C L U S I V O PARA ESPAA:
i ii
H. A L V A R E Z G M E Z Y C .
SEVILLA, 2. -**ADRID Stan l a u r e l se muestra afliiriH', al contemplarse en
Harold (bordes, que gan el primer premio en un c o n -
curso de dobles por esta caracterizacin CRA.DE SANJERONIMO-30
 'ales, de garantas artsticas; tiene que buscar una falsa garanta conn l<> es la
Patencia publicitaria.
Ken Clair es un caso mixto de los pocos que abundan. Su obra e s perfecta
P8ra todos los pblicos. Para las minoras intelectuales y para las grandes nud-
"tudes de espectadores que frecuentan a diario los cinemas. Ken Clair
Verdaderamente, no tengo nada que decirles. Todo lo tengo dichi.
Es que el pblico...ha contestaido el rep<jrtero. Fjese u.sted: con el
estreno de su ltimo film hay que comjilacer el inters del pblico.
No lo croa. Nada de lo quo yo diga puede agradarle.
Los reporteros se marchan aburridos, ya que han logrado verie. Cuando le

C(4'VmdL ""^ti'ata burlesca, irnica v satricamente los defectos v l.is ridicideces bu-
llanas.
Para esto no repara en clases ni en c a l e g o i i i u s .-oeidles. Lo mismo satiri-
hablan por telfono no contesta.
Rene Clair le tiene una antipata grande al telfono, de la misma forma que
odia grandemente hablar al pblico por medio de la Prensa. Es hombre que no
?* a los polticos, a los banqueros que a los humildes ciud.idanos de barrios escatima las opiniones profesionales, y sus opiniones son como clavos retor-
^ajos. cidos.
Lt> mismo a un rico atolondrado que le d a por emborrachar.se y hacer De esto a hablar con un reportero personalmente o por telfono, dista
extravagancias con un chfer taxista que a los guirdias, a los dueos de pe- mucho.
queas tiendas, a los ladrones, a los ciintantes de pera, e incluso al pobre El realizador de Sou* es ios de Var s es un parisin cien por cien, y a
escribiente de una oficina, que hace vestir a sus numerosos hijos en traje de ello se debe la racialidad y, en consecuencia, el xito de su obra. Naci en Pa-
Serano para salir a pasear por las calles de Pars y volver a su ca.sa eon las rs hace unos treinta y ocho aos; se cri en Paris, y en la ciudad del Sena
J*pas empapadas de agua de lluvia. Precisamente atiu radica la genialidad de es donde empez a sentir aficin hacia el cinema, donde construy, E^studio
^en Clair. tras Estudio, su teora cinematogrfica, y, finalmente, donde se revel como
Le aplauden las minoras cinematogrficas, que comprenden y pre- metteur en scne insuperable.
tieren el buen cinema, porque sus films estn fragmentados en detalles espln- Su primer film fu Entreacto, hecho en unas condiciones muy anticineraa-
didos e inteligentes, y en un humorismo fino, bien dosificado y genial. Le togrficas, por cierto.
aplaude el gran pblico, porque sus distintas capaslos aristcratas, los ri- Solamente destaca su labor personal y la de Jane Pierson. Por lo dems,
^08, la clase media, los pobresse ven reflejados, como en un espejo, en no poda ser muy completo en cuanto haba sido encargado y hecho expre
smente para la gran Escuela de Danza dt
escena, e n la que
parece Annabella. de Kl Pars.
""lln.. rl s e g u n d o de Empezaba limitndosele el terreno a Rene
films sonoros de Clair, y, sin embargo, el talento nuevo, indi-
Ken Clair ~^ to, de este director fu exprimido ejemplar-
Sous les loils de Paris mente en esta pelcula, que enseguida des-
** U primera y franca ma- tac entre la exuberante obra vanguardista
""eslarin s o n o r a pro- de aquella poca.
>*'rUda e n las pantalla^ En casi todas las sesiones de avanzada del
'""ndiales. Hasla .u llega-
lio se supo la eficacia mundo ha sido proyectada Entr'acte, y aun
l^e tena el rineiiia sono- se sigue programando como una obra nota-
''>. Por eso Ken Clair es ble de la vanguardia francesa.
I"' (fran director de aSous Ken Clair es en estos sus primeros aos
Ir* loils de l'aris, a cuyo
jliii pertenece esta escena, un joven intelectual que frecuenta las reu-
'vada a cabo magistrat- niones y sigue con atencin las discusiones
"""te por Albert Pr- , entabladas por las distintas plyades y gru-
ieaii y Pola lllery \ pos de estetas cinematogrficos que animan
el movimiento en Pars. Rene Clair no se
asusta ante tal o cual teora; las estudia to-
H B ^ ^ J das sin dejar de fundamentar poco a poco

poyado en falsos y envolventes tpicos publiC*'
taos".
Claro que estas palabras las puede decir Clai^
pero no otro director que sea malo o bueno
calidad cinematogrfica. El director bueno
las puede pronunciar, por ser precisameoi^
bueno, por ser su cinema nica y excluSJ'
vamente para minoras y por estarle ve-
dado pensar en un gran pblico que des-
pus no le habia de comprender. El di-
rector mediocre
tampoco las pue-
Ken Clair, en los labios
una oplimisla sonrisa de p r o n u n c i a r ,
de satisfaccin, dirige )or estar imposi-
una toma de vistas pa- bilitado paraello.
ra >il4 de Julio, su Est exento de
ltimo film proyec-
garantas perso-^
tado en Madrid
^^^^^^^1
"^Tv-^^w 1:1 suya. Despus de lanzar al pblico En-
treacto se crea un nombre lo suficientemente
\()luminoso para realizar intermitentemen-
te films como Pars duerme, Los dos timi-
dns. IM presa del riento. La torre, Un viaje
imaginario. El fantasma del MouHn Rouge
y Un sombrero de paja de Italia. Rene Clair
es primero, periodista; despus, actor del
'cran; despus, escritor. En 1927 publica su
ltimo libro, y desde entonces es cuando lo
abandona todo por el cinema. Su nombre ad-
({uiere mayor contorno, y la presencia de su
obra cinemtica suscita miles de comenta-
rios y de ataques, dirigidos con mala inten-
cin.
los films de Ken Clair. Tie- Esto, durante el cinema mudo, despus de realizar Un sombrero de paja
nen la ingenuidad, la fatua de Italia.
ingenuidad, de aplaudir y Se dice que Rene Clair es un creador de farsas y un detractor del arte;
de divertirse ante sus pro- que no tiene corazn ni humanidad, ya que las manifestaciones ms serias y
pias caricaturas personales, sensibles de la vida las ridiculiza y se re de ellas con despiadada saa. Rene
que son como un cmulo Clair es un incomprendido de la gente, de sus mismos compaeros del cine-
de los defectos, de las pa- ma, por el hecho de implantar formas y modalidades revolucionarias. En
siones y de las ridiculas cos- Solt les Uts de Paris, su primer film sonoro, la gente sigue opinando lo mis-
tumbres humanas. mo, puesto que Rene Clair no se aparta de su linea. Pero ante esta obra feno-
Ken Clair tiene una po- menal no tienen ms remedio que proclamarle el mejor director de Francia,
sicin artsticay filosfi- puesto que el espritu francs vive en sus obras un tanto ridiculizado; pero
ca^, sin dejar de tener otra maestramente captado. En El milln, en Viva la libertad!, en 14 de Julio
posicin comercial, puesto y en El ltimo millonario. Rene Clair no se aparta ni un punto de su trayec-
que sin esto ltimo morira toria de siempre.
j)ara el cinema, como mu- Charles Chaplin es creador de un solo tipo; Rene Clair, siguiendo los pasos
rieron otros directores de del maravilloso Charlot, no se ha limitado a crear un tipo; pero estudia a
-'an vala. Y la posicin comercial de Ken Clair no es obligada, sino direota- todos con un mismo-ges40j-eon ima misma visualidad. Y el caso es el
^i^nte natural, como expusimos antes. mismo.
Caricaturiza a las personas, y a estas mismas personas les divierten sus Ocurre una cosa: Charles Chapl n no hiere tanto con su inofensivo Charlot
'Caricaturas. como Ken Clair con sus pei-sonajes, donde estn representadas las reacciones
t)e aqu se deduce la casi total independencia del gnero que cultiva Re- {)sicolgicas de toda una clase social.
Clair. Sobre otros directores no vamos a decir que se hace tanta publi- Y a este gran director le siguen llamando en Francia el inhumano y des-
'Cidad como sobre las estrellas; pero s es cierto que todo cuanto se hace al- corazonado cineasta, como pudieron llamar a Goya, en su mismo caso, el inhu-
^dedor de stas y alrededor de sus films recae de una manera plana y fa- mano y descorazonado pintor.
vorable sobre la personalidad del director. Luego, Rene Clair y su obra son Ken Clair olvida todo y no hace caso de nada. CIMUTICS C^apUn, al finalizar
^?8os aislados, y deben su universalidad, su prestigio cinematogrfico, a la re- muchas de sus producciones, suele dar una significativa zapateta en el
ciedumbre de su propia naturaleza. aire.
La zapateta de Rene Clair consiste en jugar al poker con su mujer, Bron-
lien Clair vive olvidado de todo lo que no sea su trabajo profesional, su in- ja; con su asistente, Albert Valentnlos tres solos, y en desconectar el
ferno trabajo profesional. '
telfono para que nadie le llame.
Quiz sea demasiado ntimo, demasiado retrado para las manifestaciones Es una manera de aislarse del mundo en pleno Pars.
P'^blicas. E)s de los que trabajan, sin tener culpa de que su trabajo les haga
^mosos. Eh distintas ocasiones han tratado los reporteros de intervivarle, y A. DKL AMO ALGARA
^en ha contestado:

(BAcnriaIo(^a|lc^
(.<ii'ii-ve Tobin halla en rsla loili-ltt-
<ie rslilo el atuendo indirad para su
serena belleza
Al llegar la Primavera...
_ \ I. llegar la primavera, conio al ha-
liarse prxima cualquier otra es-
tacin del ao, la mujei chic ex-
perimenta siempre una viva inquietud
Qu nuevas orientaciones <lt'cretar la
moda? Cul ser la linea indicada? Se-
rn muy sensibles las variaciones? V esta
inquietud, este sobresalto pueril, subsis-
te hasta que los modistos dicen su l-
tima palabra, que por lo general susci-
ta comentarios diversos y contradictorios
- Vaya por Dios!dice u n a - . Con
lo bien que a m me iban las lineas
seguidas, y ahora resulta que
no se van a llevar. Ni que lo
hubieran hecho a propsito!
Te h a s fijado? d i c e
otra ~. Nuelve la moda de los
id
Bolle l)ui> realza J U \ ) M I I h < - r i i i i f i i r i i r i i n un no
t s i m o y favoreiedor traje de maana
sombraros pft|ueos Con lo bien (pie im- sien-
tan!
Manes de la elegancia! Cundo llegar el da
en que vuestros decretos logren el asenso unni-
me de la mujer? Jams, de seguro, porque nun-
ca Jlueve a gusto de todos, segn el dicho vul-
gar, y la Moda no jioda ser una excepcin.
Decamos en una de nuestras anteriores cr-
nicas que la lnea de la saison que ahora
finaliza no haba acusado variacifnes sensi-
bles en relacin con su antecesora, y hasta
nos permitamos insinuar, con las pruden-
res reservas consiguientes, que acaso du-
rante la estacin primaveral tambin sub-
.sistiera la misma silueta.
Pero, s, s! No slo ha variado la lnea
de un modo tan ostensible que el ojo me-
nos experto de cualquier elegante lo advier-
te enseguida, sim que dentro de la innova-
cin indudable obsrvanse de'^con-
certantes pluralidades que hacen
punto menos que imposible defi-
nir de un modo categri o y con-
creto en qu caracterstica deter-
minada consiste esa evidente m.y-
dificacin. ,,
CInudette C o l l x - r t , la
i admirable < t e i l e l l e > ,
viste aqu un ninderiio
Iraje <le norhe en < pai-
lleltes. finsimas
 ce nn detalle, un matiz,
Por lo que se refiere a los trajes ma- una sugerencia caracte-
aneros y de sport, la nueva orii lita- rsticos, que le prestan
cin se acusa tan levemente, que en rea- diveisidad, s i n perjui-
lidad no llega a percibirse de un modo cio de e s a seoril ele-
franco y decisivo. Falda recta, chaqueti- gancia tantas veces ape-
tas, capitas... Lo de siempre! Tal vez tecida y tan pocas veces
en los hombros de estos atavos ligeros lograda.
y usuales se note cierta tendencia a una Y si este es el panora-
mayor anchura, lo qa e presta a las ma que ofrece Pars en
prendas un aspecto ms deportivo, ms esta hora, observatl, por
varonil y, desde luego, ms actual; pero nuestras fotos, el que pre-
en general la novedad se deja sentir de senta la moda cinemato-
un modo harto discr to. grfica yanqui, que, como
No as ciertamente en las toilet'es de hemos d i c h o repetidas
tarde y de noche, en las cuales se ad- vecesnuestro ltimo ar-
vierte una paieja y similar orientacin tculo era ur^a nueva rei-
hacia la amplitud en un sentido g.-neral, teracin de esta teora,
y una reminiscencia evidente hacia las ao es sino el reflejo de la
inspiraciones romnticas y ostentosas del moda europea...
siglo .xvii. Esto, segn el criterio de de-
terminados modistos, pues otros orien- MIOSOTYS
tan sus creaciones en una evocacin de
las elegancias de principio de siglo.
Es decir, que ahora ms que nunca, la
mujer podr satisfacer sus preferencias
en el atavo, adoptando cualquiera de
las diversas sugerencias que los creado
res de la Modarivales encarnizados c
irreconciliablesles ofrecen. ]on Crawford, la actriz
que convierte en suntua-
Aho a mismo, xaminando las colec- rio atavo la ms sencilla
ciones que en Pars exhiben las ms co- toilette, muestra gozosa
tizadas firmas de la costura europea l a elegante novedad d e
ede indiscutible de la suprema elegan- este bello traje de tercio-
cia, se advierte cmo cada uno de ellos felo
propugnadentro, claro es. de una ten-

Kttle tailleur que

luce Ka Dvorak, con
el complemento del
original abrigo, re-
s u l t a e n extremo
prctico

dencia relativamente generalnor- Maureen t l ' S u -

llivan desciende
mas casi antagnicas
de un avin vis-
Lucin L.elong, J e n Patou tiendo este sen-
Jeanne Lanvn, Molineux, Worth cillo modelilo,
por no citar sino los ms desta- muy indicado,
cados, hacen desfilar en estos das por sus en verdad, pa-
salones, en un cortejo deslumbrador de estili ra viajes
zados maniques hieiticos y ondulantes, K.s
concepciones de su inspiracin...
Jeanne Lanvn muestra, t o m o siempre, l;i
supiema exquisitez, el refinado gusto de sii-
traies de noche.
Molineux. con un concepto simplista d'
la moda, que iio excluye, sino acenta I
elegancia de us creaciones, patentiza
so ms que nunca el sentido juvenil de 1
que exhib .
Lucin Lelongel modisto de las delga-
dashace resaltar una vez ms la finura de
los coloridos utilizados.
Patou, con su invariable teora de acentuar
el modelado de las caderas, mustrase de nue-
vo el creador de los modelos lujosos que
siempre ha sido.
Worth, el gran eclctico, ha creado una cn
leccin extensa, varia y refinada como toda
las suyas. Casi todos los sombreros que, alternando con los vestidos o completando
los, lucen sus modelos, ofrecen la particularidad de ostentar grandes viseras que re-
cuerdan los picos de las aves y traen a nuestra memoria los remotos tocados chante-
clair.
5>lo madame SchiaparcHinombre poco familiar aun entre nosotros, pero de in-
dudable piestigioofrece una coleccin de bien sealada originalidad. En ella se
advierte una marcada tendencia orientalista aplicada a nuestra moda de hoy, colmada
de evocaciones seductoras, que no excluyen modernidad. Antes bien, cada traje ofre-
C A L L A O
truLacu, nxcLTCU FANAL FILM,

Vmk ULLWCH)^ ADOLF WOHLfiftUCK

)fOL6A T^CHECUOI/A

EL GENIO CREADOR DF LOS INTEfiPRTES

UNIDOS EN ESTE FILM EL DE MEJOft

REALIZACIN SALIDO DE LOS ESTUDIOS
ALEAAANES
 T1"

E L primer film proyectado en esta interesan-

J te sesin de fallo del Cuarto Concurso de
Cinema Amateur que anualmente or-
ganiza la Seccin de Cinema del Centro Excur-
sionista de Catalua, fu el titulado I^en, de la
serie Ciudades < astellanas, dos de los cuales co-
mentamos en la pasada crnica. La similitud de
estos films denuncia claramente la formacin de
un plano bien determinado por el autor. Es in-
dudable la intencin pedaggica de estos films,
como lo prueba la gran cantidad de anotacio-
nes histricas que contienen, l-s, por U, tanto,
delante de estos films, un tanto exagerada una
posicin criica puramente cinematogrfica. Len,
como los anteriores de la serie, no tiene, cine-
matogrficamente, toda la agihdad de monta-
je deseable, ni una toma de vistas demasiado
esf)ectacular. Las bellezas de la ciudad son pre-
sentadas al espectador de una manera simp e y
sin complicaciones ni malabarismos, y si tene-
mos, en cuenta la finalidad anotada anterior
mente, puede quedar justificada una tal acti-
tud impersonal por parte del cameraman. Es la
eterna cuestin entre el cineasta y el pedagogo.
Cuando en un film domina la lgica del segundo,
' - casi segura una falta notoria de inters.
Kl t e m a es interesante y particularmente
apreciado. Quiz algn dia sea objeto de un es-
tudio ms amplio. Valgan estas sugerencias que
la contemplacin de la serie de films Ciuda.es
casteUanas han motivado, no como una crtica
del film Len, en particular, sino del conjunto y
de la orientacin que denuiestran.
Al fabricacin del carburo de calcio explica,
como indica cl ttulo, el proceso para la elabo-
racin del producto que responde bajo el nom-
bre sintetizado de C2 C A. Desarrollado en
forma concreta, logra escenas muy sugestivas,
especialmente las que registran la fase del pro-
ceso de fundir la cal en hornos elctricos de alt-
simas temperaturas, hasta el logro del carburo
lquido. No tan acertadas nos parecen las pri-
meras escenas del film, en las que vemos unas
panormicas demasiado rpidas y nerviosas. DrI film < Karcrioiia. de Juan t.liat
Cundo no habr necesidad de repetir que esta
clase de vistas deben filmarse con la calma ne - ' Una recopilacin de escenas de la ciudad bar- bidos por el distrado caminante, y que revelan
cosaria y no retroceder nunca? La intencin pu-; celonesa en das de fiesta forman este Reportaje en el autor una visin potica del mundo, en la
blicitaria de este documental quiz sea la causa, de la ciudad, entre las cuales no es difcil de en- que se extasa largamente. lista larga contem-
de una serie de escenas de escaso valor cinema- \ contrar detalles bien recogidos por la cmara. placin de las cosas quiz es la causa del excesivo
togrfico. i Quiz el conjunto no ofrezca el inters deseable; metraje de la mayora de las escenas, detenien-
culpa, nos parece, de do el movimiento del film, no como una colec-
una fa ta de guin or- cin de escenas, sino como obra de conjunto.
denador y narrativo. Buscando el movimiento en las cosas y en los
La modesta calidad fo- elementos de la Naturaleza, el autor se olvid
togrfica del conjunto del movimiento, del ritmo del film. Ello, no obs-
hace destacar con ms tante, el film mantiene vivo el inters del espec-
fuerza algunos frag- tador hasta el final, gracias principalmente, como
mentos bien logrados. hemos dicho, a la gran belleza de la mayora de
Apunts dd momment sus escenas.
recoge a lo largo de sus El muro de la muerte es un rpido reportaje
escenas toda la fotoge- de unos nmeros acrobticos que una pareja de
nia posible del movi- motoristas realiza con sumo peligro en una redu-
miento en el agua, el cida pista de pronunciados peraltes. Nada ms
aire y en la tierra de en la atraccin de feria y nada ms tampoco
u n a pequea ciudad, en el film.
.agrupados por este or- Ixts animales del parque obtuvo entre el pblico
den, estos estudios del un xito fantstico. Toda la gracia desbordante
movimiento r i v a l i z a n de este film se concentra en la parodia de los
entre ellos e n fuerza clsicos speaker de los documentales hablados
.sugestiva y en belleza en espaol, con sus chistecitos y o c u i T e n c i a s ,
p l s t i c a y dinmica. muchas veces tan fuera de lugar. En efecto, cn
Con una fotografa real- este film tambin omos un speaker anunciando
mente esplndida, la c- detalladamente una visita en el Parque Zool-
mara ha sabido reco- gico de Barcelona. Podrtunos decir en este caso
ger, con la solicitud de que el film en si nada tiene de inters, y slo sir-
un amante, todos aque- ve de gua para el pbhco que oye en constante
Oel film La mujer y lo aporta, de Eusebio Ferr, con la colaboracin del Club be-
llos detalles no aperci- hilaiidad los comentarios agudos del speaker.
meniDO de Sports
 Esta imprescindible unidad que forman la cinta
y los comentarios es suficiente para sealar este
film entre los primeros de los proyectados en
esta sesin.
Bric-a-brar es, en su mayor parte, un reporta-
je de Ibiza. Diramos que se trata de un docu-
,mental normal. Sin excesivas filigranas, pero
KLANGFLCJg
sin fallas, tiene aquella difcil normalidad que
Aporat^ft Sonoros Klongfilm
muchas veces es la culj)a de su inadvertencia
por parte del pblico. Un film malo se destaca pora t o d o t l o t Cinai
rpidamente y absorbe ei espectador, aunque sea
eiECTRIFlCACIONES
DESDE 3.900 PESETAS

L E. 6. Ibrica de ElectriciM
s. *.
Madrid. Poseo de Recoletos, 17

solamente para burlarse.

Un film normal pasa...,
pasa suavemente, modes-
to, pulcro, tmido..., hasta
encontrar unos ojos capa-
ces de apreciar toda la di-
ficultad de la normalidad.
Damas y fiestas. Clon-
vencidos de que el cinema
amateur debe y puede tener una utilidad, aos
es particularmente grato la contemplacin de
films como el que nos ocupa, proyectado en l-
timo lugar de esta sesin. Danzas y fiestas conti-
na la obra iniciada en el film Folklore, tan des-
tacado en el ltimo ( oncurso. Como hijos de este
pedazo de mundo que vive y que, por lo tanto,
se renueva constantemente, concedemos todo el
valor a esta obra de recopilacin de tradiciones,
de fiestas tpicas, de bailes y de canciones. Cine-
matogrficamente, estos temas tienen muy a
menudo todo lo necesario para lograr sugestivas
y bellas obras vaJorizables por ellas mismas. Y
Kilmando una escena de la pelcula Abejas, de Juan ms an, como en este caso, toda la dignidad del
Prats cineasta marca de una manera inconfundible
l)el film <'Folklore., de .Xgustn Fabra
todas las escenas recogidas por su cmara amoro-
sa y solcita. Muchas son las que podr irnos ano-
t a r como particularmente espectaculares, si no
fuera en menosprecio de todas las que forman el
conjunto de estas dos bobinas llenas de inters
y valor. Una muestra del valor realmente impor-
tante de e.ste documental est en el hecho de que
para la adecuada sonorizacin de algunos actos
el autor hizo editar por los mismos artistas po-
pulares que los interpretaron durante las fiestas
en sus respectivos pueblos, unos discos llenos de
verismo y de sabor, y que son un complemento
apreciadsimo que dan al conjunto de este film
un inters realmente
digno d e destacar. DOMINOO GIMNEZ

Los ejercicios allticos han hecho de la mujer moderna

un ser fuerte y activo. / Pero tienden a disminuir los
encantos de la feminidad. / Sus suaves facciones se en-
durecen. / Su cutis se agrieta. / Las arrugas, sobre
una piel ajada, hacen su aparicin prematuramente...
Por fortuna, este desgaste inevitable puede compen-
sarse con el uso de Crema Oatine, por la noche,
y Nieve Oatine, por el da. / Es el modo de nutrir
la piel y protegerla. / Un poco de Rouge Oatine
en ias mejillas completa el h-atamicnto de belleza.

CoDcctlouro:

CREMA ;Z OATINE
Pida loi nuen lubo de Cren y ie Ntm Oaltac., MI*
FEDERICO BONET
A p . r t l o SOI
M>drid
 George Arliss es uno ile los actores
actuales de m s vigorosa personali
dad. Ks sobrio, justo, expresivo. Tiene
un niagnfico dominio del gesto y del
a d e m n . Hecurdese. c o i i i o ejemplo
magnifico, aquelbi admirable labor suya
cn 1.a Casa de Kotschiid: es una labor
que ser recordada siempre entre las
grandes victorias del cinema. \M nueva
nlerprclacnn de (eorge Arliss es la que
del duque de Wellington hace en <KI Du
que de liierro>. la cinta inglesa que vie
ne despertando a su paso las ms vivas
expectaciones. Ei gran actor ingls ha
ce en este film, una ve/, ms. un extraor
dinario alarde de lus facultades
de artista persona
lsimo.

vi'
i n m a f i a m del 0 ^

if semaruL ^^nM de.

ksy de la mi..^.....p!ll<h mp
m '^mm PRINTMS ^ PLm ffiESNA9
TODOS LOS DIAS T-RES SESIONES

d las 4 , 6'^^ ^

MONUMENTAL CINEMA

r
LUNES, ESTRENO
d e la realizacin e n espaol
MAANA LUNES

LA PRODUCCIN FOX
c R A Z O
ANDOLERO
Pelcula de honda emocin, bellas
canciones e ingante argumento

Una pro-
duccin FILMS RAZA, distribuida por A. BALONGA

O P E R A
Charlie Chan M A : A N A L U N E S
la fastuosa T* * 1
e n i o n d r e s) realizacin de l O U r j a i l S K y

Un fitin policaco de polpi- con Albert Prjean, Inkijinol

y Danielle Darrieax
tante inters/ de
intensa emocin

PROTAGONISTA: IIIIHIIIIIIIIIIIHIIIII

WARNER OLAND U n a producclh FILMFONO

 NTE8 de salir de Buenos Aires para Madri<l, <londe estos iliax lia sidj hus-
ped merecidamente agasajado, P>nri(iue Discpolo, el autor famoso de los ms'
famosos tangos, dej terminada la msica de una (>el( ula titulada FJ alma
del bandonen.
\. algunos
Las felices noticias recibidas acerca del gran xito obtenido por este filn
de cuyos momentos mu-
sicales han tenido que ser
repetidos, volviendo atrs
la cinta, patentizan de l na expre-
qu modo autntico y sin rHoninra de
profundamente veraz ha Tania iluranle la interpreta-
cin de un tango
sabido el msico expli-
car, con voz lrica y ex-
presin meldica, el alma lante, viva, estreine<da. Tania canta, y su alma
gemebunda y plafdera entonces, que se le a.soma a los ojos y le tiembla
del bandonen. Al refe- en la armona de la vtiz pa.stosa, se derrama en
tiraos a ella, y al califi- cl verbo doliente y lo empapa de humano sen-
i-arla de gemebunda y tido.
plaidera, no hemos di- En esos arranques sbitos de que alardea
cho ni revelado desde lue- cl tango; en esos / orones secos, (jue son 1(S
go todo lo que en sus tropezones del tango con el dolor; en ese ritmo
ansias y en su lrico ge- mecido y lnguido, y como voluptuoso, con que
mido contiene y modula el tango, de muelle morbidez sensual' incita,
( 1 alma melanclica del excita y concita la sentimentalidad, la voz y el
bandonen. arte de Tania, la de los ojos vivos, ponen a flor
En cierto modo, y con le alma todo aquello que recnditamente en-
ambicin de sntesis sus- raable es la humanidad humana^inalterable
liuitiva, podramos decir c idnticabajo todos los cielos.
que en lo ms hondo el Tania canta, y el tango, flor de arrabal, me-
alma del bandonen es el lancola de ciudad, grito de nostalgia, clamor de
germen genitivo del tan- amargura, no es una frivolidad pintoresca ni una
go y su ms especfico 'luniM. la a e l r i / . d'-I l a n ^ o . >.e)i'in uiin lii-ila y rt'e'n>ima f o l o nueva cancin tpica.
nutricio. La foria'eza del
mgo halla en el bando- Como en el a ma del bandonen, en sus no-
nen sus vitaminas. El alma ilel i)an(lonen necesitaba una expresin n\e- t,i~ ja<lea y llora, ca.stiga y zahiere la fatalidad vital, gravitacin de
ldica: Discpolo ha aceiiado ir.anifieanifnte a diseja; pero necesitaba dolor en el alma del homlire.
tambin una expresin Innnana. y la ha hallado cabal, armoniosa y bella En los tangos de Di.scpolo cantados por Tania .se adviertecon una
n la voz y en el arte de Tania, la prodigiosa. palpitacin clida y estremecedora la autenticidad de su origen. Nacido
Cuando Tania, la actriz del tango, como la llaman en Buenos .Airci jiara l>ajo un cielo cosnijiolita, hijo del dolor y de la aoranza, engendrado en
crismar con un bautismo claro su clara exce'encia, sin pintoresquismos la plural melancola de tantos hombres de di.stinto origen, su acento
fciles y manidos, sin postizos d o i M e lo tpico .se caricaturiza; c o n ex[)re- universal est hecho de esta levadura humana que pusieron en l tan-
-in humana y honda, eon v o z clida en la que tiembla lo entraable, tas disparidades unidas por un misino tlolor. Cuando en el suburbio tris-
canta un tango; el tango read<juiere, por modo rotundo y dei isivo, su car- te y en la miseria dolorida, al atarilecer violeta, en el patio de un conven-
dinal categora humana. Tania canta, y la vida .se j)one en pie, ar.he tillo donde la vida se hace maceracin sentimental, brot de un {)(>f:ho
lastimero por vez primera la queja de un tango, llevaba ya i)ara su eter-
no de.stino la sal universal de este acento.
Este es el acento que ha sabido captar en sus tangos el autor de Fl
iHiiia y l)iso|)ol> alma dd handmen, y ste es elacento con que los subraya, al cantarlos,
f i i s a y H n una n u e - el arte maravilloso de Tania.
va e a n r i n
No hay en ella e.se fcil exhibicionismo de estampa falsa, esa defor-
macin pintoresca de lo tpico; su estilo es el de una artista pura; su tan-
go, el tango autntico. (En cierto modo, y ahondando en filosofas, podra-
mos decir que es, lisa y llanamente, el c o n c i t o platnico del tango). No
el oropel vistoso de una ancdota, sino la verdad autntica de una ca-
tegora. Aipiel corazn smioro qne Baudelaiie senta llorar en los violines
gime, clama y canta en la voz de Tania. Y en toda ella la realidad d
lo humano presta a su cancin su valor decisivo.
Acaso, y sin ofensa para nadie, puede decirse que durante su acta
n en Madrid, Tania y Discpolo han permitido al pblico realizar un
curio.so experimento: el descubrimiento del tango.
(Hiando el hombre se siente atormentatio por un problema, bai-
la un tango; cuando lo ha resuelto, baila un fox*, suele decir Disc-
polo. Y en la bizarra imagen de esta sentencia, entre el cabri-
lleo del ingenio, se le procura al tango, en cierto modo, una
definicin cabal. La misma cpie sabe modular y vivir, cuando lo
canta, Tania, corazn de mujer, definidora del tango.
RAFAEL M A R Q U I N A
 ^ fie/icnqeS^HAeJicViiai
I NA (le las grandes ventajas que ofrece in-
L dudablemente el cinema sol>re el teatro
- aparte los viajes, los soberbios paisa-
jes, l o s documentales...est en l a fidelidad de
los |)ers(majes que n o s ofrece y el ambiente que
los rodea. Asi el cine ha podido entrar de lleno,
puedo de<ir que de un modo glorioso, en la bio-
::rafa. Los films de joca, la-s peUculas de ca-
rcter histrico, han I egado a ser ltimamente
] ii-oducciones magnficas, que hemos podido ad-
mirar sin reservas. Y n< es de ah(jra, ciertamen-
te. Es ya desde sus albores, en los tiempos he-
roicos de los hermanos Lumire. A los films de
carcter bblico e histrico han surgido las bio-
grafas cinematogrficas, de acuerdo con el gus-
to y la inquietud literaria del presente. La His-
toria ofrece figuras igent&s (|ue han sido y son
una tentacin para los directores y para las casas
productoras, ba.se de soiprndentes evocacio-
nes <le los tiempos que fueron, y que el pblico
busca con verdaxlero e insaciable afn.
Esto, por una parte; por otra, el cine tampoco
ha desdeado la novela. Esta ofrece tambin
ancho campo para poder desenvolver a i D p l i a n x ' n -
t' las grandes |K)sbilidades que ofrece el cinema
actual. Con su t<"nica moderna, con sus pode
rosos recursos, puede dar, y da, nueva vida a
las obras maestras del gnero novelesco univer-
<A\, en las que el valor de la inuigen, fuertemen
te expresiva, acenta y exalta la cantidad de hu-
manidad (pie aqullas atesoran en sus pginas.
Claio que en la novela, porque en cuanto al
teatro, la casi totalidml de los films que arran-
'an de la luz pobre de las (andilejas y de los
falsos paisajes de las bambalinas han ido al
racaso. Y esto, que lo sabe cualquiera de lo.s
aficionados al cine de sbados y domingos, no
leza para nuestros productores. Por lo visto,
nosotros seguiremos tras de la zarzuela, gnero
hace ya tiempo calificado. Seguiremos, para )ro-
ducir pelculas, tra de la zarzuela y de los zar-
/uc!(>in.-i.
La.- fotos adjuntasversin cinem-itogrfica
de David Cop()crfield, , ,
<le (ieoige Cukorda- , 5:^;.^^*^^ '
rn idea de cmo el ci- '^^
ne arranca de las (>bras
literarias los [tersona- ji^^^H ,1
jes. Son .seres meados
por el genio de (darlos
Dickens, el fauoso no-
velista ingls; tipos,
orno es .sabido, dota-
dos de vida propia en
cl ainllente <le >ma so-
ciedail <pic describi d e
Hio(l maravillaso. La
Me.t'ro Coldwvn-Mayer
!ur(luerido realizar una
/ersin cinematogrfi-
c a de una de las ms
^amosas novelas de
Dickens, y vea el le<>
tor de qu modo ha
transformado en caiue
y hueso las magnfi-
itts ilustraciones del li-
bro. Los ])ersonajes
iMii sido realmente calcados de los dibujos. No
es posible ya mayor fidelidad, que no es slo
de caracterizacin^lo que no pasara de ser un
poco de habilidad, sino la conformacin fsica
del tipo que los actores van a encamar. Es el
atuendo, detalles y matices del gesto, color de
los cabellos, el modo de sonrer y mirar, la for-
uia peculiar de contraer las comisuras de los
labios... L^n estudio fsico y psicolgico comple-
ttj, n fin.
Es que el cine busca para cada momento el
actor justo, preciso, apropiado. Para interpre-
tar el papel c e David, muchacho, fueron exami-
nados nada menos que diez mil nios, y cuando
ya se desconfiaba de poder hallar el tipo apro-
piado, apareci, procedente del Canad, ese pe-
queo Grcddie Bartholomew, que permiti fil-
mar la primera edad de David Cop[terfield.
Tambin el cine escoge, a su vez, aquellos asun-
tos que mejor cuadren a las aptitudes de las
estrellas. (?laro que mientras para unas abundan
los temas, escasean para otras. Por ejemplo,
cuesta bastante trabajo conseguir obras para
Greta (Jarbo y Wallace Beery. No as para Joan
Crawford, o Norma Shearer. Aqullos sobresa-
len en la interpretacin de tipos excepcionales,
mientras que estas ltimas son aptas para per-
sonajes comunes y corrientes. Y no olvidemos
que los escritores actuales se inclinan a creai
tipos exticos.
Se me podr objetar que los autores teatrales
tienen puestas tambin stis miras en tal o cual
actor al escribir sus comedias. Bien. Pero des-
ms de lo dicho nos costar trabajo ahuyentar
t a visin lamentable de nuestras actrices de se-
senta aos en el papel de ingenuas; de las rolli-
zas damas de mantecoso bocio y reblandecidas
turgencias, encamando a la muchacha todo es-
piritualidad y candor, mientras hace moner'-.as
cl galn fie andar torpe y pesado, que quiere
-er mi pimpante doncel.
Pues bien, todos hemos admirado ltimamen-
te, desde IM inda trivada de Enrique VIHcon
i'U. maravillosH encarnacin de Nern, por el
mismo Charles Laug-
thony Catalina de
liusia: la de Marine
\ la de Elisabeth Berg-
iier, bajo la diretrin
esta de Paul Czinner,
a La reina Cristina de
Suecia, por la genial
Greta. Films asombro-
.-os por la fidelidad del
ambiente y por l a can-
'idad de vida que lle-
gan a aiifiuirir los per-
sonajes^verismo psi-
lolgico, como si fue-
rim arrancados de la
realidad; de la realidad
lie la Historia, desde
luego, aimque con ese
margen imprescindible
para hacer de ellos bio-
grafas noveladas... poi
t'l cinematgrafo.
F. FERRARI BILLOCH

lie aqu el r>Hlro ile Miguel l.iycer. el )cran aetor i|ue ha iiieorporadu a la panlalla nacional el linmorisi lio fino, (te-
purado y de buen Kualo que cona<i(uye au ms riiencial caraclerHlica
A pesar de su fama, Miguel Ligero eso a
m rae lo ha parecidoun hombre serio.
Durante ms de media hora hemos char-
lado de muchas cosas, y hasta le he contado al-
gn chiste para ver si l abra la espita de los
suyos; pero todo en vano. Ha contestado a mis
p r e n o t a s mejor de lo que yo poda apetecer, y
entre frase y frase ni n retrucano, ni un retor-
cimiento de palabras; nada, en fin, de lo que se-
guramente muchos hubieran esperado de l. Ix-
cuacidad, eso .s, vivacidad en la exprasin, muy
familiar, muy de amigos ante la mesa del caf,
sin ese engolamiento solemne que algunos adop-
tan ante el reportero, en el que ven casi un juez
severo.
Miguel Ligero tiene la misma simpata en
persona que en la pantalla, y sazonada con uu
aire zumben de madrileo que nmeve a la risa
y predispone a la amistad.
Hace tiempo que yo tenia deseos de expresar
mi opinin sobre Miguel Ligero. Como actor ci-
nematogrfico, claro es, que no en otro aspecto,
he de juzgarle aqu, aunque como actor teatral
me parezca magnfico y como autor de revistas
ms que discreto.
Miguel Ligero es un caso de entusiasmo, de
constancia y de aficin. Quiso demostrar a todos
que poda pasarse del escenario a la pantalla
sin perder un tomo de personalidad y lo (;on-
sigui.
Hoy su figura se multiplica en las pantallas ile
Espaa y Ajmrica, y l sigue multiplicando tam-
bin su entusiasmo, cada vez ms artista, ms
dueo de s ante la cmara, ms lleno de espon-
taneidad y de gra-
cia, sin apoyarse en
recursos grotescos.
Miguel Ligero es-
tuvo en Ilollywood
cuando los yanquis,
temiendo perder el
mercado mundial
que t e n a n total-
mente acaparado a del
la llegada del sono- arce
ro, montaron all su
fbrica de traduc- Mi)tM-l l.i;ero. \ M I O por Del
ciones de pelculas. Arco
Una figura como la ]
suya no poda faltar en esta serie de entrevis- ;
tas, y as, hace algunos das, al encontramos <
en las oficinas de Cifesa, le dije: j
Oiga, Ligero, necesito hablar unos momen- .
tos con usted.
Cuando quiera. Ahora? ]
Ahora, si es posible. Unas preguntas tan i
slo para los lectores de CINEORAMAS. ^
- Pero, hombre, si yo no tengo apenas nada ]
que contar. Vulgaridades, cosas sin importancia. ;
Algo interesante habr. Sentmonos aqu i
le pido, llevndolo hacia uno de los despa- ;
cho.s; estos amigos nos harn compaa, y
mientras fumamos unos cigarros, usted me dice '
algo de lo que los lectores y yo deseamos. ;
Me acompaan en la entrevista nuestro com- ]
paero Martnez Ganda y Heinrich (Jartner, el i
magnfico operador que ya ha dado a nuestro i
cine obras tan perfectas cinematogrficamente
como Doa Francisquita, La hermana San Sul-
pifio y Vidas rotas. Este en calidad de sordo- l
mudo, porque ni entiende el espaol ms que a
retazos, ni li.w quien comprenda la jerga que l j
habla aunque asegura que es castellano pino.
^Usted ha actuado durante muchos aos ]
en el teatro, verdad?pregunto a Ligero. j
Desde chico. Recordisnos dice a (an- 5
da y a mun teatro que haba en la calle de...? !
Nointerrumpimos los do- a un tiempo. '
Somos muy jvenes.
Ligero nos mira con expresin burlona, y ex- j
clama: ' >
No presumir, que ya habis llegado a los 1
treinta!
Bueno; continuemosle pido, Dnde i
fueron esos principios? i
Con una Compaa infantil de zarzuela. Yo i
era en ella actor cmico. Hacamos gnero chico
con unos xitos fenomenales.
De eso debe hacer muchos aos^le ataja -
Ganda, cruel.
No tantos, no tanto-!protesta Ligero.
Quines figuraban en ella?
Pues nada menos que Valeriano l^en, que \
era tan chico como ahora y con la misma voz; ]
Faustino Bretao y Eduardo Mareen. j
Y luego, de mayorcito?
Segu en la zarzuela. Embarqu para Am-
rica y actu diez aos en la Argentina.
Reconiendo el territorio?
I
\
Qu va! Sin moverme de tres teatros: el l
Avenida, el Mayo y la Comedia. i
^Tiene usted all entonces una gran popu-"
laridad? ]
S; me quieren mucho. Yo le estoy muy ;
agradecido a aquel pblico. Despus vine a Es-
paa, y actu en el desaparecido Novedades,
donde estren, entre otras cosas. Todo el ao es j
Camamd. Ms tarde pas al entonces Infanta]
Isabel. 1
All le fu a buscar el cine. i
Exactamente. Cuando estaba haciendo La\
condesa est triste, de Amiches, se present mis -!
 Ca! Si tuve una suert loca. Estuve mes \
medio en completa inactividad. .\o haca ma-
que cobrar. Luego hice Hay que rasar al prim i
pe, con .To.s Mojica.
^Y despus?
Conoces a tu mvjer? y Kran trece.
^Tres pelculas nada m.s?
Nada ms. Y en un ao. Calcule si me di
tiempo a dascansar. Me daba una vida de po-
tentado.
~ Que consista...?
- Pues en hacer lo que jams haba hecho en
il teatro. Acostarme a las once de la noche y
levantarme a las seis de la maana. Baarme,
hacer deporte .. Cansarme y ec^harme a desean
sar. para despus volver a empezar. Si sigo m.^
tiempo as, me convierto en un atleta perfecto.
Dura la vida del Estudio?
Muy dura. I/Os yanfpiis son incansables en
el trabajo; por e.so la jornada es para todos ili-
mitada.
Qu es lo mejor pie hizo en Hollywood?
Un cocido madrileiiii
Ligero!-protesto- . Que estoy hablando
en serio!
Y en serio le contesto. Pero es que usted
desconoce mis habilidades culinaria.s?
--Nadie me las haba descubierto.
Pues, si, seor. F^l ser yo actor de cine y de
teatro es en mi vida un episodio sin importan-
cia. Lo que soy, se lo juro!, es el mejor cocinero
de Espaa.
No ser para tanto.
.Miguel Lip-ri>. con ilafiiil KM-III, I I IIIIH -Mciia le <,;(:ono<e>. a lu niiijTy^. rotlada -n l l o l l y n o i x l
Que no? A m, en Ilollywood, no me cono-
ca nadie como actor; como eticinero, s. No te-
ter Dawen, un enviado de la Paramount, con Miss Custodio por aqu, (pie si mster .Men- na da libre. Que si una paella en casa de Cata-
un contrato, y acept. doza por all. De (luien no .se ax-ordaba nadie lina Barcena, que si un c K d o en la de Rivelles.
Para Joinville? era de mster Ligero. Ana. Maria, Carmen y su que si unos callos en la de Lupe Vlez. Yo ni(
Si. En aquellos Estudios trabaj un ao y marido se rean. Y o , tambin; lero por dentro... labr a pulso un nombre en la cK^ina!
medio. Luego, en llollywix>d, al presentar todos los s- Qu liarbaridad!
Muchas peliculas? bados nuestro cheque en Sin barbaridal ni nada! Que lo diga ste
-Cinco. Doa Mmtiras, con Carnmn L a i i a - la caja y cobrar yo mis exclama, poniendo por testigo a (artnei-.
beiti; La fiesta del diablo y Sombras de circo, con cuatrocientos cincuenta (Xo te has comido t un arroz heeho por m,
Amelia Muoz, aquella simptica muchacha <llares limpios, mientras que deca Viva Valencia!?
que perdi su vida de una forma injusta; Salga ellos haban de apartar el Scontesta el alemn con .su media len-
de la cAxna, con Roberto Rey, y .Su noche de diez por ciento para el i:ua. Boino, boino.
bodas, con Imperio Argentina. agente, quien soltaba unas Lo ve usted? Kn casa de .o.s Mojica fui
Magnfico xito para usted. (arcajada>< (pie s e oan en yo el cocinero de muchas comilonas entre la co-
Y para Imperio. Lo de .Joinville comenz a Madrid era yo. Tonuul lonia espaola. Enrique Vico era mi pinche. Por
decaer por la desorganizacin y la desorienta- ramitos de flores y eiga la m a a n a ba-
cin que all reinaban, y entonces n)e contrat rritos purosles deca- . mos a hacer la
mster Ston para trabajar en IIoUywcKjd con la que bien caros los estis compra al barrio
Fox. Ya le ha contado a usted Aiv.i Mara Cus- pagando. mejicano, y lue-
todio que fuimos juntos. stetl ira como to- go, P e p e Nieto
S. Quiei'e decirme <[U iin|>resin le c a i i s n d)s: del tren al Estudio. fregaba los pla-
Hollywood? tos.
No encueutro palabras pa- Bueno; de-
ra expresarlo. Yo creo pie jando aparte su
aquello es lo mejor del mundo. virtuosismo cu-
Lleno de encanto, de atraccin, linario, que algn
de simpata y con un clima de- da tendr oca-
licioso. Es un verdailero pa- sin de compro-
raso. CoiUfjrendo que los ame- bar, trab usted
ricanos lo elogien tanto. 1 )uran- amistad con las
te el viaje ocurri una cosa muy estrellas famosas
graciosa. que f u e r a n sus
Cuente. - c o m p a e r o s de
Yo era el nico actor de la Estudio?
expedicin en cuyo con- S. C o n o c
trato no haba interve- all a la Mac Do-
nido agencia de contra- nald, que enton-
tacin alguna. En los de ces estaba hacien-
mis compaeros, s; por do Montecario; a
eso, durante todo el tra- Menjou, a E d -
yecto, el personal de esa mund Ixive y a
agencia no cesaba de ob- otros cuantos.
equiarlos. Que si rami- Y refirindo-
tos de flores, que si ci- nos ya al cine es-
g a r r i t s puros, que si paol, confa us-
ted en su esplen-
dor?
Totalmente.
Ligero, c o n Antoita Tengo una fe ci
t^olom, en un momen- ga en su triunfo.
*o del film autntica- Creo que Espaa
mente espaol Crisis est l l a m a d a a
mundial ocupar uno de los
primeros puestos
mundiales.
 ligiiel Li-
. p r o e n ^
S o m b r a s de
rrov. Kn la
oto aparece
Vmelia Muoz,
a malograda
ictriz que niu-
i6 en Joinville

n gracioso
nomento d e
'liguel Ligero
n Susana tie-
le un secreto,
' i I ni espaol
|ue proporcio-
l al admira-
de artista uno
le sus m s d e s -
iirados xito*

--Qu le interesa ms, el teatro o

el cine?
El cine. Me he dedicarlo a l con
verdadera vocacin. Si tendra an-
sias de estudiar y de aprender que
en .Toinville, mientras mis comfiaeros
se retiraban a descansar despus del
duro trabajo del da, yo, mediante un
permiso especial que consegu, entraba
de nuevo al Estudio para ver trabajar a
los actores alemanes y franceses en las
I versiones respectivas!
' Ese es un caso de entusiasmo admira-
ble. Y ya que hablamos de sus deseos y
de su aficin, qu personajes le gusta in-
terpretar principalmente?
IJOS mismos que aliora hago, auiKpic sin
tanta superficialidad, ms humanos, ms re-
cios aspiritualmente; figuras, en fin, de cmi-
ca apariencia, s; pero de profundos sentimien-
tos. Mi dolo es Charlot. (^uin hubiera podido
crear un tipo as!
^Y ahora, en qu trabaja?
Acabo de terminar unos films de cortj me-
traje con Florin Rey, y enseguida empezar
Rumbo al Cairo, con Benito Perojo.
I J C deseo un xito.
^Quiere usted algo ms de m?
Nada ms.
Pues hasta siempreexclama, alargndome la
mano.
C/Ogido del brazo de Clartner se dispone a salir.
Cuando va a cerrar la puerta, le grito:
Ligero: a ver si es verdad eso del aiToz.
Usted lo ha tomado a broma! Ya se lo demostrar.
Verdad, Gartner?
FiStar boirwdice ste en ademn de chuparse los
dedos.
Al quedamos solos, pregunto a Martnez Ganda:
^No crees t, Rafael, que eso de la paella es una fan-
tasa de Ligero?F. H.-G.
 C A R M E N ARAGN (Madrid).
Knva paia Curiosa t imperti-
nente la letra de la cancin IV-
ber, que la vida es corta, de la
pelcula No dejes la puerta abier-
ta: Esl visto que el marido
siempre ha de pagar. Qu ini-
quidad.' Qu feliz es el sol-
tero que sabe gozar! VUva la
libertad! Beber, no ponerse
triste!Que cuando una pena
existe,con el vino no resiste.
Beber para olvidar! Beber;
esa es nuestra estrella. Qu
importa si se va ella,mientras
quede una botella! Beber para
olvidar!No llores nunca si se
va un amor:cuando ests solo,
dormirs mejor.Beber, siem-
pre nos conforta! Beber; eso
es lo que importa;beber, que la
vida es corla. Beber, para ol-
vidar!Beber, y no pagar!
Beber, y no pensar! Beber
para gozar! Beber, para ol-
vidar! No puede usted figu-
rarse lo agradecido que estoy
a su simpata. Vo tambin cono-
ca e.se prximo matrimonio;
pero... me pasa lo que a usted:
Mue no s el nombre del tuturo
esposo. Espero ms preguntas.
UN ESTUDIANTE ROMNTICO
(Valladolid).Mary Astor na-
ci el 3 de Mayo de 1 9 0 6 , en
Kincey (Illinois). Su verdadero
nombre es Lucille V'asconcellos
Langhanke. Mide 1 , 6 4 de esta-
tura y tiene el pelo color caoba
y 'os ojos obscuros. Ha inter-
pretado innumerables films, al-
gunos de ellos son los siguientes;
lion Q., hijo del Zorro. El arbitro
de la elegancia, Rosa de Cali-
fornia, La frontera del amor,
r>on Juan, Hermanos de armas.
Bajo el frac, Marinieco, El
pasado no muere, Feliz aHo
I A W Heore Klatan y IJppchilz, Cerente y Jefe de Produccin de Ibrica ViUm ra rt plal<'uu< de lo(< Ksiudioh de Monljuich. dontle actualmente ne rueda para aquella
nuevo!, Vestidos para matar.
La seorita Lucifer, La fasci-
nacin del brbaro, .Sin patria y
Astucia femenina. Escriba a
Mona Mans, a Universal Stu-
dios, Universal City, Holly-
wood (California).
SOLICITAS CAMBIAR CORRES-
PONDENCIA CON LECTORES DE
CINEGRAMAS LOS SERORES SI-
GUIENTES: Don Miguel Brre-
la San Jos, Travesera Norte, 2 ,
Trrega (Lrida); don Salvador
Latine, Peregrino, 4 , Mlaga;
don Seigio del Pozo, Rambla
nmero 1 1 , C. de la Manquesa,
Valladolid; don Vicente de En
Hon. M. Ribera Montes, 4 4 , 4 . ,
.\Iicante; don .\ntonio Lavir-
gen, Fermfn Galn, iio, Alcoy
(Alicante), y don Romualdo
.\zcrate. Doctor Cazalla, 4 , 6.",
Valladolid.
J O V E N PORTUGUS (Faro)
Ijis direcciones que pide son:
C. E. A., Barquillo, lo, y Ci
fesa, Avenida de Eduardo Da-
to, 3 4 , Madrid. Orphea I'ilm,
Parque de Montjuich, Barce-
lona
BENIGNO S . SARMIENTO (Lu-
go).Me parece muy acerta-
da su idea y digna de llevarla a
la prctica; pero como usted
mismo indica en su carta, no
es posible publicarlo en esta
(Cin. Si ustedes tienen tan-
editora la pelcula Alef^re voy, protagonizada por 4'a.<4mirn Orias
to inters en que se publiquen
esas informaciones en las pgi-
nas de CINEGRAMAS, tiene que
ser a base de publicidad.
.MANUEL GARC/A (Granada).
Ll(g su carta demasiado tar-
de y mi respuesta ya no tiene
objeto para usted, pues en el
niimero 2 5 publiqu esa can-
cin, y er; el nmero 2 6 , la bio-
grafa y las p.-Hculas de la ar-
ti.sta p.jr quien tanto se inte-
resa. Mande otra carta.
MARY GONZLEZ (Madrid).
Corxste que no me molesta nun-
ca. Ix>s repartos que me pide:
Hurfanos en Budapest. Direc-
tor: Rowlaud V. Lee. Ere: Lo-
retta Voung; Zant: Gene Ray-
mond; Doctor Grur\baun: O. P.
Heggie; Paul Vandoi: Waliy Al-
bright; Heinie: Paul Fix; Gar-
bosh: Murray Kinnell; Kat.ia:
Ruth Warren; Karl: Roy Ste-
wart; Elisie: Krances Rich; Ms-
ter Vandor: Niles Wels; Roski:
Russ Powell; Miss .Vlurst; Lu-
cili Ward. De Mi debilidad. Di-
rigida p,)r Davis Butler. I.oo-
loo Hlake: I.ilin Harvey; Rou-
nic GrtgDry: Lew Ayres: Ge-
rald Grtgory; Charles Buttcr-
worth; Cupido: Hairy I.angdon;
.Maxic; Sid Sil vers; Jane Hol-
man: Irene Bentley; Eileiy
Greg )iy: Henry Tra vers; Bap-
tistc: .Adrin Rositv; Diana:
Maiv H . . W ; I M 1 : K v r "lr,-i>.- \ \ :i .
re; Lois; Brbara Wee. Muchas
gracias p )r el envo de la can-
cin.
ASTURIANO (Gijn).Escri-
ba a Antoita Colom a Mon-
taner, 1 3 0 , Barcelona: a Lina
Vegtos, a C. E. A., Barquillo, 1 0 ,
Madrid: a Tina Conesa e Ida
Delmas. a Orphea Studios, Par-
que de Montjuich, Ba;c?lona.
NiKY CSw7/a;.Jen Par-
ker mide cinco pies y cinco pul-
gadas, y pesa 1 1 2 libras. Syl-
via Sidney mide eme. pies y ma sjccin.
cuatro pulgadas, y pesa cien li-
bras. Claudette Coibert mide
cinco pies y cuatro pulgadas, y
pesa 1 0 6 libias; Myina l^oy mi-
de cinco pies y cinc > pulgadas,
y pe.sa 1 0 6 libras; Brigitte Helm
mide 1 , 6 7 y pesa 5 5 kilos, y
Dolores del Ro mide cinco pies
y cuatro pulgadas, y pesa 1 0 2
libras. Muy agradecido a sus
elogios
JOSEFA DURAN.Mande un
sell de 0 , 3 0 y su direccin para
poder enviar la fotografa.
PADIA F E D O R (Tenerife).
La direccin de Orphea Films
es: Parque de Montjuich, Bar-
celona. I>os artistas por qui n
se interesa bien pronto estarn
en Espaa. Ese m i rimonio no
se ha celebrado todava. Entu-
siasmad s y agradecidos prjr su
pr paganda.
TRES CERUITOS (Hume-
ra).Pueden escribirla a su do-
micilio. Montaner, 1 3 0 , Bar-
celona, y si no obtienen res-
puesta. aC. E. A., Barquillo, 1 0 ,
Madrid. Y ustedes treen que
no hay seoritas dispuestas a
sosten.'r correspondencia cor-
dial y desinteresada con mu-
chachos tan cultos como uste-
des? Vamos a darles sus seas,
y yo celebrara que recibieran
tantas caitas como las que yo
recibo, para que se les hiciera
el tiempo ms corto. Don Mi-
iuel Fernndez, don Luis Mu-
oz y don Antonio Molin. Sa-
natorio de Humera, Pozuelo de
Alarcn, Madtid.
AURELIO D E Z (Len).La
dir Jl ion que me pide la leer
iiifinidad de veces en esta mis-
D E LA TIERRA D E L B U E N VI-
NILLO (Jerez ).La cancin que
desean de Aves sin rumbo es
tomo sigue: Vuelo como ave sin
rumbo,vuelo en pos de tu des-
tino,atento a que me hagas la
seade que ya el camino se
puede cruzar.Vuelo como ave
sin rumbo,-y hoy suea mi al-
ma porteobajar hasta el nido
de floresde tus amores a repo-
sar.Me quieres, lo si, y no rru
importa,-de las asechanzas que
envuelven tu vidayo tengo fe
en lo que ha de pasar,y confio
en el tiempo que cierre mi herida.
Yo s que en tu alma inocente-
es slo mi nombre quien tiene ca-
bida:yo s esperar y en silen-
cio sufrir,aguardando la hora
que ha de venir.Vuelo como
ave sin rumbo, etc., etc
R. LlBRlS
 P R E N S A
Maana lunes, estreno
HARRY BAUR
MffiBUnCHAI! AlICE FELO
TRAPICA
' i
INSTANTNEAS
Francs Dee
F RANCS Dee naci en IJOS .\ngeles (Califor-
nia), el da 28 de Noviembre de 1912. Su
padre, ingeniero civil, traslad su familia
a Chicago cuando la pequea Francs tena sie-
te afios. Ix>s estudios universitarios los sigui
en esta ciudad. Sus facultades artsticas las de-
mostr cuando formaba parte del Dramatic
Club, interpretando papeles sin importancia.
lentamente fu aumentando de categora,
hasta obtener las partes principales en las obras
de aficionados. Durante unas vacaciones vera
niegas la familia Dee regres a California, ingre-
sando entonces en la Universidad del Sur. Miss
Dee estudiaba alegremente^, rodeada de sus an-
tiguas amigiiitas de la infancia, cuando la Fox-
llam a las colegialas para tomar parte en unas
escenas de conjunto de un film ambientado en
Mar; Xniparo Itosrii. sugestiva ririz dr la pantalla espaola;
las aulas universitarias. Despus de haber inter-
)retado esta pequea parte en el film. Francs
)ee se sinti locamente atrada por el lienzo pla-
teado.
Su primera oportunidad definitiva fu cuando
los productores Paiaujount la eligieron como
partenaire de Maurice (Chevalier en la pelcula
IHayb(jd of Paris, siguiendo otros ])apeles que
elevantn grandemente el nivel artstico de Fran-
cs Dee.
Solicitada por la Hadiii, apareci, cim Irene
Dunne y .Joel Mac Crea, en The Silrer Cord, ob-
teniendo en su dramtica creacin un gran triun-
fo. Resultado de este triunft) fu el ser re<pieri-
da por la Radio |)ara que firniiuse un contrato por
cuenta de dicha Kmpresa. ()p(nente de William
G a l l a n en Headl)7ie Shoater, obtuvo un nuevo
xito. Interpret en la magnfica )elicula ile Ra-
dio Films IAIS cuatro hermanitas e papel de Meg
Durante el nxlajc de The Siher Cord conoci
a Joel Mac Crea, enamorndo.se ambos de un
Sti'ii con su iiiarilo. ! ilorlor l'.imeiii- KrnnWi'
modo fulminante y contrayendo matrimonio se-
guidamente.
Francs Dee (.Mr-. Joel Mac Crea) mide l,6
metros, pasa 49 kilogramos, es bellsima, tiene
los ojos azules y el cabello ca.stao.
Francs Dee es una estrella inteligentsima,
de conversacin amena y exquisita sensibilidad,
que la convierten en la ms sutil de las estrellas
americanas.
Aun Sten, la estrella rusa, que acaba de con-
()uistar un rotundo xito reen(;araado a la Ka-
tusha de Resurreccin )que ahcjra se titula Vivi-
mos otra vez), nos confiesa (jue el ms doloroso
ao de su vida fu el primero que past) cn llolly-
()<d, hasta pie Samuel Goldwyn, (pie la trajo
cuiitratada de Europa, la hizo estudiar, la pre-
par concienzudamente y la present en .Van,
cautivando a todos. Ahora, en Virimos otra rez,
ha sid<i confirmada como una actriz excepcional.
Lilin Ilan-ey no pas menos amarguras. La
trajeron aqu, desjnis de su sensacional triunfo
en El Congreso se divierte, y no tuvo sxierte en
las pelculas que se eligieron para ella: Mis la-
bios eng man. Mi debilidad y Yo soy Susana.
Despus la dieron un papel insignificante en los
George White's Scandals, (pie ella rechaz, y la
cost el gran di.sgusto. Pasado ste, trat de que
la dejasen filmar Serenada (La rida de Franz
Schubert), y ella misma hizo la adaptacin cine-
matogrfica, designndose como director a Pal
Martn. Pero el primitivo presu|)uesto de 280.000
dlares .se redujo a 12.').0IK), y, naturalmente,
hubo que modificar la obra, encargiido.se el aire-
glo a otros escritores. A poco ms dejan la pe-
lcula sin msica. Entonces pidi la rescisin de
su contrato, la obtuvo, y se qued en Hollywood
a esperar otra ms favorable oportunidad de
triuiifo. La que durante tres aos fu la ms po-
pular artista cn toda Europa fracas en Ho-
lywood.
nii! Onnar a la 10T[II17
LA ASTROLOGA l ofrece la RIQUEZA.
:ndiqne la lecha de sn nacimiento y recibir
GRATIS -EL SECRETO DE LA FORTUNA.,
que le indicar los nmeros de su suerle pa-
ra GANAR A LA LOTERlA v oros lUEGOS
y trinnlar en AMORES, NEGOCIOS y de-
ms empresas de la vida. Miles de agradeci-
mientos prueban mis palabras Remita 0,50
cntimos en selloi de correo de su pais, a|
pii. PiKtiiiii ims. u. lint m\. ROSARIO (S. Fe)
Rep. Argentina
Tatures de Prensa Grfica, S. A., Hermcsilla, 73, Madrid
(Made ln Spaia)
/inici .
 iVMm^ Novedad!
P O L V O S Y C O L O R E T E Permanente
L P I Z DE L A B I O S S u p e r p e r m a n e n t e
Basta usarlos una sola vez p a r a conservar todo el da
un rostro precioso. Los ms fijos, suaves y adherentes
que se conocen. Dan a l a c a r a un aspecto juvenil y
distinguido que resiste durante muchas horas el sudor,
el co or y el viento. El supermaquilloje que se impone
en todo el mundo.

FERTA ESP
mes E CI A
S l o durante
ROSAS "CARPE" de 4.25
el m e s d e M Aprueben
A fin de dora conocer el nuevo frasco pequeo de ESMALTE NACARADO DE
ptas. y de que todas las seoras R Z Oel moderno
MAQUILLAJE PERMANENTE "CARPE", las mejores perfumeras de Espaa
ofrecen a sus clientes una rebaja de 1.75 Ptas. en cada compra combinada de
los tres productos siguientes:
ESMALTE NACARADO DE ROSAS "CARP" (frasco pequeo). 4.25 ptas.
COLORETE NATURAL "CARPE" 2.50
LPIZ DE LABIOS SUPERPERMANENTE "CARPE" . . . . 5.00

Total. 11.75 ptas.

PRECIO ESPECIAL DURANTE EL MES DE MARZO Ptas.

El clebre MAQUILLAJE PERMANENTE "CARPE" se compone de los 3 productos siguientes:

ESMALTE NACARADO DE ROSAS COLORETE NATURAL LPIZ DE LABIOS

"CARPE" "CARPE" "CARPE"
Los modernos Polvos lquidos Perma- El nico permanente. Coloreado y Superpermanente. El ms fijo de
nentes. Hacen desaparecer en el octo perfumado con pigmento y polen todos los lpices de labios. No man-
arrugas, granos, pecas, etc. y conser- de flores. Imita a la perfeccin el cha al besar. Resiste el calor y el agua.
van todo el da un cutis motey precioso. color natural y son de lo juventud. Uno aplicacin dura todo el da.

Pdalos en todas los perfumeras y drogueras del mundo.

DICCIONARIO DERMATOLGICO - - -
"Cihegramas" del da 3 de Marzo-

Las diversas afecciones de la piel y el medio de combatirlas

con los Preparados de Belleza ''CARPE'' adecuados para cada caso
GRANOS NARIZ BRILLANTE den reducir bastante con el tratamiento que se da para
ias Carnes Flojas.
Con freriiencia son producidos por rausa<> internas, Rs debida a un exceso de secrecin de las glndulas
debido a estreinnenlo crnico o al abuso de alimentos sebceas.
grasos. En tal raso conviene consultar al mdico para El mejor medio de combatirlo es aplicar cada maana POROS ARIERTOS
que recomiende un rgimen diettico apropiado, a| ? compresas de agua caliente, alternando con otras de agua
como un laxante H Pueden ser debido a diversas causas, tales como a fal-
vanas veces seguidas,
ta de limpieza interna de los poros, exceso de secrecin,
El tratamiento externo consis- fl " Se limpia despus muy bien con Cold Cream Liqui-
edad, etc. Rl mejor sistema para aliviar este estado anor-
te en el uso del (od Crearn d o - C a r p e " y se seca con una C a s a P u r i f i c a d o r a
mal de la piel consiste en efectuar una escrupulosa lim-
L i q u i d o "^arpe" cada mai'inna -(^arpe-, aplicando seguidamente el N u e v o T n i c o
pieza de la misma con Cold C r e a m L i q u i d o " C a r p e "
y cada noche para efectuar una Facial "Carpe", y una vez seco, el Esmalte N a c a r a d o
y mejor an con C r e m a lrra<liada d e L i m n "(^arpe".
limpieza perfecta <le la piel; de la d e Rosas "Carpe" en ligera friccin.
aplicando seguidamente com(>resas empaparlas ron Nue-
Crema \ u l r i t i v a Esencial
v o T n i c o Facial "^arpc". ajteriiadas ron pedaritos
"^arpp" para nutrirla y suavi-
OJOS PEQUE.^OS de hielo. Los P o l v o s F a c i a l e s " C a r p e " son en estos,
zarla V del \ i i e v o T n i c o Fa-
casos los ms mdicados.
cial "Carpe" para desinfectarla Rs posible que los ojos parezcan mayores de lo que
y refrescarla. son en realidad sombreando los prpados con S o m b r a
para l<is Ojos "Carpe" y alargando las pestaas con POROS TAPADOS
IRRITACIN Cera d e b a n o "^arpe".
(Sgase el mismo tratamiento que para los Barrillos.)
(Vase Cutis Irritado.) i^^omo nicos polvos de tocador se deben usar lo
OJOS RIBETEADOS P o l v o s F a c i a l e s "Carpe", los cuales no obstruyen lo*
poros de la piel
LABIOS CORTADOS Denotan una irritacin del borde de los prpados, (jue
se combate con lavados de L o c i n para los Ojos
Apliqese cada dos o tres horas un poco de C r e m a PARPADOS LACIOS
"(."arpe" y ligeros toijues t!ri los bordes de los prpados
Nutritiva E s e n c i a l "Carpe". con S o m b r a para los Ojos "^arpe"
Aplquese la S o m b r a para los Ojos - C a r p e " , efec-,
tuaiido un ligersimo masaje con las yemas de los dedos.
MANCHAS DE LA PIEL
OJOS SIN BRILLO Los lavados con L o c i n para los O j o s "(^arpe". iige-'
(Sgase el mismo tratamiento que para las F.flides y ramente astringente, dan tambin muy buenos resul-
pecas.) Lvense dos veces al da con L o c i n para l o s O j o s tados.
Si fueran debidas a causas internas, consltese al m- "Carpe".
dico. Tambin es muy aconsejable usar la Crema Irra-
PIEL GRASA
d i a d a d e L i m n "Carpe", por sus efectos blanqueado- PATAS DE GALLO
res V depurativos. (Igual que para Cuts G r a s o )
(El mismo tratamiento que para las arrugas )
MANOS RASPOSAS (Conviene tambin ajjlicar en los prpados S o m b r a
para los Ojos " C a r p e " PIEL SECA
Cada vez que ge laven es conveniente secarlas muy (Igual que para Cutis Seco.)
bien, aplicando despus de secas unas gotas de Cold
PECAS
O e a n L i q u i d o "Carpe".
VENAS INFLAMADAS
(Sgase el mismo tratamiento que para las Eflides )
MSCULOS RELAJADOS Hay que evitar los golpenos demasiado violento^
al efectuar el masaje. Lo ms indicado es aplicar muy
(Sgase el mismo tratamiento que se indic para las PAPERA suavemente un poco de C r e m a Nutritiva E s e n c i a l
Carnes Flojas.) Las bolsas que se forman debajo de la barba se pue- "Carpe", prescindiendo de las Lociones astringentes