En los instrumentos de cuerda frotada, la cuerda vibra
De esta forma se enmudece o se apaga
al ser frotada con un arco. Este se desliza sobre las
cuerdas para hacerlas vibrar. En ciertas ocasiones,
estos instrumentos tambin se pueden puntear con
los dedos, lo que se conoce como pizzicato.
Los instrumentos de cuerda frotada tienen especial
relevancia en las orquestas porque permiten producir
los timbres ms matizados y suaves.
Son instrumentos meldicos o lineales, lo que
significa que producen un sonido determinado, es
decir, una nota simple. Adems, si el arco pasa por dos
o ms cuerdas al mismo tiempo se pueden
conseguir acordes.
VIOLIN
Es el ma s pequen o de los instrumentos de cuerda.
Tiene cuatro cuerdas afinadas por quintas
descendentes del agudo al grave. El antecedente del
violn fue un instrumento medieval llamado fdula o
viola de arco que surge a partir del siglo IX . X D.C ,
poco a poco este instrumento se fue perfeccionando
hasta llegar en el siglo XV a la viola de braccio, en
Italia , que dara lugar al violn.
Fue en el siglo XVI cuando se creo el verdadero
violn, que ha llegado a nuestros das, casi sin
cambios desde entonces
Se escribe en clave de Sol y su extensio n es la
siguiente.
Tecnicas en la mano izquierda
- Vibrato
- Glisando
- Armo nicos
Mano derecha
- Arco arriba
- Arco abajo
- Cuerdas dobles
- Legato o ligado
- Spicato
- Stacato
El pizzicato se logra pellizcando la cuerda con los
dedos, no frota ndola con el arco.
El tre molo (en italiano, temblor) se indica
trazando unas lneas a trave s de la plica de una nota
y es el signo empleado para indicar la ejecucio n de
una sola nota, rozando el arco ra pidamente.
Col legno (en italiano, con la madera) quiere decir
que se debe rozar la cuerda con la madera de la
barra del arco en lugar de con las cerdas.
Col sordino (en italiano, con sordina) indica el
empleo de la sordina, que es una pequen a grapa
que se coloca encima o sobre el puente para
impedir la total resonancia del cuerpo del
instrumento.
la intensidad del sonido producido.
Sul ponticello (sobre el puente) indica al
ejecutante que roce el arco lo ma s cerca posible del
puente del instrumento. Produce un sonido duro y
agrio que puede resultar apto en ciertos contextos,
por ejemplo para conseguir una atmo sfera de
misterio.
Sul tasto (sobre el diapaso n) indica todo lo
opuesto a sul ponticello. El ejecutante debe rozar el
arco cerca del diapaso n del instrumento. El efecto
conseguido es particularmente suave y meloso.
Afinacio n del violin
Mi la re sol
VIOLA
Este es el alto de la familia de las cuerdas. Tal como
hemos indicado arriba, la palabra francesa para
viola es "alto". Al igual que el violn tiene cuatro
cuerdas afinadas en quintas.
La viola que actualmente conocemos nace entre los
siglos XVI y XVII. Su taman o es algo mayor que el
violn. Sirve de puente sonoro entre e ste y el
violoncello, lo mismo en el cuarteto de cuerda que
en toda formacio n orquestal. Su timbre es muy bello
aunque con tinte dulcemente opaco. Su tesitura
central es la mejor y la que conserva adema s su
verdadero cara cter. Se sostiene con el brazo
izquierdo en posicio n horizontal, al igual que el
violn y se apoya su caja armo nica de la misma
manera que e ste, o sea debajo de la barbilla.
Las cuatro cuerdas se afinan en las notas do-sol-re-
la (de grave a agudo subiendo en intervalos de
quinta). Para su lectura musical emplea las claves
de do en tercera lnea y sol en segunda (e sta so lo
cuando las notas esta n situadas a bastante altura)
VIOLONCHELO
Tuvo su origen en Italia hacia 1530. En el siglo XIX
(19) la pica o puntal se introduce como apoyo para
el violonchelo. Durante mucho tiempo solo las
mujeres de clase alta podan tener acceso a los
instrumentos musicales, y no estaba bien visto por
la sociedad la postura de sujecio n del violonchelo,
en las piernas, considera ndolo poco elegante
Su tono es rico y sonoro, y sus cuerdas altas tiene
una cualidad melo dica inconfundible. El cello se
adapta perfectamente tanto a la intimidad de un
cuarteto de cuerdas como a una orquesta.
Te cnica de la posicio n
La posicio n correcta del chelo es sujeto entre las
rodillas del inte rprete, estando este en posicio n
sentada
CONTRABAJO
El contrabajo, el mayor y ma s profundo miembro de
la familia del violn, fue desarrollado en el siglo XVI
procedente del violone, la viola contrabajo
Dos caractersticas de la familia de las violas se
encuentran en el disen o del contrabajo 1, los
hombros son ma s caidos y 2, la parte posterior del
instrumento es ma s plana. Esto permite al mu sico,
que debe estar de pie o sentado en un taburete alto,
alcanzar todo el instrumento y, en particular, poder
tocar las notas al final de la tastiera, cerca del
puente. Hacia finales del siglo XVIII el contrabajo
tena tres cuerdas generalmente afinadas en: La, Re,
SOL.

El contrabajo es un instrumento transpositor y

todas las notas escritas suenan una octava ma s baja.
El escribir una octava ma s alta que el sonido real, es
claramente necesario para evitarse lneas
adicionales debajo de los pentagramas.
Algunos contrabajos tienen hoy en da cinco
cuerdas. Esta cuerda extra baja hasta Do, una
tercera mayor debajo del Mi inferior.