El Renacimiento en

Espaa.

Nombre: Jos
Antonio Iranzo
Fernndez

Especialidad:
Guitarra 5
EE.PP

Conservatorio:
C.P.M Muoz
Molleda

Curso:
2016/2017

pg. 1
 ndice:

1- Msica Religiosa. (Pg.3)

1.1 Francisco Guerrero. (Pg. 3 y 4)

1.2 Cristbal de Morales. (Pg. 4 y 5)

1.3 Toms Luis de Victoria. (Pg. 5 y 6)

.
2- Msica Profana. (Pg.7)

2.1 Juan de la Encina. (Pg.9)

2.2 Juan Vsquez. (Pg.10)

3- Los Cancioneros. (Pg.11)

4- Bibliografa (Pg.12)

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1. Mu sica Religiosa.
El Periodo renacentista abarca los siglos XV y XVI. La produccin musical se ver impulsada por las ideas
humanistas, adems de por la invencin de la imprenta, ya que ahora se empiezan a imprimir las
primeras partituras.

Durante el Renacimiento, la iglesia cristiana sufre luchas internas que acabarn con la unidad del
catolicismo. En Alemania Lutero rompe con Roma en el ao 1519, creando el protestantismo, a este
hecho se le conoce como la Reforma Protestante.

En la msica religiosa la mayor novedad consisti en la aparicin de la polifona coral. En la msica

medieval cada voz o parte de la polifona era ejecutada por un solista. En el renacimiento, por el
contrario, varios cantores entonan cada una de las voces, formando as un coro. Los coros estaban
formados solo por hombres, ya que las voces femeninas estaban prohibidas dentro de las iglesias, y
solan tener entre 10 y 14 cantores, que lean la msica en grandes libros corales situados sobre un atril
giratorio llamado "facistol". Las composiciones ms representativas de la msica religiosa fueron el
motete y la misa.

El Concilio de Trento, en lo que a la msica se refiere, trata de crear una msica religiosa que sirva de
defensa ante el PROTESTANTISMO de LUTERO, y para ello elimina de la polifona religiosa cualquier
aspecto profano y reclama que el texto sea perfectamente entendible, aunque siga estando en latn.
El Concilio, por tanto, dio normas que pretendan eliminar de la liturgia (la misa) lo sensual, lo profano,
para que la casa de Dios pudiera ser llamada casa de oracin. La polifona anterior (Ars Nova) fue
considerada como un ruido infernal hasta que Palestrina logr redimirla con su extraordinaria Misa
del Papa Marcelo.

1.1 Francisco Guerrero.

Nace en Sevilla en 1528 y fallece en 1599. En 1542 fue cantor en la catedral de Sevilla. En el
coro de la catedral recibi las primeras enseanzas musicales de su hermano Pedro y del
maestro de capilla Pedro Fernndez de Castilleja.

En 1546 viaja a Toledo para estudiar. En 1549 regresa a Sevilla y entra en la catedral como
cantor contraltino. La catedral le ofrece el puesto de maestro del coro infantil llamados
cantoricos o "seises". En 1588 peregrina a los lugares Santos, posteriormente escribi El Viaje
de Jerusaln. Compuso salmos, como In Exitu Israel de Aegipto y motetes, entre ellos Ave
Virgo Sanctissima.

Sus Magnficats se convirtieron en paradigmas durante un siglo despus de su muerte

(Magnficat: es un cntico y una oracin catlica que proviene del evangelio de Lucas.
Reproduce las palabras que, segn este evangelista, Mara, madre de Jess, dirige a Dios en
ocasin de su visita a su prima Isabel, esposa del sacerdote Zacaras.)

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Su motete Ave Virgo Sanctissima es una de sus obras ms conocidas. Fue tal su popularidad
desde el principio que diversos compositores tomaron pie en l para componer nuevas obras.

Entre las particularidades del motete se puede sealar el canon formado por las dos voces ms
agudas. La tcnica compositiva del canon consiste en que varias voces cantan exactamente la
misma meloda, pero con la caracterstica de que unas empiezan despus que otras, de modo
que van como persiguindose". Esto es lo que hace Francisco Guerrero a lo largo todo el
motete con las dos voces ms agudas, llamadas Cantus I y Cantus II, o, en terminologa ms
moderna, Tiple I y Tiple II.

1.2 Cristbal de Morales:

ste compositor nace en Sevilla en hacia el 1500, y muere en 1553 (en Marchena o Mlaga).
Sacerdote catlico espaol y maestro de capilla siendo el principal representante de la escuela
polifonista andaluza y uno de los tres grandes, junto a Toms Luis de Victoria y Francisco
Guerrero, de la composicin polifnica espaola del Renacimiento.

Su msica es vocal y sacra, con slo un par de excepciones. Es, sin duda, el mejor compositor
espaol de toda la primera mitad del siglo XVI y su fama, que se extendi inmediatamente por
Europa, pervivi durante los siglos siguientes.

Morales se form como nio cantor del coro de la Catedral de Sevilla, junto al poeta y maestro
de capilla Pedro Fernndez de Castilleja y al insigne Francisco de Pealosa, importador de la
tcnica flamenca. Su segundo puesto profesional, en 1526, fue el de maestro de capilla de la
catedral de vila. En 1529 pas a la de Plasencia, donde desempe el cargo hasta 1532,
mereciendo el reconocimiento del Cabildo por el esfuerzo dedicado a las tareas de enseanza.

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 No hay duda de que Morales era un cantante notable y cuando en 1535 viaj a Roma, el propio
Pablo III se ocup de hacerlo entrar en el coro papal, en el que permaneci hasta 1545.

En 1545, despus de intentar sin xito conseguir otro puesto en Italia, volvi a Espaa, al
quedar vacante el de maestro del coro de la catedral de Toledo. All sustituy al dimisionario
Andrs de Torrentes. Los ltimos aos los pas Morales primero en Marchena, al servicio de
Luis Ponce de Len y Tllez-Girn, Duque de Arcos, y finalmente, en 1551, en Mlaga, donde
protagoniz una relacin conflictiva con el cabildo de la catedral, de la que era maestro de
capilla.

Manuscrito
de la misa
Mille
Regretz,
perteneciente
a la parte del
Cantus I del
Kyrie.

Pertenece a la misa parodia (es un arreglo musical de la misa tpico del siglo XVI que utiliza
como parte de su material meldico mltiples voces de una pieza musical preexistente, como
por ejemplo un fragmento de un motete o una chanson profana) basada en una composicin
polifnica de Josquin Desprez, Chanson Mille Regretz.

1.3 Toms Luis De Victoria:

Nace en 1545 en vila, y muere en 1611 en Madrid.Compositor y organista espaol. La msica
de Toms Luis de Victoria traspasa las fronteras del Renacimiento polifnico, su equilibrio y
pureza, para anunciar ya la expresividad barroca. Formado en su ciudad natal como nio de
coro, en 1565 fue a Roma para perfeccionar sus conocimientos musicales y prepararse para el
sacerdocio.

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En 1575 recibi la ordenacin sacerdotal, y tres aos ms tarde ingres en la Congregacin del
Oratorio fundada por san Felipe Neri, donde tuvo como compaero al cantante y tambin
compositor espaol Francisco Soto de Langa.

En 1587 regres a Espaa, donde, bajo la proteccin de Felipe I, fue nombrado capelln y
maestro de capilla del convento de las Descalzas Reales, al servicio de la emperatriz Mara,
hermana del monarca. Durante los aos que ocup este cargo, Victoria compuso pocas obras:
slo dos nuevas ediciones de misas y el Officium defunctorum a seis voces, escrito en 1603 para
los funerales de su regia protectora.

Adems del citado Officium defunctorum, de entre sus composiciones deben destacarse las
misas Ave maris stella (1576), O magnum mysterium (1592) y Laetatus sum (1600), los motetes
O vos omnes y Vidi speciosam, ambos publicados en 1572, y el monumental Officium
hebdomadae sanctae (1585), destinado a la Semana Santa.

Se trata de una obra vocal, sin acompaamiento instrumental para coro mixto a 4 voces
(cantus, atus, tenor y bassus). Es un motete homofnico del renacimiento que podemos situar
en la segunda mitad del s. XVI.

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2. Mu sica Profana.
A diferencia de la msica vocal religiosa, que tiene un estilo internacional ya que en todos los
territorios se escribe bajo las mismas pautas, la msica vocal profana va a tener un estilo propio
en cada pas; es lo que se denomina como los "Estilos Nacionales". En cada pas se desarrollarn
diferentes tipos de canciones escritas en las lenguas vernculas (propias de cada territorio) y no
en latn como suceda en la msica religiosa.

1 En Italia:
El gnero profano ms importante es el madrigal. Se trata de una forma polifnica escrita para
cuatro o cinco voces en italiano. En general son composiciones a capella, salvo algunas
excepciones en la que los instrumentos doblan las voces. Normalmente consta de unas cinco
frases y entre ellas el llamado ritornello (consiste en un breve estribillo).

Es un madrigal del compositor Monteverdi, escrito a 5 voces. Escrito en 1605 a partir del quinto
libro de madrigales de Monteverdi.

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 La Frottola es una cancin popular entre finales del siglo XV y principios del siglo XVI. Por lo
general, la frottola era una composicin de cuatro partes con la meloda de voz en la lnea
superior. La frottola podra ser realizada por voces no acompaadas o por una voz solista con
acompaamiento instrumental. La frottola tena la textura de acordes y de ritmo claro, por lo
general en 3/4 o 4/4. Las partes vocales tenan rangos estrechos y las voces se repiten con
frecuencia.

2 En Espaa:
La msica profana espaola se expresa a travs de tres formas importantes: el romance, el
villancico y la ensalada. En general, es una msica homofnica.

Romance. Heredero de la tradicin oral y carcter popular de la Edad Media, es una

cancin estrfica de carcter narrativo compuesta ahora para varias voces con textura
homofnica. La meloda est formada por cuatro frases musicales distintas (ABCD) que
se repiten igual para cada uno de los cuatro versos de la estrofa. La temtica de los
romances seguir abordando contenidos histricos y legendarios o sucesos y
acontecimientos relacionados con la sociedad.
Un ejemplo de romance Una seosa porfa de Juan del Enzina.

Villancico. Normalmente est compuesto para cuatro voces y textura homofnica, sigue
un texto estructurado en estribillo y coplas. Su principal caracterstica es que los dos
ltimos versos de la copla hacen de volta repitiendo la meloda del estribillo. Su
nombre hace referencia al canto popular de villanos, habitantes de los valles o aldeas.
Un ejemplo de villancico es Hoy comamos y bebamos de Juan del Enzina.

Ensalada. Es una forma de cancin a cuatro o cinco voces que consiste en la mezcla (de
ah su nombre) de diferentes gneros, formas (villancico, romance, danzas) y textos en
una sola composicin, con pasajes descriptivos y burlescos combinados con temas
serios. El compositor Mateo Flecha el viejo (1483-1553) es el ms destacado en esta
forma.

Un ejemplo de ensalada
es La Bomba de
Mateo Flecha

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3 En Francia:
La Chanson, msica de tipo cordal que desembocar en el Madrigal. En l destacan Pierre
Attaignant, Janequin y Calude Jeune. Las peculiaridades de estos compositores son el enorme
brillo y la fuerza rtmica que dan a su msica un carcter enormemente extrovertido, se
distingui por tener realismo expresivo, describe la naturaleza y resalta la expresin del texto;
uno de sus exponentes es Clement Janequin. Escrbi una de las canciones populares llamada
L'Ahutte.

El canto de la reforma Religiosa se aplica a melodas de canciones populares y se utiliza para el

servicio religioso en donde intervenan grandes grupos de personas.

2.1 Juan de la Enzina.

Nace en 1469 en Len (Espaa) y muere en 1529. Fue poeta, msico y dramaturgo espaol
(dramaturgo: persona que escriba obras teatrales). En la corte ducal present sus primeras
composiciones poticas y musicales, de carcter festivo, con gran xito. A principios del siglo
XVI viaj a Roma, donde goz del favor papal, y en 1519, habiendo recibido el orden sacerdotal,
peregrin a Tierra Santa. A su vuelta se instal definitivamente en Espaa, adscrito como
capelln a la catedral de Len desde 1523.

Una de sus obras ms conocidas es un villancico, hoy comamos y bebamos. Encina suele usar
el ritmo ternario en los villancicos de carcter burlesco, festivo u obsceno. El villancico es una
forma de virelai. En ste encontramos un estribillo de tres versos (Hoy comamos y bebamos, / y
cantemos y holguemos, / que maana ayunaremos), que se intercala entre 4 coplas. Cada una
de las coplas se compone de una mudanza (Por honra de Sant Antruejo/ parmonos hoy bien
anchos. / Embutamos estos panchos, / recalquemos el pellejo) y una vuelta (Comamos,
bebamos tanto/ hasta que reventemos, / que maana ayunaremos).

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2.2 Juan Vsquez.

Nace en 1500 en Badajoz, y muere en el 1560 en Sevilla. Fue un pintor y compositor espaol del
Renacimiento. A pesar de ser extremeo, se le considera vinculado al grupo de los
compositores renacentistas andaluces, entre los que encontramos a compositores tan
conocidos como Francisco Guerrero o Cristbal de Morales. Se le conoce principalmente por su
obra profana compuesta de villancicos, canciones y sonetos (madrigales) y por la nica obra
religiosa que ha llegado hasta nosotros: su monumental Agenda Defunctorum

Todas las obras que han sobrevivido de Juan Vsquez se encuentran publicadas en tres libros
editados en Andaluca:

"Villancicos y canciones a tres y a cuatro" (1551).

"Agenda defunctorum" (1556).
"Recopilacin de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces" (1560).
Posiblemente escribi ms libros de los que no ha sobrevivido ningn ejemplar. Las obras de
temtica profana de Juan Vsquez se encuentran en los libros "Villancicos y canciones a tres y a
cuatro" y "Recopilacin de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces". Contienen piezas en
castellano, principalmente en la forma de villancico.
En estas composiciones de temtica profana, Vsquez hereda la tradicin de los villancicos y
romances de carcter popular de finales del siglo XV, como los popularizados por Juan del
Encina o Francisco de la Torre, pero iniciando una paulatina evolucin hacia el madrigal italiano.

El primero de sus libros, "Villancicos y canciones a tres y a cuatro" fue publicado en Osuna, en
1551, en la imprenta de Juan de Len y fue dedicado a Don Antonio de Ziga, su mecenas en
aquel momento. Consta de 26 villancicos y canciones a tres y cuatro voces, como su nombre
indica. Desgraciadamente, slo se conserva una de las libretas de un ejemplar del libro, por lo
que slo se dispone de una de las voces.

Entre los dos libros se han conservado en total 82 piezas diferentes, teniendo en cuenta que
algunas aparecen en los dos libros. Aproximadamente las tres cuartas partes son villancicos.

pg. 10
 Cancioneros.
Era un conjunto de cantos, normalmente polifnicos, pertenecientes a la realidad hispana de
los siglos XV y XVI y compuestos por encargo de la corte real castellana. El contenido de las
canciones era muy variado, de formas y estilos variados. Junto a melodas sencillas, se
encuentran obras contrapuntsticas.

Es la fuente ms importante de que se dispone para conocer la polifona profana espaola.

Los cancioneros podan elaborarse sobre un gnero literario concreto, sobre un autor o sobre
una temtica determinada. A veces, incluso, reflejaban la produccin de un crculo potico
concreto, de una escuela o corriente esttica o de una ciudad. Algunos poseen la transcripcin
de la partitura musical que sola acompaar las canciones; otros no. Sea como fuere, son
fuentes muy importantes para conocer no slo la lrica cortesana de esos siglos, sino tambin la
popular, pues en ellos se consignaban muchas veces las canciones o romances que constituan
la cultura vulgar de esos siglos que forma el teln de fondo de las grandes creaciones literarias
de la poca. Constituyen igualmente una rica fuente de informacin histrica y social. Los
cancioneros se bautizan habitualmente por el nombre de su confeccionador o poseedor, o por
el nombre de la biblioteca que los conserva.

- El Cancionero de
Baena, que recoge
ejemplos de la poesa
gallego-portuguesa del
siglo XIV y castellana de
principios del s. XV.
- El Cancionero de
Estiga, que recoge
poesa en castellano
incluso la de algunos
poetas destacados de la
poca.
- Los Cancioneros
musicales, como el de
Palacio, que recogen no
slo las letras sino
tambin las partituras
musicales de las
composiciones.
- El Cancionero
General es la antologa
ms completa de los
poetas del siglo XV,
editada ya en el siglo
XVI.

pg. 11
Bibliografa:
1-https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Guerrero

2-http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=guerrero-francisco

3-https://bustena.wordpress.com/historia-de-la-musica-online/la-musica-en-el-renacimiento-s-xv-
xvi/unidad-07/

4-https://josesaporta.wordpress.com/category/musica-clasica/4-la-musica-en-el-renacimiento/

5-http://carmenmostoles.com/doc/departamentos/musica/tema3musica.pdf

6- http://rincoanda.blogspot.com.es/p/renacimiento.html

7 -http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/guerrero.htm

8- http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/8083/Francisco%20Guerrero

9- Libro: Biblioteca de consulta LAROUSSE (Diccionario de Msica)

10 http://infocatolica.com/blog/conarpa.php/1308120707-title

11 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/morales_cristobal.htm

12 http://www.xn--espaaescultura-tnb.es/es/artistas_creadores/cristobal_de_morales.html

13 https://www.google.es/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-
8#q=biografia%20tomas%20luis%20de%20victoria

14 https://www.xuletas.es/ficha/ave-maria-5/

15 https://www.google.es/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-
8#q=m%C3%BAsica%20profana%20en%20el%20renacimiento

16 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/encina.htm

17 https://lenguayliteraturaapuntes.wikispaces.com/Edad+Media.+Siglo+XV.+L%C3%ADrica+culta

pg. 12