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Fundacin Juan March
Madrid MMVIII
Cuadernos publicados:
1. Antonio Colinas
2. Antonio Carvajal
3. Guillermo Carnero
4. lvaro Valverde
5. Carlos Marzal
6. Luis Alberto de Cuenca
7. Eloy Snchez Rosillo
8. Julio Martnez Mesanza
9. Luis Garca Montero
10. Aurora Luque
11. Jos Carlos Llop
12. Felipe Bentez Reyes
13. Jacobo Cortines
14. Vicente Gallego
15. Jaime Siles
16. Ana Rossetti
17. Jos Ramn Ripoll
18. Jess Munrriz
19. Juan Antonio Gonzlez-Iglesias
20. Pureza Canelo
y
potica POESA
16 y 18 de Diciembre de 2008
Edicin al cuidado de Antonio Gallego
Amalia Bautista
de esta edicin Fundacin Juan March
Edicin no venal de 500 ejemplares
7
poeta, Jess Beades. S, es cierto, pero personalmente
prefiero fijarme en la reiteracin, sobre todo en los aos
que llevamos de siglo, y as espero que suceda en los ve-
nideros: como predican los endocrinos respecto a las
comidas, poca pero a menudo. Sucede que esos po-
cos, en Amalia Bautista, son verdaderos festines.
Los mltiples comentarios que esta poesa ha suscita-
do pueden resumirse as: Claridad meridiana. sencillez
de expresin, casi coloquialismo, pero encajado todo ello
a la perfeccin en el endecaslabo, el metro culto y clsi-
co por excelencia. Si bien a partir de Estoy ausente apare-
cen alejandrinos, heptaslabos y algunos versos, pocos, de
nueve, cinco y hasta cuatro slabas, la preferencia formal
est clara: Amalia Bautista escribe poemas no muy largos
en versos bien medidos, muy rtmicos. Jorge Valds
Daz-Vlez, el prologuista de su poesa reunida en Tres
deseos (2006), insiste adems en su musicalidad:
Son suyos los diapasones de una mtrica bien tempe-
rada; () de ah que la realidad presentada en estos
poemas haga evocar recorridos ntimos, o nos coloque
ante un lienzo de Edward Hopper y traiga por el aire
percusiones lluviosas de algn piano que permanecen
veladas en el recuerdo (); cuya diversidad de sonori-
dades, registros y representaciones no se agota en lo es-
trictamente literario. () Parecera que los poemas
han permanecido intactos en su misteriosa e intrnse-
ca armona
Son frases que he sacado a propsito de contexto,
8
pero que tienen en comn esas inequvocas referencias
a lo musical del verso, generalmente endecaslabo, de
Amalia Bautista. Como luego nos dir ella misma, a su
autora le parece que nuestra lengua es un buen soporte
potico ya que, entre otras cualidades, poseemos un
idioma con musicalidad y fuerza. Hemos de tener en
cuenta, sin embargo, que cuando la poeta recuerde su
prehistoria literaria contando con los dedos las slabas
de las cancioncillas con las que saltbamos a la comba
o jugbamos a la pelota, se refiere a la sonoridad de las
palabras, a la cadencia de las frases, pero tambin a su
ritmo ms literario que musical. Las palabras son
tambin sonidos, y esa realidad la ha evocado en algu-
nos de sus poemas. Luz del medioda (Estoy ausente)
comienza:
Ni tu nombre ni el mo son gran cosa,
slo unas cuantas letras, un dibujo
si los vemos escritos, un sonido
si alguien pronuncia juntas esas letras.
9
fancia (Roto Madrid, aunque adelantado como indi-
to en Tres deseos) est mostrando esa casa a sus dos hi-
jas, est ensendoles
Cmo cantar o saltar a la comba,
o cmo merendar con los abuelos,
o cmo, en la ventana,
esperar que mi padre volviera del trabajo.
10
En el poema Insomnio, del mismo libro, el yo
potico no puede dormir porque su habitacin da a
una ruidosa autopista con trfico noche y da. Un buen
amigo le dice que piense que era el mar:
Empec a convencerme que el ruido
no era ms que el murmullo de las olas
acariciando arenas imposibles.
No resultaba fcil. Muchas veces
estuve a punto de rendirme porque
la imagen del asfalto y los motores
sin piedad ni descanso me asaltaba.
Debo reconocer que me ayudaron
los accidentes, que se multiplican
durante muchas horas. Era entonces
cuando escuchaba cantos de sirenas
que, como a los marinos, me arrullaban.
11
y especialmente los que proceden de la Biblia: La mu-
jer de Lot, Judit Nuestra autora est un poco ob-
sesionada por los orgenes, con la historia de Adn y
Eva. Es objeto de uno de los escasos soliloquios de su
yo potico en masculino: La confesin de Adn
(Cuntamelo), cuando, ya expulsados del paraso,
nuestro primer padre descubre lo apetecible que es aho-
ra Eva vestida, y le ruega que no se desabroche todava;
en La tentacin (Estoy ausente) nos cuenta la historia
de otra manera, antes de o sin serpiente ni manzana; en
Ira (Pecados) vuelve a la manzana y muestra su sor-
presa ante la injusta y desproporcionada ira de Dios:
slo queran ser osados, libres, buenos. Pero la recre-
acin que ms expectativas me provoc fue la de las es-
trofas o episodios 6 y 7 de Hilos de seda, un poema
que comienza con una rememoracin de Penlope te-
jiendo y destejiendo (Odisea de nuevo), e incluye una
comparacin con Ssifo, el mtico fundador de Corin-
to padre de Ulises, segn algunas ramificaciones de la
leyenda condenado a subir eterna e intilmente un
peasco sobre sus hombros. A la maldita araa, que esa
es la Penlope del poema en realidad, se le haba ocu-
rrido construir tu tela geomtrica nada menos que
entre las ramas de un frondoso rbol
que se alzaba en el centro de un jardn.
Estaba lleno de dorados frutos
y por su tronco andaba una serpiente.
12
Una araa en el paraso terrenal! Sin embargo, mi
gozo en un pozo: en territorio tan minado de mitos, no
hay ni rastro del mito de Aracne, cuyo veneno tiene co-
mo nico antdoto el de la msica, y si no, que se lo
pregunten a Ovidio, o al Velzquez de La fbula de
Aragne, es decir, de Las hilanderas. Aqu en el poema no
hay picadura, no hay veneno, no tiene que haber salva-
cin, no hay, pues, msica, una palabra que parece
proscrita en esta poesa. Hay en ella verbenas, juegos,
fiestas, copas y viajes, pjaros, vientos, mares y olas
sin lenguaje, sin lgrimas, sin ruido. Esa esttica mi-
nimalista a la que ha ido reconduciendo sus pensa-
mientos nuestra autora es una esttica silenciosa, como
ensordecida: sabe que existen los sonidos, los utiliza a
veces, pero las ms los ignora conscientemente. Un par
de ejemplos bastarn. La amante est soando con el
amado, o es ella la que en su sueo suea que l tam-
bin suea con ella? No importa, estamos, estn ellos
en El baile (Estoy ausente):
T me sueas y yo sueo contigo.
Ambos en un saln muy elegante,
abrazados, bailando, emocionados.
Con los ojos brillantes y la piel erizada,
las miradas cargadas de deseo.
Mis tacones de vrtigo consiguiendo el milagro
de aproximar mis labios a tu odo.
No escuchamos la msica, no vemos a la gente,
no importa nada ms que ese reencuentro.
13
En Jinete de tiovivo (Roto Madrid) la poeta nos
hace contemplar a un nio girando en el caballito de la
feria, pero no su presente de inocencia, sino su futuro
problemtico creciendo en una ciudad inhspita:
Siempre sern los ruidos, no la msica,
y las luces que nunca son la luz,
el humo y no las nubes, y los parques
en lugar de los bosques. ()
14
Porque el amor como el amor es fuerte,
ms fuerte que la muerte ()
15
Placidez tensa en la quietud lunar, tensin bronca
en el desgarro del mar contra la orilla.
El territorio menos explorado cuando se estudian las
relaciones entre msica y poesa es sin duda el formal:
no el de la forma como arquitectura, que eso es muy
evidente, sino el de los procesos de composicin. Al-
fonso Canales, hablando de su poema Gran fuga, con-
cebido a cuatro voces, con sus correspondientes
desarrollos y variaciones, bajo la impresin directa de la
Gran fuga beethoveniana, afirma:
Me parece que los poetas tenemos mucho que
aprender de los msicos. No me refiero a los efectos au-
ditivos, sino a los procedimientos de composicin: dis-
canto, contrapunto, desenvolvimiento de los temas
esenciales, alternancia de movimientos, etc.
16
Una cosa ms, que atae a lo que en tiempos pasa-
dos se llam letras para cantar, es decir, poemas con-
cebidos ya desde su creacin para ser cantados. Haban
de ser breves, pero de mucho contenido, con muchas
vocales claras y pocas consonantes conflictivas, etc. Los
compositores, ante la falta de poetas que les facilitaran
esas letras escritas ex profeso, espigaron aqu y all las
ya publicadas, y las pusieron en msica. Si yo fuese
compositor, hace ya tres o cuatro aos que habra pues-
to msica a uno de los poemas breves ms perfectos
que conozco en lo que llevamos de siglo. Se titula Pi-
de tres deseos, de Estoy ausente, el que presta su ttulo
y su contenido a la poesa reunida de Amalia Bautista,
y dice as en sus cuatro hermosos heptaslabos:
Ver el alba contigo,
ver contigo la noche
y ver de nuevo el alba
en la luz de tus ojos.
17
Y los msicos sabemos muy bien que sin silencio, la
msica no puede respirar.
A.G.
18
AMALIA BAUTISTA
El mercurio que desaparece
y
21
Adems, las poticas me dan mucho miedo. Me pa-
rece que el poeta da cuenta del objetivo que quiere al-
canzar, y las pretensiones siempre son muy elevadas.
Pero, cuando las contrastamos con su creacin, nos pa-
rece evidente que el propsito ha superado con mucho a
la capacidad, las aspiraciones le venan muy grandes y su
torpeza, aunque no sea excesiva, se nos agiganta en com-
paracin con sus elucubraciones tericas sobre lo que de-
be ser la posea y sobre lo que cree ingenuamente que su
poesa es.
22
das de los blogs de otros. Quiz lo curioso sera averiguar
no cundo se empieza, sino por qu se contina. Pero in-
cluso antes de eso, antes de escribir, tengo la certeza de
que ya mantena una estrecha relacin, inexplicable e in-
contestable, con la poesa. Todava conservo alguna ami-
ga que me recuerda contando con los dedos las slabas de
las cancioncillas con las que saltbamos a la comba o ju-
gbamos a la pelota. La sonoridad de las palabras, la ca-
dencia de las frases, el ritmo ms literario que musical, ya
me haban invitado y atrapado.
23
mente acorde con las reglas, pero incapaz de conmo-
vernos.
24
Y luego estn los poemas torrenciales, esos que dan
la impresin de que el autor no sabe cmo terminar,
con lo importantes que son los finales. Y si no se sabe
cmo o dnde colocar el final de un poema, quiz sea
porque el poema no tiene una finalidad, ni el pensa-
miento un objetivo, ni los versos una intencin. Una
de las experiencias ms descorazonadoras se da cuando,
leyendo un libro de poemas, al llegar al final de una p-
gina, la volvemos sin saber si el poema ha terminado o
contina. Esto tiene ms probabilidades de suceder si el
ltimo verso de la pgina acaba en punto, o si el poe-
ma, cosa bastante frecuente por desgracia, carece de
puntuacin, que es otro de esos mediterrneos que los
poetas ms rompedores descubren continuamente.
25
en la elaboracin de los poemas, hay cuestiones ms gra-
ves. El mundo est lleno de versificadores, con especial re-
presentacin del grupo de los sonetistas, que no pasan de
entregar precisamente eso, artificios perfectamente es-
tructurados, que adems suelen ser autobiogrficos, que
estn muy lejos de la verdadera poesa precisamente por-
que estn fabricados de acuerdo a lo potico, un con-
cepto del que se debe huir como de la peste.
26
habido miles de poemas que decan lo mismo. Y, sin em-
bargo, todo sigue siendo posible, la puerta al milagro si-
gue abierta, y la supuesta originalidad, el estilo o la voz
propia le acaban llegando a quien los merece sin darse
cuenta, sin aspavientos y sin haberlos buscado en un ejer-
cicio de egolatra.
27
chistes y los llaman poemas, los que siempre estn rebo-
santes de ocurrencias, hallazgos, chispazos de ingenio y
simpata ms o menos natural. Pero no todo lo que hacen
tiene gracia y casi nada tiene poesa. Para las ironas, las
paradojas y los divertimentos el listn de exigencia debe
mantener la misma altura que para las elegas.
28
de cundo nos acompaa, nos consuela o nos ator-
menta ese poema al que, por fin, le estamos dando una
salida, quiz malograda.
29
suficiente de palabras llanas, agudas y esdrjulas, con vo-
cablos de una, dos, tres, cuatro o ms slabas, con un re-
pertorio amplsimo de tiempos verbales, con pocas pero
muy claras vocales y con unas consonantes de sonidos pu-
ros y hasta duros, un idioma con musicalidad y fuerza,
pero sin oera ni aspereza. No quiero imaginar lo que
debe de ser escribir poesa en francs, por ejemplo, don-
de todo sonido es agudo, o en ingls, con tantos monos-
labos que caben ms de once palabras en un endecaslabo,
y con pronunciaciones variables que hacen casi imposible
entender el misterio de la rima.
30
citaramos sin problemas si nos piden la nmina de los
mejores poetas actuales en espaol. Los muertos tampo-
co han corrido mejor suerte, son demasiado pocas las fi-
guras americanas de primera lnea que tenemos en la
mente, mientras conocemos bastante bien a poetas de
quinta fila cuyo mayor o nico mrito es haber nacido
aqu. Es un canon injusto y pobre, pero nunca es tarde
para cambiarlo.
31
hay, del primer poema al ltimo, una mezcla de fidelidad
y transformacin y una combinacin permanente de he-
rencia y cambio. Quiz ms que de evolucin debera ha-
blar de abandonos y adquisiciones, de agotamiento de
unas vas y perplejidad ante otras. En mi primer libro ha-
ba ms juego, ms literatura, ms teatralidad; despus los
personajes dieron paso a la persona, cada vez ms desnu-
da, la existencia no necesitaba ms puesta en escena que
la propia y no haca falta cargar las tintas en la truculen-
cia de los juegos y las pasiones. La vida arrasaba.
32
no sirvo para correr la maratn, hay gente que no sirve
para disfrutar de la literatura. Yo s que ah estn las calles
y las zapatillas deportivas por si quiero lanzarme, ellos sa-
ben que ah estn los libros. Nada ms. La libertad, la ca-
pacidad y la voluntad de cada uno hacen el resto.
33
pasando al papel algo inasible que jams se convertir en
una tarea o una actividad profesional, y ni siquiera inte-
lectual, y esa labor de transcripcin es lo de menos para
la esencia. Quiero decir que el escritor escribe, mientras
el poeta espera, busca, duda y lucha. Y si no escribe, no
deja de ser poeta, no puede dejar de serlo. No pretendo
decir que uno sea mejor o superior al otro, pero sospe-
cho que muchos escritores quieren ser poetas y no tantos
poetas quieren ser escritores.
34
las veces que me tomaron la temperatura en ese fin de se-
mana, la ltima, el termmetro se rompi y ante mis ojos
apareci el prodigio, las gotas de mercurio, perfectas, bri-
llantes, pesadas, que se unan en una ms gorda al apro-
ximarlas o se disgregaban en otras ms pequeas al
revolver con la punta del dedo aquel material mgico. Es-
taba fascinada y quera compartir el objeto de mi fascina-
cin, as que el lunes por la maana me llev las gotas de
mercurio al colegio para enserselas a mis compaeros.
Guard el incomprensible tesoro en una endeble cajita de
cartn, pero el camino me llevaba unos quince minutos a
pie y haca mucho fro. Cuando llegu al colegio y abr la
caja, con una expresin en el rostro que no puedo ni ima-
ginar ahora, la encontr vaca. Ms tarde me explicaron
los efectos de la temperatura, la dilatacin y la desapari-
cin? Pero no me sirvi de consuelo.
35
bles y prcticamente necesarias. Hay que ir ms all: el
poema y el lenguaje utilizado tienen que llegar a pare-
cer inevitables. Y esto tiene una relacin directa con la
dificultad de lo sencillo.
36
bara leyendo en letra impresa lo que yo haba estado es-
cribiendo meses o aos antes, en soledad pero no para m
sola. El destinatario de nuestros poemas suele ser una so-
la persona, o un grupo muy reducido de ellas, que con-
forman nuestro crculo de afectos ms estrecho y de cuyo
criterio nos fiamos. Porque escribimos para que nos quie-
ran, o para que nos quieran ms, y buscamos el amor de
quienes amamos, as como su alegra, su orgullo, su satis-
faccin porque les estamos dando lo que nadie ms pue-
de darles.
37
sarrollando sensores, clulas fotoelctricas y sistemas de
alarma y, por encima de todo, envolvindonos, incluyn-
donos y dndonos sustento, se va tejiendo una red de de-
licadeza extremada y tensin permanente que nos ayuda
a relacionar ideas, conocimientos, recuerdos, deslumbra-
mientos, a relacionarnos nosotros mismos con todo ello y
a ir adquiriendo y perfeccionando lo que podramos lla-
mar criterio o capacidad de juicio.
38
slo para confirmar que la poesa en abstracto se parece
mucho al vaco y para terminar rindiendo un homenaje a
los autores que desde hace siglos la han encarnado, dn-
dole cuerpo y dotndola de alma. Este brindis agradecido
quiere empezar por recordar a los annimos autores del
romancero, de quienes tantos parecen olvidarse cuando
creen que la poesa narrativa surge como por ensalmo con
la movida madrilea.
39
na, Diego Hurtado de Mendoza, Cristbal de Castillejo,
Idea Vilario, Gutierre de Cetina, Jos Gorostiza, Balta-
sar del Alczar, Eugenio Montejo, Francisco de Aldana,
Al Chumacero, ngel Gonzlez, Pedro Caldern de la
Barca, Octavio Paz, Gastn Baquero, Luis Rosales, Clau-
dio Rodrguez, Jos Emilio Pacheco, Rosa Chacel, Jaime
Gil de Biedma, Rodrigo Caro, Juan Eduardo Cirlot, Vi-
cente Huidobro, ngela Figuera Aymerich, el Marqus
de Santillana y Lope de Vega.
40
SELECCIN DE POEMAS
y
43
DESNUDO DE MUJER
44
SHEREZADE
45
OFELIA Y PERCEVAL
46
A DIETA
47
CUNTAMELO OTRA VEZ
48
LOS PIES
49
LAS DONCELLAS
50
CAPERUCITA ROJA I
51
CAPERUCITA ROJA II
52
LAS ADELFAS
53
AL CABO
54
VAMOS A HACER LIMPIEZA GENERAL
55
HILOS DE SEDA
*
Construyo mundos ms o menos claros,
ms o menos perfectos, ms o menos
56
geomtricos. Construyo siempre mundos
dignos de las peores pesadillas.
An no s qu delito he cometido,
qu es lo que estoy pagando en este exilio.
Slo recuerdo que tej mi tela
entre las ramas de un frondoso rbol
que se alzaba en el centro del jardn.
Estaba lleno de dorados frutos
y por su tronco andaba una serpiente.
57
Puente de plata para los que huyen,
puente de seda para nuestro encuentro.
Pero nadie transita por ninguno,
excepto la ansiedad y la tristeza,
cogidas de la mano y murmurando,
yendo y viniendo siempre, inagotables,
por ambos puentes y por nuestras vidas.
58
Cada da me digo, susurrando,
mantn el equilibrio. Todo acecha,
todo asusta, tu vida entera pende
de un frgil hilo y de un azar injusto.
Tu voluntad no puede demasiado.
No pierdas pie. Mantn el equilibrio.
59
PIDE TRES DESEOS
60
LA FOTO
61
LA TENTACIN
62
ALGUNOS INFELICES
63
LUZ DE MEDIODA
64
MATAR AL DRAGN
65
AVARICIA
66
GULA
67
PEREZA
68
ESPIRAL
69
HE SOADO LA CASA DE MI INFANCIA
70
LA REINA MAB
71
ALTOS MUROS
II
III
An no he descubierto si me impiden
salir o entrar, si lo que me han prohibido
72
es alcanzar la tierra prometida,
o tan slo escapar de esta miseria
y arribar a la nada ms terrible.
IV
73
TRES PIES
Siempre me haban dicho
que no buscara los tres pies al gato.
Un da me encontr un gatito cojo.
An le estoy buscando el cuarto pie.
74
IDA Y VUELTA
Cuando nos dirigimos al amor
todos vamos ardiendo.
Llevamos amapolas en los labios
y una chispa de fuego en la mirada.
Sentimos que la sangre
nos golpea las sienes, las ingles, las muecas.
Damos y recibimos rosas rojas
y rojo es el espejo de la alcoba en penumbra.
75
BRINDIS
Algrate conmigo, celebremos la suerte
de compartir una ciudad y un siglo,
la bendicin del sol dorado de este invierno,
la cerveza y su espuma en nuestros labios.
76
DREAM A LITTLE DREAM OF ME
Invtame a tu sueo,
djame compartir esa pelcula
donde el tiempo es deforme y el deseo se cumple.
Suea un poco conmigo y te prometo
ser la mujer perfecta
para ti, mientras vivas con los ojos cerrados.
Te besar con labios de cereza,
mezclar la pasin y ternura,
y cuando llegue el alba me ir sin hacer ruido.
77
SFUMATO
Tan spero era el mundo, tan hiriente,
que l lo difumin para mis ojos.
Tan profundo era el corte que me hacan
las aristas de todo lo real,
que l decidi limarlas.
Tanto dao me haca el movimiento
de la vida voraz,
que l lo detuvo en un instante.
78
NADA SABEMOS
79
EL PUENTE
80
LA TORRE
(Indito)
81
DUDA
Pasado el tiempo,
los amantes perfectos se preguntan
si ellos hacan el amor
o si el amor los hizo.
Y los deshizo.
(Indito)
82
BIBLIOGRAFA DE AMALIA BAUTISTA
LIBROS DE POESA
83
ANTOLOGAS
84
NDICE PG.
85
Avaricia ................................................................................ 66
Gula ..................................................................................... 67
Pereza ................................................................................... 68
Espiral .................................................................................. 69
He soado la casa de mi infancia ......................................... 70
La reina Mab ....................................................................... 71
Altos muros ......................................................................... 72
Tres pies ............................................................................... 74
Ida y vuelta ......................................................................... 75
Brindis ................................................................................. 76
Dream a little dream of mi .................................................. 77
Sfumato ............................................................................... 78
Nada sabemos ...................................................................... 79
El puente ............................................................................. 80
La torre (indito) ................................................................. 81
Duda (indito) ..................................................................... 82
86
Creada en 1955 por el financiero
espaol Juan March Ordinas, la
Fundacin Juan March es una
institucin familiar, patrimonial
y operativa, que desarrolla sus
actividades en el campo de la cultura
humanstica y cientfica. Organiza
exposiciones de arte, conciertos
musicales y ciclos de conferencias y
seminarios. En su sede en Madrid, tiene
abierta una biblioteca de msica y
teatro. Es titular del Museo de Arte
Abstracto Espaol, de Cuenca,
y del Museu dArt Espanyol
Contemporani, de Palma de Mallorca.
A travs del Instituto Juan March
de Estudios e Investigaciones,
promueve la docencia y la
investigacin especializada
y la cooperacin entre cientficos
espaoles y extranjeros.