Вы находитесь на странице: 1из 68

Содержание

Статьи

Стихотворный размер

1

Метр (стихосложение)

3

Метрическое стихосложение

4

Силлабо-метрическое стихосложение

10

Силлабо-тоническое стихосложение

15

Стопа (стихосложение)

17

Пиррихий

20

Ямб

21

Хорей

24

Дактиль

26

Анапест

28

Амфибрахий

30

Спондей

32

Бакхий

33

Антибакхий

34

Амфимакр

36

Акаталектика

37

Гекзаметр

37

Гиперкаталектика

53

Диподия

53

Икт

54

Каталектика

55

Клаузула

55

Мора

56

Пентаметр

57

Пятисложник

58

Шлока

60

Хориямб

61

Сверхсхемное ударение

62

Дохмий

63

Примечания

Источники и основные авторы

64

Источники, лицензии и редакторы изображений

65

Лицензии статей

Лицензия

66

Стихотворный размер

Стихотворный размер

1

Стихотворный размер

Двухсложные

˘ ˘

пиррихий, дибрахий

¯ ˘

трохей, хорей

˘ ¯

ямб

¯ ¯

спондей

Трёхсложные

˘ ˘ ˘

¯ ˘ ˘

дактиль

˘ ¯ ˘

амфибрахий

˘ ˘ ¯

анапест, антидактиль

˘ ¯ ¯

бакхий

¯ ¯ ˘

антибакхий

¯ ˘ ¯

кретик, амфимакр

¯ ¯ ¯

См. основную статью для четырёхсложных.

Виды стихотворных размеров

Односложный размер

Брахиколон однодольный размер, при котором в каждой стопе содержится слово, состоящее только из одного слога. Стоп в строке может быть несколько.

Ночь, день.

Звук: шаг.

То маг.

Таццу Такамаро, «Regeneration»

Стихотворный размер

2

Двухсложные размеры

Хорей размер, с ударением на первом слоге в стопе, то есть в строке ударными являются первый, третий, пятый и т. д. слоги. Пример четырехстопного хорея:

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет

∩́

/ ∩́

/∩́

/ ∩́_

Ви́хри сне́жные крутя́;

∩́

/ ∩́

/

∩́

Ямб двудольный размер, с ударением на последнем слоге в стопе, то есть в строке ударными являются второй, четвёртый, шестой и т. д. слоги. Пример пятистопного ямба:

Наря́жены мы вме́сте го́род ве́дать,

∩́/

/

∩́/

∩́/

∩́/

Но, ка́жется, нам не́за кем смотре́ть

∩́/

/

∩́/

/

∩́

Логаэд

Все стихотворные размеры, приведенные выше, основаны на последовательности нескольких стоп одного типа. В отличие от них логаэд это размер, в строке которого чередуется несколько различных стоп. Например:

Сего́дня дурно́й де́нь:

∩́/

∩́/ ∩́

Кузне́чиков хо́р спи́т,

∩́/

∩́/ ∩́

И су́мрачных ска́л се́нь -

∩́/

∩́/ ∩́

Мрачне́й гробовы́х пли́т.

∩́/

∩́/ ∩́

Метр (стихосложение)

Метр (стихосложение)

3

Метр (др.-греч. τό μέτρον, мерило, единица измерения, критерий) мера стиха, его структурная единица. Представляет собой группу стоп, объединённых иктом, главным ритмическим ударением, а также размер ритмического движения в музыке. Термин античного стихосложения, буквально: мера стиха, т. е. обозначение той единицы, которая лежит в основе ритма данного стихотворного произведения.

Метр в античном стихосложении

Античный метр мог быть односложным и двусложным. В анапестических, трохеических и ямбических стихах метр обычно двусложный, состоит из двух стоп (т. н. диподии); напр. три ямбических метра в составе ямбического акаталектического триметра:

U—́¦ U| U—́¦ U| U—́¦ U

volés sonare: tú pudica, tú proba (Hor. Ep. XVII, 41)

В некоторых случаях ямбического и трохеического стиха метр может быть односложным, напр. в ямбическом

сенаре:

U—́| U—́| U—́| U—́| U—́| U—́

Fabúlla: númquid ílla, Páule, péierát? (Mart. Ep. VI 12, 2 [1] )

В дактилических и пр. стихах метр односложный, состоит из одной стопы; напр. четыре дактилических метра в

составе дактилического акаталектического тетраметра:

—́UU | —́UU | —́UU | —́U

néc tenerúm Lycidán mirabére (Hor. Carm. I 4, 19 [2] )

В послеантичные времена содержание термина «метр» потеряло устойчивое значение; под метром стали пониматься и стихотворная строка (собственно стих), и стопа, и последовательность стоп (напр. гекзаметр), и далее строфические образования (напр. «горацианские метры»).

Литература

Munk E. Die Metrik der Griechen und Römer. Glogau, 1834.

Соболевский С. И. Древнегреческий язык. М., 1948.

Гаспаров М. Л. Очерк истории европейского стиха. М., 2003.

• Цисык А. З., Шкурдюк И. А. Античная метрика. Минск, 2004.

Примечания

Метрическое стихосложение

4

Метрическое стихосложение

Метри́ческое стихосложе́ние, квантитати́вное стихосложе́ние, ме́трика (от др.-греч. μέτρον длина, протяжение, размер, лат. quantitas количество) система стихосложения, при которой в стихе фиксируется только количество просодического времени. В силлабическом стихе фиксируется число слогов, в тоническом число ударений, в силлабо-метрическом число слогов и их позиции по долготе/краткости, в силлабо-тоническом число слогов и количество ударных позиций. В метрическом стихосложении фиксируется только совокупная просодическая длина стиха, независимо от его слогового состава. Такая система может существовать только в языках, где присутствует оппозиция долгих и кратких слогов, а ударение является мелодическим (то есть звуковысотным) и таким образом, в отличие от динамического (то есть силового, акцентного), не является ритмообразующим фактором (например в древнегреческом, латинском, фарси). Наибольшее развитие метрика получила в античном и в арабском стихосложении.

Античная метрика

Метрический стих развился из архаичного силлабического, который имел квантитативное окончание; то есть последние позиции в этом стихе заполнялись упорядоченно. При женском окончании предпоследний слог был обязательно долгим, последний произвольным; при этом обязательно долгому предпоследнему контрастно предшествовал краткий: UX. При мужском окончании предпоследний слог был обязательно кратким, последний произвольным, при этом обязательно краткому предпоследнему контрастно предшествовал долгий, которому, по возможности, контрастно предшествовал еще краткий: (U)UX. Таким образом последние три-четыре слога получали устойчивую квантитативную конфигурацию; такая квантитативная клаузула оказалась ядром, из которого метрический принцип организации стиха в итоге распространился на стих целиком.

Классическое квантитативное стихосложение оформилось в Ионии, на эгейском берегу Малой Азии, между 1000 и 750 годами до н. э. Здесь был введён принцип «долгий слог равняется двум кратким». Как считается, это произошло оттого, что в греческих диалектах этого времени происходило слияние двух смежных кратких гласных в один долгий. Новый принцип обогащал ритмические средства, добавляя два новых варианта заполнения метрических позиций стиха. В период силлабо-метрики, предшествовавший чистой метрике, существовало три варианта заполнения метрических позиций: одновариантный долгий (в схемах ), одновариантный краткий (U), двухвариантный долгий/краткий (X, так называемый анкепс). С оформлением нового принципа возникли следующие варианты: двухвариантный долгий/краткий + краткий (/UU, так называемый бикепс), трехвариантный долгий/краткий/краткий + краткий (/U/UU).

Стопы

В предшествовавшем силлабо-метрическом стихе сильные (опорные для конструкции ритма) позиции с долгими слогами располагались через неравномерные промежутки, и единицей ритма в таком стихе выступало или полустишие, или собственно стих. В новом метрическом стихе, возникшем из коротких сегментов UX и (U)UX, появилась возможность размещения разносложных слов без нарушения ритмической регулярности. Здесь впервые появляется понятие стопы сочетания сильной и слабой/слабых позиций (арсиса/тесиса), объединенного единым ритмическим ударением и регулярно повторяющимся через весь стих.

В качестве стоп были использованы почти все возможные сочетания долгих и кратких слогов. Объем стопы измерялся единицами длительности, так называемая мора (лат. mora) или хронос [протос] (др.-греч. χρόνος [πρῶτος]). Соответственно, стопы делились на трехморные (например ямб U, хорей U, трибрахий UUU), четырехморные (например дактиль UU, анапест UU, спондей — —, прокелевсматик UUUU и т. д.) пятиморные (например бакхий ——U) и т. д. Трехморные стопы обычно отсчитывались по двустопным

Метрическое стихосложение

5

группам, объединенных иктом, ритмическим ударением в стихе диподиям, или диметрам; четырехморные собственно по стопам, метрам. Поэтому напр. дактилический гекзаметр состоит из шести метров, шести иктов и фактически шести стоп, но трохеический тетраметр из четырех диметров, четырех иктов и фактически восьми стоп.

Многие греческие теоретики считали, что стопа может заменяться любой другой, равной ей по числу мор, однако в некоторых случаях этот принцип оказывался неприменим. Например, в дактилическом гекзаметре каждая стопа могла быть или только дактилем (UU) или только спондеем (— —), но никак не анапестом (UU), так как по природе ударения краткий слог не может быть ударным, два первых слога из сильной позиции превращаются в слабую, и ритм стиха в таком случае нарушается.

При перемене темпа произнесения друг друга могут заменять даже неравнодольные стопы: так, в ямбическом триметре ямб (U) может заменяться ускоренным спондеем (— —) и даже анапестом (UU). Все это создает чрезвычайное богатство метрических вариаций в пределах постоянного «такта» стопы. Метрическое разнообразие стиха усиливается использованием передвижной цезуры словораздела, который рассекает одну из средних стоп и делит стих на два полустишия как правило, одно с нисходящим ритмом (UU), другое с восходящим (UU—…).

Размеры

В классической квантитативной метрике существовало пять основных размеров, три главных и два второстепенных, употреблявшихся только в сопровождении главных. Главные размеры дактилический гекзаметр (6-мерный), трохеический тетраметр (4-мерный), ямбический триметр (3-мерный). Второстепенные дактилический пентаметр (5-мерный, или пентемимер, «состоящий из двух с половиной частей») при дактилическом гекзаметре, ямбический диметр (2-мерный) при ямбическом триметре.

Древнейшим из ионийских квантитативных размеров был, очевидно, дактилический гекзаметр, размер «Илиады» и «Одиссеи» (XIVIII вв. до н. э.). В античной поэзии гекзаметр остается размером большого эпоса, из которого нисходит в «средние» жанры буколику (Феокрит), сатиру и послания (Гораций). В латинскую поэзию гекзаметр перешел в начале II века до н. э., у Энния, вытеснив из нее сатурнийский стих.

Второй важнейший размер ионийской квантитативной метрики ямбический триметр. Его изобретателем (или первым классиком) считается Архилох; у него и его последователей ямбический триметр размер речитативно-говорных лирических стихотворений, часто сатирических. Из лирики ямбической триметр перешел в драму трагедию и комедию, как размер диалогических частей. Из греческой поэзии в латинскую размер перешел раньше гекзаметра, в конце III века до н. э., с первыми переводами греческих трагедий и комедий.

Третий важнейший размер ионийской квантитативной метрики трохеический тетраметр. Он возник вместе с ямбическим триметром в лирике VII века до н. э., перешел вместе с ним в трагедию и комедию, где употреблялся для выделения повышенно динамичных сцен на нейтральном фоне ямба (чаще в комедии). Из греческой поэзии в латинскую размер перешел раньше и гекзаметра, и триметра очевидно, еще в период долитературных контактов греческой и италийской культур. Например у римлян наряду с сатурнийским стихом существовал размер насмешливых народных песен, так называемый «квадратный стих»:

Gāllos Cāesar īn triūmphum ¦¦ dūcit, īd[em] in cūriām:

Gālli brācas dēpos[u]ērunt, ¦¦ lātum clāvum sūmpserūnt.

Га́ллов Це́зарь ве́л в триу́мфе, ¦¦ га́ллов Це́зарь вве́л в сена́т:

Сня́в штаны́, они́наде́ли ¦¦ то́гу с пу́рпурно́й каймо́й.

Второстепенные размеры дактилический пентаметр и ямбический диметр. Эти размеры использовались только в чересстрочном сочетании; пентаметр с гекзаметром, диметр с ямбическим триметром; таким образом, ионийская квантитативная строфика была только двустрочной. Такие двустрочные системы, длинный

Метрическое стихосложение

6

стих + короткий, назывались «эподы»; длинная строка воспринималась как запев, короткая как припев-развязка. Наибольшее распространение получили элегический дистих (дактилический гекзаметр + дактилический пентаметр) и ямбический эпод (ямбический триметр + ямбический диметр).

Долготы, ударения и цезуры

По современным представлениям, ударения в словах ритмообразующей роли в метрике не играли. Так как ударные слоги могут быть только долгими, а неударные и краткими и долгими (что исходит из природы самого ударения), ритм метрического стиха (как и силлабо-метрического) определялся собственным шаблоном стиха (расположением иктов, ритмических ударений). При этом долгие ударные слоги слов часто могли располагаться в метрически-неударных позициях, сокращаться и таким образом игнорироваться; а краткие неударные слоги в метрически-ударных, растягиваться.

На подобное произвольное отношение к расположению слогов в стихе морфонологическая структура например латинского языка налагает только один запрет некоторые краткие слоги никогда не могут «растягиваться» и обязательно должны находиться в «своих» кратких позициях (явление, обратное обязательности соответствия ударного слога в слове ударной позиции в стихе в силлабо-тоническом стихосложении). Отсюда метрическая поэзия отличается свойствами, которые не носителю квантитативного языка понять сложно.

В отличие от эолийских силлабо-метрических размеров, использовавшихся в малых лирических формах,

ионийские метрические размеры для больших стихотворных форм; гекзаметр для эпических, трохеический тетраметр и ямбический триметр драматических. Также, если эолийские размеры были песенными, ионийские речитативные, в драме приближавшиеся к собственно разговору. Также, если эолийские стихи были короткие, ионийские длинные, и соответственно нуждались в цезуре.

Так как ионийский стих слагался из единообразных стоп, при постановке цезуры в таком стихе возникала опасность разделения его на два тождественных полустишия; то есть, на слух одна строка стала бы восприниматься как две. Отсюда возникло два правила постановки цезуры в равностопном стихе: 1) цезура должна располагаться так, что если первое полустишие начинается с арсиса (сильного места), второе должно начинаться с тесиса (со слабого), и наоборот; 2) если словораздел на предцезурной позиции мог показаться окончанием стиха сам по себе, на цезуру налагался запрет. Для равностопного стиха это значит, что цезура должна рассекать собственно стопу.

В древнегреческом языке, если последний слог слова долгий, ударение может падать на последний или на

предпоследний слог; если последний слог краткий на последний, предпоследний или пред-предпоследний.

В

пред-предпоследний. Отсюда в стихе перед словоразделами на цезуре или в конце стиха положение динамических ударений было несвободным и зависело от конфигурации долгот и краткостей. Например, в латинском гекзаметре

латинском,

если

предпоследний

слог

слова

долгий,

ударение

падает

на

него,

если

краткий

на

—́UU | —́UU | —́¦¦ UU | —́UU | —́UU | —́X

в конце стиха сильное долгое место приходится на предпоследний слог и поэтому всегда совпадает с ударением слова; в конце первого полустишия на последний, и поэтому никогда не может совпасть с ударением последнего предцезурного слова. Отсюда римские поэты выбирали для стиха такие расположения словоразделов, которые подчеркивали бы совпадения словных ударений с метрическими в конце стиха и несовпадения их в конце предцезурного полустишия, например Ovid. Metam. I, 89:

—́UU | —́UU | —́¦¦ | —́— | —́UU | —́X

Áurea príma satá [e]st ¦¦ aetás quae víndice núllo

Где в словах sata и aetas собственное ударение падает на первый слог, в то время как икт в стихе падает на второй. В этом заключается принципиальное отличие цезуры в квантитативном стихосложении от цезур в

Метрическое стихосложение

7

прочих; например в русском или немецком силлабо-тоническом стихе цезура, как правило, проходит между стопами (например А. С. Пушкин, «Борис Годунов»: Еще одно, ¦¦ последнее сказанье). Согласно античному стиховедению, такой случай является не собственно цезурой, а диерезой.

Влияние античной метрики

С разрушением оппозиции кратких/долгих слогов в греческом и латинском языках античная метрика сменилась (в романском мире латинская, в Византии греческая) силлабической и тонической. В XVIXVII веках на волне Возрождения некоторые европейские поэты пытались воскресить метрическую систему на материале новых языков (английского, французского, немецкого) учитывая фиктивные «долготы» и дифтонги. В церковнославянском языке известны эксперименты белорусского грамматиста Мелетия Смотрицкого; орфографические ять, и считались у него «долгими» гласными, а е, i «краткими». Несмотря на весь авторитет античности, такие попытки последствий не имели. В XX веке известны попытки создания квантитативных стихов на так называемом заумном языке (А. Туфанов).

Терминология метрического стихосложения была перенесена на зародившееся в позднем Средневековье и раннем Новом времени силлабо-тоническое стихосложение. Так, были заимствованы названия стихотворных размеров: ямб в силлабо-тонике безударный слог плюс ударный (точнее, сильное место с допустимым фонологическим ударением плюс слабое место с недопустимым), дактиль ударный плюс два безударных и т. п.; сохранилось понятие логаэда.

До середины XX века заимствование терминологии было шире: так например говорили, что при пропуске схемных ударений «стопа ямба замещается стопой пиррихия», «стопа дактиля стопой трибрахия»; сегодня такие формулировки в стиховедении устарели.

При переводе античных стихов «размером подлинника» и стилизации их метра в оригинальном творчестве на новых языках, стопы метрических размеров обычно моделируются таким образом, чтобы долгим слогам в метрике соответствовали ударные в силлабо-тонике. Так как в силлабо-тонике ударения на смежных слогах одного слова недопустимы, античные стопы с двумя (и более) долгими слогами подряд, но с единым ритмическим ударением на стопу (например спондей —́—, амфимакр —́U, восходящий ионик UU—́—), как правило, не моделируются, а замещаются простыми системами. Например, спондей в дактилическом гекзаметре передается трохеем (например Vergil., Aen. I 1):

—́UU | —́UU | —́¦¦ | —́— | —́UU | —́—

Ārma virūmque canō, ¦¦ Trōiāie quī prīmus ab ōrīs

ÚUU | ÚUU | Ú || U | ÚU | ÚUU | ÚU

Бра́нь и геро́я пою́, ¦¦ кто пе́рвый с бе́рега Тро́и

восходящий ионик UU—́— передается трохеическим диметром с иктом на втором трохее: ÚU ¦ Ú́U (например Horat., Carm. III XII, 10):

UU—́— | UU—́— | UU—́— | UU—́—

catus īdēm per apērtūm fugiēntīs agitātō

ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U

и в летя́щих на просто́ре стадом бе́шеным оле́ней

В то же время существуют попытки теоретической и практической разработки «спондеических» силлабо-тонических размеров с активным привлечением односложных слов (Д. А. Андреев).

Метрическое стихосложение

8

Стопы античной метрики

Наиболее употребительные стопы (по количеству слогов):

Двусложные:

U

U дибрахий (пиррихий)

U трохей (хорей)

U

ямб

спондей

Трехсложные:

U

U U трибрахий

U

U амфибрахий

U

U анапест (палимбакхий)

U U дактиль

U кретик (амфимакр)

U

— — бакхий (антидактиль)

Четырехсложные:

Пятисложные:

U U U U промакр

U

U U U парапик

U

U U U месомакр

U

U

U

U — — U антамебей

U

U U — — дасий

U

U U киприй

U U амебей

U

— — U дохмий

Метрическое стихосложение

9

U

U — — париамбод

U

— — — — пробрахий

U — — месобрахий

— — U моллоссиямб

Арабская метрика

Аруз (или аруд), система стихосложения, возникшая в арабской поэзии и распространившаяся в ряде стран Ближнего и Среднего Востока. Теория аруза впервые была разработана в трудах арабского филолога Халиля ибн Ахмеда. По своему количеству слоги в арузе распределяются на три группы краткие (открытый слог с кратким гласным, U), долгие (открытый слог с долгим гласным, ), полуторные (закрытый слог с кратким гласным, U). Комбинация долгих, кратких и полуторных слогов образует стопу ритмообразующий элемент стиха. Насчитывают до 8 основных стоп:

U

— — феулун

U файлат

U

U мефеулун

U — — файлатун

U мустефилун

— — U мефулату

U

U U муфалетун

U

U U мутефайлун

Различные сочетания этих стоп создают 5 основных равностопных метров:

U

U

|

U U | U U | U U

U

— — |

U — — | U — — | U — —

U — — | U — — | U — — | U

 

U

|

— — U

|

— — U

|

— — U

U

— — |

— — U

— — |

— — U

— — |

— — U — —

13 основных разностопных метров:

U

U | U U | U U

U

U — — | U U — — | U U — — | U U

U

U

|

U U | U — —

U

U

|

U — — | U U | U — —

U

|

U — — | U | U — —

U

— — |

U — — | U — — | U

U U | U U | U

U U | U | U U | U

U

| U — — U | U — — U | U — —

U

| U — — U | U — —

U

| U — — — | U — —

U

| U — — — | — — U | U — —

U

| U U | U — — U | U

Но так как любая основная стопа каждого метра может подвергаться метрическим изменениям (так называемые зихафы), фактическое количество метров значительно возрастает.

Метрическое стихосложение

10

Первым произведением в тюркоязычной поэзии, написанным арузом, считается поэма Юсуфа Хасс Хаджиба Баласагуни «Кутадгу билиг» («Знание, дарующее счастье», XI в.). Система аруза получила распространение не только в языках со сходным звуковым составом (например фарси), но и в тюркских языках, где гласные не различаются по долготе. Аруз оставался в арабской, персо-таджикской и в ряде тюркских литератур единственной системой стихосложения вплоть до XX века, когда были сделаны попытки введения новых метров (вольный стих, силлабо-тонический и др.).

Литература

Литературная энциклопедия. М., 19291939. Гаспаров М. Л. Очерк истории европейского стиха. М., 2003. Цисык А. З., Шкурдюк И. А. Античная метрика. Минск, 2004. Корш Ф. Древнейший народный стих турецких племен. СПб, 1909. Крымский А. Арабская литература в очерках и образцах. М., 1911. Фролов Д. В. Классический арабский стих. М.: Наука, 1991.

••

••

••

••

••

Силлабо-метрическое стихосложение

Силла́бо-метри́ческое стихосложе́ние (тж. силла́бо-ме́трика от др.-греч. συλλαβή звукосочетание, слог; μέτρον длина, протяжение, размер), система стихосложения, основанная на силлабическом и метрическом принципах:

1. силлабический для определенного стиха задано свое количество слогов;

2. метрический для определенного стиха задана своя последовательность долгих и кратких слогов.

То есть, силлабо-метрический стих это стих, в котором:

1.

определено общее количество слогов (напр. 5 в адонии);

22

определено количество долгих и кратких слогов (напр. 2 долгих и 3 кратких в адонии);

3.

определена долгота/краткость каждой слоговой позиции (напр. схема «долгий-краткий-краткий-долгий-краткий» для адония, UUU.

Отличие силлабо-метрики от метрики

Изменение любого из этих трех параметров (за некоторыми четко обозначенными исключениями) нарушает уникальность стиха и приводит к формированию нового стиха. В этом заключается главное отличие силлабо-метрического стиха от метрического.

Для метрического стиха важна последовательность иктов, ритмических ударений; при этом имеет значение только количество просодического времени между иктами. Напр. для героического гекзаметра между арсами (долями стопы, на которые приходится икт) необходимо время в две моры; учитывая, что долгий слог равнялся по длительности двум кратким, два кратких в гекзаметре регулярно заменяются одним долгим, и гекзаметр таким образом мог принимать 32 реализации, от —́UU—́UU—́UU—́UU—́UU—́U до —́——́——́——́——́——́—. Аналогично, в ямбическом стихе один долгий мог заменяться двумя краткими:

U—́U—́U—́U—́U—́U—́→ U—́U—́UÚUU—́U—́U—́и т. п.

Для силлабо-метрического стиха важна последовательность долгих/кратких слогов; то как слоги располагаются друг относительно друга. Замена двух кратких слогов одним долгим и наоборот в силлабо-метрике недопустима. Напр. Алкеев десятисложный стих UUUUUU не может иметь вид ———UUUU, или UU———UU, или UUUUUUUU и т. п.

Силлабо-метрическое стихосложение

11

Отсюда, силлабо-метрические стихи не рассматривались как состоящие из каких-либо стоп; стих в силлабо-метрике сам по себе являлся структурной ритмической единицей, из которых формировалась строфа. Деление силлабо-метрического стиха на стопы возникло в позднейшее время для удобства метрического анализа и являлось в известной мере условным. Напр. Большой сапфический стих UUUUUU можно рассматривать как дитрохей + дактиль + дитрохей (U|UU|U, дактилический принцип), и как дитрохей + хориямб + ямбический каталектический метр (U|UU|U¦U, хориямбический принцип), и как амфимакр + амфибрахическая диподия + трохей (U|UU|UU|U) и т. п.

Наибольшее распространение получил хориямбический принцип, так как хориямб UUнаиболее явно вычленяет ритмическое ядро силлабо-метрического стиха, напр. Большой асклепиадов стих разлагается на трохей/спондей + три хориямба + ямб/пиррихий, причем возникающие ритмические паузы при таком делении как правило являются не цезурами, а диерезами (то есть не рассекают стопу, а разделяют смежные стопы), что наиболее полно характеризует ритмические свойства стиха: X|UU||UU||UU|UX.

По этим причинам икт в силлабо-метрике не является функциональным ритмическим элементом и при анализе стихов как правило не рассматривается.

Возникновение и развитие

Силлабо-метрическая поэзия относится ко второй стадии развития греческого стихосложения и является переходной от ранней силлабической к поздней почти полностью метрической. Силлабо-метрические стихи были разработаны в VIIVI вв. до н. э. на о. Лесбос, поэтами, писавшими на эолийском диалекте (наиболее известны Алкей, Сапфо) и опиравшимися на традицию не дошедшего до нас народного песенного стиха. Отсюда силлабо-метрическая поэзия получила название «эолийская метризованная силлабика».

Силлабо-метрическая поэзия часто называется логаэдической [1] , а силлабо-метрические стихи логаэдическими, или просто логаэдами. Набор ранних логаэдических размеров (то есть стихов и строф) был пополнен позднейшими греческими поэтами (напр. Асклепиадом, Фалекием); еще позже логаэды были воспроизведены в латинской поэзии Катуллом, Горацием, Марциалом.

Не разлагаясь на стопы и считаясь самостоятельной единицей ритма, логаэды получали название по именам поэтов, которые использовали их раньше или больше других: алкеев стих, асклепиадов стих, гликоней, сапфический стих, фалекий, ферекратей. Самый короткий из логаэдов, адоний, назывался по ритму ритуального припева ὦ τὸν Ἄδωνιν.

Современная теория восстанавливает происхождение эолийских размеров от древних ведийских стихов ануштубх, триштубх и джагати. Короткий 8-сложный ануштубх развился в 8-сложный гликоней, который, в свою очередь произвел семейство подобных себе логаэдов:

ануштубх

X X X X

U U X

гликоней

X X U

U U X

ферекратей

X X U

U X

адоний

U

U X

мал. асклепиадов бол. асклепиадов

X X U X X U

U — — U U U X U — — U U — — U U U X

Длинный 11-сложный триштубх развился в семейство 11-сложных логаэдов:

триштубх

X X X X

U U X

U

X

X X X X

X U U

U

X

Силлабо-метрическое стихосложение

12

сапфич. 11-сложный

U

X

U

U

U

X

алкеев 11-сложный

X U X

U

U

U

X

фалеков 11-сложный

X X

U

U

U

U

X

В развитии логаэдов прослеживается два этапа, греческий и латинский.

В эолийской поэзии существовало много позиций, на которых допускался анкепс (произвольный слог); эти

характерные два произвольных слога в начале стиха в метрике называются собственно «эолийской базой». Также произвольно трактовалась цезура; если в индоевропейском длинном стихе цезура была обязательна, так как без нее слух не охватывал длинной строки целиком, то после метризации силлабического стиха охватывать строку слухом стало легче, и необходимость в строгой цезуре отпала. В эолийском сапфическом стихе цезуры нет, в фалекии нет также, в алкеевом стихе она часто нарушается и устойчива только там, где могут присутствовать два долгих слога подряд в середине стиха и т. п.

При адаптации логаэдов из греческого языка в латинском все произвольные слоги зафиксировались как долгие (у Катулла не совсем устойчиво, у Горация и Марциала окончательно); внутри длинных 11-сложных стихов цезура становится обязательной. В латинском сапфическом стихе и фалекии место цезуры определяется правилом: если первое полустишие начинается восходящим ритмом (от слабого к сильному), то второе, послецезурное полустишие должно начинаться нисходящим (от сильного к слабому) и наоборот. В латинской поэзии и сапфический стих, и фалекий начинаются с двух долгих слогов, т.о. цезура почти всегда ставится так, чтобы второе полустишие начиналось с короткого слога.

Логаэды употреблялись строфически. В большинстве строф сочетались стихи разных размеров. Только три строфических логаэда употреблялись нанизыванием одинаковых по размеру стихов («строк») большой асклепиадов стих, малый асклепиадов стих, фалекий. Логаэдические строфы носили имена поэтов, которые считались их изобретателями, например, Асклепиадова строфа, Сапфическая строфа и т. д.

Большинство логаэдов произошли из Эолии, за исключением 8-сложного анакреонтова стиха (по имени лирического поэта Анакреонта), который развился на ионической земле (обычно в форме ˘ ˘ ¯ ˘ ¯ ˘ ¯ ¯). В отличие от эолийских логаэдов анакреонтовы стихи нанизывались друг на друга, не образовывая строфу:

πολιοὶ μὲν ἡμὶν ἤδη κρόταφοι κάρη τε λευκόν, χαρίεσσα δ' οὐκέτ' ἥβη πάρα, γηραλέοι δ' ὀδόντες

Голова моя белеет, На висках седеют кудри, Отошла былая юность, Расшатались в деснах зубы

(А.С.Пушкин)

Традиция перевода логаэдов на русский язык установилась в начале XX в.; долгие слоги передаются ударными слогами, краткие безударными, анкепсы как ударными, так и безударными; два долгих в начале стиха могут передаваться безударными. Например:

XUU||UUUX ÚUÚUUÚ||ÚUUÚUÚ или ÚUÚUUÚ||ÚUUÚUU, или UUÚUUÚ||ÚUUÚUU и т. п.

Примеры стихов

Гликоней (Hor. Carm. III IX 1):

dōnēc grātus erām tibī бы́л я́до́рог когда́тебе́

Ферекратей (Hor. Carm. III XIII 3):

crās dōnāberis hāedō за́втра в же́ртву козле́нка

Силлабо-метрическое стихосложение

13

lītus inīquūm к ска́лам прибре́жным

Малый асклепиадов (Hor. Carm. III IX 2):

nēc quīsquām potiōr || brācchia cāndidāe и́не́сме́л ни оди́н || ю́ноша бе́лую

Большой асклепиадов (Hor. Carm. I XI 1):

tū nē quāesierīs, || scīre nefās, || quēm mihi, quēm tibī

ты́не́про́буй гада́ть, || зна́ть это гре́х, || мне́и тебе́како́й

Сапфический малый (Hor. Carm. II X 1):

rēctiūs vīvēs, || Licinī, neque āltūm жи́л бы́ты́верне́й, || не стремя́сь, Лици́ний

Алкеев 11-сложный (Hor. Carm. I XXVI 1):

mūsīs amīcūs trīstitiā[m e]t metūs люби́мец му́з, печа́ль и волне́ния

Фалеков 11-сложный (Mart. I LXXII 2):

Fīdēntīne, putās || cupīsque crēdi Фиденти́н, и прослы́ть || и бы́ть жела́ешь

Примеры строф

десятисложный стих:

два

алкеевых

одиннадцатисложных

X

¦ U ¦ —— | UU| UX

X

¦ U ¦ —— | UU| UX U ¦ U| X¦ U| X UU | UU| U¦ X

стиха

+

Алкей, Bergk 335, перев. Гаспаров М.:

Οὐ χρὴ κάκοισι θῦμον ἐπιτρέπην Προκόψομεν γαρ οὐδèν ἀσάμενοι, ὦ Βύκχι, φάρμακον δ᾽ ἀριστον οἶνον ἐνεικαμένοις μεθύσθην.

Не поддава́йся ду́хом в несча́стиях! Кака́я при́быль нам о́т душе́вных му́к? Нет, Би́кхид: лу́чшее лека́рство Кли́кнуть вина́и напи́ться пья́ным.

Horatius, Carmina I 26, 14; перев. Север Г.:

Mūsīs amīcūs trīstitiā[m e]t metūs trādām protērvīs īn mare Crēticūm portāre vēntīs, quīs sub Ārctō rēx gelidāe metuātur ōrāeЛюби́мец му́з, печа́ль и волне́ния отда́м я де́рзким мо́ря Эге́йского разве́ять ве́трам в по́луно́чном кра́е не стра́шен влады́ка гро́зный

алкеев

девятисложный

стих

+

алкеев

Сапфическая строфа малая, три сапфических одиннадцатисложных стиха + адоний:

Силлабо-метрическое стихосложение

14

U ¦ X | UU| U¦ X U ¦ X | UU| U¦ X U ¦ X | UU| U¦ X UU| X

Сапфо, Bergk 31, 14; перев. Вересаев В.:

Φαίνεταί μοι κῆνος σος θέοισιν μμεν νηρ, στις ἐναντίος τοι ἰζάνει καì πλασίον δυ φωνεύ- σας πακούει.

Бо́гу ра́вным ка́жется мне́по сча́стью Челове́к, кото́рый так бли́зко-бли́зко Пре́д тобо́й сиди́т, твой звуча́щий не́жно Слу́шает го́лос

Horatius, Carmina I 38, 14; перев. Север Г.

Pērsicōs odī, puer, ādparātus, dīsplicēnt nexāe philyrā corānāe, mītte sēctarī, rosa quō locōrum sēra morētur. Не терплю́зате́й я перси́дских, ма́льчик. Не люблю́венко́в, проплете́нных лы́ком. Переста́нь иска́ть, где после́дней ро́зы ку́ст доцвета́ет.

Асклепиадова строфа вторая, три малых асклепиадовых стиха + гликоней:

X | UU|| UU| UX X | UU|| UU| UX X | UU|| UU| UX X | UU| UX

Horatius, Carmina I 24, 14; перев. Север Г.:

Quīs dēsīderiō sīt pudor aūt modūs tām cārī capitīs? prāecipe lūgubrīs cāntūs, Mēlpomenē, cuī liquidām patēr vōcēm cūm citharā dedīt. Е́сть ли в ско́рби о то́м сты́д или ме́ра, кто́ сто́ль все́м до́рог нам бы́л? Гру́стным наста́вь меня́, Мельпоме́на, стихо́м-пе́сней, кому́Оте́ц го́лос зво́нкий с кифа́рой да́л.

Силлабо-метрическое стихосложение

15

Примечания

[[11]] От , букв. «прозо-песенный», т.е. занимающий промежуточное положение между прозой и (распеваемой) поэзией.

Литература

Munk E. Die Metrik der Griechen und Römer. Glogau, 1834.

Соболевский С. И. Древнегреческий язык. М., 1948.

Гаспаров М. Л. Очерк истории европейского стиха. М., 2003.

• Цисык А. З., Шкурдюк И. А. Античная метрика. Минск, 2004.

Силлабо-тоническое стихосложение

Силла́бо-тони́ческое стихосложе́ние (от греческого «συλλαβή» «слог» и «τόνος» «ударение») способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Например:

Науки юношей питают,

Отраду старым подают,

В счастливой жизни украшают,

В несчастной - случай берегут;

М. В. Ломоносов Ода на день восшествия на престол Елизаветы Петровны

(1747)

Терминология

Стопа

Стопа́(букв. перевод др.-греч. πους или лат. pes нога, стопа, ступня; ступень; степень) это последовательность нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке. Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест). Стопа является минимальной структурной единицей стиха. Количество стоп в стихотворной строке уточняет название размера, например, если стихотворение написано восьмистопным ямбом, значит в каждой строке 8 стоп (8 ударных слогов).

Стихотворный размер

Стихотворный размер правило чередования слабых и сильных слогов в стихе. По традиции, пришедшей из античной поэтики, размер принято определять как последовательность нескольких стоп, одинаковых или различных. Например, приведенное выше стихотворение Ломоносова написано четырехстопным ямбом, то есть имеет следующую метрическую структуру:

_́_ ·

где

_́_ ·

·

_́_

безударный слог, а _́_ ударный слог.

Силлабо-тоническое стихосложение

16

Метр и ритм в стихе

Стихотворные размеры не всегда выполняются в стихотворении точно, и часто бывают отступления от заданной схемы. Пропуск ударения, то есть замена ударного слога безударным, называется пиррихием, замена же безударного слога ударным называется спондеем.

Например, в следующем стихотворении, написанном шестистопным ямбом, в третьей стопе ударение пропущено, а в четвёртой наоборот, добавлено.

Скучна́мне о́ттепель; во́нь, гря́зь весно́й я бо́лен.

_́_ ·

_́_ ·

·

_́_

_́_ ·

_́_ ·

Получающаяся последовательность ударных и безударных слогов называется ритмикой стиха, а схема, по правилам которой эта последовательность строится метрикой стиха

История развития силлаботоники

В европейском стихосложении силлабо-тоническая система формируется в результате взаимодействия силлабического стиха романских языков с тоническим аллитерационным стихом германских языков. Окончательно силлаботоника в Англии устанавливается в XV веке после Дж. Чосера, а в Германии с начала XVII века в связи с реформой М. Опица.

Применительно к русскому языку правила силлабо-тонического стихосложения были разработаны Тредиаковским («Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» 1735) и Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739). Именно Ломоносов создал стройную систему русского стихосложения, в частности, установив метр, опираясь на работу Тредиаковского, а также на опыт новоевропейской литературы.

В XIX веке силлабо-тоническое стихосложение безраздельно господствовало в русской поэзии; выделялись лишь немногочисленные эксперименты с имитацией народных и античных размеров, например, гекзаметр в переводах «Илиады» и «Одиссеи» Гнедича, стих «Песен западных славян» Пушкина.

До середины XIX века в основном употреблялись двусложные размеры, трёхсложные размеры стали активно использоваться впервые в поэзии Некрасова.

Как реакция на господство на рубеже XIXXX веков возникает противоположная тенденция к ослаблению и размыванию рамок стихотворной организации, возрождается тоника.

Стопа (стихосложение)

Стопа (стихосложение)

17

Стопа́ (др.-греч. πούς, лат. pes, нога, ступня) структурная единица стиха; группа слогов, выделяемая и объединенная иктом, ритмическим ударением в стихе. Стопу можно рассматривать как «квант» стиха, предел его ритмического деления; такой «квант» состоит из сильной доли, определяемой иктом, и слабой доли, смежной с сильной и заполняющей временно́е пространство по необходимости ритма. Термин восходит к периоду VIIIVII вв. до н. э. и указывает на первоначальное единство стиха, музыки и танца.

Стопа в метрическом стихосложении

Сильная и слабая доля

Сильная доля стопы, которая определяется иктом, называется арсис (или арса; ρσις, поднятие ноги в танце), слабая тесис/ тезис (или теса; θέσις постановка ноги в танце). До VIV вв. до н. э. термины имели противоположные значения; арсисом называлось восходящее движение (нога поднималась), тесисом нисходящее движение (нога ударяла о землю). В метрическом стихосложении в стопе сильная доля формируется как правило первым долгим слогом, или первым из долгих слогов, если долгих слогов несколько; напр. дактиль —́UU, амфибрахий U—́U, бакхий U—́—, ионик восходящий UU—́—.

Количество стопы

Один из принципов метрического стихосложения фиксированное количество времени, отводимое установленному виду стиха определяет первую характеристику стопы, ее длительность, или количество. Стопа делится на временны́е отрезки, посредством которых измеряется ее количество. Такой элементарный временной отрезок называется мора (лат. mora, соответствует др.-греч. χρόνος πρῶτος). Количество мор определяет просодическое время, необходимое для произнесения слога или стопы. При этом считается, что долгий слог занимает две моры, короткий одну. Количественный состав стопы колеблется от двух до десяти мор.

Качество стопы

Этот же принцип, вместе с главным свойством квантитативных языков, оппозицией долгих гласных/слогов кратким, определяет вторую характеристику стопы ее слоговый состав, или качество. Стопы одинакового количества могут иметь разное качество, то есть занимая одинаковое просодическое время, состоять из разного числа слогов. Например, количественно равны трибрахий (UUU) и ямб (U), занимающие 3 моры, дактиль (UU) и спондей (— —), занимающие 4 моры. Это свойство стопы определяет наличие таких фонетических явлений как, например, ипостаса (изменение длины стопы по слогам, но сохранение по морам).

Трансформация стопы

В некоторых случаях такие стопы как спондей (—́—), дактиль (—́UU), анапест (UU—́), в своей номинальной длительности равняясь 4 морам, сводились к длительности ямба (U—́) или трохея (—́U), то есть произносились не в 4, а в 3 моры. При этом, вероятно, долгий слог произносился в 1½ моры, а краткий в ¾ (так называемые, «иррациональные» стопы). Ускорение темпа таким образом представляется вполне естественным при музыкально-вокальном исполнении метрического стиха, особенно в хоровой лирике. К подобной трансформации поэт прибегал, как правило, по требованиям ритма (т. н. metri causa), либо с целью определённого художественного эффекта.

Стопа (стихосложение)

18

Наиболее распространенные стопы

Двух- и трёхсложные стопы, восходящие к простым двудольным и трехдольным музыкальным размерам (2/4 и 3/4) считаются простыми, остальные сложными. Сложные 5-сложные стопы использовались главным образом в хоровой лирике и позже драме, часто формируя размер, уникальный для стиха и произведения.

2 моры

3 моры

4 моры

5 мор

6 мор

7 мор

8 мор

9 мор

10 мор

Простые

Сложные

 

2-сложные

3-сложные

4-сложные

5-сложные

UU

дибрахий (пиррихий)

-U

трохей (хорей)

UUU

трибрах

U-

ямб

--

спондей

U-U

амфибрахий

UUUU

прокелевсматик

 

UU-

анапест

-UU

дактиль

-U-

амфимакр (кретик)

-UUU

пеон 1-й

--U

антанапест

U-UU

пеон 2-й

U--

триподий (бакхий)

UU-U

пеон 3-й

 

UUU- пеон 4-й

 
 

---

молосс (экстенсипес)

U--U

антиспаст (ямбхорей)

-UUUU

промакр

 

UU--

ионик восходящий

U-UUU

парапик

--UU

ионик нисходящий

UU-UU

месомакр

-UU-

хориямб

UUU-U

пиррихотрохей

 

UUUU-

пиррихиямб

 

U---

эпитрит 1-й

UU--U

антамебей

-U--

эпитрит 2-й

UUU-- дасий

--U-

эпитрит 3-й

U-UU-

киприй

---U

эпитрит 4-й

 

--UU-

амебей

U--U-

дохмий

---UU

моллоссопиррихий

U-U--

париамбод

U----

пробрахий

--U--

месобрахий

---U-

моллоссиямб

-----

молоссоспондей

Стопа в силлабо-тоническом стихосложении

Термин «стопа» (вместе с другими понятиями античной метрики), был адаптирован в русском стихосложении. Стопой обозначалась ритмическая группа из одного ударяемого и одного или двух (редко трех) неударяемых слогов. В русском силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять стоп:

Хорей: U ÚU

Ямб: U— →

Дактиль: UU ÚUU

Амфибрахий: UU UÚU

Анапест: UU— → UUÚ

Особым случаем является адаптированный спондей: —— → ÚÚ. При адаптации спондея, при соблюдении принципа адаптации «долгий в ударный», возникает стопа с двумя ударениями, что нарушает определение

Стопа (стихосложение)

19

стопы как группы слогов, объединенной одним ритмическим ударением. Тем не менее, теоретиками русского силлабо-тонического стихосложения такой спондей рассматривался наравне с прочими стопами.

В русском языке превалирующую частотность имеют слова в 3, 4 и 5 слогов; так как в пределах слова присутствует только одно главное ударение, представление русского стиха в адаптированных стопах нивелирует функцию стопы как конструктивного ритмического элемента стиха.

Напр. номинальный четырехстопный ямб UÚ|UÚ|UÚ|UÚ в стихе «Бы́л крокоди́л кня́зь, во́лхв, жре́ц, во́ждь» (Г. Р. Державин) приобретает вид ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; ямб первой стопы заменяется трохеем, второй и третьей спондеем, что приводит к нарушению ритма; в ст. «Адмиралте́йская игла́» (UU|UÚ|UU|UÚ) ямб первой и третьей пиррихием; в ст. «Мой дя́дя, са́мых че́стных пра́вил, // когда́ не в шу́тку занемо́г» (А. С. Пушкин) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) ямб восьмой пиррихием; и т. п. При этом вторичные ударения слов, которые могут занимать сильные позиции в стопах, динамически несоизмеримы с главными и как элемент ритмообразующего механизма рассмотрены быть не могут. (Предпринимались попытки истолковать это явление, адаптируя понятие ипсотасы, в частности В. Я. Брюсовым. Однако в применении к силлабо-тонике концепция ипостасы приводила к нек-рым неразрешимым противоречиям; см. Ипостаса.)

Во всех таких случаях стих формально перестает быть ямбом; он может получать различное стоповое представление, напр. «Когда не в шутку занемог» можно представить как в виде UÚ|UÚ|UUUÚ (ямб + ямб + пеон 4-й), так в виде UÚ|UÚU|UUÚ (ямб + амфибрахий + анапест), так в виде UÚ|UÚUU|UÚ (ямб + пеон 2-й + ямб) и т. п. В этом случае более корректно утверждение, что стих является [адаптированным] логаэдом. Логаэд, являясь специфически силлабо-метрическим явлением, в античности рассматривался не как фиксированная группа определенных стоп, но как самостоятельная структурная единица, по аналогичной причине. Отсюда в современной теории русского стихосложения появляется тенденция отказаться от понятия стопы и считать основной ритмической единицей собственно стих.

Литература

Брюсов В. Я. Краткий курс науки о стихе, ч. 1. М., 1919 (изд. 2-е, дополн., М.: ГИЗ, 1924).

Томашевский Б. В. Русское стихосложение. М.: Academia, 1923.

Соболевский С. И. Древнегреческий язык. М., 1948.

Гаспаров М. Л. Очерк истории европейского стиха. М., 2003.

• Цисык А. З., Шкурдюк И. А. Античная метрика. Минск, 2004.

Силлабо-тонические размеры

Хорей Ямб Дактиль Амфибрахий Анапест

Пиррихий

Пиррихий

20

Стихотворный размер

 

Двухсложные

˘

˘

пиррихий, дибрахий

¯ ˘

трохей, хорей

˘ ¯

ямб

¯ ¯

спондей

 

Трёхсложные

˘ ˘ ˘

¯ ˘ ˘

дактиль

˘ ¯ ˘

амфибрахий

˘ ˘ ¯

анапест, антидактиль

˘ ¯ ¯

бакхий

¯ ¯ ˘

антибакхий

¯ ˘ ¯

кретик, амфимакр

¯ ¯ ¯

См. основную статью для четырёхсложных.

Пирри́хий (греч. πυρρίχιος) в греческом стихосложении представлял собою стопу, состоящую из двух кратких слогов U U. Иррациональным пиррихием называлась такая стопа, в которой один из слогов имел большую долготу, которая не могла быть выражена целой морой, чем другой (позднее, может быть, и зачатки ударности). Пиррихий встречается либо в логаэдических размерах, либо в случае стяжения.

В русском стиховедении при помощи пиррихия пытались подкрепить слабость стопной теории, рассматривая его как стоп