La Espaa de Lorca

El ao en que naci Federico Garca Lorca, 1898, fue clave para la historia de Espaa, ya
que perdi Cuba y cedi sus ltimas colonias menores, Puerto Rico y Filipinas, a Estados
Unidos. Al ao siguiente se produjo el episodio final de la liquidacin del Imperio Espaol en
Amrica y Asia y por motivos econmicos, la crisis se acentu a todo nivel.
La reaccin intelectual ante el hundimiento de la nacin se conoci con el nombre de
Generacin del 98.
Miguel Primo de Rivera, capitn general de Catalua, de acuerdo con el Rey y apoyado
por el ejrcito, el 13 de setiembre de 1923, dio un golpe de Estado aduendose del poder. Sin
embargo, el rgimen se haba hecho hostil a la intelectualidad, a los polticos que haba
suplantado, a Catalua, e incluso a ciertos mandos militares. Alfonso XIII pidi entonces la
dimisin a Primo Rivera que march a Francia.
De todos modos, el pueblo y la intelectualidad ya no aceptaban el restablecimiento de
la monarqua por considerarla inepta para la solucin de las contrariedades. Sin dictadura y sin
monarqua el pas se vio librado a la conformacin de una muy celebrada Repblica (1931)
como gobierno provisional.
El 13 de julio de 1936 se produjo un desplome definitivo del orden pblico con el
asesinato del jefe monrquico Jos Calvo Sotelo, episodio que precipit el alzamiento militar
que desde el mes de marzo venan planeando algunos generales, como Franco, dispuestos a
evitar por cualquier medio la revolucin y a acabar con el gobierno de izquierda.
As, el 17 de julio desde Marruecos, el general Franco inici el llamado Alzamiento
Nacional. Como no triunf en toda Espaa y el territorio qued dividido entre las provincias
que lo apoyaban y las que dependan de la Repblica, el enfrentamiento armado por el
dominio total del territorio fue inevitable, dando comienzo al perodo de cuatro aos conocido
como Guerra Civil Espaola.
Se luch hasta que finalmente la Repblica entreg su ltimo bastin, Madrid,
quedando derrotada y dejando al pas a merced del gobierno dictatorial franquista que se
extendi por un perodo de casi cuarenta aos.

Generacin del 27 y Vanguardia

Se denomina Generacin del 27 al grupo de poetas, escritores e intelectuales que

surgieron entre 1920 y 1930 y dominaron la escena literaria hasta 1936.
En 1924 fueron presentados como nuevo grupo literario, por publicaciones extranjeras
que estudiaron y asociaron a los poetas que haban ido apareciendo de un tiempo a esta parte
de manera asilada en las revistas de vanguardia Espaa y La Pluma.
La generacin incluye a:

a) Prosistas: b) Ensayistas o crticos: c) Dramaturgos:

- Pedro Salinas - Chabs - Lorca y Claudio de la Torre
- Jarns - Bergamn
- Edgar Neville - Guillermo de Torre d) Poetas:
- Antonio Marichalar - Dmaso Alonso - Guilln - Diego - Prados
- Alberti - Lorca Altolaguirre

Todos formados en educacin universitaria y vinculados de alguna manera a la Residencia de

Estudiantes de Madrid, lugar donde se conocieron.
Con respecto a si fue o no una generacin existen ciertos desacuerdos: algunos
tericos como Guillermo de la Torre consideran que la actividad literaria del grupo fue
prolongacin del ultrasmo, y otros como Jos Luis Cano, al observar que cumple con casi todos
los puntos exigidos por Petersen para formar una generacin no duda de que lo sean.
 1) Cotidianeidad o convivencia en el tiempo: nacieron entre 1891 (Pedro Salinas) y 1906
(Altolaguirre y Francisco de Ayala).

2) Misma educacin y formacin: tenan una educacin liberal y una formacin

universitaria, ligada en su mayora a los centros de la Institucin Libre de Enseanza o a
la Residencia de Estudiantes de Madrid.

3) Relaciones personales: estaban unidos a una fuerte amistad.

4) Experiencia generacional: si bien compartan un contexto histrico y social, este no era

el punto que los una ni el determinante de su produccin o estilo. Cano considera que
la celebracin del tricentenario de Gngora (1927) puede tomarse como el
acontecimiento comn, ya que dio cohesin e impulso al grupo y se coron en un
nmero de la revista Litoral en el que trabajaron todos.

5) Gua o caudillo: este punto no se cumple. El grupo solo reconoci a Juan Ramn
Jimnez como maestro y gua de su primera etapa, y si bien Lorca era el ms admirado
y conocido, fue siempre compaero y no gua.

6) Lenguaje generacional: si bien todos tenas un estilo distinto y personal, coincidan en

el uso de un lenguaje depurado, riguroso y lejano de la prosa en un primer momento.

7) Anquilosamiento de la generacin anterior: este punto no se cumple. Admiraban y

respetaban a la generacin antecesora que fue la del 900 (J. Ramn Jimnez, Ortega,
Ramn Gmez de la Serna).

Dmaso Alonso engloba y define la discusin referente a la calidad de generacin de

estos escritores: en ellos se daban las condiciones mnimas de lo que entiendo por
generacin: cotidianeidad, compaerismo, reaccin similar ante excitantes externos.
Con respecto al nombre, tras muchas propuestas, se tom la fecha de 1927 por
considerarla clave en la esencia de la generacin. En ella se reunieron la mayora de sus
integrantes, enfrentando pblicamente a la crtica, para celebrar un homenaje a Gngora en su
tricentenario. Figura que fue determinante en la propuesta y en la esttica de su primera
etapa. Tambin se la llam Generacin de la amistad, Generacin del Centenario o el grupo.

El grupo potico de la generacin tuvo un papel muy importante en las letras del pas,
al punto que se los lleg a considerar formadores de un nuevo siglo de oro, tanto por la
intensidad con la que surgan ao a ao poetas, libros y revistas como por su importante
aporte esttico e innovador.
Este aporte consisti en construir la vanguardia en Espaa adaptando los aportes
forneos a la esencia del pas. La existencia del grupo coincidi casi cerradamente con el
perodo de vanguardias en el pas: en 1918 antes de su comienzo, era el momento del
ultrasmo y del creacionismo y hacia 1933 cerca de su final, conclua en Europa el movimiento
surrealista.
Pero posean una caracterstica que los diferenciaba del resto de los movimientos de
vanguardia europeos y que era la integracin de la tradicin: ellos no realizaban en su obra un
corte con el pasado, sino que lo integraban a la novedad que proponan. La generacin se
enraiz en una larga tradicin lrica hispnica a la que continu y transform. Los ms
influyentes fueron: el cancionero popular, Garcilaso y Lope de la Vega, San Juan y Fray Luis,
Gngora y Quevedo, Bcquer, Antonio Machado y Juan Ramn Jimnez.
ETAPA PURISTA

La primera etapa de esta generacin se extendi a lo largo del veinte y se conoci con
el nombre de etapa purista. El maestro indiscutido de este perodo fue J.R. Jimnez. Este y los
poetas de esta etapa, respondan a los principios de la poesa que haba postulado en Francia
Paul Valery.
En Espaa no fue sino hasta la posguerra cuando estallaron los ismos. Estos, entre los
que se encontraban el ultrasmo y el creacionismo, subrayaban la nocin de juventud, atacan a
los viejos, predican la destruccin del mundo recibido, proclaman el juego, las virtudes del
caos, y van diseando el perfil de una esttica deshumanizadora.
Es importante rescatar el concepto de esttica deshumanizadora, ya que es trabajado
con acierto por Ortega y Gasset. l seala que la deshumanizacin en el arte consiste en el
intento de crear una nueva realidad autnoma y de no imitar la naturaleza ni en apariencia ni
en la emocin que produce, lo que genera un efecto de alejamiento con el pblico que recibe
las obras.
Esto, tan propio del ultrasmo y el creacionismo, fue retomado por la generacin, que
pretenda que sus composiciones no mostraran la realidad sino que fuesen la realidad misma,
una realidad diferente, independiente de la que los rodeaba y les serva de punto de partida.
Sostenan que el poema era una creacin verbal que solo exista dentro de los lmites del
lenguaje, prescindiendo del contexto y de sus problemas.
Para lograr este propsito de crear nuevas perspectivas en la poesa y maneras
singulares de representar el mundo, se sirvieron de un uso muy particular de la metfora
heredado de las prcticas ultrastas. La consideraban tropo principal dentro del poema y la
definan como proceso mgico: el acercamiento de los dos objetos alejados, que creaba una
relacin nueva supuestamente inexistente en el mundo natural. Afirmaban que para que la
metfora fuera eficaz, la similitud entre los objetos comparados no poda ser real y hacan
hincapi en la importancia de la inteligencia en la poesa en general y en esta figura en
particular.
Ligado a esto est la preponderancia de lo cerebral en la poesa de esta etapa, que
radica en la exclusin de la emocin humana y en la bsqueda de la operacin intelectual
como nico resorte de la creacin.
Tambin estn presentes en esta etapa ciertos elementos de la esttica cubista como
ser: el gusto por la claridad y la construccin del poema, ya que consideran que el mismo es
una estructura de elementos interrelacionados y dependientes donde todos los elementos
estn en funcin del conjunto; la intemporalidad y la impersonalidad.

EL NEORROMANTICISMO: SURREALISMO Y COMPROMISO

Hacia finales de la dcada del veinte se produjo una transformacin en la opcin de

ciertos escritores de la generacin. Como ante toda situacin de crisis, surgi en el arte la
necesidad de una redefinicin de posiciones.
Los escritores que modificaron su posicin respecto al arte estaban motivados por la
necesidad de comunicarse con el pblico cada vez mayor y ms popular. Podemos decir que
esta fue la diferencia bsica entre ambas etapas: ahora el poeta tom conciencia de formar
parte del destino de la humanidad y sinti que la funcin de su trabajo se encontraba dentro
del mundo que lo rodeaba y no a la distancia, como en la etapa purista.
La preocupacin esttica es desplazada por la tica, dando paso a un segundo
momento dentro de la generacin: la etapa de compromiso (1927 1936). Esta se inici con
una adhesin a ciertas tcnicas surrealistas que gener varias disquisiciones acerca de si existi
o no el surrealismo en Espaa.
Desde su surgimiento en 1924, el surrealismo tuvo una inmediata repercusin en
Espaa y tambin un inmediato rechazo por parte de los crticos del momento y los
posteriores. Los ms flexibles le daban un carcter autctono, planteando que estuvo siempre
presente en las letras espaolas desde el grotesco y el humor negro de las manifestaciones
populares.
Los miembros de la generacin eligieron las tcnicas surrealistas que les parecan ms
apropiadas y las utilizaron premeditadamente para lograr sus fines expresivos permitindose
discrepar con el resto. Tomaron la libertad de asociacin, el clima onrico, y la exploracin en el
inconsciente y los practicaron en la creacin de imgenes y en los giros de estilo, pero sin caer
en el exceso o en la incoherencia. Tambin adquirieron el uso del verso largo que rompe con la
forma rgidamente controlada, y la liberacin de la mtrica.
Puede afirmarse que el surrealismo en Espaa fue como un puente que lig a los
artistas con su propio mundo, para posibilitar despus su reunin con la sociedad y con el
momento histrico que les haba tocado vivir. Al hurgar en el inconsciente colocaban como
centro de su obra lo instintivo, lo primario, lo humano: volvan a instaurar el sentimiento como
preocupacin legtima y central de la poesa, por lo tanto practicar primero estas tcnicas fue el
modo de romper con la indiferencia de la etapa anterior con respecto al hombre.
Esta fue una instancia inevitable: no debemos olvidar que en Espaa y en el mundo, la
realidad era cada vez ms violenta y desalentadora, y el arte, como expresin individual y
colectiva, no poda dejar de verse afectada. Claro ejemplo de esto es el caso de Lorca, Cernuda
y Aleixandre; quienes se sintieron abrumados, alterados ante ciertos acontecimientos,
reflejando su crisis personal en una crisis esttica que en definitiva intentaba buscar nuevas
respuestas. En el caso de Lorca, la crisis fue provocada por su viaje a USA y el efecto que en l
produjo la sordidez de la ciudad y sus habitantes.

Por este camino se lleg a una poesa de compromiso, al servicio de una causa social o
poltica y opuesta a la esttica de misin extrapotica. As, la poesa era entendida como una
comunicacin y atribuan al arte y al artista un cometido social: el tiempo de la poesa como
juego haba finalizado, dando paso a una nueva etapa de pura conciencia y responsabilidad
para con el contexto.
Los temas preponderantes en esta etapa fueron mayoritariamente inmanentes al
individuo: vida, amor, muerte, existencia, religin y a la realidad contextual.
Ciertos estudiosos la compararon con el romanticismo denominndola
neorromanticismo, por suponer que exista una marcada afinidad espiritual entre ambos, en
cuanto a la preocupacin tica del arte, la presencia del autor y sus pasiones en la obra, la
fusin de vida y literatura.
La socializacin en el caso de Lorca se demuestra en un importante compromiso exento
de partidismos, en 1934 declar en una entrevista concedida al diario El Sol: Yo siempre soy
y ser partidario de los pobres. En el mundo ya no luchan fuerzas humanas sino telricas.
Cabe recordar que esta segunda etapa de la generacin rescat la influencia del poeta
Antonio Machado. Comparten y admiran su concepcin de la poesa como comunicacin y su
sensibilidad ante los acontecimientos de la vida cotidiana ligados a lo afectivo y a lo humano.

Revistas en que publicaron

Medioda Litoral Verso y Prosa Ultra

Gallo Meseta Papel de Aleluya Grecia

Carmen Literal La Gaceta Literaria

Federico Garca Lorca

Vida y obra

Lorca naci el 5 de junio de 1898 en Fuentevaqueros, provincia de Granada (Espaa).

De 1915 a 1917 se dedic al estudio universitario de las humanidades: Filosofa, Letras, y ms
adelante Derecho.
Entre 1917 y 19 Lorca escribi 155 poemas sin ser publicados. La familia del poeta los
conserv despus de su muerte durante un largo tiempo hasta que los don, junto con otros
documentos, a la Fundacin Federico Garca Lorca y finalmente fueron publicados por Ctedra
en 1994.
Su primer poemario fue Libro de poemas. En 1918 aparece su primera publicacin y se
trat de un pequeo libros en prosa, titulado Impresiones y Paisajes, inspirado en sus viajes de
estudio por Espaa.
Parte del productivo perodo en que Lorca forj lo ms trascendente de su obra,
coincidi con su estancia en la Residencia de Estudiantes de Madrid (1919 1928), donde se
vincul con importantes artistas como ser el poeta Juan Ramn Jimnez, el cineasta Luis
Buuel y el pintor Salvador Dal. Tambin all conoci y entabl amistad con los futuros
integrantes de la Generacin del 27.

Algunas fechas a tener en cuenta son:

1919- Escribi su primera obra dramtica, El Maleficio de la Mariposa.

1928- Fund en Granada la revista literaria Gallo, que si bien no tuvo ms de dos nmeros,
arm gran revuelo en el mundo literario espaol, ya que contena el manifiesto
antiartstico cataln firmado por Salvador Dal. Tambin public el Romancero Gitano
en la Revista de Occidente.

1929- Realiz un viaje a Nueva York, donde se reencontr con su amigo Ignacio Snchez Mejas
y con Dmaso Alonso.

1932- Fund y dirigi junto a Eduardo Ugarte el teatro universitario ambulante La Barraca
con el que recorri varias ciudades espaolas representando piezas de teatro de los
grandes maestros espaoles: Caldern, Cervantes, Lope de Vega y otros.

1933- Viaj a Amrica del Sur (vino a Uruguay), donde represent varias de sus obras y estren
Bodas de Sangre.

1934- Estren Yerma y escribi Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas, publicado en
1936.

1936- Escribe La Casa de Bernarda Alba y muere fusilado el 13 de julio, a los 38 aos.

Aunque no manifest adhesin a ningn partido poltico, por el solo hecho de ser un
artista fue considerado un enemigo para el rgimen autoritario que calific todo tipo de arte
nuevo como degenerado y dej a quienes lo practicaban dos opciones: el exilio o la vuelta a
las formas clsicas tradicionales. Los grupos intelectuales y escritores que haban comenzado
con una actitud indiferente hacia la realidad social, se mostraban comprometidos y deseosos
de promover con sus obras la reflexin y la liberacin. Intentaban de alguna manera
acompaar al pueblo ligndose a la problemtica del momento y evalundola.
Al enterarse de que lo estaban persiguiendo, Lorca se refugia en lo de su amigo Luis
Rosales, falangista, que le prometi proteccin, pero era demasiado tarde. Tras una denuncia
annima fue arrestado por milicias nacionales y al otro da de su encarcelamiento, el 19 de
agosto, fue asesinado en Vznar al amanecer y su cuerpo echado en algn barranco de la Sierra
Nevada.
Su lrica

Uno de los rasgos que caracteriza el conjunto de la obra lrica de Lorca es la variacin,
la diversidad. Se puede observar adhesin a distintos estilos y mayor permeabilidad a unas u
otras influencias dependiendo de la etapa en la que se encuentre.
La clave de la lectura de la obra est en lo perenne, en lo que trasciende a los distintos
momentos y constituye lo caracterstico del autor.

1) La relacin vanguardia-tradicin:

La obra de Lorca demuestra una equilibrada relacin entre novedad y tradicin, afuera
y adentro, presente y pasado. Dueo de todas las novedades tcnicas de la vanguardia y
nutrido por una vasta cultura literaria y folklrica, el poeta trabaja con viejos motivos y mitos
que lo ponen en contacto con lo mas caracterstico de la esencia humana. Ejemplo de esto es la
presencia de los temas y elementos de las religiones arcaicas en su obra: la relacin sangre-
fecundidad- muerte, los valores de la luna, la fascinacin ritual del cuchillo, en suma, la
sacralidad de la vida. De la misma manera integra en muchas oportunidades el folklore infantil
y en el plano formal utiliza metros clsicos o el romance con sus giros y modalidades
expresivas.

2) La transformacin de la realidad:

En sus poemas construye un universo lirico que se sustenta en la visin interpretada de

la realidad. El punto de partida siempre es el mundo real, pero sometido a un proceso de
transformacin en el que se crea un clima y un espacio singulares.

3) La predominancia de ciertos temas:

Los temas funcionan como ejes en base a los que se estructuran la mayora de las
composiciones. El tema ms sobresaliente, amor-muerte, deviene de una larga tradicin
cultural. Para el espaol la vida no es una tarea sino una ofrenda a la que se debe tomar tal
como se la presenta. Esta concepcin colabora con el sentimiento de desencanto del mundo,
tan arraigado en la nacin, ya que la ofrenda por ser tan impersonal carece de sentido, se
transforma en la nada. La intensidad que se opone a esa nada es la que coincide con el
instante.
Otra manera de sobreponerse a la nada es el amor y en especial, el vinculado a la
fecundacin. Por eso la mujer metafricamente esta siempre aludida por elementos vivientes
como tierra, agua, madre, sangre, mientras que la muerte se representa con smbolos
masculinos, el cuchillo, los perros
Lorca se enfrenta al amor en su dimensin csmica, con evidente pansexualismo,
sintiendo y cantando su fascinacin pero tambin tematizando por contrapartida el amor
estril y frustrado. La frustracin es el motor que mueve, en realidad, el desarrollo de todos los
dems temas, tanto en el plano histrico y social como metafsico.

La variacin de estilos es lo que permite establecer distintas etapas dentro de la obra

del poeta:
PRIMERA ETAPA

Abarca sus poemas iniciales. En el Libro de Poemas (1918-1921), evidencia una mayor
preocupacin formal y esttica, mientras que en poema del cante jondo (1921), Canciones
(1921-1924) y Primeras Canciones (1922) ya se perfila el poeta maduro que experimenta en
distintas direcciones o modos de organizar el material conceptual, sentimental y expresivo.

SEGUNDA ETAPA

Est constituida por el Romancero Gitano (1924-1927). Esta es una obra de transicin
donde aparecen elementos de experimentacin en imgenes y contenidos a la vez que plantea
una denuncia.

TERCERA ETAPA

Abarca Poeta en Nueva York (1930), llega a la sntesis ms madura en el Llanto por
Ignacio Snchez Mejas (1935) y continua la bsqueda en direcciones imprevisibles en Divn
del Tamarit (1936) y los poemas finales.

LLANTO POR IGNACIO SANCHEZ MEJIAS

Se trata de una emocionada elega, por el torero amigo, muerto en la Plaza de Toros en
(1934). Una elega es una composicin potica que surge en la literatura grecolatina. En su
comienzo fue una lamentacin en un canto fnebre, despus abarc otros temas: lo poltico, lo
amoroso, lo ertico. Pedro Salinas plantea que la obra de Manrique es un epicedio, esto es:
una composicin elegaca que lamenta la prdida de un ser allegado al poeta.
El libro es una sntesis del mundo potico lorquiano: los acentos populares se
combinan magistralmente con los descubrimientos surrealistas de Poeta en Nueva York.
En el poema, lo pico, lo lrico y lo dramtico, concluyen con la creacin de un espacio,
la caracterizacin de un personaje central y del coro invisible que lo rodea. A nivel de gnero se
podra decir que combina elementos de la elega y del poema pico: un juglar canta a su
auditorio las aventuras de un hroe haciendo nfasis en el lamento por su muerte.
El poema, divido en cuatro partes, integra armoniosamente el mundo natural y los
grandes smbolos mticos del poeta con las imgenes discordantes de procedencia abstracta y
un vocabulario concreto fuertemente impregnado de ambiente rural y de corridas de toros.
Todo el poema se sita en un contexto taurino, constituyendo un panegrico donde se cuentan
las hazaas del torero protagonista.
Snchez Mejas personificaba a la perfeccin el modo de ser y de vivir del espaol.
Torero, hombre, valeroso y gil, era al propio tiempo un refinado sevillano de variada cultura y
educacin, poeta y amigo de poetas.
El poema es mucho ms que un epitafio personal al amigo difunto; constituye como
una suma, y al mismo tiempo una superacin de todos los elementos de su obra potica.
El propio Garca Lorca dice que el otro gran tema, el toreo, es probablemente la riqueza
potica y vital mayor de Espaa, increblemente desaprovechada por los escritores y artistas,
debido principalmente a una falsa educacin pedaggica, y que fueron los hombres de la
generacin del 27 los primeros en rechazarla

Las partes estn organizadas y ensambladas de acuerdo a conciertas pautas musicales

como si fueran los tiempos de una sonata:

PRIMERA PARTE: La Cogida y la Muerte

En esta parte aparecen los primeros indicios de muerte, la accin ya ha ocurrido y el
horror se hace presente en la mente de quien est contando (es la parte donde tiene el
accidente con el toro). El simbolismo de raz mtica aparece en muchas oportunidades y queda
establecido el ritualismo con el emplazamiento horario, la trada de la sabana funeral y la
indicacin de que la tumba ya est preparada.

SEGUNDA PARTE: La sangre derramada

Escrita mayormente en octoslabos.
Cambia el estribillo: de la forma objetiva (el hito temporal), a las 5 de la tarde, se ha
pasado a la expresin directamente subjetiva: que no quiero verla, ya que la sangre del torero
representa la presencia ineludible de la muerte. Utiliza un clima onrico e imgenes simblicas
ambiguas y polismicas y dedica una parte al elogio a las virtudes del torero que recuerda a las
coplas de Manrique. Es la transicin entre el mundo real y el onrico hasta llegar a la muerte.
La sangre del torero configura la presencia de la muerte con ineludible y trgica
presencia. El contenido de las imgenes simblicas se presta a diferentes interpretaciones.
El poeta perfila un paisaje onrico antes de abrir paso a su personaje, Ignacio, con toda
su muerte acuestas, buscndose a s mismo, y ya definitivamente ajeno a todo.
Acechan presencias mticas, los toros, las ganaderas a travs del tiempo, y una
muchedumbre sedienta de sangre y muerte, el coro invisible pero terriblemente presente de
los sacrificios.
Mientras la sangre de Ignacio busca en vano su forma viva, el recuerdo de Lorca se
compone en imagen: No hubo prncipe en Sevilla. Lorca vuelve a ver ante s a aquel varn sin
par, transfigurado ahora por el fulgor de su sangre. Y el poeta alza su voz para entonar la
alabanza de su vida.
Empieza por negar toda comparacin, pasa luego a afirmar admirativamente las
virtudes de Ignacio: Como un ro de leones/su maravillosa fuerza,/y como un torso de
mrmol/su dibujada prudencia, y finalmente prorrumpe en una serie de exclamaciones e
invocaciones: Qu gran torero en la plaza!....
Aparece una intertextualidad con las Coplas de Manrique, con las que ms all de las
similitudes formal, hay otra ms profunda de sentido, de acuerdo con la funcin y la
circunstancia.
El yo lirico le da al torero todo el peso de la figura de un gladiador del antiguo imperio:
Aire de Roma andaluza.
Se personifica a la sangre, que avanza, se reinstala como una marea creciente,
invadindolo: Y su sangre ya viene cantando. Es una sangre interminable, que lucha con
miles de pesuas como si fueran todos los toros y todos los toreros los que repiten el canto.
Las exclamaciones: Oh blanco muro de Espaa!/Oh negro toro de pena!/Oh sangre
dura de Ignacio!/Oh ruiseor de sus venas!, constituyen una anfora que refuerza la
dimensin del rito colectivo. Un solo ruedo, Espaa, y un solo toro de dolor y muerte.

TERCERA PARTE: Cuerpo Presente

Se centra en la descripcin de la piedra donde descansa Ignacio. El poeta quiere que
todos vean y acepten esta muerte, y que incluso el torero se acostumbre a ella, en oposicin a
la rebelda de los primeros versos.

CUARTA PARTE: Alma ausente

Se hace nfasis en la concientizacin de esa muerte y se alude a su ltima etapa: el
olvido. Al final se une el carcter pico y elegaco del poema en una dimensin trascendental al
introducir la salvacin del olvido por medio del canto, es decir del propio poema.