72 TCNICAS AVANZADAS PINTAR CON UNA VARILLA 73

Pintar con una varilla

Con una vara afilada, una ramita e
incluso el mango de un pincel se
puede pintar consiguiendo lneas
ms precisas y originales que con
un lpiz. Ms que humedecer la
varilla en tinta, el mtodo que se
suele utilizar es el de retirar con la
varilla la tinta de un bao de color

" puede utilizar para hacer en el

. papel un grabado con lneas en
. hueco, en las que fluya la tinta
creando lneas fuertes. En
'~.~ tOd.aVahmedo, pero tambin se
ambos casos es esencial 1 La artista empieza pintando el tronco y las ramas 4 A continuacin sumerge la ramita en metanol y golpea rpida y
trabajar la tcnica de acuarela principales, despus se dedica al follaje mediante baos ligeramente el papel con ella. Esto crea manchas de color oscuro y de
hmeda (ver pg. 54), ya que para hmedos. Retira la tinta marrn oscuro para pintar algunas bordes ligeros, que dispersan el color y sugieren la forma del follaje.
facilitar este tipo de manipulacin ramas finas y pequeas que nacen del tronco.
debe haber suficiente tinta en el
papel.

2 Aplica ms baos, goteando

color de forma aleatoria para que

--
se mezclen unos con otros, y de
~ grabar ~~ ;~
~
"
IJ

AU

"
..
la suavidad de la
~~lneas grabadas en
acuarela
terminada.hmeda
el
5 tronco y las
La fuerza
del
deramas
las
nuevo utiliza la varilla r-
~
para
~ en contraste
follaje,
vida a la dan con yya
brillo
acuarela
lneas en el papel creando un
trazado de finas lneas. r-
,.-

3 Tras aplicar un bao prpura para sombrear

el tronco y las ramas ms bajas, utiliza un cuchillo
que no est afilado para crear una lnea de luz
mediante la tcnica del raspado. Se puede
conseguir un efecto parecido utilizando una
tarjeta de crdito o simplemente rascando con
la ua.
-..
 PINCEL SECO 75
74 TCNICAS AVANZADAS

Pincel seco
Esta tcnica consiste en pintar
con la mnima cantidad posible
b 4 Ha pintado 105 juncos aplicando
dos baos de color, primero uno
de tinta en el pincel de forma que
ocre y despus otro ms oscuro
el color cubra el papel slo o I
J~ ~
en verde oliva. A la derecha ha
parcialmente. En acuarela, es uno
de los mtodos ms comunes
para crear textura y romper color,
I~ aadido una figura pequea,
escondida parcialmente por la
I~ hierba
en particular para follaje y hierba
en un paisaje o la textura del
~,
cabello. Requiere prctica:
~
demasiada tinta en el pincel, 1 Una vez eliminado el exceso de humedad del pincel, la
obtendr un bao con manchas
de color, demasiada poca, no
cubrir el papel.
artista extiende sobre el papel tinta azul griscea para el mar.
Como la tinta est bastante seca, no se extiende de modo
uniforme sobre el papel como una aguada hmeda, sino que
'"'~
i] ./-~

Con esta tcnica se pueden

aplicar sucesivas capas, unas sobre
crea un acabado irregular que evoca el brillo del agua.
I 5 Finalmente, ha
~~ aadido un poco de
las otras, tanto del mismo color o ~ gouache blanco para
contrastando diferentes tintas, y aadir algunas lneas
se puede variar la direccin de las de luz en el mar.
pinceladas. El pincel seco es una Tambin ha aadido
tcnica seductora, pero la regla lneas de luz en la
de oro dice que no se puede hierba levantando
utilizar exclusivamente para color con un cuchillo
pintar toda una acuarela. Lo y, como toque final:
mejor es combinarla con otros ha situado en el
mtodos que tambin incentivan ,r:-'
centro la figura de
la textura como las aguadas 2 Mientras se seca, aade baos para el cielo y un bao un perro corriendo
uniformes o degradadas. desigual en un ocre claro para la playa. por la playa.

~'
.~
3 Una vez la franja del mar
est completamente seca, ~, -'..-,
aplica encima con el pincel ;;:""
l.
en seco, una mezcla de
ndigo y azul cerleo.
Tambin pinta el promon-
torio aplicando un bao azul
s!
grisceo en la parte superior
del cielo ya casi seco, de
forma que ambos se
S 11

li

~!
fusionan un poco creando
un efecto ms suave.

1I
76 TtCNICAS AVANZADAS ANLISIS: PINCEL SECO 77

Anlisis Pincel seco

Charles Knight
rboles altos y edificios
Los paisajes atmosfricos de Charles Knight destacan por
la economa con que describe formas y texturas. Nunca
da dos pinceladas si una es suficiente. En esta acuarela
ha trabajado de modo libre y a la vez estudiado con una
combinacin de acuarela hmeda, acuarela seca y pincel
seco, reservando pequeas zonas de la aguada inicial para
dar textura. El trabajo a pincel seco es ms evidente en el
follaje de la izquierda del cuadro, pero tambin lo ha
utilizado para insinuar los rboles del fondo. El clido
esquema de color se debe a que, en vez de trabajar
directamente sobre el papel blanco, ha aplicado una
aguada inicial en rosa plido.

Las pinceladas Las pinceladas

diagonales en seco curvadas en los bordes

ayudan a crear del follaje definen las

una sensacin de formas de modo muy
movimiento, directo.

dirigiendo la
atencin del
observador hacia el

rbol alto que es el

centro de enfoque.
78 TCNICAS AVANZADAS ] BARNIZADO 79
1

Barnizado -1-
Este mtodo, muy comn en ~~~ ::::-::.,.<1 ,.~ __ ~..--,.:::

3
todos los medios de pintura,
""',1 Sigue creando color, utilizando

consiste en aplicar una capa de !II~)I

j 1- . ~~,
1
1
.
siempre tintas transparentes y
aade los detalles finales a los
tinta transparente sobre una capa vegetales y a los objetos que los
de color, o de varios colores, ya rodean.
existente que debe estar
. J
F-1
completamente seca. En acuarela,
la mayora de las aguadas que se
aplican podran describirse como
barniz, lo cual es ligeramente
I
errneo, ya que el verdadero
barnizado slo se consigue con
pigmentos transparentes y el
\ I

objetivo es modificar un color
anteriormente aplicado sin
oscurecer/o. El amarillo ocre,
por ejemplo, es relativamente
La artista ha hecho el dibujo a pluma con
tinta impermeable al agua para que no
se corra al aplicar la pintura hmeda; a
continuacin aplica un bao amarillo
I

~J
opaco y, precisamente por ello,
no sirve como barniz, mientras reservando algunas lneas de luz en blanco.
que el amarillo limn es ms

~I
transparente, como lo son la
4 La efectividad del
mayora de los rojos y los azules
(excepto el azul cerleo). mtodo deriva del

El barniz se suele aplicar para modo en que cada

intensificar y aadir color a las

~J color se transparenta

I
a travs de u no
sombras, pero tambin puede
ser muy til para cambiar un anterior creando un

~,.
color si se mezcla sobre la efecto ms vivo que
el de las zonas de
superficie del papel. Por ejemplo,
color uniforme.
barnizar amarillo sobre el azul,
dar un verde y azul sobre
carmes, un prpura.
si
2 Una vez seco el bao de color, aplica barniz azul sobre
el amarillo para el fondo y las zonas de sombra; en esta fase
~,I.
I-I
retira parte del lquido enmascarador.
S~
80 TCNICAS AVANZADAS GOMA ARBIGA 81

Goma arbiga \

I~
La goma arbiga, junto con la 3 Se retira el fluido enmascarador;
gelatina, es una sustancia que siguiendo el mtodo anterior, se
sirve para aglutinar los pigmentos. - \
aplican baos ms oscuros y se
Se vende en botella y forma parte 1.:] hacen lneas de luz. Mientras la
del equipo de pintura. Si cuando ~ mezcla de tinta y goma todava
est preparando una mezcla de -1 est ligeramente hmeda, se
color, aade un poco de goma I-~ levantan las lneas de luz con
arbiga al agua, le dar ms una cuchilla
cuerpo y facilitar la mezcla de
pigmentos. Es especialmente
si trabaja a pinceladas cortas y
til
!~
!~
separadas, ya que evita que fluyan
unas en otras.
Tambin es muy prctica para
levantar color (ver pg. 50). 5i
aplica un bao mezclado con un I 4 Para completar el cuadro, se pintan los peces en tonos anaranjados
poco de goma arbiga sobre un
1 Primero cubre el papel con un bao plido de verde I
creando un intenso contraste con los verdes azulados del agua.
azulado. Una vez seco, se utiliza fluido enmascarador para
color bsico seco y deja que se
las formas de los peces.
seque, podr levantar el segundo I
color fcilmente con un pincel I
hmedo ya que el agua disuelve
la goma.
De este modo se pueden crear
~I I
efectos muy interesantes, por
ejemplo, podra aplicar un bao
I
de amarillo fuerte para un rbol, I
cubrirlo con un bao verde y
levantar lneas de luz. La segunda
capa de color resaltar ms I
I
fcilmente as, revelando el brillo
del bao anterior, que si hubiera
mezclado la tinta slo con agua. I
La goma arbiga tambin se I
puede utilizar como barniz para
zonas del cuadro que hayan I
quedado sosas, pero nunca debe
utilizarse pura ya que podra
daar el papel. La prctica le 2 Se aplica un bao verde y azul mezclado con goma
ensear cunto debe diluirla si I
arbiga sobre toda la superficie. Mientras todava est I
la utiliza como medio de pintura, hmedo, se presiona con un pincel limpio y hmedo para
pero la regla general dice que
debe haber ms agua que goma.
levantar lneas de luz. Observe con qu facilidad salta el color
~I
~--'
 MEDIOS OPACOS 83
82 TCNICAS AVANZADAS

Medios opacos
~ __ ~7,;F,:~r'JkOt'N4irl:fi;;,\t,a~ 3 Gouache blanco, verde y amarillo indio se
Este trmino indica simplemente
aplican a la zona de hierba del primer plano,
tinta opaca con base de agua. evocando deliberadamente los colores
Antiguamente se utilizaba para
l 1:1. Jl;"',,;".?;;::>~1'131~~:$"lJi!t'~~~;r~~1 aplicados al cielo. Los trazos de colores opacos
denominar el blanco chino, que se
especialmente slidos crean aqu el efecto de
mezclaba con acuarela o se usaba
luz solar moteada.
puro para crear lneas de luz.
Actualmente se utiliza para definir
la pintura gouache o los acrlicos.
Algunos artistas evitan el uso
de medios opacos y se sienten
orgullosos de crear todas las
lneas de luz reservando zonas de
papel blanco. Razn tienen, ya
que la especial transparencia de la 1 Como tono base se aplica sobre toda la superficie una 4 Se aade a los rboles otros detalles, como
acuarela puede anularse al aplicar capa de acrlico beige plido y cuando se ha secado se pintan el tronco o las ramas, en tinta verde oliva y azul
un medio opaco. Sin embargo, la los edificios, los rboles y el primer plano en acuarela hmeda de Prusia. La artista crea un moteado mediante
acuarela opaca tambin puede con un bao de azul de ultramar, azul de Prusia, carmn
toques de gouache amarillo plido para destacar
ser un medio interesante si se alizarina y verde Vessie.
algunas hojas de los rboles del primer plano.
aplica con sensibilidad.
La acuarela transparente
mezclada con blanco chino,
J 5 La mezcla de la acuarela transparente en malva azul y el gouache slido crea una
escena atmosfrica que evoca los colores de una temprana y soleada maana.
gouache blanco de zinc,
-~

JJt, o
Qt.,Jif.' blanco de titanio es muy
apropiada para crear sutiles
'#-9(1' f//' efecto: meteorolgicos
en paisajes como, por
.-:::-
~
ejemplo, colinas
envueltas en niebla. Da
un efecto lechoso y translcido
ligeramente diferente al que se
obtiene con otros medios opacos
s
(especialmente el gouache,
demasiado parecido a la tiza). ~
Una acuarela que no ha
2 Una vez secos los primeros baos se aplican colores
quedado bien, quizs por tener
gouache (o tmperas) en amarillo y gris para el cielo.
demasiado color o brillo en
alguna zona, a menudo se puede
salvar aplicando encima un bao
semiopaco; tambin las lneas de /lllI
"-

luz que no han quedado

perfectamente blancas se pueden
limpiar e intensificar as.
84 TCNICAS AVANZADAS

Anlisis Medios opacos

Martin Taylor Entre los muros del castillo
A Martn Taylor le interesa especialmente la textura y suele combinar acuarela con acrlicos.
En este cuadro ha plasmado la superficie de los viejos edificios de piedra, tan rica en textura,
mediante la sucesiva superposicin de acuarela seca y una mezcla de acrlco sobre baos
transparentes. En algunas zonas ha raspado el papel con un cuchillo, ha aplicado tinta encima y
ha repetido el proceso. Un buen papel para acuarela es increblemente duro y capaz de resistir
este tipo de tratamiento. Taylor tiene un mtodo de trabajo muy interesante. En lugar de pintar
gradualmente, pero a la vez todas las reas del cuadro, empieza por la parte superior y avanza
hacia la inferior. Este mtodo no se recomienda a los principiantes ya que implica tener una idea
clara y exacta de la composicin y de todos sus componentes.

Las sombras aplicadas con

acuarela transparente brillan
ligeramente sobre la mezcla de
acrlico y acuarela.

Los detalles del primer

plano aaden inters y
realzan la atmsfera.
 ,~
86 TCNICAS AVANZADAS ESTARCIDO 87

Estarcido
La mayora de los artistan aceptan
el mtodo de salpicar o rociar 3 Una vez se ha secado toda la
pintura sobre el papel como un tinta, aade puntos con un pincel
excelente recurso para animar una fino sobre las amapolas del primer
zona de color demasiado plano. Tambin pinta la hierba, los
montona o para sugerir textura,
El estarcido o salpicado es un
mtodo imprevisible. Se necesita
il~~>'::t~'[1"
::',.".
~:,'. ";:> ~
'
troncos de los rboles, los tejados
de las casas y el cielo, aadiendo
sombreados donde lo considera
bastante prctica para conocer necesario.
su efecto. Para hacer un estarcido
r-:.
fino, cargue un cepillo de dientes
con tinta bastante densa,
mantngalo en horizontal sobre el
L_"
papel con las cerdas hacia abajo y 1 Primero se cubre la zona del cielo con un
pase el dedo ndice por ellas. Para
pedazo de papel de borde rasgado en vez de
conseguir un efecto ms r--.:
cortado para obtener un contorno ms natural.
granulado, utilice un pincel
Para fijar el papel se puede utilizar cinta 4 Aunque una vez terminado, el paisaje muestra amplias zonas en blanco, el efecto
cargado con tinta de la misma
adhesiva. La artista empieza a estarcir verdes y
consistencia y, con el haz de pelo
amarillos sobre el papel pasando un escalpelo l'
e- l'
punteado del estarcido sugiere lo que no se ve y el ojo del observador "aade" el resto.
hacia abajo, golpelo ligeramente
por las cerdas de un pincel corto de pelo duro.
con el mango de otro pincel.
El principal problema de este "...--:-
,;r-t~'
mtodo es saber juzgar el tono
.~. ;~ii}:~~;':;;:'~
';
y la intensidad de color que va a
crear la tinta estarcida sobre el
color al que se aplica. Si aplica un
color oscuro, la tinta densa es de
rS
por s bastante oscura, sobre un
color plido, el estarcido resultar
demasiado llamativo. Los mejores
~
efectos se crean cuando los tonos

son parecid.os. Si utiliza este

mtodo para evocar la textura de ~I

una playa arenosa, para lo cual

. ,
resulta ideal, tendr que estarcir
un color plido sobre otro
2 Una vez seca la tinta, cubre la superficie con ms papel
y estarce tinta roja con un cepillo de dientes, Al retirar las
-;
tambin plido. En este caso el .~..
mscaras de papel. quedarn unos bordes rojos de tinta
mejor utensilio es un pulverizador.
estarcida que evocarn matas de amapolas en el campo.
El mtodo de las cerdas del pincel
se utiliza tambin con tinta ms La artista contina trabajando con el mismo mtodo. ~
diluida obteniendo gotas de
mayor tamao.
88 TCNICAS AVANZADAS CRISTALES O EFECTOS DE NIEVE 89
'~

Cristales o efectos de nieve

Este es uno de los mtodos ms '-
emocionantes para obtener una
textura o superficie interesante,
cuando no ambas. Al estarcir o 3 El estarcido ha sido integrado
salpicar granos de sal sobre una de forma inteligente en el paisaje,
tinta hmeda, creando una emocionante
absorvern sensacin de movimiento y
gradualmente la sugiriendo textura sin ser
tinta y cada grano literamente descriptivo.
de sal, al secarse,
dejar un dibujo
similar a un copo de
nieve. Los efectos varan segn
la humedad de la pintura y la
densidad en que se distribuyen
los granos de sal, por lo que
es aconsejable experimentar
primero. Es un mtodo lento, ya El artista ha hecho una superposicin de
que la sal necesita tiempo para baos en acuarela hmeda ya continuacin
absorver toda la tinta, pero el estarce la sal sobre la tinta todava hmeda. ~,

resultado final compensa la

espera.
El efecto nieve se suele utilizar
para sugerir texturas muy
especficas, como la de las rocas
de la costa con muchas cavidades CONSEJO
o incrustaciones, antiguos muros DEL ARTISTA
En esta atractiva
de piedra o matas de follaje, en
resumen, cuando ms que la acuarela, se han
precisin se busca la insinuacin. utilizado varias capas
La mejor forma de encontrar de sal para lograr
aplicacin a este mtodo es hacer una impresin lo
pruebas para ver qu nos sugiere ~,
ms exacta posible
el efecto final. de la textura de las
rocas de la orilla.
Para dar unidad al
2 Se pueden conseguir muchos efectos
cuadro tambin se
diferentes dependiendo de cunta sal se aada.
En este ejemplo se ha utilizado mucha sal y los ha esparcido sal
sobre la zona del
granos se han distribuido muy cerca unos de
otros. cielo.
 ESPONJADO 91
90 TCNICAS AVANZADAS

Esponjado
Las esponjas son una parte 4 Utiliza un pincel para
esencial de los utensilios de un pintar las hojas y aadir
I
pintor de acuarela. Son muy tiles sombras alrededor de la
para retirar exceso de color, ~-I
fruta y del plato.
modificar bordes y hacer
I
correcciones, pero
tambin pueden ser un I~.I
I - recurso muy creativo
para aplicar color, tanto \

en solitario como en
combinacin con los pinceles.
Aplicar una aguada uniforme
es igual de fcil con un pincel
1 Al aplicar la aguada con la esponja, la tinta se adhiere al ~i
relieve del papel. Por este motivo la artista ha escogido un 'c:; I 1'"
(ver pg. 30) que con una
papel de grano grueso para acentuar el efecto. Con una
esponja, aunque con sta no se
puede aplicar un bao alrededor
esponja cargada de tinta amarilla se pueden cubrir amplias
zonas de papel de forma rpida, extendiendo y secando la
:~I 5 El acabado moteado que se obtiene con la esponja es ideal para
plasmar la piel irregular de frutas, como la naranja, y le da tambin un

~i
de un borde anguloso como se
tinta sobre toda la superficie. tacto especial a la acuarela.
hara con un pincel. Si desea
empezar el cuadro con una
aguada monocroma sobre toda
I
la superficie, la esponja es ideal,
pero el uso principal de la misma I
reside en crear textura ya que, al ;~
aplicar la tinta con la esponja, se
crea un atractivo efecto moteado,
especialmente si la tinta no est
muy diluida. El mtodo se suele
;~-; ~
utilizar para follaje y permite
crear tanto forma como textura,
aplicando la pintura ms ligera o ~
2 Cuando la primera capa de
densa, segn la zona, o aplicando
color se ha secado, aplica tinta
varias capas de color.
Nada impide pintar
una acua rela
naranja para empezar a definir
formas.
E
exclusivamente con
este mtodo, pero ~
normalmente en las
fases finales se utilizan 3 A continuacin crea zonas de
pinceles para aadir sombreado, aplicando un bao
,~
lneas finas y detalles. de siena tostado y apretando la
esponja entre los dedos para
conseguir trazos ms precisos.

L
92 TCNICAS AVANZADAS
Punteado
Este mtodo consiste en aplicar
la tinta en una serie de puntos
separados y pequeos hechos con
la punta de un pincel, de modo
que toda la imagen consista en
minsculos puntos de diferentes
colores. Es la tcnica favorita de
los pintores de miniaturas y no se
suele utilizar para pintar acuarelas
de gran tamao. Sin embargo,
para aquellos que disfrutan del
trabajo a pequea escala y del
reto de enfrentarse a un mtodo
lento y pausado, sta es una
atractiva tcnica, cuyos singulares
resultados no se parecen a los de
ninguna otra tcnica.
El xito de la tcnica del
punteado reside en la distancia
que separa cada punto: los colores
y tonos deben fundirse
psicolgicamente en el ojo del
observador ms que fsicamente
sobre el papel. Como en todas las
tcnicas, se trabaja de claro a
oscuro, dejando lneas de luz en
blanco o cubiertas slo
ligeramente para que el blanco
del fondo se transparente,
mientras que las zonas oscuras
se crean gradualmente con
pinceladas cada vez ms densas.
La belleza de la tcnica es que
permite usar una gran variedad de
colores en una zona pequea.
Mientras sean de tono parecido, el
observador "leer" un solo color,
pero eso s, mucho ms ambiguo y
evocador que si hubiera sido
creado mediante una aguada
uniforme de color verde oscuro.
PUNTEADO 93
3 Utiliza tambin la tcnica del
punteado para el fondo en varios
colores. All donde la sombra debe
ser ms oscura, aplica ms puntos
para conseguir un tono casi slido.
".
;1 ~
La principales zonas de color se establecen
aplicando aguadas uniformes; en esta fase la
estatuilla se deja en blanco.
,~
4 Los puntos de colores
1-
~ se mezclan en el ojo del
observador, fenmeno
conocido como mezcla
!~.' ptica, de forma que al
contemplar el cuadro a cierta
--- distancia el ojo interpreta
los puntos como colores
separados, pero creando
un efecto ms alegre que
mediante un solo color.
I
1
t I~'
"'."
<$
E..
2 El artista empieza a sombrear, aplicando minsculos
puntitos en azul y gris azulado alrededor del contorno de I~
~,
la estatuilla para definir su forma. ti!
j
94 TCNICAS AVANZADAS
RASPADO 95

Raspado
Esta tcnica, tambin conocida ~1
'--
como esgrafito, consiste en retirar
4 La ua tambin es una
alternativa prctica para el
la tinta ya seca para recuperar el
I~~
blanco del papel. Normalmente se raspado.

utiliza para crear esas pequeas y

finas luces que no se pueden
reservar, como la luz que captan
las briznas de hierba en el primer
:~~
plano de un paisaje. Es un
mtodo ms satisfactorio que el
de aplicar blanco opaco con
un pincel, ya que ~
ste suele tener un l'~
aspecto menos pulido y, si se
aplica sobre un color oscuro, no lo
5 Las lneas finales para evocar rayos de

cubre completamente. luz se consiguen raspando la superficie

con un trozo de papel de lija doblado a
El uso del raspado es una
modo de cuchillo.
tcnica por s misma. Raspando 1 Como siempre, se inicia la acuarela aplicando
una tinta hmeda con un aguadas para definir las formas.
utensilio como por ejemplo una
tarjeta de crdito, se
retira parte de la tinta
2 Tras aadir ms color, el artista utiliza
creando bordes muy
interesantes. Si se un cutex de hoja redondeada para raspar I~I
':;;"
los tallos de las flores mientras la tinta
utiliza un cuchillo,
est todava ligeramente hmeda. Hay
rasparemos el papel
I~'
que tener mucha prctica y cuidado, ya
de forma que ,~I
que si la tinta est demasiado hmeda,
cualquiera de las tintas
invadir la lnea grabada con la cuchilla y
subsiguientes aportar
si est demasiado seca, ser ms difcil r--'
un elemento a la
retirarla. ~I
textura. La tcnica no
da buen resultado si no utilizamos
papel de buena calidad y de peso
razonable, no inferior I~
a 425 g/m'.

s, 6 La combinacin de
3 El borde de una tarjeta de crdito aguadas translcidas
vieja es muy til para retirar tinta y texturas speras
hmeda. Observe cmo se forma
,~,
I;:
dan a esta naturaleza
una franja de color ms clara. muerta una superficie
muy atractiva.