RLi

na-

lo-
Y OPERA
ANTIGEDADGRECOLATINA
en
)I
BARROCA

1i-
Juan Carlos IGLESIAS ZotDo
.do Universidad de Extemadura.

)so
aa-

ia- A la hoa de analiza Ia influencia grecolatinaen el mundo de la pera', hay

una pocaque se destacapor encimade todaslas dems:el banoco. Sin duda,
ls- duranteeste periodo de tiempo, que puede delimitarsede maneraconvencional
entre el ao 1600 y el 1750'?,ese influjo clsico es decisivo para entenderla g-
'v
nesisy el desarrollode muchosde los elementosformalesy temticosque carac-
rto terizarona estenuevo gnerode expresinartstica.Ms en concreto,nuestroob-
os jeto de estudiova a ser la influencia del mundo clsico sobreel nacimientode la
pera,Io que inevitablementecentanuestraatencinsobre la pera barrocaita-
liana del siglo XVII y sobre sus antecedentes humansticosa 1o largo de la se-
gunda mitad del siglo precedente.As, en primer lugar, analizaremosla visin
:e- que tenan los hombres del Renacimientosobrela msica y la tragediagriega y
,o) su influjo sobrela gestacin,a finales del siglo XVI, de la peracomo un genero
de mixto dramtico-musical.En segundolugar, estudiaremosIa importancia de Ios
:la temasprocedentesde la mitologa clsicay, en menor medida,de la historia gre-
la colatina,que se convirtieon casi en exclusivaen la fuentetemticaa la que recu-

I
Sobre la influencia grecolatinaen el mundo de la pera barrocacf los siguientestrabajos:E'
Vintr, "La utilitzaci del mn clssic en el naixement de l'pera", en L. Gil y R M Aguila
(edd.),Apophoreta Philologica Emmanueli Fernndez-Galianoa sodalibus oblata' Madrid, 1984,
vol.Il. pp. 437-442;C. Questa,"Roma nell'immaginario opeistico", en G. Cavallo, P Fedeli, A
Giadina (edd.), Lo spazo letteraria d Rona antca Vol lV L'al alizzazionedel tesla, Rotr.a
t4. 1991, pp. 307-358 y Seiramide rede ta. Archetipi, fo1t classichee censure anh'opologichenel
)re nelodiama,tJrbino,l g8g. Con una visin ms amplia, referidaa Ia influencia de la mitologia clsi-
ca en la msica occidentalcf. los estudiosincluidos en el libro de A. Ruiz de Elvia, Milologa cl-
scay mriscaoccidetl1,Universidad de Alcal, 1997.Para cuestiones,obras y autoesconcretos,
cf. la monumental obra dirigida por S. Sadie (ed.), The New Grove Dicronaty of Music and Mus'
cn.r, Londres, 1980y Roger Parker, The Oxfortl Hstotlt of Opera, OxfordUnivesity Press,1996'
2
Sobre Ias caract sticascultualesy artsticasde esteperiodo cf la recienteobra de V H' Mi-
nor, Barroque and Rococo.Art axdCultut'e,Londres, 1999

002 U"os. Cor".po*uea"d delos mitosclasicos Madrid,Ediciones 2002

Clsics,
 ANTIGt,]
122 JUANCARLOSIGLEStAS
ZorDo

guo l
rrieronuna y otrayez, de manerainfatigable,los libretistasbarrocos.Intentare-
mos explicarel porqude estamarcadapredileccin entref
temticaanalizando el con-
COnm
textoculturaly socialquela gener.
que ha
sentr
baalc
7.La peracomoexperimento
eruditode loshumanistas
delWI.
esaanl
La perabarrocaitalianafue concebida
en susorgenescomoun experimento senasl
eruditoy acadmico. Estaideaesfundamentalpaia entenderIa naltralezay ca- biente
queno
de lasprimerasperas3.
ractersticas
Por
rs por
1.1 Qlg es Io quepretendjan los primeroscompositores y libretistas?Bsi-
mentos
camentela consecucin de dosobjetivoscomplementarios entres: En primerlu-
precisa
gar,resucitarlo que elloscreanquehabasidoel artedmmticode la antiguaGre-
sigloX
cia.En segundolugar,ponerenprcticalasteorasde los estudiosos de la msica
sarde I
del sigloXVI quepretendan recuperar el artemusicalde Greciay Roma.
talgiap
EI sigloXVI suponeel redescubrimiento del teatroantiguo.Las obrasde S-
la msi
focles,Eurpideso Sneca'iuelven a sereditadas y, graciasa la imprenta,sedi-
sumezl
fundenpor toda Europa.Perola difusindel textotambinsupusola extensin
cln,au
de una ideaquehoy sabemosqueno seajustaa la realidad.Y es quelos huma-
neros(d
nistasdel Renacimientoa llegarona la conclusinde que las tragediasgrecolati-
masco
nasfueroncantadas en la totalidad_de
suspartesEstacaracterstica precisamente
fue consideicoo un-mGITueTtbG qle imitar si sequerarestauraren su
totalidadlas esenciasy virtudesdel dramaantiguo,cuyoxitohabraresididoen 1.2..
eseperfectomaridajeentreversoy msica5. ditosy
Frutode estavisindel teatoanti-
prctica
quffies
' El lu
Una visingeneraldel periodoy de susprincipales caractersticas
enF.'lesti, La nuscata-
liana nel Medioeyoe nel R1ascnelta, Miln, 1969,H. M. Brown,Music in the Renaissance, Medici.
NuevaYork, 1976;C. Gailico,"La pocadelhumanismo y delRenacimiento",e F. AlbertoGallo dery glr
(ed,),Hstoriade la Msica(a cargode la Sociedad llalianade Musicologa),tad.esp,,Madrid,
1995,vol. ll, pp. 143-299.
a Musique",
Con respectoa lasteoriasde los humanistas italianosy europeos del XVI sonfundamentales
los trabajosde D. P. Walker,"MusicalHumanjsmin the l6th andEarly l7th Centu:es", TheMusic I985, cap.
Revew2(1941),1-13; lll-l2l;220-227:228-308y3(1942),55-71. 6
Todosestosartjculos_apare, cf, I
cenahorarecogidosen u ico volumen:D. P. Walker,Masic,Sp.itat\dLanguaget1the Renais- que", e ,l
.rcnce,Lodres,1985,cap.L CI tambinD. P. Walker,Studes tu MuscalScence in theLate Re- ranto au
naissatlce, (TheWarbuglnstitute;London),Leiden,1978.Sobresu influenciacon respectoa la una "
ceacinde la perabarocacf. la TesisDoctoalde B. R. Harning,OfPoetryandMusic'spower. Renacimie
Hunanismand the Creatiorlof Opera,Michigaq UMI Research Press,1980y los captulos12 a
l4 deC. V. Palisca, -Ilutnaism h7ltalanRenaissance MusicalTho gl, YaleU. p., 1985. t
5Asi, Auto
la influyente,4cadniedePoseet deMusiEte,ndadaen Franciapor JeanAntoinede 'clc
Baif en 1570,propugnaba lo queellosllamaba"versosy msicamgdidosal estiloantiguo',(.,vers
siondel co
et musiqumesures I'antique").Cf. D. P. Walkr,"The aimsof Bif s Acadme deposieet de
tdeas. Lok tenlpotanedad de los lttos cldcos
ta"os.C"u
Madrid, Ediciones Clsicas,2002
 ANnGEDAD CRECOLATINAY PERABARROCA t23
.sZorDc

jntae- guo fue una marcadapreocupacin intelectualpor renovaresevnculoperdido

enhe poesa, y
teatro msica.Experimentando en estadireccin,@q'1Qabl9[
:l con-
conmotivode la inauguracin en 1585del hermosoTeaaoOlmpicode ViceJ*z-E
quehabasido proyectadopor Palladioatenindose a los modelosclsicos,pre-
sentunaversindel drpo_8qll!s-$&c_l9s: en la que la msicaqueacompaa- I
ba a los corosde la tragediaestabacompuesta siguiendola mtricay buscaldo/
esaanhelada unin entrepalabray msica,Setrata,sin duda,de una de lasms/
seriastentativas de recreacinde la trage{iagriega6, en la quefue decisivoel am-
nento
y ca- bienteeruditopropiciadopor los miembrosde la famosaAccademiaOlimpica,
queno tuvieronquehacerconcesiones a los gustosdeunacortenobiliaria.
Porotraparte,a lo largodel Renacimiento sesuscittambinun enormeinte- ?
rs por la msicade la antigedad grecolatina, que se redescubre en esoso-
Bsi- _-+_+_=;__-
paraconmoveal oyente,
mentosy qu@es
e lu- A lo largo del
precisamente Cjrlss_lggx pglggi_U41qg_e.ngggjgqay-gri1Ct99.
Gre- un lenguajemusicalcapazde expre-
sigloXVI, los eruditostrataronde encontar
sica y los textos a los queacompaaba. Esanos-
sar de forma adecuada conmovedora
talgiapor el perdidoartemusicalde la antigedad condujoa una reaccin goisa
e S-
la msicapracticada hastaesemomento,sobretodocontrala Polifqnjg que,con
redi-
sumezcla de vgces,enturbiabala percepcin de los textosT.Frutode estaorienta-
rsin ya a mediados los g-
cin,autorescomoNicolaVicentinos, de1XVI, estudiaron
uma-
neros(diatnico,cromticoy enarmnico) de Ia msicagriegay trazaronproga-
)lati- para la prcticacontempornea.
mascon la intencin de recuperarlos
Iente
ln su por muchosde los eru-
L2. Estaspreocupaciones tericasfueroncompanidas
lo en
ditosy estudiosos del Renacimiento europeo. Sin embargo,faltabaIa puestae+"
antl- eudito:'Dnde y
prcticade estasideasfuera de un ambienteestrictamente
luils pasaion0e la teoraa la prcticaqueacabgenerando la perabanoca?
El lugarfue la Florenciade finales-dglsigloXVI, la esplendorosacortede los
a ita-
Medici quehabanllevadoa la bellaciudadtoscanaal puntomsalto de su po-
Gallo dery gloria'.Sin duda,Florenciaerael lugarmsindicadoparalograreseobjeti-
rdrid,

rtales Mcique", Jou'nal ofRehaissance a\dBaroIueMusic | (1946),9l-100(=D. P. Walker,oP cil.,

tusc I985,cap.II).
u Cf. L. Sctoud","L'Edipo Tirannod'AndreaGabrieliet la Renaissance de la TragdieGrec-
pae-
4q6- qve",e Musqueet PoseauWIe sicle,Paris, 1954,pp 275ss.y La rept'sentation d'EdpoTi'
z Re- ranro au TeatroOlimpico (Vicenze 1585),Paris, 1960,
ala 7 Una documenlada visin de la relacinertela palabray la musicadesdela EdadMediahastael
Renacimiento en el tcbajode F. dellaSeta,"Parolein musica",enG Cavalloy ohos(edd.),ln spazo
12a letterariodelMedioevo,Roma,1997,vol. ll, pp. 537-569. Bibliografiacomentada enpp. 568-9.
8Autordeunaobatif\ladaL'anticamuscat idottaalla modenlapraticz, 1555.
cde n 1974,paraunavi
Cf. C. Hibbe.t,The RseandFall ofthe Houseof Medici,Harmonds\r'orth,
vets
siondel contextopoliticoy social.
tt de

2002
 JUANCARLosIcLEslAszolDo ANT](

grecola- tuale
vo complementario de recuperarla msicay el dramade la Antigedad
quesehabianrodeado.de los msprestigio- cultr
tina. Susgobemantes eranmecenas pecli
la poca. del gran Loren-
,* fru-ui.tu, ya desdemediados.delsigloXV' desde msi
y el estudio de la antigedad
,o t,tugnirr",que habaprotegido alentado repr(
"i u to po, rgu.astaneminentes
it"uuao comoAgelo Polizianoo Marsilio Ficino'
la prestigiosa Uni- med
En esteamientecultural'en el quejugun papeldecisivo renti
versidadflorentina,no fue extraoquesurgieran AcademiascomoIa quesecreo
entre 1570v 1592 Nos referimosa la famo- 49q t
1ir-e4edstd9rc911q9!i,"-yeryr"tp".di'"' .uvot*rni-;43"(6iies' mlsl9osv eruditos)es- gobr
sa"CamerataFlorentrna defi
rnfluidos porel humanismo helnicorr. Sinduda,suprinci-
i";"n;*nte cur
padredel gran Galileo' autor de una obra
;;i;.:p;;;tu" Y!$9!ze-Galel, el y que tiene liast
ideolgicode la Camerata
r. ,J""""inl enii*aflntico -lttto edirado lase
Ji.inin.utiuo t1oode Ditirtoge-deJa-ualq::'!ggv*{qlg1111otfu1g' tos(
de la msica
nT"r"""i" * fSgl. pl ora, Galilidefrendela supremaca mlel
""
de la Greciaantiguaporquerespetaba la formadel versoy valorabael significa-
Apo
do de las palabrai,aseguiando su clarapercepcin v locuralfo queseexpresa-
del canto''' mus
antotalmentelas cualidades emotivasy catrquicas
yml
E s t e c r c u l o d e e r u d i t o s d e l a C a m e r a t a s e d e c i d i a p o n e r e n p r a c t l c a S u s cas i
ideasen 1589.Paraello aprovecharon la bodaquese celebren Florencraentre
un pagr
;i d. fr Femandode Mediciy la princesafrancesaCristinade Lorena' que
autnticoacontecimiento en el mundodel arte,de la msicay de las ceremontas
I
el Renacimiento'r. Los festejos,quedurarontodoun mes'fueronel fruto de un
com
; ;t. de preparativos en los quese volcaronlas fuerzasartsticase intelec-
cir
com
deq
'o Sobrela Cameratacf. C v Palisca,TheFlorentiteCanerata.Documentary Sttdesand
con
Press, 1989. Especialmente importante es el trabajoya
rro^ntoru,N"* Haven:Yale university Musical
in the FlorentineCamerata"' The
clsicode N. Pirota,"lemperamentan Tendencies del,con' exip
s ei'alaq'.eta canerata
;;;;; ; (i;i;),i 69 ss.,q'.rien,frentea la crticaprecedenle' de
y 80) fue bastanle-conservadoa y estuvo lejos
i"-gurrcon;,i,uiudurantel; dcadade los 70 intelectuaies y
El merito le corresponderia ms bie al grupo de
int",rtu,."nouu, .uta msical. tericoteatral Jaco-
"t palacio del
t*". * rlorenciadurantela dcadade 1590en tomoal
"ni."r q* * incluiranfigurascomoEmiliodelCavaliee o el msicoGiulio Caccini'
p" ",ti
"t "l
ll En estesentido,fue decisivala influenciadel granhumanistaflorentinoGirolanoMei Al
quol
,".p""a, C. V. pullca, "GiolamoMei: mentorin theFlorentine
Camerata" ' TheMusicalQuar'
des c
rerty 4011954). tamb
12En estaobase observala profundainfluenciadel mundode la msicagriegasobrela conl- I

posicinmusicalcontemporanea, presrandoatencina temascomoel problemade la monodiay el

tensinentevoz e instumento Pieri
iio untiguo,la significcindel conceptogriegode armona'.la vI) I
musical,!, en definitiva,la relacineniremsica, textoe imitacin
publj
rr Esteacontecimiento de maneraexhaustiva
ha sido estudiado po J M Saslow'TheMedici
ntorent1eFesth)alas Theau'Ltm Mtutdi'Yale Press'1996'quiendes-
University
W"aairg'o I SAe, desI
justas,obase intemedios
pocesiones, quesedesarolla-
mlsicaldamticos I
".iU"-fui "r"--i*,
de estasbodas.
ron a lo lar8o
l,t"'r
Contetnpora1edad
 ANTIcEDAD CRECOLATINAY OPERABARROCA 125

tualesde unaToscanaqueseencontraba en el cenitde supodery de suprestigio

cultural.Entreestascelebraciones (desfiles,mascadas, procesiones), sonde es-
pecialintersparael origende la pera los Intermediqs, breves composiciones
msico-vocales que se desarrollaron durantelos descansos que jalonaronla
representacin qg"blle_lggget 4!S!",8!j!9". En la elaboracin de estosInter-
m;diosrsintervinieroncomposilllGiores del entomo de la Camerataflo-
rentina,que,bajo la gidadel CondeBardi,pusieronen escena.seis cgllposicio-
nes.que estaban unificadas por el tem,a del.podst.$.-!e 1rSi.gq influir tanto
_pa.a
gobeel almahuqanacomosjbe"-bg-dj-qse-s" Los argumentos'o fueronextrados
de fuentesclsicas,especialmente dela Repblicade Plat6n,perotambinsere-
I curria Plutarco, Ovidio, Virgilio y a los textosde numerosos escrltores y esco-
liastasde la antigedad. Tresde los intermedios, los nmeros 1 (La armona de
) lasesferas), 4 (La reginde los demonros) y 5 (El cantode Arin) ilustranaspec-
l tos de la llamada musica mundana, es decir, la celestial"msicade las esferas",
mientrasque 2 (el eertamenentreMusasy Piride$,3 (EI combateptico de
Apolo)y 6 (El descenso de Ritmo y Armonaa la tierra)representan la llamada
musicahutnana,esdecir,su ms concreta influencia sobre los asuntos de dioses
y mortales.Entremezclados con estosconceptos, seinj-e4{qn.a.lqqioles simbli-
casa la magnificencia y continuid4dd*elp-"ojg.jpjg"q-\4pdici, interesados en pro-
n prgt r* ;"- *op-6oi.;Ail;-a"ud .-on"ntricamente, en el
S queel prncipeocupaunaposicincentral.
n Independientemente de estasinterpretaciones polticas,lo ciertoesquetemas
como"El combate ptico de Apolo" o "El Canto de Arin" suponanIa exalta-
cin del poderde Ia msicaantigua.ya seaa travsde diosestepresentafros.--
_---+_---.--.--...'-'_

comoAp-i1ffi-travs de figurascomola del poetalesbioArin de Metimna,

de quiencuentala leyendaque se salvde morir ahogadograciasa quehechiz
td
ta consu cantoa un delfin. Setrata,por lo tanto,del primerintentoseriode poner
en prcticalas ideastericasde 1oshumanistas anteun granpblico,aunquelas
n- exigencias estticaspropiasde la cortede los Medici obligaronal crculode Bar-
1e
v
o-

'o q D. P. walker, "La nlusque desilettniles florentinsde 1589et I'humanstne enJ. Jac- |
g,tot(ed.),Lesftesde la Renaissance,Pans, 1957,vol. I, pp 133-144y H Pakinson, "Mascara-
/
deset intermdes floentis,1539-1608", en J. Jacquot(e.),op ct.,Pars,1975,vol lll' pp. Cf.1
rambin C. Minor y B. Mitchell,I -Reassa ceEntefiaitlmenl,lJnivof MissouriPress,I 968 t
n-
't En total s" t"pres"nlaronse\sltertuedios: I) L'armoniadellesfere;II) La garafta Musee
el
IO Pieridi:III) Il combattimento pitico d'Apolio; IV) La regionede'Demonij v) Il cantod'Arione;
Vl) La discesa d'Apollo e Baccocol Ritmoe l'Armonia.El textoy la msicade estosintemedios,
publicados ya a finalesdel XVI, hansidoeditadoen el sigloXX por D P Walker(ed.),LesFtes
s- du marragedeFerdnandde Mdcsel de ChristinedeLartaine,Flotence'1589.Vol.I: Musiqe
a- desIntermdes deLa Pelleg'lna,Pars,CNRS,1963
'uci Saslow, op.cit.,pp.27-33.

t02 u"^. Cort"ip.*i"Aaa " t.". t.d's^ Madrid, EdicionesClsicas,20Q2

 126 JUAN
CARLoS
IcLEslAs
ZorDo

siguiendola polifonadel madrigalcon-

elaboradas
di a incluir composiciones
temporneol?.
A pesarde Ia trancendencia quetuvo esteespectculo, estosintentosde la Ca-
meratahubieranquedadoen un simpledivertimentoeruditoy nobiliarior3 que
pocohubieraayudadoal surgimiento de la perasi no sehubieracreadoen Flo-
rencia.a partirde 1590.otrocirculode estudiosos en tomo al crticoteatrafJi-
bo Corsi.Setratabade un crculointerdisciplinar del queformaronparteescrito-
res tan impofiantescomo Octavio Rinuccini' que acabarcomponiendolos
primeroslibretosde pera,o msicoscomoPeriy Caccini,que compusieron la
msicade lasprimerasperasquemerecenesenombre.La bqq.e_ tqr,igede estos
autoresfue la defensade lo que ellosllamaron"el n}ev,oidell_4g..llT9!ggg".
En abiertapolmicacon la denostada polifona,su objetivoera restaurar,me- ro
dianteel recitativomggilal (1oqueellosllamaban"hablarcatando"),eseanhe- P=
lado espritude la antiguatragediagriega.Por ello favorecieronla monodia,es sel
decir,el cantoa unasolavozy la sencillez enla pronunciacin. l6
Estanuevamonodianecesitaba unainspiracintemtica,un esqueqggati- ft
vo quepermitierasu efectivapuestaen prictica.EstosestudioToslo;;.d;." po
Paratal fin, a finalesdel
en lA_ftb_!gjgglq{519_4u[eqt*e*gr-q.9,i99-y_U!i1-olgtqp,. pri
sigloXVI, fue decisivoel modeloproporcionado por unaobrateatralescritaun l5
siglo antes,g*1!!,Oot el humanista Angelololizielo. Nos referimosa Zal-
bula de Orfio que, entrefinaiesdel XV y mediadosdel XVI, fue represila
3!
los
en Fiidl casiones en la Cortede los Medici'0.La importanciaqueacabte- m
niendoestaobrateatralfue tantaqueha sidoconsiderada2o comola precullorade
Iajp-gJaporg_elaqqg.s:
l) Fueel primerdrama,desdela antigedad, escrito9-rt--i9ggRJ9l!glg y n0 dit
en latn, antecedenteque explicaque las primerasperasfuerandirecta- riac
menteescritasen italianov no en la lensualatina.
anti
l
" Cf. en estesentidoWalker,arl. cil. (1957),pp. 152ss.y Saslow,op.ci.,pp.38-9. eral
13 pue
No en balde, fue necesario exp)icara pasrcroi los oscurosy eruditos simbolismos encera-
dos en Ia representacinde estosltlter'1edios,que a duras penas fueron entendidospor la mayor I
parle del pblico. De ahi la necesidadde publicar inmediatamenteuna obra explicativa como la de cital
Bastianode Rossi, Descrizionedell' apparata e degl' 1leredfalti per la comnediarappresenta-
rtza
la it Firenze nelle nozze de'Serenissitxi Don Ferdnndo Medici e Madanta Cristla d Loreno.
Florencia,Padovani,1589. Iecti
ro canl
Sobre diversosaspectosde estaoba de Poliziano cf. los trabajosincluidos en AA. VV., Oi,
gni del drana pastot'ale t ELtropa,Yiterbo, 1985.Una amplia bibliografia comentadaen los pgi- clan
nas 289-388. Con respectoa la influencia de estaobra en el origen de la peraban"ocaitalianacf. el emc
trabajo de N. Pitrola, Li dlti Or. Da Poliziano a Monteverdi. (Con nt saggio critico sulla sceno-
{
grala di Elena Powledo). Ttn, 1975(2'edicin).
'o por
Ci J. L. Buller, "Looking Backwads: Barroque Opera and the Ending of the Orpheus
M4h", Intentational Janttal of the Classical Tradition,l ( 1995),57-79, especialmentepp. 61 y ss.
miel

Ideas. Con Ietnporanei dad de los ttii t os .lsi cos Madrid,Ediciones

Clsicas,
2002
 ANToEDAD GRECOLATINAY OPERABARROCA

2) El drama contenaun las posteriores

ariaspor el estilo clao y rnondicoen que eranrepresentadas.
3) Presentaun tratamientodel mito de Qr&g-gue fue muy imitado por los li-
bretistasbarrocos.Lo que a finalesdel siglo XVI provocun mayor1m-
pactosobresus imitadores .opersticos,que estabana la bsquedade un
modelo,fue precisamente la combinacin logradapor Polizianoentream-
bientepastorily dramatrgico.En st Orfeo,tom las imgenes de la tra-
dicinpastoril,taninfluyentes en el Renacimiento y en el Banoco,y las
I incorpora la formaliterariade la tragediaantigua.

El estilode estaobrateatralesel quelos primeroslibretistasbarrocosintenta-

ron imitar,comose observaenla 6peraD-Et'tt?, V msicade
libretode BtlUS"-.jI
P-g4,qr", de hecho,esla primera perade la que setienenoticia y quefue repre-
sentadaen Fl-orenqg !fl- O en lL !!L!il*.klgj, representada en el ao
"" queha llegadohastanosotros
!{Q, la primerapera 99nP]*u Fue estetipo de
fbul bucoi-ptorales, que desdela Antigedad se habancaracterizado
n por una tendenciahacialas efusionesmelodiosas, lo que permitila puestaen
)l prcticaefectiva(ms all de unossimplesintermedioseruditoscomo los de
n 1589)de las ideastericasdefendidas por los humanistas.E$temgd,elopastoal
i: aporryLadg!1!.myc.hos formalesde la emergente
de los el-qglp,nJ9-s- pera'como
.a ios coros, los finalesfelis,la directaexpresin de sentimientos amorosos y la
)- mezclaentrepersonajes y
elevados cmicos pertenecientesa un bajonivel social.
le
eru-
1.3. Por lo tanto, a causade la convergenc4-d-e-div,ql949p'!.Cqsup3c-r-ones
lo ditas,lo que se produjohaciafinalesdel siglo XVI fue la conjuncin de los va-
a- riados elementosque suponenel punto de partidade la perabarroca.
E_ry.SLlgCAt la puestaen prcticadel objetivo humansticode resucitar
antiguostiposgrecolatinos de espectculoy formasde canto
E9ggg{g -lggar, la influencia de modos de espectculoprecedentes,como
eran l6lintermedios teatralescon msica y aparatoo la fbula pastoril como la
ra- puestaen escenapor Poliziano.
/or E1ecsl-ug,la definicin del nuevo estilo de la monodia, con el que se re-
de citaba,cantando,el verso. De estemodo, fente a la confusin vocal que caracte-
rizaba a la polifona, surgeun nuevo gneroteatralen el que se estableceuna di-
recta identificacin dramtica entre personajerepresentadoy voz concreta que
canta.Ese nuevo estilo cantadode los episodioslricos y coralespermita una de-
clamacinlineal y fluida de los textospoticoscon sus clarasconsecuencias
.el emocionalesaadidas.
Un perfectoresumende todo lo dicho hastaahora lo ofrece un texto contem-
poriineo. Me refiero al proemio que dirige Giulio Caccini a sus lectores al co-
3US
mienzode su libro Le nuovemusiche,Florencia,1601,dondesealalo siguiente:
ss.
t002- ldeas. Co'tetnpo,aneirlad de lo! nttosclticas CIsicas,
Madrid,Edrciones 2002
 ZolDo
JuAN CARLosIoLESIAS
r28

,.Yo,cuandoestabaensuapogeoenFlorencialavirtuossimaCameratadelilus-
trsimoseoGiovanniBadi,condediVemio,dondeacudanoslogranparte
delanobleza,sinotambinlosmsicosmsimportantesyloshombresilustres'
que la he frecuentadoyo
as como los poetasy filsofos de la ciudad, y puesto
que duran-
tambin, puedo decir que he aprendidoms de sus sabiosacioalistas
el contrapunto Pues estos entendidsimos caballeros me
te ms ie treinta aos en
y con azones clarsimas para que no alabe este
han animado siempre convencido
estropealos
tipo de msica , que al no permitir que se entiendanbien las palabras'
o acortando las silabas para adaptarse al contm-
conceptosy el verso alargando
poesa Y no me han convencido slo para que no
punto, desgarramientode la
para que me atenga a esa forma tan alabada por
aprecie ese tipo clemsica, sino
que afimaron que la msica no es otra cosa que la pala-
Piatn y otros filsofos
de los de-
bm y el ritmo y para que lnlente que stapuedaentraren la inteligencia
que admiran los escritores y que no po-
ms y producir esosmaavillososefectos
en la msica modema' especialmente
dan pioducirse por medio del contrapunto
ul un solo acompaadode cualquier instrumento de cuerda' de tal forma
que no se entendaninguna palabaa lo largo de una multitud de pasajes Puesto
"antu,
otro
que ya se ha visto, como yo digo, que esamsica y esosmsicos no oftecian
ya que no podan acti-
elete apartedel que poda ofrecerla armonaal oido solo,
un tipo de
var la mente sin la inteligenciade las palabras,se me ocurri introducir
utilizando
msica a travs del cual ota pe$ona pudiesehabla casi musicalmente'
''"
en 1unaciertay noblesoltuaen el canto

Finalmente,slo sealarqueestamonodiade los humanistas florentinos'con

la quepretendan reproducirel queelloscrean queera el modo de ejecucinde
la tiagediagriega,seguramente se habraextinguidoo habraquedadoen puro
experimentJacdmico, si unosaosmstardeQ]rfg" ygl$ygldt., t9n tY9--
la corted los Gonzaga'rivalesde los
"o, r"presentado
''"tr"i"i. 9g-MS!Saen.160?,en
dEsui aspectos
no lo hubiese-liberado msartificiosos.Monteverdiele-
v eserecitativomonocordea la dignidad de autntico "estilo dramtico"'con
una directaexpresinde los sentimientosy emociones de los petsonaes a traves
rtconunqumento.qo"l-
ds.p-3lei9!-Bs-nel9j*:-lg-gp-E{tg-*e-n-Je!,S!}.Ie!-9x.:
et
sidlruuil" u.ompalu*ienroins"rt."niai. to qulsiduda'ayudaa explicar
rme ?xir'de.ri nu"uogneiodramlico por
difusin
y su rpida los
todos
de
principalescentros la Italia Septentrional.

2l Textocitadoentmduccin porF Gallo'apcit,p 282'

espaola
ANTIGEDADCRECOLATINAY PERABARROCA t29

2. La influenciade la mitologay de la historiagrecolatinas.

La perano es una manifestacin artsticaindependientedel contextoen el

queserepresenta, sino que desdesusorgenesestdirecta y profundamente in-
fluidapor los condicionantes polticos,socialesy culturalesde la sociedaden la
queseponeen escena. Por ello,al principio,lasrepresentaciones opersticas fue-
ron la pblicademostracin y,
del poderde unaautoridadprincipesca, msade-
lante,unaformade diversinciudadana. En estesentido,Ia pocabanocaitalia-
na a lo largo del siglo XVII supone transicindesdeuna inicial "pera de
la
c!!le" a otra de tipo "empresarial". La perade cortesurgeen la Florenciadel
1600.L" p"ru enVeneciaa partirde 1637".
".presarial en las salasde un 3]39ioanteun grupose- "i
!-a perade corleserepresentaba
lectode invitados;estabadestinada a honrarunacglglrag$g!9.ita (especial-
menteunabodareal)en la quelo quecontabaeralo extraordinario, la demostra-
cin de la magnificencia del soberano y la categoray elevada erudicin de los
artistasque estabana su servicio.Por lo tanto,eraun eventoefimero repre- (se
sentauna solavez),inepetibley costossimo. l-g pgp-Sgl_efglgtql,por el con- ')-
rario, es un acontecimiento dirigidoa un pblico mucho ms amplio y variado
socialmente, que acudea tggqogldvados, y en el quese celebranviluJhs-SiU-
cjj iqlgqqga!.Setratade un espectculo que,antetodo,estconcebidoparaob-
renerunarentabilidad econmica.
Es evidente,por 10tanto,queentreuno y otro tipo de peraexistieronnota-
blesdiferencias motivadastantopor las causasde su puestaen escena.o*i!,
JuUlili-que estabadirigidocadaunade ellas.Dondecon mayorclaridadse
observan esoscondicionantes es en la seleccin y-,-trtam!94-1o-
!9,]-o9.191gqp-ope-
risticos:asvemosla abrumadoraiffiiilifial, e!-le-elapg-lle-19$na, de los /
remastomadosde tA:gtlglglgt"gqQtinay la posteriorinclusin,ya er14-ggga e
len99@a,de temasrelacionados y'Soma.Pase-
conla historiaantigjl*d-g-.q-e-.c-F
.ii6alirar lascaractersticasprincipalesoe amblti1ii tri"as.

2.i. Temasmitolgicos:

Sonespecialmente destacablesggllggsttgl$ paracomprender el autntico

barocosde las figurastoma-
en,pleoquehicieronlos libretistasy compositores
dasde la mitologaclsica:
Enprimerlugar,las fuentesa Iasquerecurrieronenbuscade inspiracin.

r: Sobreambostiposde peray sobresuscaacteristicas cl L. Bianconi,"El teatode pera",

.n F. AlbertoGallo(ed,),Hstorade la Mtisca(a cargode la Sociedad
Italianade Musicologia),
-d. esp.,Madrid,1995, vol.III, pp. 151-238.

.'ot Conrenporaneidode los,uitos Ilsicos Madrid,Edicones

Cisics,2002
 ZOIDO
JUANCARLOSIGLESIAS
I3{J

relatomitolgicosobrelos (
En segundolugar,la predileccinpor un tipo de l
---En
dems. (
de temaspor la podero-
t.r".. lugur,el modoen quefue acogidoestetipo I
uno de los aspectosmsimpor-
* rnn"vti" Tglsiacatlica,lo cualconstituye la catlica .(
" de 1apera
la rapidsimaexpansin a 1o largo de
(
""".'p^i" ""pfi"ar
ItaliadelXVII.
qq4igrpnglzr esque-en (
En primer lugar, conrespectoa lasfueJes, Jaopin!n
decorte'los
tu opl.u uu.ro"ufrimitiva, la qu" est6ii?Ia-asrepresentaciones jg-br Mla- I
temasdramticosmitolglcoseranextradoscg!--er9!uclyrus9$9 a lo lar-
xitoy difusin
ntorfosisdeOvidio,obraquegozde un extraordinario
el mbitoitaliano' lleg a sertraducidaen tres ci
* i"fTfgl-iVi"y qr., ,lo en deNarciso'de Adonis
3.urn"". De esiemodo,los mitosde Dafne'de orfeo'?s'
li

poca. c
llunu la casitotalidaddel repertoriode estaprimera
" J.
o "!*;g;", "utr"ncomoya dej.claroen sumomentoJ 'S-e-zJ*ec'u' estetipo de ex- l,
ejercidapor el poetala- ir
plicacin,por muchoqueseaclertala inmensainfluencia d
tinoenlaculturadelRenacimientoydelBanoco,nonospermiteentendermu- a
chosde las elementosque caracterizan a estasprimerasperasy que suponen
clsicasEn estesentido' e
.oi t""r"n"iu un alejamientode esasmismasfuentes p
u".4, " eseprofundoy directoconocimiento de la obraovidiana'lo que se
XVTI es la enorme q
;;; ;. la Europade finalesdel XVi y de principiosg:i
quegozaron
J plLLco de c
irnu"n.iu " tygtt.:,'llgp-ediegCrylllS-T.ltplqcr3 por los ma-' t(
un .no-" xiiiilLiretimoi?lul r'"tJdedatosconstituidas
quetambintuvieronunadirecta repercusinen los b
gifni-*,19=*:3"t,
seguidos porlasrepresentaciones y escultricas dioses
pictricas delos
modelos
paganos.
-Esta S
e.especialmente
tradicin mitogrfica, que vena des-deIa,p@dlt_gdr+.n
'' d
mediado-s- XVI gracias
d-el.siglo a la publlcaclon de lasobrasde
enriouecida a d
-r-..,,,..,.-'..-......'''...-r-----------::
(De.diisgentium
/ r\- )::- d-nt;itw *"t
,'nvin ot multinlel
i#=ffi;;,-c3-":nSael4 "',ii' .1' "!-t: o
togiae, sive explicationumfabu'
H istoria...,Basilea,1548),Ngpl""*gSltttSlytho F
"rnnlnLbr decetn,Y enecii,i3lif ly
Iarum A#fi-lLe immaginicolla sposi'
V-i9-92-o-g
F
56 Ettas obraseranperfectamente
i"st Dei degl Antichi' Y enectl,'15 q
a
fi
2rcf. L, Bianconi, op.cl., pp l6l y ss l
2aCi la magnficaintroduccin de i lvarezyRM lg:,esias' Ovido:Metaor/oss'Madrid'
2 0 0 1p, p .l 2 l s s
25Con,espectoa la influenciadela obraovidianasobreios primeroslibretos'especialmente la
escritaspor Rinuccini'Ci F W stemfeld'The Bitxhof OPe' Lr
Oof,n."g v n r'ldicede 1600-
,,a:O*fod,1993,cap.l: "Orpheus,OvidandOpera"'
26J. Seznec,Los doses trad esp' Ma-
tle la Antigiiedaden la EdadMediay el Renactnento'
drid,1983.
dc los ntifas clsicos
 ANTIcLDADcRtcoLATrNAy pERABARRocA

Ios (Giraldosepresenta comofillogo,Conticomofilso- f,'

T1dgrngllartas-glgg.si
y
fo Cartari como icongrafo) y tienen como principio bsicola explicagindes-/ t
)rG' de el puntode-Ji!ahi*S!-g-o-r,n-of-gl.y-legrico del complejomndo la-mito-
)or- loggrecolatina. La importanciadel trabajode estosmitgrafos,sobretodo en
lica el casode Cartarr21, radicaen quesonprecisamente susdescripciones y explica-
y
cionesde los dioses de susatributos los que "inspiraron" las imgenes quelue-
go plasmaronliteratos,pintoresy escultores del sigloXVI, a los que,sin lugara
len dudas,sedebieronunir los escengrafos opersticos de comienzos del XVII.
De hecho,estosmanualesofrecenuna informacincomplementaria muy va-
?_la- liosaparala puestaen prcticade un espectculo en el quetan importantecomo
t^-
el libretoo la msicaerales.qcenggaq.C, el modoen queeranrepresentados esos
tres diosesy esasescenas mitolgicas.En estesentido,la obrade Cartariofrecauna
)nts imagenconcretade la representacin fisica de esosdiosesgrecolatinos, que en
ocasiones aparecen dotados de una serie de caractersticas y atributos que no son
ex- los del clasicismosino aquellosqueprecisamente esatradicignryrlggrjf 9a,__c-91
Lla- inclusinde elementos habapopularizado
medievales-"y-_orientql.e.s, en la Europa
flu- dl;;.""tr il;6i6-6;-d?tiiii tot dibujos que se han conservado de
nen algunosde los intermedios florentinospromovidospor el CondeGiovanniBardi
ido. en 1589'?8 paracomprobarque los diosesque all aparecenpresentanmuchos
l5e puntosde contactocon los que describeCartari.De hecho,no hay que olvidar
n que,a la horade proyectarestetipo de espectculo en el quesecombinala msi-
rde cay la expresinvisual,susorganizadores no podransustraerse a la imagenmi-
tolgica que, fijadaen su retina por la fuezade la tradicin mitogrfica, espera-
ttl banver los hombrescultosdel XVII.
)ses
En segundolugar, los historiadoresdestacan la contradiccinqueparecere- {.
lnte pretensin
sidir entrela declarada eruditade volvera poneren escenaIa esencia
; d.e del teatrogriegoantiguoy el predominiode los mitos metamrficos de proce-
t lt denciaovidianaque se da en las primerasperas.De hecho,no encontramos
tbu- perasdondeserepresenten los mitosheroicospropiosde la tragediagriegade
osi- y
Esquilo,Sfocles Eurpides.As, sTestacJa aisenci-dffiitl cm6-lo..s
de
lnle Edipo,Electra,Orestes,Antgona,Ifigenia,Medeao Hrcules.Porel contrario,lo
que encontramosson {qrto!-99!qg-9ldg-O**gi*99d$.., en dondeademslos
fuentescliisicase instaua9n,ut;[g{-
qg-.las
aulgres-!4g9-cqs-pl-e!.:rglliPqllTf
feffil "lie-tofine"'",ionnin-{
sernritvs'idincambios a lo la{gode
-""
quejustificanesteproceder:
sonteslascausas
del XVIi. Bsicamente
dri

.te l 27Cf. la edicina cargode Cate na volpi (ed.),V. Cartari:Le inlmaginidegli de,Roma,De
Lv,ca,1996.
28Ci Saslow,op.cit, pp. 189ss.
It. 2e J. L. Blller, att.ct..
Cf.

Itleas.Conlenporarrcidadde los ilos clscos Madrid,EdicionesClsicas,

2002
 ZolDo
JuANCARLos IcLESIAS
t32

1) En primerlugar,las ocasiones en las quesepusieronen escenaestaspe-

ras:elebiaciones principescas, sobretodobodasrealesEl quelas perassere- la
por quesusautoresopta-
pr"r"ntur"n en estasocaiionesfestivasfue la causa la
sel

dandocomo resultadoun final ms bk

ir poi a.r" un tonolibild6Tli6bra, en
un cambiotan
u la poesapasiorilque a la tragediagriega Estosupuso na.
el pr-
""."no
"ri.""ti".", r"rpectoa la tiadicinpreviadelmito que,por ejemplo,en
propia"Tragedia"perso- op
loo a"lu n*u de Periro,el libretistaintroducea la cor
escenas"y seproponedespertar en
nificadaabjurandode las"tristesy lacrimosas
los corazones "msdulcesafectos"(vv, 4-8):
Non sanguesparsod innocentir ene'
Non ciglia spentedi tirannoinsano'
Spettacoloinfelice al guardo umano
Canto su meste,e lacrimosascene ml
ror
EsanotamSfelizseconseguahaciendoque,contraloqueeralatradicin
por recuperara Eurdicedel infra- u
,nitotogi"u,Orfeo triunfaseen susesfuerzos oe
de la msicade Or-
mundo.As, la peraterrnlnaconuna danzacoralen honor art(
f;;;"." ire.oico Lo quesededucede esteprocederesquelos libretis-
"orae. en cuentala ocasino qu(
tassesintieronlibresa la horae adaptarun mito teniendo ext
el inters del auditorioal queibadirigido tas
literanoiTQga,nte
2) En segundolugar,se producepor influenciadel gY"sto
t en la Europadel momento,e$lqg]rnLqqte-.ds-lqllsl4l!|-S-t@
le ite- fio,

genrico que se sueledar a estas est(

* fr de llamala aten;6;;e el titulo alel
autoresope-
pri".u. perasseael de "fbulapastoral"o "fbulasilvestre"Los
"ir",
Florentinay crear v,p
i.ii"o., ur pon". en prcticalas ideaseruditasde la Cameata ocu
y los afectos'no buscan
un nu"uo lenguajemusicalcapazde representar mover ninl
queprefierenmoverseen el
ahorala cata-rsitrgicade los mitosheroicossino del
pastoril'
territoriofantsticoy propiciodeunamitologade ambiente SP
De
3) Finalmente,tambin sucedepor l!grr!S91g-q9*19!'Pr]l9pj9s-igq]!S!," este
contemporaneos' es
hecio, como sealaBianconis'al analtzattratadostericos de(
los que el cantoy la
lgico que se prefieraponeren escenamitospastorilesen l
msicasonunelementonarural,yaqueaselqueDafne,ApolooFloradialo- imp
gorl
apr
30cf. la edicinde A. dellaCote (ed), Dr annnipet nttscadal Rlucciniallo Zeno'vol'l'Tll-
rin, 1958,pp.69 ss.
ll En estesentido,el propioRinuccinicomparasuprocedercon el de Euripidesen su obra-fi- t:

griegosealejde la represetacin tradicionaldeunapa-

seniat Alide,en dondel dramaturgo 3.

iiva lligeniaparaconvertirlaenunaheroina
Myrh
12cf. L. Bian"oni,op cit,Pp 162-163, dondeanalizalasteoras expuestasen obrastericas
Lond
represiacinoperisticacomo Corago
'11 o el Trattalodellamsicasceni-
.oUreIa 3i
"ont"nip"us
ca deDoni.
ld"r,s
 133
ANTIGEDADGRECOTATINAY PERABARROCA

guencantando no va contralas leyesdela verosimilitud'Dcsdeestaperspectiva'

ia lejanaespacial, temporalo idealatempera la inverosimilitudde ver a los dio-
sesrecitarcantandoy confierea la elocuencia de esospersonaJes unamayorno-
blezay magnificencia. Estemismoprincipioesel queexplica,-por otraparte'que
ts
LN
pairn"aoaaosresulteinconveniente e inclusosuscitela risaver a perso-
'najes
"n "roa Con todo' el desanollodel gneroteatral
histricoshaciendolo mismo
f,- operstico,con el asentamiento de su principalconvencinesttica(el canto
)n comosustitutode la recitacin),abrirel caminoparaqueno resulteincongruen-
teveraotrospersonajesprocedentesdelamitologaodelahistoriaantiglaex-
presndose a travsdel canto.
-i
por la
Finalmente,tambinhay que hacermencindel papeldesempeado
censurade la Iglesia catglrg,afgqe-ag4-gnrdeg tqlrglPl&-dSlgP--9SS-0*
n1]tolaia-lsictt;;?;ln G ia pera Hay que sealarque la Contra-Re-
n ;ffiCffiio de Trento no r-up4gonel comienzode una eii-"*rGii-
affiffi;n;;" tenido queserlos?iili&rv,
"i",i;ri;.i;
toao et sigtoXVI suponeel triunfode la mitologaen la literaturay el
)r- lhecho,
is- arre.Loquesjjg-g9g99-Lp-9-.Bl3*p:glg-9l&-wismelteo-ftcjd*dgl3Jgl9-sia,
quela cultivan
qu".on.nuliiilIl-Fi-r.tt!ip91gp"1q''9ls-gtr-s-!"Ps,
I O
En estatensi,"i;;.iis pi'ti primeroy luegolos libretis-
"*t.nru-.nt".
tas de las perasesgrimenun argumentoclave:la .$19{pl9!*{b*qgp}pilE1-q9.S
s
le- i,eur^ . s dioses,queasinspiraranel amorpor el bien y el odio al
mal En
de la segunda mitaddel XVI se asistea un retomo de la
tas ;#;;4ilm-futgo
comoun antdotomoralde lasrepresentacrones mliologlcas
le- alegoraconsiderada
y, ior lo tanto,convertidaen un medio para escapar a la censua As
eclesistica
eaf
edificantesdel mito de Dafne' la
"urra,po. ejemplo,con las interpletaciones
ninfa perseguida lascivamente por Apolo y convertidaen-llurel' como alegora
rel
del alma cristiana amenazada por el diablo y salvadaen ltima instanciapor su
splica3n.E inclusola interpretacin cristianadelrnito de Ofeo,segnla cual en
De
sierelatomitolgicodemuertey resurreccin seoffecaunametforade la vida
es
tla de Cristo.
Pero, como sealaSeznec35, lo cierto es que la alegqra-fa-erasaqgugga
rlo- ale-
i-portoru, un medio de conciliar lo inconciliablePor ello, interpretaciones
con frecuenciaa los prlogoso
E6l;as;mo las ya citadasquedanrelegadas
nndices de los libretos,que por supuesto nadielea,peroque actuabancomo
.!u-

,IJi-
pa- " Cf. J. S"rn"", op."it.,PP.215-222
!a Cf enestesentidola entradacoespondiente
deldiccionariode H David-Brurnble' C/dssial
ind A
Renaissonce' Dictionaty of Allegotcal Meanngs'
Mytns and Legendsin the Mddte Ages
ncas
Londresy Chicago,1998.
cent- 35cf. s""nec,rp. cit.,pP.215-222.

,2002
 134 JUANCARLoSIGLESIAS
ZoIDo A

indispensable precaucinfrentea la labor escrutadora de los censores.En esas

Protestas,comoassellamabanru, el libretistahacaproclamacin de su fe y ex-
hortabaa los lectoresa considerar
los hechosnarradoscomoelementos poticos UT
enningncasocomparables conla verdadrevelada. m
p
b
de la historiaantiguagrecolatina.
2.2.Temasprocedentes
ba
A partir de la decadade los qosl! de!_slCLo_-XUI, el "drammaper musica"
comienzaa renuClial--iliorilmitolgica,requisitoindispensable en las d.
primerasperasde corte,y permitela inclusinde otrostjpos-de telnasentrelos ob
queseincluyenlos de la hislqrjagtig}.a. El cambio9o_4499!g!,!-deg3=gl]g"de ob
nuevoscentros en losquela influencia
opersticos de losnoblesesmslimitada, pn
"+---r:-__l
comoo-curre en la Romadel papaUrbanoVIII (dondecomienzan a representarse AN
obrasde temarelifillco-o el Sant'Alessiode Rospigliosi)o, sobretodo,en la za1
l&np"1, a. 1637, estadorepublicano en el queno hay cortey el poderestrami- der
ficadoenunapotenteadministracin estatal. col
Ante la nuevasituacinque encontramos en Venecia",en dondeapareceun coI
pbliconuevoy sedanunasnuevascircunstancias escnicas (surgimiento de tea- de
tros privados),se produce la inclusinde nuevos temasdramticos en el mundo lai
de li pera.Aunqueinicialmentesiguieroi effiidGlioi-Gi.rus mitolgicos
de la tradicinovidiana,ahoracomienzaa recurirsea temastomadosdel mundo
de Holero V ae Yl_tglp en tomo a l3_,919!ggja qgyg:lay, por directay lgica
extensiny predileccinnacional,empiezana ponerseen escenalas historiasy
leyendasreferentesa los orgenesde Roma.Detrsde eseintersp-oalo;;ilo
Fmts eSiilfiAd[ repbliin-r] Vnecia,considerada comola reencar-
nacinmodernade la RepblicaRomana,a su vez descendiente directade Tro-
ya. As, desdeel primer momentoabundanlas referencias troyanas,con obras
comoEl retornode Ulises(1640)y las Bodasde EneasconLavinia (1641)de
Monteverdio la Dido de Cavalli(1641),que significativamente dedicatodo el
primeractoa la cadade Troya.El caminoquedaba asabiertoparael usoimagi-
nativode un repertoriomitolgicomsamplioy, por extensin, de un repertorio
histricoclsicotan diectamente relacionado con el contenidode obraspicas 3l

comola Eneida. cl E.
3!

rasp
y mr
conn
Ovidi
'"
Cf algunos ejemplos de Protesta e\ U. Rolandi, Il librctto per musica attraverso tempi, (r 998
Roma, 1951,pp. 67 ss.
3? sentac
Cf. el trabajo de E. Rosand.,Opera i Seventeenth-CetlturyVence.The Creation ofa Genre,
Berkeley, The University of Califomia Press,199l.

Ideas. Conremporaneidad de |os mtos clsicos Madrid,Ediciones

Clsicas,
2002 ;-,-
 A N T I G E D A DG R E C o L A T I N Y
A P E R AB A R R O C A 135

,S Sin embargo,ha de destacarseque estasfiguras mitolgicas e histricas de

.- esta nueva pera empresarialvenecianaaparecentransfiguradaspor medio de
IS unos libretos donde el tono novelesgq,llmg-{9_lq_q episodios,
.ngg,i11,v-gl9:ipiles
muestraun uso muy pu-iilae tas nntes itasicas. eite uJ'dsr.rulioiiel
patrimonio clsico se explica por el hecho de que los libretistasvenecianosms
brillantesde los aos40, como Strozzio Busenello,son miembrosde la llamada
"eg{:glfj" t_Sr*lT9glilg{', constituidapor un crculo de intelectualesque,
bajo la capa de la imposfura,disimulan un pq-qqe.pj,e-illq._fu94pm-Eut9_,9.s9p_:qo*y
l'' crtico frente a cualquier autoridadpoltica, religiosa o moral establecida".Slo
AS desdeeseescepticismo, crtico con el poder y pesimista,puedeentenderse una
)S obra tan aparentementecontradictoria como La Coronacin de Popea (1643),
le obra del libretistaBusenelloy a la que pusomsicaMonteverd".Se tratade la
t3, primera pera que adoptaun tema pienamentehistrico, tomado en parte de los
SE Anales deTcito y de la Octavia del Pseudo-Sneca, en los que se relata el ensal-
I^
zamientodel amor adlterode una cortesana, Popea,que,trasprovocarel repudio y
- destierrode Octavia, la legtima esposade Nern e hija del emperadorClaudio,
consigue casarsecon el emperadory ser recibida por una corrupta y miserable
un corte de cnsulesy tribunos que slo conocenla adulacindesmedida.Slo des-
id- de el escepticismopuedeentenderseun pasajecomo steque es acompaadopor
do la hermosasonoridadde la msicamonteverdiana(EscenaVIII, Acto III)40:
;OS
(Ritornello o Srnfona\
do
ica CONSOLI
A te sovmnaaugusta,
tos-
.ar- CONSOLIe TzuBUNI
Conil consensounivesaldi Roma.
ro- Indiademiamla chioma.
ras
de CONSOLI
)el A te I'Asia,a te l'Afiicas'atterra;

)rio
cas '"
Con respectoa los librestistasvenecianosque perlenecierona L'Accademia degli Incogniti,
^f F R^.rd n rit ^^ \'l-4O
3eEn estesentido,sobrelas diversasinteryretaciones
de estapeculiarperade Monteverdi,cf.
laspginasquele dedicaC. Questa,"Romanelf imaginariooperistico", pp. 307-314.Un detailado
y msrecienteanlisisde las diversasposturasconespectoa la amoralidad generalde la obrao
conrelacinal papeljugadopor el personaje de Sneca,cf. R. C. Ketterer,"Mlitat omnisamans:
OvidianElegy i L'tcoronazone di Poppea",IntentationalJournalof the ClasscalTradtion4
(1998),381-395, especialmente laspp. 381-2.La conclusin a la quellegaKetterer (pp.394-5)es
queel contenidode estapeaha de serentendido dentrodel contextosocialen el que fue repre-
sentadaia obra:el carnavalde Venecia,enel queestaria.justificadoestetriunfod la amoalidad.
to Cf. A. dellaCorte,op ci1.,pp.431
ss.

t,1.oo,
 136 JUANCARLOSICLESTAS
ZorDo

TRIBL]NI
A te I'Europa,e'l mar checingee sera

CONSOLIe TRIBllNi
Quest'imperofelice,
Oraconsacrae dona
Questadel mondoimperialcorona

De todos modos, estaetallcustica de la Academiade los Incgnitosno duro

nughq a causade la extenuanteguerradefensivaque durantetoda la segundami
tad del XVII sostieneVenecia contra los turcos. T,osnue.vol,iltt9e-ses,estratgi-
*p,{!l*g":Sli.lpm;"pecutieron
-qg:-$"_"]g directamentesobre los temasheroicos e
histricos tratadospor las peras.De hecho, obras como Alejandro (1651), Los
amores de Alejandro Magno y de Rosana(1651), Escipin el Africano (1663) o
Muzio Scevola(1665) son perfectosejemplosde un nuevo filn de hroesbelico-
sos al que ahorarecurrenlos libretistasante las apremiantescircunstanciaspolti-
cas. Especialmentellarnativa es la predileccinpor convedir a Alejandro Magno
en personajeoperstico.Los autoresrecordabanas a su pblico, apremiadopor
la amenazadel turco, la lucha mantenidadesde la antigedadpor los griegos (
contra los persasy la aplastantevictoria conseguidapor el rey macedonio. I
Cuestinapartees el modo en que estetipo de perade tema histrico se aca- f
bar transmitiendoa otras ciudadesitalianasen las que acabearraigandoel fen- C
meno operstico.retiit eti-ii1'-lttibin de la pennsulaitlica en mlti
ples y variadas organizacionespolticas, desdela repblica al ducado, pasando !
por los virreinatos espaolesde Npoles y Sicilia, 1o cierto es que una misma s
obra puede tener significados diferentesdependiendodel lugar en el que se re-
presente. Un ejempTo muy*sig1fiii6lzA'? i6831ondesecuentala q
historiadel campesinoque setransformen guerrero,prefectoy, por ltimo, en
emperador de Bizancio.
La representacin
de estamismaobraen lugarestanale-
jados polticamente como la repblicavenecianao el reino espaolde Npoles
implicabados interpretacionescompletamentedistintas.En Veneciaserainter-
pretadacomo una exaltacinde los idealesheroicosde la defensade la patria
ciudadana, en Npolesseraentendidacomola glorificacinde la institucinde
la monarquia.Hastatal puntoestoesasque,paraevitarcualquierconfusin,en
la representacinnapolitanahuboqueaadirun prlogoen honordel Rey espa-
ol CarlosII, a quiensele presenta
ocupando unaposicinsuperiora la de otros
reyesde la antigedad comoNino, rey de Asiria,Ciro, rey de Persia,Alejandro,
rey de Macedoniay CsarAugusto,emperador de Roma"'.

cia
p,
"' El casode Npoies,no obstante,esmuy llamativopor el significadopolticoqueen estevi- co
reinato tienela pera.Hastatal puntoesasqueel viney de 1652,el Duquede Oate,tienela ini- pro
 A N T I c L D A DC R E C O L A T I N Y
A P E R AB A R R O C A

Con todo,independientemente de los condicionantes concretosde cadaciu-

el caudalde
dad italiana,se abriadefinitivamente la historiacomofuentede ar-
gumentosparala pera,todo ello sin descuidarel mito, que seguirsiendouna
fuentetemticabsicahastafinalesdel sigloXVIII.

3. Conclusiones:

En conclusin,atendiendo a los aspectos analizados a lo largode nuestrotra-

bajo (laspreocupaciones humansticas queestndetrsde la creacindel nuevo
gneroartsticoy la influenciade la mitologay de la historiagrecolatina en los
temasrepresentados), esevidentequela antigedad grecolatina ejerciun influjo
decisivoen la generacin y desarrollo del "dramma per musica"' Esainfluencia
de hecho,el mundode la perabanoca
caractenza, y lo distingue conrespectoa
etapasposteriores, sobretodo a partirde finalesdel sigloXVIII y comienzosdel
XIX, momentohistricoen el queseadoptaron nuevostemasy enfoques'
No obstante, la magnitudde eseinflujo grecolatino no debeocultamosel he-
cho de queeselegadoclsicosufriesecontinuas manipulaciones, quefueseaco-
modadoencadamomento a los gustos del pblico,o que, incluso' sutratamlento
fueraun fiel reflejode circunstancias y
polticas sociales concretas, lo queexpli-
cala predileccin por unostemasy el rechazode otros.
Todasestasadaptaciones sonlgicasy naturales. De hecho,uno de los moti-
J vosprincipalesde la riquezay pervivencia del legadoclsicoen la Europade los
a siglosXVI y XVII resideen el modoenquesupoadaptarse a laspreocupaciones
''- e lnteresesde las diversassociedades europeas en las que floreci'Adaptacin
a que,en el casode la pera,selogrcontotalxito.
n
)-
)s
t-
ia

)n
a-
)S
o,

ciativa de celebrael ffacasode una revueltaanticastellanaen Barcelonacon 1areplesentacinde la

pbli-
pera venecianal/eremonda,la amazonade Arag,r, obra de Strozzi y Cavalli, que ofrece al
c napolitano una transparentealegoria de la ferrea supremaca de 1a corona espaolasobre sus
Ill-
provncas.
C1sicas,2002
002