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15/12/2016 Ladigitacinpianstica:ladigitacionpianistica.

la digitacion pianistica.

LA DIGITACIN PIANSTICA

Por Roco Cuenca Antn.[1]

A lo largo de varios artculos nos encargaremos de exponer este tema, intentando que sea
provechoso, y ample nuestro conocimiento de una de las partes integrantes dentro del
estudio de una obra.

Por digitar entendemos seleccionar el orden sucesivo o simultneo de los dedos que deben
ejecutar una obra musical. Al conjunto de cifras resultante la denominamos digitacin.

Ahora veremos la opinin acerca del tema que tienen algunos de los ms grandes
compositores:
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J.S. Bach: Es preciso poner el dedo conveniente, sobre la tecla exacta, en el momento
preciso.

Hummel:Sin una digitacin justa y cmoda, es imposible mantener una ejecucin perfecta.

H. Neuhaus:La mejor digitacin es la que permite interpretar lo ms exactamente posible


una y la que corresponde ms exactamente a su sentido.

Tras ver estas breves opiniones acerca de algunos de los ms grandes compositores,
pasaremos a tratar su evolucin histrica:

La evolucin de la digitacin est supeditada a varios factores interrelacionados entre s: los


instrumentos de tecla, la escritura compositiva, la tcnica pianstica.

Durante la poca clavecinstica no existan unas normas estables en cuanto a digitacin se


re ere, lo que s se observa, son unas series de pautas que seguan de manera comn los
instrumentistas. Sealaremos algunas:

Atacar las teclas por su borde, junto a la poca longitud de los instrumentos antiguos, haca
que los dedos ms cortos quedasen excluidos (pulgar y meique). La poca resistencia que
ofreca por parte de las teclas favoreca la digitacin cruzada.

La poca posterior a la clavecinstica la podramos dividir en dos grandes etapas:

De mediados del siglo XVIII a mediados del XIX

Destaca la gura de Czerny, por ser el primero en establecer unas normas estables en cuanto
a digitacin. Entre ellas destacan:

-la utilizacin del pulgar como nico pivote de la mano,

-el mismo dedo no debe usarse en dos o ms teclas seguidas,

-el pulgar y el meique no deben usarse sobre teclas negras,

-el empleo de dedos diferentes en notas repetidas para favorecer la percusin en una nota,

-la utilizacin de la sustitucin muda para favorecer el legato...

Todas estas normas iban acompaadas de la independencia absoluta de la mano, con


respecto a la mano, mueca y brazo. A esto se le denomin posicin ja. Este perodo dentro
de la digitacin se conoce con el nombre de digitacin racional.

De mediados del siglo XIX hasta nuestros das


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Esta poca se caracteriza por un mayor desarrollo de la escritura, por lo que se produce un
desarrollo en la digitacin.

Asimismo, destaca la mayor integracin de la mano y el brazo dentro de la ejecucin


pianstica; la mejora en la tcnica del pedal, lo cual favorece a la mayor libertad antes
mencionada...

Al empuje de esta evolucin in uyen sobre todo, los grandes compositores para piano del
Romanticismo (que es cuando se produce el apogeo de la escritura y tcnica pianstica),
entre los ms destacados se sitan Chopin, Liszt y Brahms. Ellos impulsan unas series de
normas que son las que constituyen la base o se podra decir, la digitacin tal y como la
entendemos hoy da.

Ahora vamos a remitirnos a lo que ms nos atae: el papel que ocupa la digitacinen el
estudio de una obra.

Ala hora de digitar, hemos de tener presente que la digitacinrespete el contenido musical
de la obra y que sea cmoda de realizar. Adems de ello, hay que contar con una serie de
factores a saber: previsin, simultaneidad y pedalizacin.

Cuando hablamos de respetar el contenido musical de una obra debemos saber que es lo que
abarca concretamente tal a rmacin.

Hemos de distinguir varios puntos de articulacin, tempo, dinmica, ritmo, estilo y carcter.

En la articulacin, si queremos hacer legato en grupos de dos notas, ser conveniente utilizar
los mismos dedos para cada grupo; si bien lo que queremos es separar grupos de legato,
entonces evitaremos la digitacin repetitiva (aquella en la que los dedos se suceden de forma
natural) para sustituirla por la cruzada (aquella en la que se rompe la sucesin natural de los
dedos, dejando paso a que el pulgar se cruce por en cima o debajo de stos). Encambio,
dentro de un mismo legato, no se deber utilizar la digitacin repetitiva, porque se rompera
la unin entre un sonido y otro.

Otro de los recursos para la realizacin del legato, es el deslizamiento(resbalar el dedo de


tecla a tecla, generalmente de negra a blanca). Si queremos conseguir un buen legato ser
conveniente la utilizacin de la digitacin repetitiva.

Con respecto al tempo, la primera observacin lgica a la que todos llegamos es que cuanto
mayor sea la velocidad de la pieza, mayor nmero de dedos habr que emplear y a la inversa,
ya que por medio de una digitacin, podremos controlar la velocidad de un determinado
pasaje.

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En referencia a la dinmica, podemos distinguir entre dedos fuertes (pulgar, ndice y anula) y
dedos dbiles (los restantes). De esta distincin sacamos la conclusinque para obtener un
forttsimo,es muy til la utilizacin de los dedos fuertes.

Si queremos obtener un control dinmico en el legato, intentaremos no perder el contacto de


los dedos con las teclas, trasladando as el peso del brazo de una tecla a otra. Con los grupos
de valoracin especial, controlaremos mejor su dinmica en forte si utilizamos los dedos
pulgar y medio.

Al digitar, hemos de tener presente la poca en la que vamos a tocar y, por tanto, el estilo a
respetar en lo quea digitalizacin se re ere. Por ejemplo, el paso del pulgar sobre el meique
es propio de Liszt, pero no de Mozart ni Beethoven, aunque en el caso de ste ltimo es
excepcional porque su genialidad hace que su escritura vaya muy por delante de las
posibilidades que le ofrece el instrumento con el que cuenta (el pianoforte); por tanto esto
tiene una clara repercusin sobre la digitacin, no yendo esta a la par de su escritura.

Por ltimo, hablaremos un poco del carcter y lo haremos a travs de un ejemplo.

En la Sonata op.32 n2, en el primer movimiento, observamos cmo el autor lo que pone de
mani esto es el terrible estado interior de su psique,donde destaca la lucha que hay por
parte de la voluntad contra la fatalidad. Esto lo podremos comprender mejor si utilizamos
una digitacin global en la que entendamos que en los compases 2, 3, 4 y 5, hay tres
frases globales, por tanto nos interesar una digitacin que no separe demasiado los grupos
de dos, sino que vaya ms enfocada a lo anteriormente dicho, es decir, evitar una clara
digitacin repetitiva y utilizar en su lugar una digitacin correlativa, aunque se separe
brevsimamente entre los grupos de dos notas.

En nuestro prximo artculo seguiremos profundizando en la digitacin, encargndonos esta


vez de analizar las caractersticas respecto a la comodidad de realizacin.

Bibliografa:

- NIETO[2], A.: La digitacin pianistica. Mira editores. Coleccin: Mater Msica. Distribuido
por Editorial Boileau. Tel-Fax 93 2155334 E-mail: boileau@cambrabcn.es[3] Pgina web:
http://www.cambrabcn.es/boileau[4]

Nota del editor: De especial inters es este libro que se cita (Albert Nieto) por su gran valor
pedaggico y su amplia cantidad de ejemplos. Lo recomendamos como imprescindible en la
biblioteca del pianista. ste artculo se puede considerar una sntesis muy personal de ste
magn co libro.

Links
http://filomusica.com/filo6/digitacion.html 4/5
15/12/2016 Ladigitacinpianstica(II).

La digitacin pianstica (II).

LA DIGITACIN PIANSTICA (II).

Por Roco Cuenca Antn.[1]

Nota: La mano de la imagen es la del editor.

Estimado lector, de nuevo me encuentro contigo para seguir profundizando en la cuestin


de digitar. En el anterior artculo, el correspondiente al mes de Julio, hablamos de lo que se
entenda por digitar, la evolucin histrica de sta, y lo concerniente al contenido musical de
una obra. Ahora seguiremos viendo como puede in uir para que la realizacin de una obra
sea mas cmoda.

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15/12/2016 Ladigitacinpianstica(II).

En este sentido, cada uno emplear una digitacin en funcin del desarrollo que tenga de
las aberturas interdigitales, los movimientos adquiridos con el paso de los aos...
Normalmente se tiende a utilizar los dedos que nos resultan ms cmodos o fciles de
dominar (pulgar, ndice, medio). Para tener un dominio mas o menos igualado de los dedos,
muchos compositores nos han dejado innumerables ejercicios, estudios diseados con tal
propsito... Por ejemplo: los ejercicios de Brams, los innumerables estudios de Czerny, los
ejercicios de Hanon...

A la hora de digitar, nos encontramos con tres factores importantes a tener en cuenta.

En primer lugar tenemos la previsin, que consiste en preparar la digitacin en funcin de


los diseos posteriores. Por ejemplo, si tenemos que hacer aberturas, la digitacin anterior a
sta, va a estar condicionada para que produzca a la mano la abertura necesaria, procurando
al mismo tiempo que sea lo ms cmoda posible. Para llevar a cabo tal procedimiento,
contamos con dos recursos esenciales: el deslizamiento que suele producirse
frecuentemente por el pulgar, (aunque no deja de ser bastante comn el producido por el
meique), y la sustitucin consistente en pasar de un dedo a otro en la misma tecla, sin que
sta vuelva a sonar, ste procedimiento nos ayudar bastante en la obtencin del legato. Los
organistas suelen utilizar bastante este recurso al no poseer pedal de resonancia. Las
sustituciones ms cmodas son aquellas en las que interviene el pulgar (1-2, 1-3, 1-4, 1-5).

Otro de los mencionados factores es la simultaneidad. En numerosas ocasiones, nos


encontramos con diseos paralelos o simultneos en ambas manos. En tal caso, conviene
emplear una digitacin que sea tambin simtrica o paralela de forma que resulte ms fcil
su memorizacin y realizacin. Del mismo modo, si digitamos las dos manos a la vez, nos
daremos cuenta de si podemos hacer alguna combinacin entre ambas, de forma que nos
resulte ms fcil la realizacin de un determinado pasaje.

Como ltimo factor nos encontramos la pedalizacin. En este sentido, los recursos que nos
proporciona el piano son bastante bene ciosos, ya que el pedal de resonancia y el tonal, dan
una gran libertad a la mano, pudindose sta preparar para adoptar nuevas posiciones.
Aunque es un recurso que la mayora de los pianistas solemos emplear bastante, no interesa
que abusemos demasiado de ellos, porque ser la mayora de las veces mayor el control
dinmico obtenido por la mano que por el pedal. El pedal de resonancia ha sido bastante
utilizado por compositores tales como Chopin, en los que abundan un bajo armnico, de
igual modo sucede con Debussy.

Con respecto a la anotacin de la digitacin, es conveniente que la realicemos, aunque no es


necesario que sobrecarguemos la partitura de nmeros, tan solo convendr que la anotemos
en aquellos pasajes en los que se pueda dar lugar a confusin.

En la relacin a la simbologa utilizada para su representacin, la cual es aconsejable que


sea sencilla, clara... destacan por ejemplo:

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Signi ca que conviene atacar la nota con varios dedos a la vez.

<Hemos de atacar dos notas con un mismo dedo a la vez.

Se tiene que producir la sustitucin de un dedo por otro en una misma nota sin que vuelva a
sonar.

Para nalizar este apartado, dir que a la hora de numerar los dedos que van a intervenir en
l, lo haremos del grave al agudo en ambas manos.

Una vez vistas, de forma general las principales caractersticas de la digitacin, lo que nos
atae ahora es saber todo lo concerniente al elemento que nos permite realizarla. Me estoy
re riendo, sin lugar a dudas, a la mano, es decir, al elemento fsico.

Para llevar a cabo una buena digitacin y tener una buena tcnica pianstica, es necesario
conocer la anatoma de la mano.

El esqueleto de la mano est formado por ocho huesos que forman lo que se denomina
carpo, y por cinco columnas seas divididas en varios segmentos. Hasta el momento
tenemos parte de lo que conformaran la mueca y la palma de la mano. La serie de huesos
que van contiguos al carpo, se denominan metacarpo; y los restantes segmentos que se
suceden de forma decreciente son: falange, falangina y falangeta. El pulgar slo cuenta con
los dos primeros.

La mueca tiene una libertad de movimientos en tres dimensiones:

Por un lado contamos con la exin - extensin en el plano horizontal. En este sentido la
exin se realiza cuando la palma de la mano se acerca a la cara anterior del antebrazo. La
libertad de movimiento es de 85. En el caso de la extensin es todo lo contrario. El dorso de
la mano se acerca a la parte posterior o exterior del antebrazo, su libertad de movimiento es
igualmente de 85.

En otro lugar tenemos la aduccin - abduccin concerniente al plano horizontal. En la


abduccin, la mano se aleja del eje del cuerpo, teniendo de amplitud los 15 como mximo.
En el caso de la aduccin, la mano se acerca al eje del cuerpo, siendo su amplitud de 40-45

Por ltimo, tenemos la pronosupinacin, consistente en el movimiento de rotacin del


antebrazo en torno a su eje longitudinal. Si partimos de la posicin intermedia de prono
supinacin (es decir, nos imaginamos la mano de costado, mirando con el pulgar hacia
arriba), el movimiento de pronacin consisitira en la rotacin que lleva a cabo la palma de la
mano, dirigindose hacia abajo con el pulgar hacia dentro; y supinacin, como la rotacin de
la mano, en la que con el pulgar hacia arriba, se dirige hacia fuera. Las posiciones de
pronacin y supinacin son las resultantes de realizar los movimientos anteriormente
citados.
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15/12/2016 Ladigitacinpianstica(III).

La digitacin pianstica (III).

LA DIGITACIN PIANSTICA (III).

Por Roco Cuenca Antn.[1]

Nota: La mano de la imagen es la del editor.

En nuestro ltimo artculo estuvimos viendo algunos de los factores ms importantes que
entran en juego a la hora de digitar y parte de la estructura fsica que nos permite tocar el
piano, es decir, estuvimos viendo parte de la mano. En este artculo nos propondremos como
objetivo terminar de analizar la mano, profundizar en las caractersticas de cada dedo...

Las articulaciones que nos encontramos en la mano son de dos tipos:

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15/12/2016 Ladigitacinpianstica(III).

-Metacarpofalngicas: las que unen el metacarpo (la palma de la mano) con la primera
falange.

-Interfalngicas: que se dividen en prximas (unen la primera con la segunda falange) y


distales (unen la segunda con la tercera falange).

La exin de los dedos y por tanto, el hundimiento de las teclas es producido por los
msculos exores super ciales y profundos; la extensin, por los msculos extensores. A
parte de esos msculos, el ndice y el meique, cuentan con su msculo extensor propio. Es
importante destacar la cintilla intertendinosa, que une los tendones de los dedos 3, 4 y 5;
ella facilita que, a la hora de llevar a cabo la consecucin de estos dedos, nos sea di cultoso y
no poseamos la misma independencia, agilidad... que con el ndice (por ejemplo).

A continuacin vamos a de nir lo que se entiende por posicin de funcin de mano y


mueca: es la posicin que permite cumplir con la mxima e cacia y el menor esfuerzo, la
ejecucin pianstica. Esta posicin sera la paralela a la posicin de funcin pianstica,
caracterizada por:

-Mueca en pronacin; cuyo ngulo de extensin con respecto al eje del brazo extendido es
de 20.

-Mueca en ligera aduccin de aproximadamente 10-15.

-Dedos exionados en sus tres articulaciones, aumentando el grado de exin de forma


regular desde el ndice hasta el meique.

-Pulgar en semiposicin por delante del plano palmar y con sus articulaciones ligeramente
exionadas.

Aparte de la posicin de base con la que cuenta la mano, no menos importante es la


articulacin del hombro, ya que hace posible los movimientos de traslacin. Con la
abduccin se traslada la mano derecha hacia el agudo y la mano izquierda hacia el grave,
mientras que con la aduccin, se nos permite llevar a cabo el movimiento contrario.

Con estas palabras damos por concluida la visin con respecto a la anatoma de la mano.
Ahora pasaremos a ver las caractersticas sonoras, fsicas... de cada dedo.

El pulgar, que proviene del latn, viene a signi car algo relacionado con tener poder y a lo
largo de la historia encontramos numerosos ejemplos populares de ello, como es el caso de
la antigedad, que para conceder la vida o dar la muerte, levantaban o bajaban el pulgar.

Ya hemos visto cmo con su estructura anatmica, sirve de pivote a la mano. El acento que
se obtiene con el pulgar es el ms potente, seguro y el menos seco. Nos sirve de igual forma
para obtener un mejor control rtmico hacindolo coincidir con el acento mtrico, pero ello
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no quita que tenga gran delicadeza especialmente a la hora de deslizarse de una tecla a otra.
De igual forma, destaca la gran variedad de gama meldica de que consta. Esto es destacable
en estudio de concierto n3 de Listz.

El ndice, que viene a signi car en latn indicador, es despus del pulgar el que tiene
mayor amplitud de movimiento en sentido lateral, lo que junto con sus otros movimientos,
le proporciona la capacidad de movimientos llamaba de circunduccin. Esta gran facilidad de
movimiento le permite obtener una sonoridad msdulce. La gran abertura existente entre el
pulgar y el ndice, es propia para abarcar intervalos de gran amplitud. La dulzura del ndice
se debe a que es el dedo ms sensible, siendo por tanto, junto con el medio, los ms
indicados para dibujar la lnea meldica.

El medio es el dedo ms fuerte despus del pulgar, ya que al encontrarse en el centro hace
las veces de centro de gravedad, donde convergen todas las fuerzas yendo desde la de los
msculos de la espalda hasta la de la mano, y todo esto a pesar de no ser independiente
(recordemos que es uno de los dedos que forma la cintilla intertendinosa). En aquellos
pasajes que requieran una mayor fuerza, se emplear en mayor medida con el pulgar, y en
menor, con el ndice. A estos tres dedos se les denomina dedos fuertes de la mano. Pero con
el pulgar su relacin es an mayor, ya que son muy parecidos a efectos de sonoridad, por lo
que se suelen agrupar si quieren conseguir una gran sonoridad, siendo adems esta muy
particular. Debido a sus caractersticas anatmicas (centro de gravedad, dedo ms largo...) es
el ms apropiado para realizar los glissandi, no obstante para los que se tengan que realizar
en corte es aconsejable la unin con el anular.

En el caso del anular es distinto ya que es el dedo que tiene menor libertad de movimiento
(recordemos que esto es debido a la cintilla intertendinosa). A modo de curiosidad se le ha
asignado a este dedo el anillo nupcial como smbolo de dependencia, siendo adems el dedo
que dicen est directamente unido con el corazn.

Las interconexionesligamentosas son el motivo de la desesperacin de muchos pianistas, y


del trabajo constante que tenemos que llevar a cabo sobre este dedo. De la limitacin de su
extensin resultan dos particularidades:

-La lentitud con la que sale de la tecla.

-La menor fuerza sonora, ya que su distancia de ataque es ms corta.

Como resultado, por tanto debemos evitar su uso en aquellos pasajes que se requiera una
mayor capacidad rtmica o sonora. Eso no quita que sea el poseedor de otras importantes
particularidades, entre otras, es el dedo ms expresivo, convencindonos especialmente su
uso en los siguientes casos:

-El deslizamiento de una tecla blanca a otra blanca, de una negra a otra blanca, o
viceversa... En este sentido cabe destacar a Chopin, Listz...
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-En aquellos pasajes en los que se requiera un carcter ligero y expresivo... para darle
especial sentido o hincapi a una nota en su expresin.

En ltimo lugar pero no por ellos menos importante, tenemos el meique. Este dedo a pesar
de contar con la cintilla intertendinosa, tiene a su servicio un msculo extensor propio,
junto con los msculos de la eminencia hipotenar. Debido a esto, es fuente de unin con el
pulgar en la realizacin de octava, quinta... De igual forma, tambin es habilidosa para ser
sacado por encima de los otros dedos, para conseguir sonoridades delicadas y ligeras, para
deslizarse entre teclas contiguas, lo cual hace que favorezca el legato... Aunque observamos
que es bastante di cultoso su manejo en combinacin con el anular.

En el prximo artculo ya podremos observar como resolver distintos problemas de la


ejecucin pianstica, basndonos en el ejercicio de la digitacin.

Bibliografa:

- NIETO[2], A.: La digitacin pianistica. Mira editores. Coleccin: Mater Msica. Distribuido
por Editorial Boileau. Tel-Fax 93 2155334 E-mail: boileau@cambrabcn.es[3] Pgina web:
http://www.cambrabcn.es/boileau[4]

Nota del editor: De especial inters es este libro que se cita (Albert Nieto) por su gran valor
pedaggico y su amplia cantidad de ejemplos. Lo recomendamos como imprescindible en la
biblioteca del pianista. ste artculo y los anteriores a ste, publicados por Roco sobre
digitacin en esta revista, se pueden considerar una sntesis muy personal de ste magn co
libro.

Links

1. mailto:redaccion@ lomusica.com
2. http://www.terra.es/personal3/alnilo
3. mailto:boileau@cambrabcn.es
4. http://www.cambrabcn.es/boileau

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dispositivo.

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15/12/2016 Ladigitacinpianstica(IV).

La digitacin pianstica (IV).

LA DIGITACIN PIANSTICA (IV).

Por Roco Cuenca Antn.[1]


Hola amigos, en el ltimo artculo estuvimos viendo las caractersticas de cada dedo; en ste,
nos encargaremos del estudio desde el punto de vista de la digitalizacin, de los distintos
problemas piansticos, as como de intentar darle una solucin, en base al mencionado
principio.

Al abordar el tema de la rapidez debemos de tener en cuenta la subordinacin de sta a la


psicomotricidad, por la que una digitalizacin correlativa es ms conveniente que una
alterna o cruzada. Pero lo que realmente da buenos resultados es el uso combinado de ambas
digitaciones.

El movimiento de traslacin nos servir en muchas ocasiones para evitar el paso del pulgar
por debajo del anular; utilizando por tanto este tipo de cruzamiento en las escalas
diatnicas, cromticas, en los diseos arpegiados... En aquellos diseos en los que se
termina con notas dobles, la digitacin cruzada es realmente bene ciosa y cmoda debido al
pequeo giro de la mueca, junto con la estabilidad que le proporciona a la mano el terminar
en notas dobles. En cambio, si terminamos en notas contiguas ser ms preferible emplear
dos meiques seguidos.

Tanto en las escalas como en arpegios, pianistas de la talla de Bussoni recomiendan la


supresin del pulgar para obtener una mayor rapidez.

La correlacin de los dedos que tiene lugar del meique al pulgar es ms natural que la
inversa, como ejemplo destaca la forma en que tocamos las castauelas. Los diseos en los
que aparezcan notas alternas son ms fciles de realizar con una digitacin correlativa que

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con una cruzada, ya que de por s, la digitacin cruzada representa una di cultad
psicomotriz.

Al hablar del equilibrio de la mano debemos tener en cuenta la posicin cerrada y la


digitacin variada.

Por posicin cerrada entendemos aquella que reduce al mximo las aberturas de los ngulos
interdigitales, dando lugar a un acercamiento entre el pulgar y el meique, lo que favorece la
estabilidad, control rtmico, fuerza sonora... Para conseguir la posicin tenemos varios
recursos a nuestro alcance:

- Aproximacin de los dedos base (el pulgar y el meique). Una aplicacin frecuente se da en
los diseos arpegiados en los que se provoca el empleo frecuente del pulgar como pivote de
la mano, proyectando los dedos a uno y otro lado del pulgar. Muy usado tambin es, en los
pasajes en que sea necesario, un legato en todas las voces, una mayor fuerza sonora... se
presenta en la sucesin de notas dobles. De igual forma se evitarn los pulgares seguidos y el
paso de 5 a 3. En aquellos casos en los que el legato en la sucesin de notas sonoras tenga
una distancia intervlica superior al intervalo de tercera, deberemos sacri car la posicin
cerrada.

- Digitacin cruzada: supresin de algunos de los dedos en bene cio de la reduccin de las
aberturas interdigitales. Suele originarse a menudo en el cruzamiento 1 - 5.

- Deslizamiento: es un recurso muy usado para tener una posicin cerrada de la mano,
utilizando entre teclas contiguas; los dedos que ms lo suelen realizar son el pulgar y el
meique. Compositores como en el caso de Chopin, Ravel... llegaron a hacer de esta tcnica
un recurso compositivo.

- Repeticin: es un recurso bastante empleado, generalmente por el meique entre dos


teclas no contiguas, lo que favorece evitar el empleo del anular. Tiene una fcil realizacin
ya que la inercia de los ataques de los dedos anteriores es aprovechada por el brazo para
efectuar el movimiento de traslacin que permite repetir la nota.

- Un dedo sobre dos teclas: es un recurso bastante comn, especialmente el realizado por el
pulgar. Es bastante til para evitar grandes aberturas interdigitales, lo que alterara la
posicin de equilibrio de la mano. Al igual que sucede con el deslizamiento llega a
convertirse en un recurso compositivo por parte de algunos compositores (Debussy, Ravel).
Tambin se da aunque en menor medida el uso del pulgar en dos teclas negras.

Por digitacin variada entendemos aquella que tiene como principio evitar utilizar slo los
dedos que hay a un lado u otro del medio tomando ste como eje de la mano. Por tanto el
objetivo a alcanzar ser una digitacin rica y equilibrada. Al hablar de este tipo de digitacin
hay que tener en cuenta dos principios siolgicos:

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15/12/2016 Ladigitacinpianstica(IV).

- Cuanto ms nmero de msculos intervienen en la ejecucin de un pasaje, menor ser el


esfuerzo realizado por los mismos, con el posterior retraso del cansancio.

- Alternando los dedos en la ejecucin de un determinado diseo, lograremos concentrar el


peso lo ms cerca posible del centro de gravedad (entendindose por ste el medio). A la
hora de efectuar los trmolos ser de especial importancia el eje de rotacin, ya que a mayor
rotacin del brazo, ms fcil realizacin y por tanto menor cansancio.

De igual modo la digitacin variada nos servir para evitar el empleo del mismo dedo a
izquierda y derecha del pulgar; empleando as la alternancia de los dedos (3-1-2; 2-1-3). Con
lo que el trabajo resulta mucho menos fatigoso y ms gil.

Pero donde la digitacin variada tiene su gran palmars es en el tema de las repeticiones, en
sus distintas variantes. As observamos por un lado las repeticiones sucesivas: donde el
problema existente es de origen mecnico, ya que debemos conseguir que la tecla suba lo
su ciente para que el martillo golpee de nuevo la cuerda. Este tipo de repeticiones son ms
fciles de realizar (si van a una velocidad alta) si alternamos los dedos; stos suelen utilizar
de forma correlativa de meique al pulgar o inversa. El pionero en utilizar esto como recurso
compositivo fue Liszt; como contrapartida tenemos la prdida del control dinmico y del
contacto con la tecla. En repeticiones lentas por tanto, vendr bien emplear el mismo dedo,
o en aquellas que sean rpidas, que requieran una sonoridad suave.

A la hora de ver los dedos que intervienen en la serie, en principio evitaremos el meique e
incluso el pulgar. Si se trata de repeticiones de notas dobles o acordes, si una de las notas se
repite debemos procurar cambiar de dedo para asegurar la sonoridad.

Por otro lugar tenemos las repeticiones alternas, las solemos encontrar en clulas de dos
notas, mordentes, trinos... en este caso lo podemos realizar intercambiando los dedos o si no
con los mismos, segn las facultades de cada ejecutante.

En el caso de los trinos se pueden realizar con el mismo par de dedos, pero si es largo
conviene que los intercambiemos, para evitar el cansancio... en este caso habr de tener en
cuenta la diferente longitud de estos.

Cambiando un poco con los horizontes hasta ahora llevados, vamos a analizar una solucin
pianstica para los movimientos de abduccin. Si nos vemos obligados a realizar este
movimiento, recordaremos que consiste en el alejamiento de la mano (no lo confundamos
con la exin o extensin; sino miremos en artculos anteriores del mismo tema donde est
debidamente explicado) del eje del cuerpo y su amplitud no superar los15, como en el caso
de las escalas, arpegios... as como en los movimientos de lateralidad de dedos... debemos
intentar que el paso del pulgar sea despus de tecla negra, intentar extender los dedos al
mximo... pero adems de ello contamos con dos movimientos que nos solucionarn, en
cierta medida, la incmoda posicin de la mano, a saber estos son:

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15/12/2016 Ladigitacinpianstica(IV).

- Manuacin: staconsidera que la unidad no es el grupo de dedos, sino colocar la mano


sobre un trozo considerado de diseo considerando todo l como un acorde. Una de las
ventajas es que nos evitar el empleo de un mismo dedo con intercalacin del pulgar a
derecha o izquierda de ste, sustituyndolo por la digitacin cruzada. Otro recurso utilizado
para evitar la abduccin suele ser la repeticin sucesiva del pulgar o del meique.

- Trueque de los dedos base: consistira en hacer un trueque (5 - 4 1 - 2) con cruzamiento,


ya que al ser el ndice y el anular de mayor longitud esto hace que el movimiento sea ms
fcil. En el supuesto de que tengamos notas dobles donde no sea necesario hacer un legato,
emplearemos los mismos dedos para evitar perder la posicin.

A la hora de llevar a cabo los saltos, el movimiento que nos asegura su e caz realizacin es el
de prono-supinacin. Este movimiento consiste en describir un arco semicircular en el plano
perpendicular al teclado. Para realizarlo el movimiento que se realiza es el de
pronosupinacin con desplazamiento del antebrazo. Lo que se suele hacer es utilizar el
pulgar y el meique como pivote de la mano, lanzando los dedos por encima o debajo de
ellos; en cualquier caso lo que se debe evitar es comenzar y terminar el salto con el mismo
dedo. Con respeto a la capacidad de rebote de los dedos los ms torpes son el pulgar y el
meique seguidos del ndice y el anular, siendo el ms propio el medio.

Las diferencias individuales de cada mano no tienen diferencias directas sobre la digitacin
pero s sobre su rapidez... Lo que realmente in uye, aparte de la lgica aparente (longitud y
grosor de los dedos), es la musculacin en cuanto a su fuerza, localizacin...

Hay que tener en cuenta que las aberturas interdigitales son independientes de la dimensin
de la mano, si ests no estn lo su cientemente ampliadas disponemos de una serie de
ejercicios que nos ayudarn a tal propsito.
Es interesante una buena abertura entre el pulgar y el meique para abarcar con total
e cacia el intervalo de octava. De igual modo, tambin resultar interesante la abertura
existente entre los dedos ndice y meique ya que estos pueden llegar a alcanzar intervalos
de sptima. En el caso del intervalo de octava, la digitacin ir en funcin de la abertura de
octava que pueda darse entre el pulgar y los dedos medio e ndice. La longitud relativa del
pulgar es importante ya que cuando es corta provoca un empeoramiento de las posibilidades
dinmicas y de rapidez, por lo que el paso del pulgar presenta una mayor di cultad. En
cambio adquiere su mxima expresin el trueque de los dedos base. Los dedos
excesivamente gruesos tienen problemas para atacar determinadas notas que resultan
topogr camente difciles como contrapartida presentan una sonoridad ms bella y una
mayor rapidez.

Acabamos de mencionar la palabra topografa, la cual nos disponemos a explicar ahora. Al


hablar de topografa hacemos referencia a la conformacin del teclado.

Este se nos presenta de la siguiente forma:

http://filomusica.com/filo10/rocio1.html 4/6
15/12/2016 Ladigitacinpianstica(IV).

- teclas negras: ms estrechas, alejadas del pianista y en un plano superior al de las blancas.

- teclas blancas: con una parte superior de ms difcil acceso.

A ello tenemos que aadirle la gran diversidad en lo referente a la longitud y grosor de los
dedos.
Una de las primeras di cultades que se presentan es a la hora de atacar una tecla blanca por
la parte superior, ya que en esta zona la tecla funciona como una palanca hacindose ms
pesada... el dedo ms apropiado en este caso es el ndice siendo el menos satisfactorio el
medio. El ataque por salto a una tecla negra, tambin se nos presenta con ictivo debido a su
estrechez, por lo que los dedos medio y anular resultan ms seguros que el meique debido a
su mayor longitud y grosor. Hay ocasiones en las que obtenemos un cruzamiento sensitivo,
es decir, en aquellos momentos en que el cruzamiento realizado por causas topogr cas
coinciden con la mayor tensin armnica.

Cambiando de tema abordaremos ahora la nocin de ngulo de cuerpo. Por este entendemos
la lnea recta que forman el antebrazo y la mano, lo que genera un ngulo variante un ngulo
variante con respecto a las distintas zonas del teclado. Por lo tanto lo que interesa es ajustar
la digitacin segn el ngulo del cuerpo para no romper la lnea recta ideal antebrazo -
mano. Cuando tengamos que realizar acordes en la regin grave con la mano derecha o en la
aguda con la mano izquierda, tenemos que tener en cuenta la posibilidad de emplear en una
nota intermedia del acorde.

Bueno amigos, hasta aqu llega nuestro artculo. En el prximo daremos ya los toques nales
a este tema. Hasta entonces, feliz mes.

Bibliografa:

- NIETO[2], A.: La digitacin pianistica. Mira editores. Coleccin: Mater Msica. Distribuido
por Editorial Boileau. Tel-Fax 93 2155334 E-mail: boileau@cambrabcn.es[3] Pgina web:
http://www.cambrabcn.es/boileau[4]

Nota del editor: De especial inters es este libro que se cita (Albert Nieto) por su gran valor
pedaggico y su amplia cantidad de ejemplos. Lo recomendamos como imprescindible en la
biblioteca del pianista. ste artculo y los anteriores a ste, publicados por Roco sobre
digitacin en esta revista, se pueden considerar una sntesis muy personal de ste magn co
libro.

Links

1. mailto:redaccion@ lomusica.com
2. http://www.terra.es/personal3/alnilo
http://filomusica.com/filo10/rocio1.html 5/6

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