Di Scala A Que Llamamos Ficcion

Cuadernos del CILHA
ISSN: 1515-6125
cmaiz@logos.uncu.edu.ar
Universidad Nacional de Cuyo
Argentina
Pia, Cristina
La incidencia de la posmodernidad en las formas actuales de narrar
Cuadernos del CILHA, vol. 14, nm. 19, 2013, pp. 16-37
Universidad Nacional de Cuyo
Mendoza, Argentina
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=181730583004
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Cuadernos del CILHA - a. 14 n. 19 - 2013 - ISSN 1515-6125 (versin impresa)
v. 14 n. 2 2013 - ISSN 1852-9615 (versin electrnica)
Recibido: 28/IX/2013 Aceptado: 31/IX/2013 Cuadernos del CILHA - a. 14 n. 19 - 2013 (16-37)
La incidencia de la posmodernidad en las

formas actuales de narrar
The Influence of Postmodernism in Contemporary Narrative
Cristina Pia
Universidad Nacional de Mar del Plata
cpinaorama@gmail.com
Resumen: El presente artculo indaga en la relacin transgresora, deconstructivista y

productiva que una parte importante de la narrativa asociada con la posmodernidad
establece con los gneros literarios modernos. Detenindose en el principio de hibridez
genrica practicado por aquella del que considera a Jorge Luis Borges el gran
antecesor analiza las reescrituras de los gneros menores y cannicos que practica, las
cuales se presentan simultneamente como homenajes y per-versiones de aqullos, as
como la imbricacin entre discursividades heterogneas. Luego se detiene en un gnero de
singular importancia en los ltimos veinte aos en Amrica Latina, la microficcin a la
que confronta con el poema en prosa decimonnico y con el concepto barthesiano de
texto y por fin en la autoficcin, como variante singular dentro de las llamadas
escrituras del yo (critures du moi), que adquirieron creciente importancia durante la
posmodernidad
Palabras clave: Posmodernidad; Hibridacin genrica; Microficcin; Autoficcin; Texto.
Abstract: This article inquires into the transgressive, deconstructive, and fertile
relationship between a relevant part of Postmodern narrative and Modern literary genres.
Paying special attention to the genre hybridization practiced by this type of narrative
whose main ancestor is Jorge Luis Borgesit analyses the peculiar rewriting of popular and
major genres performed by it, which is a simultaneous tribute and per-version of them. It
also examines the way in which heterogeneous discourses are interwoven. Then, it
specifically inquires into a genre which has acquired especial relevance during the last 20
years in Latin America: microfiction, confronting it with Nineteenth century prose poem
and with the Barthesian concept of text. Finally, it also inquires into autofiction, as a
peculiar type of self writing (criture du moi), which reached increasing importance
during Postmodernism.
Keywords: Postmodernism; Genre hybridization; Microfiction; Autofiction; Text.
16
La posmodernidad: hacia un intento de definicin

Cuando nos detenemos en el panorama que presenta la narrativa tanto en nuestro pas
como en Europa y Estados Unidos tras el pasaje desestructurante de la tan discutida
posmodernidad, nos encontramos con una llamativa transformacin de las formas de
narrar. En efecto, si por un lado los narradores parecen haberse volcado masivamente a
la reescritura y deconstruccin de los gneros literarios, sobre todo populares pero
tambin los pertenecientes a la tradicin ms elevada, por el otro, se puede percibir un
florecimiento de muy variadas formas de lo que los franceses llaman les critures du
moi, las escrituras del yo y, por fin, en especial dentro del mbito latinoamericano, se
ha registrado la consolidacin de un nuevo gnero literario marcado por una singular
hibridez, como es el caso de la microficcin.
Semejantes modificaciones ofrecen al lector y al estudioso una perspectiva totalmente
diferente de la que se perciba a comienzos y hasta ms o menos mediados del siglo XX
con el desarrollo de la gran narrativa Modernist, segn la denominacin anglosajona
e invitan a reflexionar acerca de los factores determinantes de tal proceso, as como a
identificar las nuevas formas narrativas.
Si bien, como lo he sealado al comienzo, considero que la posmodernidad es el factor
determinante de la sealada metamorfosis, no es mi intencin detenerme en la
polmica en torno de dicho momento cultural, que ha tenido singular virulencia en las
dcadas del ochenta y el noventa del siglo XX en el campo europeo y estadounidense,
pero s quiero dejar en claro mi postura al respecto, ya que me propongo delimitar una
serie de rasgos de las formas narrativas correspondientes a ese momento posterior a la
modernidad pero vinculado con ella.
Segn lo han demostrado diversos pensadores, a partir del pensamiento de Friedrich
Nietzsche se desarrolla una lnea filosfica que, siguiendo un derrotero bsicamente
antidialctico en el sentido de oponerse a los dos rasgos centrales de la dialctica:
el gesto de reconciliacin de los opuestos en una sntesis superadora que cierra la
oposicin, y el principio de negatividad que entraa y anticartesiano en el sentido
de desestimar a la razn como sustento radical del sujeto, entendiendo a ste casi
exclusivamente como sujeto cognoscente marca una transformacin tanto en la
concepcin de la literatura como en la del sujeto y el lenguaje, dentro de la cual se
inscriben desde Sigmund Freud a Ferdinand de Saussure, Martin Heidegger, Ludwig
Wittgenstein, Jacques Lacan, Maurice Blanchot, Jacques Derrida y Gilles Deleuze, entre
otros.
Desde otro punto de vista, a fines de los aos sesenta a esta tendencia antimetafsica
del pensamiento se le suma el efecto acumulado de una serie de fenmenos que
remiten a desarrollos de la ciencia, la sociedad y la cultura, que van desde la teora de
la relatividad de Einstein y la de la indeterminacin de Heisenberg hasta la catstrofe de
Chernobyl y desde los totalitarismos representados respectivamente por el nazismo y el
stalinismo hasta la represin comunista de la Primavera de Praga.
17
La conjuncin de estos factores produce un estremecimiento general de las estructuras

que sustentaban al pensamiento y la sociedad desde la modernidad, lo que da origen a
una instancia cultural que se dio en llamar posmodernidad y que plantea una nueva
concepcin del sujeto, la racionalidad, el conocimiento, la sociedad y el arte. En relacin
con ella, desde el instante en que se la plante como un momento culturalmente
especfico hacia la dcada del sesenta se entabl una polmica en torno de su
carcter en relacin con la modernidad, cuyos dos extremos estaran representados,
respectivamente, por Jrgen Habermas y Jean Franois Lyotard, segn el anlisis de
Fredric Jameson, con el que personalmente coincido (Jameson, 44-46). En efecto,
mientras Habermas sostiene la vigencia de la modernidad ms all de su fracaso
emancipatorio, atribuyndole, adems, al concepto de posmodernidad un tinte
conservador y reaccionario (Habermas, 19-36), Lyotard plantea el fin de la modernidad
a partir de la cada de los metarrelatos elaborados por la filosofa moderna que la
sostuvieron: el relato iluminista, el idealista, el marxista, el cristiano y el liberal (Lyotard,
73-78).
En cuanto a mi perspectiva, si bien no considero a la posmodernidad plenamente un
perodo que haya reemplazado a la modernidad la cual, si adoptamos tal punto de
vista estara acabada coincido con Gianni Vattimo en verla como una sim ultnea
continuidad y ruptura con la m odernidad , debido a que en algunos aspectos
esenciales, no en todos, la modernidad ha concluido por ejemplo, en lo relativo a la
posibilidad de hablar de la historia como de algo unitario o de afirmar la existencia una
verdad nica (Vattimo, 1989: 73-87) y, correlativamente, coincido con Jameson en
caracterizarla como una dom inante cultural (Jameson, 49). En tal carcter de
dom inante cultural que contina y rom pe con la m odernidad, entraa una serie
de consecuencias que incidieron profundamente en el arte y especficamente en la
narrativa.
Ahora bien, en nuestro caso y por el hecho de ser argentinos, creo que la determinacin
y el reconocimiento de los rasgos que han implicado la ruptura de las tradicionales
formas modernas de narrar adquiere singular importancia porque el autor que adelanta
ms de veinte aos la serie de transformaciones a las que me refiero es precisamente
nuestro escritor ms importante, Jorge Luis Borges. Tal posicin pionera que nos ha
llevado a diversos crticos a caracterizarlo como un posmoderno avant la lettre (De
Toro, 67-94; Pia, 2008: 55-85) explica de manera especialmente satisfactoria, desde
mi punto de vista, la entusiasta recepcin que tuvo su obra en las dcadas del
cincuenta y el sesenta por parte de los pensadores franceses que despus se
denominaran postestructuralistas y cuyo pensamiento est directamente conectado con
la posmodernidad. Me refiero a Blanchot, Michel Foucault, Derrida, Deleuze y Julia
Kristeva.
En efecto, las hbiles y desconcertantes manipulaciones de los gneros que los llevan a
una extrema hibridez e indecidibilidad; el borramiento de las fronteras entre las esferas
de la ficcin y la realidad; la afirmacin del mayor valor de la lectura y la reescritura
18
respecto de la escritura y la creacin original; la negacin del realismo y del valor de la

mimesis en literatura; la valorizacin de los gneros menores y populares; la recusacin
de la novela como relato abarcador, mimtico y didctico; la valoracin de lo
fragmentario y de lo marginal frente a lo totalizador y central, as como de las formas
breves frente a las extensas y otros rasgos capitales que caracterizan a la obra de
Borges, son anticipaciones del rumbo que seguir la narrativa de los aos sesenta en
adelante, como lo han reconocido algunos de los principales narradores posmodernos,
de Antonio Tabucchi a Paul Auster y de Milorad Pavi a Italo Calvino o Alessandro
Baricco, para limitarnos a los escritores extranjeros, ya que en el caso de los argentinos
son legin y abarcan desde Abelardo Castillo, Juan Jos Saer y Ricardo Piglia a Pablo de
Santis, Leopoldo Brizuela o Guillermo Martnez.
Como las operaciones que Borges realiza pioneramente en las dcadas del treinta, el
cuarenta y principios del cincuenta ya que sus grandes libros de ruptura son Historia
universal de la infamia de 1935, Ficciones de 1944 y El Aleph de 1949, as como las
intervenciones culturales representadas por la creacin, junto con Adolfo Bioy Casares,
de la coleccin EL SPTIMO CRCULO y la confeccin de la antologa Cuentos breves y
extraordinarios son respectivamente de 1947 y 1953 son un antecedente capital de
los rasgos de las nuevas formas de narrar, las tomar como gua para establecer sus
rasgos. Sin embargo, como es necesario buscar un punto a partir del cual desplegarlas,
me parece que tanto como podramos decir, de manera general, que la crisis de la
modernidad se caracteriza por el borramiento de las oposiciones binarias centrales que
la estructuraban, en el campo de la narrativa el principio de ruptura e hibridacin en
cuanto al discurso y a la esfera propia de lo literario ser uno de los rasgos
fundamentales de la nueva ficcin.
La reescritura e hibridacin de los gneros literarios y la experimentacin con
ellos
En efecto, durante la posmodernidad se anular el principio de divisin que
predominaba en los gneros literarios y su campo se presentar como mbito
de hibridacin y experimentacin 1. Al respecto, es preciso destacar que uno de los
rasgos propios de la modernidad en literatura es el establecimiento de sistemas
progresivamente ms complejos de clasificacin de los gneros literarios, lo que entraa
una correlativa voluntad de mantener separadas las distintas y proliferantes formas
1
Si bien implicara negar la realidad de la evolucin literaria considerar que hay algn gnero
totalmente puro respecto del cual las transformaciones posmodernas resultan hbridas como
atinadamente lo seala Jos Amcola en el artculo incluido en este dossier personalmente
considero que la modernidad establece ciertos rasgos fundamentales estables en los gneros
literarios, en relacin con los cuales las formas posmodernas se nos presentan como hbridas.
19
genricas 2. Contra tal actitud de compartimentacin se alzar un principio de

hibridacin exactamente inverso, el cual se dar, en primer trmino, entre
discursividades consideradas jerrquicamente contrarias, como es el caso de
los gneros populares o menores y los serios, y en consecuencia se registrar
un reprocesamiento de aquellos en clave de literatura seria, en una anulacin de las
divisiones entre lo serio/lo no serio que distingue, segn Lipovetsky a la sociedad
posmoderna (Lipovetsky, 113) 3.
El mbito de las reescrituras de gneros menores que junto con las escrituras del yo y
el desarrollo de un gnero hbrido como la microficcin sigue demostrando ser el ms
productivo a comienzos del siglo XXI ofrece infinidad de ejemplos que nos remiten a
los ms diversos gneros populares, del cuento de hadas o maravilloso a la narrativa
policial, la novela de aventuras, el folletn, la ciencia ficcin, la narrativa gtica, etc.
(algunos de los cuales se analizan especficamente en este dossier). Entre ellos, sin
embargo, y desde mi punto de vista, resulta especialmente significativa la valorizacin
de la narrativa policial gnero popular de masas, no ya por sus orgenes, vinculados
con la alta literatura por el estatuto de su creador, el norteamericano Edgar Allan Poe,
sino por su desarrollo a lo largo del siglo XIX y principios del XX que realizan desde
Borges a Paul Auster o Guillermo Martnez pasando por Marco Denevi, Umberto Eco o
Eduardo Mendoza 4. En todos ellos, nos encontraremos con reescrituras que van de la
parodia a la deconstruccin pasando por la re-versin y la per-versin. Respecto de su
singular vigencia hasta nuestros das, creo que no se puede dejar de mencionar que el I
Premio Iberoamericano Planeta-Casamrica de Narrativa 2007 precisamente lo haya
2
Dos buenas sntesis de los esfuerzos de la Modernidad por clasificar los gneros literarios
aparecen en Vitor Manuel de Aguiar Silva. Teora de la literatura. Madrid: Gredos, 1972 y Grard
Genette. Introduction larchitexte. Pars: ditions du Seuil, 1979.
3
Al respecto, cabe sealar una diferencia importante entre mi enfoque de la posmodernidad y el
de Lipovetsky, con quien en muchos otros sentidos coincido. Su insistencia en lo cool y lo
humorstico de la sociedad posmoderna entraa una cierta banalizacin de la que se han
aferrado sus detractores, sobre todo provenientes de una izquierda o una derecha anquilosadas
la cual, al menos en los narradores que citar en este artculo y en los otros pensadores que se
toman en cuenta, no se percibe. Porque una cosa es la dimensin ldica que se advierte de Borges
a Pavi, Darrieusseq, Tabucchi, De Santis o Auster y otra la onda cool y meditica que responde al
aspecto ms infantil y estril de la poca, y que en algunos casos aparece en cierto
posmodernismo estadounidense.
4
Cito, como los ejemplos ms importantes, los relatos La muerte y la brjula, Abenjacn el
bojar muerto en su laberinto y El jardn de senderos que se bifurcan de Borges; El nombre de la
rosa de Eco; Crmenes imperceptibles de Guillermo Martnez; Rosaura a las diez de Marco Denevi y
El misterio de la cripta embrujada de Eduardo Mendoza. Mencin aparte merecen los cuentos de
don Isidro Parodi de Borges y Bioy Casares, donde ya desde el nombre del detective al
peculiarsimo espacio desde donde resuelve los casos la celda donde est recluido apuntan a
una parodia del gnero policial.
20
ganado El enigma de Pars del argentino Pablo De Santis, novela que es una reescritura
singularmente nostlgica y deconstructiva del gnero.
Tal vigencia necesariamente nos lleva a preguntarnos por qu, ms all de su carcter
de gnero popular hasta no hace mucho excluido de la literatura culta, sigue atrayendo
el doble movimiento de homenaje y per-versin que entraa la reescritura posmoderna.
Personalmente considero que se vincula, en primer trmino, con el hecho de que se
trata de una especie literaria de neto corte racional, pues en ella todo tiende hacia el
Saber a travs de la resolucin racional del enigma el cual se puede sintetizar en una
serie de preguntas: quin, cmo, cuando, dnde, por qu, pero tambin donde dicha
racionalidad superior est depositada privilegiadamente en el detective, quien supera
por su poder analtico-deductivo al criminal, con lo cual su resolucin se adecua al
predominio de la imagen moral que Deleuze discerna en la concepcin cartesiana del
conocimiento racional. En segundo trmino, porque al basar sus categoras centrales de
criminal-perseguido o vigilado y detective-perseguidor o vigilante demuestra que se
articula en torno de una oposicin binaria, factor bsico de organizacin de la lgica
subyacente a la racionalidad moderna, segn lo ha sealado Derrida. Por fin, porque se
trata de un gnero donde todo es significativo, tiende a un sentido y un cierre que
implica el restablecimiento de un orden, al cual se llega siguiendo una progresin
ordenada de la capacidad analtico-deductiva y que restablece, como seal antes, la
moralidad quebrada por el crimen.
Una vuelta deconstructiva similar se percibe en las reescrituras del cuento maravilloso
en clave humorstica o problematizadora, como se da en el caso de Robert Coover,
Steven Millhausen 5 y Angela Carter 6 y la larga serie de escritoras argentinas,
norteamericanas y francesas que han realizado reescrituras feministas de cuentos de
hadas y maravillosos 7. En este caso, ya no se trata de remitirse al gnero literario por
su relacin con la racionalidad y su encomio de ella sino, por el contrario, en tanto que
poderoso centro generador de modelos genricos, segn ocurre con el cuento de hadas
o maravilloso, igualmente opresivos para hombres y para mujeres. Algo similar pasa
con las reescrituras de la narrativa gtica que detectamos desde Jean Rhys a los
5
Me refiero a la novela Zarzarrosa de Robert Coover y al relato El enano, la mazmorra y la
princesa de Steven Millhausen.
6
Si bien la autora inglesa hace circular el cuento maravilloso en casi toda su obra, desde su
primera novela La juguetera mgica (1967) a su compilacin pstuma de relatos Fantasmas de
Amrica y maravillas del Viejo Mundo (1993), sus reescrituras ms interesantes y productivas
aparecen en los siguientes libros: El doctor Hoffman y las infernales mquinas del deseo (1972);
La cmara sangrienta y otros cuentos (1979) y Venus negra (1985).
7
Cito, entre ellas, a las novelistas Marie Darrieussecq (Nacimiento de fantasmas), Ana Mara
Matute (Olvidado rey Gud); Carmen Martn Gaite (Caperucita en Manhattan y La reina de las
nieves), Mara Negroni (El sueo de rsula); la poeta Anne Sexton (Transformations), las
cuentistas Marcela Sol, Ana Mara Sha, Luisa Valenzuela y Cristina Sscar.
21
argentinos Federico Andahazi o Pablo De Santis entre muchos otros, 8 las cuales
presentan diferentes matices en cada uno de los casos pero coinciden en recurrir a
dicho gnero singularmente despreciado por su asociacin, durante el perodo
victoriano, con la mirada y la escritura femeninas, como una forma de enfocar las
situaciones desde una perspectiva que rompe con la convencin realista, racionalista y
falocntrica.
El ltimo gnero popular al que me referir brevemente pues hay un artculo dedicado
a l en este dossier es la ciencia ficcin, en una articulacin que, si bien por algunos
aspectos podramos asociar con el Frankenstein de Mary Shelley de clara filiacin
prometeica, en rigor responde ms a la orientacin fustica que Herminio Martins
distingue como base filosfica en algunas tecnociencias contemporneas (Sibilia, 41),
articulacin que, adems de otros cultores en las dcadas del ochenta y el noventa
pienso nuevamente en Angela Carter y en Pablo De Santis 9 en la dcada del 2000 ha
dado ejemplos tan inquietantes como Oryx y Crake de Margaret Atwood y El cuerpo de
Hanif Kureishi entre muchos otros.
Ahora bien, ms all de las intencionalidades divergentes que tienen los diferentes tipos
de reescrituras de gneros menores que he sealado hasta ahora, resulta fundamental
apuntar el doble gesto que entraa la reescritura en su forma especficamente posterior
a la modernidad. Porque no se trata ya como ocurra, por ejemplo, en el
Renacimiento o el Manierismo con la relacin entre un original de la Antigedad y su
copia del momento de un sometimiento a las reglas y los rasgos del gnero abordado
lo cual implicara reconocerle valor de modelo sino de una apropiacin
deconstructiva, en la que tanto como se rinde un homenaje al gnero elegido y en
ese sentido, la reescritura de la posmodernidad no puede estar ms lejos de la parodia
destructiva vanguardista y neovanguardista, se lo pervierte, en muchos casos
llevndolo al desastre en sentido blanchotiano 10. A modo de simple ilustracin,
recordemos las inversiones de Borges en sus cuatro cuentos policiales La muerte y la
brjula, El jardn de senderos que se bifurcan, Abenjacn el bojar, muerto en su
8
Me refiero a Ancho mar de los sargazos de la narradora anglo-caribea, a Las piadosas de
Andahazi y a El calgrafo de Voltaire y Los anticuarios de De Santis.
9
En este caso, cabe citar The Passion of New Eve (La pasin de la nueva Eva) de Carter y El teatro
de la memoria y La sexta lmpara de De Santis.
10
Si bien no se me escapa que el concepto de desastre elaborado por Maurice Blanchot
bsicamente en su libro La escritura del desastre (Caracas: Monte vila, 1990) es de singular
complejidad y se articula, como punto final de su elaboracin terica, con los de noche-otra noche,
afuera y neutro, creo que, apoyndome en la siguiente afirmacin del autor: Llamo desastre a lo
que no tiene lo ltimo como lmite; lo que arrastra lo ltimo en el desastre (31) puedo tomarlo, en
relacin con la deconstruccin de pautas y elementos literarios, en el sentido de desorbitacin,
desfondamiento.
22
laberinto y Ema Zunz 11 donde, desde identificar a la vctima con el detective hasta
convertir al asesino en vctima, pulveriza los topoi del policial. Asimismo, las que realiza
Paul Auster en su La triloga de Nueva York, probablemente el rquiem ms ingenioso y
atrapante para este gnero de tan larga, variada y rica trayectoria, que, por otra parte
sigue su camino acatando gran parte de las convenciones que estos y otros autores
reconstruyen y con un singular xito de pblico.
En efecto, ms all de la deconstruccin sealada, me parece importante destacar la
singular visibilidad que ha alcanzado la novela policial en las ltimas dcadas, tanto a
raz de la difusin internacional de los narradores escandinavos de novelas policiales, 12
como de las creaciones del italiano Andrea Camilieri inspirado a su vez en el espaol
Manuel Vzquez Montalbn, como lo demuestra el nombre de su protagonista, el
Comisario Montalbano la francesa Fred Vargas, el griego Petros Mrkaris y tantos
otros. En ellos, tal vez la variacin ms reiterada que cabe sealar sea, por un lado, la
revalorizacin de la polica de hecho, casi todos los detectives pertenecen a la fuerza
policial y la articulacin entre las dos lneas opuestas que se delimitaron
histricamente: la detectivesca y la negra o hardboiled. Porque, a diferencia de la
hardboiled tradicional, el comisario o detective encargado de los casos no slo pone el
cuerpo y sigue sus intuiciones, sino que como se ve claramente en el caso de Kurt
Wallander medita y deduce para llegar a sus descubrimientos.
En el caso concreto de nuestro pas, despus de la apertura que signific la creacin de
EL SPTIMO CRCULO, como lo han sealado Jorge Lafforgue y Andrs Rivera en su estudio
cannico, lleg la introduccin de la novela hardboiled, bsicamente a travs de la
Serie negra dirigida por Ricardo Piglia, as como la incorporacin de una nueva
camada de escritores de esa misma orientacin, desde Rodolfo Walsh, el ms temprano
pero que tiene muchos elementos de novela detectivesca, hasta los claramente
negros que comienzan a publicar en la dcada del setenta, como Juan Carlos Martini,
Sergio Sinay, Jos Pablo Feinmann, Jorge Manzur, Rubn Tizziani y Osvaldo Soriano.
Tras esto, la transformacin ms interesante que se da nos lleva a la dcada del
noventa y la primera del 2000, con dos autores ya sealados precisamente por su
reescritura deconstructiva del gnero, mucho ms en la lnea del Borges posmoderno
que en la de los autores del setena. Me refiero a Pablo de Santis, autor de La traduccin
11
Sealo, al respecto, mi coincidencia con Jaime Rest, quien considera Ema Zunz un relato
policial, a diferencia de John Irwin, quien lo excluye de ellos, en mi opinin por su hiptesis de que
los nicos tres cuentos policiales que reconoce en el autor argentino se corresponden exactamente
con los de Poe, a los que el ensayista demuestra que Borges hizo un homenaje a 100 aos de su
escritura.
12
Si bien Camilla Lckberg y Stieg Larsson han sido muy ledos, quien logr una importancia global
es Henning Mankell y su serie protagonizada por el detective Kurt Wallander, que fue llevada a la
televisiva inglesa con la actuacin de Kenneth Brannag, y que tuvo una secuela en las dos
temporadas de la serie sueca, cuyos guiones Mankell escribi especialmente para televisin.
23
y El enigma de Pars y a Guillermo Martnez, de Crmenes imperceptibles y La muerte

lenta de Luciana B 13.
Pero la hibridacin tambin se registra entre discursividades que la modernidad
consideraba incompatibles, y as tendremos, segn ocurre en Borges, Julian Barnes
o Alessandro Baricco, 14 la articulacin de diversos gneros de ficcin con reflexiones
metaliterarias, filosficas, histricas, ensaysticas en general y autobiogrficas o
autorreferenciales. El caso de Milorad Pavi y su deslumbrante Diccionario jzaro resulta
especialmente llamativo, pues a la imbricacin del discurso histrico, filosfico, religioso,
filolgico, ficticio y maravilloso se une la presentacin del texto como un diccionario,
con la consecuente desautorizacin del principio de verdad asociado con el concepto
mismo de diccionario, producto privilegiado, adems, de la racionalidad y el afn
clasificatorio del Iluminismo. Porque, en efecto, el proyecto histrico de las
enciclopedias puede entenderse como la culminacin de la mentalidad iluminista, que se
siente impulsada a clasificar y ordenar los objetos del mundo (Lafuente: 108), as
como a divulgar dicho saber a partir de la confianza en la capacidad de la razn
humana para conocer la realidad tal y como es (Lafuente: 110 y 111). Asimismo, la
enciclopedia se plantea como un espejo del mundo, es decir que descansa en la
confianza de que el lenguaje humano, en su carcter de encarnacin del logos, es
capaz de reflejar a partir del principio de adecuacin entre las palabras y las cosas
ese mundo aprehensible por la razn. En relacin con esto ltimo, creo que resulta
importante sealar, dentro de la literatura argentina, adems del cuento de Borges que
se instituye en antecesor de la novela de Pavi, otros dos ejemplos de perversin de la
enciclopedia o el diccionario.
Acerca del antecedente borgiano, me refiero al cuento Tln, Uqbar y Orbis Tertius
donde Borges, en unas pocas pginas de increble densidad, consigue desmantelar
prcticamente todos los sustentos epistemolgicos de la modernidad, as como operar
la confluencia de especies literarias contradictorias y establecer una oscilacin
perturbadora entre ficcin y realidad, segn lo he sealado en un artculo anterior (Pia,
2005: 445-454). En cuanto a los otros dos ejemplos argentinos, se trata, por un lado,
de Enciclopedia secreta de una familia argentina de Marco Denevi, 15 donde a lo
13
Me he extendido un poco ms en relacin con el gnero policial porque la persona encargada de
hacer el artculo dedicado a l no pudo cumplir por problemas personales y de esta forma, al
menos, algo de su rica trayectoria se destaca.
14
Me refiero a la gran mayora de los relatos de Borges, si bien El acercamiento a Almotsim,
Tln, Uqbar y Orbis Tertius y Pierre Mnard, autor del Quijote son quizs los ms llamativos; a
El loro de Flaubert de Julian Barnes y Seda de Antonio Baricco.
15
Marco Denevi: Enciclopedia secreta de una familia argentina. Buenos Aires, Sudamericana, 1986.
Al respecto, es importante sealar que el autor, en una de sus habituales autocorrecciones que a
veces tenan algo de automutilaciones- cuando reedit el libro en 1998, adems de cambiarle el
ttulo por Una familia argentina, lo reescribi anulando su organizacin como enciclopedia.
24
anteriormente sealado respecto de la perversin de la enciclopedia se suma el

descrdito de la Historia como ciencia y, por otro, a La busca del jardn de Hctor
Bianciotti, donde vemos licuarse la dimensin de saber objetivo atribuido al diccionario,
al transmutarse en un diccionario ntimo, que sustituye el afuera por una intimidad que
nos remite adems, a lo autoficcional, aspecto del que me ocupar ms adelante.
Asimismo, dentro de este ltimo tipo de hibridacin de discursividades mltiples
entraran diversas novelas donde se produce una vertiginosa imbricacin de gneros, al
margen de su supuesta incompatibilidad. Considero que dos ejemplos especialmente
significativos en lengua castellana son El sueo de rsula de la argentina Mara Negroni
y La sombra del viento del espaol Antonio Ruiz Zafn. En efecto, mientras en el
primero se realiza una productiva revisitacin del cuento de hadas, la epopeya, el
relato de viajes y la prosa borgiana, en el caso del novelista espaol la novela de
aventuras se hibrida con la narrativa costumbrista decimonnica, la narrativa policial, el
folletn, la narrativa de la Guerra Civil Espaola y la novela gtica. Destaco, asimismo,
que en estos casos la anterior distincin entre gnero mayor y gnero menor queda
anulada, por lo cual no slo tendremos hibridaciones mltiples como las sealadas
anteriormente, sino directamente reescrituras de gneros mayores cambiando en
muchos casos el archignero para utilizar la terminologa de Genette, que en este
caso resulta especialmente til, ya que me refiero al paso del teatro a la narrativa
segn ocurre por ejemplo con Inglaterra, una fbula novela del argentino Leopoldo
Brizuela, en la cual se reescribe la ltima pieza teatral de William Shakespeare, The
Tempest (La tempestad). En un experimento similar pero ms ambicioso, tenemos la
novela de la tan citada Angela Carter, Wise Children (Nios sabios), donde reescribe
diversas piezas shakespearianas en un carnaval deslumbrante.
Y tanto como es importante sealar los rasgos anteriores, resulta imprescindible
destacar que, en todos los casos citados, adems de romperse, como ya lo apunt, con
el principio clasificatorio propio de la racionalidad moderna a favor de una voluntad de
hibridacin, se ha roto, en primer trmino, con la concepcin moderna del arte como
reflejo, cristalizada sobre todo en el realismo, en tanto que no se escribe ya a partir de
hechos del mundo social y subjetivo que se aspiran a reflejar en el contenido de la
novela o el relato, sino a partir de otros textos y otros gneros que se deconstruyen.
Pero, en segundo trmino, se rompe con la postura vanguardista de valoracin de lo
nuevo y de rechazo de la tradicin anterior. En este ltimo sentido, tanto como los
textos que podemos considerar posmodernos son anti Modernist, en tanto las novelas
encuadrables en el Modernism intentan ser grandes summae de su propio mundo, como
se ve, segn Bleikasten, en la produccin de Proust, Thomas Mann, Kafka, Joyce,
Virginia Woolf, Faulkner, Musil, Broch, Cline, Nabokov y Beckett, tambin son
antivanguardistas (Bleikasten, 86). Al respecto, sealo mi coincidencia con el socilogo
Gilles Lipovetsky, para quien los movimientos vanguardistas histricos, as como la
neovanguardia que continu con los planteos bsicos de la vanguardia hasta la dcada
del sesenta, se identifican con aspectos fundamentales de la mentalidad moderna, en
25
tanto tienen un claro costado revolucionario, disciplinario, utpico y de valorizacin de

lo nuevo. Asimismo, su ruptura tambin se establece respecto del pblico, al que
enfrentan con espritu revolucionario y ofrecindole un arte que, contrariamente a su
voluntad de intervencin en la realidad y de transformacin de sta, le resulta
ininteligible y hermtico. Como consecuencia, e irnicamente, terminan haciendo un
arte de lite, slo comprensible para los artistas y los tericos y crticos que acompaan
intelectualmente a los diversos movimientos, segn lo ha sealado Sebreli (Sebreli,
2000: 35-43).
Frente a esto, la narrativa posmoderna establece un nuevo pacto de lectura con el
pblico, que entraa, al margen de reflexionar sobre la propia escritura y experimentar
con los niveles de realidad del texto, como vemos en gran parte de sus novelas y
relatos, fundamentalmente contar una historia que entretenga al lector y capture su
inters.
Antes de dejar el repudio del realismo que entraa la reescritura y reversin de los
gneros literarios en el que me centrado, quisiera insistir en el principio de
intertextualidad como revisitacin irnica y ldica de la tradicin y el
pasado literarios que caracteriza a las nuevas formas narrativas. Insisto en ello
porque, si bien hasta ahora me he detenido sobre todo en las reescrituras, ms amplio
todava que su prctica es el principio de la intertextualidad que campea en la ficcin
contempornea. En efecto, si bien no podemos decir, por ejemplo, que Ian McEwan
reescriba a Virginia Woolf en Expiacin como s ocurre, desde mi perspectiva con su
novela posterior, Sbado, que considero una per-versin de Mrs. Dalloway es
innegable la intertextualidad que se establece entre la primera parte de la novela y la
escritura en general de Woolf. Asimismo, para detenernos en autores ms cercanos
todava en el tiempo, la intertextualidad con mltiples autores Cioran, Cortzar,
Camus, Sartre, Muriel Barbery, etc. caracteriza tanto a la tan celebrada La delicadeza
de David Foenkinos, como a La elegancia del erizo, de Muriel Barbery, que nos remite
desde escritores y filsofos Husserl, Ockham, diversos escritores y autores de manga
japoneses hasta el cine el director japons Ozu.
Asimismo, tanto como estos simples ejemplos ilustran de manera clara el alcance del
principio de intertextualidad vigente en la narrativa contempornea, considerar un caso
como El loro de Flaubert de Julian Barnes nos permite ver uno de los extremos ms
productivos de la reescritura, ya no de un gnero sino de dos obras, Madame Bovary y
Un corazn simple, y de toda una filosofa de la escritura, la de Flaubert. Porque el
grado de exhaustividad que alcanza el narrador ingls al articular reescritura con
intertextualidad, metatextualidad, hipotextualidad, hibridacin genrica y homenaje
irnico tal vez sea el mayor que hasta ahora se ha realizado.
26
La emergencia de nuevos gneros

Del poema en prosa a la micro o minificcin. El concepto barthesiano de
texto
Si uno de los costados de la posmodernidad consiste en la hibridacin y deconstruccin
de los gneros modernos, otro se vincula con la creacin de nuevas formas genricas,
cuyo rasgo distintivo es para tomar una expresin de Roland Barthes su carcter
paradjico respecto de la nocin moderna de gnero literario, en tanto que se forman
como negacin o articulacin de los existentes, que operaran como doxa respecto de
ellos (Barthes, 75-76). El caso de la minificcin o microficcin, nueva especie que
adquiere singular desarrollo dentro de la literatura latinoamericana y argentina de los
ltimos veinte aos es ejemplar. En efecto, cualquiera que haya estado atento al campo
intelectual del continente sin duda pudo advertir que se ha dado una especie de
estallido de la minificcin, en el que convergen la publicacin de antologas especficas
en nuestro pas la primera es la de Ral Brasca de 1996, la realizacin de congresos
el primero internacional se realiz en Mxico en 1998, la teorizacin acerca del
gnero, de la que el recordado crtico y escritor argentino David Lagmanovich fue un
autntico precursor, al que acompaaron figuras como el mexicano Lauro Zavala, y
cuya labor continan, entre otros, la espaola Francisca Noguerol y la argentina Laura
Pollastri y, por fin, la publicacin de libros que asumen la categora como tal y se
presentan como volmenes de micro o minificcin. Entre estos, por su peculiar
vinculacin con el poema en prosa, cabe citar Bosque de ojos de Mara Rosa Lojo.
Ahora bien, desde mi punto de vista, no es posible considerar la emergencia y el rpido
desarrollo de este nuevo gnero sin ponerlo en correlacin con su antecedente
decimonnico, que tambin signific un cambio radical en cuanto a la tradicional
separacin de los gneros literarios, al establecer una suerte de zona franca entre prosa
y poesa. Me refiero, por cierto, al poema en prosa, que desde sus orgenes en pleno
romanticismo francs, asociado con autores menores pero capitales a la hora de
rastrear la genealoga de esta forma literaria, como Alphonse Rabbe, Xavier Forneret y
Maurice de Gurin, alcanz una primera configuracin en el Gaspard de la nuit de
Aloysius Bertrand que a tal punto llam la atencin de dos de sus contemporneos,
Charles Baudelaire y Thophile Gautier para adquirir identidad autnoma
precisamente en manos de Baudelaire (Sandras, 55-60) .
Porque sin duda, el poeta francs es no slo quien lo practicar de manera casi
constante al final de su vida recordemos que Spleen de Pars o Pequeos poemas en
prosa se publica pstumamente como libro (1869), tras la aparicin de sus textos en
diversos peridicos sino el verdadero sistematizador del poema en prosa cuando, en
la clebre carta a Arsne Houssaye que funciona como prefacio de la compilacin,
adems de sealar sus rasgos y peculiaridades de manera sucinta y para muchos
confusa lo asocia con la peculiar experiencia que significa la vida moderna para el
sujeto en el contexto de las grandes ciudades, as como con la prctica del periodismo.
27
Destaco, al respecto, la articulacin histrico/formal que realiza Baudelaire, porque

demuestra que la nueva forma literaria que por cierto ira a su vez mutando entre su
perodo de auge en el siglo XIX (1869-1889) y su desarrollo en el siglo XX, sobre todo
por parte de los surrealistas no es una mera modificacin en el plano formal, sino que
est en ntima relacin con una nueva configuracin de la subjetividad y de la realidad
histrico-cultural, que entraan una sensibilidad tambin nueva que encontrar su
plasmacin en ella.
Como bien lo han apuntado Walter Benjamin y Marshal Berman desde perspectivas en
ciertos sentidos diferentes y en otros cercanas, la nueva ciudad moderna, con sus
contactos y sobresaltos antes impensables, exige tanto un reacomodamiento del sujeto
que, por un lado, se constituye en flneur y por otro se reconoce en su carcter de
sujeto desgarrado como una forma genrica nueva para su expresin ms fiel, que
ser el poema en prosa. Recordemos, asimismo, que a Baudelaire se lo considera el
primero en captar lo propio de la modernidad, palabra que utiliza por primera vez en
relacin con el arte plstico, como se ve en su famosa definicin de Le peintre de la vie
moderne: La modernit cest le transitoire, le fugitif, le contingent, la moiti de lart,
dont lautre moiti est lternel et limmuable * (Baudelaire, 1992: 381).
Acerca de sus rasgos, considero que los sealados por Michel Sendras resultan
singularmente acertados, as como su decisin de caracterizarlo a partir de sus
diferencias con la prosa potica. En efecto, para este ensayista el poema en prosa
puede estar escrito o no en prosa potica, pero no es por esta razn que es poema en
prosa. Debe tal nombre a su modo de organizacin, al que se aplican los criterios de
poeticidad indicados por Roman Jakobson en su clebre artculo Lingstica y potica:
paralelismos, entrecruzamientos de sonido y de sentido, puesta en relacin de todos los
niveles de significacin y juego sobre los diferentes sentidos, construccin de
ecuaciones o de similitudes. Es decir, que las cuestiones de composicin son por lo
tanto esenciales. Entre ellas, destaca la brevedad, que sirve mejor a la densidad del
material significante y que resulta una condicin necesaria a fin de hacer visible
rpidamente la unidad y la totalidad del efecto. En consecuencia, el texto dispone de
una existencia autnoma y debe poder leerse aislado, lo que lo distingue de los
segmentos de prosa potica. Por esto, la mayora de los poemas en prosa son
experimentales y no es posible excluir del corpus los textos que tienen elementos
narrativos, descriptivos o son moralidades palabra usada por Baudelaire para
referirse a algunos de sus poemas en prosa. Porque la originalidad del poema en
prosa es proponer equivalentes poticos en prosa y al mismo tiempo conservar algunas
de las competencias de la prosa.
*
El pintor de la vida moderna. La modernidad es lo transitorio, lo fugaz, lo contingente, una de las
mitades del arte, cuya otra mitad es lo eterno e inmutable (Trad. de la autora).
28
Es decir que se trata de un texto que adopta la justificacin tipogrfica de la prosa y

que, sin renunciar a sus recursos y a los aspectos de los gneros que la utilizan,
construye, como el poema, similitudes en diferentes niveles de la frase y del discurso.
Por tratarse generalmente de un texto breve y autnomo, el carcter primordial de los
significantes asegura a la vez una concentracin de las redes de sentido y una apertura
hacia el lector (Sendras, 42-43).
Adems de la riqueza que alcanz en manos de los poetas del siglo XIX de Baudelaire
a Mallarm conocemos tambin, los derroteros deslumbrantes por los cuales a
posteriori lo llevaron tanto los grandes poetas franceses de Saint-John Perse a
Michaux o Ren Char como los hispanohablantes de modernistas como Rubn Daro
a Alejandra Pizarnik o lvaro Mutis arrancndolo del contacto directo con la
experiencia de la ciudad destacada por Baudelaire pero siguiendo su leccin
fundamental: invitar al lector a leer como si fueran poemas, textos que escapan de las
formas convencionales pero que hacen escuchar una palabra nueva y abren nuevos
intercambios con los lectores.
Ahora bien, en cuanto a la micro o minificcin, la crtica coincide en sealar que, si bien
ya hay lo que luego se denominar microficciones entre los propios modernistas se
citan sobre todo piezas de Calidoscopio de ngel Estrada y en vanguardistas como
Ramn Gmez de la Serna y Macedonio Fernndez la compilacin que canoniza las
brevedades narrativas como las llama Francisca Noguerol para sortear, por un lado,
las denominaciones alternativas de microficcin/ microrrelato/ minificcin/ minicuento y,
por el otro, incluir los ms de cincuenta subgneros de escritura mnima que distingue
Lauro Zavala es precisamente de Jorge Luis Borges. Me refiero a la antologa Cuentos
breves y extraordinarios de 1953 que realiza junto con Adolfo Bioy Casares, donde
Borges repite, en otro mbito, el gesto que hizo en 1945 al inaugurar la coleccin EL
SPTIMO CRCULO, donde canoniza el gnero policial, hasta el momento despreciado por
tratarse de un gnero menor o popular.
Si pongo ambos fenmenos en paralelo la inauguracin de la coleccin y la confeccin
de la antologa es porque los dos, desde mi punto de vista, responden a la
mencionada condicin de posmoderno avant-la-lettre de Borges. En efecto, si romper la
jerarqua de los gneros e hibridarlos es, como lo seal antes, tpico de la
posmodernidad, tambin lo es instaurar el fragmento micro genricamente indecidible
como forma literaria autnoma sea de la propia autora o no, en razn del principio
tambin posmoderno de reescritura y apropiacin del texto ajeno fragmento aqul al
cual luego se llamara microficcin o texto breve.
Esta vinculacin con momentos histricos determinados marca, para m, una diferencia
decisiva y hasta ahora no subrayada entre el poema en prosa y la microficcin o texto
breve: mientras el primero da cuenta de una experiencia moderna de la literatura
vinculada con las transformaciones vitales y subjetivas que acarrea la ciudad moderna,
la segunda lo hace de una experiencia posmoderna que implica el derrumbe de los
29
marcos epistemolgicos modernos a los que me he referido al comienzo de este

artculo. Tal explicacin, me parece, nos permite comprender la reinscripcin genrica
que realizan algunos autores de sus propios textos el ejemplo que he citado es el de
Lojo, porque en tanto que escritores insertos en un contexto cultural posmoderno
donde escritores, lectores y crticos o tericos aceptan tanto la validez literaria de los
textos breves ms o menos transgenricos como su denominacin de microficciones/
minificciones, les resulta ms coherente llamar as a los propios poemas en prosa. 16
Esto, por cierto, no quiere decir que no se escriban ms los que Baudelaire llam
poemas en prosa y sus seguidores desarrollaron abrindolos a nuevas experiencias y
articulaciones, lo que ocurre es que, merced a la intervencin borgiana que implic
llamar la atencin sobre ellos en la tradicin literaria y practicarlos en su propia
escritura, si bien no nominarlos, cosa que hicieron Lagmanovich y Zavala, ahora se
los puede llamar micro o minificciones, categora que, si nos atenemos a los ejemplos
que existen, es ms amplia y abarcadora.
En otro sentido, me parece inevitable vincular el rasgo decisivo de la brevedad propia
de la microficcin con la aceleracin de la vida y la experiencia que se ha registrado a
partir de principios del siglo XX y que ha alcanzado un nivel de vrtigo a partir de los
aos 80, con el salto cualitativo en la tecnologa de las comunicaciones y la
transformacin del entorno laboral y social en funcin de la hiperconectividad (el correo
electrnico, las redes sociales, el telfono celular, twitter).
Planteado lo anterior acerca de la micro o minificcin, no puedo dejar de aludir a la
denominacin de texto que puso en circulacin Roland Barthes en su artculo de 1970
De la obra al texto, que hasta el creciente desarrollo de la microficcin sirvi para
referirse a escritos donde imperaba la indecidibilidad genrica. Si confrontamos las
definiciones respectivas, veremos que, excepto la extrema brevedad, son sumamente
significativos los rasgos que comparten la transgresin genrica, el valor simblico, la
orientacin ms metafrica que metonmica, un rgimen de lectura productivo y la
valorizacin del significante por lo cual en muchos casos se presentan como
alternativa vlida uno del otro. A raz de esto, en lo personal, sigo prefiriendo la
denominacin barthesiana de texto a la de micro o minificcin cuando el carcter
narrativo no est subrayado, como sera el caso, por ejemplo, de dos textos de Borges:
Argumentum ornithologicum y Borges y yo. En efecto, el primero de los textos tiene
16
En el caso de Mara Rosa Lojo, la autora, al reeditar en el libro Bosque de ojos tres volmenes
anteriormente publicados como poemas en prosa y otro indito, los iguala bajo la denominacin de
micro o minificciones justificndose con las siguientes palabras: Hasta hace unos aos, hubiese
englobado estos textos (y en efecto lo hice) bajo el rtulo de poemas en prosa, aunque la
prosa y la dosis de poesa que esa prosa pudiera tener, siempre ofrecieran alguna incomodidad
para los fanticos de las clasificaciones. Cuando apareci la hospitalaria categora de mini o
microficcin esas incertidumbres o reparos se diluyeron felizmente (249).
30
un marcado tono filosfico mientras que el segundo parece orientarse a la confesin

ntima y por momentos lrica.
De la incrustacin de elementos autobiogrficos a la autoficcin
Al comienzo de estas reflexiones, seal que otro de los rasgos de las formas
posmodernas de narrar se vinculaba con la creciente importancia adquirida por las
escrituras del yo y una de las formas en que tal presencia del yo del escritor se
manifiesta es la incrustacin del discurso autobiogrfico en la ficcin,
manipulacin que nos lleva a un nuevo franqueamiento de fronteras fijas, que en este
caso supera el mbito de los campos discursivos para quebrar los lmites entre las
esferas de la realidad y la ficcin, as como tiene impensadas consecuencias de
desfondamiento de la ficcin, segn veremos seguidamente.
Tal quiebra de los lmites se da, bsicamente, de dos maneras: por un lado, como
deca, por medio de la incrustacin de elementos autobiogrficos en el cuerpo de
la narracin, recurso del que Borges se ha valido una y otra vez, incorporando en el
mundo ficcional sea hechos de su propia vida como es el caso del accidente que lo
puso al borde de la muerte en 1938 17 y que aparece atribuido a Juan Dahlmann, el
protagonista de El Sur, sea figuras de su entorno amistoso e intelectual Bioy
Casares, Carlos Mastronardi, Enrique Amorim y Henrquez Urea en Tln, Uqbar y
Orbis Tertius. Pero tanto como es imposible no nombrar a Borges como iniciador de
este juego con lo autorreferencial, no puedo dejar de sealar el virtuosismo que ha
desplegado Paul Auster en relacin con este recurso as como con el que considerar
a continuacin, segn se ve sobre todo en La triloga de Nueva York, pero tambin en
Leviatn y El palacio de la luna, donde no slo se incluye como personaje sino que
disemina datos de su propia vida entre los diversos personajes, incluso haciendo que
uno de sus personajes de ficcin, Peter Aaron, el protagonista de Leviatn, se case con
Iris, la protagonista de la primera novela de su mujer, Siri Hustvedt, cuyo nombre
significativamente es la inversin del nombre de la novelista, quien tambin disfruta
jugando con la autorreferencia.
Por otro lado, el quiebre se cumple todava ms radicalmente a travs del juego entre
las tradicionales categoras literarias de autor/ narrador /personaje, sea
utilizando, en el caso del narrador argentino, el sintagma Borges para saturarlas el
cuento El Aleph es el ejemplo cannico de esto, sea por medio de otras
manipulaciones, como utilizar una primera persona sin recurrir al nombre propio
que se conjuga con los datos autobiogrficos para evocar al autor no nombrado, o
nombrar a sus propios antepasados, incluso incluyendo sus apellidos, pero sin
autonominarse.
17
Emir Rodrguez Monegal. Borges, hacia una lectura potica. Madrid: Ediciones Guadarrama,
1976: 78-81.
31
Tambin al considerar esta forma de convocar lo autobiogrfico, es imposible no

remitirnos a Ciudad de cristal de La triloga de Nueva York de Paul Auster como uno de
los juegos ms sofisticados y de mayor nivel de desfondamiento de las tres instancias.
Porque, en efecto, Paul Auster aparece ubicado en tres niveles diferentes dentro de la
novela, ya que, por un lado, es el autor que firma el libro y est situado,
correlativamente, en el nivel extradiegtico. Pero tambin aparece como personaje
intradiegtico de la novela, donde se presenta como una especie de cameo para
utilizar el trmino tpico de la jerga cinematogrfica 18 de Paul Auster. En un tercer
nivel de complejidad, por fin, tenemos la irrupcin del Paul Auster-detective cuya
identidad adopta Daniel Quinn y que ha recomendado a Peter Stillman hijo un tal
Michael Saavedra, cuya remisin al autor del Quijote es evidente en cuanto
traducimos el nombre al castellano. Y tal vinculacin, cuando tomamos en cuenta tanto
los juegos con la voz narradora que entraa la novela como la teora que enuncia Paul
Auster-personaje intradiegtico respecto de la autora del Quijote nos lleva a estremecer
de manera todava ms inquietante las fronteras ya borroneadas entre ficcin y realidad
al producir el desfondamiento de la figura del narrador.
Pero si estas formas de introducir lo autobiogrfico dentro del mbito de lo ficcional
inician una oscilacin entre las fronteras de la ficcin y las de la realidad, los niveles se
complican definitivamente con el florecimiento de las escrituras del yo, que alcanzan
un punto singularmente elevado con la acuacin del sugestivo trmino autoficcin
como categora diferente de la novela autobiogrfica y la autobiografa.
Porque si, por un lado, como ya lo he sealado, se produce un desfondamiento de las
fronteras entre ficcin y realidad a partir de varios de los recursos que he explorado en
este trabajo, por el otro, lo autobiogrfico comienza a imponerse sobre lo ficcional ya
desde los juegos entre autor/narrador/personaje a los que me refer- pero, eso s, con
un giro deudor del estremecimiento de los sustentos de la modernidad que caracteriz
al ltimo tercio del siglo XX. Porque esa explosin de lo biogrfico, que sobre todo se da
a travs de la plyade de escrituras del yo o de la intimidad que inundaron e
inundan el mercado editorial desde autobiografas a diarios ntimos, memorias,
testimonios, apuntes, correspondencias, papeles privados, cuadernos de notas, y hasta
entrevistas, como seala Leonor Arfuch (154-176) est modalizada en cuanto a su
voluntad de captar la verdad subjetiva que por el contrario se afirmaba en los
iniciadores del gnero, de San Agustn a Montaigne o Rousseau en tanto no queda
totalmente claro el pacto que este tipo de escrituras establece con sus lectores. As, los
giros que Margerite Duras realiza sobre el supuesto pacto de verediccin establecido en
El amante cuando pasamos a El amante de la China del Norte o, respecto no ya de su
historia infantil y juvenil en Vietnam sino de su relacin adulta con Yan Andra, en los
textos Los ojos azules pelo negro o Emily L. Para algunos crticos, nos encontraramos
18
Por cameo se alude a la introduccin en un filme de un actor, un poltico u otro personaje
famoso de la realidad que hace de s mismo.
32
aqu con novelas autobiogrficas, en tanto no se pone directamente en juego el

nombre del autor, mientras que para otros les cabra la resbaladiza categora de
autoficcin 19.
Esta ltima, inaugurada en 1977 por Serge Doubrovsky en su novela Le Fils, mientras
para su creador sera Una ficcin de acontecimientos y de hechos estrictamente reales.
Si se quiere, autoficcin, con lo cual violara la aparente oposicin entre pacto
autobiogrfico (referencial) y novelesco (ficticio), para otros escritores y crticos
abarcara, dejando al margen el pacto de verediccin al que Lejeune le dio singular
importancia, tanto las escrituras del yo que ste toma en cuenta como los textos que
articulan circunstancias ficticias con el nombre de autor.
Me he detenido en estas oscilaciones crticas no tanto para decidir o siquiera discutir
acerca de la nueva terminologa y las nuevas prcticas que ficcionalizan lo real y
hacen biogrfico lo ficticio, sino para destacar la fuerza y variedad que han adquirido
dichas escrituras del yo, se las denomine como se las denomine. Y en este punto, tanto
como antes he sealado el caso de Duras no puedo dejar de nombrar por un lado, los
experimentos de Javier Maras y, por otro, la prctica de dos escritores argentinos.
Acerca de Maras, creo que se trata del nico ejemplo de escritor al menos dentro del
mundo hispanohablante que, a partir del juego con los datos autobiogrficos que
realiza en su novela Todas las almas se vio obligado a escribir un libro entero, Negra
espalda del tiempo, donde, adems de aclarar la confusin que sufrieron los lectores de
aqulla entre el protagonista innominado y su historia con su persona y la suya propia,
reflexiona sobre ella y contina con el juego de enredar los hilos entre las instancias
autobiogrficas y ficcionales, a partir de la referencia a hechos reales tan inslitos que
tendemos a considerar ficticios 20. En cuanto a los dos narradores argentinos, me refera
al argentino-francs Hctor Bianciotti, cuya obra puede considerarse en su totalidad, a
partir de las resignificaciones que aportan sus ltimos textos autoficcionales, un ejemplo
de escritura del yo en varias de sus formas y a Gabriela Massuh, quien con su libro La
intemperie, avanza por el camino abierto por Bianciotti, adems de practicar una salida
del closet sumamente interesante. Tambin cabria mencionar a Sylvia Molloy y su libro
Desarticulaciones, pero como de l se ocupa si bien desde una perspectiva
ligeramente diferente Silvia Barei en este dossier, lo dejo de lado.
19
Ver Les critures du moi. Autobiographie, journal intime, autofiction. MAGAZINE LITTRRAIRE
Hors-srie, mars-avril 2007; Sbastien Hubier: Littratures intimes. Les expressions du moi, de
lautobiographie lautofiction. Pars, Armand Colin, 2003 y La autobiografa y sus problemas
tericos. Estudios e investigacin documental. Suplementos Anthropos 29, diciembre 1991.
20
Me refiero al episodio del legendario, real y ficticio Reino de Redonda, del que Maras es el
monarca bajo el nombre de Xavier y en cuyo honor ha fundado la editorial Reino de Redonda, del
que ha nombrado duques a sus escritores y artistas predilectos, desde Pedro Almodvar Duque
de Trmula a Alice Munro Duquesa de Ontario o Ian McEwan Duque de Perros Negros.
33
Es decir, para articular este ltimo rasgo con los anteriores, que el desfondamiento
tanto de la subjetividad como de la ficcin ha terminado llevando a una escritura que,
simultneamente, entraa el resurgimiento y la desnaturalizacin del yo, a la vez
travestido, mostrado y rechazado en un insondable juego de espejos deformantes.
Como consecuencia de todo lo que he ido sealando, la ficcin que ha roto con los
supuestos narrativos de la modernidad se nos presenta bajo el signo de la
indecidibilidad, la indeterminacin y el vaco, solo que vividos sin pathos trgico
como sera el caso de autores que, al estilo de Samuel Beckett, se inscriben en el
Modernism porque tras los sacudimientos del siglo XX, muchos artistas y pensadores
han llegado a la conclusin de que aceptar que no hay un solo sentido, una sola
historia y una sola verdad lejos de significar una prdida, ms bien entraa una
ganancia, en tanto implica la afirmacin de la multiplicidad, la diversidad y lo abierto.
En este sentido, las nuevas formas de narrar impulsadas por la posmodernidad han
puesto a los gneros literarios en un estado singular de movimiento y transformacin.
En tal sentido, marcara un punto extremo o un salto cualitativo en la
transformacin radical que Jacques Rancire seala a partir del romanticismo y que
implica la ruptura con la antigua potica de la representacin a favor de una potica de
la escritura. Slo que aqu no se tratara solamente de desplazarse respecto de los
gneros antiguos, sino de deconstruir tanto los gneros antiguos como los modernos,
as como de crear nuevas formas cuya hibridacin alcanza un estatuto extremo en
relacin con el intento clasificatorio y delimitador de la modernidad.
De todos modos, la interpretemos como la interpretemos, esta trayectoria de
desfondamiento de los gneros literarios modernos nos enfrenta con un panorama a la
vez sumamente rico e inquietante. Porque en virtud de la velocidad y la radicalidad de
los cambios, por momentos es difcil no preguntarse qu vendr despus, si bien la
experiencia histrica nos demuestra que slo de los escombros del pasado puede surgir
lo que responde a la experiencia de una nueva poca diferente.
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Cmo citar el artculo

Recibido: 28/IX/2013 Aceptado: 31/IX/2013 Cuadernos del CILHA - a. 14 n. 19 - 2013 (16-37)

La incidencia de la posmodernidad en las

Resumen: El presente artculo indaga en la relacin transgresora, deconstructivista y

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