Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Le surralisme au fminin
EXPO Jane Graverol. Surrealisme met een vrouwelijke toets
16.06> 23.07.2017
DOSSIER DE PRESSE
PIERDOSSIER
Table des matires
2
Sans titre, huile sur toile, ca. 1959, collection prive
Le surralisme au fminin
Une vision fminine du surralisme belge
En ouvrant ses tableaux sur le rve, Jane Graverol privilgie une approche
onirique du surralisme l o Magritte, avec qui elle partage un got pour une
facture lisse, donnait ses tableaux une charge conceptuelle visant bousculer
les habitudes mentales.
3
Plus tard, dans les annes 1960 et 1970, alors que le surralisme sessouffle, elle
oriente son art vers des collages abordant des thmatiques sociales, comme la
violence et la guerre. Dans le mme temps, elle multiplie les tableaux tourns
vers le monde animal, le monde vgtal et linfiniment petit quelle met en scne
dans des compositions marques par un sentiment dinquitante tranget.
Een vrouwelijke kijk op het Belgisch surrealism Het werk en het leven van Jane
Graverol zijn nauw verbonden met de opkomst van het surrealisme na 1945. De
kunstenares ontmoette haar tijdgenoot Ren Magritte in 1949. Ze vond
aansluiting bij schrijvers als Marcel Lecomte, Paul Noug en Louis Scutenaire, die
meteen haar eerste critici waren. Samen met Marcel Marin stichtte ze het
tijdschrift Les Lvres nues. In Verviers ontfermde zich, samen met Andr Blavier,
over de beweging en het tijdschrift Temps mls.
In haar schilderijen die een droomwereld tonen, hanteerde Jane Graverol een
onirische benadering van het surrealisme. En dat in tegenstelling tot Magritte -
met wie ze wel een voorkeur voor een gladde schildertechniek deelde - die zijn
doeken een conceptuele dimensie meegaf om de gangbare denkpatronen
overhoop te halen.
Later, in de jaren 1960 en 1970 (toen het surrealisme aan kracht inboette), ging
ze zich toeleggen op kunstige collages rond sociale themas als geweld en oorlog.
Uit diezelfde periode stammen haar schilderijen waarin ze aandacht besteedde
aan de dieren- en plantenwereld en aan het onooglijk kleine. Daarmee maakte ze
composities die een sfeer van bevreemdende onrust uitademen.
De tentoonstelling pakt uit met een groot aantal werken uit privcollecties en
schetst een breed overzicht van de mijlpalen op de artistieke weg die deze
grande dame van het Belgisch surrealisme heeft afgelegd.
4
Une artiste femme parmi les surralistes
Jane Graverol disait quun tableau a une valeur picturale dpendant du talent de
son auteur. Peu importe, ses yeux, que celui-ci soit un homme ou une femme.
Et pourtant la contribution des femmes lhistoire du surralisme belge est
largement mconnue. Graverol se tourne vers le surralisme aprs 1945.
Pendant une vingtaine dannes, sa peinture, ses relations, ses activits vont
contribuer lessor de ce courant.
Jane Graverol dcouvre les tableaux de Magritte lors dune exposition collective
organise au dbut des annes 1940 au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles. Sa
peinture prend une dimension surraliste qui parat toutefois davantage
marque par luvre de Giorgio De Chirico que par celle de Magritte dont elle ne
fera la connaissance quen 1949.
Les potes Paul Noug, Marcel Lecomte et Louis Scutenaire sont les premiers
commentateurs de Jane Graverol. Aprs avoir co-fond avec Andr Blavier la
revue Temps mls en 1952, elle rencontre Marcel Marin avec qui elle forme un
couple dartistes durant une dizaine dannes. Ensemble, ils animent la revue Les
Lvres nues de 1954 1958. Ses expositions personnelles, prsentes Bruxelles
(1956) comme Paris (1955), jettent sur son nom un clairage qui lui vaudra
quelques annes plus tard la reconnaissance dAndr Breton.
Jane Graverol stelde dat een schilderij een picturale waarde heeft die afhankelijk
is van zijn maker. Het doet er in haar ogen weinig toe of die maker een man dan
wel een vrouw is. En toch is de bijdrage van vrouwen in de geschiedenis van het
surrealisme grotendeels miskend. Graverol wendde zich na 1945 tot het
surrealisme. Gedurende een twintigtal jaren zullen haar schilderkunst, haar
relaties en haar activiteiten bijdragen tot de opbloei van deze stroming.
5
Schone Kunsten van Brussel. Haar schilderkunst neemt een surrealistische
wending die meer benvloed lijkt door het werk van Giorgio De Chirico dan door
dat van Magritte waar ze pas in 1949 kennis mee maakt.
In haar schilderijen hanteerde Jane Graverol een onirische benadering van het
surrealisme. En dat in tegenstelling tot Magritte - met wie ze wel een voorkeur
voor een gladde schildertechniek en collages deelde - die zijn doeken een
conceptuele dimensie meegaf om de gangbare denkpatronen overhoop te halen.
Waar Magritte dagelijkse voorwerpen in ongewone settings plaatst, verkiest
Graverol de verkenning van het dierenrijk in doeken die werden geschilderd als
dagdromen.
Denis Laoureux
6
Lexposition
Autoportraits
Ceux-ci prsentent La relation quun artiste entretient avec sa propre image est
une voie royale la comprhension de son art et de sa personnalit.
Durant son enfance, Jane a pu voir comment son pre, Alexandre Graverol, tient
une chronique quotidienne de sa vie, au travers de petits dessins laquarelle
quil ralise un peu partout, comme sil ne pouvait sempcher de reproduire le
monde et les gens qui lentourent. Cest une sorte de journal et, parmi ses
dessins, cest trs souvent sa fille quil reprsente.
Jane Graverol connut une enfance solitaire. Trs tt, elle dveloppe des intrts
artistiques, pour la musique dabord et, aprs, pour la peinture. Entre son piano,
ses livres et ses dessins, elle acquiert une personnalit singulire sans sortir de la
maison familiale. Pour se consoler, elle imagine une amie qui habite dans son
miroir et qui lui ressemble.
7
Zelfportret
Zoals steeds biedt de relatie van een kunstenaar met zijn eigen beeltenis een
toegangspoort naar een beter begrip van diens kunst en persoonlijkheid.
Voor Jane Graverol, dochter van een schilder en zelf schilderes, vormt het maken
van zelfportretten op een heel natuurlijke wijze een aanleiding tot zelfonderzoek
en het stellen van vragen. Het biedt ook de mogelijkheid om zichzelf te hervinden
en functioneert als ijkpunt wanneer haar innigste identiteit wordt bedreigd door
zorgen en ontreddering, zowel persoonlijke als collectieve (ze maakte twee
wereldoorlogen mee).
Jane was eraan gewend geraakt om te zien hoe haar vader, Alexandre Graverol,
een dagelijkse kroniek bijhield van zijn leven met kleine aquareltekeningen die hij
zowat overal maakte, alsof hij het niet kon laten om de wereld en de mensen die
hem omringden te reproduceren. Het is als een dagboek en het is vaak zijn
dochter die hij in zijn tekeningen afbeeldt (alleszins tot aan haar eerste huwelijk).
Het is dit gesprek met zichzelf dat de artieste in haar talloze zelfportretten
verkent. En het is tevens een artistiek gesprek waarin ze zich waagt aan diverse
stijlen: van het klassieke realisme naar de vereenvoudigde vormen van het
expressionisme, het heldere coloriet van de avant-gardekunst of het grafische
van de art-decostijl. Want de schilderkunst van Jane Graverol is die van een
artieste op zoek naar zichzelf
8
Le surralisme
La goutte d'eau, 1964, huile sur toile, Proprit de l'tat belge, collection de la Fdration
Wallonie-Bruxelles en dpt La Boverie, Lige. Nr inv.9944.
En 1964, Jane Graverol peint La Goutte deau dans lequel elle reprsente
plusieurs personnalits parmi les plus minentes de lhistoire du surralisme
belge. On y reconnat, de bas en haut et de gauche droite:
Marcel Marin, Paul Noug, Paul Bourgoignie, Ren Magritte, Paul Colinet,
Marcel Lecomte, Irne Hamoir, Louis Scuttenaire, Achille Chave, Camille
Goemans, Andr Souris et Geert Van Bruaene. En haut de la composition se
trouvent Jane Graverol et E.L.T. Mesens.
9
peut tre vue comme lexpression dune prise de distance lendroit du
surralisme.
Il faut dire que les contacts svaporent peu peu au fil des annes 1960. Dun
point de vue artistique, Graverol soriente vers une pratique picturale du collage
qui la rapproche du Pop Art. Enfin, avec le schma du cercle dans un carr, les
figures du surralisme belge sont comme recluses dans une bulle.
Denis Laoureux
In 1964 schilderde Jane Graverol La Goutte deau waarop ze diverse van de meest
eminente vertegenwoordigers van het Belgisch surrealisme afbeeldde. Van onder
naar boven en van links naar rechts herkennen we
Marcel Marin, Paul Noug, Paul Bourgoignie, Ren Magritte, Paul Colinet,
Marcel Lecomte, Irne Hamoir, Louis Scutenaire , Achille Chave, Camille
Goemans, Andr Souris en Geert Van Bruaene. Bovenaan het tafereel bevinden
zich Jane Graverol en E.L.T. Mesens.
Hoe moeten we dit schilderij interpreteren? Enerzijds kunnen we het opvatten als
een teken dat ze aansluit bij een collectief en zijn waarden. Dat is de betekenis
van het genre op zich waartoe La Goutte deau behoort: het groepstafereel.
Anderzijds kan La Goutte deau worden beschouwd als blijk van distantiring van
het surrealisme.
Het moet gezegd dat in de loop van de jaren 1960 de contacten geleidelijk aan
verwaterden. Vanuit artistiek oogpunt richt Graverol zich naar de picturale
collagetechniek die haar dichter bij de Pop Art brengt. Met de schikking van een
cirkel in een vierkant lijken de figuren van het Belgische surrealisme wel
teruggetrokken in een luchtbel.
Vanaf 1964 lijkt Graverol het surrealisme vanop een afstand te gaan bekijken. Is
het surrealisme, zoals de titel van dit schilderij suggereert, een heel klein wereldje
dat op het punt staat te verdwijnen? Een eenvoudig druppeltje water in een
oceaan van mogelijkheden?
Denis Laoureux
10
Les infiniments petits
Sans titre [srie Les infiniments petits], ca. 1964, 48,5x56 cm,
collection prive
Alexandre Graverol emmenait sa fille Jane presque tous les dimanches au Muse
des Sciences naturelles de Bruxelles et au Muse Wiertz. Lamour de Jane
Graverol pour les animaux est une des constantes de sa vie et de son uvre.
Toute sa vie, Jane Graverol aura des animaux domestiques dont elle soccupe
avec dvotion, malgr ses dplacements et les difficults de sa vie. Ces animaux,
ainsi que les vgtaux (spcialement les fruits, les arbres et les fleurs) entreront
dans ses tableaux pour y occuper de multiples rles et symboles.
En 1963, Jane Graverol, toujours intresse de faire reculer les limites de son
savoir, rencontre le monde de la microbiologie et des tres vivants qui sont
invisibles lil nu. Intresse par le paradoxe de faire voir ce qui existe, malgr
son invisibilit, elle trouve une thmatique fascinante dans ces cratures
microscopiques.
Malheureusement, cest un thme qui, par sa nouveaut, droute et ne trouve
pas dcho positif, ni auprs de la critique, ni auprs du public. Elle ralise des
tableaux qui ne peuvent sinscrire dans aucune tradition artistique antrieure. Sa
capacit de voir et de donner une reprsentation picturale aux infiniment
petits , o se mlent ltrange et le scientifique, reste une dcouverte ignore,
comme beaucoup trop daspects chez cette artiste.
11
Amparo Serrano de Haro
De oneindig kleinen
Alexandre Graverol nam zijn dochter Jane haast elke zondag mee naar het
Brusselse Museum voor Natuurwetenschappen en het Wiertz-museum. De
dierenliefde van Jane Graverol is een van de constanten in haar leven en werk.
Jane Graverol hield haar leven lang huisdieren die ze met toewijding verzorgde,
ook al reisde en verhuisde ze vaak en kende ze een bewogen leven. Deze dieren,
en ook planten (vooral fruit, bomen en bloemen), duiken op in haar schilderijen
en vervullen er verschillende rollen en symboolfuncties.
Jane Graverol, die steeds de grenzen van haar kennis wou verleggen, ontdekt in
1963 de wereld van de microbiologie en van de levende wezens die onzichtbaar
zijn voor het blote oog. Geboeid door de paradox om te laten zien wat bestaat
niettegenstaande zijn onzichtbaarheid, vindt ze deze microscopische schepsels
een fascinerend thema.
Maar doordat dit thema zo nieuw is, brengt het mensen in verwarring en vindt
het geen positieve weerklank, noch bij de pers, noch bij het publiek. Ze maakt
schilderijen die zich in geen enkele artistieke traditie laten inpassen. Haar talent
om "de oneindig kleinen" te ontwaren en hen een picturale weergave te bezorgen
waarin het vreemdsoortige en wetenschappelijke zich met elkaar vermengen,
blijft een miskende ontdekking, zoals al te veel aspecten van deze kunstenares.
12
Les peintures-collages
En 1965, Jane Graverol se lance dans une nouvelle srie : les peintures-collages.
Cette srie participe, avec celle des infiniment petits, une volont de
renouveler son uvre et de se dfaire de la comparaison pesante et trs
rpandue entre sa peinture et celle de Magritte
fut une lve de Magritte, semble dailleurs emprunter Jane Graverol certains
lments de son vocabulaire pictural pour sattaquer des questionnements
similaires, du statut de la femme jusquau corps rotique.
13
Laetitia Kervyn
De collageschilderijen
Laetitia Kervyn
14
rotisme
Le jardin des caresses, s.d., huile sur papier, 41x57 cm, collection prive.
Dans le surralisme, la femme occupe une double place : sujet et objet. Cest le
cas de Jane Graverol. Elle est la muse et la femme anonyme prsente dans de
nombreuses uvres de son compagnon, Marcel Marin. Mais elle est aussi, bien
sr, artiste elle-mme.
15
Les tableaux rotiques de Jane Graverol fonctionnent dans la logique du
surralisme, cest--dire dans la provocation dun choc visuel, jouant sur la
juxtaposition dimages et dobjets inattendus dans le but de susciter une
motion, la fois physique et potique.
Erotiek
In de schoot van het surrealisme is de rol van liefde en lust zeer belangrijk.
Volgens Andr Breton moeten we ons bevrijden van de valse sociale conventies
van de burgermaatschappij. Het doel? De echte vitale connecties ervaren: de
wetten van het objectieve toeval en van de hartstochtelijke liefde. Deze opvatting
stelt de rationele conditie van de cultuur in vraag en wortelt in de psychologie.
Het surrealisme zal inderdaad trachten een nieuwe esthetiek en een nieuwe
moraliteit te vinden in het oeuvre van Freud.
Voor het eerst aanvaardt en verheerlijkt de surrealistische groep zelfs de rol van
de vrouw als scheppend kunstenaar. Het is het lot van een kleine groep waarvan
Jane Graverol deel uitmaakt en waarin we ook Meret Oppenheim, Valentine
Hugo, Leonora Carrington, Leonor Fini, Remedios Varo en Dorothea Tanning
aantreffen. Niettemin blijven dit zeldzame voorbeelden. De vrouwelijke artiesten
in deze groep bevinden zich in de marge. Zelfs al wenste Breton een herziening
van de liefdesrelaties, hij behield de mythe van de vrouw door haar nieuwe rollen
toe te bedelen: idool, fee, heks, kind, spook...
De erotische schilderijen van Jane Graverol werken binnen de logica van het
surrealisme, dat wil zeggen door een visuele schok uit te lokken via het naast
elkaar plaatsen van onverwachte beelden en voorwerpen, met als doel een
emotie op te wekken die zowel fysiek als potisch is.
16
Le Centre dArt de Rouge-Clotre
Les expositions
Le Centre dArt de Rouge-Clotre organise quatre expositions par an. Ces dernires sont
choisies et dveloppes en fonction de la politique dexposition qui se dcline en trois lignes
directrices :
La spcialisation dans le rapport entre lart et lcriture. Cette thmatique se traduit, entre
autres, par laccueil duvres dillustrateurs de livres pour la jeunesse, dauteurs de bandes
dessines ou encore de graphistes.
-Camille de Taeye, Laurat du Prix Gaston Bertrand, sous le commissariat de Serge Goyens de
17
Heusch. 2012
Le Centre dArt de Rouge-Clotre dispose de deux grandes salles d'exposition rpondant aux
exigences des normes musologiques (humidificateurs et filtres anti-UV). Les surfaces
d'exposition peuvent tre augmentes grce l'ajout de panneaux amovibles au centre des
pices.
Implant sur le site de Rouge-Clotre lore de la fort de Soignes, le Centre dArt de Rouge-
Clotre, en plein dveloppement, vise se positionner sur la scne artistique rgionale et
nationale.
18
Informations pratiques
Ouvert du mercredi au vendredi de 14h 17h et les samedis et dimanches de 14h 18h
Rue de Rouge-Clotre 4
1160 Bruxelles
Plan daccs sur www.rouge-cloitre.be
Contact:
+32 2 660 55 97
info@rouge-cloitre.be
www.rouge-cloitre.be
19