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luego dedica una buena parte del captulo al cine de Vctor Gaviria, en cuyas
obras reconoce la oportunidad de generar un espacio reflexivo, y culmina con
una seleccin de pelculas contemporneas: La primera noche (2003), de Luis
A. Restrepo; La sombra del caminante (2004), de Ciro Guerra; El Colombian
Dream (2006), de Felipe Aljure; y Yo soy otro (2008), de scar Campo, en las
cuales identifica una renovacin del lenguaje con respecto a la violencia.
El siguiente captulo habla de la obra de Santiago Gamboa, Mario Mendoza
y Jorge Franco, contextualizndolas en el marco de la produccin de Laura Res-
trepo y Fernando Vallejo; en otras palabras, marcando una clara distancia con
los rezagos del boom y la omnipresencia garciamarquina, tan daina al pas. La
presencia del narcotrfico aparece ms fuertemente en estas tramas, insinundose
de manera siniestra e innegable, muy a pesar de quienes quisieran ignorarla.
Acto seguido, Surez se embarca en una tarea ms ldica: un examen de la
iconografa patritica en el trabajo de varios artistas plsticos y diseadores, la
produccin musical de agrupaciones como Aterciopelados y El Hotel Regina y
Chapinero Gaitanista (un experimento musical de Karl Troller y Eduardo Arias,
fundamentado en una lectura a lo Sergeant Pepper, de los Beatles, y Sandinista!,
de The Clash, de la realidad colombiana); y el trabajo de Shakira, Juanes y Carlos
Vives, a quienes la autora agrupa bajo la leyenda de The Colombian Sound
Machine, dada la conexin con la dupla Estefan en Miami. Lo ms encomiable
de esta seccin es la primera parte, con una deliciosa diseccin de la obra de Ivn
Onatra, Patricia Durn, Bernardo Salcedo y Juan Manuel Echavarra, quienes
se ocupan de reimaginar (reinventar?) simbologas nacionales (el escudo, la
bandeja ofrecida al Libertador en homenaje a la fundacin de Colombia).
Finalmente, Surez opta por examinar la obra de Doris Salcedo, Echavarra,
la cineasta Marta Rodrguez y dos colectividades ligadas a propuestas de des-
movilizacin de violencia, la Corporacin Cachivache, en Bogot, y El Colegio
del Cuerpo, en Cartagena de Indias, ofreciendo un legtimo popurr de colom-
bianidad. Este desenlace funge de performance, pues en l se reconoce el afn
de la autora por circular formas noveles de diagramar la nacionalidad, ms all
de un orden gubernamental empecinado en borrar la memoria (o por lo menos
en reacomodarla de manera advenediza) y sofocar la revisin crtica de las cri-
sis que, en el caso colombiano, pasan de ocho mil, amn del proceso jurdico.