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ARTE COMO CINCIA:

A PRODUO CIENTFICA DO ARTISTA VIAJANTE OITOCENTISTA

ART AS SCIENCE:
THE SCIENTIFIC PRODUCTION OF THE XIXth CENTURY TRAVELLER ARTIST

Prof. Dr. Valria Cristina Lopes Wilke


Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)

Anderson Pereira Antunes


Fundao Oswaldo Cruz (FIOCRUZ)

1. Um breve panorama da cincia no sculo XIX

possvel afirmar que as cincias estiveram no esprito do sculo durante todo o


Oitocentos. Com a filosofia positivista concebida pelo filsofo francs Auguste Comte (1798
1857), novo foco foi dado cincia. Para o pai da sociologia, o desenvolvimento das
civilizaes humanas poderia ser classificado em trs estados diferentes. O primeiro e mais
primitivo destes estados recebe o nome de teolgico e, nele, os homens buscam explicar os
fenmenos ao seu redor atravs de causas sobrenaturais e entidades cuja vontade arbitrria
rege o nosso mundo. J no segundo estado, o metafsico, a procura por entidades
supranormais para explicar o mundo minora e comea a dar lugar para pesquisas realizadas
diretamente na natureza. Por fim, no mais alto degrau desta escada evolutiva, a humanidade
alcana o estado positivo, onde a cincia tomada como ferramenta para se investigar o
mundo e, atravs dela, formular leis gerais que permitiriam a compreenso do mundo no qual
o Homem se insere. O esprito positivista teve forte presena durante o sculo XIX e sua
influncia pode ser encontrada at os dias de hoje, bastando, para isso, olharmos para o lema
impresso na bandeira brasileira. A mxima o Amor por princpio e a Ordem por base; o
Progresso por fim1 exprime uma atitude que seria comum a muitos dos intelectuais do
Oitocentos. Os avanos tecnolgicos que comearam a povoar o mundo neste perodo
permitiram aos homens de cincia realizar novos experimentos, fazer novas observaes e,
por consequncia, compreender o mundo de forma mais profunda. Em suma, podemos
afirmar que a cincia era a aliada do homem para compreender e dominar a natureza ao seu

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No original Lamour pour principe et lordre pour base; le progrs pour but.
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redor ou, mais do que isso, que para o homem do sculo XIX, a cincia podia tudo, seria a
ferramenta de redeno (BRAGA; GUERRA; REIS, 2008, p. 14).

2. Alexander von Humboldt e a cincia viajante


Mas a cincia do sculo XIX no era uma cincia de laboratrios esterilizados, com
paredes de azulejos brancos e grandes bancadas onde trabalham cientistas trajando jalecos
imaculadamente brancos. Era uma cincia que estava em debate, dividida entre duas
atividades de grande importncia: o gabinete e a natureza. Este embate pode ser melhor
entendido atravs de dois icnicos personagens, cada um defendendo um lado diferente desta
mesma moeda. Para o naturalista francs Georges Cuvier (1769 1832), o local da cincia era
o gabinete. Era l que o pesquisador estava melhor munido de fontes para estudos, pois
poderia contar com sua biblioteca, com as colees que j se encontravam catalogadas e
depositadas nos museus de Paris, alm de outras fontes de informaes, como a consulta aos
seus colegas de profisso. Para Cuvier, as viagens eram atividades importantes, pois eram
atravs delas que seriam coletados os espcimes que chegariam aos gabinetes, mas viajar era
uma atividade para os jovens e os inexperientes. Era uma atividade de formao, da qual no
participaria. Defendeu sua posio sonoramente e sem receios, mesmo quando foi convidado
pelo imperador Napoleo Bonaparte (1769 1821) para fazer parte da expedio que enviaria
ao Egito, em 1798, preferindo permanecer em Paris.

Acreditava que a cidade francesa j oferecia s suas pesquisas as mais completas


colees de histria natural, e uma grande viagem desse porte apresentar-se-ia
prejudicial coerncia e ao carter sistemtico que visavam seus trabalhos. Na
verdade, um pesquisador viajante, ao percorrer grandes distncias, no podia deter-
se a tudo o que via e o impressionava, tamanha a quantidade de objetos e exotismo
com a qual se deparava ao longo de sua trajetria. Se por um lado a viagem
propiciava o contato direto com a natureza, por outro, o estudioso se encontrava
incapacitado de consultar livros ou de fazer anlises comparativas dos exemplares
descobertos com os j conhecidos e catalogados. (LUTTEMBARCK, 2006, p. 3)
Por outro lado, diretamente no outro extremo do espectro, o naturalista prussiano
Friedrich Heinrich Alexander, baro de Humboldt (1769 1859), foi um dos maiores
defensores da cincia viajante. O naturalista deveria ser um homem indmito, capaz de formar
expedies e corajoso para se aventurar at as reas mais longnquas, inspitas e inexploradas
do Novo Mundo para coletar novos exemplares para a observao cientfica. Eram misses
que poderiam se apresentar como perigosas (e muitas vezes o eram), incertas, dispendiosas,
mas indubitavelmente muito valiosas para a cincia. Humboldt acreditava que viajar era uma
etapa essencial para a formao de um naturalista e incentivou muitos jovens pesquisadores e
tambm artistas a excursionarem pelos quatro cantos do mundo. Alm de seu interesse natural
3

pelas mais diversas disciplinas cientficas e seu esprito aventureiro, Humboldt estava, ainda,
imerso em uma aura onde o racionalismo ilustrado e a romantische naturphilosophie alem
causaram grande influncia. Em sua obra Fisionomia das Plantas (1849), afirma que

Quando o homem interroga a natureza com sua penetrante curiosidade, ou mede na


imaginao os vastos espaos da criao orgnica, a mais poderosa e mais profunda
de quantas emoes experimentada o sentimento de plenitude da vida espalhada
universalmente (apud BELLUZZO, 1999, p. 24)

3. Relaes entre cincia e Estado no Oitocentos


Mais do que companheira do homem, a cincia era, tambm, aliada do Estado e no
era incomum encontr-la atrelada aos interesses estatais. Para o Estado, a cincia era, tambm,
uma ferramenta que permitiria o progresso e a modernizao. De acordo com Patrick
Petitjean, a cincia teve papel importante na modernizao do Estado, na legitimao das
elites e na constituio de movimentos nacionalistas. (CID; WAIZBORT, 2006, p. 216).
Maria Margaret Lopes (2001), ao analisar a cincia do sculo XIX, argumenta que a cincia,
na transio do sculo XIX para o XX, ajudaria a inventar naes, seja pelas pesquisas de raa
que interessava aos cientistas da poca, seja pelas pesquisas sobre o passado geolgico e
cultural dos territrios (LOPES, 2001, p. 68). E, ainda Lopes (2000), tambm afirma que
onde conjunturas sociais favorveis permitiram, governos empenhados em processos
modernizadores de suas economias incentivaram investigaes e ensino de cincias naturais,
contratando naturalistas estrangeiros, organizando expedies cientficas escrutinizadoras dos
territrios, construindo museus, comprando colees (LOPES, 2000, p. 229).
Era o entendimento de que a cincia era algo til, de aplicao, e que o seu estmulo
poderia trazer em retorno benefcios econmicos ou para a sociedade que fez florescer, na
Europa, o discurso progressista, civilizatrio e cientfico. Um discurso que tambm ecoou nas
estratgias de explorao e colonizao das terras americanas.

Os trabalhos de Figueira e de Lopes, por exemplo, mostraram como, nos estertores


do antigo sistema colonial, as reformas scio-econmicas modernizadoras
empreendidas por Portugal, fundamentadas nos ideais da Ilustrao, adotaram o
fomentismo estatal, e a valorizao das cincias naturais sobretudo a Botnica,
intimamente ligada agricultura, a Medicina e a Qumica, mas tambm a
Mineralogia e a Metalurgia se tornou preocupao explcita do governo portugus.
(FIGUEIRA, 1998, p. 112).
O fomentismo estatal tornou-se, portanto, parte inerente da prtica cientfica brasileira
durante todo o sculo XIX e mesmo durante o incio do sculo XX. Analisar o Brasil
Oitocentista , no entanto, deparar-se com um momento singular na histria das naes
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colonizadas por grandes imprios europeus. Quando, em 1808, os membros da Famlia Real e
sua comitiva aportam em Salvador, se d incio a um processo de emancipao nico.

A nova ordem das coisas alterou quase da noite para o dia a situao do pas, ao qual
tinha sido negada at ento a existncia de universidade, ou escolas superiores, de
quase todas as manufaturas, de escolas profissionais, at mesmo de tipografias. Na
breve escala de D. Joo em Salvador, alm de fundar o que veio a ser a primeira
escola de medicina do pas, o prncipe regente tambm assinou o decreto de abertura
dos portos brasileiros, encerrando de vez o isolacionismo do Brasil. (FIGUEIRAS,
1990, p. 227)
Mas principalmente durante o reinado de d. Pedro II do Brasil (1825 1891), que
vo surgir vrios investimentos nas reas cientficas. O magnnimo como era conhecido o
imperador era, ele mesmo, um grande estudioso da cincia, particularmente interessado por
pesquisas de cunho etnogrfico, lingustico e por tecnologias inovadoras. Mais do que isso,
Pedro II financiou, s vezes do seu prprio bolso, o trabalho de diversos cientistas
estrangeiros que vinham para o Brasil realizar suas pesquisas. Sua relao de proximidade
com a cincia levou-o ao icnico episdio em que, em uma das reunies do Instituto Histrico
e Geogrfico Brasileiro (IHGB), instituto onde era patrono, proferiu a clebre frase A cincia
sou eu!, em clara aluso ao dito de Lus XIV (1643 1638). Pedro II proclamou-se, portanto,
como artfice de um projeto de Estado que visava, atravs da cincia, modernizar a Nao.
Segundo Felipe Daniel do Lago Godoi (2009), apresentar-se como um Estado forte,
centralizado, civilizado e moderno, diante das contradies presentes no Brasil do Oitocentos,
era o tom de um discurso que considerava a cincia como um dos caminhos para o progresso
(GODOI, 2009, p. 9).

4. As expedies cientficas
O Estado tenha sido ele brasileiro (imperial ou republicano) ou estrangeiro
financiou e organizou diversas expedies cientficas de explorao. Estas expedies, alm
de cumprirem objetivos militares, de reconhecimento e domnio do territrio, tambm
realizavam amplos levantamentos dos recursos naturais, coletando amostras para pesquisas
posteriores. A natureza das novas terras criava um surto de expedies e descries da flora,
da fauna, da geologia, da mineralogia, da antropologia e de vrios outros temas que aguavam
a sede de conhecimento dos europeus da era da revoluo cientfica (FIGUEIRAS, 1990, p.
223). Quando, em 1808, os portos brasileiros so abertos s naes amigas e o Brasil se
liberta das polticas isolacionistas da coroa portuguesa, logo recebe uma verdadeira enchente
de naturalistas viajantes europeus. No exagero afirmar que no Brasil, at meados do sculo
XIX, a maior parte da cincia era feita por naturalistas viajantes estrangeiros.
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5. O artista viajante

A expedio cientfica de explorao era uma empreitada que contava com cientistas
especialistas em diferentes disciplinas, de forma a garantir a mais completa explorao dos
cenrios e espcimes encontrados. Em meio a homens de cincia, era comum que as
expedies tambm contassem com um artista, para assegurar o registro das paisagens,
cenrios, espcimes e povos. Os artistas viajantes que acompanhavam as viagens de
explorao tinham por objetivo registrar as paisagens encontradas, os espcimes vistos e
ilustrar, sempre que possvel, os relatos e descries feitos pelos naturalistas (ANTUNES,
2011, p. 43). A ilustrao era de suma importncia, pois, como afirmava o naturalista alemo
Alexander von Humboldt, estas fazem parte da prpria atividade cientfica e no podem ser
substitudas por descries ou amostras destacadas dos lugares onde foram coletados (apud
KURY, 2001, p. 865). Imagem e texto se articulavam, portanto, para garantir uma descrio
mais completa dos lugares visitados e dos espcimes encontrados. A produo artstica
viajante constituiu-se, portanto, em parte fundamental da prtica cientfica, sem a qual as
anlises e estudos feitos a posteriori perderiam em muito. Assim, o artista viajante, mais do
que realizar meros registros estticos das viagens, era um legtimo explorador e catalogador
do universo com o qual se deparava. Era a sua capacidade de representar com o mximo de
verossimilhana o universo encontrado que garantia a posterior divulgao dos resultados da
expedio.

A produo dos artistas viajantes situada pela historiadora da arte Dawn Ades entre
as dcadas de 1810 e 1860. No entanto, propomos uma ampliao deste perodo, uma vez que
as expedies cientficas extrapolam estes marcos, podendo ser mencionadas a Expedio
Baudin Austrlia, realizada entre os anos de 1800 e 1803, da qual participaram os artistas
Charles-Alexander Lesueur e Nicolas-Martin Petit ou a Expedio Thayer que esteve no
Brasil entre os anos de 1865 e 1866, da qual participou o artista James Burkhardt, ou ainda a
Expedio Challenger, que entre os anos de 1872 e 1876 fez importantes descobertas
oceanogrficas, com participao do artista John James Wild.
importante ressaltar que mais do que obras de arte, as imagens realizadas por estes
viajantes constituem-se em verdadeiros documentos para a pesquisa histrica, em fontes de
pesquisa singulares para pesquisadores das mais diversas reas, como gelogos, antroplogos,
historiadores da arte e da cultura. Este conjunto de representaes nos revela o olhar do artista
viajante sobre o cenrio pitoresco e absolutamente novo com o qual se deparava e atravs
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delas podemos observar o costume dos povos, os estilos arquitetnicos de poca, a evoluo
da paisagem atravs do tempo, entre muitos outros significados menos bvios que podemos
extrair de uma obra de arte. Elas tambm apresentam, retrospectivamente, um carter
memorial, uma vez que constituem-se em ricas fontes de estudos para a Histria Poltica, da
Cultura, da Cincia ou Social. A Histria da Cincia, particularmente, um campo singular
de pesquisa, com vida prpria, e ao mesmo tempo, em constante dilogo com as diferentes
reas, abrindo o leque desses conhecimentos e levando-nos possibilidade de recuperar e
acompanhar a construo e o desenrolar do conhecimento produzido pela cultura humana
(DIAS, 2004, p.1).

6. Anlise de uma obra de arte


Erwin Panofsky (1979) define trs nveis de significado para a obra de arte: I) tema
primrio ou natural (fatual e expressional), constituindo o mundo dos motivos artsticos; II)
tema secundrio ou convencional, compondo o mundo das imagens, estrias e alegorias; III)
significado intrnseco ou contedo, ou seja, o mundo dos valores simblicos. Para
penetrarmos em todos estes nveis de sentido, preciso que analisemos uma obra de arte
atravs de uma descrio pr-iconogrfica, seguido de uma anlise iconogrfica e, por fim, de
uma interpretao iconolgica. Para o autor, a iconologia um mtodo de interpretao que
advm da sntese mais que da anlise (PANOFSKY, 1979, p. 54), j que o sufixo logos
significa pensamento ou razo, denotando uma relao pautada na interpretao. J a
iconografia, do grego graphein, escrever, implica uma abordagem puramente descritiva. A
iconologia , portanto, uma iconografia que se torna interpretativa e no fica limitada ao
exame descritivo dos motivos.
Ao explorar estes diferentes planos de significao que extramos da obra de arte
todo o seu contedo simblico e podemos trat-las como documentos, sobre os quais
podemos pautar uma srie de pesquisas sobre as mais variadas temticas. Da mesma forma
como o historiador da arte utiliza de outros documentos para compreender as tendncias
polticas, filosficas e sociais da personalidade, perodo ou pas sob investigao, o
historiador da vida poltica, poesia, religio, filosofia e situaes sociais deveria fazer uso
anlogo das obras de arte. na pesquisa de significados intrnsecos ou contedo que as
diversas disciplinas humansticas se encontram num plano comum, em vez de servirem
apenas de criadas umas das outras. (PANOFSKY, 1979, p. 63). No caso das obras de arte
produzidas pelos artistas viajantes, no exagero afirmar que elas vm sendo subutilizadas ou
mesmo completamente ignoradas como fontes de pesquisa histrica. Maria Sylvia Porto
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Alegre (2009), ao estudar a Comisso Cientfica do Imprio e o acervo que esta comps,
afirma que

A obra de Reis Carvalho ainda est por ser avaliada. Para isso preciso entrecruzar
os campos da histria da arte e da histria da cincia e deslocar o uso da iconografia
como ilustrao para a percepo da imagem como objeto de pesquisa. Segundo
Luciano Migliaccio, o caminho para a construo do perfil iconogrfico nacional no
governo Pedro II estava associado forosamente ilustrao cientfica, e Reis
Carvalho parece ter aceitado o desafio, no melhor legado deixado por Debret aos
artistas locais. (PORTO ALEGRE, 2009, p. 14)
atravs de uma anlise histrica, primeiro do artista que realizou a imagem, pois este
um sujeito situado historicamente e deve ser entendido como tal e, depois, da obra, situada
dentro do contexto de produo e da linha produtiva de um determinado artista que podemos
iniciar uma anlise de uma obra de arte. preciso avanar para dentro do campo da histria
da arte para analisar suas caractersticas formais e temticas, para dissecar de forma profunda
aquilo que est sendo visto. E, atravs da anlise iconolgica de Panofsky, podemos levar a
anlise um passo mais adiante, penetrando no reino de seus contedos simblicos. atravs
desta metodologia, que propomos a anlise de uma obra de arte de Jos dos Reis Carvalho.
7. Anlise de uma obra de Jos dos Reis Carvalho

JOS DOS REIS CARVALHO


Sem ttulo [registro de cena da Comisso Cientfica do Imprio], 1859
Aquarela sobre papel
18 x 26 cm
Museu Dom Joo VI, Rio de Janeiro

7.1. Dados biogrficos do autor


So escassas e incertas as informaes sobre a vida de Jos dos Reis Carvalho. Sua
data de nascimento colocada entre os anos de 1798 e 1800, no havendo consenso sobre a
data correta. Natural do Cear, iniciou seus estudos artsticos entre os anos de 1824 e 1826,
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quando ingressou na primeira turma da Academia Imperial de Belas Artes (AIBA), sendo
aluno de Jean-Baptiste Debret, artista que Reis Carvalho muito estudou durante sua estadia na
AIBA. Sob a tutela de Debret, participou de duas Exposies da Classe de Pintura, na qual foi
louvado pelos crticos da poca pela fidelidade com a qual executava seus retratos e
paisagens. Nas Exposies Gerais da Academia, sua presena foi marcada por diversos
louros. Recebeu uma meno de louvor em 1844, duas medalhas de ouro, nos anos de 1843 e
1865 e a condecorao de Cavaleiro da Ordem da Rosa, no ano de 1848. Tambm foi atuante
como professor de desenho na Escola da Marinha e na AIBA, tendo permanecido nestas
instituies provavelmente at a sua morte. As fontes variam sobre a data de seu falecimento,
entre os anos de 1872 e 1892. Segundo Gonzaga Duque, Reis Carvalho faleceu esquecido,
no interior da provncia do Rio de Janeiro (PITORESCO, s.d).

7.2. Histrico da obra


Reis Carvalho obteve maior reconhecimento pelos servios prestados Comisso
Cientfica do Imprio, comisso de explorao organizada pelo Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro (IHGB) e patrocinada pelo imperador D. Pedro II. A Comisso partiu
do Rio de Janeiro em 1859 e viajou por diversos estados do norte e nordeste do Brasil at
1861. Tinha por objetivo explorar algumas das provncias menos conhecidas do pas e formar
colees de fauna, flora, mineralgicas e coletar tudo quanto possa servir de prova do estado
de civilizao, indstria, usos e costumes dos nossos indgenas (KURY, 2009, p. 38). A
participao de Reis Carvalho nesta empreitada provavelmente deu-se por dois motivos: sua
ligao com a AIBA, instituio que tinha apoio estatal, assim como a Comisso e o seu
destaque e reconhecimento como pintor de natureza.
A produo de Reis Carvalho com a Comisso de Explorao foi expressiva.
Atualmente, o Museu D. Joo VI, no Rio de Janeiro, o principal detentor de sua coleo,
possuindo um total de

99 trabalhos (86 aquarelas e 13 desenhos). Excetuando-se as plantas, as peas


retratam a paisagem da regio, os lugares visitados, a arquitetura do serto, igrejas e
capelas, cenas do cotidiano, costumes e tipos populares. No Museu Histrico
Nacional encontra-se outra parte do acervo de Reis Carvalho, denominado
Memria Cearense. So 32 desenhos e aquarelas, tambm abordando a temtica
regional e seu cotidiano. (PORTO ALEGRE, 2009, p. 14).
Na obra aqui escolhida, Reis Carvalho representa o que seria uma cena tpica da
Comisso Cientfica do Imprio em suas viagens exploratrias pelo Cear. Segundo Kury
(2009) a obra provavelmente foi realizada em Santa Rosa, entre Aracati e Ic. Com esta
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composio, o artista quis representar o cotidiano dos cientistas que participaram da


expedio, demonstrando as condies em que se encontravam no Cear, o aspecto
rudimentar de seu acampamento em meio natureza inexplorada, sua itinerncia em meio
caixotes que continuam modernos instrumentos de medio e os ajudantes que os
acompanhavam mostrando o territrio. Por um lado, esta uma obra tpica da produo
viajante, uma vez que representa a natureza e os meios que a populao local dispe para se
adaptar ao ambiente. Por outro lado, trata-se de uma obra singular pela sua metalinguagem, ao
se tratar de uma obra realizada por artista da Comisso que se preocupa em representar as
condies de seus colegas durante a viagem.

7.3. Estudo da forma


Neste primeiro passo da anlise procuramos observar as caractersticas formais da
pintura, isto , suas configuraes de linha e cor, as idiossincrasias da tcnica utilizada, sua
estrutura compositiva, seu esquema cromtico, dentre outras caractersticas associadas s
solues tcnicas do artista para realizar sua composio. Esta primeira etapa da anlise
mais voltada s caractersticas tcnicas da obra e associa-se mais fortemente aos estudos em
Histria da Arte.
O que primeiro notamos nesta obra que a aplicao da luz apresenta-se de forma
homognea e aplicao das cores demonstra uma preferncia por tons vivos e vibrantes. Em
seguida, podemos notar duas tendncias dominantes nesta composio: em primeiro lugar, a
busca de Reis Carvalho por representar com fidelidade o meio ambiente que envolve os
personagens desta cena, suas vestimentas, os caixotes, malas e armamentos do grupo. No
entanto, a fidelidade da representao tambm contrastada com a falta de detalhes em
algumas reas da composio. Distanciando-se um pouco da tradio neoclssica, que
representa com preciso os mnimos detalhes dos elementos representados, Reis Carvalho d
pouca ateno s plantas, s rvores ao fundo, s feies e expresses dos homens, salvo a
exceo de um dos personagens em primeiro plano, o que destaca ainda mais a importncia
dos cientistas nesta cena. A falta de ateno aos detalhes provavelmente se deu devido
efemeridade da cena, que no deve ter durado mais do que algumas horas. Um dos desafios
para os artistas viajantes era, justamente, o curto espao de tempo em que podiam dedicar-se
as obras, uma vez que muitas das cenas tinham curta durao e que logo deviam comear a
trabalhar em outras composies. A escolha da aquarela sobre papel tambm nos diz sobre as
dificuldades tcnicas que enfrentavam. Em meio s longas viagens pelo interior do pas, a
aquarela e o papel mostravam-se como meios prticos para o trabalho do artista, uma vez que
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eram fceis de serem transportados e que a tcnica apresenta um tempo de secagem muito
menor do que a pintura leo.

7.4. Estudo do tema


Neste segundo passo, procuramos fazer uma anlise descritiva das imagens, ou seja,
dos motivos aos quais associo conceitos culturalmente estabelecidos. Procuramos descrever a
obra com riqueza de detalhes e entender o que est sendo representado. Esta etapa constitui-se
naquilo que Panofsky chama de descrio iconogrfica, ou tema secundrio.
Nesta pintura de paisagem, podemos observar, em uma primeira e mais superficial
anlise, um conjunto de homens acampados em meio a uma floresta. Dois desses homens
recebem maior destaque, sendo representados ao centro da composio e em primeiro plano.
Sentados sobre dois caixotes, suas vestimentas e poses nos fazem crer que se tratam de
homens cultos, provavelmente dois dos cientistas associados expedio: so caucasianos,
bem vestidos, de aparncia distinta, segurando cachimbos e conversando enquanto comem e
bebem. Logo atrs vemos uma grande rvore, pintada com fortes tons de marrom e verde.
Atrs da rvore e pendurada sob seus galhos, vemos uma rede branca estendida e um caixote
ao cho.
No canto esquerdo e em primeiro plano, um caixote leva duas inscries: a
identificao seo zoolgica e, no canto inferior, a marca CS, indicando seu
pertencimento Comisso Scientifica. Com estas inscries, podemos supor que, pelo
menos um dos dois personagens destacados em primeiro plano, deve tratar-se de Manuel
Ferreira Lagos, vice-presidente do IHGB e adjunto da Seo de Anatomia Comparada e
Zoologia do Museu Nacional, que atuou como chefe da seo de zoologia da Comisso,
embora seja impossvel identificar qual dos dois seria ele. Ao fundo, vemos um grupo
composto por quatro homens, dois cavalos e uma srie de caixotes, malas e selas para montar.
O homem mais ao fundo, de aparncia morena, parece estar prendendo o cavalo branco com
uma corda. Mais a frente, um cavalo de cor marrom parece estar sendo alimentado por um
homem caucasiano, trajando calas, casaco e bon de cor azul. Este tipo de vestimenta, por
sua formalidade e contraste com as roupas dos outros homens, nos leva a crer que
provavelmente deve se tratar de algum oficial, provavelmente encarregado de proteger o
grupo de cientistas durante a viagem. Ao mesmo tempo em que trata do animal, conversa com
outro homem, sua frente, este vestindo trajes que aparentam estar gastos. Abaixado, outro
homem, moreno, traja um colete laranja e parece cuidar de ferramentas, provavelmente
ligadas montaria.
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No canto direito da composio, vemos a datao em 1859 no canto inferior. Um


barril, com o que aparenta ser um colete vermelho, um chapu e uma arma longa permanecem
intocados no canto direito. Ao fundo, vemos um grupo de cinco homens. Um deles, de
aparncia morena e trajando vestes gastas, parece estar cozinhando sobre uma fogueira,
enquanto fuma um cachimbo. Mais ao fundo, dois homens parecem conversar em meio aos
caixotes que esto sobre o cho. Um deles, moreno, veste um colete laranja e, tal qual seu
companheiro, fuma um cachimbo. O outro, tambm moreno e com vestimentas modestas
segura um pssaro colorido com as mos. O pssaro provavelmente foi caado para compor
uma das colees de fauna formadas pela Comisso. Um pouco mais ao fundo, um homem
encontra-se sentado sobre um caixote e de costas, enquanto um outro, com casaco e bon
azul, ainda mais ao fundo, parece segurar uma arma enquanto observa a regio.

7.5. Estudo do contedo ou significado intrnseco


Em oposio ao tema, o contedo aquilo que a obra denuncia, mas no ostenta. a
atitude bsica de uma nao, perodo, classe, crena filosfica ou religiosa tudo isso
qualificado, inconscientemente, por uma personalidade e condensado numa obra
(PANOFSKY, 1979, p. 33). neste nvel de significao que fazemos a anlise iconolgica
proposta por Panofsky, onde desvendamos o mundo de valores simblicos associados
representao pictrica. Este nvel de anlise representa um rico e vasto campo de pesquisa,
uma vez que do ponto de vista humanstico, os registros humanos no envelhecem
(PANOFSKY, p. 24) e que uma obra de arte pode ser analisada por diferentes perspectivas,
podendo contribuir para pesquisas em diferentes reas de conhecimento. Devido ao carter
complexo deste tipo de anlise, que precisa contar com especialistas de diferentes reas para
desvendar fundo as caractersticas mais ntimas da obra de arte, revelando significados
ocultos dentro da representao, nos debruaremos apenas sobre a tarefa de apontar as
infinitas possibilidades de pesquisa contidas no acervo produzido pelos artistas viajantes do
sculo XIX.
No caso da obra de Reis Carvalho, sua aquarela sobre papel mostra-se como um objeto
de pesquisa singular para uma anlise das pesquisas da Comisso Cientfica do Imprio, uma
vez que foi realizada por um dos membros da prpria Comisso, representando seus colegas
em meio ao trabalho cientfico. Ainda sob o ponto de vista cientfico, as obras produzidas
pelos artistas viajantes durante expedies de explorao em muito podem contribuir para a
Histria e Memria da Cincia, uma vez que so testemunhos de uma prtica cientfica do
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passado e que permitem anlises sobre o papel e a importncia da cincia nestas sociedades.
Podem contribuir, tambm, para as diferentes disciplinas cientficas, uma vez que os registros
de fauna e flora realizados pelos artistas viajantes, embora nem sempre precisos, permitem
anlises morfolgicas e evolutivas sobre as espcies.
Em Histria, estas obras contribuem para estudos sobre a cultura, ao percebermos, por
exemplo, a presena quase onipresente da cincia na sociedade Oitocentista; para estudos em
histria poltica, uma vez que podemos focar no interesse do Estado pelas expedies que
constantemente financiavam; poderamos observar tambm motivaes econmicas na
explorao do interior do territrio e no estudo de suas populaes, cujos produtos tpicos
tanto eram representados nestas obras.
Tambm para a Museologia estas obras podem contribuir para ricas pesquisas, uma
vez que os membros destas expedies cientficas de explorao eram, em muitos dos casos,
funcionrios de museus e que estas obras podem nos contar sobre a atuao destes museus
durante o sculo XIX. Alm disso, a grande maioria destas imagens encontra-se, hoje,
acondicionada nas reservas tcnicas de museus brasileiros e estrangeiros. As possibilidades
mostram-se quase infinitas, uma vez que o rico acervo formado pelas obras destes artistas
viajantes poderia contribuir para uma infinidade de pesquisas nos campos da Cincia, da
Histria, da Memria, etc.

8. Consideraes finais
Aps a anlise desta obra de Reis Carvalho, podemos perceber que uma obra de arte
possui vrios nveis de significao. Como mostramos em nossos breves estudos dos
contedos intrnsecos, estas obras so passveis de se tornarem objetos de estudo para
pesquisas nos mais diversos campos de conhecimento. Elas possuem diversas camadas de
significao que podem revelar sentidos ainda desconhecidos para os pesquisadores que as
investigarem. Cabe ao pesquisador saber adentrar no mundo simblico contido na obra de arte
e extrair da subsdios para enriquecer as suas pesquisas.
Embora hoje estas obras estejam sendo subutilizadas e muitas vezes esquecidas nas
reservas tcnicas dos museus e nas prateleiras das bibliotecas e arquivos, elas constituem um
rico e valioso acervo. preciso olhar o conjunto imagtico produzido pelos artistas viajantes
Oitocentistas como documentos histricos, onde esto registrados, sob forma pictrica, fatos
histricos. preciso ultrapassar a noo de que documento apenas aquele escrito e entender,
como o entendiam os fundadores da revista Annales dhistoire conomique et sociale (1929),
que
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A histria faz-se com documentos escritos, sem dvida. Quando estes existem. Mas
pode fazer-se, deve fazer-se sem documentos escritos, quando no existem. Com
tudo o que a habilidade do historiador lhe permite utilizar para fabricar o seu mel, na
falta das flores habituais. Logo, com palavras. Signos. Paisagens e telhas. Com as
formas do campo e das ervas daninhas. Com os eclipses da lua e a atrelagem dos
cavalos de tiro. Com os exames de pedras feitos pelos gelogos e com as anlises de
metais feitas pelos qumicos. Numa palavra, com tudo o que, pertencendo ao
homem, depende do homem, serve o homem, exprime o homem, demonstra a
presena, a atividade, os gostos e as maneiras de ser do homem. (LE GOFF, 1990, p.
540).
O documento, portanto, extrapola os limites da escrita e pode tambm apresentar-se
sob a forma de imagem, som, ou qualquer outra forma. A partir deste entendimento,
possvel investigar no apenas o que as obras de arte nos transmitem em suas camadas de cor,
mas tambm aquilo que as levou a serem produzidas. O documento no qualquer coisa que
fica por conta do passado, um produto da sociedade que o fabricou segundo as relaes de
foras que a detinham o poder. (LE GOFF, 1990, p. 545). H intencionalidade nas escolhas
dos artistas viajantes de que cenas e cenrios iriam retratar e cabe ao pesquisador desvelar
tambm estes significados. Ainda de acordo com Jacques Le Goff (1990), o documento
monumento. Resulta do esforo das sociedades histricas para impor ao futuro voluntria ou
involuntariamente determinada imagem de si prprias. (LE GOFF, 1990, p. 547).
Uma obra de arte tem plena capacidade de ser analisada como documento, investigada
criticamente levando-se em considerao no apenas aquilo que nos retrata intencionalmente,
mas tambm o contexto em que foi criada. E este contexto deve juntar uma perspectiva
econmica, social, poltica, cultural, etc. E apenas atravs de uma anlise pluridisciplinar,
integradora de diversas disciplinas, que poderemos realmente desvelar todos os significados
contidos em uma obra de arte. A transformao da arte em objeto de estudo enriquece as
pesquisas e garante a sua preservao para geraes futuras, que podero sempre desvelar
novos nveis de significao nestas obras.
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