Micrfonos: Diseo

y Aplicacin

El micrfono: una introduccin

Un micrfono (que tambin se conoce con el nombre de micrfono) es a menudo el primer

dispositivo de una cadena de grabacin. En esencia, un micrfono es un transductor que cambia
una forma de energa (ondas sonoras) en otro formulario correspondiente de la energa (seales
elctricas). La calidad de su camioneta a menudo dependen de variables externas (como la
colocacin, la distancia, instrumento, y el ambiente acstico), as como sobre las variables de
diseo (como el tipo de micrfono de funcionamiento, las caractersticas de diseo, y calidad).
Estos elementos estn relacionados entre s tienden a trabajar juntos para afectar a su calidad
general del sonido.
Con el fin de hacer frente a la amplia gama de, acstico, y circunstancias de la situacin musical
que pueda venir su manera (por no hablar de su propio gusto personal), un gran nmero de
tipos de micrfono, estilos y diseos estn disponibles para su uso como''sonic
herramientas.''Debido a que el sonic caractersticas particulares de un micrfono podra ser ms
adecuada para un rango especfico de aplicaciones, los ingenieros pueden utilizar su talento
artstico para obtener el mejor sonido posible de una fuente acstica escogiendo
cuidadosamente el micrfono o los micrfonos que se ajusten a lo especfico recogida de
solicitud en la mano.
Cuando se considera la mejor opcin de micrfono y la colocacin, el camino a la comprensin
de las tcnicas de micro se llega mejor al considerar unas cuantas reglas sencillas:

^ Regla 1: No hay reglas, slo indicaciones. Aunque las directrices pueden ayudarle a lograr
una buena camioneta, no dude en experimentar con el fin de conseguir un sonido que mejor se
adapte a sus necesidades o gustos personales.

^ Artculo 2: El sonido de una seal de audio no es mejor que el eslabn ms dbil en la ruta de
seal. Si un micrfono o de su colocacin no suena tan bien como se poda, hacer los cambios
para mejorarlo antes de comprometerse en cinta, disco, o lo que sea. A menudo, el concepto
de''fijar ms adelante en la mezcla de''menudo le pondr en la lamentable posicin de tener que
corregir una situacin despus de los hechos, en lugar de registrar el mejor sonido y / o el
rendimiento en la sesin inicial .

^ Regla 3: Siempre que sea posible, utiliza el''artculo''Buenas: musiciangood buena

instrument performancegood Buena acousticsgood mikegood colocacin de un buen
sonido. Esta norma hace referencia al hecho de que una pista de msica slo ser tan bueno
como el artista intrprete o ejecutante, el instrumento, la colocacin de micrfono, y el
micrfono. Si alguno de estos elementos est a la altura de su potencial, la pista ser
perjudicada, sin embargo, si todos estos enlaces son los mejores que pueden ser, la grabacin
ser algo que usted puede estar orgulloso!

La microfona de voces e instrumentos (tanto en el estudio y en el escenario) es definitivamente

una forma de arte. A menudo es un acto de equilibrio para obtener el mximo provecho de la
buena regla. A veces, usted tendr lo mejor de todos los elementos, pero en otros tendr que
trabajar duro para hacer la limonada fuera de una situacin de limn. La mejor regla de todas es
utilizar el sentido comn y confiar en sus instintos.

Ms all de darle un fundamento bsico de cmo micrfonos (y sus caractersticas) de trabajo, el

objetivo de este captulo es para darle un conjunto de ideas y directrices para la colocacin que
pueden ayudarle a sacar el mximo partido de sus grabaciones

Micrfono Diseo
Un micrfono es un dispositivo que convierte la energa acstica en las correspondientes
tensiones elctricas que pueden ser ampliados y grabado. En la produccin de audio, tres
tipos de transductores se utilizan:

^ Micrfonos dinmicos

^ Micrfonos de cinta

^ Micrfonos de condensador

El micrfono dinmico
En principio, el micrfono dinmico (Figura 4.1) funciona mediante induccin electromagntica
para generar una seal de salida. La teora de la induccin electromagntica que, cuando un
conductor de la electricidad los recortes de metal a travs las lneas de flujo de un campo
magntico, una corriente de un determinado
Figura 4.1. El Shure Beta 58A micrfono
dinmico. (Cortesa de Shure Incorporated,
www.shure

. Figura 4.2. Trabajo propiedades de la dinmica de un

diafragma del micrfono.com.)

magnitud y la direccin se generar dentro de ese metal. micrfono dinmico de diseos

(Figura 4.2) por lo general consisten en un diafragma de Mylar rgido de unos-mil de espesor
0,35. Junto al diafragma es un ncleo envuelto de alambre fino (llamado bobina de voz) que es
precisamente suspendida dentro de un nivel de campo magntico-alto. Siempre que una onda
de presin acstica hits diafragma frente a los (A), la bobina de voz adjunta (B) se desplaza de
forma proporcional a la amplitud y la frecuencia de la onda, haciendo que la bobina para cortar
a travs de las lneas de flujo magntico que es suministrada por un imn permanente (C). De
este modo, una seal anloga elctrica (de una determinada magnitud y direccin) se induce en
la bobina ya travs de los cables de salida.

El micrfono de cinta
Al igual que el micrfono dinmico, el micrfono de cinta (Figura 4.3) tambin trabaja en el
principio de induccin electromagntica. Los tipos ms antiguos de diseo de la cinta, sin
embargo, utiliza un diafragma de aluminio extremadamente delgada cinta (2 micras). A
menudo, este diafragma es ondulado a lo largo de su anchura y se suspende en un fuerte campo
de flujo magntico (Figura 4.4). -Variaciones de presin de sonido entre el frente y la parte
posterior del diafragma hacer que se mueva y corte a travs de estas lneas de flujo, induciendo
una corriente en la cinta que es proporcional a la amplitud y la frecuencia de la onda acstica.
Desde la cinta genera una seal de salida pequeos (en comparacin con la mayor produccin
que se genera por el alambre varias vueltas de una bobina mvil), su seal es demasiado bajo
para conducir una etapa de entrada de micrfono directamente. . . por lo tanto, un
transformador elevador paso debe ser utilizado para aumentar la seal de salida y la
impedancia de un rango aceptable.
Figura 4.3. La AEA R44 cinta
micrfono. (Cortesa del Audio
Engineering Associates,
www.wesdooley.com.)

Figura 4.4. Image detalle de un micrfono de cinta.

(Cortesa de Audio Engineering Associates,
www.wesdooley.com.)

Desarrollos recientes en tecnologa de cinta

Durante las ltimas dcadas, micrfono algunos fabricantes han avanzado hacia la
miniaturizacin y mejora de las caractersticas de funcionamiento de los micrfonos de cinta. El
M160 popular (Figura 4.5) y la cinta de micros M260 Beyerdynamic utilizar un imn de tierra
rara para producir una cpsula que es lo suficientemente pequeo como para caber en una
pulgada de la parrilla de bolas-2 (mucho ms pequeo que una cinta al estilo tradicional de
micrfono). La cinta (que es ondulado en toda su longitud para dar mayor fuerza y en cada
extremo para darle flexibilidad) es de 3 micras de espesor, aproximadamente 0,08 pulgadas de
ancho y 0,85 de pulgada de largo y pesa slo 0,000011 oz. Una garganta de plstico se monta
encima de la cinta, que cuenta con un filtro de pop-blast. Dos filtros adicionales y la parrilla
reducen en gran medida el potencial de la cinta para la explosin y los daos del viento, una
caracterstica que ha hecho de estos diseos ms adecuados para su uso en exteriores y de
mano. Otro reciente avance relativamente en tecnologa de cinta ha sido el desarrollo de la cinta
micrfono impresa. En principio, la cinta impresos opera precisamente en
Figura 4.5. La cinta Beyerdynamic M160
micrfono. (Cortesa de Beyerdynamic,
www.beyerdynamic.com.)

del mismo modo que la camioneta de cinta convencional, sin embargo, el diafragma resistente
est hecho de una pelcula de polister que tiene una espiral de aluminio cinta impresa en ella.
imanes del anillo se colocan en el diafragma de la parte anterior y posterior, creando as un
lavado de flujo magntico que hace que el proceso de induccin electromagntica posible.

El micrfono de condensador
micrfonos de condensador (como las cpsulas que se muestran en las figuras 4,6 y 4,7) operan
en un principio electrosttico en lugar del principio electromagntico usado por los micrfonos
dinmicos y de la cinta. La cpsula de un micrfono de condensador bsica consiste en dos
delgadas placas de una muy diafragma mvil y una placa fija. Estas dos placas forman un
condensador (o condensador, ya que es todava se llama en el Reino Unido y en muchas partes
del mundo). Un condensador es un dispositivo elctrico capaz de

Figura 4.6. Expuesto ejemplo de un diafragma condensador. (Cortesa del

ADK, www.adkmic.com; fotografa de K. Bujack.)

Figura 4.7. detalles interiores de una C3000 B micrfono de

condensador AKG. (Cortesa de AKG Acoustics, Inc.,
www.akg.com.)
 almacenar una carga elctrica. La cantidad de carga que un condensador puede almacenar
depende de su valor de la capacitancia y el voltaje es aplicado, segn la frmula:

Q =CV

donde Q es la carga (en coulombs), C es la capacidad (en faradios), y V es el voltaje (en voltios).

La capacidad de una cpsula est determinada por la composicin y la superficie de estas placas
(que son fijos en valor), el dielctrico o sustancia entre las placas (que es el aire y se fija
tambin), y la distancia entre las placas (que proporcionalmente vara con la presin de sonido).
A partir de este, que es bastante fcil ver que las placas de un condensador de cpsula forma
una micro-pressuresensitive condensador de sonido (Figura 4.8).

Por lo general, las placas de un condensador de cpsula estn conectados a los lados opuestos
de una fuente de alimentacin de CC estable, lo que proporciona un voltaje de polarizacin
para cargar el condensador (Figura 4.9). Los electrones son extrados de la placa conectada al
lado positivo de la fuente de alimentacin y se ven obligados a travs de una resistencia de alto
valor en la placa cargada negativamente. Una vez encendido, los gastos de la cpsula a un
estado por el cual la carga (la diferencia entre el nmero de electrones en el negativo y placas
positivas) es igual a la capacidad cpsula veces la tensin de polarizacin. Una vez que este
equilibrio es alcanzado rpidamente, ninguna otra corriente apreciable a travs de la resistencia.
Es en este punto que el dispositivo puede comenzar a actuar como un micrfono. Una vez que
la presin de la onda sonora incide sobre el diafragma, los cambios de capacitancia. Cuando la
distancia entre las placas disminuye, la capacidad aumentar a la inversa, cuando la distancia
aumenta, la capacidad se reducir. De acuerdo con la ecuacin anterior, Q, C y V estn
relacionados entre s. . . es decir, desde la carga (Q) se sabe que es constante y el diafragma de la
capacitancia (C) los cambios con las diferencias de presin de sonido, el voltaje (V) debe
cambiar en proporcin inversa. Dado que la cpsula cambios de voltaje en proporcin a las
ondas sonoras que actan sobre ella, voil. . . ahora contamos con un micrfono de
condensador!

Figura 4.8. La produccin y las posibles

relaciones como resultado de los cambios de
capacitancia.
Figura 4.9. Como una onda de sonido disminuye el
condensador espaciado d, la capacidad aumentar,
haciendo que la tensin caiga proporcionalmente (y
viceversa).

El siguiente truco es aprovechar el circuito para captar los cambios en el voltaje

de salida. Esto se hace colocando una resistencia de valor alto en el circuito que tiene una
constante de tiempo ms larga que un ciclo nico audible. Dado que la resistencia y
condensador en serie con la fuente de alimentacin, la tensin en la resistencia cambia en
proporcin a la variacin de tensin en la cpsula de placas, pero en la direccin opuesta. La
tensin en la resistencia se convertir entonces en micrfono de salida de la seal.

Puesto que la seal resultante tiene una alta impedancia muy, debe ser alimentado a travs de
un amplificador de conversin de impedancia para preservar micrfono de respuesta de
frecuencia caractersticas. Dado que este amplificador debe ser colocado en un punto justo
despus de la resistencia (a menudo a una distancia de 2 pulgadas o menos), es casi siempre se
colocan dentro del cuerpo del micrfono con el fin de evitar zumbidos, la captacin de ruido y
el nivel de las prdidas de seal que se hubieran producido. Adems de la tensin de
polarizacin, esta es otra razn por la cual micrfonos de condensador convencional requiere
una tensin de alimentacin para funcionar.

Aunque la mayora de los condensadores modernos utilizan alguna forma de un transistor de

efecto de campo (FET) para reducir la impedancia de la cpsula, era original y la
reactivacin''''modelos de uso de un tubo de vaco que est ubicado dentro de la caja en s
(Figura 4.10). Estos micrfonos son generalmente valorados por los estudios y coleccionistas por
su tubo de''''de sonido, que resulta de la distorsin armnica-incluso y otras caractersticas
sonoras que se producen cuando se utilizan tubos.

El micrfono condensador Electret-

Micrfonos de condensador de Electret-trabajo sobre los principios de funcionamiento igual
que sus homlogos polarizado externamente, con la salvedad de que una carga esttica de
polarizacin ha sido permanente creado entre micrfono de diafragma y su placa trasera. Como
la carga (Q) se basa en la cpsula, ninguna fuente externa es necesaria para alimentar el
diafragma. Al igual que con un micrfono de condensador potencia, cpsula de alta impedancia
de salida del todava ser necesario un cambio del amplificador de impedancia que debe ser
alimentado por una corriente de fuente de baja, como una batera y / o (en los diseos ms
profesional) una fuente de alimentacin fantasma.
Figura 4.10. detalles interiores de un micrfono de
condensador-67 U Neumann. (Cortesa de Neumann
EE.UU., www.neumannusa.com.)

Hgalo Usted Mismo Tutorial: Tipos de micrfono

1. Vaya a la seccin de''''de www.modrec.com Tutorial, haga clic en''Cap. 4-Tipos de
micrfono'', y descargar los archivos de sonido (que incluyen ejemplos de cada tipo de
operacin del micrfono).

2. Escuche a las pistas. Si tiene acceso a un editor de audio o estacin de trabajo digital (DAW),
importar archivos y ver la forma de onda de amplitud para cada ejemplo. Si desea bricolaje,
entonces. . .

3. Tire hacia fuera de varios micrfonos cada tipo de operacin e introducirlas en (si usted no
tiene un tipo, tal vez un amigo tiene uno que puede pedir prestado). Intente cada uno en un
instrumento y / o vocales. Son las diferencias entre los tipos de explotacin ms notable que
entre los modelos de la misma familia?

Caractersticas del micrfono

Con el fin de manejar la amplia gama de aplicaciones que se encuentran en el estudio, proyecto,
y-en lugar de grabacin, micrfonos difieren en su snicas, elctricas, fsicas y caractersticas
generales. La siguiente seccin se destacan muchas de estas caractersticas con el fin de ayudarle
a elegir el mejor micrfono para una aplicacin dada.
Respuestas Direccionales
La respuesta de un micrfono direccional se refiere a su sensibilidad (nivel de salida) a los
varios ngulos de incidencia con respecto a la parte delantera (en el eje) del micrfono (Figura
4.11). Esta respuesta angular puede ser grficamente en las cartas de una manera que muestra
una sensibilidad del micrfono respecto de la direccin y la frecuencia de ms de 360. Dicha
tabla se denomina comnmente como el patrn de micro polar del. direccionalidad del
micrfono se pueden clasificar en dos categoras:

^ Omnidireccional polares de respuesta

^ Polares de respuesta

El micrfono omnidireccional (Figura 4.12) es un dispositivo que funciona a presin que es

sensible a los sonidos que emanan de todas las direcciones. En otras palabras, el diafragma
va a reaccionar igual a todos los

Figura 4.11. eje direccional de un micrfono.

Figura 4.12. Representacin grfica de un patrn de

captacin omnidireccional tpico.
las fluctuaciones de presin acstica en su superficie, independientemente de la ubicacin de la
fuente. Autobuses que muestran propiedades direccionales son dispositivos gradiente de
presin. Esto significa que la camioneta es sensible a las diferencias relativas en la presin entre
la parte delantera, la espalda y los lados de un diafragma. Por ejemplo, un micrfono de
gradiente de presin puramente exhibir un patrn polar bidireccional (comnmente llamado
un patrn de la figura 8), como se muestra en la figura 4.13. Muchos de los micrfonos de cinta
mayores exhiben un patrn bidireccional. la cinta de diafragma Desde frecuencia se ve expuesto
a las ondas sonoras desde el frente y ejes traseros, es igualmente sensible a los sonidos que
emanan de una u otra direccin. Sonidos de la parte posterior producir una seal de que la 180
fuera de fase con un equivalente en el eje de seales (Figura 4.14). Las ondas sonoras que llegan
de fuera del eje 90, pero opuesto producen presiones iguales en las partes delantera y trasera de
la cinta (Figura 4.14b), resultando en una cancelacin en el diafragma y no hay seal de salida.

Figura 4.15 ilustra grficamente cmo la combinacin acstica (as como la combinacin
matemtica y elctrica, para el caso) de un bidireccional (de gradiente de presin) y
omnidireccional (presin) de recoleccin se pueden combinar para obtener otros tipos de dibujo
direccional. En realidad, un nmero infinito de los patrones direccionales se pueden obtener de
esta mezcla, con la

Figura 4.13. Representacin grfica de un patrn

de captacin bidireccional tpico.

Figura 4.14. Fuentes de

ruido en el eje y eje de
90-bajar en la cinta de
diafragma. (a) La cinta
es sensible a los sonidos
en la parte delantera y
trasera. (B) Las ondas de
sonido de 90 y 270-fuera
de eje se cancelan.
 Figura 4.15.
combinaciones de
direccin de los
diversos patrones
de captacin no
direccional y
bidireccional.

ampliamente conocido que la mayora de los patrones cardioide, supercardioide y

hipercardioide patrones polares (Figura 4.16).

A menudo, los micrfonos dinmicos de lograr una respuesta cardioide (llamada as por su
forma de carta-polares cardaca, como se muestra en la Figura 4.17) mediante la incorporacin
de un puerto trasero en su diseo. Este puerto sirve como un laberinto acstico que crea una
resistencia acstica (delay). En la figura 4.18a, una camioneta dinmicas que tengan una
respuesta polar cardioide se muestra recibiendo una en el eje (0) seal de sonido. En efecto, el
diafragma recibe dos seales: la seal incidente, que llega desde la parte delantera y una trasera
acsticamente retraso seal. En este caso, el eje de la seal en ejerce una presin positiva sobre
el diafragma y comienza su recorrido por 90 a un puerto situado en el lado de la camioneta. En
este punto, la seal se retrasa por otro 90 (con un interior y acsticamente resistiva material o
laberinto). En los tiempos que tarda la seal retardada llegar a la parte posterior del diafragma
(180), el eje de la seal en ha pasado a la parte negativa de su ciclo de acsticos y luego
comienza a ejercer una presin negativa sobre el diafragma (tirando de l hacia afuera). Puesto
que la seal retardada trasera es de 180 fuera de fase en este punto en el tiempo, tambin
comenzar a empujar el diafragma hacia el exterior. . . resultando en una seal de salida

Por el contrario, cada vez que un sonido llega a la parte posterior del micrfono, que inicia su
recorrido en torno al micrfono de la parte delantera. Como el sonido viaja a 90 al lado de la
camioneta, es de nuevo un retraso de otros 90 antes de llegar a la parte posterior del diafragma.
Durante este perodo de retraso, el sonido contina su viaje hacia el frente del micro-un cambio
retraso que tambin es igual a 90. Puesto que la presin acstica en el diafragma de la parte
delantera y la trasera son iguales y opuestas, que est siendo simultneamente hacia adentro y
hacia afuera con la misma fuerza, resultando en poco o ningn movimiento. . . y por lo tanto
van a tener seal de salida escasa o nula (Figura 4.18b). La atenuacin de dicho eje de la seal,
con respecto a una misma seal en el eje, que se conoce como-to-back "discriminacin frente y
tiene un valor en decibelios.

Algunos micrfonos de condensador puede estar conectado a cambiar de un patrn a otro

mediante el uso de una cpsula de segunda que es montado en ambos lados de una placa
central. Configuracin de estos sistemas dualcapsule elctricamente en fase crear un patrn
omnidireccional, al mismo tiempo, la configuracin de los resultados de fase en un patrn
bidireccional. Un nmero de modelos intermedios (tales como cardioide y hipercardioide)
pueden ser creados por elctricamente variable entre estos dos estados polares (en continuo o
grados escalonada), como puede verse en la Figura 4.15.
Figura 4.16. Varios
patrones polares con
la sensibilidad de
salida, trazar la
curva ngulo de
incidencia.

Respuesta de frecuencia
La curva de respuesta de frecuencia en el eje de un micrfono es la medida de su produccin en
el rango de frecuencia audible cuando est conducido por una, en el eje de entrada de seal
constante. Esta curva de respuesta (que generalmente trazan en [dB de salida] nivel durante los
20 - a la gama de frecuencias Hz-20000) suelen dar informacin valiosa y puede dar pistas sobre
cmo va a reaccionar un micrfono en frecuencias especficas. Cabe sealar que hay una serie
de otras variables
Figura 4.17. Representacin grfica de un patrn de
captacin cardioide tpico.

Figura 4.18. Las propiedades

direccionales de un micrfono
cardioide. (Un Seales) que llegan
en la parte delantera (en el eje) del
diafragma produce un nivel de
produccin completo. (B) Seales
de llegar a la parte posterior del
diafragma (180) se anulan
mutuamente, dando lugar a una
reduccin de la produccin en gran
medida.

que determinan cmo un micrfono sonar, algunos de los cuales no tienen estndares de
medicin. . . . La determinacin final debe ser siempre sus propios odos.

Un micrfono que est diseado para responder por igual a todas las frecuencias se dice que
presentan una respuesta de frecuencia plana (se muestra en la Figura 4.19a). Otros se pueden
hacer para resaltar o restar importancia a la de alta, media o baja respuesta de gama del
espectro de audio (Figura 4.19b) con el fin de darle un carcter sonoro particular. La frecuencia
de respuesta curva de lneas continuas (que se muestra en la Figura 4.19) se midieron en el eje y
exhiben respuestas aceptables totalmente. Sin embargo, algunos diseos pueden tener un''''con
picos o una curva irregular cuando se mide fuera de eje. Estas coloraciones de la seal podra
afectar micrfono de un sonido cuando se opera en un mbito en el eje suena apagado (en
forma de fuga) llegan a la camioneta, a menudo dando por resultado un cambio en la calidad
del sonido cuando la seal filtrada se mezcla con otros microfoneado seales correctamente .
Este eje de frecuencia de respuesta de frecuencia en las cartas junto con la curva en el eje-(180
puntos aparecen como curvas de la Figura 4.19).

A frecuencias bajas, rumble (-nivel de vibraciones de alta que se producen en los 3 - a 25-regin
Hz) pueden introducirse fcilmente en la superficie de un espacio de suelo no compatible
grandes, estudio o sala de cualquier nmero de fuentes (por ejemplo, los camiones que pasan ,
acondicionadores de aire, en el metro, o ventiladores). Pueden ser
Figura 4.19. curvas de respuesta
de frecuencia (por cortesa de
AKG Acoustics, I nc.,
www.akg-acoustics.com): (a)
curva de respuesta de la AKG
C-460B/CK61 ULS; (b) curva de
respuesta de la D321 AKG.

reducido o eliminado en una de varias maneras, tales como:

Use un soporte amortiguado para aislar el micrfono de la superficie vibrante y

soporte del piso.

^ Elegir un micrfono que muestra una escasa respuesta de baja frecuencia.

^ Restringir la respuesta de un micrfono de gran alcance mediante el uso de un filtro

de atenuacin progresiva de frecuencias bajas.

Otro fenmeno de baja frecuencia que se produce en la mayora de los micrfonos

direccionales que se conoce como el efecto de proximidad. Este efecto provoca un aumento en la
respuesta de graves cada vez que un micrfono direccional es presentarse en el plazo de 1 pie
de la fuente sonora. Este refuerzo de graves (que a menudo es ms notable en la voz) aumenta
proporcionalmente a medida que disminuye la distancia. Para compensar este efecto (que es un
poco mayor para los micrfonos bidireccionales que para cardioides), una baja frecuencia el
filtro interruptor-roll (que a menudo se encuentra en el cuerpo del micrfono) se puede utilizar.
Si no existe ninguno, una externa roll-off o un ecualizador puede utilizarse para reducir el nivel
ms bajo. Cualquiera de ellos puede ser utilizado para ayudar a restaurar la respuesta de graves
para un piso y de sonido natural equilibrio. Otra forma de reducir o eliminar el efecto de
proximidad y su''reventar''asociados de las letras ''P''y''B''es sustituir el micrfono direccional
con un micrfono omnidireccional para trabajar a corta distancia. En una nota ms positiva, este
aumento de la respuesta en graves ha sido apreciado por los vocalistas y DJ's por su capacidad
para dar una completa,''--ms grande que la vida''de calidad a las voces que de otra manera
fina. En muchos casos, micrfonos direccionales se han convertido en una parte importante de
un ingeniero, productor y vocalista de la caja de herramientas.

Respuesta transitoria
Un dato significativo (que actualmente no tiene un estndar aceptado de medida) es la
respuesta transitoria de un micrfono (Figura 4.20). La respuesta transitoria es la medida de la
rapidez con
Figura 4.20. Caractersticas de
respuesta transitoria de los
tipos diferentes de micrfono.

diafragma de un micrfono la voluntad de reaccionar cuando es golpeado por un frente

de onda acstica. Esta cifra vara enormemente entre los micrfonos y es una de las principales
razones para la diferencia en la calidad del sonido entre los tres tipos de recogida. Por ejemplo,
el diafragma de un micrfono dinmico pueden ser bastante grandes (hasta 2-1/2 pulgadas).
Con el peso adicional de la bobina de alambre y su ncleo, esta combinacin puede ser una gran
masa muy en comparacin con la potencia de la onda sonora que lo mueve. Debido a esto, un
micrfono dinmico puede ser muy lenta en reaccionar frente a una forma de onda, dando a
menudo que una, con agallas, y menos un sonido preciso y resistente.

En comparacin, el diafragma de un micrfono de cinta es mucho ms ligero, por lo que

su membrana se puede reaccionar ms rpidamente a una forma de onda de sonido, resultando
en un sonido ms claro. La pastilla de condensador tiene una luz muy diafragma, que vara en
dimetro de 2-1/2 pulgadas a menos de 1 / 4 pulgadas y tiene un espesor de alrededor de
0,0015 pulgadas. Esto significa que el diafragma ofrece poca resistencia mecnica muy a la
presin de la onda sonora, lo que permite un seguimiento preciso de la onda en el rango de
frecuencias.

Caractersticas del producto

Micrfono de salida de los puntos A se refieren a su sensibilidad medida, de ruido, las
caractersticas de la sobrecarga, la impedancia, y la salida de otras respuestas.

Clasificacin de sensibilidad
micrfono de sensibilidad calificacin A es el nivel de salida (en voltios) que un
micrfono se producen, dado un estndar de seal acstica y especficos en su entrada (nominal
en dB SPL). Esta cifra se especifique la cantidad de amplificacin que se requiere para aumentar
la seal del micrfono es de nivel de lnea (10 dBVor 4 dBm) y nos permite evaluar los niveles
relativos de los productos entre dos micrfonos
 Un micrfono con una calificacin mayor sensibilidad producir una salida de seal de
tensin ms fuerte que uno con una menor sensibilidad.

Clasificacin de ruido equivalente

La calificacin de ruido equivalente de un micrfono se puede ver como la propia
elctrica el dispositivo de ruido. Se expresa en dB SPL o dBA (una curva de ponderacin A)
como seal de que sera equivalente a ruido de tensin el micrfono a s mismo. Como regla
general, el propio micrfono no contribuye mucho ruido a un sistema en comparacin con la
amplificacin de las etapas del mezclador, el sistema de registro, o medios de comunicacin (ya
sea analgica o digital). Sin embargo, con los recientes avances en el previo de micro /
mezclador de tecnologas y la reduccin general de los niveles de ruido producidos por el
sistema digital, las puntuaciones de ruido se han convertido cada vez ms importante. El ruido
interior de una camioneta o una cinta dinmica es un producto de los electrones que se mueven
dentro de la bobina o la cinta en s. La mayor parte del ruido que se produce por un micrfono
de condensador es generada por su pre-amplificador incorporado (preamplificador). Casi
huelga decir que el micrfono ciertos diseos tendrn un mayor grado de auto-ruido que otros,
por lo que se debe tener cuidado al hacer sus selecciones micrfono para aplicaciones crticas
(por ejemplo, con la lejana tcnicas de grabacin clsica).

Caractersticas de sobrecarga
Al igual que un micrfono est limitada a niveles bajos por su ruido propio inherente,
tambin es limitado en los niveles de presin acstica alta (SPL) de la distorsin por sobrecarga.
En trminos de distorsin, el micrfono dinmico es una robusta camioneta muy a menudo
capaz de un rango dinmico de 140 dB en general. Por lo general, un micrfono de condensador
no distorsionar, excepto bajo la presin de los niveles de sonido ms grave, sin embargo, el
sistema de condensador se diferencia de la dinmica en que a niveles acsticos elevados cpsula
de salida de la fuerza ser lo suficientemente alta para sobrecargar el preamplificador mic. Para
evitar esto, la mayora de los micrfonos de condensador ofrecen un pad de atenuacin
conmutable que sigue inmediatamente a la salida de la cpsula y sirve para reducir el nivel de
seal en el pre-amplificador de entrada de la, reduciendo o eliminando as la distorsin por
sobrecarga. Cuando se inserta como un pad de atenuacin en un circuito, tenga en cuenta que el
MIC de seal-ruido sern degradadas por la cantidad de atenuacin, por lo tanto, siempre es
aconsejable quitar la almohadilla inserta al usar el micrfono en condiciones normales.

Impedancia del micrfono

Micrfonos estn disponibles con impedancias de salida diferentes. impedancia de
salida es una calificacin que se utiliza para que coincida con la seal-que proporcione la
capacidad de un dispositivo a la seal de giro (impedancia de entrada) necesidades del otro. La
impedancia se mide en ohmios (con su smbolo que represente o Z). La salida del micrfono
utilizado comnmente impedancias la mayora son 50, 150 al 250 (bajo), y de 20 a 50 k (alto).
Cada rango de impedancia tiene sus ventajas. En el pasado, los micrfonos highimpedance
fueron menos costosos de usar porque las impedancias de entrada de la mayora de los
amplificadores de tubo tipo eran altos. Para utilizar un micrfono de baja impedancia,
amplificadores de tipo tubo requerido
 un transformador de entrada caro. Por su propia naturaleza, los micrfonos dinmicos
son dispositivos de baja impedancia y el uso de un built-in,-transformador elevador de
iniciativas destinadas a lograr una impedancia de salida alta. Una desventaja importante a la
utilizacin de micrfonos de alta impedancia es la probabilidad de que sus cables recoger el
ruido electrosttica (como las causadas por los motores y luces fluorescentes). A fin de reducir
dicha interferencia, un cable blindado es necesario, aunque esto empieza a actuar como un
condensador en longitudes mayores de 20 a 25 pies, que sirve para objetivos a corto gran parte
de la informacin de alta frecuencia que es captada por el micrfono. Por estas razones,
micrfonos de alta impedancia, rara vez se utilizan en el proceso de grabacin profesional.

Las lneas de baja impedancia muy micrfonos (50) tienen la ventaja de ser
relativamente insensibles a la recoleccin electrostticas. Son, sin embargo, sensible a la
Captacin de zumbido inducido por los campos electromagnticos (como los que se generan
por las lneas de alimentacin de CA). Esta camioneta extraos se puede reducir
considerablemente mediante el uso de un cable de par trenzado, por el cual la interferencia es
magnticamente inducida en el cable que fluyen en direcciones opuestas a lo largo del cable de
longitud y se cancela en la consola o mezclador de micrfono entrada de la etapa equilibrada.
lneas de micrfono de 150 a 250 son menos susceptibles a las prdidas de seal y se puede
utilizar con longitudes de cable de hasta varios miles de pies. Tambin son menos susceptibles a
la camioneta electromagnticos de 50 lneas, pero son ms susceptibles a la recoleccin
electrostticas. Como resultado, la mayora profesionales micrfonos de operar con una
impedancia de 200, utiliza un cable de par trenzado blindado, y lograr el nivel mnimo de ruido
mediante la utilizacin de una lnea de seal equilibrada

Balanced / Unbalanced Lines

Una lnea balanceada utiliza tres cables para transportar la seal de audio. Dos de los
cables se utilizan para llevar la tensin de seal, mientras que un tercero o una pantalla de
plomo se utiliza como un cable a tierra neutral. Como ninguno de los dos conductores de la
seal est directamente conectado a la tierra de la seal, las lneas balanceadas funcionan segn
el principio de que la corriente alterna de una seal de audio, viajar a lo largo de los dos cables,
con una polaridad opuesta + y - (como ocurre en cualquier circuito de corriente alterna de
audio ). Siempre que una seal electromagntica o electrosttica es inducida a travs de los
cables de audio, se inducir en tanto conduce a partes iguales, y los niveles de polaridad (Figura
4.21). Dado que el transformador de entrada del amplificador o el equilibrio del dispositivo
receptor slo responder a la diferencia de voltaje entre los dos conductores, la seal no deseada
(que es igual en la polaridad) sern anulados, mientras que la seal de audio (que es de
polaridad opuesta) se les permitir pasar a travs de la entrada del siguiente dispositivo.

La norma que ha sido ampliamente adoptadas para la correcta polaridad de los dos
conductores, equilibrado, conector XLR cables especifica el pin 2 como positivo (+) o''''en
caliente y el pin 3 como negativo (=) o''neutral'', con la pantalla del cable se conecta a la clavija 1.
Bajo ciertas condiciones, la conexin de los motivos por cable a la clavija 1 no es suficiente para
proporcionar un terreno adecuado. En caso de interferencias de radio frecuencia excesiva (RFI)
se filtran hacia la ruta de seal, un remedio posible sera para soldar el pin 1 al depsito de
tierra de la zapata del XLR en el extremo macho. A veces, un micrfono de condensador se
consuma ms corriente de la fuente de fantasma que el circuito de pequea huella que conecta
el pin 1 al preamplificador puede manejar, y la cscara de puesta a tierra del cable de micrfono
a la clavija 1 y el blindaje del cable macho reducir el ruido y RFI. En otras ocasiones, el blindaje
de los cables se adjuntar a
Figura 4.21. Cableado de detalle de un cable de
micrfono (cortesa de Loud Technologies Inc.,
www.mackie.com): (a) diagrama de cableado
para un micrfono balanceadas (o lnea de
cdigo fuente) a un conector XLR balanceadas,
(b) los planos fsico, (c ) Diagrama para el
cableado de un conector de telfono equilibrada
pulgada 1/4-; (d) circuito equivalente, donde las
seales inducidas viajar por los cables en
polaridades iguales que cancelar el contrato en
el transformador por el cual el AC seales de
audio son de oponerse a las polaridades que
generan una seal de salida .

el depsito en ambos extremos del cable en lugar de slo en el lado masculino. . . . No

siempre es una ciencia exact

Si el calor y neutral pasadores de cables de micrfono balanceadas se cubri al azar en una

msica o un estudio de produccin, es posible que cualquier nmero de micrfonos (y otros
equipos, para el caso) puede ser conectado en polaridades opuestas. Por ejemplo, si un solo
instrumento es recogido por los micrfonos de dos etapas que utiliza los cables de forma
inadecuada, el instrumento podra terminar siendo ya sea rescindido total o parcialmente
cuando se mezcla en mono. Por esta razn, siempre es aconsejable utilizar un comprobador de
tensin (Figura 4.22) o voltio-ohm metro de comprobacin del sistema de cable de cableado.

Micrfonos de impedancia alta y la mayora de instrumento lneas de nivel de lnea de utilizar

lneas no balanceadas (Figura 4.22) para transmitir seales de un dispositivo a otro. En un
circuito no balanceado, una ventaja nica seal conlleva un potencial de corriente positiva a un
dispositivo, mientras que, a tierra escudo segundo (que est vinculada a la tierra del chasis) se
utiliza para completar el circuito de retorno de la ruta. Si se trabaja en seal de baja
 Micrfonos de impedancia alta y
la mayora de instrumento lneas de
nivel de lnea de utilizar lneas no
balanceadas (Figura 4.22) para
transmitir seales de un dispositivo a
otro. En un circuito no balanceado, una
ventaja nica seal conlleva un potencial de
corriente positiva a un dispositivo, mientras
que, a tierra escudo segundo (que est vinculada
a la tierra del chasis) se utiliza para completar
el circuito de retorno de la ruta. Si se trabaja en
seal de baja

los niveles (especialmente a nivel micro), los ruidos, zumbidos, zumba, y otras interferencias
inducidas entrar en la ruta de seal, donde se amplifica junto con la seal de entrada.

Micrfono Preamps
Dado que las seales de salida de la mayora de los micrfonos se encuentran en niveles
demasiado bajos para impulsar el nivel de lnea etapa de entrada de la mayora de los sistemas
de grabacin, un preamplificador de micrfono debe ser utilizado para aumentar su seal a
niveles aceptables (a menudo por 30-60 dB). Con el advenimiento de tecnologas mejoradas en
analgico y digital diseo de la consola, disco duro de grabacin, estaciones de audio digital,
procesadores de seal, y el de bajo ruido como la distorsin y las cifras se han vuelto ms
importante que nunca. Para muchos profesionales, la poblacin previos de micro (que se
pronuncia''''preeze) que estn diseadas en muchos tipos de consola no tiene ese sonido
especial'',''no son lo suficientemente alta como en la calidad para ser utilizado en aplicaciones
crticas, o simplemente no se ajustan a la tarea en cuestin. Como resultado, motor fuera de
borda preamplificadores de micrfono son elegidos en su lugar (a travs de las figuras 4,23
4,26). A menudo ofrece bajo nivel de ruido, distorsin Ficha de baja y / o un sonido nico, estos
dispositivos hacen uso de tubo, FET, y / o tecnologa de circuitos integrados y ofrecen
funciones bsicas tales como ganancia de entrada variable, alimentacin phantom, y un filtro de
paso alto . Como con la grabacin de herramientas ms, el sonido, combinacin de colores, de
estilo retro, el tubo o tipo de transistor, y el nivel de presupuesto hasta el individuo, el
productor, y el artista. . . es totalmente una cuestin de personal
Figura 4.23. El audio de Buddy fantasma de doble
previo de micro con motor y caja de conexin
directa. (Cortesa de M-Audio, www.m-audio.com.)

Figura 4.24. PreSonus TubePre. (Cortesa

de PreSonus Audio Electronics,
www.presonus.com.)

Figura 4.25. Platino Focusrite TwinTrack Pro dual mono / estreo dispositivo de rastreo.
(Cortesa de Digidesign, una divisin de Avid Technology, Inc., www.digidesign.com.)

Figure 4.26. Xlogic SuperAnalogue Mic Amp ($4345) (www.solid-stste-logic.com/xlogic).

estilo y gusto. previos de micro tambin han aprovechado el creciente mercado de los sistemas que se basan en
una estacin de trabajo de audio digital, que no necesita una consola o mesa de mezclas, pero requiere una pre
calidad (o conjunto de presin) para conectar las seales de micrfono directamente en la tarjeta de sonido .

Phantom Power
La mayora de micrfonos de condensador profesionales modernos no requieren bateras
internas, paquetes de bateras externas, o individual suministro de corriente alterna para
funcionar. Por el contrario, estn diseados para ser alimentados directamente desde la consola
mediante el uso de una fuente de alimentacin fantasma. La alimentacin fantasma obras de
suministro de una alimentacin positiva tensin continua de 48V travs de los dos
conductores (terminales 2 y 3) de una lnea de micrfono balanceadas a la cpsula de
condensador y preamplificador de impedancia. Esta tensin se distribuye por igual a travs de
resistencias de valor idntico, por lo que no existe diferencia entre los dos conductores. La parte
del circuito de 48V se suministra a la cpsula y preamplificador a travs del cable de puesta a
tierra del cable de audio (pin 1). Dado que el audio slo se ve afectado por las diferencias de
potencial entre los pines 2 y 3, el potencial 48V compatible con la suya en estos cables es por lo
tanto no elctrico''''visible para la etapa de entrada de un preamplificador de micrfono
balanceadas. En cambio, slo el audio de la seal alterna que est siendo llevado a la vez a lo
largo de los dos cables de audio se detecta (Figura 4.27).

Las resistencias utilizadas para la distribucin de energa conduce a la seal debe ser 1/4-W
resistencias con una tolerancia del 1% y tienen los siguientes valores para las siguientes
tensiones de alimentacin (como algunos micrfonos tambin puede ser diseado para trabajar
a bajas tensiones de 48 V) : 6,8 k de 48 V, 1,2 k de 24 V, y 680 por un suministro de 12-V.
Adems de la precisin se pongan en venta las tensiones de alimentacin, estas resistencias
tambin proporcionan un grado de aislamiento de poder entre otras entradas de micrfono de
una consola. Si un cable de seal se cortocircuito accidental a tierra (como podra ocurrir si los
cables defectuosos o los cables no balanceados XLR se utilizan), la fuente de alimentacin an
debe ser capaz de entregar energa a los micrfonos de otros en el sistema. Si dos o ms
entradas se cortocircuito accidental, sin embargo, la tensin fantasma podra caer a niveles que
sera demasiado bajo para ser utilizable.

Micrfono Tcnicas
Cada micrfono tiene un carcter distintivo sonido que se basa en su tipo especfico y el diseo.
Un gran nmero de tipos y modelos se pueden utilizar para una variedad de aplicaciones, y es
hasta

Figura 4.27. sistema de alimentacin

Phantom: (a) el esquema, (b) las
conexiones fsicas en el chasis del
conector hembra.
el ingeniero de elegir el ms adecuado para el trabajo. En este punto, me gustara sealar dos
estilos particulares para elegir los tipos y modelos de micrfonos que usted pueda tener en su
propio estudio o caja de herramientas de produccin. Estos bsicamente se pueden colocar en
las categoras de:

^ La eleccin de un rango limitado de micrfonos que estn bien adaptados para una amplia
gama de aplicaciones

^ Amasando una coleccin de micrfonos que suelen percibirse como individualmente

adecuado para un determinado instrumento o situacin

El primer enfoque no slo es ideal para el estudio de proyecto y los que estn empezando y
tienen un presupuesto limitado, pero es tambin una prctica comn entre los profesionales con
experiencia que juran por una coleccin limitada de sus micrfonos favorito (elige a menudo de
pares estreo). Estas dinmicas y / o micrfonos de condensador se puede utilizar tanto en el
estudio del proyecto y en el estudio profesional (nunca est de ms tener sus propios favoritos
torno al viajar a diferentes ambientes). El segundo enfoque (que a menudo se refieren a ella
como la'' Alan lados''Enfoque) es ms adecuado para el estudio profesional (y personal a los
coleccionistas) que realmente tienen la necesidad de amasar su propia coleccin de ensueo''''y
la ofrecen a sus clientes. Al final, ambos enfoques tienen sus mritos. . . . De hecho, por lo
general es prudente mantener una mente abierta y elegir el alcance y los tipos de micrfonos
que mejor se adapten a sus necesidades, presupuesto y estilo personal.

La eleccin del micrfono adecuado, sin embargo, es slo la mitad de la historia. La colocacin
de un micrfono puede jugar slo un papel tan importante, y es una de las herramientas ms
valoradas un ingeniero. Debido a la colocacin del micrfono es una forma de arte, no hay bien
o mal. tcnicas de colocacin que actualmente se consideran''malas''fcilmente podra ser la
norma aceptada dentro de cinco aos. Como desarrollar nuevos estilos musicales, la grabacin
de nuevas tcnicas tambin tienden a evolucionar. Esto ayuda a dar nueva vida a la msica y la
produccin. El arte de la grabacin siempre debe estar abierto al cambio y la experimentacin,
dos de los factores ms fuertes que mantienen a la msica y el negocio de la msica viva y
fresca.

Caractersticas de recogida en funcin de la

Distancia de trabajo
En estudio y en fase de grabacin de sonido, cuatro estilos bsicos de la colocacin del
micrfono se relacionan directamente con la distancia de trabajo de un micrfono de su fuente
de sonido. Estos estilos de recoleccin importante (que se describen en las secciones siguientes)
incluyen:

^ Distante microfona

^ Cierre microfona

^ Acento microfona

^ Ambiente microfona

Distante colocacin de los micrfonos

Con la colocacin del micrfono a distancia (Figura 4.28), uno o ms micrfonos se colocan a
una distancia de 3 pies o ms de la fuente de seal previsto. Esta tcnica (cuya distancia
Figura 4.28. Ejemplo de
una captacin a distancia
en general

puede variar con el tamao del instrumento) a menudo se obtendrn los siguientes resultados:

^ Se puede recoger una gran parte de un instrumento musical u otro conjunto, preservando as
el tonal equilibrio general de esa fuente. A menudo, un tono natural equilibrio puede lograrse
colocando el micrfono a una distancia que equivale aproximadamente al tamao del
instrumento o fuente de sonido.

^ Permite la acstica del ambiente de la sala para ser recogidos (y, naturalmente, mezclados)
con la seal de sonido directo.

microfona distante a menudo se utiliza para recoger grandes grupos instrumentales (por
ejemplo, una orquesta sinfnica o agrupacin coral). En esta aplicacin, la camioneta en gran
medida se basar en la acstica ambiental para ayudar a lograr un, ambiente de sonido natural.
El micrfono se coloca a una distancia a fin de lograr un equilibrio general entre los dirigir el
sonido montaje de las mismas y la sala de la resonancia. Este equilibrio est determinada por
una serie de factores, incluyendo el tamao de la fuente de sonido, su nivel de volumen general,
y el micrfono a distancia y colocacin, as como las caractersticas de reverberacin de la sala.

microfoneo tcnicas a distancia tienden a aumentar, abierta sentir vivo a un sonido grabado, sin
embargo, esta tcnica podra poner en desventaja si la acstica de una sala, la iglesia, o el
estudio no son especialmente buenos. Inadecuado o la sala de reflexiones mal puede crear un
lodoso o mal definidos grabacin. Para evitar esto, el ingeniero puede tomar una de las
siguientes acciones:

^ Temporalmente correcto para sala de reflexiones excesiva o mala absorcin mediante el uso y
/ o compensar los paneles reflectantes.

^ Coloque el micrfono ms cerca de su fuente y agregar un ambiente artificial.

Si un micrfono ambiental se utiliza para recoger una parte del sonido de la sala, colocndola a
una altura al azar puede dar como resultado un sonido hueco debido a la fase de cancelaciones
que se producen entre el sonido directo y sonido retrasado que se reflejan en el suelo y otros
cercanos superficies (Figura 4.29). Si estos
Figura 4.29. Como resultado la
respuesta de frecuencia de un
micrfono que recibe un sonido
directo y el retraso de una sola
fuente.

reflexiones retraso llega al micrfono a la vez que es igual a la media longitud de onda (o un
mltiplo impar de ellos), la seal reflejada ser de 180 fuera de fase con el sonido directo. Esto
puede producir cadas en la recogida de la respuesta de la seal que la seal de color. Dado que
el sonido se refleja en un nivel inferior que el sonido directo (como resultado de viajar ms lejos
y perder energa, ya que rebota en una superficie), la cancelacin es por lo general slo
parcialmente completo.

A pesar de elevar el micrfono tendr el efecto de la reduccin de los reflejos (debido a las
distancias mayor que el sonido reflejado debe viajar), moviendo el micrfono cerca del suelo
por el contrario se reducir la longitud del camino y elevar el rango en el que se produce la
cancelacin de frecuencias. En la prctica, una altura de 1 / 8 a 1 / 16 pulgadas levantar la
cancelacin de ms de 10 kHz. Un micrfono tipo de construccin tal, conocido como un
micrfono de superficie (Figuras 4.30 y 4.31), coloca un condensador o electret-condensador de
diafragma y dentro de estas restricciones de altura baja. Por esta razn, este tipo de micrfono
puede ser una buena opcin para su uso como un lejano camioneta general, cuando los
micrfonos deben ser fuera de la vista (es decir, colocado sobre un suelo, pared o lmite grande).

Cerca de la colocacin del micrfono

Cuando la colocacin del micrfono cerca se utiliza, el micrfono se coloca a menudo cerca de 1
pulgada a 3 pies de distancia de una fuente de sonido. Esta tcnica de uso general, se obtienen
dos resultados:

^ Se crea una calidad ajustada, el sonido actual.

^ Se impide de forma eficaz el medio ambiente acstico.

Figura 4.30. El sistema de micrfono de frontera.

Figura 4.31. El lmite PZM-

6D micrfono. (Cortesa de la
Corona International, Inc.,
www.crownaudio.com.)

Debido a que el sonido disminuye con el cuadrado de su distancia de la fuente de

sonido, un sonido que se origina a 3 pulgadas de la recogida ser mucho mayor en el nivel que
uno que se origina de 6 pies desde el micrfono (Figura 4.32). Por lo tanto, cada vez que se
utiliza microfona de cerca, slo en el eje de sonido deseado se grabar, mientras extraos,
sonidos lejanos (para todos los fines prcticos) no sern recogidos. En efecto, la captacin a
distancia no podr ser percibido por los sonidos ms cerca y / o se reducirn a un nivel relativo
que est muy por debajo de la camioneta principal.

Cada vez que un instrumento de micrfono tambin capta el sonido de un instrumento

cercano, una condicin conocida como de fuga (Figura 4.33). Dado que esta''''filtr seal ser
captada por tanto su micro previsto y un micrfono cerca (o micrfonos), es fcil ver cmo las
seales pueden ser combinadas dentro del proceso de mezcla. Cuando esto sucede, el nivel y
cancelaciones de fase a menudo hacen que sea ms difcil tener un control sobre las pistas
individuales de conversin de la mezcla sin afectar el nivel y carcter de los sonidos de otras
pistas. Como resultado de ello, trate de evitar esta condicin durante el proceso de grabacin,
siempre que sea posible.
Figura 4.32. Cerrar microfoneo
reduce los efectos del medio
ambiente acstico.

Figura 4.33. recogida de fuga

de seal indirecta debido a: (a)
Fuga de distancia; (b)-
microfoneado fuga de cerca.

Para evitar los problemas de fugas, cualquiera o todos los siguientes mtodos pueden ser
juzgados:

^ Coloque los micrfonos ms cerca de sus respectivos instrumentos (Figura 4.34a).

^ Coloque una barrera acstica (conocido como un piso, gobo, o divisor) entre los dos
instrumentos (Figura 4.34b).

Use micrfonos direccionales.

^ Difunde los instrumentos ms alejados.

Cuando los instrumentos individuales se estn microfoneado cerca (o semi plano),

generalmente es aconsejable seguir la regla de distancia de 3:1. Este principio establece que, con
el fin de reducir las fugas y mantener
Figura 4.34. Dos mtodos para
la reduccin de reducir las
fugas. (A) Coloque los
micrfonos ms cerca de sus
fuentes. (B) Utilice una
barrera acstica para reducir
las fugas.

integridad de fase, por cada unidad de distancia entre un micrfono y la fuente de un

micrfono cerca (o micrfonos) deben estar separadas por al menos tres veces esa distancia
(Figura 4.35). Cabe sealar que algunos errar por el lado de la precaucin y evitar la fuga an
ms siguiendo una regla de distancia 5:1. Como siempre, la experiencia ser su mejor maestro.
Aunque la microfona cercana de una fuente de sonido ofrece varias ventajas, un micrfono se
debe colocar slo lo ms cercano a la fuente que sea necesario, no tan cerca como sea posible.
Microfoneo demasiado cerca puede colorear la calidad del tono registrada por una fuente.

Debido a que estas tcnicas implican normalmente una distancia de 1-6 pulgadas, el balance
tonal (timbre) de una fuente de sonido completo a menudo no pueden ser recogidos, sino que el
micrfono puede estar tan cerca de la fuente que slo una pequea porcin de la superficie es
incluso un repunte, dndole un equilibrio tonal que es muy especficos de cada rea (muy
similar a la audiencia las partes del instrumento a travs de un microscopio acstico). A estas
distancias cortas, mover un micrfono en slo unas pocas pulgadas puede cambiar fcilmente la
pastilla del balance tonal. Si esto ocurre, pruebe a utilizar uno de los siguientes recursos:

1. Mueva el micrfono a lo largo de la superficie de la fuente de sonido hasta que el equilibrio

deseado.
 Figura 4.35. Ejemplo de la regla
de distancia del micrfono 03:01:''Por
cada unidad de distancia entre un
micrfono y su fuente, un micrfono
cerca (o micrfonos) deben estar
separadas por al menos tres veces esa
distancia.''

2. Coloque el micrfono ms atrs de la

fuente de sonido para permitir un ngulo ms amplio (con lo que recoger ms de sonido en
general es el instrumento).

3. Cambiar el micrfono.

4. Ecualizar la seal hasta que el equilibrio deseado.

Hgalo Usted Mismo Tutorial: Toma Cerrar

1. Micrfono un instrumento acstico (como una guitarra, piano o violn) a una distancia de 3
pulgadas.

2. Mover (o mover a alguien) el micrfono sobre el cuerpo del instrumento mientras escucha a
las variaciones en el sonido. El cambio de sonido? Cules son sus favoritas y menos
posiciones favoritas?

Colocacin del micrfono Acento

A menudo, el ambiente y cualidades tonales de sonido muy diferente entre un lejano-y-
microfoneado camioneta cerca. Bajo ciertas circunstancias, es difcil obtener un equilibrio
natural registrada al mezclar los dos juntos. Por ejemplo, si un instrumento solista en una
orquesta necesita un micrfono extra para obtener ms volumen y presencia, colocando el
micrfono demasiado cerca dara lugar a una camioneta que suena demasiado presentes,
antinatural y fuera de contexto con la, en general camioneta orquestales lejano. Para evitar este
escollo, un compromiso en la distancia debe ser golpeado. Un micrfono que se ha colocado
dentro de un rango razonable de un instrumento o seccin dentro de un conjunto ms amplio
(pero no tan cerca como para tener un sonido poco natural) es conocido como un micrfono
acento (Figura 4.36). Siempre que microfoneo acento se usa, se debe tener cuidado en la
colocacin y el tipo de recogida. La cantidad de seal acento que es introducido en la mezcla
debe sonar natural en relacin a la camioneta en general. Un micrfono buen acento slo debe
aadir la presencia de un pasaje en solitario y no resalta como, identificable recogida por
separado.
Figura 4.36. micrfono acento puesto en
la distancia compromiso adecuado.

Ambient colocacin de los micrfonos

microfona ambiente coloca a la camioneta a una distancia tal que la reverberacin de la sala o la
sala de sonido es ms prominente que la seal directa. La camioneta ambiente es a menudo un
par estreo cardioide o rebase la figura 8 (Blumlein) par que se pueden mezclar en un equipo
estreo o de sonido envolvente de produccin para proveer una reverberacin natural y / o
ambiente. Para mejorar la grabacin, puede utilizar pastillas micrfono ambiental de las
siguientes maneras:

^ En un concierto grabado en directo, micrfonos ambientales pueden ser colocados en una sala
para restaurar la reverberacin natural que a menudo se pierde con cerca de microfona
tcnicas.

^ En un concierto grabado en directo, micrfonos ambientales se pueden colocar sobre el

pblico para recoger su reaccin y aplausos.

^ En un estudio de grabacin, micrfonos ambientales se pueden utilizar en el estudio para

agregar un sentido del espacio o la acstica natural de nuevo en el sonido.

Hgalo Usted Mismo Tutorial: Toma ambiente

1. Micrfono un instrumento o su amplificador (como una guitarra acstica o elctrica) a una
distancia de 6 pulgadas a 1 pie.

2. Coloque un par estreo de micrfono (en un X / Y y / o espacio) de configuracin en el

ambiente, lejos del instrumento. /

3. Mezclar los dos tipos de recogida juntos. Tiene abierta''''el sonido y darle ms espacio? Es el
sonido fangoso hacia arriba o insuflar nueva vida en l?

Microfona estreo Tcnicas

A los efectos de esta discusin, el equipo de msica plazo microfoneo tcnicas se refiere al uso
de dos micrfonos con el fin de obtener una imagen estreo coherente. Estas tcnicas pueden ser
utilizadas
Figura 4.37. Spaced tcnica de microfoneo estreo.

en cualquiera de cerca o de lejos microfoneo de instrumentos solistas, coros, grandes o

pequeos grupos, en lugar o en aplicaciones de estudio. . . de hecho, la nica limitacin es su
imaginacin. Las cuatro tcnicas de grabacin estreo fundamentales son

^ Spaced pair
^ X/Y
^ M/S
^ Decca tree

Spaced Pair
micrfonos Spaced (Figura 4.37) puede ser colocada en frente de un instrumento u otro
conjunto (en la izquierda / derecha de la moda) para obtener una imagen estreo general. Esta
tcnica lugares los dos micrfonos (del mismo tipo, fabricante y modelo) en cualquier lugar de
tan slo unos metros a ms de 30 pies de distancia (dependiendo del tamao del acto o
conjunto) y los usos del tiempo y la amplitud de las seales con el fin de crear una imagen
estreo. El principal inconveniente de esta tcnica es el fuerte potencial de discrepancias de fase
entre los dos canales, debido a las diferencias en la llegada de un sonido a tiempo a un
micrfono en relacin a los dems. Cuando se mezcla en mono, estas discrepancias fase podra
dar lugar a variaciones en la respuesta en frecuencia e incluso la cancelacin parcial de los
instrumentos y / o componentes de sonido en el mbito de la recogida.

X/Y
X / Y microfona estreo es un sistema dependiente de la intensidad que slo utiliza la seal de
amplitud a la direccin de discriminar. Con el X-Y coincide par tcnica /, dos micrfonos
direccionales del mismo tipo, la fabricacin, y el modelo se colocan con sus parrillas tan cerca
como sea posible (sin tocar) y frente a los ngulos entre s (por lo general entre 90 y 135) . El
punto medio entre los dos micrfonos se apunta hacia la fuente, y las salidas de micrfono son
igualmente criticada izquierda y derecha. Aunque los dos micrfonos se colocan juntos, la
imagen estreo es excelente, a menudo mejor que la de un par espaciados. Adems, debido a su
proximidad, no hay problemas de fase sensible surgir. Por lo general, X / Y camionetas uso
micrfonos
Figura 4.38. X / Y microfona estreo tcnica:
(a) X / Y cruz cardioide par; (b) dispar hacia
los lados de la Royer / SF-24 Speiden
alimentacin fantasma de micrfono estreo
cinta coincidentes en la Blumlein cruzada
figura-8 de ajuste. (Cortesa de Royer Labs,
www.royerlabs.com.)

que tienen un patrn cardioide polar (Figura 4.38a), aunque la tcnica Blumlein cada vez se
utiliza. Esta tcnica (que lleva el nombre del inventor no anunciado, Alan ganancial Blumlein)
utiliza dos micrfonos bidireccionales cruzados, que se compensan con 90 el uno al otro, y con
frecuencia produce resultados excelentes ambiente (Figura 4.38b). micrfonos estreo que
contienen dos membranas en el alojamiento mismo caso tambin estn disponibles en el
mercado de usados y nuevos. Estos micrfonos sern o bien fijo (generalmente en un 90 o
conmutable X / Y el patrn) o diseada para que el diafragma superior puede girarse 180 (que
permite el ajuste de varios coincidentes X / Y ngulos.

M/S
Otro sistema de par coincidente, conocido como el M / S (o del lado del medio) tcnica (Figura
4.39), es similar a X / Y, ya que utiliza dos muy prximos entre s, acertaron pastillas. El mtodo
de mediados del lado diferente de X / Y, ya que requiere el uso de un transformador externo,
matriz activa, o software plug-in para poder trabajar. En el clsico de M / S microfoneo
configuracin estreo, una de las cpsulas del micrfono es designado para ser el M (medio) de
recogida posicin y es seleccionado como el que por lo general un patrn de captacin cardioide
que se enfrenta para avanzar hacia la fuente sonora. El S (lado) cpsula es generalmente elegido
como una figura-8 patrn que sea orientado hacia los lados (90 y 270) a la recogida en el eje (es
decir, con la cara frente a los nulos eje principal de la cardioide). De esta manera, la cpsula
mediados recoge el sonido directo, mientras que la cifra lado-8 cpsulas recoge ambiente y la
reverberacin del sonido. Estas salidas se combinan a travs de una diferencia-y-decodificador
suma de la matriz ya sea elctrica (a travs de un transformador de la matriz) o
matemticamente (a travs de una cmara digital
Figura 4.39. M / S tcnica del micrfono
estreo.

M / S plug-in), que luego se resuelve en una convencional X / Y de seal estreo: (M+SmX) y

M=Sm Y

Una de las ventajas de esta tcnica es su compatibilidad monoaural absoluta. Cuando las
seales izquierda y derecha estn, la suma de la produccin ser (meses) (MS) 2M. Es decir,
el lado (ambiente) de la seal se anula, mientras que la media (directa) de la seal se
acentuarn. Ya que est ampliamente aceptado que una seal mono pierde su inteligibilidad
con reverb aadido, esto tiende a funcionar a nuestro favor. Otro beneficio adicional del uso de
increble M / S es el hecho de que continuamente nos permite variar la mezcla de mitad
(directo) a otro (ambiente) de sonido que est siendo recogido ya sea durante la grabacin
(desde la consola de ubicacin). . . o incluso durante la mezcla, despus de que se han
registrado! Estos son posibles por simple mezcla la proporcin de mediados de a lado que est
siendo enviado al decodificador de matriz (Figura 4.40). En un escenario de mezcla, todo lo que
necesita es grabar a mediados de una pista y la cara de otro (a menudo es mejor usar una
grabadora digital, ya que los retrasos asociados con la fase de grabacin analgico puede
interferir con el proceso de decodificacin). Al conversin de la mezcla, la expedicin del M / S
pistas al decodificador de matriz le permite tomar decisiones importantes con respecto a la
anchura y la profundidad estreo en una fecha posterior, ms la fecha controlada.

Decca Tree
Aunque no es tan de uso general como las tcnicas anteriores, el rbol es un Decca probado con
el tiempo, la tcnica de microfoneo clsica que utiliza el tiempo y amplitud de las seales con el
fin de crear una imagen estreo coherente. Atribuido inicialmente a los ingenieros de Decca
RoyWallace y Haddy Arthur en 1954, el rbol de Decca (Figura 4.41) se compone de tres
micrfonos omnidireccionales (originalmente, micrfonos Neumann M50 fueron usados). En
este arreglo, y el derecho micrfono dej un par se colocan 3 pies de distancia, mientras que un
micrfono se coloca tercero 1,5 pies por delante y criticada en el centro del campo estreo. Sin
embargo el favorito de muchos en situaciones de orquesta como un par de recogida principal, el
rbol es el ms de Decca colocado en un boom de altura, por encima y detrs del conductor.
Segn la tradicin, cuando vio por primera vez Haddy la matriz, coment:''Parece un rbol de
Navidad sangrienta!''El nombre se qued.
Figura 4.40. M / S decodificador de
matriz. (A) AEA MS-38 Mark II Dual-
Mode Estreo Ancho de Contralor y
Matrix procesador MS (cortesa de
Audio Engineering Associates,
www.wesdooley.com). (B) Olas Stereo
Imager S1 plug-in incluye verdadero
barajar Blumlein y MS / procesamiento
LR (cortesa de las ondas,
www.waves.com).

Figura 4.41. rbol de Decca micrfono matriz.

(Cortesa de Audio Engineering Associates,
www.wesdooley.com.)

Tcnicas de grabacin de sonido envolvente

Con la llegada de 5,1 rodean la produccin de sonido, es ciertamente posible hacer uso de una
consola de sonido envolvente o lugar DAWto fuentes que se han registrado tanto en mono o
estreo de sonido envolvente en un campo de imagen. En determinadas situaciones, tambin es
posible considerar el uso de varias tcnicas de grabacin de sonido envolvente de recoleccin a
fin de captar el ambiente acstico real y luego traducir eso en una mezcla surround. As como el
nmero de tcnicas y estilos personales cuando aumenta microfoneo en estreo en comparacin
con el mono. . . el nmero de opciones de colocacin y la tcnica tambin se incrementar al
microfonear una fuente de sonido envolvente.
Aunque las directrices han sido y seguirn siendo establecidas, tanto en la colocacin y los
estilos de mezcla son definitivamente un arte y no una ciencia.

Ambiente envolvente Micrfonos

Una relativamente simple, eficaz forma aun de capturar el sonido envolvente ambiente de una
sesin en vivo o en estudio es colocar una simple coincidencia micrfono par o escalonar en el
estudio a distancia de la fuente sonora. Estos pueden estar enfrentando acercndose o
alejndose de la fuente de sonido, y la colocacin depende exclusivamente de la
experimentacin. Durante una conversin de la mezcla de sonido envolvente, estos micrfonos
ambientales puede hacer maravillas para aadir una sensacin de espacio a un grupo o
individuales superposicin.

Surround Decca Tree

Una de las tcnicas ms lgica para la captura de un grupo o un instrumento utiliza cinco
micrfonos y hace uso de algunas variaciones en el rbol Decca. Por ejemplo, Ron Streicher ha
desarrollado un ingenioso sistema y simple de sumar dos micrfonos orientados hacia atrs a la
micro-Decca rbol del sistema de tres existentes (a pesar de que ha modificado el sistema
mediante la colocacin de un coincidentes M / S en el micro-centro de la posicin hacia
adelante) , como se muestra en la figura 4.42a. Otro mtodo ms sencillo es colocar cinco
micrfonos cardioides en un crculo, de manera que el canal central se enfrenta hacia la fuente,
creando as una configuracin simple que puede enviarse a L-C-R-RL-RR (Figura 4.42b).

Un ltimo enfoque (que en realidad no entran en la categora de rboles Decca) implica el uso
de cuatro micrfonos cardioides que estn espaciados a 90 ngulos, en representacin de L-R-
RL-RR, con el punto en el eje puesta entre el 45 L y R micrfonos (Figura 4.43). Esta
configuracin se puede hacer fcilmente montando los micrfonos en dos bares estreo que se
compensan con 90.

Grabacin Directa
Como alternativa, la seal de un instrumento elctrico o electrnico (guitarra, teclado, etc)
pueden ser directamente''''se inyecta en una consola, grabador o DAW sin el uso de un
micrfono. Esta opcin se puede producir un producto de limpieza, un sonido ms actual al
omitir los componentes distorsionada de una cabeza combinacin de amplificador. Tambin
reduce la fuga de los micrfonos en otros mediante la eliminacin de sonidos ambiente. En el
proyecto o estudio de grabacin, la inyeccin directa (DI) caja (Figura 4.44) sirve para conectar
un instrumento con una seal de salida analgica a una consola o una grabadora de las
siguientes maneras:
^ Reduce instrumento de nivel de lnea de salida a un nivel de micrfono para la insercin
directa en la consola de toma de entrada de micrfono.
^ Se cambia de un instrumento de alta impedancia de lnea sin balance a una de baja
impedancia de fuente de seal balanceada que se necesita por la consola etapa de entrada.
^ Se asla elctricamente la seal de audio caminos entre el instrumento y el micrfono / lnea
de etapas de preamplificacin (reduciendo as el potencial de tierra en bucle zumbido y
zumbidos).
Figura 4.42. Sonido envolvente ejemplos Decca: () Ron Streicher Surround un sonido rbol
Decca (cortesa de Ron Streicher, autor de The Stereo Soundbook Nueva y propietario de Pacific
Audio-Visual Enterprises, Pasadena, CA), (b) el cinco micrfonos cardioides en una circular
patrn (con el micrfono hacia el centro hacia la fuente) para crear una versin modificada,
mini-rbol rodean Decca.
Figura 4.43. Un Micrfono de cuatro (quad) Enfoque de
la envolvente captar.

Figura 4.44. Radial JDI Caja directa pasiva. (Cortesa

de Ingeniera radial, www.radialeng.com.)

Por lo general, la salida del instrumento se conecta directamente a la caja de inyeccin directa
(en los que dej el cargo en el nivel y la impedancia), y la caja de la salida se incorporan despus
en la pre de micrfono de una consola o DAW. Si un sonido ms sucio''''se desea, las cajas de
ciertos permitir a alto nivel las seales de entrada que se ha tomado directamente del
amplificador de salida de altavoz gato. Tampoco es raro que un ingeniero, productor y / o
artista para combinar la garra, el sonido completo de un micro con la frescura actual de un
sonido directo. Estas seales pueden entonces ser combinados en una pista sola cinta o
grabados en pistas separadas (dando as una mayor flexibilidad en la etapa de mezcla). La
imagen del ambiente puede ser abierto''''an ms mediante la mezcla de un lejano o distante
micrfono semi ( o un par estreo) con la directa (e incluso con el amplificador microfoneado
close) de la seal. Esta camioneta ambiente puede ser mezclado en un campo estreo o en la
parte trasera de un campo de sonido envolvente para llenar el sonido.
Tcnicas de colocacin del micrfono
Las siguientes secciones estn destinados a ser utilizados como una gua general para la
colocacin del micrfono para diversos y populares instrumentos acsticos. Es importante tener
en cuenta que estas son slo directrices. Varios aplicacin general y notas caractersticas se
detallan en la Tabla 4.1, y las descripciones de varios micrfonos populares se describen en
el''Micrfono de seleccin''seccin para ayudar a dar informacin sobre posiciones de micrfono
y tcnicas que podran funcionar mejor en una aplicacin particular.

Como regla general, la eleccin del micro mejor para un instrumento o voz depender en ltima
instancia el carcter bsico del sonido que ests buscando. Por ejemplo, un micrfono dinmico
suelen dar un''''o''robusta garra carcter''(que a menudo es an ms acentuada por un impulso
de proximidad bajo estrecha que est asociada con micrfonos direccionales ms). Un
micrfono de cinta suelen dar un sonido suave que oscila entre ser abierto y transparente a
ligeramente''''croony. . . dependiendo del tipo y las distancias. micrfonos de condensador son a
menudo caracterizados por tener una, el presente y completa gama de sonido que vara con el
micrfono-, el diseo de la parrilla, las opciones de tamao y de la cpsula transparente. Antes
de saltar en esta seccin, me gustara tener ms tiempo para sealar la'' Buen artculo''a
cualquier persona que quiere ser un ingeniero mejor, productor y / o un msico:

Good musician + good acoustics + good mike +good placement = good sound
Por regla general, a partir de una, ensayado, y listo experimentado msico que cuenta con un
instrumento de calidad que est bien sintonizado es el mejor seguro hacia conseguir el mejor
sonido posible. Pensemos en esto por un momento. Digamos que tenemos una sesin de ritmo
vivo que incluye batera, piano, guitarra baja, y las voces de cero. Todos los jugadores son los
mejores en todo, excepto el baterista, que es nuevo en el proceso de estudio. . . . Por desgracia,
acaba de firmar a ensear el baterista las cuerdas de tambores correcta afinacin. La sesin ir
mucho menos suave de lo que debera, como usted tendr que tomar el tiempo extra para
trabajar con el jugador para afinar los tambores y establecer los micrfonos con el fin de obtener
el mejor sonido posible. Una vez que ests rodando, entonces le corresponde a usted o el
productor para tirar de un desempeo profesional de alguien que es nuevo en el campo.

Traduccin

No me malinterpreten, los msicos tienen que empezar por alguna parte. . . pero un msico de
estudio con experiencia que viene en el estudio con un gran instrumento que es afinado y listo
para funcionar (y que incluso podra darles un indicio del sobre algunos de fuego micrfono
seguro y tcnicas de colocacin para el instrumento) es simplemente una alegra de un sonido,
la performance , y la hora y punto de vista presupuestario de ahorro. En pocas palabras, si
usted y / o proyecto de productores han preparado lo suficiente para obtener todos sus
bienes''''alineadas, la pista tendr una mejor oportunidad mucho de ser algo que todos podemos
estar orgullosos. Al igual que con el arte de tocar un instrumento, la tcnica de eleccin
micrfono, colocacin, y el estilo tambin es subjetivo y es a menudo una de las tarjetas de
llamadas de un buen ingeniero. La experiencia slo llega con el tiempo y la voluntad de
experimentar.

los metales
En las secciones siguientes se describen muchas de las caractersticas de sonido y microfona
tcnicas que se encuentran en la familia de los instrumentos de aliento metales

Trompeta
La frecuencia fundamental de la trompeta de los rangos de un E3 a D6 (165 a 1.175 Hz) y
contiene matices que arriba a 15 kHz estiramiento. Por debajo de 500 Hz, los sonidos que
emanan de la trompeta del proyecto de manera uniforme en todas direcciones, por encima de
1500 Hz, la proyectada sonidos se vuelven mucho ms direccional, y por encima de 5 kHz, la
dispersin emana en un apretado 30 ngulo desde el frente de la campana. Los formantes de
una trompeta (el armnico relativos y las frecuencias de resonancia que le dan un instrumento
de su carcter especfico) se encuentran en alrededor de 1 a 1,5 kHz y de 2 a 3 kHz. Su tono
puede cambiar radicalmente mediante el uso de un silenciador (una taza-en forma de cpula
que se ajusta directamente sobre la campana), que sirve para amortiguar las frecuencias por
encima de 2,5 kHz. Una cnica silenciar (mute un metal que se ajusta dentro de la campana)
tiende a la reduccin en las frecuencias por debajo de 1,5 kHz fomentando al mismo tiempo las
frecuencias por encima de 4 kHz. Debido a la presin acstica altos niveles que pueden ser
producidos por una trompeta (hasta 130 dB SPL), lo mejor es colocar un micrfono ligeramente
desviado el centro de la campana a una distancia de 1 pie o ms (Figura 4.45). Cuando ms
cerca de las ubicaciones son necesarios, un 10 - a 20-dB pad puede ayudar a prevenir la
sobrecarga de la entrada en la consola de entrada o preamplificador de micro. Bajo las
condiciones de trabajo tan estrecha, Bajo tales condiciones de trabajo estrecha, un parabrisas
puede ayudar a proteger la membrana de windblasts.
Figura 4.45. colocacin de los micrfonos
tpicos para una trompeta sola.

Trombn
Trombones vienen en varios tamaos, pero el ms comnmente usado''hueso''es el tenor que
tiene un rango de notas fundamentales que van desde E2 a C5 (82-520 Hz) y produce una serie
de connotaciones complejas que van desde 5 kHz (cuando se juega a medio alto) a 10 kHz (con
exagerada). Patrn polar de trombn es casi tan difcil como la trompeta: Las frecuencias por
debajo de 400 Hz se distribuyen uniformemente, mientras que su ngulo de dispersin aumenta
a 45 de la campana a 2 kHz y superiores. El trombn con mayor frecuencia aparece en el jazz y
la msica clsica. La Misa en Do Menor de Mozart, por ejemplo, tiene las piezas para soprano,
alto, tenor y trombn bajo. Este estilo, obviamente, se presta a la mezcla espaciosas que pueden
ser alcanzados por camionetas distantes dentro de una gran sala o un estudio. Por otro lado, la
msica de jazz a menudo exige distancias microfona de cerca. A los 2 a 12 pulgadas, por
ejemplo, el trombonista deberan jugar un poco al lado del micrfono para reducir el riesgo de
sobrecarga y rfagas de viento. En el microfoneo de una seccin de trombones, un micrfono
nico puede ser colocado entre dos jugadores y acsticamente combinndolas en un solo canal
y / o la pista.

Tuba
Los graves y los tubas contrabajo son los ms agudos del latn / instrumentos de viento.
Aunque el bajo de la tuba el rango es en realidad un quinto ms alto que el contrabajo, sigue
siendo posible obtener
una fundamentales bajos de vitamina B (29 Hz). tuba sobretono estructura A es limitada, con
una respuesta superior que van desde 1,5 hasta 2 kHz. Las frecuencias ms bajas (alrededor de
75 Hz) estn distribuidas uniformemente, sin embargo, a medida que aumentan las frecuencias,
reducir sus ngulos de distribucin. En condiciones normales, esta clase de instrumentos no es
microfoneado a corta distancia. Un campo de trabajo de 2 metros o ms, ligeramente fuera del
eje de la campana, por lo general se producen los mejores resultados.

Corno francs
Los tonos fundamentales de la gama de corno francs de B1 a B5 (65-700 Hz). Su oo''''formantes
da una ronda, la calidad general en que se encuentra en alrededor de 340 Hz, con otras
frecuencias, comprendido entre 750 Hz y 3,5 kHz. cuerno de los jugadores franceses suelen
colocar sus manos dentro de la campana para silenciar el sonido y promover un formante en
alrededor de 3 kHz. Un trompetista francs o seccin se coloca tradicionalmente en la parte
trasera de un conjunto, justo en frente de una, reflexiva pared etapa posterior. Este muro sirve
para reflejar el nuevo sonido hacia la posicin del oyente (que tiende a crear una vida plena,
define el sonido ms). Una camioneta efectiva de este instrumento puede lograrse colocando
una omni-o bidireccional entre camioneta la parte trasera, lo que refleja la pared y las campanas
de instrumento, con lo que reciben tanto el directo y el sonido reflejado. Por otra parte, las
pastillas se pueden colocar delante de los jugadores, con lo que recibe slo el sonido que est
siendo reflejada por la pared posterior.

Guitarra
En las secciones siguientes se describen diversas caractersticas del sonido y las tcnicas que se
encuentran al microfonear la guitarra.

Guitarra acstica
El popular acero nerviosa, guitarra acstica tiene un rico conjunto de brillantes matices (sobre
todo cuando tocaba con pa). colocacin de micrfonos y la distancia a menudo varan de un
instrumento a otro y pueden requerir la experimentacin para recoger el mejor balance tonal.
Una camioneta equilibrada frecuencia se puede lograr colocando el micrfono (o un X / Y
estreo par) en un punto ligeramente fuera de eje y por encima o por debajo de la boca de la
guitarra a una distancia de entre 6 pulgadas y 1 pie (Figura 4.46). Condensador micrfonos con
frecuencia se prefiere para su, curs respuesta de frecuencia suave y excelente respuesta
transitoria. El cuerpo de guitarra clsica ms pequeos-normalmente encadenan con nylon o
tripa y se toca con la punta de los dedos, dndole un clido, el sonido ms suave que su
contraparte de cuerdas de acero. Para asegurarse de que est lleno el rango del instrumento es
recogido, coloque el micrfono ms cerca del centro del puente, a una distancia de entre 6
pulgadas y pies 1.

Microfoneo cerca del agujero de sonido

La boca de la guitarra (situado en la parte frontal de una guitarra) sirve como un puerto de
graves, que resuena a frecuencias ms bajas (alrededor de 80-100 Hz). La colocacin de un
micrfono demasiado cerca de la parte frontal de este puerto
Figura 4.46. Colocacin de los
micrfonos tpicos para la
guitarra.

podra dar lugar a un sonido retumbante y antinatural, sin embargo, microfona de cerca de la
boca de la guitarra es a menudo populares en el escenario o en torno a niveles acsticos
elevados debido a la salida de la guitarra es el ms alto en esta posicin. Para lograr una
recogida ms natural en estas condiciones, el micrfono de la salida puede sali en las
frecuencias ms bajas (5-10 dB a 100 Hz).

Surround Guitar microfona

Una manera eficaz de traducir una guitarra acstica a la fase gama de sonido envolvente (si
uno, lleno de sonido grande es lo que est buscando) es grabar la guitarra con X / Y o estreo
tcnicas de espacio (criticada frontal L y R). . . y la bandeja de recoleccin de la guitarra elctrica
(o el contacto con la recoleccin, si no tiene uno) para la parte central posterior del campo de
sonido envolvente. Extra micrfonos de ambiente de sonido envolvente se puede utilizar en una
sesin acstica todos.

La guitarra elctrica
Los fundamentos de la media de 22-traste de guitarra se extienden desde E2 a D6 (82 a 1,174
Hz), con matices que se extienden mucho ms alto. Todas estas frecuencias no se pueden
amplificar, como el acorde de la guitarra tiende a atenuar las frecuencias por encima de 5 kHz (a
menos que la guitarra se ha incorporado un convertidor de impedancia baja o de baja
impedancia-pastillas). Las limitaciones de frecuencia del altavoz de guitarra promedio suelen
aadir en este sentido, ya que su lmite superior se restringe generalmente a menos de 5 o 6
kHz.
Microfoneo el amplificador para guitarra
El amplificador de la guitarra ms popular utilizado para la grabacin es una prctica de tipo
pequeo amplificador / sistema de altavoces. Este tipo de amplificador de guitarra a menudo
ayuda a los sufrimientos de gama alta los que incorporan un fuerte aumento en el rango de
respuesta de 4 a 5 kHz, lo que ayuda a darle una, abra un sonido limpio. Alto volumen, del
sonido del altavoz de la pared pilas rara vez se utilizan en una sesin, ya que son ms difciles
de controlar en el estudio y en una mezcla. Con mucho, el micrfono de tipo ms popular para
recoger un amplificador de guitarra elctrica es la dinmica cardioide. Una dinmica tiende a
dar el sonido de un personaje de cuerpo completo sin recoger amplificador de ruidos extraos.
A menudo, los micrfonos de la guitarra tienen un pico pronunciado en presencia del rango de
frecuencia superior, dando la camioneta una mayor claridad. Para mayor separacin, un
micrfono se puede colocar a una distancia de trabajo de 2 pulgadas a un pie. Cuando
microfoneo a una distancia de menos de 4 pulgadas, micrfono / ubicacin de los altavoces se
hace algo ms crtica (Figura 4.47). Para obtener un sonido ms brillante, el micrfono debe
mirar directamente hacia el centro del que habla el cono. Si lo coloca fuera del cono centro
tiende a producir un sonido ms suave, mientras que la reduccin de ruido del amplificador.

Grabacin Directa
Una caja de inyeccin directa se utiliza a menudo para alimentar la seal de salida de una
guitarra elctrica directamente en la etapa de entrada de micrfono de una consola de grabacin
o mesa de mezclas. Al encaminar la seal de salida directa a una pista, un limpiador, un sonido
ms actual se pueden grabar (figura 4.48a). Esta tcnica tambin reduce las fugas que se deriva
de un amplificador de guitarra en el estudio e incluso hace posible que la guitarra que se jugar
en la sala de control o un proyecto de estudio. Una combinacin de seales directas y
microfoneado a menudo resulta en un sonido que aade la plenitud caracterstica de un
amplificador microfoneado a la mordedura''extra''que uno tiende a dar DI. Estas se pueden
combinar en una sola pista o, cuando sea posible, se pueden asignar a pistas independientes. . .
permitiendo un mayor control durante la mezcla (Figura 4.48b). Durante una superposicin, la
imagen del ambiente puede ser abierto''''an ms mediante la mezcla de un micrfono o
distante semidistant (o un par estreo) con la directa (e incluso con el cierre amplificador
microfoneado

Figura 4.47. Microfoneo de un gabinete de guitarra

elctrica directamente delante y fuera del centro
para el cono.
Figura 4.48. Grabacin directa de una
guitarra elctrica: (a) de grabacin
directa. (b) dirigir y microfoneado
seal combinada.

seal). Esta camioneta ambiente puede ser mezclado en un campo estreo o en la parte
trasera de un campo de sonido envolvente para llenar el sonido.

El bajo elctrico
Los fundamentos de una gama baja de la guitarra elctrica de alrededor de E1 a F4 (41.2 a 343.2
Hz). Si se juega con fuerza o con una pa, los armnicos aadido puede variar al alza a 4 kHz.
Jugando en la bofetada''''estilo o con un pico da una, ms duro ataque ms brillante, mientras
que un''''dedos estilo producir un tono ms suave. En la produccin de msica moderna, el
bajo se registran a menudo directa de la ms pura de sonido posible. Al igual que con la
guitarra elctrica, bajo elctrico puede ser microfoneado en el amplificador o recogidos a travs
de una caja de inyeccin directa. Si el amplificador es micrfono, micrfonos dinmicos suelen
ser elegidos por su, robusto tonos graves. El diafragma dinmicos diseos y grandes tienden a
someter a los transitorios de frecuencia alta. Cuando se combina con una respuesta impulsado
en torno a 100 Hz, estas dinmicas diafragma grande dar, suave tono clido que aade potencia
a la zona inferior. Igualar a veces un bajo puede aumentar su claridad, con los principios
fundamentales se vean afectados 125 a 400 Hz y el punzn armnica siendo 1,5 a 2 kHz. Un
compresor es usado comnmente en bajo elctrico y acstico. Es un hecho bsico de que la
salida de seal de instrumento toma nota de la frecuencia vara en el nivel, causando algunas
notas a destacar, mientras que otros chapuzn en volumen. Un compresor con una entrada
suave y salida proporcin de aproximadamente 4:1, un ataque rpido (8-20 milisegundos), y un
tiempo de liberacin lenta (1.4 a 1.2 segundos) se puede suavizar estos niveles, dando al
instrumento un fuerte, el presente y suave lnea de bajo.

Instrumentos de teclado
En las secciones siguientes se describen diversas caractersticas del sonido y las tcnicas
que se plantean cuando se microfoneo de instrumentos de teclado.
 Piano de cola
El piano de cola es un complejo instrumento acstico que puede ser microfoneado en una
variedad de maneras (dependiendo del estilo y las preferencias del artista, productor y / o
ingeniero). El sonido emana de este instrumento las cuerdas, caja de resonancia, y mecnica de
martillo del sistema. Debido a su gran superficie, una distancia microfoneo mnimo de 4 a 6 pies
es necesario para el equilibrio tonal de desarrollarse plenamente y ser recogidos, sin embargo,
las fugas de otros instrumentos a menudo significa que estas distancias no son prcticos o
posibles. Como resultado, los pianos son a menudo microfoneado a distancias que favorecen
instrumento de piezas tales como:

^ Cuerdas y caja de resonancia, que a menudo producen un tono brillante y natural

relativamente

^ Martillos, en general, dando un tono agudo, percusin

^ Tapa agujeros solo, que a menudo producen un ruido seco, con cuerpo

En la produccin de msica moderna, dos de los grandes estilos del piano bsico se puede
encontrar en el estudio de grabacin: Grandes concierto, que tradicionalmente tienen un tono
completo y rico cuerpo (a menudo utilizados por la msica clsica y que van en tamao de
hasta 9 pies de largo), y Grandes estudio, que son ms adecuadas para la produccin de msica
moderna y estn diseados para tener una ms ntida, ms percusin borde de su tono (a
menudo estn cerca de 7 pies de largo).

Figura 4.50 muestra una serie de posiciones de micrfono posible que sean aceptables para la
grabacin de un piano de cola. Aunque varias posiciones de micrfono se ilustran, es
importante tener en cuenta que stas son slo indicaciones desde el que dar. Su propio sonido
personal se puede lograr mediante la opcin de micrfono y la experimentacin con la
colocacin del micrfono. La lista siguiente explica las posiciones microfona que indican los
nmeros en la figura 4.49:

^ Posicin 1. El micrfono est conectado a la parcial o totalmente la tapa abierta del piano. La
opcin ms adecuada para esta camioneta es el micrfono de borde, que puede ser fijada de
manera permanente o temporal, pegado a la tapa. Este mtodo usa la tapa como un reflector
colectiva y proporciona una excelente camioneta en condiciones restrictivas (como en el
escenario y durante una sesin de vdeo en directo).

^ Posicin 2. Dos micrfonos se colocan en una configuracin estreo espaciados a una

distancia de trabajo de 6 pulgadas a 1 pulgada. Un micrfono se coloca sobre las cuerdas graves
y uno se coloca sobre las cuerdas agudas.

^ La posicin 3. Un micrfono estreo coincidente pareja o solo se coloca justo en el interior del
piano entre la caja de resonancia y su parcial o abrir la tapa completamente.

^ Posicin 4. Un micrfono estreo coincidente pareja o solo se coloca fuera del piano, haciendo
frente en la tapa abierta (esto es ms apropiado para solista o con un acento microfona).

^ Posicin 5. Un par estreo espacio se coloca fuera de la tapa, haciendo frente en el

instrumento.

^ posicin 6. Un micrfono estreo coincidente pareja o solo se coloca un poco ms de los

martillos de piano a una distancia de trabajo de 4 a 8 pulgadas para dar un estallido de
conduccin o el sonido de rock

Un condensador o rango dinmico de micro-extendida es lo ms a menudo la opcin preferida

al microfonear un piano de cola acstico, ya que tienden a representar con precisin la
naturaleza efmera y compleja
Figura 4.49. Posibles
combinaciones de
microfona para el piano
de cola.

del instrumento. En caso de fuga excesiva de un problema, una microfoneado-cardioide cerca (o

variacin cardioide) se puede utilizar, pero si no es un problema de fuga, retrocediendo a una
distancia de compromiso (3-6 pies) puede ayudar a captar el instrumento de equilibrio tonal
general .

Separacin
La separacin es a menudo un problema asociado con el piano de cola cada vez que se coloca
junto a los vecinos ruidosos. La separacin, cuando sonido de un piano, se puede lograr de la
siguiente manera:

^ Coloque el piano en una habitacin de aislamiento separado.

^ Coloque un piso (separador acstico) entre el piano y su vecino ms fuerte.

^ Coloque los micrfonos en el interior del piano y el prpado inferior hacia su palo corto. Un
movimiento u otras de tipo pesado de una cobija, pueden ser colocados sobre la tapa para
reducir an ms las fugas.

^ Overdub el instrumento en un momento posterior. En esta situacin, la tapa se puede quitar

ni apuntalado por el palo largo, permitiendo que los micrfonos que se pondrn a uno un
sonido ms natural, a distancia.

Piano vertical
Usted esperara que las tcnicas para este tipo de piano aparentemente inofensivo a ser
similares a los de su hermano mayor. Esto es parcialmente cierto. Sin embargo, dado que este
instrumento fue diseado para el disfrute de su casa y no el rendimiento, las tcnicas de micro
son a menudo muy diferentes. Puesto que es
Figura 4.50. Una combinacin
microfoneo posible (sobre la parte
superior) para un piano vertical.

a menudo ms difcil de lograr una calidad de sonido respetable cuando se utiliza una posicin
vertical, es posible que desee probar los siguientes mtodos (Figura 4.50):

^ Microfoneo sobre la parte superior. Coloque dos micros de una manera un poco ms de
espacio y en frente del piano de la parte superior abierta, con una ms de las cuerdas graves y
una ms de las cuerdas agudas. Si no es un factor de aislamiento, eliminar o abrir la parte
frontal que cubre las cuerdas con el fin de reducir los reflejos y, por tanto, el instrumento
caracterstico de''calidad''cuadrado. Adems, para reducir las resonancias es posible que desee
ngulo hacia fuera y el piano lejos de cualquier pared.

^ Microfoneo de la zona del patinete. Para un sonido natural ms, retire el patinete en la parte
frontal inferior del piano para exponer las cuerdas. Coloque un espacio par estreo sobre las
cuerdas (una cada uno en una distancia de trabajo de cerca de 8 pulgadas en el bajo y cuerdas
agudas). Si slo un micrfono se usa, colquela sobre el extremo cuerdas agudas. Tenga en
cuenta, sin embargo, que esta colocacin puede recoger excesiva del pie del pedal de ruido.

^ Microfoneo de la zona de caja de resonancia superior. Con el fin de reducir el exceso de

martillo de ataque, coloque un par de micrfono en alrededor de 8 pulgadas de la caja de
resonancia, por encima de ambos el bajo y cuerdas agudas. Con el fin de reducir la turbidez, la
tapa armnica se enfrenta a la habitacin o que salir de las paredes cercanas.

Instrumentos electrnicos del teclado

Las seales de la mayora de los instrumentos electrnicos (como sintetizadores, samplers y
cajas de ritmos) a menudo son tomadas directamente desde el dispositivo de la lnea de nivel de
salida de la (s) y se inserta en una consola, ya sea a travs de una caja de inyeccin directa o
directamente en el canal de la lnea de entrada de nivel de una. Por otra parte, el teclado de
salida puede ser conectada directamente a la grabadora o entradas de nivel de lnea de la
interfaz. El enfoque de la
Figura 4.51. Un altavoz Leslie crea un efecto de vibrato
nico mediante un conjunto de altavoces de la rotacin
de pantallas que giran sobre un eje horizontal: (a)
microfoneo de los altavoces de rotacin de un gabinete
Leslie, (b) moderna rotativa amplificador porttil con
micrfonos incorporados y tres salidas XLR. (Cortesa
del Movimiento de sonido, www.motion-sound.com.)

microfoneo de un rgano electrnico puede ser muy diferente de las tcnicas que acabamos de
mencionar. Un buen Hammond o ms otro rgano puede sonar maravillosamente''''negro a
travs de altavoces microfoneado. Tales rganos se juegan a menudo a travs de un gabinete
Leslie (Figura 4.51), lo que aade una, Doppler basado vibrato nico. En el interior del gabinete
es un conjunto de altavoces de la rotacin de pantallas que giran sobre un eje horizontal y, a su
vez, producir un vibrato basada en tono mientras los altavoces acelerar hacia y lejos de los
micrfonos. Los altavoces de alta frecuencia superior se puede microfoneado por uno o dos
micrfonos (cada filtr a la izquierda y derecha), con el controlador de frecuencia baja es
captado por un micrfono. Motor y caja acstica ruidos pueden producir un poco de viento,
posiblemente creando la necesidad de un parabrisas y / o experimentacin con la colocacin.

Percussion
En las secciones siguientes se describen diversas caractersticas del sonido y las tcnicas que se
plantean cuando los tambores y la percusin microfoneo de otros instrumentos.
Grupo de percusin
El estndar de batera (Figura 4.52) es a menudo en la base de la msica moderna, ya que
proporciona los latidos del corazn''''de una pista de ritmo de base y, en consecuencia, un
tambor de sonido adecuado es extremadamente importante para el resultado de la msica
proyectos ms. En general, la batera est compuesta por el bombo, caja, toms de alta, baja-tom
(una o ms), hi-hat, y una variedad de platillos. Desde un kit completo es una serie de
actividades interrelacionadas y poco espaciados instrumentos de percusin, a menudo se
requiere verdadera habilidad para traducir el espaciales y tonales equilibrio adecuado en un
proyecto. El sonido de conduccin-thanlife ms grande del rock acstico batera que todos
hemos familiarizado con es el resultado de un equilibrio entre las tcnicas de reproduccin de
expertos, afinacin correcta, y la colocacin del micrfono. Si alguna de estas variables se
quedan cortos, la bsqueda de un sonido perfecto''que''podra ser una larga y dura uno. Como
regla general, un mal sintonizado tambor sonar justo como fuera de sintona a travs de un
micrfono buena ya que a travs de uno malo, por lo tanto, es importante asegurarse de que los
componentes individuales del tambor suena bien a los odos, antes de intentar para colocar los
micrfonos.

Microfoneo de la configuracin de batera

Despus de la batera ha sido optimizado para el mejor sonido, los micrfonos se pueden
colocar en sus posiciones de recogida (Figura 4.53). Debido a que cada parte del conjunto del
tambor es tan diferente en el sonido y la funcin, a menudo es mejor tratar cada grupo como un
instrumento individual. En su forma ms bsica, el mejor lugar para empezar cuando sonido de
un tambor es empezar con el grupo''fundamental''. Estos incluyen colocar un micrfono en la
patada (1) y en el tambor de la trampa (4). En un mnimo absoluto, toda la batera puede ser
adecuadamente encontrado usando slo cuatro micrfonos mediante la adicin de dos
camionetas de arriba. . . bien espaciadas (3) o coincidente (4). De hecho, este''esqueleto''

Figura 4.52. Erskine de estudio

de Peter batera. (Cortesa de
Beyerdynamic,
www.beyerdynamic.com.)
Figura 4.53. ubicaciones tpicas micrfono de un set de batera: (a) vista superior, (b) La vista
frontal, (c) vista lateral.

la colocacin fue (y sigue siendo) de uso comn en muchas grabaciones de jazz clsico. Si hay
ms canciones disponibles (o se exige), micrfonos adicionales pueden ser colocadas en los
toms diferentes, hi-hat y platillos, incluso individuales.

micrfono de respuesta de frecuencias, la respuesta polar, el efecto de proximidad, y la

respuesta transitoria deben tomarse en vigor cuando se pongan en venta a los distintos grupos
de tambor. El rango dinmico es otra consideracin importante cuando los tambores captar.
Desde una batera es capaz de generar extremos de volumen y potencia (as como ms suave,
ms sutil sonidos), los micrfonos elegido debe ser capaz de soportar fuertes picos sin
distorsionar. . . y an as ser capaz de captar los delicados matices ms de un sonido.

Desde la batera por lo general es una de las fuentes de sonido ms ruidoso en un ambiente de
estudio, a menudo es aconsejable colocarla en un elevador apoyado slidamente. Esto reduce la
cantidad de gama baja''''golpe que de otro modo puede filtrarse a travs del suelo en otras
partes del estudio. Dependiendo del diseo del estudio, los siguientes escenarios de tambor se
puede producir:

^ Los tambores pueden ser colocados en su propia habitacin, aislado de otros instrumentos.

^ Para lograr un sonido ms grande, la batera podra ser colocado en la sala de estudio grande,
mientras que los dems instrumentos se colocan en pequeas habitaciones o iso-se registran
directa.

^ Para reducir las fugas, los tambores puede ser colocado en el estudio, mientras que siendo
rodeado por 4-pie (o superior) divisor de pisos (Figura 4.54).

Bombo
El bombo aade una unidad de bajo consumo o''golpe''a un ritmo groove. Este tambor tiene la
capacidad de producir frecuencias bajas de presin acstica en niveles altos, por lo que es
necesario el uso de un micrfono que se puede manejar tanto y la reproduccin fiel de estas
seales. A menudo la mejor opcin para el trabajo es un diafragma de micrfono dinmico
general. Dado que el efecto de proximidad (refuerzo de graves) se produce cuando se utiliza
 Figura 4.54. de IsoPac ClearSonic B
Paquete de aislamiento. (Cortesa de ClearSonic
Mfg, Inc., www.clearsonic.com.)

Figura 4.55. Al colocar el micrfono a una distancia a

las afueras de la patada parche para llevar a cabo la
parte baja y la plenitud natural.

direccionales en el micrfono cerca de distancias y de trabajo ya que el tambor de una

armnicos varan en su gran superficie, incluso un pequeo cambio en la colocacin puede
tener un profundo efecto en la captacin de sonido en general del. Moviendo el micrfono cerca
de la cabeza (Figura 4,55) puede agregar un grado de calidez y plenitud, mientras se mueve ms
hacia atrs a menudo hace hincapi en la alta frecuencia'', haga clic en''. Colocar el micrfono
ms cerca de la batidora hace hincapi en la difcil''golpe ''sonido, mientras que un centro fuera
de micrfono capta ms del tambor de tono de piel caracterstico. Un tiro flojo de sonido y sin
brillo se puede apretar para producir una ms ntida, ms transitoria sonido definido, mediante
la colocacin de una manta o un material que amortigua las otras dentro del tambor concha
firmemente contra la cabeza de la maza. El recorte de tiro de la igualdad entre 300 y 600 Hz
puede ayudar a reducir el cartn''aburrida''de sonido, mientras que aumentar desde 2,5 hasta 5
kHz aade un ataque ms marcado, haga clic en'',''o''presin''. Tambin es a menudo una buena
idea tener una lata de WD-40 o de otro aceite ligero a mano en caso de chirridos de algunos de
los elementos mviles (generalmente el de pedal) es recogida por los micrfonos.
Snare Drum
Comnmente, un mic asa se dirige justo dentro del borde superior del tambor de la trampa a
una distancia de cerca de 1 pulgada (Figura 4.56). El micrfono debe ser inclinada para la
posible separacin de mejor otros tambores y platillos. Su ngulo de denegacin deber ser
dirigida ya sea en el hi-hat o rack-tam (dependiendo de las dificultades de fuga). Por lo general,
la respuesta polar cardioide micrfono es, aunque bidireccional y super-cardioide respuestas
pueden ofrecer un ngulo de captacin ms fuerte. Con ciertos estilos musicales (como el jazz),
es posible que desee un crujiente o''brillante''trampa de sonido. Esto puede lograrse mediante la
colocacin de un micrfono adicional sobre el tambor de la trampa de la cabeza abajo y luego la
combinacin de los dos micrfonos en una sola pista. Como el lazo abajo la cabeza es de 180
fuera de fase con la parte superior, generalmente es una sabia idea de invertir parte inferior del
micrfono fase de la polaridad. Al jugar en estilos en los que las fuentes estn apagadas trampa,
tambin es una buena idea mantener los odos abiertos para sonajeros trampa y zumbidos que
fcilmente se pueden filtrar en el mic asa (as como otros micrfonos). La continuacin de
timbre de una''abierta''trampa nota (o cualquier otro tipo de tambor, para el caso) puede ser
mojado de varias maneras. anillos de amortiguacin, que se pueden comprar en las tiendas de
msica, se utilizan para reducir el anillo y para profundizar en el tono del instrumento. Si no
hay anillos alrededor de amortiguacin, el tono puede ser humedecido con cinta adhesiva una
billetera o similar tamao de papel toalla doblada en la parte superior de un parche de tambor,
unas pocas pulgadas de su borde.

Gastos generales
micrfonos area generalmente se usan para recoger la frecuencia de los transitorios de alto con
cmbalos, precisa detalles ntidos mientras que tambin proporciona una mezcla total de todo el
kit del tambor. Debido a platillos "la naturaleza transitoria, un micrfono de condensador se
elige a menudo por su alto nivel de respuesta precisa. colocacin de techo de micrfono puede
ser muy subjetiva y personal. Un tipo de colocacin es el par de espacio, por el que dos
micrfonos estn suspendidos por encima de la izquierda ya la derecha del equipo. Estos
micrfonos distribuidos uniformemente sobre el plato-R L agrupaciones con el fin de recoger a
sus componentes de instrumentos respectivos de forma equilibrada ( Figura 4.57a). Otro
mtodo de colocacin es la suspensin de los micrfonos en estrecha colaboracin en forma
coincidente (Figura 4.57b). Esta

Figura 4.56. posicin tpica del micrfono para

el tambor de la trampa.
Figura 4.57. Tpica estreo camioneta posiciones
generales: (a) Tcnica de par espaciado, (b) X / Y
coincidentes tcnica.

a menudo produce una imagen cenital estreo excelente, con un mnimo de las cancelaciones de
fase que de lo contrario podra dar lugar al utilizar micrfonos espaciados. De nuevo, es
importante recordar que no hay reglas para obtener un buen sonido. Si slo un micrfono
sobrecarga est disponible, colquela en un punto central sobre los tambores. Si ests utilizando
un nmero de pastillas para cerrar micro componentes individuales de un kit, puede haber
ocasiones en las que no ser necesario en todos los gastos generales (el desbordamiento de fuga
podra ser suficiente para hacer el truco).

rack-Toms
La rejilla superior-tam puede microfoneado de forma individual (Figura 4.58) o colocando un
micrfono nico entre los dos a una distancia corta (Figura 4.59). Cuando microfoneado
individualmente, una''buena''muerto puede lograrse colocando el micrfono cerca del tambor
de la cabeza superior (alrededor de 1 pulgada por encima y 1 a 2 pulgadas desde el borde
exterior). Un sonido que es ms''''en vivo se puede lograr mediante el aumento de la altura por
encima de la cabeza a los cerca de 3 a 6 pulgadas. Si el aislamiento o la retroalimentacin es una
consideracin, un patrn de captacin hipercardioide se puede elegir. Otra forma de reducir las
fugas y para obtener una profundidad,
Figura 4.58. microfoneo individual de un
rack tom.

Figura 4.59. colocacin de los

micrfonos individuales para recoger dos
toms.

la conduccin de tono (con menos ataque) es quitar la parte inferior de la cabeza de Tom y el
lugar en el interior de micrfono, 1 a 6 pulgadas de distancia de la tapa.

Tom de Piso
Piso-toms pueden microfoneado de manera similar a la parrilla-tam (Figura 4.60). El micrfono
se puede colocar 2 a 3 pulgadas por encima y al lado de la cabeza, o puede ser colocado dentro
de 1 a 6 iches de la cabeza. Una vez ms, un micrfono solo se puede colocar por encima y entre
los dos toms de piso, o cada uno puede tener su propia camioneta micrfono (que a menudo
produce un mayor grado de control sobre la panormica y el color tonal).

Hi-Hat
El hat por lo general produce una, silbante fuerte energa en el rango de frecuencias altas,
mientras que las frecuencias de la trampa a menudo se concentran ms en la gama media. A
pesar de mover el
Figura 4.60. colocacin de los micrfonos tpicos
para el suelo-tom.

hat de micrfono no va a cambiar el sonido global tanto como lo hara en una trampa, an debe
mantener los siguientes tres puntos:

^ La colocacin del micrfono por encima del platillo superior ser ayudar a recoger los matices
de los ataques de palo afilado.

^ La apertura y cierre de movimiento de la hi-hat frecuencia se puede producir rfagas de aire

y, en consecuencia, al microfonear sombrero de borde, el ngulo del micrfono ligeramente por
encima o por debajo del punto donde los platillos se encuentran.

^ Si slo un micrfono est disponible (o deseado), tanto la caja y hi hat-pueden ser recogidos
simultneamente por colocar cuidadosamente el micrfono entre los dos, de espaldas a la
parrilla-tam tanto como sea posible. Por otra parte, una figura-8 micrfono se puede colocar
entre los dos con el eje de frente a la nula los platillos y patear el.

Instrumentos de Percusin Tuned

En las secciones siguientes se describen diversas caractersticas del sonido y las tcnicas que se
plantean cuando se microfoneo de instrumentos de percusin en sintona.

Congas y tambores de mano

Congas, tumbas, y los bongos son monoparentales, los tambores de tono bajo que pueden ser
individual microfoneado al cierre distancias de 1 a 3 pulgadas por encima de la cabeza y 2
pulgadas del borde. . . o los micrfonos se puede tirar de nuevo a una distancia de 1 pie por una
ms completa'',''el tono vivo., un solo micrfono o X / Y par estreo puede ser colocado en un
punto cerca de 1 pie por encima y por otra parte entre los tambores ( que a menudo se juega en
parejas). Otra clase de un solo progenitor, tambores lowpitched (conocido como tambores de la
mano) no es necesariamente juega en parejas pero a menudo se celebrar en el regazo o atado
en la frente del jugador. A pesar de estos tambores puede ser tan percusin como congas, a
menudo son ms profundas en el tono y, a menudo requieren que el micrfono (s) se dio
marcha atrs a fin de permitir
el sonido para desarrollar y / o interactuar totalmente con el cuarto. En general, una camioneta
bien puede lograrse colocando un micrfono a una distancia de 1 a 3 pies por delante del
tambor de la mano de la cabeza. Dado que gran parte del tambor de sonido (especialmente su
gama de baja potencia) se debe a su agujero trasero, otro micrfono se puede colocar en el
puerto inferior a una distancia de 6 pulgadas a 2 pies. Desde el sonido trasera ser de 180 fuera
de fase de la camioneta frente, micrfono de la fase debera invertirse cuando las dos seales se
combinan.

XILOFONO VIBRAFONO Y MARIMBA

La forma ms comn de micrfono un instrumento de percusin sintonizado es colocar dos
condensador de alta calidad o rango dinmico camionetas-extendidos por encima de las barras
de jugar a una distancia espacio que sea apropiada para el tamao del instrumento (siguiendo
la regla general de 3:1). Un par estreo coincidente puede ayudar a eliminar posibles errores de
fase, sin embargo, un par espaciados a menudo se obtendr una imagen estreo ms amplio.

Instrumentos de cuerda
De todas las familias instrumentales, instrumentos de cuerda son quizs las ms diversas.
Msica tnica a menudo se utilizan instrumentos que van desde ser una sola cuerda a los que el
uso de alta complejidad y los sistemas desarrollados para producir y sutiles tonos ricos. oyentes
occidentales se han acostumbrado a escuchar el violn, viola, violonchelo y contrabajo (ambos
como instrumentos solistas y en un marco conjunto). Sea cual sea el tipo, instrumentos de
cuerda varan en su tipo de construccin y en la construccin para mejorar o recortar ciertas
frecuencias armnicas. Estas variaciones son lo que da un particular instrumento de cuerda su
sonido caracterstico.

Violn y Viola
La gama de frecuencias del violn va desde 200 Hz a 10 kHz. Por esta razn, un buen micrfono
que muestra una frecuencia de respuesta relativamente plana debe ser utilizado. fundamentales
de la gama es el violn de G3 a E6 (200-1.300 Hz), y es particularmente importante usar un
micrfono que el piso alrededor de las frecuencias de los formantes de 300 Hz, 1 kHz, y Hz
1200. La gama fundamental de la viola se afina quinta ms baja y contiene menos armnicos. En
la mayora de los casos, el violn o la viola de micrfono debe ser colocado dentro de los 45 del
frontal de la cara del instrumento. La distancia depender del estilo particular de msica y de
acstica condicin de la habitacin. Microfoneo a una distancia superior general, dar lugar a
una, bien redondeado tono suave, mientras que una posicin ms cercana podran desembocar
en la ms spera nasal calidad. . . la eleccin depender el tono de la calidad del instrumento. La
distancia recomendada para microfoneo de un instrumento solista es de entre 3 y 8 pies, una y
ligeramente por delante del jugador (Figura 4.61). En condiciones de estudio, un micrfono de
la distancia ms cercana entre el 2 y 3 pies se recomienda. Por un violn o el jazz / rock estilo de
juego, el micrfono se puede colocar en una estrecha distancia de 6 pulgadas o menos, como el
aumento de ayudar a los matices instrumento para cortar a travs de un conjunto. En PA
(megafona) las solicitudes, las condiciones de trabajo a distancia es probable que produzcan
comentarios (desde hace menos de amplificacin es necesario).
Figura 4.61. Ejemplo de una colocacin del micrfono
tpica para el violn.

En esta situacin, una camioneta elctrica, contacto o de tipo clip de micrfono puede ser
instalada en el instrumento del cuerpo o la cola.

Cello
La gama fundamental del violonchelo es de C2 a CS (56-520 Hz), con tintes hasta 8 kHz. Si el
jugador de la lnea de la vista se toma como 0, entonces la direccin principal de la radiacin de
sonido se encuentra entre 10 y 45 a la derecha. Un micrfono de calidad puede ser colocado a
nivel con el instrumento y dirigidas hacia los orificios de sonido. El micrfono elegido debe
tener una respuesta plana y se colocarn a una distancia de trabajo de entre 6 pulgadas y 3 pies.

Contrabajo
El contrabajo es uno de los instrumentos ms baja de tono de la orquesta. Los fundamentos de
la cadena tipo cuatro llegan hasta E1 (41 Hz) y hasta mediados C alrededor de (260 Hz). El
espectro armnico generalmente llega al alza de 7 kHz, con un ngulo global de alta frecuencia
de dispersin es del 15 del jugador de la lnea de la vista. Una vez ms, un micrfono se puede
aspirar a la''f''agujeros a una distancia de entre 6 pulgadas y pies 1-1/2.

Voz
De una nota en un susurro, la voz humana es una verstil fuente de sonido y con talento que
muestra un timbre y rango dinmico, que es igualada por pocos otros instrumentos. La voz de
bajo masculina ideal puede extender de E2 a D4 (82-293 Hz) con armnicos sibilante que se
extiende a 12 kHz. La voz de soprano superior puede variar al alza hasta 1050 Hz con
armnicos que tambin suben a 12 kHz.
Al elegir un micrfono y su correcta ubicacin, es importante dar un paso atrs por un
momento y recuerde que lo importante''''en el dispositivo de la seal es la cadena ms el
vocalista. Vamos a suponer que el ingeniero / productor no ha hecho el clsico error de esperar
hasta el ltimo minuto (cuando el proyecto va por encima del presupuesto y / o en horas
extraordinarias) para grabar las voces. . . . Bueno, ahora el vocalista puede relajarse y
concentrarse en una memorable actuacin. El siguiente paso es concentrarse en vocalista
comodidades''la'': Cmo estn la iluminacin y la temperatura? Es el vocalista de sed? Una vez
hecho esto, usted puede ir sobre la tarea de elegir su micrfono y su colocacin para capturar
mejor el rendimiento.

El ingeniero / productor debe ser consciente de las siguientes trampas que se encuentran a
menudo al grabar la voz humana:

^ Excesivo rango dinmico. Esto se puede resolver ya sea mediante la tcnica de micro
(fsicamente alejarse del micrfono durante ms fuerte pasajes) o mediante la insercin de un
compresor en la ruta de seal. Algunos cantantes tienen una dinmica que van desde susurra a
los volmenes normales prcticamente a gritos. . . todo en un solo pasaje. Si a optimizar sus
niveles de grabacin en un volumen moderado de pasaje y el cantante empieza a cantar a las
lneas, entonces los niveles se vuelven demasiado''''caliente y distorsionar la voluntad. Por el
contrario, si establece los niveles de grabacin para el ms fuerte pasaje, los volmenes
moderados ser enterrado en la msica. La solucin a este dilema consiste en colocar un
compresor en la ruta de seal de micrfono de la. El compresor automticamente''paseos''seal
de ganancia y reduce voz alta pasajes en exceso a un nivel que el sistema puede manejar con
eficacia. (Vase el Captulo 12 para obtener ms informacin acerca de la compresin y los
dispositivos que alteran el rango dinmico.)

^.Sibilancia Esto se produce cuando los sonidos como''f'',''s''y''''SH se acentan excesivamente.

Esto a menudo es el resultado de saturacin de la cinta y la distorsin en niveles altos o cinta
bajas velocidades. Sibilancia puede reducirse mediante la insercin de un compresor de
frecuencia selectiva (conocido como un de-esser) en la cadena o mediante el uso de ecualizacin
moderada.

^ Estallar. Explosivo''p''y''reventar''b sonidos se producen cuando el aire turbulento explosiones

de la huelga de la boca de la membrana del micrfono. Este problema puede evitarse o
reducirse mediante la colocacin de un filtro pop sobre el mic, mediante la colocacin de un
parabrisas de malla entre el micrfono y el vocalista, o mediante el uso de un micrfono
omnidireccional (que es menos sensible a estallar).

^ Bajo excesivo impulso debido al efecto de proximidad. Esta acumulacin de graves a menudo
se produce cuando un micrfono direccional es utilizado en los rangos de trabajo cercanos. Esto
puede ser reducido o compensado por el aumento de la distancia de trabajo entre la fuente y el
micrfono, usando un micrfono omnidireccional (que no muestra un bajo proximidad
construir), o mediante el uso de la igualdad.

Instrumentos de viento de madera

La flauta, clarinete, oboe, saxofn, fagot y se combinan para formar la clase de instrumentos de
viento de madera. No todos los instrumentos de viento modernos estn hechos de madera ni
producen el sonido de la misma manera. Por ejemplo, la flauta de sonido es generado por un
sopla a travs de un agujero en un tubo, mientras que otros instrumentos de viento producen
sonido y causan una caa a vibrar el aire dentro de un tubo.
La apertura o cubriendo agujeros para los dedos a lo largo de los lados del instrumento controla
el tono de un viento de madera, cambiando la longitud del tubo y, por tanto, la longitud de la
columna de aire que vibra. Es un malentendido comn que el sonido natural de un instrumento
de viento irradia totalmente de su campana o boquilla. En realidad, gran parte de su sonido a
menudo tomada por el propio agujeros digitales que abarcan toda la longitud del instrumento.

Clarinete
El clarinete Viene en dos campos: El clarinete B, Con Lmite de las Naciones Unidas la inferior
de D3 (147 Hz), y El A clarinete, Lmite inferior de la ONU Con C3 (139 Hz). El mas alto es de
alrededor fundamentales G6 (1570 Hz), Mientras Que Las notas Una octava Por Encima de los
medios de comunicacin C contienen Frecuencias de Hasta 1500 Hz de Cuando se juega en Voz
baja. Este Espectro PUEDE variar al Alza un 12 kHz de Cuando s se reproducen en Voz Alta. El
Sonido de viento de madera Este recubierto Con caa irradiacin Casi Exclusivamente de los
Agujeros Para Los Dedos en Las Frecuencias Entre 800 Hz y 3 kHz, embargo de pecado, una
Medida Que aumenta El Tono, Ms del Sonido Emana de la campana. A Menudo, La Mejor
colocacin de Micrfono s producen Cuando La camioneta s Dirige Hacia Los Agujeros del
dedo Menor a DISTANCIA Una de 6 Pulgadas un pastel de 1 (Figura 4.62).

Fluta
La flauta fundamentales gama se extiende desde B3 a cerca de C7 (247 a 2,100 Hz). Por medio
de tonos fuertes, el lmite superior sobretono oscila entre 3 y 6 kHz. Comnmente, es el
instrumento de sonido se irradia a lo largo de la lnea de jugador de la vista para frecuencias de
hasta 3 kHz. Por encima de esta frecuencia, sin embargo, la direccin radiada hacia afuera a
menudo se mueve entre 90 y jugador de la derecha. Cuando microfoneo de una flauta, la
colocacin depende del tipo de msica que es jugada y de la acstica de la sala general. Cuando
la flauta clsica grabacin, el micrfono se puede colocar en el eje y ligeramente por encima del
reproductor a una distancia de entre 3 y 8 pies. Cuando se trata de modernos estilos musicales,

Figura 4.62. Posicin tpica del micrfono para el clarinete.

Figura 4.63. Posicin tpica del micrfono para la flauta.

la distancia a menudo vara de 6 pulgadas a 2 pies. En ambas circunstancias, el micrfono debe

colocarse en un punto 1 / 3 a 1 / 2 la distancia de la boquilla del instrumento a su footpiece. De
esta manera, los de sonido en general el instrumento y la calidad del sonido puede ser recogido
con la misma intensidad (Figura 4.63). Al colocar el micrfono directamente delante de la
boquilla se incrementar el nivel (lo que reduce la retroalimentacin y fugas), sin embargo, el
sonido en general de todo el cuerpo no se recogi y ruidos de la respiracin se acentuarn. Si la
movilidad es importante, una camioneta de contactos integrada se puede utilizar un micrfono
o clip puede ser asegurado cerca de la boquilla del instrumento.

Saxofn
Saxofones varan mucho en tamao y forma. El popular saxo ms por el rock y el jazz es la
curva bemol saxo tenor-S, cuyos fundamentos se extienden desde B2 a F5 (117-725 Hz), y el
alto-plano E, que abarca desde el C3 a G5 (140-784 Hz). Tambin dentro de esta familia son la
soprano y sopranino straighttubed, as como la forma de S y saxofones bartono bajo. El
contenido armnico de estos instrumentos vara hasta 8 kHz y se puede ampliar por el aliento
ruidos de hasta 13 kHz. Al igual que con otros instrumentos de viento, el micrfono se debe
colocar aproximadamente en el medio del instrumento a la distancia deseada y apuntando
ligeramente hacia la campana (Figura 4.64). ruidos del teclado se consideran una parte del
instrumento de sonido, sin embargo, incluso estos pueden ser reducidos o eliminados por
objetivo el micrfono ms cerca de la llanta de la campana del exterior.

Armnica
Armnicas de todas las formas, tamaos, y las llaves y se dividen en dos tipos bsicos: la
diatnica y cromtica de la. Su tono es determinado nicamente por la longitud, anchura y
espesor del metal vibrante varias caas. El arpa''''hbito de jugador de la formacin de sus
manos alrededor del instrumento es una forma de moldear el tono mediante la formacin de
una cavidad resonante. El tono se puede profundizar y un menaje de cocina''especial''efecto
puede producirse por la apertura y el cierre de una cavidad que se forma por la palma de la
mano y, en consecuencia, la armnica muchos jugadores llevar a sus micrfonos preferido con
ellos (Figura 4.65) en lugar de ser atrapado por delante de un micrfono de pie y poco familiar.
Figura 4.64. micrfono posiciones tpicas para el
saxofn: (a) la colocacin estndar; (b) tpico''clip de
colocacin''.

Figura 4.65. El 52ODX Shure''Bala

Verde''micrfono, una camioneta
armnica preferido para muchos
msicos. (Cortesa de los
Hermanos de Shure, Inc.,
www.shure.com.)
Micrfono de seleccin
La siguiente informacin tiene por objeto proporcionar penetraciones en un nmero limitado de micrfonos
profesionales que se utilizan para la grabacin de msica y aplicaciones profesionales de sonido. Esta lista no
es completa, ya que, literalmente, cientos de micros estn disponibles, cada una con su particular diseo propio,
carcter acstico, y la aplicacin.

Shure SM-57
El SM-57 (Figura 4.66) es ampliamente utilizado por los ingenieros, artistas, compaas en gira
de sonido, etc, para aplicaciones de grabacin a distancia e instrumental. El SM-57 la gama de la
presencia de picos de media y baja frecuencia buena respuesta que le resulte til para su uso
con la voz, los tambores, timbales, bombo de la batera, guitarras elctricas y teclados.

Especificaciones

^ Transducer type: moving-coil dynamic

^ Polar response: cardioid

^ Frequency response: 4015,000 Hz

^ Equivalent noise rating: =7.75 dB (0 dB = 1 V/microbar)

Figura 4.66. Shure SM-57 micrfono dinmico. (Cortesa

de los Hermanos de Shure, Inc., www.shure.com.)
Audix D2
Este dinmico hipercardioide tambor y el micrfono del instrumento (Figura 4.67) tiene un
ambiente clido, contorneada de respuesta para la parte inferior aadido y ponche en la batera,
instrumentos, y latn. Cuenta con un ruido VLM cpsula de rechazo y de diseo compacto para
facilitar su colocacin y se muele en un bloque slido de aluminio.

Especificaciones
^ Transducer type: moving-coil dynamic

^ Polar response: hypercardioid

^ Frequency response: 44 to 18,000 Hz

^ Maximum SPL rating: 144 dB

El Ball
Llamado as por su forma y estilo exclusivos azul inimitable, el baln (Figura 4.68) es una
dinmica phantompowered. Aunque los micrfonos dinmicos no requieren una fuente de
alimentacin externa para funcionar, la Bola incorpora un fantasma potencia activa del circuito
de equilibrio en la propiedad de su etapa de salida para mantener una constante, de pura
resistencia, de 50-ohm carga a travs del espectro de frecuencias utilizable, que tiene un efectos
dramticos en el balance el transductor acstico, la coherencia de fase, la especificacin de ruido
y sonido en general.

Figura 4.67. Audix D2 micrfono

dinmico. (Cortesa de la Corporacin Audix,
www.audixusa.com.)
Figura 4.68. El Ball. (Cortesa de Universal Electronics
blticos de Letonia, www.bluemic.com.)

Specifications
^ Operating principal: dynamic transducer with active class A phantom-powered
solid-state circuitry
^ Polar pattern: cardioid
^ Frequency response: 35Hz to 16kHz
^ Sensitivity: 3.5 mV/Pa at 1kHz (1 Pa 94 dB SPL)
^ Output impedance: 50 _
^ Recommended load impedance: 2 k_
^ Maximum SPL: 162 dB SPL (2 k_ load at 1% THD)
^ Output noise: 17 dB A weighted
^ Power requirement: 48 V DC phantom power
^ Current draw: 2.5 mA

AKG D112
Gran diafragma dinmico micrfonos cardioides, como el D112 AKG (Figura
4.69), a menudo se utilizan para recoger bombos, guitarra gabinetes bajo, y
otros-de baja frecuencia, las fuentes de salida de alta.

Specifications
^ Transducer type: moving-coil dynamic
^ Polar response: cardioids

^ Frequency response: 30 to 17,000 Hz

^ Sensitivity: =54 dB +3 dB re. 1 V/microbar

Figure 4.69. AKG D112 dynamic microphone.
(Courtesy of AKG Acoustics,

Inc., www.akg.com.)

Beyerdynamic M-160

El Beyer M-160 micrfono de cinta (Figura 4.70) es capaz de manejar altos

niveles soundpressure sin sufrir daos mientras que proporciona la
transparencia que a menudo es inherente a los micrfonos de cinta. Sus
rendimientos respuesta hipercardioide una amplia respuesta de frecuencia /
lowfeedback caractersticas tanto para el estudio y el escenario.

Figura 4.70. Beyerdynamic

M-160 micrfono de cinta.
(Cortesa de Beyerdynamic,
www.beyerdynamic.com.)
Specifications
^ Transducer type: Ribbon dynamic

^ Polar response: Hypercardioid

^ Frequency response: 4018,000 Hz

^ Sensitivity: 52 dB (0 dB = 1 mW/Pa)

^ Equivalent noise rating: =145 dB

^ Output impedance: 200 _

Royer Labs R-121

El R-121 es un micrfono de cinta con una figura-8 modelo (Figura 4.71). Su
sensibilidad es aproximadamente igual a la de un micrfono dinmico buena, y
exhibe una, realista tono clido y respuesta de frecuencia plana. Elaborado con
materiales avanzados y de ltima generacin de construccin tcnicas de corte,
su respuesta es plana y bien equilibrado, de gama baja es profunda y completa
sin tener que retumbante, medios estn bien definidos y realistas, y la respuesta
de gama alta es dulce y con voces naturales.

Specifications

^ Acoustic operating principle: electrodynamic pressure gradient

^ Polar pattern: figure-8

^ Generating element: 2.5-micron aluminum ribbon

^ Frequency response: 30 to 15,000 Hz +3 dB

Figura 4.71. Laboratorios Royer R-121

micrfono de cinta. (Cortesa de los
Laboratorios Royer,
www.royerlabs.com.)
^ Sensitivity: _54 dBV re. 1 V/Pa _1 dB

^ Output impedance: 300 _ at 1 K (nominal); 200 _ optional

^ Maximum SPL: >135 dB

^ Output connector: male XLR three-pin (pin 2 hot)

^ Finish: Burnished satin nickel; matte black chrome optional

AEA R84
AEA se micrfono de cinta R84 (Figura 4.72) es una solucin rentable, de gran
efecto en la geometra general de la cinta (LGR) micrfono es ideal para el
trabajo en solitario y acento. El R84 viene de serie con una respuesta polar
bidireccional y un negro / / cromo brillante''radio''final.

Neumann KM 180 Series

La serie 180 se compone de tres micrfonos en miniatura compacto (Figura 4.73): el KM 183 KM
185 omnidireccional y micrfonos hipercardioide y la exitosa KM 184 micrfono cardioide.
Todos los micrfonos de la serie 180 estn disponibles con un negro o nquel mate y vienen en
una caja plegable con un parabrisas y hay dos montajes que permiten la conexin a la caja del
micrfono o el conector XLR.

Specifications
^ Transducer type: condenser

^ Polar response: cardioid (183), cardioid (184), and hypercardioid (185)

Figura 4.72. AEA R84 cinta

micrfono. (Cortesa del Audio
Engineering Associates,
www.wesdooley.com.)
Figura 4.73. Neumann KM 180
micrfonos de condensador de la
serie. (Cortesa de Georg Neumann
GmbH, www.neumann.com.)

^ Frequency response: 20 Hz to 20 kHz

^ Sensitivity: 12/15/10 mV/Pa

^ Output impedance: 50 W

^ Equivalent noise level: 16/16/18 dB =A

AKG C3000B
El AKG C3000B (Figura 4.74) es una de bajo costo, micrfono de condensador de gran
diafragma. Su diseo incorpora un interruptor de atenuacin de bajos, un teclado de 10 dB, y
una interna del parabrisas de gran eficacia.

El micrfono de diafragma de diseo de doble cpsula se flota en una suspensin elstica de

rechazo mejorada de ruidos mecnicos.

Figura 4.74. El AKG C3000 B

micrfono de condensador. (Cortesa
de AKG Acoustics, Inc.,
www.akg.com.)
 Specifications
^ Transducer type: condenser

^ Polar response: cardioid

^ Frequency response: 20 to 20,000 Hz

^ Sensitivity: 25 mV/Pa (=32 dBV)

Marshal MXL 2001

Este bajo costo y gran cpsula de condensador de membrana de oro
(Figura 4.75) tiene toda la plenitud y calidez caracterstica de los grandes
clsicos-cpsula de los micrfonos. Tiene un natural tono realista que hace que
sea un buen all-around micrfono para la grabacin vocal e instrumental tanto.

Specifications

^ Transducer type: condenser

^ Polar response: cardioid

^ Frequency response: 30 to 20 kHz

^ Sensitivity: 15 mV/Pa

^ Output impedance: 200 W

^ Equivalent noise level: =20 dB=A

Figura 4.75. El mariscal MXL 2001

micrfono de condensador. (Cortesa de Marshall
Electronics, Inc., www.mxlmics.com.
Neumann Solution-D Digital Mic
El sistema de la D-micrfono digital Solution (Figura 4.76) consta de tres
componentes: el micrfono digital, D-01, la interfaz de micrfono digital (DMI)
-2, y el software de control remoto (RCS), que permite la operacin y por lo
tanto mando a distancia del micrfono. seal y transmisin de datos del
micrfono se ajustan al estndar AES 42-2001, que identifica la transmisin de
seales de salida, fuente de alimentacin para el micrfono y control remoto de
todas las funciones tpicas del micrfono y los parmetros.

^ Acoustical transducer: new double-diaphragm capsule K 07 large diaphragm, diameter

30 mm with protected internal electrodes

^ Sensitivity: 12 mV/Pa at 1 kHz, 0 dB gain

^ Equivalent SPL: CCIR 468-3, 18 dB; DIN/IEC 651, 7 dB-A

^ S/N ratio: CCIR 468-3, 76 dB; DIN/IEC 651, 87 dB

^ Weight: 700 g (approx.)

^ Diameter: 63.5 mm

^ Length: 185 mm

^ Interface: AES 42-2001

^ Dynamic range: 130 dB (complete system including capsule); 140 dB (ADC input shorted)

^ Internal resolution: 28 bit

^ Sampling rates: 48 kHz/96 kHz; alternatively, 44.1 kHz/88.2 kHz

^ Remote controllable functions: Polar pattern (15 patterns), omni . . . cardioid . . . figure-8

Low cut, flat; 40 Hz; 80 Hz; 160 Hz

Pre-attenuation, 0 dB, _6 dB, =12 dB, 18 dB

Gain, 063 dB in 1-dB steps, clickless

Figure 4.76. Neumann Solution-D digital

microphone. (Courtesy of Georg Neumann GMBH,
www.neumann.com.)
^ Switch functions: Soft muting, phase reverse, signal light
^ Synchronization: AES 42, mode 2 (default); AES 42, mode 1 (see DMI)
^ Signals: Blue and red LED (switchable via control software and Auxiliary User Port)
^ Output: XLR 3 M, AES 42-2001
^ Data format: transmission of audio and status data from the microphone, phantom
powering and remote control data to the microphone

Studio Projects LSD2 Stereo Mic

El Estudio LSD2 Proyectos micrfono estreo (Figura 4.77) se compone de dos micrfonos de
doble-estado-membrana slida separada contenida dentro de una caja nica. Sus cpsulas estn
montados en las proximidades de un eje vertical-la cpsula de montaje superior que tiene la
capacidad de rotar horizontalmente 270, en relacin con la cpsula inferior. Dos interruptores
de tres vas de control de la respuesta polar, de paso alto de filtrado, y 10 dB para cada cpsula.
Los interruptores en la parte frontal del cuerpo corresponden a los servicios fijo cpsula
inferior, mientras que los interruptores de 180 frente en la parte posterior del control de la parte
superior de micro cpsulas de rotacin. Es la combinacin de la articulacin de la cpsula y
conmutacin patrn independiente que permite a un usuario de la LSD2 para lograr toda clase
de par coincidente tcnicas de grabacin estereofnica. Debido a la proximidad de las cpsulas,
no hay cancelacin de fase derivados del retraso de tiempo entre las dos seales.

Specifications
^ Type: Stereo condenser microphone with vertically coincident 1.06-inch (27-millimeter)

dual diaphragms

^ Polar pattern: Cardioid, omnidirectional, figure 8

^ Frequency response: 30_20,000 Hz

^ Sensitivity: 12 mV/Pa = _38 dB (0 dB 1 V/Pa)

^ Output impedance: <200 _

^ Load impedance: >1200 _

^ Maximum SPL: 139/146 dB SPL for 1% THD @ 1000 Hz (0 dB/ =10 dB pad, 0 dB

SPL = 0.00002 Pa)

Figure 4.77. Studio Projects LSD2 stereo microphone. (Courtesy of Studio Projects USA,
www.studioprojectsusa.com.)
^ Noise: Line, 28 dB; A weighted, 18 dB-A
^ Signal-to-noise ratio: 76 dB
^ Power requirement: 24 to 52.5 V phantom power
^ Current consumption: 2.5 mA
^ Circuit: transformerless circuit featuring extremely low self-noise and large dynamic
range
^ Connector: Gold-plated 7-pin XLR
^ Size: 2.1-inch (53.34-millimeter) diameter
^ Low Cut: 6 dB/octave at 150 Hz
^ Pad: =10dB