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c Thomaz W.

Mendoza-Harrell

Da Pintura Rupestre Imagem Digital fig. 1.) pois certamente a imagem precede a palavra escrita na or-
dem evolutiva da linguagem. Prova disto, forncedida pela evolu-
o das escritas iconograficas como exemplificado pelos codices

A
descoberta da fotografia no aconteceu de uma hora para
outra como frequentemente se pensa. Como veremos mais pr colombianos ou pelos hierglifos egipcios. (ver figuras 2 e 3. )
adiante, a busca do meio fotogrfico levou muitos anos para
se concretizar. A verdade que o desejo da fotografia ou alguma
coisa semelhante, parece ser intrnseco ao homem -um instinto qua-
se-. O desenho e a pintura na sua forma mais bsica no so nem
mais nem menos, do que manifestaes do grande desejo de RE-
TRATAR O MUNDO que todos ns possumos desde a infncia e
que comum tanto nos primitivos quanto nos civilizados.
Historicamente, sabemos que mesmo antes de existir a es-
crita, os primitivos j se comunicavam por meio de desenhos (Ver
Foto: Vanessa F.M. Harrell , 1998

Fig. 2. Fragmento do Codex Bodley


exemplificando a natureza iconica da escrita
pr-colombiana mexicana.
Embroa com outros propsitos e em
nveis completamente diferentes presenciamos
hoje, um retorno aos icones como simbolos
indentificatrios. Exemplo: janela do windows
direita.

figFig. 1. Fotografia de Pinturas Rupestres nas cavernas de Jata, Gois. aguns Codex Bodley em : Fernando Benitez Los Indios de Mxi-
co Ed. ERA Mxico D.F.1967
ahados arqueologios neste sitio remontam s mais de onze mil anos. Poderiamos
refletir de como seria difcil fazer uma descrio precisa destes desenhos se
no existisse a fotografia .

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APRESENTAO
no conseguiam satisfazer a vontade de muitos artistas de retratar
o mundo com todo realismo possvel.
A verdade que enquanto no existiu a fotografia muitas -
muitssimas pessoas - estavam insatisfeitas com o que se podia
fazer com o desenho e a pintura no sentido de registros verossimeis.
Sobre isto, o comentario de Naomi Rosemblum prova elucidativo;
Quando foi anunciada a fotografia em 1839, a sociedade ocidental
industrializada estava pronta para ela. As imagens da cmera apa-
Fig. 3 Detalhe de papirus egipcio do li- Arquivo Bettman.
Western Civilization , F.J. Aspenleiter S.J. receram e permaneceram viveis porque preenchiam necessida-
vro dos mortos econtrado em tumba jun- Loyola University Press 1953 des culturais e sociologicas que no estavam sendo atendidas por
to com a mumia. p.16.
imagens produzidas mo. (2.)
A fotografia representa pois, o detalhe, a mincia, a perspec-
Fig. 4. Evoluo dos pictogramas chineses para ave e peixe. Note-se que esses tiva, a luz, o momento fugaz, a espontaneidade, e a velocidade que
pictogramas tem origens absolutamente representativos. muitos procuravam mas no conseguiam por outros meios. Embo-
ra possa parecer um exagero, a afirmao que a inveno da foto-
grafia LIBERTOU a pintura para que pudesse encontrar a sua ver-
dadeira vocao expres- siva possui ao menos um pouco de verda-
de pois inegvel o fato que a introduo da fotografia aportou um
profundo deslocamento nos rumos da pintura no fim do sculo XIX e
cujo impacto reverbera at hoje. Sobre isto, E. H.
Gombrich afirma : Um dos efeitos positivos e permanentes da gran-
de revoluo artistica que varreu a europa na primeira metade do
Esta a relao existente entre imagem e linguagem de sculo XX foi livrar-nos desse tipo de esttica. O primeiro precon-
fundamenal importncia e talvez torne mais fcil compreender por- ceito que os professsores de apreciao da arte procuram comba-
que as imagens nos atingem em nveis intrinsicamente diferentes ter , na regra, a crena de que a exelncia artistica se identifica
aos da palavra*. Como diz o cineasta Russo Serguei Eisenstein com exatido fotogrfica. ...Em outras palavras, a esttica abando-
as imagens denotam as palavras conotam 1. nou a sua pretenso de ocupar-se do problema da repesentao
Por este motivo, a busca de um processo mais perfeito e convincente, do problema da iluso na arte. Sob alguns aspectos,
mais realista de registrar o mundo por meio de imagens continuou isso significa de fato uma libertao, e ninguem desejaria um re-
sendo insistentemente procurado por artistas atravez dos tempos. torno confuso anterior. (3)
Isto se deve ao fato ja mencionado de como as imagens comunicam Digamos que do ponto de vista de um d eterminismo histri-
em nveis diferentes aos da palavra seja ela escrita ou falada. Mas co, a humanidade estava fadada a descobrir a fotografia ou alguma
verdade tambm que tanto a pintura quanto o desenho ou a gravura
* As imagens nos atingem principalmente no nvel instintivo , o nivel descritivo e finalmen- ( 2 ) Naomi Rosemblum - World History of Photography Abberville Press p.15
te no nvel simblico.
( 1.) Sergei Esenstein Film Form Film Sense. ( 3 ) E. H. Gombrich - Arte e Iluso. Martins Fontes, S. P. 1959. p4.

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c Thomaz W. Mendoza-Harrell
DA PINTURA RUPESTRE `FOTOGRAFIA DIGITAL

coisa semelhante porque no desistiria dessa busca at chegar ao fato de que para a fotografia pouco interessa se existem um ou mil
que procurava. A patir do momento em que a fotografia se tornou exemplares pois o centro da fotografia no est tanto em quem a
uma realidade a responsabilidade por essa pretenso de ocupar- fez ou quanto tempo ela levou para fazer, ou quem a possui ou quan-
se do problema da repesentao convincente passou a ser quase to custou e muito menos quantas outras tem iguais mas no que ela
que nicamente dela. Ora, sabemos que a fotografia, ou diz como icone de uma existncia fugaz; o punctum como diria Roland
melhor, os fotgrafos assumiram esse papel de forma quase que Barthes. Nasceu vulgar e multi-facetada pois existe fotografia para
intuitiva o que levou no poucos criticos a continuar negando o pa- todos os gostos. O aparecimento da fotografia marca o ponto de
pel decisivo da fotografia como uma nova forma de arte. Essa ten- incio para a arte em massa e para arte tecnolgica coisa que s
dncia continua at hoje. Tanto que surgem propstas ridculas que alguns como Walter Benjamin souberam discernir at hoje.
propem que o objeto fotogrfico s pode ter legitima passagem No ha como negar que a fotografia tenha buscado se apa-
para as galeras quando contaminado com um pouco de tinta na drinhar da pintura na sua procura de legitimidade e mesmo porque
forma de leo acrlico ou aquarela ou qualquer outra forma de inter- isso que lhe lhe foi imposto tanto pela sociedade de consumo como
veno. Isto porque para esses crticos absolutamente maravilho- pela sociedade produtora. O retrato, a natureza morta, a paisagem
so que o artista mexa com a fotografia mas recuam como morce- so todos exemplos de modalidades da pintura nos moldes dos quais
gos diante da luz quando fotografia mexe com a arte. Alguns che- a fotografia teve que se inserir. No de forma alguma un exagero
gam at a propor que a fotografia tem ou em algum momento teve dizer que a fotografia foi literalmente cercada pelos paradigmas da
como objetivo matar a pintura (como se sofresse do complexo de pintura e seus ditames. Um exemplo de como a fotografia teve que
electra). Fato consumado j ha muito que a fotgrafia se curvar aos padres da pintura est no formato das imagens pro-
nasceu vulgar. Essa vulgaridade porm a fez tambm extremamente duzidas por uma objetiva. A fotografia como se sabe, produz ima-
popular e acessvel (isto apaesar de todas as tentativas de elev-la gens circulares! A imagem da cmara escura circular. A primeira
ao nvel de uma arte cara e inacessvel). A fotografia bem vinda, por Brownie produzida por George Eastman tirava fotografias redondas.
artistas que se tornaram fotgrafos como o prprio Daguerre, foi bem A verdade que as imagens produzidas pelos nossos prprios olhos
vinda tambm por artistas que se aproveitam dela (sem o confes- tambm tem um formato redondo masl difcilmente as processamos
sar), foi bem vinda por artistas que souberam extrair coisas dela que assim to acostumados estamos a olhar por janelas retangulares. A
ninguem sabia existiam como fizeram Man Ray e outros, foi bem fotografia tambm acabou sendo submetida ao padro da tela de
vinda por artistas que no teriam sido artistas se no fosse a fotogra- pintura (retangular). Embora se pedisse fotografia para imitar a pin-
fia e finalmente, foi bem vinda pelas populaes de trbalhadores e tura (o retrato, o nu, a paisagem a natureza morta) estes produtos
burgueses sedentas de imagens de si, do retrato de familia, das me- eram tudo menos pinturas. Eram evidentemente fotografias no estilo
mrias, de lugares conhecidos e de outros desconhecidos, de pai- de pinturas. Por isto a fotografia tem sido duramente criticada e cas-
sagens, enfim de tudo aquilo que a pintura s podia dar a um punha- tigada.
do de privilegiados. Pouco a pouco a fotografia foi evidenciando as suas prprias
Ainda outro aspecto que horrorizou crticos e alguns artistas caracteristicas muitas das quais lhe eram e so absolutamente
foi a questo da reprodutibilidade da fotografia. Se possvel fazer inherentes. Embora existam precedentes na pintura para a grande
outra igual no tem valor (de arte) pensavam eles. Escapou-lhes o profundidade de campo e para o congelamento do movimento, nos
* fuit - latim. Passado do verbo ser. opostos que a fotografia mostra a sua originalidade exemplarmente

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APRESENTAO
no foco seletivo da profundiade de campo reduzida, e na represen- indice como diriam alguns. Um indice que pode nos tocar nos emoci-
tao do movimento como um borro. Os defeitos se tornam efeitos. onar, nos fazer crer, nos fazer recordar, nos fazer rever e porque no
Mais importante ainda,fazem parte do novo cdigo visual trazido pela sonhar (rver).
fotografia. A viso de uma perspectiva distorcida por uma lente grande
angular esferica um fenmendo exclusivamente optico. Nenhum
pintor pintou o mundo atravez de uma lente (isto antes de existir a
fotografia).
Nao podemos esquecer que foi com o lanamento da foto-
grafia que o campo editorial sofeu um grande empuxo. No falamos
apenas de jornalismo (que se apoia pricipalmente no realismo
mimtico da imagem e sobre tudo na sua instantaniedade) mas tam-
bm em areas de pesquisa visual, cultural e cientfica.
Outra caracteristicas que diferencia a fotografia da pintura
alm do aspecto da sua verossimilhana sem dvida o tempo. Pela
sua instantneidade a fotografia se faz um registro temporal. Mais
uma vez recorremos ao mestre Barthes quando ele afirma que a
fotografia um fuit *- j era, passado, foi-se. Pois j ponderamos
bastante sobre este fato. No existe fotografia do futuro ou mesmo
do presente pois toda fotografia, toda - passado!. Ao mesmo tem-
po que ela diz assim e que , ela est dizendo; assim que era..(e
nunca mais ser). Por outro lado ao mesmo tempo que instant-
nea e fugaz, eterniza! No momento em que se faz o registro fotogr-
fico uma inexorvel cortina ( a giulhotina-obturador) desce e o pre-
sente torna-se passado. No ha outra modalidade nas artes visuais
com essa instantaniedade ou que possa produzir enunciados visu-
ais tao efemeros, e eternos melhor que a fotografia.
Falando do corte, a fotografia (e no somos os primeros a
dizer isto) se caracteriza antes de mais nada por ser um corte. ao
mesmo tempo um corte espacial e temporal. (Neste sentido uma
escolha o fotografo faz cortes que so escolhas) Cortes longitudi-
nais e em profundidade. Longitudinais porque representam uma
finissimas e transparentes lminas de tempo e em profunidade por-
que so compresses espaciais de multiplos planos para um nico
meio bidimensional. Mas ao vermos a fotografia no existe mais esse
tempo e nem o espao o que resta uma sombra, uma iluso um