MANUALES DE FOTOGRAFA DIGITAL
FOTOGRAFA NOCTURNA
FOTOGRAFA NOCTURNA
Captar imgenes con poca luz
Fotografa y Texto: F. Rey Daluz - VigoFoto.SL.
PRINCIPAL Y BSICO
E l principal elemento que
debemos tener en mente an
tes de realizar cualquier foto
gra6aes pensar, yllegar a vi
sualizarlo quequeremoscon
seguir de ella: Cul es el re
sultado que quiero en mi
fotogra6a? Qu aspecto o
connotacin quiero conseguir
conella?
Por un lado podemos
optarporobtenerunaimagen
deuninstante,unaimagendel
momento, con el movimiento
congelado, una fraccin mni
ma de una accin, para ello
deberemos disparar a veloci
dades altasde obturacin, pa
ra detener ese movimiento o
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accin. Pero tambinpode
mos querer captar el movi
miento delos objetos, lailu
minacin tenue, el paso del
tiempo, lasestelasdeluz.En
estecaso dejaremosel obtu esencia na videa, ah...y
rador de nuestra cmara
abierto durante segundos,
para que la luz sea captada
de forma pausada, descu
briendo incluso luz donde
casinolahay.
En fotogra6a nocturna
oconluzescasaestaprimera
decisin entre congelar o
captarmovimientos,sevuel
ve ms importante, si cabe,
porlasdiferenciasencuanto
a la tcnica que deberemos
utilizar en cada caso, pase
mosaellas.
Fotografiando
Iluminacin Navidea
Este manual pretende
acercar a los aficionados la
tcnica fotogrfica en
situaciones de poca luz, y
llevarlo a la prctica en el I
Photowalk Na c i o n a l
Ojodigital que se celebrar
el prximo 20 de Diciembre
de 2008.
L a te m t i c a d e e s te
primer paseo fotogrfico es
la iluminacin navidea.
Esta nos depara un situacin
inusual en nuestras calles,
adornadas e iluminadas de
forma especial, luces,
colores, movimientos, que se
hacen muy apetecibles al ojo
fotogrfico de nuestra
cmara y objetivos.
As que manos a la obra,
equipo preparado, buena
ropa de abrigo, y lo
principal, mucha, mucha
imaginacin y a captar la
Felices Fiestas....
F. Rey Daluz
ICfoto
F.REYDALUZ 2008
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VELOCIDADES DE OBTURACIN
CongelarelMovimiento
Cuando nuestra opcin es la primera,
congelarel movimiento,necesitaremosdisparar
a velocidades lomsaltas posible, del orden de
1/60,1/125fraccionesde segundo.Eneste caso
vamos a poderjugar con conjunto de opciones
paraconseguircaptarelmomentoexacto.
Enprimerlugarnosvendrbienunobje
tivoluminoso,capazdeabrirsudiafragmadetal
forma que deje pasar hacia el sensor la mayor
cantidaddeluzqueleseaposible,paraaspoder
reducirese tiempo de exposicin. Un diafragma
f2.8deberasernuestrabaseysiemprepensan
doen diafragmasanmayoresf2,f1.8,f1.4para
lograresacantidadenlaentradadeluz.
Tambintendremosqueayudarnosde la
capacidad de aumentar la sensibilidad del sen
sorde nuestra cmara. Con ISOS altos lograre
mos aumentaran ms la velocidad de obtura
cin, pero en esta ocasin no sin coste, cuanto
msaumentemosel ISO,msdisminuir la cali
dadde laimagen,encuantoaaparicinderuido
(en forma de granos de color), disminucin de
nitidezyfalseamientode colores.Porellotraba
jaremosconcuidadolasensibilidadhastallegar
a un equilibrio ISOVelocidad que nos permita
realizarlacaptura de laimagensin mermarde
masiadosucalidad6inal.
El Flash yel estabilizador tambin pue
den ayudar en determinadas imgenes, con el
primerode ellospodemosrellenardeluzciertas
situaciones, yel estabilizadornos evitara el uso
de trpode cuando nuestro motivo sea esttico.
Ambosnecesitanun estudio de su tcnica algo
msespec6ica.
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CaptarelMovimiento
Si nos centramos en la segunda opcin,
nuestras necesidades cambiarn radicalmente. En
primer lugar tendremosque priorizardiafragmas
cerrados, del orden de f8 o superiores, dejando el
menorhuecodepasodeluzparaconseguirampliar
eltiempodeexposicin.
Debidoaquedispararemosconvelocidades
bajas de obturacin, necesitaremos que la cmara
est inmvil, ypara ellose hace imprescindible un
lugarde apoyo que sea lo ms estable posible, un
muro, unbanco,elsuelo. oelpolivalentetrpode,
sobre el que colocar la cmara en la posicin que
queramos. Es muyimportante que el conjuntotr
podecmara sea lo ms estable posible, la regla
bsica en este aspecto es que cuanto ms pesado
sea el conjunto mayorestabilidadconseguiremos.
Como cargarcon un trpode pesado se hace
las veces muy engorroso, podemosutilizaruno li
vianoy,entrelastrespatas,colgarlabolsaomochi
laporejemplo,conloqueconseguiremoslaestabi
lidaddeseada.
Otra parteimportanteeslartula,que une
cmara ytrpode.Esta debe mantenera lacmara
lomsestableposible,ysueleccindepender del
pesodela misma,as comode la ptica que tenga
montada. Cuanto ms larga sea la focal utilizada
mscuidadodeberemos poneren esta pieza para
que no se transmitan vibraciones que lleguen a
trepidar1lasfotos.
Y que hacemos con la sensibilidadISO? Pues ya
que nopretendemosaumentarlarapidezdedispa
ro, colocaremos elISO en la posicin msbaja que
podamos o en elvalornominal de la cmara, nor
malmente 200. Con ello conseguiremos la mxima
calidaddedetalleenlaimagen,buenanitidezyau
senciaderuido.
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EXPOSICIN
dos para realizar una buena
exposicin, pero en este ma
nualnosbasaremosenla me
dicindela cmaraensumo
domatricialoevaluativo.
Enestemodolacma
ramedirtodalaluzqueexis diata de lo que hemos fotogra
te en la imagen y efectuar
unamediadelucesysombras
para calcular la exposicin
correcta. Apartirde esta ex
compensaremos la exposicin a
+EV y viceversa (EV) con gran
cantidaddezonasclaras.
Graciasa una delascua
lidades de la fotogra6a digital,
como es la visualizacin inme
6iado, y en algunos modelos la
visualizacin en vivo(live view)
podremos compensar la exposi
cin hasta que obtengamos la

U node losaspectosmsim
portantesa lahorade fotogra6iar
conpocaluzeslamedicin dela
exposicin. Existen varios mto
posicin compensaremos de
forma manual +EVEV segn
la cantidad de negros y blan
fotogra6a correcta.Para ello po
demos 6ijarnos tambin en el
histogramapara comprobarque
hemos capturado sombras ylu
cosque tengamosen la esce
na.Deestaformasiexisteuna cesdeformaequilibrada.
mayora de zonas oscuras

TEMPERATURA DE COLOR

O trodetallequetendremosencuentaantesdehacerlafotogra6aeslatemperaturadecolora
laque vamosa fotogra6iar,oloqueeslomismoquebalance deblancoselegirenelmen corres
pondiente denuestra cmara.Enescenasnocturnasentranenjuegounaampliadiversidaddelu
ces y de temperaturas de color: bombillas, 6luorescentes, tungstenos, resquicios de luz natural
(unavezpuestoelsol).Hacerunequilibrioentretodasellasescuantomenos,complejo;siadems
tenemosencuentaque cadatemperaturanosofrece unoscolorescaractersticos,novaldrla pe
naenmascararlosocorregirlos.Eneste casosoyde laopininquemerece lapena conservaresos
colorescaractersticos, porloqueenlamayorparte delasvecesmibalance de blancosse queda
en laposicin deluzda.Solamenteencasodeque existauna luzmuydominante corregiramos
hacaesatemperatura.
DetodasformasdisparandoenformatoRAW,podremoscorregirestacaractersticaaposte
riori,alprocesarlaimagenennuestroordenador.

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