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So Paulo - 2010
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE FILOSOFIA
So Paulo - 2010
2
Ficha catalogrfica
Catalogao na Publicao
Servio de Biblioteca e Documentao
Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo
3
Guilherme Massara Rocha
________________________________________________________________________________________
Prof. Dr. Vladimir Pinheiro Safatle (USP) / Orientador
________________________________________________________________________________________
Profa. Dra. Maria Lcia Cacciola (USP)
________________________________________________________________________________________
Profa. Dra. Tania Rivera (UFF)
________________________________________________________________________________________
Prof. Dr. Marco Antnio Coutinho Jorge (UERJ)
________________________________________________________________________________________
Prof. Dr. Rodrigo A. de Paiva Duarte (UFMG)
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AGRADECIMENTOS
A Gilson Ianinni, pela amizade, por ter a mim apontado as portas da Universidade de So
Paulo e por algumas dicas de encaminhamento dessa pesquisa, numa palavra, cruciais.
Aos amigos e professores Jeferson Machado Pinto, Ana Ceclia Carvalho e Douglas Garcia
Alves Jr., presenas constantes, fontes das mais inestimveis contribuies, que espero um
dia conseguir retribuir.
A Rodrigo Duarte, Tania Rivera, Maria Lcia Cacciola, Christian Dunker, Marco Antnio
Coutinho Jorge, Pedro Sussekind, Antnio Teixeira, ngela Vorcaro, pelas lies implcita
e explicitamente distribudas ao longo dessa tese. E tambm a Bernard Baas, Bernardo
Maranho, Hal Reames, Gustavo Goulart, Claude Schauder e Joo Paulo Cunha, por
auxlios e sabedorias diversas.
A Jos Roberto Fernandes e Gergia, Paulo Nunes, Saulo Alves, minha famlia emboaba.
A meus pais, Regina e Carlos Alberto, e irmos, Bruno e Rachel, signos sensveis, sempre.
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Fluctuat nec mergitur
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RESUMO
As relaes da psicanlise com as obras de arte, a filosofia da arte e as disciplinas estticas tm sido
objeto de inmeras investigaes. Desde sua inveno, a experincia artstica esteve presente na
argumentao metapsicolgica de Freud. E se uma primeira aproximao do tema poderia sugerir
que o recurso s formas artsticas ali encontraria uma funo meramente expositiva, mobilizado em
benefcio da ilustrabilidade das teses e proposies psicanalticas, ou debatidas sob a perspectiva de
sua aptido em demonstrar a plausibilidade das idias freudianas, cumpre apontar para o que se
possa conceber para alm desse dispositivo puramente metodolgico. A arte realiza na obra
freudiana uma funo legitimamente heurstica. Em momentos decisivos do estabelecimento de
determinadas teses da metapsicologia, o recurso ao debate interpretativo acerca de figuras e
experincias artsticas prov aportes fundamentais para a configurao e consolidao das mesmas.
Recurso esse, bem verdade, que coexiste e articula-se com elementos extrados das investigaes
clnicas de Freud, esses ainda mais frequentes e no menos importantes para os contornos da teoria
psicanaltica. O conceito de sublimao aquele que rene, sob o extenso e complexo panorama de
sua insero metapsicolgica, os mais diversos apontamentos freudianos acerca das consequncias e
pormenores subjetivos de vicissitudes das mudanas de alvo da pulso, das quais a experincia
artstica um paradigma exemplar. Tal conceito aqui revisitado, com vistas a restabelecer suas
principais matrizes tericas e alguns de seus matizes doutrinais, numa investigao interna obra de
Freud. Mas, preponderantemente, a discusso aqui pretendida entrev as conexes da teoria
freudiana da sublimao com os elementos artsticos que nela infletem ou ela subjazem. Na esteira
desses desdobramentos, fez-se crucial um debate entre o conceito de sublimao e momentos da
filosofia moderna do sublime. Um debate que, em seu desenlace, buscou revelar, quanto a doutrina
freudiana da sublimao e acerca da apreenso freudiana das obras de arte, os principais efeitos que
sobre ela parecem ter exercido aspectos das idias de Kant, Schopenhauer e Schiller em suas
investigaes acerca do belo e do sublime. Se o conceito de sublimao no pode ser subsumido
filosofia do sublime, ali figurando como mais um de seus captulos, ele todavia permevel a esse
debate, sob aspectos que, por motivos e circunstncias que aqui se procurou evidenciar, Freud
jamais soube suficientemente explicitar.
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RSUM : Lesthtique et lthique dans la psychanalyse Freud, le sublime et la
sublimation
Les rapports de la psychanalyse avec les oeuvres de lart, la philosophie de lart et les
disciplines de lesthtique on tait les sujets de plusieures recherches il y a longtemps. Les
influences des oeuvres artistiques sur le developpement de la metapsychologie freudienne
pourraient tre ramens l origine propre de la psychanalyse. Dans un premier regard, on trouve
qui cet utilisation de lexperience artistique pour la psychanalyse naurais dautres raisons que les
bnefices expositifs, cest dire, comme un rcours pour ilustrr les thses et propositions
fondamentales de la metapsychologie. Nanmoins, au del de ces efforts argumentatifs et
procedures methodologiques, on pourrais trouver dautres ddoublements propos des complexes
articulations entre psychanalyse, philosophie et experience artistique. Dans certains moments
dcisifs du developpement de la mtapsychologie, le rcours au matrial artistique ctait
fondamentale pour la consolidation et plausibilit de quelques thses freudiennes. Cest le cas,
particulirement, du concept de sublimation.
La sublimation ctait utilis par Freud comme un concept originellement clinique
attache la thse du changement de le but de la pulsion, dun dtour dans le cours de la
satisfaction directe de la motion pulsionelle par des voies motrices et conu, donc, dans sa
connexion avec les chemins du developpement de la libido. Mais Freud sutilise aussi de
lexperience artistique comme un paradigme de la sublimation. Les particularits de cet utilisation,
aussi comme les fondements principales de la metapsycholgie de la sublimation dans ces rlations
avec le champ artistique, ce-sont les motifs principales de la recherche quon entreprend ici.
Par des raisons mthodologiques, quon explique au courante de la recherche, ctait
importante de considrer aussi les rlations de la doctrine de la sublimation avec les tudes propos
de lesthtique du beau et du sublime, dans loeuvre des certains philosophes de lidealisme
allemand, plus exactement, Kant, Schopenhauer et Schiller. Par l, on voudrais rendre visibilit
les influences de ces doctrines dans le champ de la sublimation freudienne, mais sans les confondre
les unes avec les autres, et en rendant visible aussi les diffrences et irredutibilits entre
psychanalyse et thorie esthtique.
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ABSTRACT: The aesthetic and ethical in psychoanalysis: Freud, sublimation and the sublime.
The relationship between psychoanalysis and works of art, the philosophy of art, and the aesthetic
disciplines have been the subject of innumerable studies. Since its invention, the metapsychology of
Freud has discussed the artistic experience. Beyond merely serving as a methodological exercise
for the purpose of illustrating psychoanalytic theses and propositions or demonstrating the
plausibility of Freudian ideas, revisiting the topic of artistic expression succeeds in extending their
conceptual range. Art serves a legitimately heuristic function in Freudian works. At crucial points in
the establishment of particular metapsychological theses, the configuration and consolidation of the
theory receives fundamental support from revisiting the interpretation of artistic expression and
experience. It is true that this involves elements which are extraneous to the clinical investigations
of Freud, but this does not diminish their importance to the shape of psychoanalytic theory. Due to
the extent and complexity if its insertion into metapsychological theory, the concept of sublimation
reunites many diverse Freudian concepts concerning the effect of subjective idiosyncracies upon the
way in which impulses are directed to a target, and the artistic experience serves as a paradigm for
this process. The concept is revisited here in an internal investigation of the works of Freud for the
purpose of elucidating its principal theoretical origins and some of its nuance. However, for the
most part, this discussion intends to connect the Freudian theory of sublimation to artistic elements
that are expressed in, or underly, it. In the course of these expositions, there is a crucial dialogue
between the concept of sublimation and modern philosophy's propositions concerning the sublime.
The debate ultimately seeks to reveal how much the Freudian doctrine of sublimation and the
Freudian understanding of art have been effected by, and employed, the ideas of Kant,
Schopenhauer, and Schiller in its investigation of beauty and the sublime. If the concept of
sublimation cannot be subsumed within the philosophy of the sublime, configured as one more of
its chapters, it is nevertheless permeable to that discussion, with the view that, for motives and
circumstances which herein one attempts to make evident, Freud never knew how to make it
sufficiently explicit.
9
ndice
Introduo ------------------------------------------------------------------------------------------- 13
10
I.3.2. A angstia do sublime ------------------------------------------------------------------------------- 106
I.3.3. A narrativa trgica e a duplicao do sublime -------------------------------------------------- 109
I..4. A negao da vontade de vida: para alm do corpo ----------------------------------------------- 112
I.4.1. Freud e o retorno ao inorgnico --------------------------------------------------------------------115
I.4.2. O prazer do repouso absoluto -----------------------------------------------------------------------116
I.4.3. Princpio do Nirvana: Freud leitor de Schopenhauer --------------------------------------------118
I.4.4. Pathos e Logos ---------------------------------------------------------------------------------------- 122
11
II.4. Gradiva, aquela que avana ------------------------------------------------------------------------ 267
II.5. Intelecto e imaginao --------------------------------------------------------------------------------- 268
II.6. A beleza sublime das esttuas vivas ----------------------------------------------------------------- 272
II.7. Delrios ou sonhos? --------------------------------------------------------------- -------------------- 275
II.8. Uma experincia de cura? ----------------------------------------------------------------------------- 279
II.9. Freud e Flicien Rops ---------------------------------------------------------------------------------- 281
II.10. Conflito obsessivo e sublimao -------------------------------------------------------------------- 284
II.11. O retorno de Eros ------------------------------------------------------------------------------------- 287
II.12. Fetichismo: dialtica da castrao e venerao --------------------------------------------------- 290
II.13. Nas fronteiras da satisfao fetichista: o desejo mais-alm da imagem ----------------------- 294
II.14. Sublimao, idealizao e arranjos pulsionais ---------------------------------------------------- 299
ndice de imagens
12
Introduo
Abordar o campo da teoria freudiana da sublimao, cuja complexidade e interesse
j teria sido motivo de estudos to exaustivos e importantes, no parece um
empreendimento fcil de ser justificado. A indisponibilidade, na obra de S. Freud, de um
estudo metapsicolgico especificamente devotado ao tema no resultou, todavia, numa m
elaborao do conceito, nem sequer numa pliade de proposies contraditrias, que teria
por resultado um impasse na compreenso dos motivos de sua formulao e no espectro de
sua aplicabilidade dentre os objetos de investigao da psicanlise. Ao contrrio, os
protocolos de formalizao e os modos de abordagem do conceito em Freud so bastante
estveis e regulares, e isso pode ser facilmente comprovado num sobrevo pelos momentos
em que se do de forma mais marcante ao longo de sua obra. Tomando de emprstimo uma
alegoria cara ao inventor da psicanlise, certa monotonia e repetio protocolar dos
mesmos temas e nuances relativos sublimao frustram aqueles que, como arquelogos,
escrutinam os corredores de sua obra, levantando-lhe uma a uma as camadas, e sequiosos
de descobertas surpreendentes, matria ainda no classificada ou vibrantes reviravoltas. Um
dos motivos pelos qual a obra de Freud originalmente to heterognea episteme de sua
poca foi efetivamente levada a srio por leitores e estudiosos credenciados reporta-se ao
fato de que seu artfice preocupou-se, tanto quanto lhe foi possvel, com sua coerncia
interna. O que, no caso em questo, traduz-se num esforo de estabilidade nos fundamentos
e mtodo na aplicabilidade do conceito, de modo a preserv-lo de sucumbir s derivaes e
emprstimos que acabariam por neutralizar suas aptides heursiticas.
Jacques Lacan, indubitavelmente o mais clebre dos herdeiros intelectuais de Freud,
tambm no se descuidou do assunto, dedicando-lhe em seu seminrio sobre a tica da
Psicanlise (1959-60) alguns dos mais importantes comentrios e desdobramentos que
compem a fortuna crtica sobre o tema. Lacan retorna ao assunto em oportunidades
distintas, exemplarmente em seu dcimo sexto seminrio, De um Outro ao outro, e
liminarmente no penltimo de seus seminrios oficiais, de 1975-76, Le Sinthome, onde,
motivado pelas particularidades da dmarche literria de James Joyce, parece vislumbrar
novos desdobramentos para o campo da sublimao. Esses trabalhos tambm j teriam sido
objeto de interessantes e exaustivos comentrios por parte de psicanalistas, filsofos e
crticos literrios, dentre os quais caberia destacar Franois Regnault (1991), Jean Franois
13
Lyotard (1988), Georges Didi-Huberman (1986) e Arthur Coleman Danto (2001), Sophie
de Mijolla-Mellor (2009). No cenrio acadmico brasileiro, os trabalhos de Noemi Moritz
Kohn (1992), Ana Ceclia Carvalho (2001), Ins Loureiro (2002), Orlando Cruxn (2004),
Vladimir Safatle (2004 e 2005), Oswaldo Frana Neto (2006), Rodrigo Duarte (2008),
dentre outros, devem tambm ser destacados pela extenso, profundidade e impacto sobre
os temas relativos sublimao e seus domnios conexos, particularmente nos campos da
literatura e da filosofia, tratados por esses autores.
Mas o que, ento, poderia justificar uma nova investigao sobre a teoria da
sublimao, diante de um cenrio to ampla e exaustivamente configurado de debates e
elucidaes? Nada, seno a convico de que se, por um lado, a tarefa de estabelecimento
das teses fundamentais acerca da definio do conceito parece ter alcanado, em Freud e
em seus mais credenciados leitores, um grau bastante satisfatrio de coerncia e
sistematicidade, por outro, as origens, as repercusses, os desdobramentos e conseqncias
que a teoria da sublimao pode proporcionar no mbito de uma releitura crtica de seus
propsitos na doutrina metapsicolgica descortina-se como um campo talvez no
suficientemente explorado, sobretudo em dois de seus aspectos. Qual sejam, primeiramente
as aptides do conceito de sublimao como operador para o tratamento do material
esttico. Ou, dizendo de outra maneira, as contribuies que a metapsicologia da
sublimao teria a oferecer para o tratamento conceitual da arte e seus horizontes. E, em
segundo lugar, a evidenciao de uma nuance ainda pouco discutida a propsito do
conceito na obra de Freud : sua conexo com o tema dos motivos morais, a faceta de
reflexo tica que a sublimao engendra, e que revela em que medida a antropologia de
Freud era signatria de uma reafirmao, por assim dizer, do devir de uma cultura esttica.
O primeiro desses aspectos que tambm se aproveita de uma lacuna no mbito dos
estudos crticos do conceito visa re-apreender as origens da noo de sublimao e suas
possveis ressonncias num contejamento com determinadas idias, teses e proposies
historicamente estabelecidas no mbito dos estudos filosficos acerca da questo do
Sublime. Quanto a isso, a despeito do fato de que Freud no legou aos seus leitores
indicaes claras acerca dessas possveis ressonncias, isso no significa, contudo, que elas
no possam existir. Quanto a tais conexes, como se pretendeu demonstrar aqui, um novo
contedo pode efetivamente ser trazido a lume.
14
Outro aspecto, mais propriamente interno ao discurso freudiano, se verifica no
entrecruzamento de dois horizontes insistentemente problematizados por Freud nas
ocasies em que a sublimao foi colocada em causa, quais sejam, os campos da cincia e
da arte. Em ambos os empreendimentos, Freud verificaria as operaes dos dispositivos
sublimatrios, na medida em que cientista e artista empregariam, no labor de sua atividade,
cotas de satisfao pulsional originalmente dirigidas para alvos de natureza distinta, tais
como aqueles referentes satisfao sexual da libido objetal. Mas curioso notar como em
dois de seus grandes estudos devotados ao espectro da arte nomeadamente, seu estudo de
1906 sobre a Gradiva de W. Jensen e de 1910 sobre Leonardo da Vinci Freud se depara
com o desfio de compreender como se do os processos sublimatrios em duas
personalidades nas quais se interpolam, em doses enigmticas, a vocao artstica e o
esprito cientfico. O personagem da novela de Jensen um arquelogo que se surpreende
abalado em suas convices cientficas, no momento em que a siderao que lhe provoca
uma obra de arte o obriga a trair a objetividade positiva de seus mtodos de investigao,
contaminando-as com elementos de suas fantasias, seus sonhos e mesmo de seus delrios,
como o expressa Freud. Da Vinci, por sua vez, na investigao que a ele lhe dedica o
psicanalista vienense, emerge como um sujeito excepcionalmente dotado do polimorfismo
ideativo e expressivo que caracterizam o dom artstico, mas que progressivamente se v
constrangido a submeter rigidez disciplinar do esprito cientfico as ameaadoras e
complexas paixes que espontaneamente sua arte deixava entrever. Na obra de Freud, o
artista no uma personalidade de feies to livres quanto aquelas que lhe consagram o
imaginrio popular. Assim como o esprito cientfico no lhe aparece como o corolrio de
um puro exerccio disciplinar que mescla rigor na observao emprica com absoluta
objetividade no tratamento formal dos dados. Se a noo de sublimao tem um lugar no
mbito do discurso freudiano sobre os protocolos artsticos ou cientficos, isso no se d
por outra razo seno aquela relativa presena, em ambos os territrios, de um sujeito do
inconsciente, marcado pela diviso at certo ponto irreconcilivel entre a pulso e o
discurso.
No limite, no deixa de ser interessante averiguar como, na doutrina freudiana da
sublimao, o movimento mais desregrado dos componentes pulsionais insubmissos
organizao libidinal coadunam-se, e se interpolam com os esforos de formalizao
15
peculiares queles do mtodo cientfico, em sua exigncia de objetividade. O estudo
freudiano sobre Leonardo aqui mencionado, mas possivelmente por consistir na mais
clebre das investigaes de Freud acerca de um artista, j foi tambm objeto de diversos
estudos, complexos e exaustivos. Por razes de mtodo, privilegiou-se aqui uma releitura
crtica de Delrios e sonhos na Gradiva de Jensen.
Outro aspecto motivador dessa investigao se refere quilo que pode ser designado
como limites crticos de uso e aplicao do conceito. A preciso e originalidade de algumas
das anlises empreendidas sob a rubrica da sublimao no pode ser reiterada e discutida
sem que os eventuais excessos nas interpretaes e construes fundadas sobre esse
conceito sejam tambm apontados. Em sua Teoria esttica, Adorno, ao cotejar aspectos da
doutrina kantiana do sublime com a teoria freudiana da sublimao aponta que a teoria
psicanaltica da arte tem, sobre a teoria idealista, a vantagem de trazer luz o que, no
interior da arte, no em si mesmo artstico [ADORNO: 1969 (s/d), p. 19]. Mas os
desdobramentos da sublimao em Freud, de acordo com o filsofo alemo, parecem
desconsiderar que a arte a anttese social da sociedade e que, como tal, escapa
racionalidade psicanaltica enquanto fatos dotados de objetividade prpria, coerncia,
nvel formal, impulsos crticos e, finalmente, idia de verdade [IBID, p. 20]. Ou seja,
para Adorno, se a psicanlise fornece elementos para refletir, via sublimao, acerca dos
determinantes subjetivos dos procedimentos artsticos, por outro lado ela, posicionando-se
indistintamente a favor da validade universal da arte como fato social, deixa escapar o
regime de racionalidade inerente a cada procedimento artstico em sua especificidade. Na
esteira dos desdobramentos e conseqncias de crticas dessa natureza que visado aqui
um redimensionamento crtico do conceito e sublimao, com o objetivo de ponderar tais
excessos e melhor discernir a legitimao de seus horizontes de aplicabilidade e interesse,
na psicanlise e no mbito dos estudos estticos.
No primeiro captulo da tese pretende-se apresentar e discutir a gnese do conceito
de sublimao e seus principais contornos na metapsicologia freudiana. A dmarche
adotada aquela que parte de uma explicitao de alguns fundamentos epistemolgicos do
empreendimento psicanaltico, a partir dos quais sua vocao cientfica reafirmada por
oposio aos discursos da metafsica e da religio. Procura-se, ento, demonstrar como a
psicanlise reivindica, como funo suplementar a seus propsitos de formalizao, o
16
exame dos procedimentos artsticos, no seio dos quais Freud encontraria, paradoxalmente,
elementos de identidade com os propsitos da pesquisa cientfica. Nesse contexto, em que
cincia e arte fornecem psicanlise alguns esquemas para suas diretrizes epistmicas e
mesmo vetores para seu direcionamento tico, ali mesmo advm a sublimao,
acrescentando a esse panorama um inusitado programa de interesses e investigaes
estticas. Ponto em que se pode atestar, ainda, a complexidade em jogo nas pretenses
heursticas do empreendimento freudiano e a extensa insero do conceito de sublimao
em sua obra, cuja transversalidade perpassa cada um desses domnios.
Com base na distino de determinados propsitos de carter mais amplo, e
articulados ao uso do conceito na obra freudiana, so apresentados em seguida aspectos
filosficos das doutrinas antiga e moderna do sublime. Tal empreendimento, no qual
efetivamente se concentra a poro mais substantiva de todo o movimento dessa tese,
justifica-se, primeiramente, pela existncia de uma lacuna, entre os comentadores mais
importantes de Freud, de um trabalho que, de forma sistemtica e fundamentada,
empreendesse um cotejamento histrico-crtico entre a filosofia do sublime e a
metapsicologia da sublimao. A aproximao , todavia, tentadora, e eliciada mesmo pela
proximidade entre os dois vocbulos em portugus. Mas Erhaben (sublime) um termo de
raro emprego na obra freudiana, ao contrrio de Sublimierung (sublimao), largamente
empregado e efetivamente constitutivo dos procedimentos psicanalticos de exame das
formas e manifestas estticas. Contudo, ainda no primeiro captulo, e na medida em so
colocadas em perspectiva algumas teses acerca do sublime presentes nas obras de Longino,
Burke e Kant, o que se descortina um rico e promissor debate entre os dois conceitos, que
contribui tambm para a circunscrio de importantes interpolaes entre a filosofia e a
psicanlise. Nessa parte da tese que se pode atestar como as coordenadas fundamentais
para a doutrina do sublime, depreensveis da terceira crtica kantiana, sero reabsorvidas de
maneira prpria na metapsicologia freudiana num esforo de tematizar, a partir da
sublimao, a imbricao dos domnios esttico e tico da experincia humana. Num dos
escritos pr-crticos de Kant se pode encontrar ainda, insuspeitadamente, elementos de
profunda convergncia com algumas intuies clnicas e metapsicolgicas de
Freud, sobretudo nessa mesma direo, perpassando o tico e o esttico.
17
O segundo e mais extenso captulo da tese entrev desdobrar o debate entre o
sublime e a sublimao na dupla vertente de suas inter-relaes ticas e estticas, e com
base em indicaes do prprio Freud quanto aos privilgios de seus interlocutores no
terreno filosfico. As incipientes indicaes por ele legadas quanto a seus recursos s obras
de Schopenhauer e Schiller so ento retomadas, em sees que reconstroem como cada um
desses autores trabalha o conceito do sublime e em que medida tais empreendimentos
dialogam com a teoria freudiana da sublimao. Quanto a Schopenhauer, pode-se verificar
como o sublime um conceito que se duplica em suas anlises aqui restritas ao exame da
Metafsica do belo e de Parerga e Paralipomena e cujo impacto sobre a teoria freudiana
tem como pivs os debates acerca do estatuto metapsicolgico da finitude e do trgico. Em
Schopenhauer se encontra formulada ao menos uma acepo daquilo que se poderia
designar como um sublime radical, e da qual se faz necessrio escrutinar o impacto sobre a
teoria freudiana das pulses e da sublimao. Na obra de Freud, o topos privilegiado desse
debate encontra-se em seu texto inaugural da segunda tpica, Alm do princpio do prazer
(1920).
Schiller, por seu turno, tem sua obra teatral extensamente mobilizada por Freud,
pontualmente, todavia, e na qualidade de suporte para a reafirmao de algumas de suas
proposies analticas. Assim como aquela de Da Vinci, a trajetria intelectual de Schiller
exercia inequvoco fascnio sobre Freud, por tratar-se de algum dotado da rara
caracterstica de mover-se com desenvoltura nos domnios do pensamento e da arte. E no
cerne de um debate entre Freud e Romain Rolland, acerca da natureza e vicissitudes do
sentimento ocenico, que Schiller reaparece, numa meno importante, e ao final do
primeiro captulo do Mal-estar na cultura (1930). Ver-se- como a crtica freudiana ao
sentimento ocenico de Rolland engendra uma discusso de fundo acerca do estatuto do
sublime e como, em sua esteira, Freud problematiza sua maneira uma das mais cruciais
preocupaes filosficas de Schiller, qual seja, aquela que ele designa sob a rubrica da
cultura esttica. Sendo esse ainda o momento onde melhor se evidencia a constatao de
que Freud, como esclarece Rodrigo Duarte, afirma que a cultura, no seu sentido mais
estrito das grandes realizaes espirituais humanas, diretamente dependente do processo
psicanaltico da sublimao [DUARTE : 2008, p. 41].
18
Dois elementos conceituais fundamentais, extrados respectivamente das obras de
Schiller e Freud, revelar-se-iam dotados da capacidade de novamente promover e alimentar
o debate entre o sublime e a sublimao. A questo schilleriana da dignidade o apogeu de
suas formulaes acerca do sublime, e horizonte de passagem e interpolao entre o
esttico e o tico. No territrio metapsicolgico, Freud retoma, em seu debate com Rolland,
antigos apontamentos, remontveis a seu Projeto de uma psicologia (1895), acerca da
funo do desamparo na gnese dos motivos morais. Dignidade e desamparo sero ento os
elementos centrais desse debate entre Freud e Schiller, mediado por Rolland, e na esteira do
qual a funo metapsicolgica do belo precariamente discutida no mbito da fortuna
crtica da psicanlise freudiana ser tambm estabelecida em seus fundamentos, suas
repercusses e seus limites. O belo, tributrio sobretudo dos elementos em jogo no campo
de Eros, das pulses sexuais e auto-conservadoras, revelar-se- como aquele que matiza o
carter disseminador da pulso de morte em seus efeitos de destruio do objeto. As
pulses de morte, ao demarcarem quanto aos apelos pulsionais a primazia da finalidade
(descarga) e a inadequao estrutural, a solidariedade contingente entre satisfao e objeto
da satisfao, encontram na funo do belo um importante contraponto, na medida em que
ali a funo da forma que adquire privilgio sobre aquela da finalidade. Ao cabo dessa
primeira parte do segundo captulo, sero privilegiadamente os elementos metapsicolgicos
da sublimao e aportes doutrinais do sublime na filosofia idealista aqueles que tm a
contribuir para o esclarecimento de algumas diretrizes em jogo na tica da psicanlise.
As duas sees seguintes desse captulo, consagram-se evidenciao dos
elementos conceituais que comparecem no mbito de uma passagem do tico ao esttico na
teoria da sublimao. O tema do irrepresentvel, ao qual Freud alude em seu dilogo com
Rolland, ento retomado e desenvolvido com vistas melhor delimitar os fundamentos de
uma esttica freudiana e suas repercusses no territrio artstico. Para tanto, so
convocados ao debate temas aparentemente dele apartados, como por exemplo aquele que
se refere s potencialidades mimtico-expressivas do inconsciente, capitaneados pela
retomada da noo de considerao figurabilidade, oriunda da metapsicologia dos
sonhos. Os desdobramentos metapsicolgicos da fronteiras entre representao
(Vorstellung) e apresentao (Darstellung) so sumariamente recenseados, assim como a
questo schilleriana do estatuto do signo sensvel, que reaparece novamente como piv
19
de uma crtica da apreciao freudiana da obra de arte. O desamparo (Hilflosigkeit) aqui
apreendido em sua vertente esttica, como ndice de uma mediao sempre em fracasso
entre o sensvel e o inteligvel no mbito da esttica freudiana.
Ao psicanalista francs Jacques Lacan dedicada uma seo, ainda nesse segundo
captulo, devotada menos ao exame pormenorizado de seus complexos apontamentos sobre
a sublimao, e mais aos efeitos de esclarecimento que ela aporta teoria freudiana da
sublimao. Lacan, ao afirmar que a sublimao aquilo que eleva um objeto dignidade
da Coisa, promove, sem explicit-lo, um frutfero debate entre a metafsica do sublime e a
metapsicologia da sublimao. Em seu excelente O carvalho e o pinheiro : Freud e o estilo
romntico, Ins Loureiro conclui que os esforos de Freud se dirigem desmontagem das
elevaes, atravs de um investimento macio nas operaes de rebaixamento
[LOUREIRO : 2002, p. 353]. Para a autora, substancialmente, a psicanlise visa conduzir
o desconhecido, o mstico e o infinito s suas origens pulsionais, traduzindo-os em
linguagem metapsicolgica [IDEM IBID]. Efetivamente, mesmo caracterstico da
dmarche freudiana esse movimento de reconduo de algumas figuras do sublime seus
substratos pulsionais, num mesmo movimento que entrev discernir-lhes seus matizes
ideolgicos. Mas, como se poder observar a partir da releitura lacaniana de Freud, o tema
das elevaes tornar-se-ia digno de seu lugar na metapsicologia. Expor os principais
elementos em jogo nesse debate o que se pretende nesse seo, cujos contornos insistem
ainda em melhor explicitar os pormenores pulsionais do conceito de sublimao, e sua
dupla vertente de aplicabilidade, repartida entre uma tica e uma esttica freudianas. Essa
seo, assim como as duas que a precedem, so caracterizadas ainda por recursos e
emprstimos ao terreno das artes. Pontualmente e sem pretenses de esgotamento ou
elucidaes internas, comparecem ao debate aspectos das trajetrias artsticas de Goya,
Velsquez, Picasso, Ernst Munch, Francis Bacon, Andy Warhol e, especialmente, Kazimir
Malevich.
A ltima seo desse captulo dedicada quase exclusivamente a Freud. Aps a
trajetria que parte dos fundamentos de sua metapsicologia da sublimao, cruza as
fronteiras do debate com o sublime no idealismo alemo, e culmina com a explicitao de
alguns de seus elementos no cenrio dos debates tico e esttico contemporneo, alguns de
seus escritos mais enigmticos so revisitados. Das unheimlich (O estranho ou O
20
inquietante) um desses, a partir do qual se pretende evidenciar como o inventor da
psicanlise, a despeito de sua quase programtica evitao do tema filosfico do sublime,
no pde se furtar ao confronto com os elementos que dele decorrem, e que contaminam
inequivocamente suas consideraes sobre a sublimao em particular, e sobre os
procedimentos em jogo nas artes em geral. O estranho, aqui retomado pontualmente,
certamente poderia ser interpelado como o mais decidido esforo da metapsicologia
freudiana em discutir o nimo sublime e seus efeitos estticos. Os artigos examinados em
seguinda so, respectivamente, O tema dos trs escrnios, O Moiss de Michelngelo e
Sobre a transitoriedade. Neles, ainda, a dinmica sublimatria revela-se em suas
interpolaes com elementos oriundos da metafsica do sublime, numa exposio ao cabo
da qual as hipteses centrais que organizam todo o percuso dessa tese entrevm serem
demonstradas. Hipteses essas que recusam, primeiramente, a pura e simples subsuno da
teoria da sublimao aos esquemas e proposies depreensveis dos textos filosficos
capitais acerca do sublime ; mas que recusam tambm a tese de uma absoluta
independncia do conceito de sublimao quanto a tais matrizes filosficas. Afirma-se,
finalmente, que o conceito freudiano de sublimao, enquanto operador tico e esttico,
herda, reformula e incorpora sua maneira no s os fundamentos modernos da filosofia do
sublime, mas tambm aqueles relativos esttica do belo. No limite, a principal
contribuio da noo de sublimao para o pensamento esttico que ela, como operador
que articula a subjetividade a partir de sua clivagem estrutural entre as pulses e o discurso,
consiste num modo original de estabelecimento de contrastes e mediaes entre as
dinmicas do belo e do sublime. Sob o vis da reflexo tica, a sublimao o conceito que
media a no-subscrio da psicanlise ao ideal ilustrado do sujeito das virtudes,
contribuindo subtancialmente para a extrao do gozo que impregna essa noo moderna.
Todavia, na qualidade de um operador maior da redefinio dos destinos pulsionais e das
escolhas desejantes que decorrem da subjetivao do desamparo original que ela pode
tornar-se um conceito central para a reflexo tica que decorre do pensamento freudiano.
Cumpre ponderar, todavia, que tais horizontes excedem largamente em sua
complexidade e seus arranjos o contedo que deles se procurou trabalhar aqui, e que se
insere no mbito de um recorte propiciado pelos aportes trazidos pela sublimao.
21
O terceiro e ltimo captulo toma como objeto de anlise o escrito de Freud Delrios
e sonhos na Gradiva de Jensen (1906). Esse trabalho parece dar consistncia ao primeiro
grande movimento, na obra freudiana, de investigao sistemtica de uma obra literria, a
despeito de um recurso ainda muito modesto noo de sublimao. Mas nele, Freud
estabelece proposies tais como aquela de que a psicanlise estaria em posio de
averiguar, num dado cenrio artstico, quais seriam as motivaes inconscientes e
determinantes psquicos em operao no autor da obra. Particularmente importante ainda
notar como o protagonista da novela do escritor alemo W. Jensen recebe de Freud um
tratamento rigorosamente psicanaltico, deixando entrever em que medida Freud aposta na
extenso de seu mtodo clnico para a anlise de uma narrativa literria. No limite, o
cotejamento entre a noo de sublimao e outros dois conceitos importantes no cenrio
metapsicolgico, nomeadamente a idealizao e o fetichismo, sugerem novos
desdobramentos e indagaes para a teoria da sublimao. Alguns elementos do texto de
Jensen que teriam sido negligenciados por Freud tambm comparecem no sentido de
melhor elucidar o encaminhamento da discusso, tal como Freud a formula. Nesse captulo
ainda entrevisto o impacto clnico do conceito de sublimao. A despeito de consistir
formalmente num extenso comentrio psicanaltico de uma obra literria, Freud no sonega
de seu leitor o interesse clnico da narrativa examinada, no esteio da qual so
problematizadas as relaes de um sujeito com os enigmas de seu desejo, seus sintomas e,
por assim dizer, suas solues. Freud ali evidencia o lugar distintivo dos processos
sublimatrios nos desdobramentos de uma economia libidinal subjetiva, novamente
reiterando sua relevncia para uma abordagem do sujeito do inconsciente que o apreende
no entrecruzamento do encaminhamento tico de seu drama individual e dos pormenores
estticos que ele engendra. Talvez advertido pela sublimao daquilo que, desde suas
matrizes filosficas, o belo e o sublime informam acerca da subjetividade, Freud no se
descuida do fato de que o esttico no aquilo que se reduz uma dimenso meramente
acessria do tico. A metapsicologia da sublimao, ao contrrio, demonstraria como na
experincia subjetiva do inconsciente, o esttico e o tico revelam-se em sua irredutvel
complementariedade.
22
CAPTULO 1 Sublimao: contextos, interfaces,
definies
1
Em o Mal-estar na cultura, Freud insiste na tese de que o propsito da vida simplesmente o programa do
princpio do prazer [FREUD : 1987 (1930), p. 94]. Contudo, assevera ele, diante das imposies decorrentes
das necessidades e percalos da vida cumprira afirmar que a inteno de que o homem seja feliz no se acha
includa no plano da Criao. Aquilo que a espcie humana poderia experimentar sob o signo do
contentamento muito tnue. J a infelicidade, conclui ele, essa muito menos difcil de
experimentar [IBID, p. 95].
23
miragens utpicas das experincias subjetiva e social. Se, como afirma Regnault, para
Freud as revolues so sempre fracassadas, sempre a se refazerem [IBIDEM], nenhuma
exceo deve ser concedida psicanlise, sobretudo no sentido de afirmar seu progresso
como aquele que pode apontar a via para a supresso do mal-estar na cultura. Mas ter sido
Freud ele mesmo assim to fiel a seu antolgico pessimismo?
A metapsicologia freudiana vocbulo cujo prefixo, justamente, Freud confessa a
Fliess ter elegido em virtude de sua adequao para expressar o ultrapassamento da
psicologia da conscincia [FREUD, 1987 (1898), p. 302] o testemunho de um
monumental esforo de circunscrio dos fenmenos do inconsciente pelo recurso ao
conceito. Cambiante, multifacetada (em termos de tpica, dinmica e economia dos
processos anmicos) e permanentemente convocada a demonstrar suas aptides heursticas
no confronto direto com a experincia clnica, a constituio da metapsicologia espelha, em
sua acuidade no menos que em suas contradies, o impossvel que subjaz aos fenmenos
por ela visados. O tratamento do real pelo simblico, com o qual Lacan pretendeu
reafirmar sua maneira o gesto epistmico de Freud, por admitir a presena do sujeito do
inconsciente em seu horizonte, um tratamento advertido da impossibilidade do
cumprimento absoluto de seus propsitos. O avano do conhecimento, escreve Freud em
1910, no tolera qualquer rigidez, inclusive em se tratando de definioes [FREUD, 1987
(1910), p. 137.
No cerne da tensa relao que manteve com a psicanlise, o filsofo Michel
Foucault diria, contudo, e com a preciso aforismtica dos grandes pensadores, que a
interpretao psicanaltica consiste, no limite, mais num exerccio de violncia do que de
elucidao (FOUCAULT, 1997 [1975], p. 23). Sua lmina, incidindo sobre o tecido
discursivo, revela no mais que o carter informe dos objetos sobre os quais ele se estende.
Mas o rastro de sua violncia pode ser recolhido, pois que se materializa sob a forma de
proposies cuja essncia vincula-se subverso de uma racionalidade pretensamente
autnoma e auto-reguladora, devotada a alojar-se no horizonte de uma weltanschauung.
Cabe insistir, contudo, que ao manobrar o gume de suas teses, Freud no o conserva
no espao definido pelos contornos de sua atividade clnica, aplicando-o, profusa e
variadamente, em reflexes sobre a cultura e seus bens, dentre os quais se fazem sobressair
as particularidades da produo artstica em diversas de suas manifestaes. Desde ento, a
24
violncia que Foucault discerne na interpretao psicanaltica contribuiu, no campo da arte,
tanto para a revitalizao de modos e intenes dos fazeres artsticos, quanto para a
renovao da crtica que aspira pens-los. Mas, como qualquer violncia, aquela da
interpretao psicanaltica se depararia com a denncia e com a crtica que a histria
reservaria a seus excessos, seus estragos. Como se poder observar no curso dessa
investigao, aquilo que se far censurar na violncia de determinados exames
psicanalticos da experincia artstica coincide, no por acaso, com o efeito de certas
proposies e circunstncias que ela teria, por assim dizer, elucidado.
Mas se ento verdadeiro que a vitalidade da crtica freudiana em toda sua extenso
deriva justamente da potncia de negatividade que ela carreia em seus protocolos e
demonstra em seu exerccio, uma curiosa e reveladora situao a se insinua. Num universo
em que os conceitos se renem impreterivelmente em torno de suas qualidades, como
dissera Lacan, paradoxais, singulares, aporticas [LACAN, 1988 (1964), p. 25], um
dentre eles parecer, seno isento dessas mesmas qualidades, manifestamente devotado
circunscrio de fenmenos cujo desenlace parece contrastar vivamente com a natureza
trgica das experincias pulsionais que as anlises subjetivas e sociais de Freud
invariavelmente asseveram. Conforme se pretender argumentar nesse estudo, no ser por
mera casualidade que o tratamento que Freud dispensa experincia das artes, servindo-se
do recurso noo de sublimao, justamente aquele em que o desenlace da experincia
pulsional humana revela uma faceta, seno reconciliadora, sensivelmente melhor dotada de
aptides para expressar, num plano, como diria Freud, mais valioso [FREUD, 1987
(1913), p. 225], o sofrimento e o conflito, as trade marks de sua condio. O cerne dessa
tenso entre negatividade e reconciliao , por sua vez, o solo em que se pode esboar uma
reviso de determinados aspectos da teoria freudiana da sublimao. O que significa
apontar que o jogo de negatividade [FOUCAULT, Op. Cit., p. 26] cuja existncia a
prpria interpretao analtica desvela tenha, no mbito da sublimao, uma funo que
parece coexistir, na argumentao freudiana, com exerccios de afirmao cujo espectro e
conseqncias cumpre discernir melhor.
25
I.3 - Utopia freudiana?
No, nossa cincia no uma iluso. Mas seria uma iluso crer que ns
poderamos receber dalhures isso que ela no pode nos dar [FREUD, 1994 (1927), p.
197]. Encerra-se, com a carga de assertividade epistmica dessa sentena, um dos mais
clebres libelos contra a soberania do discurso religioso no sculo XX, o ensaio publicado
em 1927 sob o ttulo de O Futuro de uma iluso. A posio de Freud no mesmo
manifesta e reiteradamente dirigida contra quaisquer apropriaes da verdade pela via da
hipstase dos saberes sacralizados do cristianismo deixa entrever ainda certos matizes de
sua posio epistemolgica. No incio do longo pargrafo que d ensejo ao encerramento
do ensaio Freud diria:
26
incompletude que caracteriza o movimento prprio da cincia em sua vocao de apreender
a realidade do mundo [FREUD, Op. cit., p. 196] a partir da experincia consiste, aos
olhos de Freud, em um de seus valores fundamentais, e no em signo de seu demrito. A
transitoriedade que cinge os valores de verdade das proposies cientficas indica a
impossibilidade de uma weltanschauung fundada na cincia e apta, portanto, a empreender
novas aproximaes de seus objetos que so, em ltima instncia, algo refratrios a
elucidaes definitivas. A dvida inseparvel da pesquisa, diria Freud a Stefan Zweig,
e no se pode encontrar seno uma pequena parcela da verdade [CORRESPONDANCE
ZWEIG & FREUD, 1993 (1937), p. 114].
O inconsciente e a pulso, figuras propulsoras da investigao freudiana da vida
anmica, reivindicam, por sua natureza prpria, o exerccio permanente de revalidao da
arquitetura simblica por meio do qual seus fenmenos so apreendidos. Razo pela qual
Freud iria dizer que ao receber em seu consultrio um novo paciente, seria necessrio que o
analista perdesse de vista o carter obsedante das categorias diagnsticas e dos conceitos
para no deixar escapar a contingncia do material discursivo que ali seria produzido. O
analista, diz Freud em Recomendaes aos que exercem a psicanlise, deve simplesmente
escutar e no se preocupar se est se lembrando de alguma coisa [FREUD, 1987 (1912), p.
150]. Assim como no plano terico, a prtica da escuta analtica tambm pressupe a
aptido em sustentar uma regulao da potncia de afirmao do conceito, sem o qual a
experincia corre o risco de estabelecer com esse uma perigosa identidade.
Os casos clnicos, sobre os quais Freud se debruou com tenacidade e rigor
notveis, assim o confirmam. A extenso dispensada ao relato e discusso de alguns deles,
aliado ao grau de sofisticao retrica na descrio cirrgica dos pormenores do tratamento,
ou ainda a laboriosa e lcida formulao e articulao das teses com as quais Freud confere
tratamento epistmico ao material recolhido do discurso dos analisantes, tudo isso
encontrou em sua obra uma envergadura jamais repetida sequer pelos mais clebres de seus
sucessores. O que no deixa de ser interessante, contudo, notar como a episteme
freudiana, fundada decididamente no grau de coerncia lgica de suas proposies,
27
confunde-se, em grande medida, com um domnio artesanal da prtica de argumentao.
Ou seja, em que medida episteme e ars poetica3 coexistem na doutrina metapsicolgica.
A clnica psicanaltica, como bem lembrou Vladimir Safatle, funciona claramente
como um campo indutor da produo de conceitos metapsicolgicos [SAFATLE, 2006, p.
270]. Com a condio, contudo, de precaver-se contra a fetichizao de sua rede
conceptual, deslize esse que coincidiria, aos olhos de Freud, com uma indesejada
aproximao do discurso analtico com os regimes discursivos da religio ou da
especulao filosfica. Quanto ao segundo desses regimes, Freud chama a ateno, em
Para introduzir o narcisismo, que h certa tendncia entre os sujeitos paranicos de
formar sistemas especulativos [FREUD, 1987 (1914), p. 114]. A religio, por sua vez,
Freud a faz remontar ao desamparo infantil e tambm a certa debilidade humana, que
toma as diversas formas discursivas cuja pretenso responder aos apelos pelo Pai
[FREUD, 1987 (1927), p. 36]. Ainda que cumprisse examinar melhor tais proposies, o
fato que na medida em que se insinuam parentescos entre a especulao filosfica e a
loucura paranide, e entre os apelos do crente e aqueles do dbil, Freud insistir em manter
a psicanlise apartada de qualquer superposio entre suas teses e aquelas dos regimes
discursivos da filosofia e da doutrina religiosa.
Por outro lado, descortinar certos aspectos do sujeito que escapam formalizao
metapsicolgica essa, cujo fundamento a efetividade do dispositivo clnico uma
inteno que reveste o interesse de Freud pelos procedimentos artsticos e pelas
peculiaridades da vida anmica dos artistas. Tal aspirao dar ensejo, para tomar de
emprstimo uma expresso de Safatle, a um limite tenso4 de constituio das fronteiras
entre os domnios da arte e da racionalidade psicanaltica. Rodrigo Duarte quem pe em
perspectiva a possibilidade de uma abordagem da sublimao que se faa atenta para uma
distino entre seu valor clnico e aquele relativo s qualidades de um operador para a
crtica da cultura [DUARTE: 2008, p. 40]. Para o autor, o interesse clnico da sublimao
refere-se s suas potencialidades de aclarar as perturbaes existentes por trs de certos
3
Em O poeta e o fantasiar (1908), Freud diria que a verdadeira ars poetica consiste na tcnica de superar
esse nosso sentimento de repulsa, sem dvida ligado s barreiras que separam cada eu dos demais [FREUD,
1987 (1908), p. 158]. Aqui certamente ele indica que a prtica argumentativa, comum em certa medida ao
escritor criativo e tambm ao cientista, supe o esforo de diminuir as resistncias que podem nutrir objees
ou descrdito ao que se quer ponderar ou afirmar.
4
Cf. SAFATLE (Org.) Um limite tenso Lacan entre a filosofia e a psicanlise. So Paulo: Ed. Unesp, 2003.
Introduo,
28
sintomas externados em construtos sensveis, ao passo que como operador no terreno da
reflexa esttica, a sublimao se refere compreenso das relaes da economia psquica
do indivduo com a sociedade e a cultura na qual ele est inserido [IBID, p. 39]. Essa
clivagem, como demonstra Duarte, efetivamente depreensvel do texto freudiano. Mas
ser no menos interessante notar, no curso dessa investigao, como esses dois domnios
do conceito porventura se interpolam e intercambiam suas propriedades heursticas.
Pois notrio o modo como Freud efetivamente espera da elucidao de aspectos da
experincia da arte e da psicologia dos artistas algumas respostas suplementares s
indagaes de sua metapsicologia. Mesmo quando compreendida na interface com o
discurso religioso, como o caso da produo de artistas renascentistas como Leonardo da
Vinci e Michelangelo, ou eivada de motivaes filosficas como se pode atestar nas
trajetrias de Shakespeare e Goethe, o fato que Freud atribui ao cenrio artstico um valor
distintivo no que se refere s pretenses heursticas da psicanlise. Naquilo em que
resultam as obras desses sujeitos, suspeita Freud, no so as iluses do dogma ou da certeza
ontolgica que prevalecem. Mas certa realizao de protocolos de subjetivao do desejo,
de tratamento da realidade dos sintomas e, no limite, de afirmao da cultura sobre as
foras que se lhe opem. Aqui o que se insinua e que cumpre investigar melhor a
convergncia, no interior do pensamento freudiano, de propsitos ticos e estticos.
E se verdade que, por um lado, parea a princpio mais evidente que a
metapsicologia mais fornea as ferramentas de anlise e elucidao das quais Freud se
serve para escrever sobre a arte do que propriamente se faa afetar pelas proposies da
decorrentes consentindo mesmo com a induo de novas teses e conceitos advenientes
dessa investigao o vetor contrrio, de redefinio da metapsicologia a partir das
investidas freudianas no territrio esttico, tambm parece reivindicar exame mais detido.
O carter no-todo da psicanlise, a cincia inventada por Freud, tem sido objeto de
um campo de estudos vasto e diversificado, para o qual o escrito A cincia e a verdade de
Jacques Lacan forneceu coordenadas fundamentais. No o objetivo do presente trabalho
encontrar sua posio nesse debate. Como se poder observar no curso dessa argumentao,
apontar aqui to somente um elemento que distingue a posio de Freud no que tange
insuficincia estrutural do regime discursivo da cincia tem como objetivo indicar que, se
no so a religio ou a metafsica os campos a que a obra freudiana franquearia o acesso
29
legitimado ao recobrimento de experincias que se furtam apreenso cientfica, h,
contudo, um outro espao de racionalidade a ser considerado. Seno por sua
complementaridade com aquilo que a cincia pode revelar, sobretudo pela solidariedade
entre certos princpios que comandam sua efetividade com aqueles que se fazem marcantes
no interior do prprio esprito cientfico. A figura do artista, que Freud d a ver em alguns
de seus mais importantes trabalhos sob a condio de um Outro do cientista, parece, em
diversos momentos, materializar o triunfo da subjetividade desejante, do inconsciente,
sobre as foras que se lhe opem.
Cabe insistir, todavia, que no se trata aqui de retomar as incurses freudianas no
terreno artstico como se elas simplesmente se prestassem celebrao de uma enigmtica
fora teraputica da atividade artstica. O que exige, em primeiro lugar, ponderar os
eventuais excessos de Freud em louvar o artista por sua aptido e triunfos excepcionais no
trato com o mal-estar das exigncias pulsionais. O que se poder perceber no curso do
desenvolvimento dessa investigao em que medida a dmarche clnica da psicanlise
compartilha com a experincia esttica um esquema de operaes que incidem diretamente
nas relaes que os sujeitos mantm com seus objetos e metas pulsionais. A tica da
psicanlise, para tomar de emprstimo a expresso de Lacan, tem em seu horizonte um
tratamento detalhado, rduo e exaustivo das modalidades, mormente patolgicas, com
as quais os analisantes obtm sua satisfao pulsional ou, dizendo de outra maneira, a
clnica psicanaltica engendra um redimensionamento, uma redefinio das experincias
subjetivas de gozo, e que contempla ainda aspectos diversos das disposies sensveis e
racionais do sujeito. Freud muito precocemente percebeu o quanto a experincia esttica
tambm interfere nas modalidades subjetivas e inter-subjetivas de fruio, de cognio e de
apreenso da realidade. Ou seja, cumpre averiguar, nos limites de sua teoria da sublimao,
o que fundamentalmente a arte teria a transmitir psicanlise sob a perspectiva das
transformaes subjetivas que suas modalidades poiticas, seus arranjos formais e suas
modalidades de conexo pulsional com os objetos engendram.
30
II - Freud e as artes: circunscrevendo a pr-histria da sublimao
5
Digno de nota seria, ainda, o parentesco que se entrev entre as obras emblemticas de Schnitzler e Freud,
respectivamente a Traumnouvelle e a Traumdeutung, vindas a lume em Viena, quase simultaneamente.
31
propsitos inconscientes que nutrem a realizao de uma obra de arte? Ou de uma verdade
cuja forma deve ser buscada mais alm? A dmarche dessa pesquisa nutrida pelo
reconhecimento da impossibilidade de responder cabalmente questo. Mas ela se
alimenta, todavia da inteno de discuti-la, tomando em considerao as passagens, na obra
freudiana, que engendram o ultrapassamento das particularidades relativas ao par formado
por um artista e sua obra, na direo dos protocolos de formalizao dos processos em jogo
nas relaes sujeito do inconsciente/obra de arte. Ou seja, procura-se aqui trabalhar com a
sublimao numa vertente no identificada ao paradigma psicobiogrfico, entrevendo
discuti-la sob seus aspectos processuais. bem verdade que tais aspectos engendram
elementos histricos e biogrficos, mas o trajeto empreendido aqui no endossa a
proposio de que as linhas de fora de uma atividade, programa ou objeto artstico tal
como seus determinantes sublimatrios seriam exclusivamente tributrios das condies
fantasmticas articulveis a suas origens. Em resumo, uma obra de arte no pensvel
como uma mera projeo do arcabouo psicobiogrfico do Eu, mesmo em sua configurao
inconsciente. No possvel tratar o dispositivo sublimatrio como se ele to simplesmente
revelasse, nas palavras de Adorno, a forma assumida esteticamente por essa suposta
quintessncia das faculdades psquicas racionais [ADORNO: 2007 (1946), p. 18], sob
uma perspectiva visivelmente psicologizante da psicanlise.
Reafirma-se aqui, ento, a convico de Freud de que os processos engendrados no
fazer artstico resultam numa experincia sobre a qual a funo do inconsciente incide
tornando-os, portanto, passveis de investigao de acordo com o mtodo psicanaltico. Em
seu estudo sobre a Gradiva de Jensen, Freud alude engenhosidade do autor na criao de
sua trama, e acrescenta:
32
menos ainda, exp-las, descobrimos essas leis pela anlise de sua obra, da mesma forma
que as encontramos em casos de doenas reais. [IBID, p. 94]. Ao tornar o discurso o solo
comum que rene elementos to distintos quanto a produo linguageira de um analisante e
a narrativa literria de um escritor criativo, Freud estar dando um dos passos mais
fundamentais para a consolidao de sua teoria do inconsciente. Mas estar, no menos,
fornecendo os termos que nutriro a origem de uma importante polmica acerca dos limites
e conseqncias da aplicao de seu mtodo.
Cabe lembrar que, ainda que se faa mister investigar quais aspectos do pensamento
freudiano se fazem relevantes para o patrimnio do pensamento esttico e da crtica de arte,
no se pode deixar de insistir na idia de que, referenciado em sua condio de analista,
Freud visava, ao aproximar-se da arte, o horizonte tico que se deixava entrever a partir das
relaes do artista com seus objetos, suas intenes, sua dmarche. Horizonte esse cingido,
numa primeira aproximao, pelos modos de subjetivao que o fazer artstico ofereceria
aos seus protagonistas, num plano em que a arte, tal como Freud deixa entrev-la, parece
viabilizar o escoamento de elementos pulsionais cuja livre expresso seria de outro modo
impedida pela ao do recalque resultando, com isso, nas diferentes formas de sofrimento
experimentadas na vertente do sintoma neurtico. E cingido ainda, de outra parte, por esses
mesmos efeitos, de expresso pulsional e de reordenamento psquico, facultados a todos
aqueles que admiram, nutrem-se ou cultivam um apreo pela arte.
O horizonte tico que parecia interessar a Freud em suas incurses pelo terreno das
artes talvez no seja distante daquele que, no interior do pensamento filosfico moderno,
buscava discernir as relaes entre os domnios da natureza e da liberdade. Para Freud, o
substrato pulsional da vida humana, com seus apelos ininterruptos de satisfao, estabelece
uma tenso permanente com as exigncias da civilizao. O mal-estar que da decorre
assume, no terreno psicopatolgico, diversas configuraes. A metapsicologia freudiana
consiste, em grande parte, num esforo de tematizar tais configuraes do conflito psquico,
com vistas formulao dos princpios norteadores de seu tratamento possvel. De modo
geral, a atividade artstica compreendida por Freud como uma via privilegiada de
expresso e transformao do conflito psquico. O artista lhe aparece, pois, como algum
que cria com seus objetos vias de escoamento para aspectos de sua constituio pulsional
que, de outro modo, assumiriam caractersticas afins ao sofrimento psquico. Nessa medida
33
que se pode afirmar que, se h propriamente um valor teraputico do empreendimento
artstico, ele no consiste numa propriedade inerente que seria acionada pelo simples gesto
de produo da obra de arte. Freud no aborda a experincia artstica como se nela
residissem propriedades imanentes de cura passveis de traduo ou transposio para o
campo analtico. Mas na medida em que a tica da psicanlise no pode recuar de um
esforo de reflexo acerca dos fundamentos da liberdade humana, e que tm por pano de
fundo uma viso da subjetividade como permanentemente acometida pelo conflito
pulsional, seu interesse pela arte passa a residir propriamente nos esforos de discernir
como a atividade artstica pode se configurar como um terreno privilegiado para a deflexo,
expresso e sublimao de quotas pulsionais de teor fortemente patognico e que, uma vez
arregimentadas pelos processos artsticos, fornecem ao sujeito importantes subsdios sua
sade psquica. Nessa medida que parecem em algum momento convergirem, no interior
do pensamento freudiano, motivos ticos e estticos.
Cumpre escrutinar, portanto, como e sob quais modos se articulam tais propsitos
estticos e ticos na abordagem freudiana da experincia com as artes. No faltaro
elementos a corroborarem a suspeita de que no seno nesse entrecruzamento que se
insinua a captura da verdade do desejo inconsciente, tarefa que parece ter sido, desde o
incio, fundadora dos propsitos psicanalticos de Freud. Nesse entrecruzamento, Freud
entrev ainda demonstrar em que medida a exposio do drama banal de um sujeito nutre a
composio de um saber que discerne ali mesmo, no que h de irredutvel nessa
experincia, algo que concerne ao desejo. Esse, desde ento, redefinido sob a gide de uma
funo cujas propriedades eis a aposta de Freud engendram a universalidade que as leis
do inconsciente reivindicam. As propriedades fundamentais da experincia pulsional, Freud
as vai garimpar, observe-se, no que h de mais mundano, particular e corriqueiro dos
relatos clnicos de seus pacientes. O recurso s narrativas trgicas, recorrentes e centrais na
definio dos contornos do discurso freudiano, esses tambm sinalizam para um horizonte
de apreenso da verdade que se descobre na imbricao entre o particular e o universal,
entre o subjetivo e o mtico6.
6
Ainda em O poeta e o fantasiar, Freud arrisca asseverar que muito provvel que os mitos, por exemplo,
sejam vestgios distorcidos de fantasias plenas de desejos de naes inteiras, os sonhos seculares da
humanidade jovem [FREUD, 1987 (1908), p. 157. Grifos do autor].
34
II.2 - Pr-histria da Sublimao I: O enigma do artista
Todos ns, que reverenciamos Goethe, nos submetemos, sem demasiado protesto,
aos esforos de seus bigrafos, que tentam recriar-lhe a vida a partir dos relatos e
indicaes existentes. Mas o que podem essas biografias proporcionar-nos? Mesmo
a melhor e mais integral delas no pode responder as duas perguntas que, somente
elas, parecem merecer serem conhecidas. Ela no lanaria luz alguma sobre o
enigma do dom miraculoso que faz um artista, e no poderia ajudar-nos a
compreender melhor o valor e o efeito de suas obras [FREUD, 1987 (1930), p.
244. Grifos nossos].
Talvez no por acaso, Freud insista aqui sobre a particularidade que rene
elementos da trajetria de dois homens de inclinaes to singulares, e de perodos
histricos to marcadamente diferentes quanto o Renascimento e o Romantismo Alemo. O
fato de serem ambos espritos marcados pela investigao cientfica e pela produo
artstica no s captura o interesse de Freud, acrescentando uma aura suplementar ao j
emblemtico brilho desses sujeitos, mas fornece uma pista para a investigao de um
parentesco que Freud suspeitou, a despeito de jamais t-lo formulado distintamente. Qual
seja, aquele que coloca em perspectiva a proximidade do que sejam, como Freud o
expressa, personalidades cientfica e artstica. O fato de admitir explicitamente que tais
elementos, constitutivos das subjetividades ora em questo, separam-se a ponto de
35
obscurecerem-se um ao outro, por outro lado coexiste com a suspeita de que esses mesmos
predicados articulam-se de alguma forma. No curso dessa investigao, procurar-se-
evidenciar como, de acordo com Freud, o esprito cientfico e os modos do fazer artstico
compartilham determinados protocolos e mtodos, mas sem descuidar, contudo, do ponto
em que eles irremediavelmente se distinguem.
Cabe insistir ainda na forma como Freud chega quase mesmo a estabelecer, em seu
elogio do artista, uma figura prxima de uma subjetividade ideal, materializada no devir
bem sucedido de uma experincia com os objetos que no parece padecer dos empecilhos
patolgicos do recalcamento, dos sintomas e, no limite, do mal-estar. Desde muito
precocemente, Freud parece ter percebido que a arte mobiliza determinados processos de
tratamento da experincia pulsional cujo desenlace deveria ser objeto de uma formalizao,
uma conceptualizao especfica no escopo da metapsicologia. Antes ainda do emprego do
termo sublimao, em O poeta e o fantasiar (1908), Freud diria que a fora ldica que um
poeta ou escritor criativo preserva em seu fazer artstico, remete a modos de satisfao
infantis e, com isso, menos susceptveis das vicissitudes do recalcamento e cujo efeito
sobre o prprio artista coincide com as aptides a livrar-se da pesada carga imposta pela
vida e conquistar o intenso prazer proporcionado pelo humor [FREUD, 1987 (1908), p.
150].
Nesse artigo originalmente uma conferncia, pronunciada em dezembro de 1907
no salo do editor e livreiro vienense Hugo Heller, para um pblico de leitores e literatos
Freud assevera sua convico nos resultados de um empreendimento, ainda por realizar, de
estudar as conexes existentes entre a vida de um escritor e suas obras [IBID, p. 156].
Naquilo em que ele mesmo reconhece consistir numa primeira aproximao do verdadeiro
estado de coisas, Freud quer ali estabelecer as bases da tese de que a obra literria, como
o devaneio, uma continuao ou um substituto do que foi o brincar infantil [IBID, p.
157]. O que se pode fazer destacar dessa tese a idia de que, na condio de substituto do
brincar infantil, o fazer literrio e, como Freud iria reconhecer posteriormente, o fazer
artstico de modo geral uma experincia dotada da capacidade de reivindicar, como
36
condio de seu exerccio, quotas de satisfao libidinal que de outro modo provavelmente
iriam sucumbir ao do recalcamento tornando-se, em virtude disso, objetos de formaes
substitutivas, tais como os sintomas. Nesses ltimos, entretanto, justamente a qualidade
de prazer, que caracteriza tais moes pulsionais, aquela que se deforma e vem dar lugar ao
sofrimento que o sintoma engendra.
Como se no bastasse o fato de que o artista cria seus mtodos para preservar a
fruio do prazer ali onde o sofrimento neurtico poderia faz-la se extinguir, no caso em
questo, do poeta e do escritor criativo, Freud vai indicar para o fato de que tal fruio
estendida ao leitor, ao espectador, queles a quem a obra se faz enderear.
Freud no deixa escapar, nesse ensaio, sequer o elemento formal da lngua alem
que rene, no escopo de sentido do vocbulo Spiel, o campo semntico que recobre a noo
de brincadeira no sentido infantil do termo mas tambm de pea literria. Vale
insistir, contudo, no fato de que certamente pela via da identificao que se descortina a
possibilidade de que as fontes de prazer das quais o artista usufrui e que a narrativa
literria dotada da capacidade de suscitar e preservar sejam estendidas aos espectadores.
Mesmo que, cumpre observar, o arranjo conceitual da metapsicologia ainda no d conta,
nesse momento, de formular com mais exatido de que forma a irrealidade da imaginao
criativa do artista, ela mesma obtida atravs de certos arranjos entre as representaes e
afetos no interior de sua subjetividade, possa ser experimentada por um outro sujeito, esse
ento tornado tambm susceptvel dos mesmos arranjos. Cumpre, mais adiante, retomar os
modos atravs dos quais Freud concebe as operaes de que o aparelho psquico capaz no
que tange a dois aspectos fundamentais: primeiro, na aptido para experimentar como
prazer aquilo que de outro modo seria penoso. E segundo, a aptido para experienciar
essa mesma transposio do afeto no a partir de seu prprio conflito, mas a partir daquilo
que descortinado por um arranjo alheio, do qual o exemplo em questo a obra de arte.
37
Na concluso desse escrito, Freud esboa uma distino entre aquilo que ele
denomina prazer esttico (prazer de estmulo ou prazer preliminar) e o prazer
propriamente dito. Essa primeira forma, esttica, puramente formal [IBID, p. 158] e
tem como propsito viabilizar a liberao de um prazer ainda maior e proveniente de
fontes psquicas mais profundas [IDEM IBID]. A chave para a compreenso do prazer
esttico, Freud a indica como localizada na capacidade de que o artista dispe para alterar a
configurao interna de sua subjetividade, de modo a redefinir a arquitetura de suas
modalidades fantasmticas e de seus modos de satisfao pulsional em termos mais afins
queles que resultam na fruio e no prazer. Algo que s poderia ser bem compreendido a
partir da distino, sobre a qual retornaremos oportunamente, entre prazer formal e
satisfao pulsional. Pode-se aqui acrescentar que a chave para a compreenso do prazer
esttico, Freud iria em breve fornecer-lhe melhor acabamento atravs do recurso ao
conceito de sublimao.
E se, conforme indicado anteriormente, Freud ir suspeitar a solidariedade entre
certas nuances do fazer artstico e da atividade cientfica, aqui ele perspicazmente parece
sugerir que algum elemento constitutivo da aptido artstica pode ser encontrado no
somente naqueles que so propriamente os artistas, mas tambm em todos aqueles capazes
de se sensibilizarem com a arte. Algo das operaes que resultam na produo da obra de
arte, o que suspeita Freud, tambm se realiza na subjetividade daqueles capazes de
admir-la. E tambm, o que fundamental, dos que eventualmente a deplorem. O afeto que
a arte suscita o que parece fornecer o ndice, a despeito de sua qualidade prpria, das
operaes psquicas em jogo nos protocolos artsticos da subjetividade. E as quantidades
pulsionais que os subjazem, essas que Freud a princpio acreditava responderem aos
arranjos do par lust/unlust (prazer/desprazer), revelar-se-o dotadas de uma plasticidade
expressiva bastante mais complexa.
O ex-discpulo de Freud, e dissidente de sua escola Carl Gustav Jung, recebeu uma
vez para uma consulta ningum menos do que o j consagrado escritor irlandns James
Joyce. O escritor lhe traz naquele momento sua filha, Lucia, tambm escritora, mas
38
visivelmente atormentada por sintomas psicticos de caracterstica delirante, cuja existncia
seu pai tenazmente insistia em negar, perseverando em atribuir ao sofrimento da filha
razes imanentes s vicissitudes do labor da atividade literria. Tambm escritor, Ricardo
Piglia quem melhor narra esse episdio, lembrando as palavras de Joyce a Jung, a
propsito de Lucia Joyce: Aqui esto os textos que ela escreve, e o que ela escreve o
mesmo que eu escrevo [PIGLIA, 2004, p. 55]. Joyce escrevia, nesse momento, Finnegans
Wake, cuja disperso e fragmentao narrativa no indiferente, de acordo com Piglia, ao
fato de que os sintomas de sua filha, reconhecveis tambm em sua literatura, no lhe
parecessem distintos de sua prpria dmarche literria. Jung, de forma precisa e categrica,
sentencia a Joyce: Mas onde voc nada, ela se afoga [IBID, p. 56].
Esse episdio dramtico , ainda, revelador. Se o psicanalista entrev, no talento e
nas realizaes de um artista, uma via privilegiada e singular de conquista e manuteno de
importantes cotas libidinais, essas que por sua vez inflectem sobre o equilbrio psquico;
contudo, o episdio da filha de Joyce revela uma nuana trgica do fazer artstico,
confirmada por inmeras biografias de artistas para os quais o sofrimento, a loucura e a
morte se fizeram uma sombra permanente no curso de suas carreiras. Lucia Joyce morre
internada numa clnica psiquitrica na Sua, em 1962, aps sucessivas crises que
culminaram na cronificao de diversos de seus sintomas psicticos, dos quais o mais
significativo refere-se demenciao e dissoluo progressiva e irreversvel das aptides
cognitivas. Ao final de seus dias, Lucia encontrava-se num estado de catatonia
esquizofrnica, absolutamente indiferente a quaisquer estimulaes e esforos de reao
anmica. O estupor, as estereotipias posturais e de movimento, e eventuais crises de
ecopraxia realizaram, tragicamente e s avessas, as expectativas de genialidade que tanto
insuflaram a vaidade de seu pai.
Nas relaes do artista com seus objetos, criao e repetio, prazer e sofrimento,
vida e morte, so pares significantes que visam o recobrimento das experincias cujo
antagonismo no , seno, aparente. James Joyce acerta ao sugerir a Jung que o
padecimento de Lucia Joyce no deveria ser pensado sem levar em conta a natureza de seu
labor artstico. O mestre irlands sabia bem como talvez o atestariam todos os artistas
que o exerccio da atividade artstica no menos dotado de propriedades desorganizadoras
do que daquelas que, como queria Freud, conduzem ao prazer e ao alvio do sofrimento.
39
Mas a engenhosa resposta de Jung que visava retificar as resistncias do escritor,
sensibilizando-o para a urgncia com que a filha deveria ser tratada estabelece uma
diferena entre as relaes possveis do artista com sua obra, e aquelas outras em que a
experincia artstica sucumbe s vicissitudes patolgicas que se manifestam e se articulam
sua realizao. A essa resposta de Jung, Ricardo Piglia, narrador do episdio, acrescenta o
seguinte comentrio: a melhor definio que conheo da distino entre um artista e...
outra coisa, que no vou chamar de outro modo que no esse [PIGLIA, Op. Cit., p. 56].
Freud mesmo descobrir, no desenvolvimento de suas teses, que a manifestao da pulso
de morte no menos impiedosa do que aquela das pulses erticas e de vida no mbito da
experincia esttica. E que essa alteridade inassimilvel, essa outra coisa em que talvez
ela consista, promove efeitos paradoxais de realizao artstica, mas tambm de destruio
das aptides subjetivas para o empreendimento esttico.
Aquilo que esse episdio ento revela, so os paradoxos referentes ao polimorfismo
das experincias artsticas e suas vicissitudes psquicas dos quais, no interior do debate
psicanaltico, surgiro temas afins ao estatuto da sublimao. A saber, temas comandados
por noes tais como a de fracasso da sublimao ou, no mbito da arte contempornea,
des-sublimao. Ou mesmo aquele que pode ser considerado um dos mais fundamentais
desdobramentos desse tema, e que se refere passagem, na obra tardia de Jacques Lacan,
do recurso sublimao para a teoria do Sinthome. Passagem essa, no por acaso, nutrida
por uma extensa, complexa e laboriosa investigao sobre os protocolos artsticos e
subjetivos em operao na obra de James Joyce. Mas para que no sejam extravasados os
recortes que caracterizam o presente trabalho, tais temas e conceitos no podero ser
objetos de investigao aprofundada mesmo que, pontualmente, algumas de suas
particularidades venham a ser convocadas.
No final do ano de 1905, Freud publica quase simultaneamente dois de seus mais
importantes textos da chamada primeira tpica. Na verdade, Fragmentos de uma anlise de
40
histeria (O caso Dora) e Trs ensaios sobre a teoria da sexualidade so trabalhos que
indubitavelmente integram a lista dos escritos mais importantes de S. Freud. O primeiro
desses trabalhos, de cunho eminentemente clnico e devotado extensa e minuciosa anlise
do mais paradigmtico de seus estudos sobre a neurose histrica, no deixa de lado,
contudo, um vigoroso exerccio conceitual de articulao entre postulados psicolgicos e
descries das manifestaes mentais [FREUD, 1987 (1901/1905), p. 109]. O segundo
dos Trs ensaios, por sua vez Sexualidade infantil pode ser considerado, para alm de
suas credenciais metapsicolgicas, um verdadeiro documento de poca. Jamais, at ento,
as cincias mdicas e psicolgicas haviam se deparado com um modo semelhante de
fornecer tratamento epistmico s vicissitudes da vida ertica. A Psychopathia sexualis de
Kraft-Ebbing, considerada antecedente direta dos Trs ensaios, a despeito de fornecer
descries exaustivas dos modos, variaes e do polimorfismo da vida sexual dos seres
humanos, no se faz capaz de subsumir a proliferao de seus dados num arcabouo terico
outro que o das tipologias de carter emprico-descritivo. O escrito de Freud, por seu turno,
opera notrios efeitos de descentramento. Pois ele no s destitui a noo de perverso de
toda a ganga moral que lhe era indissocivel, separando-a ainda de seu aprisionamento nos
estreitos limites da psicopatologia fenomenolgica, como lhe atribui o estatuto de
fundamento mesmo da vida ertica humana. A explicitao do elemento pulsional
perverso e polimorfo subjacente ao funcionamento anmico, e a montagem terica que
organiza as relaes entre tais elementos e suas formas de manifestao encontrariam, em
Sexualidade infantil, um de seus mais elevados nveis de profundidade no escopo da obra
freudiana. Em ambos os trabalhos, Caso Dora e Trs ensaios, a idia de sublimao
encontra suas primeiras ocorrncias sob a pena de Freud.
Na primeira e mais extensa parte do trabalho sobre o tratamento da jovem que os
leitores de Freud vieram a conhecer sob o nome de Dora tratamento iniciado sete anos
antes da publicao do caso, no vero de 1898 [GAY, 1989, p. 233] Freud, como era
habitual em seu estilo, interrompe sua narrativa e esboa algumas possveis objees que,
quela altura do argumento, seu leitor estivesse em vias de empreender. A primeira delas
referia-se ao carter supostamente inoportuno de abordar diretamente assuntos sexuais com
uma jovem casta. A isso, Freud responde reafirmando sua tese de que, primeiramente, a
prpria ocorrncia do sintoma histrico j testemunha um conhecimento dos processos
41
sexuais no inconsciente7 [FREUD, 1987 (1901/1905), p. 47] e que, portanto, nada h no
psiquismo da paciente que possa corromper-se pela ao da interpretao analtica. Por
outro lado, as exigncias do tratamento analtico reivindicam, como condio de
prosseguimento do processo analtico, que tais elementos sejam mobilizados, argumento
que Freud resume inteligentemente sob a rubrica do ditado pour faire une omelette il faut
casser des oeufs. [FREUD, Op. Cit., p. 46, em itlico no original].
A segunda objeo assinalada por Freud parte da ocorrncia espontnea do material
fantasmtico sexual no curso da anlise, com destaque para seu carter abjeto, repulsivo ou,
numa palavra, perverso. Aqui Freud reafirma que a cincia no pode recuar diante dos
fatos.
Posso tambm observar de passagem que me parece suprfluo para o mdico que
esteja escrevendo sobre as aberraes das pulses sexuais valer-se de toda
oportunidade de inserir no texto expresses de sua repugnncia pessoal por essas
coisas revoltantes. Estamos diante de um fato; e de se esperar que nos
acostumemos a ele quando tivermos posto de lado nossos prprios gostos.
[FREUD, Op. Cit., p. 47].
7
Emma, a famosa paciente cujo temor de entrar sozinha numa loja de sapatos engenhosamente dissecado
por Freud no Projeto de uma psicologia (1895), algum cujo sintoma, aparentemente incompreensvel,
revela, a partir da anlise que dele Freud empreende, a precocidade da inscrio traumtica da sexualidade no
inconsciente. O afeto em jogo no sintoma, o medo propriamente dito, Freud o articula a uma formao reativa
ligada a uma cena sexual vivida aos 8 anos de idade. Quando, aos 12 anos, o sintoma eclode, Freud no hesita
em asseverar que o elemento sexual recalcado, uma vez confrontado com a revivescncia ertica da
puberdade, possibilitou uma outra compreenso do recordado, sendo essa, por sua vez, inadmissvel
conscincia da paciente. [FREUD, 1995 (1895), p. 68].
42
Ora, de modo distinto de inmeras posies anteriores, em que elementos da
disposio perverso-polimorfa da constituio pulsional deveriam sucumbir ao
recalcamento como condio de possibilidade para o ingresso no universo simblico os
propsitos elevados, culturais, que Freud quer fazer destacar aqui, sublimao que ele
recorre. No que se refere s conexes entre a perverso e o recalcamento, ou mais
exatamente entre a perverso e a neurose, a emblemtica proposio de que a neurose o
negativo da perverso [FREUD, 1987 (1905), p. 245] prevalecer como insgnia dessa
articulao. Tal proposio visa assinalar, entre outras coisas, que a neurose constituda
por uma srie de procedimentos anmicos que visam, em grande medida, manter sob estado
de recalcamento os componentes perversos ou parciais da pulso com vistas ao
asseguramento dos fundamentos da moralidade, da vida coletiva e das aptides cognitivas
humanas.
Mas notrio que essa breve meno entre aspas da palavra sublimao no Caso
Dora deixa entrever, paralelamente ao procedimento do recalque, um outro destino para a
pulso na esteira do qual a intensidade e natureza prpria de seus componentes perversos
podem ser deslocadas diretamente para fins culturais. Oswaldo Frana Neto, em seu estudo
sobre a sublimao na obra de Freud, assinala que
A sublimao seria um processo no qual algo, que ausncia dela poderia vir a se
apresentar como a corporificao do sexual (perverso), se inscreve como produtor
de efeitos na cadeia significante [FRANA NETO, 2007, p. 93].
43
recalcamento, imiscuindo-se quilo que, at ento, somente as formaes do inconsciente
ofereciam como destinos para a satisfao pulsional. Desde sua postulao, para os
componentes parciais, disruptivos e no sujeitos organizao da libido genital postulada
uma via distinta de satisfao daquela que o sintoma e as vicissitudes patolgicas do
sofrimento anmico descortinavam.
Em seu ps-escrito ao Caso Dora, Freud novamente menciona a sublimao, dessa
vez no mbito da transferncia. Ali ele indicar que a sublimao pode oferecer uma
influncia moderadora [FREUD, 1987 (1905), p. 113] na relao transferencial entre
analisante e analista, e que incidiria sobre o processo de re-atualizao da atividade
fantasmtica que a anlise do neurtico engendra. Se, em seu curso normal, a transferncia
renova toda uma srie de experincias psicolgicas, no como pertencentes ao passado,
mas aplicadas pessoa do mdico no momento presente [IBID, p. 113], Freud ali parece
sugerir que, articulada transferncia, a sublimao poderia oferecer artifcios para a
reedio da fantasia inconsciente de forma mais elaborada. Metaforicamente, ele diria que,
acrescentada sublimao, a transferncia no se restringe a uma mera reedio ou fac-
smile dos complexos recalcados, mas se organiza como uma edio revista [IDEM
IBID]. Revista e ampliada, acrescente-se, se considerarmos ainda que a via franqueada pelo
processo sublimatrio parece alargar consideravelmente o escopo de expresso do
excedente pulsional.
Em Sexualidade infantil, o segundo e mais notrio dos Trs ensaios sobre a teoria
da sexualidade, Freud se desdobra em seus esforos de determinar os contornos do campo
da sublimao. Ao reafirmar que o processo sublimatrio consiste fundamentalmente num
processo de reorientao dos objetivos diretos de satisfao da pulso sexual para
finalidades de realizao cultural [FREUD 1987 (1905), p. 182], ele admite ainda uma
espcie de origem temporal para a sublimao. Ao postular, ento, que no perodo de
latncia [IBID, p. 183] que o sujeito humano passa a se fazer capaz de sublimar parte da
libido que constitui suas disposies sexuais, Freud selaria uma idissociabilidade entre o
44
processo sublimatrio e as vicissitudes daquilo que ele vai designar por processos de
organizao libidinal.
A sublimao argumenta Freud, parece se beneficiar de uma outra dessimetria
cronolgica que, na experincia humana, se esboa pelo fato de que o carter precoce das
manifestaes sexuais infantis no encontra contrapartida no mbito da maturao
neurofisiolgica das funes reprodutoras [IDEM IBID]. Em seu escrito Anlise de uma
fobia em um menino de cinco anos (O pequeno Hans), Freud demonstra, sobretudo a partir
das anlises dos sonhos e fantasias do jovem protagonista de seu relato, como exigido da
criana um esforo anmico no sentido de integrar os rgos genitais no mbito das
identificaes que fornecem os primeiros esboos de uma imagem do prprio corpo. O pai
de Hans, que naquele momento envidava esforos, sob a superviso de Freud, no
tratamento da fobia de seu filho, relata a Freud que Hans vinha observando insistentemente
o tamanho dos pnis dos cavalos. E que, nessa mesma poca, deduziu que sua me, por ser
to grande, deveria ter um pipi como o do cavalo [FREUD, 1987 (1909), p. 38]. Diversas
outras observaes envolvendo elementos do prazer genital infantil, s quais se
acrescentavam ainda manifestaes por parte da criana de seus esforos em atribuir
significao s diferenas genitais e sexuao dos seres, tudo isso parece corroborar a
hiptese freudiana relativa ao descompasso entre sexualidade infantil e maturao biolgica
das funes reprodutivas. No limite, a tese de Freud de que o exerccio da sexualidade
consiste, nos seres humanos, numa atividade absolutamente independente e autnoma em
relao a quaisquer determinismos da funo reprodutiva permanecer como uma de suas
mais emblemticas e controvertidas proposies.
Observe-se que justamente a partir dessa observao que Freud funda, recorrendo
tambm noo de sublimao, a idia de latncia. Os limites que se interpem no curso
da plena organizao da libido genital exigem da criana esforos de intercambiar os
objetos de satisfao sexuais propriamente ditos por outros, lembra Freud, relativos sua
insero na cultura, na linguagem e na moralidade. Ainda em Sexualidade infantil, ele iria a
isso acrescentar que o carter perverso e polimorfo das moes sexuais em questo, e as
inexorveis censuras s quais elas se expem, do origem aos sentimentos de repugnncia,
vergonha e moralidade [FREUD, 1987 (1905), p. 183]. Nesse ponto ainda curioso notar
que tais sentimentos seriam aqueles mormente associados, no interior da metapsicologia
45
freudiana, s foras de injuno do recalcamento. Aqui, fica sugerida a possibilidade de que
tais sentimentos, habitualmente forjados para contra-investir a libido recalcada, dem
ensejo a uma via substitutiva de satisfao desses componentes libidinais, qual seja, a via
sublimatria. Para Tania Rivera, a sublimao seria nessa perspectiva, o caminho que
eventualmente transforma o sexual em belo, ou seja, que amortiza e civiliza a pulso,
maneira do recalcamento, graas plasticidade a ela inerente [RIVERA: 2006, p. 316].
Efetivamente, os anos que caracterizam o perodo de latncia sero aqueles
dedicados aos mais elementares ritos de socializao e de educao moral, aos quais se
acrescenta ainda a introduo dos sujeitos atravs do ensino fundamental no universo da
cincia e dos conhecimentos. Orlando Cruxn assinala ainda a importncia da formao de
um terreno propcio para que o campo da esttica absorva o objetivo pulsional primeiro,
desviando-o [CRUXN, 2004, p. 17]. Cumpre examinar, ento, a funo regulatria da
sublimao que Freud ali inscreve como piv desses processos. Sob a ressalva, ainda, de
sua insistncia, ao longo de toda a sua obra, acerca da pregnncia de certos traos
pulsionais e identificatrios infantis, cuja insubmisso a qualquer regulao se faz notar de
maneira compulsiva e, em diversos casos, patolgica. Freud no cessar de insistir tambm
em tematizar os elementos anmicos que no so susceptveis das regulaes promovidas
pelo recalque ou pela sublimao. Naturam expellas furca, tamen usque recurret8. A frase
de Voltaire aqui poderia se fazer insgnia daquilo que, no psiquismo, no sujeito a
regimes derradeiros de conteno, tratamento ou expresso.
Nos pargrafos finais de Sexualidade infantil, Freud retorna ao tema da sublimao,
dessa vez para salientar o fato de que muito pouco ainda se sabe com certeza [FREUD,
1987 (1905), p. 212] sobre os processos de articulao entre as pulses sexuais e seus
caminhos para a sublimao. Mas deve se fazer notar que o recurso expresso des-
sexualizao do qual Freud vai se servir em escritos ulteriores abordando a sublimao
ainda no se faz presente em seus argumentos. E isso, a despeito do fato de que a dinmica
que lhe subjaz, qual seja, aquela relativa ao recuo da satisfao direta da pulso sexual
como condio para sublimar, essa lhe parea j suficientemente clara.
8
Aquilo que voc forado a reter, mais tarde voc forado a expelir. VOLTAIRE. Dicionrio
Filosfico, p. 62. Em seu vocbulo Carter, Voltaire acresenta: Religio, moral, so freios retentores do
carter. No podem, porm, mat-lo. Enclausurado, reduzido a dois dedos de cidra s refeies pode o bbado
deixar de embriagar-se, mas ansiar sempre pelo vinho.
46
III.3 Carter e sublimao
47
melhor inicialmente o ponto de vista de Freud a respeito que, como se procurar
demonstrar mais adiante, no to evidente quanto possa parecer.
Mas notrio como Freud parece cerca de vinte anos aps o incio de sua
metapsicologia, e trs anos aps a fundao da IPA (International Psychoanalytical
Association) to absolutamente convicto da consolidao da psicanlise na cultura e dos
resultados do mtodo analtico, a ponto de suas palavras assumirem uma tonalidade
perigosamente triunfante. No mesmo artigo, ao examinar as relaes entre a psicanlise e a
experincia esttica, ele sublinharia que
48
indevidas de aspectos das teorias, obras e resultados empreendidos pelos sujeitos
investigados. bom lembrar que Freud, ao contrrio de Carl G. Jung9, no estabeleceu
propriamente qualquer tipologia do carter, nem sequer reivindicou para si um lugar dentre
aqueles que se renem sob a rubrica de tericos da personalidade. Freud no faz recurso a
predicados tais como introvertido ou extrovertido, seja para caracterizar o fundamento
de uma posio subjetiva, seja como recurso para avaliar a natureza psquica de um artista e
sua obra. Poder-se-ia aqui objetar que, numa circunstncia tal como a de sua investigao
acerca da lembrana de infncia de Leonardo da Vinci, o fenmeno psquico da inibio
tem importncia distintiva para sustentar sua interpretao acerca de algumas vicissitudes
pulsionais do artista toscano. Mas importante ponderar que a inibio fora compreendida
por Freud como uma vicissitude anmica do conflito psquico e cuja incidncia no
prerrogativa exclusiva dos empreendimentos artsticos. Ali, o que ele parece fazer,
empregar um conceito metapsicolgico para dar sustentculo a uma interpretao de uma
vicissitude pulsional cuja expresso engendra um fazer artstico, o que poderia, de certo
modo, regular os eventuais excessos de sua anlise. No o caso aqui de avanar nesse
ponto, que exigiria certamente uma retomada minuciosa do texto de 1910, Leonardo da
Vinci - uma lembrana de sua infncia. Mas no se pode, tampouco, deixar de apontar que,
nesse estudo, podem ser mapeadas algumas posies interpretativas que parecem
privilegiar excessivamente articulaes entre efeitos estticos e elementos psicobiogrficos,
como o caso, por exemplo, da pliade de concluses que Freud empreende acerca da
suposta homossexualidade clandestina de Leonardo.
Quanto ao artigo ora examinado, O interesse da psicanlise, Freud alude
explicitamente sublimao quando assevera que nossas mais elevadas virtudes
desenvolveram-se, como formaes reativas e sublimaes, de nossas piores disposies
[FREUD, Op. Cit., p. 225]. Ao retomar brevemente os elementos mais distintivos de suas
descobertas sobre a perverso polimorfa que caracteriza a sexualidade infantil, Freud insiste
em pelo menos uma direo a partir da qual a psicanlise pode instrumentalizar o trabalho
do educador. Qual seja, aquela tarefa, a ser realizada por professores, pais e cuidadores, de
se absterem da pura e simples represso das pulses associais e perversas da criana
sob pena de que elas se tornem neurticas e ineficientes em termos de desempenho escolar
9
Cf. JUNG, Tipos psicolgicos (1921).
49
ao qual dever-se-ia acrescentar o esforo de fornecer-lhes modalidades de expresso e
satisfao que, pouco a pouco, lhes compatibilizem as inclinaes pulsionais com uma
existncia socializada e, sobretudo, voltada para as realizaes culturais. Aqui Freud
insistiria ainda em sua convico de que preciosas contribuies para a formao do
carter so realizadas pelas pulses associais e perversas na criana [IDEM IBID].
O que fica sugerido no contexto desse artigo que o processo sublimatrio
efetivamente mobiliza os elementos mais disruptivos da vida anmica com o propsito de,
seno propriamente pacific-los, ao menos fornecer-lhes, ao contrrio do recalcamento,
modalidades de expresso compatveis com as realizaes da cultura, do conhecimento e
mesmo, pode-se dizer, do lao social. Assim como fora expresso pelo recurso a uma frase
de Virglio na epgrafe de sua Traumdeutung10, aqui Freud deixa entrever tambm a via que
estabelece uma passagem franqueada entre os cus e o Acheronte. Mas, ao contrrio das
vicissitudes do recalcamento, em que a expresso de elementos peculiares a um plo da
vida psquica custa o silenciamento patolgico dos demais, a sublimao parece dotada de
uma peculiaridade dinmica, aquela de propiciar interpolaes entre os elementos de
ligao e desligamento das foras psquicas, materializando-os na experincia de uma obra,
de um sistema de pensamento ou de uma realizao cultural.
Ainda numa fase precoce das suas elaboraes metapsicolgicas, Freud escreve em
1910 um artigo sobre as Pulses e seus destinos, no interior do qual h uma meno
importante ao conceito que lhe descortinara novas vias para o exerccio da pesquisa
psicanaltica. A sublimao ali apontada como um destino particular das pulses, em
contraposio a outros destinos reunidos pelo elemento comum da patologia:
A investigao que pesquisa quais destinos das pulses podem emergir no curso
do desenvolvimento e da vida, ns devemos limitar s pulses sexuais, melhor
conhecidas por ns. A observao nos fez conhecer como tais destinos das pulses,
os seguintes: a reverso a seu contrrio, o retorno sobre a prpria pessoa, o
recalcamento e a sublimao. Como eu no tenho inteno aqui de tratar da
sublimao, e o recalcamento exige, ele, um captulo particular, no nos resta seno
descrever e discutir os dois primeiros pontos [FREUD, 1994 (1915), pp. 173-174]
10
Flectere si nequeo superos, Acheronta movebo. Se no posso dobrar os poderes celetiais, moverei o
inferno. Conferir FREUD, ESB IV, p. 17.
50
O captulo particular sobre o recalcamento tornar-se- um artigo versando sobre
esse conceito, que vir a lume no mesmo ano. J no que se refere ao artigo metapsicolgico
sobre a sublimao, lembra-nos J. Strachey, editor da Standard Edition das obras
freudianas, ele jamais teria sido escrito ou ainda, possivelmente, teria sido destrudo por
Freud, insatisfeito com os resultados de sua elaborao acerca desse conceito [FREUD,
1987 (1910), p. 124]. Saint Gironds assinala, por sua vez, que mesmo que as aluses
sublimao sejam freqentes na obra de Freud, ele no procurou elaborar-lhe o conceito
num tratado especfico [Apud KAUFMANN, 1996, p. 494]. Controvrsia que pode,
entretanto, ser facilmente contornada verificando-se a importncia capital do conceito no
interior da obra freudiana, mesmo que sua arqueologia tenha por implicao recolher os
fragmentos dispersos, porm, coerentes11 em que a natureza prpria do processo
sublimatrio definida por Freud.
A sublimao, contudo, emergira na obra de Freud sob a perspectiva de uma espcie
de alento s suas descobertas algo trgicas acerca da extenso das psicopatologias, e das
variadas formas de sofrimento psquico que acometem os homens e a cultura. Antes da
formulao de sua teoria da pulso de morte, Freud aposta na sublimao sob a perspectiva
de um exame das manifestaes do inconsciente que no parecem sujeitas s vicissitudes
das neuroses sendo, ao contrrio, eivadas de motivaes criadoras e propulsoras de efeitos
artsticos. A compreenso do recurso freudiano ao conceito de sublimao , contudo,
complexa e incide sobre diferentes aspectos da metapsicologia. Poder-se-ia inicialmente
supor que Freud lanara mo desse recurso motivado por razes estritamente clnicas. O
que seria o mesmo que afirmar que a sublimao seria o operador principal de uma espcie
de clnica da obra de arte, ou ainda mais especificamente, dos determinantes psquicos de
sua produo. Quanto ao primeiro desses aspectos, Vladimir Safatle quem distingue o
valor da expresso hermenutica dos materiais, que Adorno reserva metapsicologia da
sublimao, quando esclarece:
11
Laplanche e Pontalis, em seu consagrado Dicionrio da Psicanlise, afirmaram que a ausncia de uma
teoria coerente da sublimao permanece sendo uma das lacunas do pensamento psicanaltico (p. 497 da
Edio brasileira). Sustenta-se nesse trabalho que, ao contrrio, se h algo que rene as variadas e dispersas
mobilizaes que Freud empreende desse conceito em sua obra, no se trata de outra coisa seno a coerncia.
Procurar-se- demonstrar que a compatibilidade dos enunciados de Freud a propsito da sublimao, em
diferentes momentos de sua metapsicologia, preservada mesmo diante da incluso de novos elementos
tericos e de diferentes confrontaes com experincias clnicas e artsticas.
51
Podemos falar em uma hermenutica porque estamos diante de um regime esttico
que submete a racionalidade das obras a uma noo de interpretao pensada
sobretudo como decifragem de signos, o que pressupe uma compreenso
semntica da aparncia esttica. Tal decifragem coloca as categorias ligadas aos
complexos psquicos como o campo estrutural privilegiado de significao possvel
do material [SAFATLE, 2004, p. 115. Grifos do autor].
52
produziu, nem de longe esgotam a riqueza e o alcance da noo de sublimao 12. Note-se,
em princpio, que Freud mesmo se encarrega de matizar o alcance de suas interpretaes,
entrevendo nelas o risco de um indesejvel desvio psicologizante que seria, a um s tempo,
nocivo tanto arte quanto a seu artfice. Nessa medida, o que se pode observar uma
vacilao entre momentos de arroubos interpretativos aos quais os operadores
metapsicolgicos e o conceito de sublimao, privilegiadamente parecem
irresistivelmente convidar, e outros em que um severo rigor crtico a se interpe, como que
a introduzir a justa medida no alcance das inferncias ento empreendidas.
12
Ana Ceclia Carvalho nos lembra que, aps a introduo da pulso de morte na teoria freudiana, a
sublimao passa a ser considerada em sua relao no apenas com a dessexualizao, mas tambm com a
desfuso pulsional, em uma situao na qual o eu, ao sublimar, est na verdade trabalhando em oposio aos
objetivos das pulses de vida e colocando-se a servio de impulsos opostos. CARVALHO, A potica do
suicdio em Sylvia Plath, p. 243.
13
No famoso caso do Homem dos Lobos (1914) e tambm em Inibio, sintoma e angstia (1926), Freud
recorre a essa expresso, com vistas a assinalar que o argumento ainda no-conclusivo, ou que as teses em
questo no teriam sido ento suficientemente demonstradas.
53
Obviamente cumpriria a partir da averiguar, em sua teoria da sublimao, as
peculiaridades das produes em que ela se faz reconhecer. No sentido de sustentar um
recorte de sua obra que fornea um objeto comum a ser tratado, acompanham-se aqui os
passos de Freud no territrio da arte e da esttica. O que exige re-visitar alguns de seus
principais escritos a propsito do tema e mesmo, por assim dizer, redescobrir alguns
outros cuja importncia no parece ter sido suficientemente salientada, como o caso do
Tema dos trs escrnios examinando sua coerncia interna e buscando deles extrair
algumas de suas lies acerca do entrecruzamento de motivos ticos e estticos.
54
Jean-Franois Lyotard, numa conferncia dedicada ao tema, afirmaria que
Para o autor, no teria sido por acaso que toda uma discusso sobre a materialidade
formal da natureza entrev se resolver num debate cuja polaridade e tenso consignada
por esse par significante: Belo/Sublime. De fato, em diversos momentos da tradio
filosfica, o sublime pareceu somente poder ser apreendido atravs de uma certa captura
negativa do discurso sobre o belo. O filsofo e crtico norte-americano Arthur Danto reitera
essa tese ao asseverar que aquilo que a experincia da sublimidade empreende em relao
beleza da ordem de um desafio [DANTO: 2004, p. 144]. Mas se Lyotard aqui entrev
aproximar do esvaziamento dos protocolos da forma uma espcie de doutrina do sublime,
note-se que ele parece querer ento indicar que os contornos do sublime so dados, por
assim dizer, nos estertores da caracterizao do belo14. Ou seja, a apreenso do sublime
pressuporia, como sua condio de possibilidade, certo ultrapassamento de propsitos
classificatrios, categoriais e formais que teriam sido, na histria do pensamento esttico,
devotados a dar consistncia a um discurso sobre o belo. Sem com isso, entretanto, esvaziar
o discurso esttico de seu vigor, condenando-o ao silncio ou s metforas com as quais um
sublime inapreensvel, inefvel e indizvel se faria indicar. Mas como, ento, a questo do
sublime poderia ser formulada?
Para o catedrtico britnico Philip Shaw, em termos mais gerais,
14
Para maiores esclarecimentos acerca das inter-relaes entre as dimenses do belo e da forma, cf:
LYOTARD, Representacin, presentacin, impresentable IN Lo inhumano. Buenos Aires: Manantial, 1998.
55
entendimento com aquilo que lhe excede, que se apresenta de modo no manejvel
(unmanageable), exasperante ou mesmo terrvel [IBID, p. 4]. Sob esse aspecto, no se
pode deixar de notar que tambm na obra freudiana, a sublimao um processo que se
refere em termos da dinmica dos processos de investimento no aparelho anmico a
esforos de manejar o excedente pulsional que caracteriza os processos inconscientes. A
perspectiva de aproximao da doutrina da sublimao de elementos da filosofia do
sublime reforada pela posio de Shaw, que discerne nas definies do sublime no
somente um conjunto de proposies relativas a juzos de valores e particularidades das
relaes entre sensibilidade e entendimento, mas tambm descries de um estado da
mente [IBID, p. 1] que a investigao dos processos psquicos poderia auxiliar a elucidar.
Mas se a apreenso conceptual da experincia do sublime problemtica, isso no
depe, contudo, a favor da abstinncia dos mais profundos, complexos e elaborados
esforos de realizar tal empreendimento. A abordagem kantiana do tema, considerada por
muitos crticos como o apogeu moderno do tratamento do assunto implica, segundo Terry
Eagleton, numa verso do ideal esttico entendido como unidade do esprito e dos
sentidos, da razo e da espontaneidade [EAGLETON: 1993, p. 194]. Para o autor, a
reinsero que a filosofia esttica de Kant procurara empreender do corpo e da
sensibilidade no mbito do discurso racional encontraria, contudo, na obra freudiana um
limite e uma ruptura. Segundo Eagleton, para Freud,
56
acerca dos limites da razo e, no que diz respeito aos processos sublimatrios, Freud se
ocupa verdadeiramente de pens-los a partir de esquemas de representao ou expresso de
um excedente pulsional significativamente atrelado a uma dimenso do desejo que o
inconsciente parece incapaz de reter e simbolizar. Mas no encontrvel na obra freudiana,
cumpre argumentar, uma expresso tal como a formulada por Eagleton, de que o desejo
sublime. No parece sequer atestvel ou facilmente verificvel que Freud tenha assumido,
tcita ou explicitamente, a tarefa de escrever sua maneira um captulo da histria do
sublime. O curso da investigao ora proposta, ao contrrio, no se descuidar do fato, por
si mesmo digno de nota, de que Freud no parece vacilar de seu emprego da forma
substantivada sublimao, no fornecendo dela em quaisquer ocasies derivaes
semnticas ou apelos terminolgicos para a noo filosfica de sublime.
57
por natureza, de certa forma sob o efeito do verdadeiro sublime, nossa alma se
eleva e, atingindo soberbos cumes, enche-se de alegria e exaltao, como se ela
mesma tivesse gerado o que ouviu [LONGINO: Op. Cit., p. 51].
58
da discursividade como, por exemplo, ao observar que nada diminui tanto o sublime
quanto um ritmo de discurso quebrado e agitado [LONGINO: Op. Cit., p. 102]. Ou ainda
quando sugere que o corte excessivo na expresso, relativo conciso do estilo, tambm
pode enfraquecer o sublime [IBID, p. 103].
No tanto em que tais contornos da experincia do sublime teriam impacto nos
esforos ulteriores de definio do estatuto das obras de arte, Beatrice Lenoir sugere tratar-
se aqui das origens de um conceito de obra que, mesmo solidrio do emprego proficiente de
recursos argumentativos e estilsticos, nasce do contingente, do inessencial, do acessrio
[LENOIR: 1999, p. 13]. Como se poder observar, o parentesco entre a conceptualizao
do sublime e certa dimenso do excesso reaparecer em diversos outros momentos
histricos de sua abordagem.
Mas antes de seguir adiante no recenseamento histrico de aspectos das teorias do
sublime, talvez coubesse lembrar aqui, a propsito dos aspectos ora evidenciados, um
comentrio bastante conhecido de Freud em seu escrito de 1914 sobre o Moiss de
Michelangelo. Nos pargrafos iniciais do texto, escreve o psicanalista:
59
com algo que a obra de Longino parece inaugurar a propsito da noo de sublime. Mesmo
a msica, que sobre Freud pareceu exercer os mais poderosos efeitos de interpelao sobre
sua inclinao racionalista, evidencia-se aqui como uma experincia que, desarmando a
cognio, parece atingir em cheio o alvo do afeto15. Freud mesmo reconhece, pouco adiante
ser esse estado de perplexidade intelectual condio necessria para que uma obra de arte
atinja seus maiores efeitos [IBID, p. 254].
Cumpre ponderar, todavia, que se o aspecto relativo ao acometimento da
sensibilidade por um excesso que parece no ser passvel de outra forma seno aquela do
afeto pode ser indicativa da presena do sublime, por outro lado, a obra de Longino
circunscreve em larga medida essa experincia no universo da expresso literria, do
discurso pico, trgico ou potico, enfim, no campo da narrativa. Freud aqui to somente
depe acerca de sua paixo e de seus percalos com a experincia artstica no autorizando,
portanto, maiores arroubos interpretativos acerca dos fundamentos dessa aproximao. Um
dos legados fundamentais da tese longiniana acerca do sublime diz respeito, liminarmente,
sua funo, poder-se-ia dizer, reconciliadora. Na experincia do sublime, o alheio, o
estranho acolhido paradoxalmente na alma como prprio, como familiar. O choque desse
paradoxo, manifesto no desconforto de Freud quanto a irrepresentabilidade de motivos
artsticos que o comovem a intrigante sensao de um xtase sem persuaso, de uma
comoo irracional reaparecer ulteriormente em sua metapsicologia, e dessa vez
tematizado, num dos mais intrigantes de seus escritos, nomeadamente, Das Unheimliche.
IV.3 - O atordoamento o efeito do sublime em seu mais alto grau - Edmund Burke
15
Noutra oportunidade, procurei desenvolver alguns apontamentos acerca das relaes de Freud com o
universo musical. Cf: ROCHA, G.M. Notas sobre o real em Freud IN Olho Clnico: ensaios e estudos sobre
arte e psicanlise. Belo Horizonte: Scriptum Livros, 2008). Acerca de um recenseamento crtico do
tratamento da experincia musical no universo psicanaltico, cf: SAFATLE, Destituio subjetiva e
dissoluo do eu na obra de John Cage IN RIVERA, T. & SAFATLE, V. (Orgs). Sobre arte e psicanlise.
So Paulo: Escuta, 2006.
60
sublime na idade moderna, o assunto parece assumir dois encaminhamentos distintos,
cronologica e qualitativamente falando. O sublime retrico (longiniano) permanece como
elemento fundador, e seu impacto sobre a lrica dos tempos de Boileau se far notar, sendo
reconhecvel, subsequentemente, mesmo nos poetas do romantismo. Mas, sob a perspectiva
de uma retomada do sublime para os fins da reflexo filosfica, ser mesmo a inveno do
sublime natural das manifestaes de incomensurabilidade e potncia da natureza
aquele do qual as maiores consequncias viriam advir. Shaw lembra que, mesmo antes de
Burke e Kant, uma obra como Sacred Theory of the Earth, de Thomas Burnet, escrita entre
1680 e 1689, parece estabelecer de algum modo a passagem entre o carter estritamente
retrico da manifestao do sublime e as propriedades que o fariam reconhecer-se em
manifestaes naturais. Tal como sugerido por seu ttulo, o forte apelo teolgico da obra de
Burnet se faz notar pelo privilgio das grandes manifestaes da natureza montanhas
monumentais e informes (shapeless) ; a vastido da noite no cu a idia do sublime um
modo do excesso divino, revelado somente onde as ordens da beleza entram em colapso
[SHAW : Op. Cit., p. 30]. Simon Morley observa ainda que, na idade mdia, o termo latino
sublimis
No final do sculo XVII, a obra de Longino traduzida por Boileau selando, com
isso, o reaparecimento da noo de sublime na crtica literria e na filosofia europias.
Philip Shaw destaca no pico Paradise Lost, do poeta britnico John Milton (1608-1674)
um dos mais expressivos momentos desse reaparecimento. Conforme aponta esse autor,
Milton identificaria o sublime ao poder transformador da linguagem, que eleva o discurso
a uma condio quase divina. Em Paraso perdido, o sublime seria o correlato de uma
condio em que a linguagem nos habilita a criar ex-nihilo, a fazer surgir do nada
[SHAW: 2006, p. 33]. Para Shaw, Burke e Kant sero os dois grandes autores acerca do
tema do sublime no sculo XVIII e a questo que lhes motiva advm do impasse que no se
61
resolve na obra de Longino e que reaparece no mbito da literatura por exemplo em
Milton, Shaftesbury, Dennis, Addison entre outros qual seja, aquele relativo ao estatuto
ontolgico do sublime. Teria o sublime sua causa nos objetos da natureza ou nas idias da
mente? [IBID, p. 47].
Publicado anonimamente em 1757, Uma investigao filosfica sobre a origem de
nossas idias do sublime e do belo, do irlands Edmund Burke, tem impacto decisivo para
o estatuto do sublime na filosofia moderna e, em grande medida, tambm para questes
acerca do tema que ainda hoje repercutem no terreno da esttica e da filosofia da arte.
Burke, em unssono com certa tradio de racionalidade peculiar ao empirismo britnico
daquele perodo, volta sua ateno para os aspectos cognitivos do sublime, localizando sua
fonte, de acordo com Shaw, em tudo aquilo que seja de algum modo terrvel (...) ou que
opere de modo anlogo ao do terror [SHAW: Op. Cit., p. 48].
Para Saint-Girons, a Investigao consiste na primeira tentativa para opor
sistematicamente o sublime ao belo antes da terceira crtica kantiana [SAINT-GIRONS:
1998, p. 8]. O parentesco da argumentao de Burke com aspectos da psicanlise freudiana
tambm motivo, nesse comentador, da seguinte observao:
Trinta anos aps sua primeira edio, as Investigaes que Burke escreve aos 24
anos de idade j teriam alcanado na Europa sua dcima edio. Hoje considerada uma
das obras clssicas da esttica, esse termo, contudo, cuja origem reportada a Baumgarten,
e cuja difuso s se da muito tardiamente na Gr-Bretanha, Burke no o reivindica como
constitutivo de suas intenes. A obra aberta por uma discusso acerca do fenmeno do
gosto, no esteio do qual Burke deixa entrever claramente seus pressupostos empiristas:
Em suma, me parece que isso que chamamos gosto, em sua acepo mais geral,
no uma idia simples, mas se compe de uma percepo de prazeres primitivos
do sentido, de prazeres secundrios da imaginao e de concluses da faculdade de
raciocinar tocando as diferentes relaes entre esses dois tipos de prazer, e tocando
62
as paixes, os hbitos e as aes dos homens. Tudo isso indispensvel para
formar o gosto, e seus fundamentos so idnticos no esprito humano; porque como
os sentidos constituem os grandes originais de nossas idias e, portanto, de todos os
nossos prazeres, se eles no so incertos e arbitrrios os fundamentos do gosto so
comuns a todos os homens e constituem, portanto, um fundamento suficiente para
raciocnios decisivos [BURKE: 1998 (1757), p. 73].
Qual o estado de alma daquele que acaba de ser salvo de um perigo iminente ou
livrado de uma dor cruel? Seu humor muito afastado, se no me engano, daquele
que advm de um prazer positivo: trata-se de uma grande calma tingida de queixa,
uma espcie de tranqilidade sombreada de horror (...) longe de crer que ele goza
de um prazer positivo qualquer, eu o imagino mergulhado na consternao.
[BURKE: Op. Cit., p. 79].
16
Freud, em Alm do princpio do prazer (1920) tambm faria aluso a um certo estado de indiferena ao
prazer e dor que, no aparelho psquico, solidrio da ao das Pulses de Morte ou, como ele o afirma, de
um impulso, inerente vida orgnica, a restaurar um estado anterior de coisas (...) a expresso da inrcia
inerente vida orgnica [FREUD: 1987 (1920), p. 54]. Quanto a esse repouso absoluto da atividade anmica,
indiferente s qualidades sensveis, Freud vai afirmar ter cincia de que noes similares quanto natureza
dos instintos j foram apresentadas repetidas vezes [IDEM IBID].
63
que, aqui, coincide com uma calma grande que se espraia sob a sombra do horror 17.
Ambos os atributos, da extenso e do horror, sero decisivos no espectro da definio
burkeana do sublime. O deleite (delight) ainda uma noo contemplada nessa passagem,
na medida em que descreve a sensao que acompanha o afastamento da dor ou do perigo
[IBID, p. 82]. Observe-se, portanto, que nessa mescla de horror, deleite e consternao
delineiam-se os contornos de uma peculiar verso da idia de indiferena s afetaes
positivas do prazer e da dor, cujo horizonte no ser outro do que aquele que Burke
designar como relativo ao sublime.
Burke vai ainda insistir em reconhecer, sob a roupagem de fenmenos no menos
caros a determinadas observaes que seriam tambm objeto da curiosidade de Freud, a
existncia de estados em que, ainda que as duas sensaes (dor e prazer) paream reunidas
em curiosas propores, cumpriria reconhecer, todavia, a prevalncia positiva de uma
delas. Assim se passa, assevera o filsofo, com o desgosto, que a paixo de guardar sob
os olhos o objeto perdido, e de represent-lo sob seus aspectos mais agradveis [IBID, p.
82]. Ali, insiste o autor, o prazer tudo domina, sem dever ser confundido com a dor
absoluta, que sempre odiosa, e da qual nos tentamos nos livrar o mais rpido possvel
[IDEM IBID]. Aqui, a despeito da tenacidade do filsofo em aferir a soberania positiva do
prazer, difcil deixar de notar tratar-se de uma circunstncia psquica em que sua
vinculao com a representao agradvel do objeto no parece neutralizar cabalmente a
dor da constatao de sua perda inexorvel. Talvez essa passagem seja emblemtica no que
diz respeito s dificuldades de sustentao, no plano psicolgico, de uma episteme de
inclinao puramente positivista.
Nas sees 6 e 7 da primeira parte das Investigaes, dedicadas respectivamente s
paixes relativas conservao de si e ao sublime, Burke enuncia sua tese fundamental
acerca desse ltimo conceito. O sublime decorre das paixes relativas auto-conservao,
cujas fontes so as sensaes de dor e a percepo do perigo. De passagem, Burke afirma
claramente sua convico de que a dor e o perigo tm sobre o esprito e a sensibilidade um
impacto muito mais contundente do que aquele promovido pelo prazer. As idias de dor,
17
Impossvel deixar de lembrar aqui do ltimo grande trabalho de Marcel Duchamp. tant donn impe-se, a
partir de uma posio voyeursitca, como uma curiosa mescla de serenidade buclica e horror. Nada casual
talvez para um artista que celebrava a beleza da indiferena, essa que, em suas prprias palavras, apontava
para uma esttica amorfa ou superior. Cf. CABANNE, P. Marcel Duchamp engenheiro do tempo
perdido. So Paulo: Perspectiva, 2002. Ou ainda TOMKINS, C. Duchamp. So Paulo: Cosac Naify: 2004.
64
de doena e de morte preenchem o esprito com as fortes emoes do horror [BURKE:
Op. Cit., p. 83]. O sublime tem por fonte aquilo que sentido como terrvel, e coincide
com a mais forte emoo que o esprito seja capaz de sentir [IBID, p. 84].
Mas a particularidade a ser evidenciada aqui se refere ao fato de que a experincia
do sublime pressupe um captura do afeto que se produz desligada de uma sujeio
emprica, imediata experincia que o proporciona: Burke se apressa em postular que o
sublime refere-se a uma sensao diferente do prazer positivo, coincidindo com o deleite
de experimentar distncia o perigo e o terror [IBID, p. 96]. Ou seja, o sublime,
diferenciando-se do prazer primrio da sensao, evoca os prazeres secundrios da
imaginao em suas conexes com as aptides cognitivas ou do entendimento. nesse
ponto que Philip Shaw vai apontar para um desenvolvimento da doutrina burkeana na
direo dos aspectos negativos do sublime, circunstncia em que a positividade sensvel
do afeto negativizada por sua apreenso imaginria. Shaw indica que, nessa circunstncia,
o eu pode se deleitar no terror sublime to longamente quanto o perigo atual seja mantido
distante [SHAW: Op. Cit., p. 54]. Clareza nas trevas, aponta Saint-Girons, volpia no
sofrimento e perigo mortal (...) em direo ao qual o homem se sente irresistivelmente
atrado. Para esse autor, Burke parece inaugurar no pensamento moderno uma apreenso
psicolgica da relao dinmica que, do horror, permite passar a uma certa forma de
deleite [SAINT-GIRONS: 1998, p. 40].
Pouco adiante, numa seo intitulada Ambio, Burke parece acrescentar um
elemento fundamental aos contornos da noo de sublime, quando assevera que
tudo o que tende, por boas ou ms razes, a elevar um homem em sua prpria
opinio, produz um tipo de inflao e de triunfo extremamente gratificante para o
esprito humano. Esse orgulho jamais mais bem percebido, e jamais com mais
fora do que quando, sem corrermos perigo, ns entrevemos objetos terrveis: o
esprito reivindica ento sempre para si mesmo uma parte da dignidade e da
importncia dessas coisas que ele contempla. De l provm essa glorificao e esse
sentimento de grandeza interior que, como notara Longino, preenchem sempre o
leitor nas passagens dos poetas e oradores que parecem sublimes .
18
O termo de difcil traduo: Astonish advm do latim extornare - ex (extra, fora) e tonare (trovo).
Adquire, no uso corrente da lngua inglesa, as significaes de espanto (amazement), admirao, surpresa e
65
objeto e seus movimentos suspensos diante do horror [BURKE: Op. Cit., p. 101]. Aqui o
que se observa a insinuao de um elemento moral que se imiscui ao raciocnio esttico.
A contemplao atordoada da magnitude do objeto, eivada de prazeres da imaginao,
acompanhada de uma espcie de conscincia trgica da finitude. O esprito aparece, ento,
a um s tempo curvado diante da dignidade soberana de sua finitude, mas reafirmado ou
elevado - a partir da constatao de sua permanncia ou auto-conservao. A mais intensa
emoo, portanto, decorreria do vislumbre do aniquilamento de toda paixo e sugere,
todavia, um retorno ao estado de indiferena. A vitalidade do eu, essa reabilitada
justamente atravs da percepo sublime de ser inscrita num limite.
A propsito ainda desse aspecto relativo dignidade que se depreende da
contemplao sublime, Bernard Baas quem vai sugerir no ser ele to somente uma
vicissitude da percepo da morte biolgica. Mas se refere a uma experincia imaginria de
ultrapassamento do mundo que constitui efetivamente o horizonte do desejo [BAAS:
1994, p. 90]. Aqui, a elevao do desejo parece, em Burke, se confundir com uma espcie
de potncia negativa heterognea, portanto, positividade sensvel do par prazer/dor e
causada pela captao da dignidade do objeto. Ou seja, ao que parece, a experincia esttica
cede lugar, progressivamente, ao sentimento tico, pois que no se trata de uma experincia
da forma, das qualidades sensveis ou da beleza, mas de um sentimento de reafirmao da
existncia que se nutre de certa realizao da finitude. A pluralidade formal atribuvel ao
belo, aqui cede lugar unidade do informe que, no plano da razo, motiva sua perturbao
cognitiva, nomeadamente, seu atordoamento. Shaw afirma, nessa esteira, que o sublime
pode bem induzir sentimentos de medo ou pavor em seus sujeitos, mas diferentemente do
belo, ele tem ao menos a virtude de nada pretender ser diferente daquilo que [SHAW:
Op. Cit., p. 61]. O objeto-causa do sublime advm, ento, desprovido de toda predicao
sensvel e aponta para os limites da sensao e do entendimento. Objeto, aponta Baas, que
pode ser dito verdadeiramente digno na medida em que no se presta a ser substitudo
por nada19 [IBID, p. 91].
maravilhamento. Cf: The brazilian living Webster encyclopedic dictionary of the english language.
Chicago: The English-language institute of America, 1973, p. 61.
19
Aqui cabe apontar a abertura para uma profcua linha de investigao no campo propriamente psicanaltico.
A elevao do objeto dignidade da Coisa fornece o contorno de uma das mais importantes definies da
sublimao na obra de Jacques Lacan [LACAN: 1991 (1959-1960), p. 141]. Em seu seminrio sobre a tica
da psicanlise, o psicanalista francs prope-se a uma reviso crtica dos fundamentos e conseqncias ticas
66
Aqui caberia ainda uma meno ao artigo freudiano de 1907, O poeta e o fantasiar,
no qual Freud se debrua sobre os arranjos de fantasia de se depreendem dos escritos
literrios e da teatralizao das experincias narrativas carregadas de afetos. Ao abordar o
que ele designa como irrealidade do mundo imaginativo do escritor, Freud aponta que
muita coisa que, se fosse real, no causaria prazer, pode proporcion-lo como jogo
de fantasia, e muitos excitamentos que em si so realmente penosos, podem tornar-
se uma fonte de prazer para os ouvintes e espectadores na representao da obra de
um escritor [FREUD: 1987 (1907), p. 150].
do empreendimento freudiano, retomando uma discusso fundamental acerca da noo de Das Ding (a
Coisa), que remonta ao Projeto de uma psicologia, esboado por Freud em 1895 e publicado postumamente.
Para Freud, a Coisa um conceito com o qual se esboa a presena, no aparelho psquico, de uma marca
decorrente das precoces e fundamentais experincias de dor e satisfao, mas jamais acessvel dinmica das
vorstellungen, ou seja, refratria ao movimento prprio da linguagem e da significao. Nas origens da
dinmica psquica, portanto, a Coisa o nome com o qual Freud vai designar uma espcie de resto no-
simbolizvel decorrente dos primeiros investimentos objetais do aparelho psquico, e que se instaura no curso
de sua diferenciao funcional. No limite, diria Freud, coisas so restos que se subtraem apreciao
judicativa do aparelho anmico em seus esforos de reconhecer as particularidades das experincias objetais
e fornecer-lhes contornos ideativos.[FREUD: 1995 (1895), p. 47]. Lacan, ao se dar conta de que o horizonte
tico da psicanlise confunde-se em parte com uma discusso de ordem esttica, afirmaria que no pode haver
sublimao sem referncia ao objeto [LACAN: Op. Cit., p. 119]. Ao que parece, ento, seu
empreendimento de releitura de Freud luz dessa proposio elevar um objeto dignidade da Coisa
mereceria oportunamente uma reviso que levasse em conta aspectos da discusso sobre o sublime que ora se
depreendem da doutrina de Burke. Voltaremos a esse ponto no decorrer do argumento dessa tese.
67
um sinal revelador de invulnerabilidade [sob o qual] podemos reconhecer de
imediato Sua Majestade o Eu, o heri de todo devaneio e de todas as histrias
[IDEM IBID].
68
metapsicolgica, a evidenciar a envergadura narcsica do Eu, em seu movimento de auto-
conservar, engrandecer e enaltecer suas dimenses imaginrias.
Burke, numa crucial observao, diria que o sublime longe de resultar de nossos
raciocnios, os antecipa e nos enreda com uma fora irresistvel. O atordoamento (...) o
efeito do sublime em seu mais alto grau [BURKE: Op. Cit., pp. 101-102]. Aqui o que o
filsofo deixa entrever mais se parece com uma espcie de potncia epifnica do sublime
que incide sob a apreenso a um tempo sensvel e inteligvel das mais fundamentais
significaes das quais o esprito capaz, que o acometem em estado de certa perplexidade
e que o elevam a um estado de sensibilidade superior. Talvez por isso Saint-Girons
afirmar que as Investigaes consistem num vigoroso esforo de descrever a gnese de
uma exigncia de ultrapassamento de sublimao, dir-se-ia hoje. Para o autor,
efetivamente, a teoria burkeana da origem do sublime se prolongaria por a naturalmente
em uma teoria da origem da sublimao [SAINT-GIRONS, Op. Cit., p. 47].
IV.4 A natureza , portanto, sublime naquele entre seus fenmenos cuja intuio
comporta a idia da infinitude - Immanuel Kant
Burke e muitos homens perspicazes, entre ns, a elaboraram, para ver onde leva,
uma exposio meramente emprica do sublime e do belo [KANT, 1995 (1790), p.
123].
Contudo, pondera o filsofo de Knigsberg, mesmo que Burke, a esse respeito deva ser
considerado o autor mais importante, suas elaboraes acerca do conceito de sublime, se
bem sucedidas em apontar modos e determinantes fisiolgicos (psquicos) do juzo
esttico do sublime, no ordenam como se deve julgar [IBID, p. 125]. Nessa passagem da
Crtica da Faculdade de Julgar, Kant insistir sobre a necessidade de uma exposio
transcendental da faculdade do juzo esttico da qual, nesse momento, interessa discernir
seus principais contornos em relao abordagem e tratamento do sentimento ou nimo
do sublime. Tal sentimento aparece como um elemento central da terceira crtica kantiana e
aponta, segundo Eagleton, para o horizonte de uma articulao entre momentos pregressos
69
da trajetria filosfica de Kant, particularmente, para suas duas crticas anteriores, relativas
aos fundamentos do conhecimento e da ao moral. Segundo Eagleton,
Aos quarenta anos de idade Kant publica esse escrito que, para a maioria de seus
leitores contrasta vivamente em estilo com a dmarche rida e sistemtica das trs crticas
que lhe sucedem cronologicamente. Mas o que a leitura das Observaes inequivocamente
revela a envergadura de um filsofo tambm extremamente bem dotado do ponto de vista
das qualidades de escritor. Se nesse breve escrito de 1764 falta ainda doutrina do sublime
quase toda a fundamentao terica que ela viria encontrar no mbito da terceira crtica,
isso no a desprov, contudo, de caractersticas sagazmente apontadas, mormente sob a
forma de exemplos extrados da vasta erudio literria do filsofo, aos quais se
70
acrescentam ainda a livre exposio de intuies e teses que o curso de sua trajetria
filosfica consagraria dentre as mais distintivas. Kant revela-se ainda, nas Observaes, um
arguto observador da natureza em geral e da natureza humana em particular, submetendo
seus leitores a uma travessia por vezes enigmtica e vicria, mas ao cabo da qual ele os
brinda com frmulas quase aforismticas, no esteio das quais complexas contradies se
resolvem numa clareza sinttica somente atribuvel aos grandes pensadores.
A questo do juzo esttico parece ser ento inaugurada na obra kantiana a partir de
uma discusso cujo mtodo, ainda que no claramente enunciado, toma em conjunto as
noes de belo e sublime, como a sugerir que os contornos de cada uma delas no seriam
filosoficamente apreensveis seno pelo contraste, pelo cotejamento entre as propriedades
dessas duas esferas do sentimento. Para Philip Shaw, se h algo que inicialmente aproxima
essas duas noes no mbito das pretenses de uma crtica do juzo esttico, isso se refere
ao fato de que julgamentos do sublime e julgamentos do belo so ambos singulares e
ambos professam sua reivindicao de uma validade universal [SHAW: 2006, p. 77].
Mas, nas Observaes, a estratgia de Kant parece ser a de oferecer ao leitor
diferentes aproximaes dos dois conceitos, subordinando-os menos a predicados
filosficos do que a exemplos extrados, como sugere o ttulo de sua obra, de suas
observaes. Kant comea apontando para a existncia, no esprito de alguns sujeitos, de
um sentimento refinado, uma sensibilidade da alma que a torna igualmente apta a
movimentos virtuosos e que, por sua vez, alimentam vises elevadas do entendimento
[KANT: 1993 (1764), p. 20]. Dessa particular aliana entre sensibilidade e entendimento
surgem duas formas de comoo, nomeadamente os sentimentos do belo e do sublime.
Ainda na primeira seo do texto, Kant vai aproximar a comoo do sublime quilo que
assombroso, grande (temporalmente inclusive) e simples [IBID, pp. 22-23].
Contrastando com o sublime que comove (rhrt) , Kant assinala que o o belo estimula
(reizt). O sublime pode ser ainda tripartido em terrvel, nobre e magnfico. Muitos
dentre esses adjetivos sero recuperados nas elaboraes ulteriores da Analtica do sublime.
No primeiro pargrafo da seo seguinte, Kant acrescenta que
71
impossvel am-lo. Embora suscite admirao, est demais acima de ns para que
ousemos nos aproximar dele com a intimidade do amor [KANT: Op. Cit., p. 25].
72
mulher que respeita, o sujeito vai em busca de uma mulher eticamente inferior, a quem
no precise atribuir escrpulos estticos [IBID, p. 168]. Mas se at aqui, os
desdobramentos subjetivos que Freud extrai dessa situao psquica parecem ecoar junto
intuio de Kant, na seo final desse pequeno escrito de 1912 que esse entrecruzamento
tornar-se- ainda mais vibrante.
Pois s possvel falar de uma tendncia universal depreciao na esfera do
amor na medida em que ela se ancora numa anttese, que Freud afirma no menos
universalmente vlida, e que se localiza entre as exigncias da civilizao e as exigncias
perversas e polimorfas das pulses sexuais. Aqui a tese freudiana relativa ao Complexo de
dipo se deixa entrever em todo seu alcance, pois mais do que a descrio de um arranjo
conceitual que formaliza as vicissitudes libidinais dos sujeitos em arranjos mnimos,
particulares ou familiares, trata-se ali de um esforo de fornecer as diretrizes que estruturam
na cultura a realizao de suas mais significativas conquistas, fundadas sobre pactos e
modos de vinculao intersubjetivos que se sobrepem s exigncias de gozo que se lhes
opem e que, incidentalmente, lhes fornecem, uma vez inibidas, seu mais vigoroso
combustvel.
Nesse contexto, do qual o Mal-estar na cultura (1930) talvez fornea a verso mais
completa, que Freud argumenta acerca das exigncias de depreciao de objetos j
eivados de qualidades morais e estticas, sob pena de sucumbirem s inibies todas as
possibilidades de obteno de prazeres de natureza mais propriamente sensuais. Nesse
movimento, o que ele reafirma a anttese estrutural entre elementos afetivos e sensuais da
disposio pulsional humana. Mas o conhecido diagnstico freudiano afirma, no limite, a
impossibilidade de harmonizar os clamores da pulso sexual com as exigncias da
civilizao [IBID, p. 172]. E, assim como se impe um certo exerccio de desafeco do
objeto sexual, em benefcio das exigncias do erotismo objetal desinibido, no menos
notrio ser o movimento que se realiza na direo contrria. Escreve Freud:
73
Distanciando-se at certo ponto da intimidade do amor sensual pela via da
sublimao, o sujeito infunde-se, pondera Freud, de um alto respeito pelos bens universais
da civilizao, cujo patrimnio nobre e magnfico talvez se constitua como o nico motivo
a elevar-se sobre as penosas renncias que, inexoravelmente, impem-se como condio de
sua perseverana na cultura.
Em 1764, Kant escreve: dominar as paixes por meio de princpios sublime
[KANT: Op. Cit., p. 29]. Ao que dotado do sentimento do sublime, seu bem-estar
consistir mais em felicidade do que em alegria (...) para isso subordina seu sentimento a
princpios [IBID, p. 36]. Um assombro aquilo que, pondera o filsofo em tom solene,
sente uma alma limitada que entrev o grande triunfo da auto-superao [IBID, p. 35].
De forma incidental, Kant afirmaria ainda que o todo da natureza moral mostra beleza e
dignidade [IBID, p. 44], sugerindo, com isso, que a contraparte no plano esttico da
manifestao da Lei Moral engendra ambos os sentimentos, do belo e do sublime. Mas se
aqui a reflexo sobre o nimo sublime resvala em observaes de ordem moral e cuja
tonalidade deixa entrever, a despeito de visveis parentescos, um aspecto marcadamente
mais reconciliador do que aquele que se depreende da irredutvel tenso peculiar ao
momento aqui recuperado da argumentao freudiana diversos outros aspectos
configuram a apreenso kantiana do sublime nas Observaes, dentre os quais valeria a
pena ainda evidenciar aqueles que reaparecero no mbito da Crtica da Faculdade de
Julgar.
Kant apontaria ainda, no incio da penltima seo das Observaes, para uma
curiosa distribuio dos predicados do belo e do sublime no plano da sexuao dos seres,
respectivamente concernentes mulher o belo sexo - e ao homem. s primeiras ele
consagraria o dote de um belo entendimento, enquanto que os homens possuem um
entendimento profundo, que significa o mesmo que um entendimento sublime [IBID, p.
49]. Kant diria ainda que a filosofia da mulher no consiste em raciocinar, mas em
sentir [IBID, p. 50]. No se poderia, no escopo geral das Observaes, inocentar o filsofo
diante de algumas afirmaes de cunho declaradamente falocntrico e isso, mesmo
reivindicando a seu favor sua subordinao s tradies e peculiaridades da moral de seu
tempo mas aquilo que ele parece pretender assinalar a propsito das mulheres diz respeito
visibilidade, nelas incorporada, dos predicados do belo. Aqui o belo identificado ao
74
polimorfismo das sensaes, volubilidade, ao charme gracioso, o fascnio e o
encantamento.
Em uma passagem notria, Kant argumenta mais detidamente a propsito das
vicissitudes, no plano da vida ertica, dos sentimentos do belo e do sublime. Ali ele aponta
que
75
Finalmente, e para no perder de vista a dimenso por vezes aforismtica da retrica
kantiana anteriormente ressaltada, o filsofo alemo conclui esse pargrafo com uma
alegoria que encontraria nas formulaes de Freud absoluto endosso e concordncia: ao
galo de Esopo que encontra uma prola, seria mais conveniente um gro de cevada [IBID,
p. 59]. Como transfigurar uma prola em gro de cevada ? Com indagaes desse teor,
muitos pacientes de Freud pareciam inaugurar suas anlises, ultrapassados, como o
atestariam seus sintomas, pelas vicissitudes da clivagem subjetiva e pela experincia do no
recobrimento entre as vertentes ideal e objetal da demanda amorosa. Kant, por seu turno,
parece ter precocemente identificado o substrato pulsional que subjaz s questes do juzo
de gosto, sugerindo que o belo e o sublime, para alm de sua repercusso propriamente
esttica, so prenhes de consequncias no mbito das transformaes e vicissitudes dos
modos pelos quais os homens mantm com a natureza uma relao ora mais, ora menos
espiritualizada.
76
definido ento como uma satisfao livre e desinteressada, pois alheia aos interesses de
aprovao dos sentidos e da razo. Somente assim, desprendido dos interesses patolgicos
particulares, o belo pode ser definido ento como aquilo que, sem conceitos,
representado como objeto de uma satisfao universal. Mais adiante Kant insiste em que a
beleza no seja atribuda como predicado a nenhum conceito, sentenciando, categrico: se
se julgam objetos meramente segundo conceitos, toda representao da beleza est perdida
[IBID, p. 312]. O final do pargrafo 8 decisivo para o esclarecimento de que, no limite, o
juzo-de-gosto no seno uma possibilidade de atribuir universalidade a uma satisfao
sem conceitos [IBID, p 313].
Mas Kant acrescenta que se o belo aquilo que sem conceito, apraz
universalmente [IBID, p. 315], o juzo-de-gosto puro vinculado ao sentimento do belo s
recebe sua determinao da forma ou, mais exatamente, a mera forma na finalidade pela
qual um objeto nos dado [IBID, p. 317]. Ou seja, a beleza seria a forma da finalidade do
objeto intuda sem o conceito de seu fim, imediatamente vinculada com a representao
pela qual o objeto dado (no pela qual pensado) [IBID, p. 324]. Um objeto dado, por
sua vez, esclarece Kant,
77
entendimento a ela subordinado na experincia do belo com vistas a reunir numa unidade
o diverso da intuio das formas, fornecendo com isso, no o conceito, mas uma
determinidade do modo-de-sentir que aspira legitimidade universal. Eagleton assinala
ainda que quando o sujeito de juzo esttico kantiano encontra um objeto belo, ele
descobre nele uma unidade e harmonia que so de fato o efeito do livre jogo de suas
faculdades [EAGLETON: Op. Cit., pp. 67-68].
A harmonia entre as faculdades , quanto ao belo, tambm apontada por Roberto
Machado que assinala, quanto ao juzo de beleza, o acordo entre o entendimento no-
conceitual e a faculdade de apresentao - a imaginao que se tornam aptos a refletir
a forma do objeto ou, mais exatamente, o objeto do ponto de vista da forma
[MACHADO : 2006, p. 59]. No limite, o belo como sentimento efeito de uma harmonia
entre o aspecto sensvel e o aspecto inteligvel do homem [IBID, p. 60].
Jean-Luc Nancy quem, sagazmente, observa que o belo deve ser compreendido, na
terceira crtica como a forma na sua pura convenincia si mesma. Sem descuidar ainda
do prazer envolto na experincia do belo, o autor acrescenta que
a beleza sozinha, sem interesse, sem conceito e sem Idia, o simples acordo que,
por si mesmo, um prazer da coisa apresentada com a apresentao. Isso , pelo
menos, ou isso pretendeu ser a beleza moderna ; uma apresentao bem sucedida e
sem resto, conforme si mesma [NANCY : 1988, p. 61].
78
como amor forma e, liminarmente, como amor forma do si-mesmo. O que,
inevitavelmente, daria ensejo possibilidade de que, numa gramtica mais freudiana, as
experincias do belo e do narcisismo pudessem ser aproximadas. E aqui,
surpreendentemente, quase no mais banal e elementar sentido do termo, referente ao amor
de um sujeito, seno por sua prpria imagem, ao menos por tudo aquilo de que fixado por
sua imaginao.
Efetivamente, o belo kantiano aquilo que demonstra em que medida o privilgio
da imaginao descortina, para um sujeito, o acesso experincia de uma convergncia
entre o prazer (sensvel) e a figurao (inteligvel). Correlativamente, na teoria freudiana do
imaginrio, a fantasia inconsciente opera como uma tela por meio da qual o sujeito tem
acesso ao gozo decorrente da pulso sexual. A tela da fantasia, como costumava
expressar-se Freud, um elemento fundamental para a compreenso do acesso subjetivo ao
prazer sensual e, no menos, para o que se poderia chamar de uma construo do objeto de
desejo. Alenka Zupancic, quem se serve de um fragmento do clssico de Hitchcock,
Janela indiscreta, para discernir ali a exemplaridade de uma situao na qual tais elementos
so encenados. O par formado por James Stewart e Grace Kelly vive um relacionamento
morno e, conforme a interpretao da autora, prestes a acabar. Mais bela do que nunca,
Grace Kelly parece no despertar no noivo qualquer sinal de empolgao ou desejo, at que
vista por ele, atravs da janela do apartamento em frente, numa cena em que
surpreendida pelo suposto autor de um assassinato que, h algum tempo, inquietava a
curiosidade do casal.
Stewart se comporta com se ele tivesse visto Kelly pela primeira vez, ela captura
absolutamente seu olhar, ele no consegue desgrudar seu olhar. Sem que uma
palavra seja pronuciada a esse respeito, tudo claro ao espectador : agora, ele a
deseja. Que ele a ame ou no, isso uma outra histria, mas ela incontestavelmente
(e literalmente) entrou pela janela de seu fantasma e tornou-se o objeto de seu
desejo [ZUPANCIC : 2002, p. 14. Grifos da autora].
Esse efeito esttico de uma certa estrutura, como o expressa a autora, parece
indicativo do momento em que o objeto do desejo toma forma [IBID, p. 14], ora includo
numa trama que no se esgota nas puras propriedades sensveis, imagticas da cena captada
pelo sujeito, mas ruma na direo dos arranjos imaginrios que, dotados de uma certa
conformao, parecem fixar a forma do objeto ao qual o impulso sexual vem se conectar.
79
Ou seja, trata-se de um efeito esttico no qual a forma assumida pelo objeto do desejo
resulta de uma certa deformao, decorrente de sua inseminao na fantasia, de sua
absoro pelo imaginrio. Zupancic chega mesmo a dizer que, possivelmente, qualquer
mulher que entrasse nos contornos daquela cena poderia deflagrar sobre o personagem
protagonizado por James Stewart os mesmos efeitos. Ali, no recorte defindo pelo enquadre
daquela janela indiscreta, prolas ou gros, tudo parece trazer consigo o perfume da cevada.
O que parece, ironicamente, corroborar a tese kantiana de que o belo no um sentimento
que se aplica a um objeto determinado, nem sequer s suas qualidades ou predicados
empricos. Mas, como lembra Nancy, resulta de um julgamento esttico subjetivo, no
sentido de que no determinado por conceitos ou pela sensao emprica [NANCY :
Op. Cit., p. 53].
Obviamente que no se trata aqui de forar uma aproximao incauta entre Kant e
Freud, muito menos de submet-los a uma pretenso crivo hitchcockiano, como se tais cenas
revelassem o essencial de suas complexas e, em grande medida, inconfundveis doutrinas.
Trata-se, simplesmente, de apontar o destaque concedido imaginao e ao imaginrio
como faculdades de produzir formas, e que, em ambas as doutrinas, so dotados de
privilegiado estatuto quanto definio dos caminhos da satisfao esttica e, para alm
desta, mesmo da satisfao sensual.
Nesse sentido, ainda, que se poderia retomar a noo freudiana de depreciao
do objeto amoroso. A depreciao ali descrita parece coincidir com um esforo de
formalizao do objeto da pulso, equivalendo a uma tentativa de responder exigncia do
aparelho psquico de submeter forma a finalidade da pulso. Se, como Freud lembrara em
O mal-estar na cultura, so desarmnicos os clamores da pulso sexual e as exigncias
civilizatrias, no plano subjetivo, entrementes, a fantasia neurtica dotada de tal fixidez
no plano formal que, no trajeto da satisfao pulsional, exige um objeto que a ela se
harmonize. Ali, na singularidade de cada experincia subjetiva, a paixo do belo coincide
com a paixo pela forma fornecida pelo fantasma, que no hesita em submeter seus objetos
s deformaes necessrias para com eles viabilizar sua satisfao. Trata-se, mais
exatamente, de um esforo de re-configurao dos objetos, que pode ser caracterizado
tambm pelo eventual reencontro de alguns de seus predicados sensveis, mesmo que pela
via de um arranjo significante que os fixam, imaginariamente, nos contornos pretendidos
80
pela satisfao pulsional. O que, de alguma forma, conduz constatao de que para Freud,
ao contrrio de Kant, o belo no pode ser, em ltima instncia, o objeto de uma satisfao
desinteressada. O imaginrio freudiano, ao contrrio da faculdade da imaginao em Kant,
absolutamente contaminado pela sensibilidade, pelas moes pulsionais. Ao que parece,
para Freud a forma da finalidade do objeto no dada sem o conceito de seu fim a
satisfao e isso, por um lado, parece ter como efeito um certo esvaziamento das
pretenses de exigir da psicanlise o endosso proposio kantiana que visa o ajuizamento
do belo no escopo de uma racionalidade transcendental. O belo freudiano disjunto do
sujeito cognoscente, e ao mesmo tempo irremediavelmente atrelado ao sujeito do
inconsciente. Irredutvel, portanto, universalizao pretendida por um juzo reflexionante
transcendental.
Com efeito, comparativamente s caractersticas mormente descritivas atribuveis
por Kant ao belo nas Observaes, na Analtica do belo ele retomado de forma
significativamente mais sofisticada, num debate que tem por horizonte inseri-lo no contexto
mais amplo da questo do juzo esttico puro. O parentesco, entrevisto por Kant, entre o
sentimento do belo e a intuio da forma deve ser retido, pois ser o piv de sua diferena
em relao ao estatuto ontolgico do sublime, tratado no segundo livro da Crtica da
Faculdade de Julgar.
o sublime, em outras palavras, se refere a coisas que aparecem ou sem forma (uma
tempestade no mar; uma montanha de vasta amplitude) ou que possuem forma mas,
81
por razes de tamanho, excedem nossa habilidade de perceber tal forma. Em ambos
os casos, o objeto considerado sem forma porque ns no podemos unificar seus
elementos na intuio sensvel [SHAW: Op. Cit., p. 78].
82
Analtica do Sublime negativa porque anuncia uma esttica sem natureza
[LYOTARD: 1993, p. 56].
83
O sublime nos faz sentir a infinitude no-sensvel do esprito e a impossibilidade
de lhe dar uma apresentao adequada. A infinidade racional, a grandeza ilimitada,
suplanta absolutamenta qualquer grandeza natural [MACHADO : Op. Cit., p. 63].
84
em outras palavras, se a fase inicial do sublime checa a habilidade da imaginao
em representar um objeto e do conhecimento em suprir um conceito, a segunda fase
envolve um movimento compensatrio, aquele que confirma mente sua
ascendncia e autonomia em relao natureza [SHAW: Op. Cit., p. 80].
85
para a sensibilidade, torna-se, contudo, atraente para a imaginao, cuja ampliao
provida pelas operaes do entendimento [IBID, p. 111)]. Lyotard contrape a o que ele
designa como uma esttica do exageradamente muito, a do belo que desafia o conceito
com a esttica do sublime, a do quase nada, que desafia a forma. [LYOTARD: Op. Cit.,
pp. 75-76]. No sublime dinmico, observa Roberto Machado, a natureza fenomenal
aparece como uma potncia ameaadora qual o homem procura resistir [MACHADO :
Op. Cit., p. 64]. Tais ameaas integridade humana podem ser compreendidas, num
sentido mais imediato, como ameaas sua integridade fsica, como potncia real de
aniquilao ou de morte. A recorrncia, no mbito da imagtica moderna do sublime, das
figuras do abismo, da tempestade ou dos vulces consoantes com a predileo kantiana
de manifestao do sublime na natureza assim o testemunham. Mas a potncia dinmica
da natureza incide sobre a sensibilidade humana com o peso de um golpe ainda mais duro,
uma humilhao, nas palavras de Roberto Machado. O medo, o horror e o desamparo so
os sentimentos que fornecem os contornos desse golpe que, sob essa vertente, revela
claramente sua faceta moral. Para Machado, descobrir em si prprio uma coragem capaz
de faz-lo sentir-se superior potncia da natureza o que consiste no motivo da elevao
humana ao sublime, no horizonte da qual a soberania da razo afirmada. O sublime
dinmico nos torna conscientes de nossa superioridade, enquanto seres supra-sensveis, em
relao natureza sensvel em ns e fora de ns [MACHADO : Op. Cit., p. 66].
E eis que retorna Analtica do sublime um tema j entrevisto nas Observaes, o
de seu deslizamento para o campo da experincia moral. Pois se o belo, que refere a
imaginao ao entendimento como faculdade dos conceitos parece de algum modo
resvalar no plano das faculdades cognitivas, o sublime, que refere a faculdade da
imaginao razo como faculdade das idias [KANT: Op. Cit., p. 112] parece ento
repercutir no mbito da razo prtica. Kant vai diz-lo explicitamente, quando aponta que o
sublime, enquanto disposio ao sentimento para idias, refere-se ao sentimento moral
[IBID, p 112].
O tratamento do assunto , todavia, complexo e sinuoso. Kant parece precaver-se de
apontamentos mais assertivos, argumentando com parcimnia. Adiante ele afirma que a
disposio de nimo sublime semelhante disposio para o sentimento moral (os fins da
razo prtica), mas ressalvando-se que no nimo sublime no a razo, mas a imaginao
86
que faz violncia contra a sensibilidade [IBID, p, 115]. Mas, nesse trajeto, o sublime
coincidir com o objeto cuja representao determina o nimo a imaginar a
inacessibilidade da natureza como apresentao de idias [IBID, p. 114]. Ao alcanar o
nimo sublime, argumenta o filsofo, a imaginao obtm uma ampliao e um poder
maior do que aquele que ela sacrifica [IBID, p. 115], pois passa do sentimento de privao
da representao da natureza (ora inacessvel) para a apreenso da causa inteligvel qual
est submetida. Ao reconhecer-se, pois, como instrumento da razo e de suas idias, ou
seja, enquanto subordinada liberdade, a imaginao eleva-se adequao da razo
[IBID, p. 116]. Talvez por isso Lyotard afirmaria que o sentimento do sublime despertado
por uma presena, que testemunha e ao mesmo tempo ultrapassa aquilo que excede as
aptides de apreenso da forma pelo pensamento imaginante[ LYOTARD: Op. Cit., p.
56]. Presena, como atesta Kant, da Lei moral em ns.
Avanando mais um pouco sobre esse ponto, Kant, ao relembrar que o objeto de
uma complacncia intelectual pura e incondicionada a lei moral em seu poder, assevera
que sublime , ento, um poder do nimo de elevar-se sobre outros obstculos da
sensibilidade atravs de princpios morais [KANT: Op. Cit., p. 118]. Sublime ento,
pode afirmar o filsofo, a vigorosa resoluo de, a despeito da constatao de nossa
fragilidade, reunir as foras que nos restam para a superao das inclinaes . Esse
argumento visa manifestamente ponderar a considerao, aos olhos de Kant,
exageradamente sensacionista de Burke. Pois se o filsofo alemo j havia antes atestado
que h algo que apraz imediatamente no sublime justamente por estar ligado a uma
resistncia contra os interesses dos sentidos, aqui, como salienta Lyotard, o sublime
engendra uma clivagem e um ultrapassamento, que se expressa como conflito entre a
paixo de determinar o objeto e a resistncia em faz-lo [LYOTARD : Op. Cit., p.
142]. Tal resistncia a mesma que Kant viria a formular como sendo da ordem de um
impasse na apresentao. Pois, como lembra Machado, a infinitude no-sensvel do
esprito impossivel de ser adequadamente apresentada. A que Kant faz intervir a idia
da moralidade pois a destinao racional superior faz com que a imaginao se abra
legislao supra-sensvel que ela no pode apresentar [MACHADO : Op. Cit., p. 63]. Kant
afirma ento que
87
o sublime sempre tem que referir-se maneira de pensar, isto , a mximas para
conseguir o domnio do intelectual e das idias da razo sobre a sensibilidade
[KANT: Op. Cit., p. 120. Grifo do autor].
20
Arthur Danto comenta essa passagem, salientando principalmente a incidncia que o argumento kantiano
teria sobre o panorama artstico que somente seria descortinado mais de 100 anos depois da terceira crtica.
Danto lembra que, antes do modernismo, no havia como ser pintor sem fazer retratos (...) Isso [Kant]
efetivamente determinou a possibilidade de realizar pinturas que fossem sublimes. Mas o modernismo abriu a
possibilidade de uma pintura no-icnica, trazendo de algum modo com isso a possibilidade da sublimidade
como uma aquisio esttica. No por outra razo seno essa, conclui Danto, que o artista norte-americano
Barnett Newman, vinculado ao Expressionismo Abstrato no incio da segunda metade do sculo XX, pde
afirmar sinttica e provocadoramente: o sublime agora. O que Danto parece sugerir, ainda, que Kant
parecia saber que o sublime no pode ser pintado [DANTO: 2003, p. 157]. Para Lyotard, no menos, a
negatividade prpria funo do sublime, e que d lugar ao impasse de sua representao nos protocolos da
forma, atravessaria todo o Romantismo as vanguardas e, em nossos dias, ainda fundamenta uma pergunta
acerca da representao do absoluto. O que seria uma esttica do informe, pergunta-se com Lyotard
[LYOTARD : Op. Cit., p. 144] ?
88
que a disposio do sublime parece ter em seu horizonte. A reapario dos motivos morais
no mbito do juzo esttico testemunha, quase paradoxalmente, os esforos de Kant em
reabsorver, no escopo da metafsica, os fundamentos da liberdade que, dessa vez, se
manifestam correlativamente ao efeito esttico do sentimento do sublime. Ricardo Barbosa
quem nota aqui, contudo, o trao trgico do pensamento de Kant que, conforme
esclarece ele,
Para o autor, se em sua primeira crtica Kant j entrevia um certo aspecto trgico do
uso da razo que inevitavelmente formula mais indagaes do que aquelas que
efetivamente capaz de responder o momento trgico propriamente dito de sua filosofia
deve ser observado justamente na passagem da razo teria razo prtica como passagem
do sensvel ao supra-sensvel [IDEM IBID]. Se, conforme argumenta Barbosa, o idealismo
kantiano cingido por um aspecto de idealismo trgico, tal suspeita poderia ser
confirmada justamente na medida em que o pathos que lhe subtrado pelas exigncias da
razo pura, todavia, no desaparece. Ao contrrio e aqui o emprego do termo no deixa
de ser particularmente interessante ele , prossegue o autor
89
Ao aludir ao sublime, quis tambm sugerir que o ltimo ato da filosofia kantiana
no aberto pela passagem da primeira para a segunda Crtica, como ironiza
Heine. A rigor, o ltimo ato da filosofia kantiana se consuma na Crtica da
faculdade do juzo como a soluo do conflito entre o terico e o prtico, entre
natureza e liberdade [IBID, pp. 41-42].
a peculiaridade da anlise dos juzos estticos est, porm, em que ela dever ser
capaz de mostrar o que se passa com nossas faculdades cognitivas justamente
quando esto desoneradas de sua funo de conhecer [IBID, p. 43].
90
sublime somos elevados ao ponto de vista transcendental. Em face do trgico
destino da razo, a crtica da razo vive desse pathos tanto quanto o alimenta,
sublimando-o na auto-reflexo pela qual ele se torna enfim num pathos consciente,
um pathos que compreendeu o seu significado e suas implicaes. A experincia
do sublime nos d a dimenso do metafsico em ns. Ela se torna assim na
condio subjetiva da filosofia, na afeco interna que mobiliza exemplarmente o
nimo para o pensar e o agir. A crtica a metdica auto-reflexo da razo sobre
seus limites ; o sublime, a experincia desses limites e de sua ultrapassagem
[IBID, p. 45. Grifos do autor].
O sublime, sob esse ponto de vista, passa a ser pensado como o elemento de
apreenso do trgico na filosofia kantiana. E isso sob dois aspectos principais.
Primeiramente por consignar a irredutibilidade de um elemento subjetivo, uma condio
subjetiva presente no idealismo transcendental. O sublime, poder-se-ia dizer, no escopo
geral das pretenses dos juzos reflexionantes, o sentimento que sugere a existncia de um
ponto de absoluta irredutibilidade do particular o geral. Aspecto esse que Kant entrev
ultrapassar pela vertente da razo prtica, reafirmado a universalidade da lei moral. O
segundo aspecto, a esse primeiro correlacionado, diz respeito incomensurabilidade
promovida pelo despertar do sentimento do sublime. Conforme lembra Jacques Derrida,a
medida do sublime tem a medida dessa desmedida, dessa violenta incomensurabilidade [
DERRIDA : 2010 (1978), p. 43]. Aqui e, como se poder observar no curso dessa
investigao, tambm em outros momentos relativos ao estatuto do trgico no idealismo
alemo a incomensurabilidade, essa vertente matemtica do sublime kantiano, veicula o
impasse em, literalmente, cifrar a natureza por meio do uso terico da razo. Tais operaes
sempre deixam atrs de si um resto, um resduo infinitesimal, no formalizvel, porm
sublimvel, reapreensvel como destinao supra-sensvel, como fundamento mesmo da
liberdade. Talvez no seja mesmo casual que a experincia do sublime s venha encontrar
seu lugar, na metafsica kantiana, no mbito do juzo esttico. Pois ali que Kant parece
entrever formular as condies de possibilidade de reabsoro desse resto que se revela
refratrio s operaes cognitivas, desses aspectos do real que, irredutveis ao universo do
fenmeno, do lugar a uma particular modalidade do juzo, o juzo reflexionante. Derrida
quem observa ainda que, no sublime,
91
sublime deve, alm do mais, ser procurado em ns mesmos, que projetamos
(hineinbringen), ns mesmos como seres racionais, o sublime na natureza [IBID,
p. 44. Grifos do autor].
Kant, todavia, intenciona de certo modo suturar essa diviso subjetiva atravs do
recurso razo prtica, reafirmando a soberania moral do homem justamente ali onde a
natureza lhe parece contrapor suas armas mais portentosas. Para tanto, a
complementariedade, em sua esttica, da funo do sublime dinmico reivindicada, pois
atravs dele que o sujeito ultrapassa o sentimento de aniquilao que lhe contraposto
92
pelas potncias naturais, elevando-se sua condio transcendental, o respeito lei moral.
Roberto Machado quem lembra que,
Aqui, todo o problema colocado pelo nimo sublime parece mesmo apontar para o
elemento trgico que lhe correlativo, pois que se refere, em ltima instncia, aos
fundamentos da auto-conservao. Por um lado, a experincia do sublime dinmico
consiste na mais radical experincia de finitude de que a sensibilidade capaz, pois que lhe
contraposta toda a potncia aniquiladora da natureza. Autoconservar-se algo que,
portanto, deve assumir ali, como lembra Machado, uma conservao de si de uma espcie
totalmente diferente daquela que pode ser atacada e posta em perigo pela natureza exterior
[IBID, p. 66]. Mas, se o autor tem razo ao reafirmar que justamente a natureza supra-
sensvel do homem que o eleva acima de suas fragilidades em relao natureza sensvel,
h, todavia, uma nuance importante a ser ora meramente apontada, pois que repercutir no
mbito do debate entre a teoria freudiana da sublimao e a filosofia moderna do sublime.
Tal sutileza se refere ao prprio estatuto da natureza sensvel humana, a natureza, como
observa Machado, pensada como natureza em ns e fora de ns [IDEM IBID].
Quando Kant privilegia, na Analtica do sublime, figuras relacionadas natureza
concebida como potncia externa, pode-se deduzir da a dificuldade encontrada em
considerar o problema sob o aspecto, digamos, da natureza interna, das disposies
volitivas, das inclinaes do nimo sensvel. Pois, se por um lado a soluo encontrada para
a reafirmao da auto-conservao humana parece funcionar bem quando se trata de
contrapor o carter infinito da razo prtica diante das ameaas externas que tangem ao
sujeito, sobretudo, em sua integridade fsica e cognitiva, certamente a questo se
complexifica na medida em que a natureza tambm um dos mundos que lhe habita
internamente, e cuja paisagem, no menos tormentosa, no pode ser afastada ou mitigada
com a resposta fsica de dela se afastar, desviando-lhe o olhar ou tampando-lhe os ouvidos.
93
Os rumores da natureza interna, como vai lembrar Freud em sua doutrina das pulses, so
dotados da incmoda propriedade de efetuar sobre o sujeito uma presso constante
exigindo-lhe, com isso, um trabalho no menos incomensurvel quando se trata de
contrapor-lhe os caminhos da elevao sublimatria. O que se pretende apontar aqui a
centralidade do aspecto volitivo presente nesse pathos em relao ao qual, como bem
lembrou Ricardo Barbosa, Kant parece envidar todos os seus eforos em sublim-lo na
vertente de sua apreenso transcendental do sujeito como veculo de realizao do carter
absoluto da lei moral. Qui seja particularmente esse elemento pulsional a natureza
interna em sua mais radical acepo que fornece o combustvel para a identificao do
carter informe do sublime, das marcas da no-identidade nele presentes e que, conforme se
poder observar, torna-se-o ainda mais explcitas nas dmarches de Schopenhauer e
Schiller.
94
Captulo 2 O sublime e a sublimao : o tico e o
esttico na interface entre filosofia e psicanlise
95
acometidos por uma terceira humilhao, que de natureza psicolgica [IBID, p. 47]. O
homem deixa de ser, com Freud, o soberano de sua alma prpria [IBID, p. 48]. Nesse
momento, o estilo do texto assume um tom solene, e a instncia psquica representada pelo
Eu (Ich) assimilada figura de uma individualidade a quem o narrador se enderea:
Voc superestimou sua fora acreditando que poderias fazer o que quisesses de
vossas pulses sexuais, e que no necessitavas tomar a menor conta das intenes
dessas. Foi ento que elas se insurgiram e seguiram as vias obscuras que lhes so
prprias para se subtrarem represso, assegurando seu direito de uma maneira
que no pode convir a vs (...) Voc se comporta como um soberano absoluto que
se contenta com as instrues dos mais altos dignatrios de vossa corte e no desce
at o povo para escutar-lhe a voz. Adentre em voc mesmo, em vossas
profundezas, e aprenda de incio a conhecer-vos, compreenders ento porque foi
necessrio que adoecesses e, talvez, evitars adoecer [FREUD, Op. Cit., pp. 49-
50].
96
pesado de conseqncias o passo que constituiria para a cincia e para a vida a hiptese
de processos anmicos inconscientes [IBID, p. 50]. Sendo mais explcito:
Natural de Danzig, cidade livre sob a tutela da Polnia, Arthur Schopenhauer nasce
em 1788, dois anos antes da publicao da terceira crtica kantiana. Quando de sua morte,
em Frankfurt no ano de 1860, Sigmund Freud contava quatro anos de idade. Sua obra maior
O mundo como vontade e representao publicado a primeira vez em 1818, imprimiria,
por razes nem sempre to explcitas na metapsicologia, profundo impacto sobre o
pensamento freudiano. O que Freud parece apontar aqui na convergncia entre as Pulses e
a Vontade refere-se, seno a uma consonncia ontolgica entre as duas obras, pelo menos a
uma configurao da experincia humana no interior da qual a dimenso volitiva, corprea,
sensual absolutamente fundamental sua inteligibilidade. A seu modo, e ressalvados os
contornos especficos dessas duas dmarches monumentais, tanto o filsofo quanto o
psicanalista examinariam cenrios variados da experincia humana cingidos pela dimenso
do desejo ou, como s vezes prefere Schopenhauer, do interesse.
Se aqui o conceito de Vontade e a nfase sobre a experincia da sexualidade so os
pivs dessa convergncia, cumpre averiguar os fundamentos dessa observao tomando
como ponto de partida um dos momentos mais decisivos da filosofia schopenhaueriana, a
saber, o terceiro livro de sua obra principal, intitulado Metafsica do Belo. Esse momento,
em que o filsofo disserta sobre as relaes entre a Vontade, a subjetividade, o
conhecimento e as determinaes corporais, tambm o horizonte de sua obra em que o
pensamento esttico kantiano tematizado, com vistas aos desdobramentos das categorias
do belo e do sublime. Conforme se poder observar, a problematizao das vicissitudes
pulsionais, assim como a questo dos pormenores da clivagem entre Representao e
Vontade fornecem importantes elementos para uma nova abordagem do par
Sublime/Sublimao.
97
I.1 A Metafsica do Belo: satisfao desinteressada e representao superior
Talvez no seja por mera coincidncia que a perspectiva dualista que Freud sempre
reivindicou como subjacente sua doutrina e cuja ltima formulao adquire, na
psicanlise, a forma de uma tenso entre Pulses de Vida contrapostas s Pulses de Morte
seja, antes, flagrante na filosofia schopenhaueriana. A oposio que se esboa entre os
planos da Vontade e da Representao, assim como os diversos arranjos que da se
delineiam nos planos do conhecimento, da arte e da vida moral, o que fornece a tnica de
sua dmarche filosfica. A construo de um corpus terico claramente configurado por
dois plos de foras heterogneas e em conflito, eis o que parece definir uma posio
dualista, de algum modo pregnante nos percursos de Schopenhauer e de Freud.
Nas duas partes iniciais de O mundo... Schopenhauer define e desenvolve,
respectivamente, os conceitos de Representao e Vontade. Para A. Philonenko, essa obra
comparvel a uma espiral em que a um momento de pura teoria (o mundo como
representao) sucede um momento de apresentao metafsica da natureza, momento de
apario da Vontade [PHILONENKO: 1980, p.11]. Contudo, prossegue o estudioso, bem
mais essenciais so as reflexes do filsofo sobre a arte e a vida tica [IBID, p.12],
motivos dos dois ltimos livros dessa obra em relao qual seu autor jamais se mostrou
completamente satisfeito21.
Para Schopenhauer, o conceito engendrado pela Metafsica do Belo refere-se
doutrina da representao na medida em que esta no segue o princpio de razo,
independente dele, tornando-se com isso doutrina da apreenso das Idias
[SCHOPENHAUER: 2001 (1818), p. 23]. Ou seja, a noo do Belo deve ser buscada para
alm das determinaes que advm das formas a priori do entendimento o espao, o
tempo e a causalidade. A essncia ntima da beleza [IBID, p. 24] s pode objetivar-se a
partir de uma desconexo de sua referncia ao indivduo (sede dos sentimentos ligados a
fins particulares) que ento substituda por uma referncia ao sujeito do conhecimento
(cujo sentimento desconectado dos fins e prazeres particulares). Uma vez que a alegria
21
Em 1833, Schopenhauer publicada nova edio de O mundo como vontade e representao, cujos
acrscimos e suplementos totalizam uma extenso quase equivalente quela da verso original. Cf: GARZN,
D. Prlogo e edio de SCHOPENHAUER, A. Pensamiento, palabras y musica. Madri: Editorial EDAF,
2005.
98
do belo no efeito de uma satisfao vinculada ao interesse pessoal, pode-se nome-la
desinteressada [IBID, p. 25]. Como assinala Maria Lcia Cacciola, no seno graas
ausncia do interesse subjetivo prprio ao indivduo e ao seu querer-viver que se pode
assinalar nesse aspecto da Metafsica do Belo uma concordncia com a esttica kantiana,
pois para Kant o desinteresse que torna possvel a universalidade para o juzo esttico, j
que o carter privado do interesse a impediria [CACCIOLA: 2004, p. 125].
Efetivamente, um aspecto fundamental da abordagem schopenhaueriana do
fenmeno esttico decorre de um movimento que parece entrever as condies de
possibilidade da intuio esttica a partir de uma clivagem forte entre os planos da
representao e da vontade ou, melhor dizendo, com base no conhecimento da Idia a partir
da supresso da individualidade [SCHOPENHAUER: Op. Cit., p. 30] do sujeito
cognoscente. O desinteresse, nesse sentido, parece coincidir com o nome que se atribui
objetivao imediata da vontade, ou seja, representao da Vontade (coisa-em-si) numa
figurao alheia aos contornos dos fenmenos, compreendidos como vinculados ao
princpio de razo e, no limite, aos apelos do corpo. A intuio esttica visa a Idia que,
como esclarece Cacciola, se expe numa forma singular, num signo sensvel que a obra
[CACCIOLA: Op. Cit., p. 129]. Se Kant aspirava distinguir os modos de validade universal
do juzo esttico, Schopenhauer, por seu turno, preocupa-se, aponta Cacciola com a
mediao da Idia atravs da qual o sentimento do belo passa a ser supra-individual
[IBID, p. 131]. Por no se submeter ao princpio de razo (tempo, espao e causalidade) e
no se estabelecer, consequentemente, no encadeamento da experincia, a Idia torna-se
objeto para o sujeito do conhecimento. Schopenhauer esclarece ento que para que e Idia
seja apreendida, a vontade do indivduo tem que ser acalmada por completo
[SCHOPENHAUER: Op. Cit, p. 40], o que somente reitera a tese de que a apreenso do
Belo pressupe o desinteresse22.
Schopenhauer pode ento estabelecer sua proposio fundamental acerca dos
fundamentos da intuio esttica, que se realiza num cenrio de calma contemplao
facultado ao puro sujeito do conhecimento, desprovido da vontade e do sofrimento. Aqui, a
22
Numa interessante ponderao, o filsofo admite que a Idia a objetividade mais adequada da vontade.
E acrescenta que se o corpo no existisse, a Idia seria o conhecimento inteiramente adequado da objetivao
da Vontade [SCHOPENHAUER: Op. Cit., p.40]. O corpo, contudo, enquanto aquilo que media os vnculos
entre a vontade e a representao, justamente o que no pode ser suprimido. Fossem realizadas tais
condies, far-se-ia coincidir a plena objetivao da vontade com o mundo como representao.
99
objetivao plena da vontade dissipa a tenso entre sujeito e objeto no plano da forma
eterna (a Idia) [IBID. p. 48]. Como se pode perceber, portanto, as operaes do indivduo
sob a gide do princpio de razo so incompatveis com a intuio esttica. Ali onde a
vontade prevalece, seja sob a forma da causalidade ou dos sentimentos de prazer e
desprazer, seja desdobrada no esquema espao-temporal da experincia, no se faz possvel
a contemplao23. Esta um predicado do indivduo que se eleva ao puro sujeito do
conhecer [IDEM IBID]. Curiosa ainda aqui, a acepo da noo de elevao to
recorrente na esttica do sublime e que Schopenhauer expressa atravs de uma citao de
Espinosa: o esprito eterno na medida em que concebe as coisas do ponto de vista da
eternidade24 [IBID, p. 46]. Elevado ao cume da eternidade, o sujeito se faz capaz da
intuio plena da objetivao da vontade, qual seja, da Idia.
Como se pode observar at aqui, a apreenso da Idia parece coincidir com o cerne
mesmo da intuio esttica, manifesta sob a essncia das formas que se objetivam nos
fenmenos [IBID, p. 52]. De fato, tomando em considerao exemplos de manifestaes
do belo natural, Schopenhauer entrev neles discernir somente o essencial, a ser
compreendido como sinnimo do eterno, do no-contingente. Na esteira da distino entre
Idia e fenmeno, o filsofo reitera que os fenmenos se traduzem mormente por uma
pliade de figuras que no lhe so essenciais e que so, portanto, incapazes de dar
expresso Idia. Argumenta ele que os eventos do mundo tero sentido somente na
medida em que forem as letras a partir das quais se pode ler a idia de homem [IBID, p.
53]. Aqui, a importncia do fenmeno afirmada em sua especificidade ontolgica.
Schopenhauer parece indicar que justamente sob o comando do princpio de razo que
nos acostumamos a conferir aos eventos do mundo uma singularidade contingente e
irredutvel. Mas uma vez literalizveis, desincorporados de sua apresentao fenomnica e
reduzidos essncia da expresso da Idia, passa-se a reconhecer que o esprito dos
23
Jair Barboza esclarece que nenhuma contemplao possvel enquanto os objetos da razo, os conceitos,
ocupam a conscincia: a se tem o pensamento abstrato, sempre impelido pelo princpio de razo do
conhecimento [APUD SCHOPENHAUER: Op. Cit., p. 47].
24
Mens aeterna est, quatenus res sub aeternitatis specie concipit.
100
acontecimentos o mesmo [IBID, p. 54]. Ler aquilo que se escreveu atravs da histria
universal pressupe, portanto, um elevar-se sobre a particularidade do fenmeno na direo
da apreenso da universalidade da Idia25.
Em seguida, Schopenhauer disserta sobre um tema tambm caro ao inventor da
psicanlise, as particularidades da cincia e da arte. Para o filsofo, a cincia um
dispositivo de exame dos fenmenos suas leis, conexes e efeitos a partir dos esquemas
do princpio de razo. A racionalidade cientfica, mesmo devotada a subsumir o diverso da
experincia ao marco do conceito ou do fundamento, seria comparvel a uma linha
horizontal que segue infinitamente [IBID, p. 59]. A cincia procede diacronicamente,
acompanhando a torrente do diverso, do estabelecimento temporal da causalidade. Razo
pela qual, insiste Schopenhauer, a cada fim alcanado ela novamente atirada mais
adiante [IDEM IBID]. O modo racional de considerao cientfica, submetido ao princpio
de razo, incapaz de estabelecer a passagem atemporal da intuio da Idia. O
encadeamento histrico, longitudinal, de suas operaes tende, portanto, ao infinito das
sucesses dos fenmenos.
A arte, por seu turno, um procedimento que, colocando totalmente fora de ao o
princpio de razo, suspende a roda do tempo e faz da apreenso da Idia seu objeto. Seu
modo de considerao o genial, aquele que apreende por contemplao o essencial, o
atemporal, numa expresso, a objetividade imediata e adequada da coisa-em-si [IDEM
IBID]. Aqui o filsofo compara a arte a uma linha vertical, sugerindo com isso uma
caracterstica sincrnica da obra de arte que, rompendo a linearidade da torrente do mundo
fenomenal, encontra em toda parte seu fim. A arte isola o objeto diante de si tornando-o
um representante do todo, um equivalente no espao e no tempo do muito infinito [IDEM
IBID]. Ao definir tal paradigma de operao da arte, Schopenhauer prepara o terreno para
25
Aqui, o que se insinua uma interessante discusso acerca do estatuto da linguagem na determinao da
intuio esttica. Pois, como observa Batrice Lenoir, o signo da coisa no a manifestao que faz
conhec-la [LENOIR: 1999, p. 70]. Ou seja, ainda que se possa admitir que a obra de arte constitui-se num
signo sensvel cuja manifestao desperta a intuio do belo, Schopenhauer parece sugerir tratar-se a de uma
etapa no curso da literalizao do real imposta pela dinmica da intuio esttica. Lenoir adverte ainda que,
para o filsofo, a beleza natural fruto de um acordo fortuito e excepcional. No se pode, portanto,
compreender a arte a partir da natureza [IDEM IBID]. O encaminhamento da questo deveria ento
considerar a passagem entre os momentos do signo (impregnado da materialidade sensvel do objeto artstico)
e da letra (des-substancializada, impregnada com a fora puramente relacional da constituio da Idia em sua
universalidade). O recorte imposto pela presente investigao, contudo, no se estende na direo do
aprofundamento desse debate.
101
sua abordagem dos fenmenos do belo e do sublime, ambos referidos possibilidade de
uma intuio que evade o territrio das manifestaes fenomnicas da vontade para
justamente reencontr-la, objetivada, na forma eterna da coisa-em-si.
Apoiado em suas observaes sobre o modo de considerao artstico,
Schopenhauer discute o fenmeno do gnio. Interessa-lhe discernir as caractersticas
dessa capacidade de conhecer as Idias, o essencial e o imutvel. A genialidade definida a
partir da fora da intuio que se desprende do fenmeno a personalidade se ausenta
completamente por um tempo [IBID, p. 61] facultando ao sujeito do conhecimento a
mais completa objetivao da vontade. Enquanto o homem comum aquele que desliza
rapidamente da sensibilidade ao conceito, sob o primado do princpio de razo, o homem de
gnio capaz de estabelecer uma separao dos planos da representao e da vontade e,
com isso, elevar-se pureza da Idia. Mesmo o recurso ao universo da fantasia, to
prenhe de motivos causais para o pensamento ordinrio, o gnio dele se serve como recurso
para a expanso do espectro de imagens por meio das quais a Idia se manifesta. Pode
ento afirmar o filsofo: o gnio v o mundo amplamente mais belo e mais claro, porque
nele a representao no turvada pela vontade [IBID, p. 71].
Nesse ponto, no deixa de ser interessante notar como as operaes do gnio
pressupem um recuo dessa dimenso do patrimnio individual expresso pela noo de
personalidade. Aqui, o argumento de Schopenhauer parece fazer eco posio freudiana no
texto supra-citado, Uma dificuldade no caminho da psicanlise. E isso, na medida em que a
personalidade qual o filsofo aqui se refere no parece muito distante da noo
psicanaltica do Eu instncia organizadora das funes psquicas, ou, conforme a
expresso de O eu e o isso, instncia que se refere a uma projeo de uma superfcie, um
eu corporal. Ali, Freud pondera que o eu
particularmente sob esse aspecto, relativo suas matrizes perceptivas, essas que
se ancoram em sua dimenso sensvel, que o eu seria ainda substancialmente determinado
pelo princpio de razo. Schopenhauer no deixa de notar que, nas situaes em que o
102
mpeto do gnio toma a orientao subjetiva ou voltada para a superfcie individual dos
fins e destinos da vontade, ocorre das disposies individuais sobrecarregarem-se com as
excitaes da vontade. Cada movimento da vontade se torna afeto [IBID, p. 63],
argumenta o filsofo, o que resulta em oscilaes de humor cujo extremo seria representado
pela melancolia. Nesse sentido, quando as operaes do gnio so nutridas por elementos
da personalidade, o que se observa um incremento desregrado das manifestaes do afeto
que, no limite, se traduzem por estados patolgicos. De modo anlogo, na metapsicologia
freudiana, so justamente as operaes defensivas do Eu aquelas que mantm em estado de
recalcamento os pensamentos desencadeadores de afetos desprazerosos conscincia.
Freud tambm sustenta que a sobrecarga de elementos pulsionais no Eu elementos esses
que, lembre-se, ele acreditava equivalerem queles relativos aos apelos do corpo, vontade
schopenhaueriana culmina por uma intensificao das foras polarizadas no conflito
psquico, nomeadamente o recalcamento e o material recalcado. Semelhante estado , em
ltima instncia, aquele cujo resultado o sintoma, no plano do qual, a melancolia poderia
figurar em destaque.
Em suma, ainda que se imponha a tarefa de discernir melhor as
especificidades conceituais que aproximam e/ou distanciam os argumentos dos dois
autores, no se pode negar a evidncia, comum a ambos os argumentos, de que as
instncias individuais compreendidas pelas noes de personalidade e Eu, so justamente
aquelas onde o arranjo entre representao e vontade se encontra submetido aos efeitos de
um pathos. Se, para Schopenhauer, a pura objetivao da vontade pressupe o recuo da
instncia individual representada pela personalidade, para Freud analogamente as
representaes inconscientes s podem ganhar livre expresso na medida em que ocorre
uma retrao das foras defensivas do Eu e uma mitigao do predomnio que essa
instncia mantm sobre as representaes conscientes. Aqui, possivelmente, a postulao
de uma dinmica inconsciente e seus mecanismos de expresso o panorama que parece
aproximar os dois pensadores. E que, ao que tudo indica, recebe na filosofia
schopenhaueriana a rubrica da objetivao da Vontade e na metapsicologia freudiana
aquela dos representantes da Pulso26. A pergunta que parece reunir Schopenhauer e Freud
26
Philonenko argumenta, a propsito, que Schopenhauer jamais desconheceu o quo inconscientemente,
instintivamente trabalha o artista. [PHILONENKO: Op. Cit., p. 137].
103
refere-se s condies de possibilidade de uma objetivao do corpo na esfera da
representao, mas que no esteja referida s exigncias do si-mesmo. Questo cujo cenrio
mais digno oferecido pela experincia da arte e que, por conseqncia, convoca, no
mbito do conceito, as noes de sublime/sublimao.
Philonenko vai indicar ainda, quanto ao exame schopenhaueriano do gnio, a
constatao de uma espcie de moralidade imediata. O gnio no movido pelo interesse
e, destacado da natureza e da vontade de viver, se faz atento quilo que no o si-mesmo.
O gnio artstico, por seu turno, se ergue a partir desse mesmo desligamento dos vnculos
mediados pelo interesse. O artista de gnio pratica uma arte que no serve para nada,
refratria ao utilitarismo da vontade. E no seno por essa razo, pondera Philonenko, que
ele ope ao homem vulgar e sua regra de clculo uma profundidade tica
[PHILONENKO: Op. Cit., p. 128]. O gnio, com sua arte desinteressada, no visa jamais o
particular, mas o universal. Eis um homem para a eternidade que no faz clculos [IBID,
p. 131].
104
elevao a um plano de conhecimento no bojo do qual o princpio de razo no exerce
mais sua autoridade27 [PHILONENKO, Op. Cit., p. 119].
105
xtase em que se unem sujeito e objeto. No limite, conclui Philonenko, o conhecimento
do belo um conhecimento ontolgico [PHILONENKO: Op. Cit., p.123].
Ainda que se possa, todavia, afirmar que o belo se d como experincia metafsica
sua condio subjetiva aquela cujo correlato refere-se objetivao pura da Idia, ou
intuio da coisa-em-si para alm de toda figura fenomenal Schopenhauer se apressa em
ponderar que a importncia e distino [IBID, p.103] das formas engendradas pela beleza
natural induzem contemplao produzindo, no limite, as condies da intuio esttica. O
que significa pensar que a objetivao da Vontade engendrada pela experincia da beleza se
d num movimento em que a intuio de suas formas parece liberada de quaisquer tenses
ou atravessamentos. J o sublime, por sua vez, no se d exatamente sob a gide da calma
contemplao.
106
O sublime tem de ser, portanto, no s conquistado como tambm mantido
conscientemente. A hostilidade que permanentemente lhe assombra e, ao mesmo tempo,
constitui, refere-se no expresso da particularidade de um desejo individual. Ela
suportada, esclarece o filsofo, pela lembrana do querer humano em geral referido sua
fonte principal, o corpo. O que torna a definio schopenhaueriana do sublime
absolutamente particular, pois que se trata de uma disposio para a pura intuio da Idia,
porm em permanente tenso com a natureza volitiva cuja supresso sua condio mesma
de possibilidade. Escreve Schopenhauer:
107
sonoro que se pode ouvir no mundo30 [IBID, p. 109], do qual decorre um sentimento de
aniquilamento, mas cujo contraste fornecido justamente pela absoluta segurana da
posio do espectador. o sublime dinmico. Ao qual se acrescentam ainda exemplos do
sublime matemtico. Escreve o filsofo:
30
Talvez se pudesse ainda reconhecer nessa meno experincia do Canal de Languedoc, e considerando-se
os apontamentos de Schopenhauer acerca da angstia do sublime, uma espcie de recurso narrativo que
parece indicar a presena de um sujeito que contempla, certa distncia, a prpria torrente do desejo.
108
conscincia da finitude perante o real incomensurvel momento em que a prpria
Vontade reconhecida em sua incomensurabilidade mas que contrasta com a realizao,
no interior do sujeito cognoscente, de sua participao no infinito do qual ele se faz o
sustentculo. O sublime parece ser ento o sentimento no bojo do qual a tenso entre
representao e vontade alada ao patamar de uma unidade. Nessa, o sujeito como
representao e o mundo como vontade no mais se distinguem na eternidade da coisa-em-
si. Nesse arranjo entre o finito e o infinito, prprio, como assinala Courtine, ao discurso
trgico [COURTINE: 1988, p. 222], inmeros apontamentos sobre o sublime seriam
estabelecidos no transcurso do idealismo alemo.
109
que experimenta agora um quietivo de todo o querer [IDEM IBID]. Ali, o que se
extingue, juntamente com todo o sofrimento a Vontade de vida em geral. Escreve
Schopenhauer:
110
noo de indiferena metafsica, expressa atravs da supresso momentnea do
sofrimento e, no limite, do prprio desejo [IBID, p. 134].
Mas se, por um lado, bem verdade que o exame da tragdia d ensejo apreenso
de uma tonalidade bastante mais sombria do sentimento sublime, e da qual Philonenko
parece deduzir o niilismo que sua noo de indiferena metafsica sugere, por outro lado,
note-se a existncia de elementos que matizam a radicalidade dessa interpretao. Em
primeiro lugar, considerando que Schopenhauer no generaliza sua tese da extino da vida
como fenmeno necessariamente resultante da experincia trgica. Pois a renncia
Vontade de vida pode ser compreendida como negao da submisso aos determinantes do
princpio de razo em jogo na experincia do sublime, e no como negao da existncia
individual per si. Em segundo lugar, as referncias ora investigadas da Metafsica do belo
so explicitamente complementares quelas do livro ltimo de O mundo como vontade e
representao. Schopenhauer, ao postular a noo de principium individuationis remete o
leitor diretamente a seu texto sobre a tica31, como a antecipar-lhe a natureza da questo ali
tratada.
Talvez ainda mais reveladora seja a importncia da explicitao do carter
engendrado pelo ato de renncia da Vontade de vida. Ato esse que parece elevar a nobreza
do heri trgico ao seu limite extremo. Pois ali, a preservao da honra do heri parece
diretamente implicada no carter sublime de sua experincia. Noutro lugar, Schopenhauer
iria afirmar que no h meio mais seguro para a conservao da honra do que sermos
dignos dela, ou seja, mantermo-nos fiis nas palavras e aes verdadeira retido
[SCHOPENHAUER: 2003 (1828), p. 17]. Qui seja ento essa articulao, entre a
dignidade e a honra, aquela a consignar na obra do filsofo uma vinculao entre o esttico
e o tico. E isso na medida em que talvez o que a tragdia exponha seja justamente a
passagem da finitude (a honra) infinitude (a dignidade). E nesse caso, ao contrrio do que
argumenta Philonenko, o sentimento sublime coincidiria com uma manifestao esttica da
mais exemplar circunstncia tica. A interpolao entre essas duas esferas de sua reflexo
j teria sido apontada por Maria Lcia Cacciola, que assinala:
31
Cf. SCHOPENHAUER, Metafsica do Belo, p. 222.
111
nele, a tica que contamina a esttica ou, ao contrrio, se no justamente a
esttica que contagia a tica, j que esta se funda num sentimento metafsico, a
compaixo, que contraria os interesses egostas [CACCIOLA: Op. Cit., p. 132]
112
Deveria eu lhe dizer que o valor da vida consiste precisamente em que ela lhe ensina a no
a querer?! A esta mais alta consagrao, a prpria vida deve prepar-lo primeiro
[SCHOPENHAUER: 1974 (1851), p. 140]. No dcimo quarto captulo da obra, dedicado
doutrina da afirmao e negao do querer viver, o filsofo reitera posies bastante
contundentes acerca dos limites relativos s experincias que se do no mbito da
representao, destacando as vicissitudes trgicas de uma existncia limitada pelos
determinantes do princpio de razo e livrada, consequentemente, ao sofrimento, dor e s
limitaes da conscincia de si [IBID, p. 136]. Nesse cenrio, a negao da vontade
prpria coincidir com um meio psquico de alvio e, mais que isso, como um veculo
alegrico adequado da verdade [IBID, p.138].
Nesse momento de sua filosofia, Schopenhauer afirmaria a positividade da dor
qual se ope a negatividade do bem-estar e da felicidade. A satisfao e a felicidade,
longe de serem compreendidas como circunstncias que se determinam empiricamente a
partir da afirmao da vontade individual, muito mais coincidem com a supresso do
desejo e a eliminao de um tormento [BID, p. 122]. Nesse horizonte, a miragem da
morte, expresso mxima do repouso expressamente formulada: a vida constitui uma
tarefa a ser realizada: neste sentido defunctuns uma bela expresso [IBID, p. 128. Grifo
do autor]. Em sua dmarche, Schopenhauer faz apelo frmula dualista do budismo, que
ope o Sansara ao Nirvana. Ao primeiro, ele o atribui s vicissitudes da individualidade
comandada pelo princpio de razo, e pela causalidade do par prazer/desprazer.
Quanto ao Nirvana, Schopenhauer argumenta que para os budistas ele poderia to
somente referir-se a um relativo nada [IBID, p.93]. Mas, mais adiante, acrescenta que o
Nirvana indica uma claridez celeste do estado bem-aventurado, fruto de penitncia,
portanto por uma espcie de fatalidade que, contudo, no fundo deve ser entendida
moralmente [IBID, p. 129]. Tal observao, para os propsitos dessa investigao, de
fundamental importncia. Pois se o mundo da representao (Sansara) aquilo que se
apresenta como meio para um fim mais elevado (Nirvana), ali mesmo o filsofo condena
qualquer apreenso da finalidade da existncia como dotada de significao puramente
fsica, material ou fenomenal. Novamente, a moralidade que ele sugere entrever-se
naquilo que o emprstimo noo de Nirvana representa em sua doutrina.
113
Essa mesma duplicidade parece novamente insinuar-se no pargrafo 115, quando o
filsofo discute os modos de apreenso subjetiva da prpria existncia. A passagem, um
pouco longa, merece ser transcrita integralmente:
114
I.4.1 Freud e o retorno ao inorgnico
115
Antes, contudo, se faz necessrio sopesar aquilo que, mesmo no se definindo como a
anttese da noo de progresso, Freud designa como regresso a um estado anterior.
116
No texto de 1895, que compreende os processos psquicos como estados
quantitativamente determinados de partes materiais especificveis [FREUD: 1995 (1895),
p. 9] Freud postula a noo de princpio da inrcia neurnica, por meio do qual a tendncia
prevalente do aparelho psquico libertar-se das quantidades de excitao que o acometem,
oriundas de vias endgenas, somticas ou externas. Mas, uma vez sob o jugo das
necessidades da vida - aqui pensadas no contexto de condutas de auto-preservao, que
pressupem aes especficas ou intervenes ativas sobre o ambiente o indivduo
coagido a abandonar a tendncia originria para a inrcia, isto para o nvel = 0 [IBID, p.
11]. Eis o advento da funo secundria, manter constante o mnimo de excitao exigida
para a preservao da vida. Tais postulados so fundamentais. Escreve Freud:
117
Freud escreve, foram antes os lacaios da morte. Efetivamente, os postulados fechnerianos,
que pareciam responder inteligibilidade psquica das satisfaes das necessidades da vida,
iriam ento esgarar-se diante do polimorfismo da vida pulsional, cuja origem segundo
Freud, apia-se nessas mesmas necessidades, subvertendo-as. Para alm do umbral das
necessidades, as sendas da vontade, do desejo. Onde Freud reencontraria outros postulados,
dessa vez, schopenhauerianos.
118
fundamentais, mas tambm uma preponderncia ontolgica expressa, dentre outras coisas,
pela figura do repouso, da ausncia de excitao, do desligamento aos apelos vitais.
Vladimir Safatle, em A teoria das pulses como ontologia negativa, empreende um
rastreamento da gnese do conceito freudiano de pulso (trieb), nele reconhecendo certas
ressonncias desenvolvidas a partir da tradio idealista alem, em especial na obra de
Schopenhauer [SAFATLE : 2006b, p. 157]. No que se refere especificamente ao conceito
de pulso de morte, eis um contexto em que, considera o autor,
Tudo se passa, conclui ele, como se Schopenhauer fornecesse para Freud uma
espcie de inteligibilidade alargada do que, posteriormente, continuou se insinuando no
interior da energtica [IDEM IBID]. Ainda que no a explicite, Freud manifesta, em sua
leitura dos Parerga..., especial interesse pela questo da renncia Vontade de vida. A
sexualidade, figura emblemtica do princpio do prazer, essa reencontrada, ao cabo de seu
artigo, subordinada pulso de morte. Eros, traduo freudiana para os apelos da Vontade
de vida, parece ali dar suporte s ligaes, vnculos e realizaes que, em seu conjunto,
distendem e conservam a existncia, a vida orgnica e anmica. Mas que tambm, nesse
mesmo movimento, fornecem contornos sua extino ou mesclam-se s foras de
destruio. O organismo quer morrer, mas sua prpria maneira, escreve ele, em sbrias
linhas schopenhauerianas. Morrer sua prpria maneira poderia aqui sugerir uma
particularidade narcsica e des-naturalizada da finalidade ltima da pulso. Se a vida
imortalidade aparente, sua consumao parece reivindicar esses mesmos predicados. A
morte passaria a ser entrevista esteticamente tambm, mesmo que em si, e como quer
Freud irrepresentvel. No retorno ao inorgnico parece existir, no menos, a rubrica de
uma singularidade, de uma vida que ali se fez existir, e cujas marcas ainda insistem na
imortalidade. A sombra do heri trgico ergue-se ao fundo desse dilogo entre filsofo e
psicanalista. O repouso da morte , parafraseando Freud, um monumento, uma obra exposta
memria. A estetizao da morte do heri, qual, como se ver, Schopenhauer tambm
119
recorrera, no pargrafo 172 de Parerga e Paralipomena, parece de alguma maneira
fornecer a forma (a beleza) ao informe (a dignidade).
Safatle, todavia, pondera que, para Freud, a noo de pulso de morte est ancorada
numa retomada de sua antiga tese metapsicolgica acerca das vicissitudes de uma energia
livre, que se v comprometida a partir da adoo da hiptese de um narcisismo, um
princpio de operaes no Eu que empreende ligaes entre as representaes investidas
pela pulso, de forma a dar-lhes certa coerncia identitria. Nesse sentido, a pulso de
morte freudiana representaria nada menos do que o retorno, em sua metapsicologia de uma
reflexo sobre a natureza como espao de manifestao de uma certa negatividade
[SAFATLE : Op. Cit., p. 160]. No limite, afirma o autor, o resultado desse empreendimento
faz com que, na obra freudiana, a natureza aparea como plano positivo de doao de
sentido [IDEM IBID].
Safatle argumenta ainda que, na obra de Schopenhauer, ao contrrio, a morte
aquile que se insere no telos do ciclo vital da renovao da natureza. Ou seja,
120
diferenciando-as, o estatuto da morte na metafsica vitalista de Schopenhauer quele,
metapsicolgico, e mais prximo de uma ontologia negativa.
Quanto a Schopenhauer, importante notar que, na transio de seus apontamentos
acerca do estatuto metafsico da morte para o terreno de sua incidncia na reflexo tica,
certos elementos de reconfigurao, de reabilitao das disposies individualizadoras
perdem fora, na mesma proporo em que os golpes da natureza sobre a vontade se
revelam ainda mais implacveis e devastadores. Eis o momento em que o pessimismo de
Schopenhauer aflora indisfaravelmente e que a vontade se revela mortificada. No
pargrafo 172 de Parerga e Paralipomena, o filsofo desenvolve o tema da extino da
vontade de viver numa atmosfera indisfaravelmente trgica, e caracterizada por
afirmaes tais como : uma vida feliz impossvel o mximo que o homem pode atingir
um curso de vida herico [SCHOPENHAUER : 1974, p. 140]. E aludindo ao termo que
Freud insistiria em reler sua prpria maneira, Schopenhauer conclui afirmando que a
vontade mortificada pela ingratido do mundo, durante toda uma vida, se extingue no
Nirvana [IBID, p. 141]. Em Alm do princpio do prazer, o recurso de cunho
explicitamente schopenhaueriano a esse termo mobilizado no texto freudiano. Reportada
psicanalista britnica Barbara Low, a noo de Princpio do Nirvana evocada como
equivalente de uma tendncia da vida anmica a abaixar, manter constante, e suprimir
[IBID, p. 329] a tenso existente no aparelho psquico. Para Laplanche e Pontalis, todavia,
essa passagem contm a ambigidade de considerar equivalentes a tendncia para manter
constante um determinado nvel, e a tendncia para reduzir a zero qualquer excitao
[LAPLANCHE & PONTALIS: 1991, p. 364]. Ambigidade essa que Freud desfaria,
quatro anos depois, em O problema econmico do masoquismo. L ele escreve: o
princpio de Nirvana exprime a tendncia da pulso de morte [FREUD: 1992, p. 12],
reiterando a solidariedade entre o repouso e o Nirvana. No limite, importante asseverar
que, ressalvadas as diferenas acerca do estatuto da morte em ambas as obras, o que se
entrev o aspecto subjacente e ainda pouco explorado na tradio do comentrio acerca
do estatuto da idia de natureza na metapsicologia freudiana. E progredir aqui nesse assunto
algo que excede os limites dessa pesquisa. De todo modo, conforme se poder notar, a
questo reaparece sob a rubrica dos recursos ao sublime e sublimao. Ambos,
Schopenhauer e Freud, ali no tm como se furtar em tematizar as modalidades subjetivas
121
de empreender, seno um tratamento, ao menos uma oposio, uma resistncia aos
imperativos das foras de desligamento que, em seu horizonte, nada vislumbram seno a
prpria extino da vida. Fato , ainda, que, a essa altura, as noes schopenhauerianas
mobilizadas na metapsicologia sinalizam para uma insuspeitada convergncia entre o
debate sobre a pulso de morte e a teoria do sublime, formulada pelo filsofo de Danzig,
mas, em alguma medida, negligenciada pelo inventor da psicanlise.
122
livre e voluntria da vontade de vida, e mais o efeito de um arranjo de foras em constante
enfrentamento, vivido inconscientemente e detectvel a partir de fenmenos determinados.
Se existe uma atmosfera metafsica comum engendrando a incidncia da morte sobre a
filosofia de Schopenhauer e a metapsicologia freudiana, isso no impede, todavia, o
reconhecimento de diferenas bastante notrias.
Na esteira da identificao dessas diferenas, Jacques Rancire dedica, em O
inconsciente esttico, algumas observaes a respeito do tema da pulso de morte. Para ele,
tudo se passa como se essas anlises fossem meios de resistir entropia niilista
que Freud detecta e recusa nas obras do regime esttico da arte, e qual, todavia,
ele dar um lugar na teorizao sobre a pulso de morte [IBID, p. 74].
Ao que tudo indica, o pathos soberano a que Rancire se refere diria respeito, no
que concerne filosofia schopenhaueriana, primazia da negao da Vontade de vida ou,
conforme argumentado antes, a uma verso radical da experincia do sublime. Freud, por
seu turno, mesmo partilhando da tese que confere a esse pathos uma primazia sobre a
determinao da experincia humana pois efetivamente a pulso de morte afirmada
como a tendncia mais fundamental da atividade anmica responderia a ele com essas
duas armas, do encadeamento causal e do efeito de saber. O que culminaria na elaborao
de uma posio diferenciada. Rancire vai mesmo afirmar, conclusivamente, que
123
A sublimao freudiana se ope a essa marca do sublime, que faz triunfar um
pathos irredutvel a todo logos [IBID, pp. 75-76].
124
conscientizao do material recalcado, e da redefinio das escolhas e arranjos libidinais
que deles decorrem, reiterando a importncia da produo de saber na anlise, um saber
acerca do inconsciente. Mas nada em sua dmarche parece fazer coincidir esse saber com
uma virtude positiva. Nada, na experincia clnica formulada e discutida pelo inventor da
psicanlise parece abonar a idia de que a assuno do desejo inconsciente deveria reger-se
pelo desabrochar, sob quaisquer espcies, das flores da virtude. Se, por um lado, a
psicanlise fundamentalmente no se separa de uma tica, disso no decorre que ela seja
regida pelo ideal do sujeito auto-consciente e virtuoso.
Mas, para melhor explicitar a posio de Freud, pode-se considerar um breve
apontamento por ele formulado em seu prefcio a Adresses on Psychoanalysis, de J. J.
Putnam. Ali ele lembra que Putnam, conhecido professor de neurologia em Harvard, nutriu
especial interesse pela psicanlise, e em particular pelas aproximaes entre a doutrina
freudiana e doutrinas ticas derivadas da filosofia. Dotado de normas ticas elevadas e de
retido moral [FREUD: 1991 (1921), p. 147], Putnam, contudo, ultrapassa os limites da
anlise com suas reivindicaes de que a prxis analtica fosse abertamente associada a
um conjunto determinado de doutrinas ticas [IBID, p. 148]. De forma franca, Freud
posiciona-se contrariamente submisso da certeza relativa dos resultados da psicanlise
em relao a qualquer sistema filosfico determinado e, quanto sua tica, observa que:
125
o desinteresse que se expressa na sua obra transmuda-se num interesse objetivo,
que deve traduzir a verdade da coisa. na esttica que Schopenhauer manifesta a
contrapartida do pessimismo presente no ponto de vista do mundo como vontade
[CACCIOLA: Op. Cit., p. 129].
Sob essa perspectiva, no deixa de ser notrio como, para alm das sombras da
finitude e do retorno ao inorgnico, Schopenhauer e Freud so autores que do sustentculo
ao carter reconciliador da arte, cientes de que talvez somente no mbito dessa instncia
paralela possa a obra humana sobreviver sua prpria transitoriedade. Razo talvez, ainda,
do sofisticado tratamento que concedem, respectivamente, ao sublime e sublimao.
A morte, no sublime schopenhaueriano, evoca a finitude do desejo, dos afetos e das
disposies volitivas, alimentando o apelo a uma verso do sujeito puro, evadido da
dimenso fenomenal e subordinado somente Idia. Freud, psicanalista, se v compelido
ao exame da pulso de morte em suas expresses fenomenais. Nas psicopatologias, nos
fenmenos de massa, nas artes. A sublimao tica, como ele esclarece, pressupe
justamente aquilo que se ausenta da apreenso schopenhaueriana do sublime radical, a
saber, a incidncia do desejo, de Eros. Mesmo compreendida como fenmeno de
dessexualizao32, a sublimao consiste num processo de fornecer ao desejo um modo de
expresso que se confunde com um modo de reconhecimento, de insero social, de
satisfao, ainda que deslocada, de sua fora pulsional.
32
Depois de Alm do princpio do prazer, a tese da des-sexualizao, prpria definio da sublimao em
Freud, teria que ser retomada levando em considerao a incidncia da Pulso de Morte. No contexto do
segundo dualismo pulsional, o recuo de Eros que a des-sexualizao indica, aponta para a desfuso pulsional
sobre a qual Freud disserta em seu artigo de 1920 e que, consequentemente, coloca a questo do impacto da
pulso de morte sobre os fenmenos sublimatrios. O carter problemtico da idia de dessexualizao j foi
apontado anteriormente.
126
Diferenas parte, finalmente, resta ainda um aspecto notrio. Na experincia do
sublime, a vontade reencontrada, objetivada na forma da idia. Na sublimao, a re-
configurao exigida para a expresso do desejo vem reiterar a tese freudiana de que a
pulso invariavelmente se satisfaz. Ainda que submetida s imposies de adiamento e
transfigurao, a observao analtica, contudo, dever ser capaz de reencontr-la, adiante,
identificando-a sob a roupagem das manifestaes estticas, ou das disposies morais. Em
ambas as obras, o tratamento do sublime e da sublimao recoloca em primeiro plano o
estatuto do corpo. Pois ali mesmo onde ele parece desvanecer, insinua-se a presena das
modalidades estticas e pulsionais de seu reaparecimento.
No limite, o que se pode constatar que, a despeito da manifesta influncia da obra
de Schopenhauer sobre o encaminhamento freudiano do estatuto da Pulso de Morte e
que resulta mesmo no fato de que ser mesmo esse o grupamento pulsional cujo impacto
sobre a vida anmica torna-se o mais contundente Freud no poderia subscrever, em seus
propsitos clnicos, as consequncias ticas de um sublime radical. Pois se o sublime
radical consiste, em ltima instncia, numa renncia absoluta ao gozo sensvel em benefcio
da primazia da Idia e da virtude moral, a psicanlise, por outro lado, entrev a difcil tarefa
de formulao de uma tica do gozo, por sua vez mais subsidiria dessa outra vertente do
sublime schopenhaueriano, e relativa lembrana da Vontade. Para Freud, o acesso ao
gozo no menos decisivo, para as disposies ticas de um sujeito, do que os mecanismos
pelos quais ele pode ser tratado, submetido a efeitos reguladores. Processo no curso do qual
a sublimao comparece como contrapartida esttica e importante elemento de tratamento
das disposies pulsionais.
127
tempo. Da medicina e a psicologia s cincias sociais e a filosofia, o empreendimento
freudiano naquele momento histrico efetivamente consolidava-se na condio de elemento
indispensvel no plano intertextual do debate sobre o homem. Mas no sem que seu artfice
se expusesse ao crivo rigoroso e porventura difamatrio que cinge a atmosfera desse
debate. Assumindo o nus de sua inveno e responsabilizando-se inteiramente por ela,
Freud esclarece ao leitor sua precoce distncia assumida em relao s idias de Breuer
que, ainda naquele momento, figurava como co-autor da inveno do mtodo e da teoria
analticos. Escreve ele:
A psicanlise criao minha; durante dez anos fui a nica pessoa que se
interessou por ela, e todo o desagrado que o novo fenmeno despertou em meus
contemporneos desabou sobre a minha cabea em forma de crticas [FREUD:
1987 (1914), p. 16].
128
Vo-se os homens, permanece a idia. Idia perseguida e sustentada em prol da
verdade que engendra, e alheia s vicissitudes do gosto, do agradvel. Alheia, no menos,
ao pathos da glria e do reconhecimento. A exigncia da obra, soberana, impe a seu
criador um paradoxo cuja deduo advm de suas prprias palavras. A psicanlise teria a
aprender e qui a ensinar como flutuar nas profundezas.
33
Na correspondncia entre Rolland e Stefan Zweig, esse ltimo elogia O mal-estar na cultura como sendo o
melhor ensaio filosfico de Freud. Em resposta, datada de 30 de dezembro de 1929, Rolland escreve: voc
no suspeita certamente que a mim que O mal-estar na cultura deve seu nascimento. O amigo mencionado
nas duas primeiras pginas, aquele que lhe falou do sentimento ocenico, sou eu. [APUD FREUD: Op.
Cit., p. 247]. Em julho do mesmo ano, Freud escreveria a Rolland afirmando-lhe que suas observaes sobre
129
No se pode defender-se da impresso que os humanos comumente medidos por
falsos critrios, aspirando possurem por si mesmos e nos outros admirando poder,
sucesso e riqueza, mais subestimam os verdadeiros valores da vida. E, contudo,
com um julgamento de uma ordem to geral, corre-se o risco de esquecer a
confuso do mundo humano e de sua vida anmica. Existem certos homens para os
quais a venerao de seus contemporneos no recusada, mesmo que sua
grandeza repouse sobre qualidades e realizaes que so efetivamente estranhas aos
objetivos e aos ideais da massa. Admita-se livremente que no existem, todavia,
seno uma minoria para reconhecer esses grandes homens, enquanto que a grande
maioria no quer saber nada disso. Mas as coisas no poderiam ser assim to
simples, estando dadas discordncias entre o pensamento e a ao dos humanos, e a
polifonia de suas moes de desejo. Um desses distintos homens se declara, em
suas cartas, meu amigo [FREUD: 1994 (1930), p. 249].
Trs anos antes, Freud havia presenteado Rolland com um exemplar de O futuro de
uma iluso. O pensador francs, que pareceu concordar com os determinantes
metapsicolgicos formulados para dar conta da experincia religiosa lhe censura, contudo,
no ter considerado a fonte verdadeira da religio [IDEM IBID], que remontaria
particularidade de um sentimento.
Freud esclarece a tese do amigo, afirmando que o sentimento ocenico coincide com
a sensao de eternidade [IBID, p. 249, entre aspas no original], e de algo sem fronteira,
sem limites. Ou ainda, sentimento de uma ligao indissolvel, de um pertencimento
totalidade do mundo exterior [IBID, p. 250]. Para Rolland, esclarece ainda Freud, o
sentimento ocenico puramente subjetivo e independente de toda crena determinada na
particularidade de um discurso ou sistema religioso. Freud, que afirma no descobrir em si
mesmo tal sentimento, procura investigar o contedo de representao que o
caracterizaria. A primeira de suas observaes, que lhe foi suscitada por uma reminiscncia
potica, liga o sentimento ocenico sensibilidade do heri como consolo diante de uma
morte que ele livremente escolheu [IDEM IBID]. Aqui Freud iria deparar-se
inconfessada ou inadvertidamente com a atmosfera do sublime, particularmente em sua
verso mais radical. Mesmo que, como pondera Bernard Baas, o sublime jamais tenha sido
explicitamente tematizado em sua obra [BAAS: 1992, p. 178].
O sentimento ocenico contestado ainda, e de forma imediata, em sua pretensa
natureza primria. Ao contrrio, Freud nele enxerga apenas a tonalidade sentimental ou o
o sentimento ocenico, recebidas dois anos antes, motivaram um esforo de elaborao, cujo resultado viria a
lume no incio do ano seguinte [IBID, p. 246].
130
carter de uma viso intelectual. Efetivamente, seria somente como sucedneo da
apreenso representativa ou ideativa dessa peculiar forma de enlaamento do sujeito com o
todo da realidade que lhe exterior que o sentimento ocenico existiria. Sua deflagrao,
Freud a faz remontar a um argumento central, ao qual mais de um exemplo vem se
articular.
observada ento uma premissa metapsicolgica que concebe o sentimento de
unidade autnoma do eu como uma imprecisa intuio a propsito do desenvolvimento
anmico, a consideradas, sobretudo, suas relaes complexas com o isso, instncia
pulsional da atividade inconsciente. A clivagem psquica afirmada e a unidade do eu
comparada a uma fachada [IBID, p. 251] que dissimula sua submisso aos apelos de
satisfao do isso. Em sua extremidade oposta, voltada para o mundo externo, o eu parece
ainda mais apto a ostentar linhas de fronteira claras e estabelecidas. Mas a realidade que
o sentimento do eu ele mesmo submetido a perturbaes e as fronteiras do eu no so
estveis [IBID, p 252]. De forma resumida, Freud discute a gnese psquica do eu, mas
reiterando, todavia, a manifestao de uma indissociabilidade originria entre o eu e mundo
exterior no plano das sensaes e vivncias infantis. Das experincias de dor e satisfao,
vividas preponderantemente na tenra infncia junto me, advm a percepo do seio
materno como um objeto exterior, um fora (do eu), escreve Freud, e que no trazido
para o campo fenomenal seno por uma ao particular [IDEM IBID], o grito e o choro,
signos de um apelo alteridade. Uma vez consignada essa marca fundamental que, pela via
do recalque originrio, conecta a moo de desejo o movimento de restabelecimento de
uma satisfao originria aos objetos de satisfao, passa o aparelho psquico a responder
s exigncias do princpio do prazer.
Tudo se passa ento como se de uma certa maneira o eu se destaca do mundo
exterior. Mas esse evento secundrio no mbito da gnese da constituio subjetiva.
Escreve Freud:
131
A complexidade da psicognese do eu exigiria mobilizar aqui uma srie de
proposies, argumentos e conceitos que, substancialmente, excedem os limites dessa
investigao. Por hora suficiente indicar como Freud constri seu argumento de modo a
sugerir que os contedos de representao ligados ausncia de fronteiras do eu e mesmo
de seu sentimento de ligao com o Todo peculiares ainda ao sentimento ocenico
teriam sua origem nas vivncias infantis mais emblemticas, das quais permanecem traos
de memria fortemente investidos pulsionalmente. Acerca desse ponto, ainda Bernard
Baas quem observa que, tendo estado to prximo do tema do sublime, Freud aqui no faz
nenhuma referncia ao conceito de sublimao, preferindo reportar o sentimento ocenico
aos modos de sobrevivncia do eu-primitivo-indiferenciado [BAAS: Op. Cit., p. 179].
Dentre esses modos, Freud destaca o estado amoroso, na esteira do qual se faz freqente
entre seus protagonistas afirmarem que eu e voc no fazemos, seno, um, comportando-
se efetivamente assim. Ao complemento do estado amoroso, a fronteira entre eu e objeto
ameaa se apagar [FREUD: Op. Cit., p. 251]. Essa observao, todavia, no
desenvolvida no curso subseqente de sua argumentao. Cumpre a ela retornar
oportunamente.
Numa vertente mais darwiniana de sua argumentao, Freud pondera a existncia,
na natureza, de espcimes ancestrais que sobrevivem s eras e convivem ainda com seus
descendentes filogenticos. No domnio da vida psquica, essa tese radicalizada no
sentido de afirmar a conservao do primitivo ao lado disso que dele provm por
transformao [IBID, p. 254]. A partir da teoria do recalcamento, efetivamente, a noo de
esquecimento no mais pensvel como dedutvel da destruio ou apagamento dos traos
mnsicos mais remotos. Ao contrrio, insiste Freud:
na vida da alma nada disso que foi uma vez formado pode desaparecer, tudo se
encontra conservado de uma maneira ou de outra e pode, em circunstncias
apropriadas, por exemplo, por uma regresso levada suficientemente longe, ser
trazido a lume [IDEM IBID].
132
de mudar a direo de seu olhar poderia contemplar as diferentes etapas histrico-
arquitetnicas da capital italiana, distinguindo as edificaes no mais existentes
juntamente com aquelas, atuais, erguidas exatamente nos mesmos lugares. Ou tornando-se
capaz de identificar, sem contradio e numa espcie de superposio hologrfica de
texturas materiais ao olhar, as diferentes caractersticas dos grandes monumentos
arquitetnicos em diferentes fases de suas caracterizaes. Escreve ele:
34
Poder-se-ia indicar, contudo, que no estgio atual de desenvolvimento da cincia, particularmente no campo
da computao grfica, existem programas que visam exatamente a materializao concreta de cenas anlogas
quela descrita por Freud. No campo da arquitetura digital, sofisticados programas de modelagem 3D,
133
irrepresentvel tambm deva ser estendido ao sentimento que decorre desses contedos de
representao, nomeadamente, ao sentimento ocenico.
Note-se que o fato de Freud aqui deparar-se com algo que concerne aos limites da
representao traduz-se, em primeiro lugar, pela impossibilidade de figurar
satisfatoriamente, seno a impressionante capacidade do inconsciente de reter traos
mnsicos, principalmente as modalidades de retorno do material peculiar a esse sistema,
seja sob a forma da conscincia, do discurso ou mesmo das ditas formaes do
inconsciente. Essas ltimas, sobretudo, sero aquelas a se revelarem dotadas de
possibilidades expressivas complexas e sofisticadas, no bojo das quais se atualizam, num s
e mesmo fenmeno, inumerveis cadeias associativas de pensamento e matizes afetivas
variadas. Mas no ser a nenhuma das modalidades prprias s formaes do inconsciente
que Freud iria fazer remontar o sentimento ocenico. Ele insistiria na tese de que essa
tonalidade sentimental deveria ter sua origem mesmo ligada a uma fase precoce do
desenvolvimento do eu, acrescentando tratar-se de um movimento anmico que aspira
reinstaurao do narcisismo ilimitado [IBID, p. 258].
O aspecto terico referente tese de um narcisismo pleno originrio ou narcisismo
primrio complexa e controversa. Em sua formulao definitiva, estabelecida em O eu e
o isso, Freud ainda insistiria na idia de que a instncia egica precocemente investida
pela libido proveniente do isso, mesmo que nessa etapa de seu desenvolvimento as pulses
do isso invistam concomitantemente o mundo externo. Apoiado por suas formulaes
acerca do desenvolvimento psicossexual infantil, ele insiste ainda em reter a tese de uma
indiferenciao Eu/Mundo (Outro) originria, na qual o hiper-investimento narcsico do Eu
no estranho a seu desamparo e sua dependncia em relao s aes especficas
realizadas pelo Outro, privilegiadamente, a me. Nesse contexto, o sentimento ocenico lhe
parece o correlato, no nvel do afeto, de uma incapacidade constitutiva da instncia egica
em autenticar, nos seus primrdios, quaisquer sensaes como prprias assimilando, pois,
indistintamente, todas as excitaes endgenas e interferncias externas como se fossem
equivalentes.
renderizao de formas e recriao digital de espaos reais tornam possvel a experincia de visualizar
simultaneamente num mesmo espao, mais de um objeto arquitetnico.
134
Mas convm notar, todavia, que o movimento de retorno ao eu de todo o interesse
devotado ao mundo externo, ocorrido tardiamente, possivelmente no coincidiria com um
estado de indiferenciao, mas talvez com um apelo de separao, ou de refgio narcsico
frente s ameaas externas. Pois uma vez estabelecida a clivagem psquica cujo apogeu
no menos precoce, pois remonta s vivncias edipianas no parece ser mais possvel,
salvo em condies patolgicas, restaurar um estado de indiferenciao anmica originrio.
Freud mesmo parece notar o risco dessa contradio, quando admite que o sentimento
ocenico talvez no seja um simples prolongamento da vida infantil, mas conservado
duravelmente do fato da angstia diante da soberania do destino [IBID, p. 258].
A essa altura, o que se faz notrio o embarao freudiano diante da questo
colocada por Rolland. O mnimo que se pode atestar refere-se adoo de uma soluo-
tampo para um problema efetivamente complexo. Freud parece preferir adotar a
problemtica tese do retorno indiferenciao originria do eu, ali onde poderia reconhecer
e discutir a complexidade em jogo no mbito da representabilidade da vida anmica. Com
efeito, o sentimento ocenico pode ser argido, ao contrrio do que dele tenta fazer Freud,
como a afeco que noticia a potencialidade expressiva do inconsciente, no momento em
que esta parece onerar o entendimento com uma pliade de elementos para os quais
nenhum arranjo ideativo, nenhuma proposio discursiva ou nenhuma formao imagtica
mostrar-se-ia apta a representar. Por essa mesma razo, a alegoria romana de Freud parece
aqui funcionar melhor que seus argumentos, pois nela se deixam entrever a multiplicidade
de elementos imaginrios e simblicos, a contradio que resulta daquilo que excede as
modalidades lgicas de apreenso sensorial e representativa, o anacronismo peculiar vida
anmica humana e, quem sabe, mesmo a aspirao dessa apreenso sublime da Cidade
Eterna, essa Roma que, em diversos momentos de sua biografia, Freud considerara to
intangvel.
Sem aludir objetivamente sublimao como recurso para fornecer tratamento
conceitual ao problema colocado pela natureza do sentimento ocenico, Freud, como se
viu, apela para o problemtico argumento da regresso indiferenciao narcsica
originria. Ao mesmo tempo, entretanto, em que aponta, alegoricamente, para a
potencialidade expressiva do inconsciente. Nesse cenrio, observe-se, o recurso
sublimao teria sido efetivamente oportuno, pois ao invs de propor a idia de uma
135
regresso narcsica da libido correlativa a um empobrecimento das disposies do
aparelho psquico em representar sua dinmica prpria poder-se-ia supor a existncia de
um movimento na direo contrria, e caracterizado por uma descarga em bloco dos
contedos inconscientes em seus apelos de satisfao pulsional e inscrio psquica. O
sentimento ocenico poderia ento ser facilmente reportado sublimao, e
compreendido como efeito da irrepresentabilidade em jogo na dinmica psquica. Freud, ao
postular que a sublimao um procedimento de tratamento da experincia pulsional que
opera contornando o recalque, franqueia o caminho para a deduo de que os contedos
inconscientes, cuja figurabilidade no obedece aos princpios lgicos das representaes
conscientes fundamentalmente a ordenao temporal e o princpio de no-contradio
saturam as disposies imagticas e discursivas do aparelho anmico a um tal ponto que seu
contedo ideacional s se faz apreender no mbito do sentimento, da afeco que sinaliza
a experincia de uma totalidade indiferenciada. O carter absurdo e irrepresentvel que
Freud mesmo atribui sua alegoria de Roma parece remontar, portanto, a um procedimento
sublimatrio levado ao extremo. Um processo que, solapando a permeabilidade seletiva do
recalque e a coerncia identificatria do eu, defronta o sujeito com aquilo que h de
irredutvel em sua experincia pulsional, com o que nela no se deixa apreender
imaginariamente ou discursivamente, e que somente o sentimento parece capaz de traduzir.
Note-se que se, sob esse aspecto, a alegoria freudiana dialoga com aquelas que se
pode encontrar na Analtica do sublime kantiana, ou na Metafsica do Belo de
Schopenhauer, fato que em nenhum desses dois textos as imagens evocadas so to
complexas e to explicitamente desafiadoras das formas conhecidas de figurao do real
como aquela que Freud nos d a conhecer em seu emblemtico artigo de 1930. O que Freud
concebe ali como imagem ultrapassa largamente quaisquer esforos mimticos e, no mbito
da pintura de seu tempo, talvez encontrasse alguma contrapartida na fase quadrata de
Metzinger, ou mesmo em Duchamp, de quem o famoso Nu descendo a escada parece
conservar a ambio de materializar sob a forma do instante, o inapreensvel devir temporal
de um movimento.
No menos que o resultado de seu devaneio a propsito do inconsciente, tambm as
duas breves observaes incidentais de Freud j mencionadas ganham relevo aqui: a de que
o sentimento ocenico parece esboar o consolo do heri prestes a abandonar a vida; e, o
136
que quase a mesma coisa, a de que tal afeco possa indicar a incidncia da angstia do
desamparo frente incognoscibilidade do destino. Ambas as idias so absolutamente
compatveis com as proposies em questo na esttica idealista do sublime, mesmo que
aqui a ele no se refiram e nem se faam esboar a partir de um pensamento determinado a
propsito do conceito.
Ora, as determinaes pelas quais Freud, nessa passagem, presta conta da origem
do sentimento ocenico so efetivamente anlogas alguns dos motivos
essenciais que compem a definio kantiana do sublime [BAAS: Op. Cit., p.
180].
137
parecia mesmo responder a uma exigncia tica, solidria do repdio s idealizaes
alienantes que Freud empreendeu no texto de 1927, em sua crtica do cristianismo. A
alegoria de Roma, por seu turno, parece recuperar pela via esttica a interpretao
psicanaltica do ilimitado e do eterno. Nela, a transcendncia que as engendra no mbito do
discurso religioso substituda pela polissemia do inconsciente e, sobretudo, por suas leis.
Aqui, o carter subjetivo do sentimento ocenico j intudo por Rolland parece levado s
suas ltimas conseqncias. A afeco do eterno, da unio com o irrepresentvel solidria
da existncia per se do inconsciente, e parece to simplesmente resultar de suas
propriedades constitutivas e de suas demandas de expresso. Levada ao limite, a cena
freudiana da ocupao de Roma por todas as camadas de sua histria culminaria em algo
anlogo ao Quadrado negro sobre fundo branco, de Malevich, onde a saturao dos
elementos mimticos absoluta, e consiste na contrapartida irrepresentvel de sua
figurao sem limites. Esse ponto ser retomado mais adiante nesse captulo.
J ao cabo da discusso, entretanto, Freud faz meno experincia de um amigo,
praticante de yoga, e que por meio dessa e tambm da meditao dizia-se capaz de
despertar em si sensaes efetivamente novas e sentimentos de universalidade, que ele
queria conceber como regresses a estados imemoriais e, desde muito tempo, recobertos da
vida da alma [FREUD: Op. Cit., pp. 258-259]. Essa experincia mstica de difcil
apreenso, pondera Freud, possivelmente referida s particularidades dos estados de transe
e de xtase [IDEM IBID]. Aqui, duas impresses distintas e igualmente impactantes
recobrem essa meno. A primeira delas tenderia a aproximar essa experincia de um
aspecto do sublime schopenhaueriano, particularmente quanto importncia do Nirvana na
definio de seus contornos. A outra, por seu turno, parece trazer tona algo prximo da
definio jungiana do inconsciente coletivo que, a despeito de jamais ter obtido endosso por
parte de Freud, consiste num dos pilares bsicos da Psicologia Analtica. Escreve Jung:
138
Quanto a Jung, a crtica de Freud acerca de sua conceptualizao do inconsciente
sumria e categrica. Por um lado, as influncias de uma herana filogentica sobre a
determinao da psique individual algo que ele jamais deixou de admitir, como pode ser
atestado pela leitura de Alm do princpio do prazer. Mas a exigncia de coerncia e rigor
cientficos imposta por sua metapsicologia era manifestamente incompatvel com as
especulaes de Jung a propsito do assunto, e mesmo diversa do mtodo jungiano de
promover a fuso de conceitos psicanalticos com elementos oriundos de uma pesquisa
sobre o simbolismo das religies e doutrinas msticas, sobretudo orientais. Freud, ao
contrrio reafirma o carter individual, subjetivo e ontogentico do inconsciente. As
determinaes ali atestveis pelas revelaes oriundas de uma histria individual, essas
sim, poderiam ser verificadas pelo procedimento analtico e submetidas ao ordenamento
metapsicolgico. No limite, as provas acerca das possveis influncias filogenticas sobre a
vida psquica humana, Freud somente indicava que elas poderiam advir do progresso da
cincia, e das cincias naturais em particular, como a qumica ou a biologia.
Acerca desse segundo aspecto, que parece entrever-se num entrecruzamento da
experincia mstica com o tema schopenhaueriano do Nirvana, Freud no reserva a ela ali
nenhum desdobramento suplementar. Se a noo de Nirvana havia j encontrado seu lugar
no mbito da doutrina metapsicolgica e das elaboraes acerca das pulses de morte, seu
carter experiencial propriamente, ou a natureza mstica da vivncia no bojo da qual ela
teria lugar no encontram ao contrrio do que se passa com Jung, por exemplo nenhuma
ressonncia no mbito das preocupaes tericas de Freud35. Aqui, nesse momento de seu
Mal-estar na cultura, Freud suspenderia sua investigao sobre a natureza do sentimento
ocenico, ocupando-se de retomar a investigao metapsicolgica do sentimento religioso,
a partir das premissas de seu artigo de 1927, O futuro de uma iluso. No sem antes tomar
de emprstimo ao Mergulhador de Schiller, a frase que parece resumir sua posio diante
do assunto tratado, demarcando-a daquilo que ele parece considerar um indesejvel
mergulho nas searas extra-cientficas da especulao terica e da experincia mstica: que
se regozije aquele que respira no alto, na rsea luz [FREUD: Op. Cit., p. 259].
35
Na segunda seo do Mal-estar na cultura, Freud faz novamente breve meno ao tema ao sugerir que os
praticantes da yoga e signatrios da sabedoria oriental se consagram a uma forma de defesa contra o
sofrimento que consiste em levar morte as pulses. Esse abandono de toda a atividade coincide, todavia,
com o sacrifcio da vida pelo qual se pretende alcanar a felicidade do repouso. A psicanlise, contudo,
afirma ele, satisfaz-se com objetivos mais moderados[FREUD: Op. Cit., pp. 265-266].
139
Freud j havia se referenciado no texto de Schiller algumas vezes, em momentos
importantes de sua obra. Tais referncias, quase integralmente derivadas da obra potica e
literria do professor de filosofia de Iena, proliferam na Interpretao dos Sonhos (1900) e
em seu resumo, Sobre os sonhos (1901), reaparecem nas Conferncias Introdutrias sobre
a psicanlise (1916) e em O estranho (1919). As duas passagens indubitavelmente mais
emblemticas aparecem, uma delas, nas primeiras linhas de Leonardo da Vinci e uma
lembrana de sua infncia (1911) por meio da qual Freud sutilmente atribui a Leonardo o
predicado sublime (Erhabene) e, aqui, no Mal-estar na cultura.
O verso extrado por Freud, de uma balada de 1797, aparece no incio de uma
estrofe cujo contedo pode auxiliar no esclarecimento de seu emprstimo:
140
II.4 Para alm da comunho com o Todo : o esteio da cultura esttica
141
e sensibilidade seria claramente uma via alternativa aos recalques das inclinaes que se
do, por exemplo, no plano da sujeio ao discurso religioso. Nesse, ao que tudo indica, a
legalidade que prevalece, ou seja, a observncia das regras morais desconectada, contudo,
do assentimento lei moral e fundada, portanto, na regulao da vontade por algo que se
produz ali mesmo, na ordem sensvel. Ao admitir a possibilidade de uma via sublimatria
para a expresso da vontade, sugerida pela aptido esttica em aliar a razo e a
sensibilidade sem o concurso dos recalques, insinua-se uma convergncia entre as posies
do filsofo e do psicanalista, e que eventualmente poderia nutrir, ainda que no
explicitamente, o recurso de Freud a Schiller ao final da primeira seo do Mal-estar na
cultura. Faz-se necessrio, todavia, abordar esse ponto com cautela, sob pena de
inobservncia das particularidades de cada posio individual. Quanto a Schiller, pode-se
suspeitar de uma formulao que, salientando a educao esttica como via rgia para a
consolidao da liberdade, no perde de vista o reconhecimento da funo da religio nesse
cenrio. Escreve ele:
142
propsito de veculo complementar de formao das capacidades ticas. Barbosa reitera
que, uma vez diagnosticada a contingncia da virtude, torna-se necessrio
143
seu endosso tese de que a imoralidade encontrou na religio um apoio no menor que a
moralidade. Ali ele segue as pistas deixadas pela introspectividade russa que bem
distingue o quanto o pecado indispensvel fruio de todas as bnos da graa divina,
de maneira que, no fundo, o pecado agradvel a Deus [IBID, p. 51]. Freud no parece
disposto a reconhecer na religio mais do que um instrumento de manuteno da legalidade
da conduta, e mesmo assim sob o preo de um empobrecimento porventura irremedivel
das livres disposies intelectuais e cognitivas, que se aliam ao sacrifcio que a satisfao
pulsional deve prometer aos benefcios expressos pelo dogma. Da seu conhecido e
controverso diagnstico de que a religio seria a neurose obsessiva universal da
humanidade [IBID, p. 57], em torno do qual gravitam suas demais teses metapsicolgicas
que visam circunscrever os mecanismos da crena religiosa e seus efeitos intra e inter-
subjetivos. Freud reafirmaria ainda, nessa e noutras oportunidades, quo poderosa parece
ser a fora do discurso religioso em sua aptido consoladora, ou seja, em sua capacidade
para promover as mais contundentes restries satisfao das vontades e liberdade
intelectual tendo, em seu horizonte, as promessas de uma fruio compensatria num reino
mtico aps a morte. Nomeando ainda, por esse argumento, a iluso que lhe peculiar.
Mas o ponto que efetivamente interessa aqui se refere quilo que ele contrape,
como dispositivo civilizatrio, prevalncia do discurso religioso. Quanto a isso, as
pginas finais de seu artigo parecem, primeira vista, fornecer o contedo decisivo. Nelas
advm a emblemtica expresso deus-logos, da qual Freud se serve para reafirmar sua
aposta nas realizaes da cincia e mesmo nas transformaes da opinio que dela
poderiam advir. A cincia, afirma ele, ao contrrio da religio, no refratria ao salutar
exerccio da dvida, e estranha ao veto dogmtico sobre as livres incurses da razo em
quaisquer terrenos da realidade.
144
de uma viso de mundo, uma Weltanschauung. Todavia, numa de suas novas conferncias
introdutrias sobre a psicanlise, dedicada ao tema, Freud afirma que a psicanlise, sendo
incapaz de construir para si uma viso de mundo, tem de aceitar uma Weltanschauung
cientfica [FREUD : 1987 (1932), p. 194]. Para os fins da discusso aqui empreendida,
faz-se necessrio ainda reiterar que, mesmo admitindo que a psicanlise toma de
emprstimo uma Weltanschauung que aquela da cincia, ela se demarca das principais
prerrogativas de uma outra cosmoviso, a da religio. E isso na medida em que, em seu
corpus terico, no existe nenhuma forma de conhecimento derivada da revelao, da
intuio ou da adivinhao [IDEM IBID]. A solidariedade do modo de conhecimento
derivado da psicanlise com os procedimentos da cincia reafirmada, na medida em que
145
sistema integral e auto-sustentvel de apreenso simblica da integralidade da experincia
pulsional humana. E, no contexto do debate empreendido aqui, cabe lembrar que Freud no
discute em sua conferncia acerca da Weltanschauung a idia de uma cosmoviso fundada
na experincia artstica. A arte, afirma ele ali de forma um pouco apressada, quase
sempre incua e benfica. Por no tentar invadir o terreno da realidade[IBID, p. 196] a
arte no d origem a uma viso de mundo e, no mais das vezes, no procura ser nada mais
do que uma iluso [IBID]. Note-se, contudo, que se nesse artigo Freud parece atribuir
arte uma distino menor no quadro das disciplinas que oferecem ao homem um quadro
estvel da realidade, tal posio contrasta vivamente com outros momentos de sua obra nos
quais o recurso ao procedimento artstico dotado de uma importncia capital para os
propsitos de realizao humana ou mesmo - e numa tonalidade mais aparentada quela de
Schiller dos fundamentos de uma cultura esttica.
Quanto cincia, ainda, sua permeabilidade ao livre exerccio da faculdade
intelectual e s transformaes do esprito que se pode esperar do progressivo acmulo de
saberes acerca de realidades ainda opacas em seus fundamentos, tudo isso aparece como
um catalisador poderoso da libertao das iluses do dogma religioso, e mesmo como o
correlato de um processo subjetivo menos susceptvel de um funcionamento neurtico.
Contudo, imprescindvel ponderar que quanto aos modos de organizar a vida, no tanto
em que eles se conectam ao plano da experincia moral e dos fundamentos subjetivos da
sociabilidade compartilhada, talvez no seja suficiente esperar que as operaes prprias ao
discurso da cincia a forneam as coordenadas fundamentais. Certo que Freud, de algum
modo, cultivara essa expectativa, quanto a seu Deus-Logos, que seus poderes se revelassem
aptos construo das diretrizes de soberania moral entre os homens. Ainda em Sobre a
questo de uma Weltanschauung, ele escreve :
a razo est entre os poderes que mais esperamos vir a exercer uma influncia
unificadora entre os homens sobre os homens que so to difceis de manter
unidos e to difceis de governar [IBID, p. 208].
Dizendo de outro modo, faz-se mister apontar que, para Freud, a cincia consiste
claramente num conjunto de operaes que parecem livrar o pensamento da fixidez que lhe
impe a doutrina religiosa e, consequentemente, opera na direo de desprend-lo de alguns
de seus sustentculos patolgicos, neurticos. Mas, quanto ao ordenamento do plano na
146
vontade, das pulses, mesmo considerando as expectativas de que a racionalidade leiga da
cincia venha a se tornar um forte elo de unio entre os homens [IDEM IBID], faz-se
necessrio discutir-se o recurso a outras foras e determinantes. O que, por si s, conduz a
algumas passagens menos conhecidas do texto freudiano que, nem por isso, so menos
fundamentais.
Ao final da penltima seo de O futuro de uma iluso, a estratgia narrativa de
Freud bastante freqente, cumpre obeservar, no bojo de seu estilo consiste na criao de
um interlocutor imaginrio, que d voz aos argumentos que se pretende contestar. Esse
adversrio parece no cumprir nesse texto outra funo do que aquela de desafiar a
demonstrao das condies de possibilidade da subjetividade e da cultura sem o concurso
de sua subordinao ao discurso religioso. Freud, todavia, respondendo s suas prprias
inquietaes, escreve:
Com efeito, ao longo de toda essa obra, Freud no dissimula do leitor sua descrena
quanto extino, seno das religies, ao menos de instncias ideolgicas, de timbragens
dogmticas e consoladoras, cujo efeito sobre as massas parece amortec-las frente
confrontao com o real inapreensvel. Mesmo a dmarche da cincia, na qual ele endossa
o crdito de tantas conquistas da razo sobre a iluso, tambm no estaria em posio de
livrar a cultura, por via argumentativa, da adeso subjetiva s significaes religiosas,
ancoradas na slida camada do afeto. A essa altura fica ainda evidente em que medida
Freud no parece disposto a fazer religio as mesmas concesses que lhe teriam sido
concedidas por Schiller. Pois se ele , por um lado, capaz de reconhecer em alguns
fenmenos de adeso crena religiosa o carter de manuteno da legalidade da conduta
outrora apontados pelo filsofo alemo, por outro lado, Freud discerne no solo de onde
brota o discurso religioso no menos sementes do mal do que aquelas do bem. Ao reafirmar
147
que a prpria idia do Bem engendrada pelo cristianismo inseparvel daquela do pecado,
Freud ir liminarmente colocar em suspeio as supostas garantias do discurso religioso
como horizonte de fundamentao da legalidade da conduta humana.
36
Aqui, cabe apontar na obra freudiana um momento em que ele parece solapar brutalmente quaisquer
possibilidades de uma fundamentao religiosa da conduta tica, destruindo, nesse mesmo gesto, as iluses de
reconciliao com as quais o discurso da religio ocidental alimenta seus apelos moralizadores. Escreve
Freud : Parece no ser verdade que existe um Poder no universo que vela pelo bem-estar dos indivduos com
desvelo parental e conduz todas as coisas a um desfecho feliz. Pelo contrrio, o destino dos homens no pode
ser harmonizado, nem pela hiptese de uma Benevolncia Universal, nem pela hiptese parcialmente
contraditria de uma Justia Universal. Terremotos, maremotos, conflagraes no fazem nenhuma distino
entre o virtuoso, o piedoso e o patife, o descrente. Mesmo ali onde o que est em questo no a natureza
inanimada, mas onde um destino individual depende de suas relaes com outras pessoas, de modo algum se
verifica a regra segundo a qual a virtude recompensada e o mal punido. No mais das vezes, o homem
violento, ardiloso, implacvel, agarra as coisas boas que o mundo cobia, e o homem piedoso fica de mos
vazias. Poderes obscuros, insensveis, cruis, determinam o destino do homem ; o sistema de recompensas e
punies que a religio atribui ao governo do universo parece no existir [FREUD : 1987 (1932), p. 203].
Notrio se faz ainda, sobretudo ao final dessa passagem, o tom indisfaravelmente schopenhaueriano do
diagnstico freudiano.
148
experincia do sentimento, o debate novamente marcado pela incidncia da atmosfera
peculiar ao sublime matemtico, formulado por Kant quase um sculo e meio antes. Ver-se-
como o tratamento subjetivo do sentimento ocenico aproxima no texto freudiano, e de
modo insuspeitado, o sublime e a experincia do desamparo. Na qualidade de sentimento
religioso, Freud critica no sentimento ocenico sua funo de, em beneficio de uma suposta
legalidade da conduta moral, alienar os sujeitos numa iluso v e nefasta de totalidade e que
se beneficia, para fins absolutamente questionveis, da condio originria do desamparo
subjetivo.
149
com o Todo, eis justamente o ponto em que ele parece discernir metapsicologicamente,
entretanto sua verdadeira anttese. Pois, ao contrrio, a atmosfera do sublime parece
melhor ser entrevista no momento em que a destituio da personalidade narcsica parece
ser levada a um extremo, cujo nome na obra freudiana escreve-se como desamparo
(Hilflosigkheit). O operador metapsicolgico em jogo na descrio ora discutida
certamente aquele da regresso, mas no mais a uma totalidade narcsica indiferenciada e
entorpecida por um prazer ocenico. Regresso sim, mas constatao de uma condio
originria de desamparo, no bojo da qual o sofrimento e a pura indeterminao da
existncia que se faz predominante.
No horizonte ontogentico desse movimento regressivo, eis em cena a circunstncia
descrita por Freud no Projeto de uma psicologia em que o organismo humano incapaz de
levar a cabo a ao especfica [FREUD: 1995 (1895), p. 32], ou seja, em que o beb
humano absolutamente desprovido de recursos para manejar seus apelos elementares de
sobrevivncia, assim como os modos de satisfao de suas mais remotas inclinaes
desejantes. Ainda que Freud se apresse ali em discernir a figura do indivduo experiente,
atento para o estado da criana [IDEM IBID], que intervm sobre a realidade externa de
modo a, literalmente, ampar-la, importante reter aqui os contornos desse momento
limtrofe, em que a vida se revela na sua mais extrema fragilidade. O beb ali descrito ,
ainda que disfaradamente, o avesso desolador dessa figura bela, plena e satisfeita que em
seu estudo sobre o narcisismo, de 1914, Freud apelidara de His Majesty the Baby [FREUD :
1987 (1914), p. 108] referindo-se ento criana saciada, mergulhada na satisfao
libidinal proporcionada pela irrestrita subservincia dos pais suas demandas, e coroada
com os mais engrandecedores e edificantes predicados dos quais os fantasmas parentais
seriam capazes37. Aqui, a tnue fronteira que parece separar esses dois momentos das
37
Para Freud, o nascimento de um beb o piv de um restabelecimento imperioso do narcisismo parental.
Os pais, escreve ele sentem-se inclinados a suspender, em favor da criana, o funcionamento de todas as
aquisies culturais que seu prprio narcisismo foi forado a respeitar, e a renovar em nome dela as
reivindicaes aos privilgios de h muito tempo por eles abandonados (...) A doena, a morte, a renncia ao
prazer, restries sua vontade prpria no a atingiro ; as leis da natureza sero ab-rogadas em seu favor ;
ela ser mais uma vez realmente o centro e o mago da criao. O cabo dessa seo Freud reafirma que a
revivescncia dessa condio primordial de narcisismo por meio das projees parentais no beb o que
revela no ponto mais sensvel do sistema narcisista, a imortalidade do eu, to oprimida pela realidade. Para
ele, liminarmente, o amor dos pais, to comovedor e no fundo to infantil, nada mais seno o narcisismo
dos pais renascido, o qual, transformado em amor objetal, inequivocamente revela sua natureza anterior.
[FREUD : 1987 (1914), p. 108].
150
experincias fundamentais infantis faz absoluta diferena no plano de suas vicissitudes
posteriores. Pois as origens do sujeito humano so aqui aludidas em sua precariedade, sua
fragilidade e seu sofrimento frente quilo que no coincide mais com as clidas e
consoladoras guas desse oceano parental, mas com a desproteo constitutiva diante dos
imperiosos apelos de satisfao das demandas pulsionais e das precoces exigncias de
intervenes sobre o mundo externo ou, ainda, e nas palavras de Kant, com a angstia do
ser diante da desordem selvagem do sombrio mar furioso [KANT: Op. Cit., p. 102].
Mas o que se verifica que o criador da psicanlise no se detm no diagnstico
que isola o desamparo e o solapamento das pretenses narcsicas de auto-afirmao, e que
advm desse encontro inadvertido com a atmosfera do sublime engendrado pela condio
elementar da existncia subjetiva. Eis como Freud, tambm a seu modo, afere seu devir, na
expresso de um ato de elevao:
Essa passagem parece de algum modo elucidar uma frase cunhada quase quarenta
anos antes, de teor marcadamente enigmtico, e que figura na primeira parte do Projeto de
uma psicologia. L, ao cabo de uma narrativa que descreve a experincia primordial de
satisfao, Freud aponta que o desamparo inicial do ser humano a fonte originria de
todos os motivos morais [FREUD: 1995 (1895), p. 32. Grifos do autor]. A moral religiosa,
exemplarmente, amplamente debatida no contexto da metapsicologia freudiana, agora se
pode notar com que vigor Freud a faz remontar ao desamparo inicial. Mesmo que, luz
dessa passagem de O futuro de uma iluso, se deixe entrever o contorno de uma outra
sada, ou outra posio tica para o sujeito frente incomensurabilidade do real e de suas
necessidades. Uma posio no fundada sobre o assentimento s significaes universais,
ou sobre o prazer consolador do sentimento ocenico. Os honestos habitantes dessa Terra,
aponta Freud, no recuando frente sua condio trgica, sero aqueles capazes de
151
sobreviver de sua cultura. Sendo-lhes exigido, para tanto, elevar-se dignidade de
arrendatrios desse devir, livrado vida hostil e ilimitada maquinaria do destino. No
desamparo inicial Freud ancora a origem dos motivos morais, cujos contornos sero sempre
singulares, e sempre significativamente vinculados aos mais remotos modos de apreenso e
manejo dessa condio na relao com o mundo e, substantivamente, com a alteridade.
E se em sua verso imaginria a unidade do eu que se abastece das garantias dessa
estvel unio com o todo, na vertente discernida por Freud , ao contrrio, das vicissitudes
do real que se trata. O que se evidencia pela exposio de uma subjetividade clivada, cuja
matriz pulsional refratria totalizao de seus vnculos identificatrios, mas dotada de
uma presso constante que se exerce sobre os limites discursivos que empreendem
fornecer-lhe formas. As crueldades da realidade, de que tambm fala Freud, consistem
noutra figura central dessas mesmas vicissitudes, e configuram um pano de fundo dos
esforos de discernimento de uma posio tica heterognea quela que se consagra aos
consolos e sedativos com que a cultura insiste em tratar seu mal-estar. Freud, reiterando sua
crtica aos fundamentos moralizadores do sentimento ocenico, aponta para a possibilidade
de uma outra via de fundamentao tica para a conduta humana, permevel sua condio
trgica e devotada a reabilitar, no cerne mesmo do desamparo originrio, sua potncia de
realizao subjetiva e de transformao social.
Nessa passagem contundente, do desamparo inicial aos motivos morais, so ainda
efetivamente as formas da argumentao quelas a fraturarem, o que leva a crer que o
carter alegrico das expresses de Freud no seria ali casual. Como escreve Schiller, a
rigor, a fora moral do homem no capaz de nenhuma exposio (...) mas ela pode ser
representada mediatamente ao entendimento por signos sensveis, como efetivamente o
caso na dignidade da formao humana [SCHILLER: 2008 (1793), p. 49]. A anlise
schilleriana dos motivos morais no absolutamente estranha dimenso do desamparo,
pois se refere aos contornos dos seres humanos nos quais os traos da tranqilidade esto
misturados aos traos da dor. Seres que, suportando com resignao as necessidades do
destino exibem a tranquilidade no sofrimento, em que consiste propriamente a dignidade
e que veicula fundamentalmente o respeito, como lembrara Kant, mas tambm a expresso
de sua liberdade moral [SCHILLER: Op. Cit., p. 50].
152
Como se poder observar, o tratamento que o filsofo dispensa moralidade
humana em Sobre graa e dignidade (1793) apenas um dos momentos em que sua
investigao desemboca na elucidao da disposio sublime. Evidenciar o estreito dilogo
que sua obra estabelece com a metapsicologia freudiana a partir dessa temtica o que,
conclusivamente, aqui se impe.
153
Ainda que no explicitamente, aqui o que se entrev uma concepo das operaes
da arte que visam diretamente o sujeito a quem ela se enderea. Pois mesmo que a
experincia da arte e aqui Schiller parece referir-se mais especificamente ao teatro no
deva reduzir-se pura e direta veiculao de apontamentos morais, sua influncia sobre a
sensibilidade, sobre o prazer e o desprazer, e sobre os jogos da imaginao deve ser levada
mais alm. Sendo essa concepo a que faculta, em sua obra, o estabelecimento de uma
correlao entre os assuntos trgicos e o sublime. Pois para Schiller, o sublime o que
coincide com o sentimento de impotncia e limitao na apreenso de um objeto, mas
que contrabalanado pelo sentimento de superioridade de uma elevao sobre as foras
sensveis [IBID, p. 19]. O objeto do sublime ope-se nossa faculdade sensvel e essa
inadequao resulta, de imediato, num desprazer. Mas exatamente nessa oposio diante
dos apelos sensuais que o objeto sublime ganha sentido adequado atravs da razo,
tornando-se fonte de deleite para essa faculdade superior38. Tal argumento, de teor
marcadamente kantiano, explicita, contudo e de forma ainda mais pungente do que na
Analtica do sublime o desenlace moral da experincia do sublime. Como afirmaria
Schiller, nenhuma adequao nos importa mais de perto que a moral, e nada supera o
prazer que nela sentimos [IBID, p. 20]. Como pondera Roberto Machado, Schiller se apia
na antropologia de Kant para o desenvolvimento de sua teoria do sublime acentuando,
todavia, mais at do que o fizera o filsofo de Knigsberg, seu aspecto moral e as
vantagens que a obtm a arte sobre a natureza [MACHADO: 2006, p. 66].
O privilgio concedido narrativa trgica, acerca do qual Schopenhauer tambm
meditaria, atrai o interesse de Schiller que concebe a tragdia como fonte de um prazer
moral [SCHILLER: 1992 (1792), p. 22], de um peculiar deleite atravs da dor. Na
tragdia, o que se evidencia o sacrifcio de uma finalidade natural a um fim moral ou,
mais contundentemente ainda, o sacrifcio de uma finalidade moral outra que lhe seja
superior. A narrativa trgica no s faculta o acesso soberania da moral sobre a
sensibilidade, como tambm evidencia a hierarquizao prpria ao domnio da moralidade
38
Aqui o contraste que se estabelece entre as proposies filosficas e a doutrina metapsicolgica flagrante.
Pois se no nimo sublime o sentimento de desprazer sensvel contraposto ao prazer da autonomia da razo
prtica e da conscincia moral, com Freud esse ordenamento assume, por vezes, uma configurao inversa.
Sob a gide do recalcamento, ensina Freud, o prazer sensual aquele que desaparece, e em cujo lugar o
sujeito experimenta conscientemente o desprazer associado a sentimentos morais, tais como aqueles da
vergonha e da culpa.
154
como tal. Para o filsofo, a afirmao do sentimento moral na tragdia engendra aspectos
distintos e correlacionados, tais como: o aparente contra-senso da natureza em recompensar
a virtude (do heri) com sofrimento; a negao anti-natural do egosmo em benefcio de
algo que lhe superior; e a experincia da dor mais pungente que se possa fazer
representar. O ultrapassamento sublime que a narrativa trgica d a ver se refere
experincia do vitorioso poder da lei moral ou, como esclarece Schiller:
o que poder ser mais sublime que o herico desespero que pisa no p todos os
bens da vida, e a prpria vida, pois no pode suportar nem atordoar a voz
desaprovadora de um juiz interior? [IBID, p. 25].
155
individual, o gesto de reafirmao da soberania absoluta da lei moral. No sem antes
revestir-se com a forma emprica da culpa e da dor moral, que nomeiam esses afetos
trgicos, e que elevam a submisso ao dever acima de todas as inclinaes e promessas de
compensao pensveis no mbito da sensibilidade.
Mas Schiller parece dar-se conta de que, no escopo da tragdia, a apreenso do
sublime produz certo atordoamento, possivelmente ligada tenso limtrofe que se
estabelece entre a dimenso corprea e a moralidade. No plano da narrativa trgica, o
sublime o sentimento que manifesta o carter irreconcilivel entre esses dois planos. Por
isso, escreve ele que
para muitos, porm, como se sabe, mesmo o sublime mais genuno e alto no
passa de excesso e absurdo, pois a medida da razo, capaz de reconhecer o sublime,
no igual em todos [IBID, pp. 27-28].
Com efeito, ele parece indicar que o sublime o sentimento que, por prevalecer
sobre todos os demais, culmina em elevar a sensibilidade engendrada por uma existncia
individual ao mbito da pura determinao da razo prtica. Tarefa que, como se pode notar
pelo teor de sua observao, no parece franqueada a todos os seres. Em Do sublime
(1793), artigo do qual Schiller parece ter desejado conservar somente uma parte e quase
integralmente dedicado a uma interpretao do sublime kantiano, privilegiada a noo de
sublime dinmico, nas quais as idias de fora e de poder seriam aquelas que melhor
aproximam o conceito do mbito da razo prtica, do plano moral e da liberdade. Nesse
momento, a questo da auto-conservao conectada disposio sublime. Ao escolher
contemplar o terrvel o poder dotado de uma soberania inconteste e uma potncia de
aniquilamento absoluta o esprito demonstra a liberdade engendrada por sua prpria auto-
afirmao. Nesse sentido, j nesse artigo, Schiller evidencia que o sublime refere-se
substancialmente passagem da dependncia humana do plano da natureza (sensvel) ao
plano da liberdade (supra-sensvel), esforando-se por consolidar o carter de ligao que o
tema do sublime poderia estabelecer entre a segunda e a terceira crticas kantianas. Mais
adiante, ver-se- em que medida a qualidade particular que moralmente distingue o nimo
sublime se faz objeto da ateno de Schiller, singularizando sua apreenso da questo.
Em 1801 aparece pela primeira vez o ensaio Acerca do sublime, escrito
presumivelmente na dcada anterior, poucos anos aps a redao de Do sublime. Nele, o
156
conceito no s recebe um acabamento mais completo, como tratado a partir de aspectos
diversos daqueles relativos sua apreenso no mbito da narrativa trgica. Schiller,
inicialmente, atesta para o fato de que nada parece to hostil contra a moralidade humana
do que a violncia. O que ela promove a prpria expresso de negao da condio
humana, a ser entendida em sua dupla face. Aquela que lhe acomete do exterior, oriunda
das mais variadas formas de violncia fsica ou moral dirigidas contra um indivduo ou
grupo, qual se acrescenta a violncia intrnseca prpria condio da sensibilidade
humana, em seus apelos pungentes de satisfao. Contudo, escreve o filsofo,
157
moral sentida, mas a fora moral se eleva sobre os limites do entendimento [IBID, p.
56].
Talvez por essa razo Ricardo Barbosa, ao comentar as cartas que compem Kallias
ou sobre a beleza, evidencie que o belo, enquanto liberdade no fenmeno, parece expor o
triunfo da forma sobre a massa e a gravidade [APUD SCHILLER: 2002, p. 24]. Nos
Fragmentos das prelees sobre esttica, Schiller esclarece que
o belo consiste na forma, a qual, porm, pode tornar-se visvel apenas numa
matria. A matria da beleza uma idia trazida apresentao. A beleza apenas
uma propriedade da forma e no pode ser apresentada imediatamente na massa
[SCHILLER: 2003 (1792-1793), p. 43].
158
natureza. Nela se desdobram aptides para a contemplao do caos a carncia de nexo
frente ao turbilho fenomnico do mundo e a liberdade de no servir harmonia prvia
que mimeticamente reproduziria uma suposta ordem natural.
Nesse momento, de sua exposio, Schiller explicita o modo de ultrapassamento
caractarizado pelo nimo sublime, quando escreve que o sublime nos obtm uma sada do
mundo sensvel, dentro do qual o belo gostaria de manter-nos presos para sempre [IBID, p.
58]. A emoo sublime o impacto que rasga a teia do belo e devolve ao esprito a
dignidade de sua verdadeira destinao [IBID, p. 59]. Essa observao crucial, na
medida em que esclarece a passagem que se d do belo ao sublime. A beleza, reiterando a
harmonia entre o sensvel e a imaginao, consiste numa teia que vela o caos, e que faz
anteparo intuio do real como aquilo que excede a forma, o conceito e a causalidade.
Mesmo que o belo deva ser, a rigor, compreendido como idia trazida apresentao, seu
compromisso com a forma e sua pregnncia imaginria perfazem limites que o sublime
vem fraturar. Como sentimento do incondicionado, o sublime eleva o esprito dignidade
de sua destinao moral, ao preo, todavia, de uma exposio ao infinito, ao ilimitado, ao
que desprovido de forma, nome ou conceito. Ou sob eptetos que atravessam toda a
tradio da filosofia do sublime ao terrvel, ao sinistro, ao angustiante. Como observa
Lacoue-Labarthe, a questo do sublime consiste, desde Longino, naquela da apresentao
do metafsico como tal, e que se desdobra, ontologicamente, na questo da interdio da
representao [LACOUE-LABARTHE: 1988, p. 99]. Da advindo aquilo o autor
considera como sua definio cannica: a apresentao do no-apresentvel [IBID, p.
101]. Roberto Machado considera, todavia, que a apresentao do supra-sensvel na obra
schilleriana
159
para a exposio da autonomia moral do homem resultaria num idealismo subjetivo.
Nesse, o trgico passa a ser compreendido como conflito inerente ao sujeito humano,
clivado entre o sensvel e o racional. Schiller estaria, com isso, mais prximo de Kant do
que do idealismo absoluto. Machado reitera que Schelling e Hegel, por seu turno, deslocam
a questo do trgico para a esfera metafsica propriamente dita, na direo da formulao
de uma teoria especulativa do divino e do absoluto [IBID, p. 57]. Pode-se com isso
considerar que, se o argumento procedente, alm de Kant, Schiller estaria ainda mais
prximo de Freud.
Quase ao final de seu ensaio Sobre o sublime, Schiller afirma que
Ser feliz dignamente. O supremo ideal aqui aparece claramente caracterizado como
o exerccio de um equilbrio salutar entre o belo guardio da felicidade e o sublime,
vetor da dignidade. Ou como o resultante de uma combinao bem sucedida entre os apelos
sensuais do prazer e as exigncias da lei moral. O supremo ideal poderia ser aqui
compreendido tambm como esteio da cultura esttica, no bojo da qual o belo o que
conecta, imaginativamente, nossa disposio natural destinao racional; e o sublime o
sentimento que acrescenta ao esprito a dignidade extempornea ao belo, alando a
experincia humana para alm do exerccio da forma e do universo sensual. Na esteira,
como lembra Machado, dessa dualidade fundamental da natureza humana, do conflito
entre sensibilidade e razo, a cultura moral evidenciaria a resistncia da razo
[MACHADO: Op. Cit., p. 67].
Todavia, a atmosfera trgica que cinge o tom dessa passagem resume toda a fora
do conflito que se estabelece entre as disposies morais e a indeterminao do real ou, na
bela expresso de Schiller, da perfdia da fatalidade. Alm de referida ao conjunto dos
impulsos cuja origem remonta ao corpo, aos movimentos ergenos, a natureza deve ser
pensada como externa, e abrigo de uma causalidade indeterminada, frequentemente
160
contrria aos propsitos da vida, do prazer, da auto-conservao. O filsofo anuncia aqui,
contudo, a distino de um elemento, extrado das disposies morais, e que se torna o piv
mesmo da conexo entre o sentimento sublime e a moralidade como tal. A dignidade, que
postulada como virtude do sublime, coroaria o momento de afirmao da liberdade e auto-
conservao sobre os tormentos sensveis. E como operador esttico, o modo a partir do
qual o refinamento proporcionado pelo belo pode ser abstrado da forma sensvel do objeto,
na direo do objeto que apraz pelo estranhamento.
Cumpre ento distinguir melhor como a noo de dignidade afere, num
entrecruzamento das disposies ticas e estticas, a experincia do sublime em sua
natureza prpria.
Entre os anos 1790 e 1796 est concentrada a poro mais substantiva da produo
filosfica de Schiller. Apesar de que, somente em 1801, tal produo reunida por seu
autor num volume editado na Alemanha. Em junho de 1793, Schiller envia a Krner, seu
amigo, um manuscrito por ele considerado como precursor de sua teoria do belo. O
ensaio Sobre graa e dignidade , no obstante, muito mais do que isso. Nele, no s os
desdobramentos ticos resultantes de suas preocupaes estticas so laboriosamente
cunhados como, pode-se arriscar, Schiller alcana o limite de estabelecimento, seno de
uma doutrina das virtudes, ao menos de um conjunto de apontamentos que visa dotar o par
belo/sublime dos predicados morais que, desde Kant, a se insinuavam. Se, como se pde
observar, Schiller engenhosamente se serviu do fenmeno trgico como um pano de fundo
para o esgaramento das fronteiras entre o esttico e o tico, demonstrando em que medida
a sensibilidade para o belo e o sublime , de certa forma, correlativa os determinantes da
conscincia moral, no presente ensaio sua dmarche parece alcanar seu maior estado de
acabamento. O que, dito de outra maneira, coincide com o melhor vislumbre que se possa
ter ao menos no mbito de sua produo filosfica de uma antropologia que,
fundamentada naquela de Kant, assume contornos prprios e singulares.
Schiller comea seu artigo com uma afirmao surpreendente, definindo a graa
como uma beleza mvel, uma beleza que nasce no sujeito de modo contingente e que
161
pode cessar do mesmo modo [SCHILLER: 2008 (1793b), p. 8]. A graa , pois a
propriedade que, de forma contingente, a beleza empresta a um objeto que modifica a
impresso daquele a quem destinado. Uma prosaica cena entre Vnus e Juno, reportada
idade clssica, o mote para o esclarecimento visado por Schiller:
Vnus pode retirar seu cinto e ced-lo, por um instante, a Juno; mas apenas
poderia dar a sua beleza com a sua pessoa. Sem seu cinto, ela no mais a
encantadora Vnus; sem beleza, ela no mais Vnus [IDEM IBID].
A graa recebe ento sua primeira definio na qualidade de uma propriedade mvel
do belo, que age de modo mgico (encantador) e que parece interessar a Schiller na
medida em que fornece o ndice sensvel para o que se encontra fora da natureza, no reino
da liberdade [IBID, p. 9]. Enquanto movimento, pertencente ao reino da causalidade, a
graa uma inflexo da beleza inscrita no tempo, contingentemente. H uma graa da
voz, escreve Schiller, mas no h nenhuma graa da respirao [IBID, p. 10]. Aqui a
sutileza do autor a de evidenciar que a graa no a pura manifestao da contingncia de
uma forma sensvel, mas a forma dada contingentemente da necessidade engendrada pela
beleza. Se, pois, a graa a beleza dos movimentos contingentes, ela o somente na
medida em que
apenas pode ser atribuda aos movimentos voluntrios e, mesmo entre estes,
apenas aos que so uma expresso das sensaes morais. Mas os movimentos que
no tm nenhuma outra fonte que a sensibilidade, pertencem, em todo seu arbtrio,
apenas natureza, que por si s nunca se elevou at a graa [IBID, p. 10. Grifo do
autor].
162
contingncia em jogo na sensibilidade do belo o que contribui para suscitar a
representao da liberdade [BARBOSA: 2002, p. 24]. A fundamentao da graa o que
parece, aos olhos de Schiller, contribuir para o esclarecimento de sua definio cannica do
belo, a saber: a beleza liberdade no fenmeno.
Efetivamente, a atmosfera kantiana que paira sobre a filosofia de Schiller aquela
que se entrev quando, em Sobre graa e dignidade, a beleza definida como cidad de
dois mundos, oriunda da natureza sensvel, mas tendo recebido sua cidadania da razo.
Ou, ainda, a expresso sensvel de um conceito da razo [SCHILLER:2008 (1793b), p.
18]. Idia que se materializa nos desdobramentos da noo de graa, acerca da qual Schiller
escreve:
163
portanto, as fronteiras tnues entre a felicidade comedida e refinada e aquela cujo lema o
excesso e a desmedida, Schiller faz apelo ao complemento sublime, nomeando, desta feita,
sua virtude prpria.
Schiller adverte o leitor quanto ao fundamento genrico de sua apreenso da
eticidade, remetendo-a ao instante em que, antes de consentir na satisfao do impulso, a
vontade se dirige razo. A vontade do homem, por sua vez, um conceito sublime39.
Pois a legislao da natureza tem vigncia at a vontade, onde ela termina e comea a
legislao racional [IBID, p. 45]. Situada entre duas jurisdies, as disposies sensveis
(prazer e dor) e as disposies racionais (lei moral), a liberdade da vontade pode expressar-
se simplesmente pela insubordinao aos apelos de satisfao imediata das necessidades
naturais. Schiller aqui, todavia, insistiria num balizamento fundamental, tambm reiterado
em seu ensaio Sobre o sublime: est ao alcance da vontade desarmar o impulso por meios
morais. Mas ela no pode apazigu-lo [IBID, p. 47], o que s seria possvel por meios
naturais. Ou seja, a liberdade moral no consiste no aniquilamento dos apelos do sensvel,
mas em sua regulao, que com a disposio sublime compartilha os predicados de
elevao acima da imediaticidade das exigncias da causalidade natural e de auto-
afirmao da soberania da razo prtica. Como esclarece Roberto Machado, o sublime a
expresso de uma perda sofrida no nvel sensvel e ultrapassada, superada, no nvel da
moral [MACHADO: Op. Cit., p. 68]. Aqui a distino que Schiller empreende entre os
atos de desarmar e apaziguar restitui irrupo do nimo sublime toda atmosfera de
conflito de que ela se reveste. Machado, a esse respeito, escreve:
Para Schiller, a eticidade do carter repousa sobre a limitao que a vontade livre
impe sobre os apelos do impulso sensvel, mas numa atmosfera irredutvel de conflito.
Nesse cenrio tenso, rido e sem graa, em que as faculdades superiores prevalecem sobre
as faculdades sensveis, reside a alma sublime [SCHILLER: Op. Cit., p. 48]. Eis ento
39
Diferentemente de Schopenhauer, para quem a Vontade um conceito profundamente ancorado na idia de
natureza, Schiller signatrio de uma verso substancialmente mais idealista da vontade. Para ele, a vontade
coincide com a possibilidade de agir conforme uma escolha racional.
164
que Schiller d um passo fundamental quando afirma que a expresso fenomenal do
domnio dos impulsos sobre a sensibilidade a dignidade. Eis como ele nomeia o signo
sensvel, a representao mediada da fora moral humana. A dignidade a tranquilidade
no sofrimento, pois referida forma do afeto ou o modo como o esprito se porta no
corpo como soberano [IBID, p. 51]. Se a graa o que se exibe como liberdade da bela
alma nos movimentos voluntrios, a dignidade referida aos movimentos involuntrios,
inconscientes. A dignidade virtude da prevalncia, da soberania da vontade no registro do
pathos, do sofrimento imposto pelos constrangimentos naturais. Schiller se apressa,
todavia, em esclarecer que a dignidade to somente expressa o domnio da razo sobre o
desregramento dos apelos sensveis. A disposio sublime no aquela que se envergonha
da natureza, mas somente da natureza bruta [IBID, p. 62]. A dignidade aquela que,
portanto, oferece uma evidncia no fenmeno de uma disposio da liberdade que, sem
ocult-la, eleva-se sobre a natureza e suas exigncias. Freud, por seu turno, parece fazer da
elevao sublimatria um dispositivo aberto inclusive quilo que h de mais bruto na
natureza, os motivos pulsionais mais desregrados. A dignidade sublimatria seria, portanto,
menos da ordem de uma elevao sobre o pathos, e mais de uma elevao do prprio
pathos.
A dignidade se d por si mesma na virtude, que j pressupe, segundo seu
contedo, o domnio do homem sobre seus impulsos [IBID, p. 52]. Nesse momento,
conforme se pode observar, a filosofia schilleriana atesta sua originalidade ao aferir, como
resultado de um tratamento do sublime luz da experincia do trgico, a coaliso do
sentimento sublime no somente com a intuio da moralidade propriamente dita, mas com
a apreenso de um signo sensvel da soberania supra-sensvel da liberdade, que a virtude da
dignidade informa. Assim como o sublime situa-se para alm do belo, a dignidade reflete
uma dimenso que avana em relao graa, harmonia dos movimentos voluntrios.
Escreve Schiller:
Em geral, vigora aqui a lei de que o homem tem de fazer com graa tudo o que
pode realizar no interior de sua humanidade, e com dignidade tudo aquilo para cuja
realizao ele tem de superar sua humanidade [IBID, p. 52].
165
ser-aparncia, visando unidade ser/subjetivo e aparncia/objetivo [SZONDI: 2004, p.
117]. A questo complexa, e seus desdobramentos excedem o escopo da presente
investigao. Ainda que, conforme apontado anteriormente, ao assumir declaradamente a
vinculao do sublime com a experincia da virtude moral, Schiller esteja s voltas com
uma questo limtrofe de sua antropologia: como superar a derradeira imposio da
natureza, a morte? Sua resposta clara, e coincide com a afirmao do conceito de homem
como vontade, como livre autonomia da razo. Transformar a imposio em vontade, eis, a
um tempo, a soluo para o determinismo natural e a expresso mais contundente da
humanidade, traduzida na disposio sublime.
No limite, a dignidade aparece no mbito da teoria do sublime como sua virtude
trgica e prpria. Mas Schiller no se limita a tematiz-la somente no escopo da disposio
individual do carter ou como signo sensvel da prpria manifestao do fundamento da
humanidade. A dignidade aparece como elemento que articula aspectos importantes dos
vnculos intersubjetivos, como o caso do amor. Escreve ele:
o amante exige dignidade do objeto de sua paixo. Somente a dignidade para ele
garantia de que o carecimento no o forou, mas sim que a liberdade o escolheu
que no desejado como coisa, mas estimado como pessoa [SCHILLER:2008
(1793b), p 53].
166
Schiller, todavia, vai ainda esclarecer que a dignidade, enquanto o que detm a
natureza em suas manifestaes, tambm o que impede que o amor se transforme em
desejo [SCHILLER: 2008 (1793b), p. 58]. Com isso, a virtude do sublime parece
pressupor, no mbito ertico, nada menos que uma dessexualizao, um esvaziamento do
carter natural (corpreo) do impulso sem o qual a liberdade da vontade no se d a
conhecer. Aqui reaparece a noo de satisfao desinteressada que, desde antes mesmo de
Kant, em Burke, exemplarmente, cinge a atmosfera do sublime. Dessexualizao que, como
se pode notar at aqui, parece de algum modo mais afim ao sublime do que sublimao.
Mas se no plano sexual a natureza parece recuar em seus apelos, a tenso sublime
do nimo, quando no mediada pelos sentimentos da beleza, pode resultar numa certa
dureza [SCHILLER: 2009 (1793c), p. 106], escreve Schiller. Dureza que parece nutrir-
se da aliana entre a impulsividade do afeto e o teor categrico dos imperativos morais.
Aqui, por sua vez, a natureza avana, fortalecendo, prossegue Schiller, os vcios
mais rudes. A moralidade, tornada susceptvel das paixes e expropriada de sua
consistncia formal, livrada ao contedo dos imperativos, o que sugere comprometer a
liberdade engendrada pela soberania da razo. Dois efeitos distintos parecem insinuar-se
aqui. O primeiro deles refere-se simplesmente a um fortalecimento das disposies
sensveis, decorrentes da tenso geral do nimo, e na esteira do qual se enfraquece o
refinamento e so perdidas as sutilezas do gosto. O segundo, mais complexo, tem por
conseqncia um contgio do interesse sobre o exerccio da lei moral. Ali, a dureza qual
Schiller se refere parece traduzir-se num exerccio passional da moralidade. Nesse caso, a
deciso moral poderia corromper-se em tirania, a severidade tornar-se crueldade, a
honradez e a dignidade converter-se-iam em sanha de glria.
No apogeu de uma apreenso do sublime em sua vertente moral, Schiller passa a se
ocupar dos arranjos que essa disposio estabelece com o a disposio do belo, como a
adivinhar que somente desse acordo poderia decorrer o fundamento para uma cultura
prtica ou esttica. Para tanto, ele primeiramente afirmaria que a dignidade aproximada da
167
graa e da beleza se torna nobreza. E aproximada do terrvel, converte-se em altivez [IBID,
p. 59]. Em 1793, ano de elaborao de seu mais importante ensaio sobre o sublime, Schiller
escreve uma carta ao prncipe de Augustenburg, na Dinamarca, reiterando que sua trajetria
como artista e pensador no pretendia outra coisa seno a valorizao efetiva da cultura
esttica e sua conexo com a cultura tica, alm de uma apreciao contumaz da relao
do gosto e das artes com a humanidade como um todo. Acerca das categorias sobre as
quais ele tanto dissertara, e que de forma promissora pareceram fornecer elementos
distintivos para suas elaboraes de fronteira entre o tico e o esttico, Schiller escreve:
Resta, pois, justificar a dupla afirmao: primeiramente, que o belo o que refina
o rude filho da natureza e ajuda e educar o homem meramente sensual, tornando-o
um homem racional. Em segundo, que o sublime o que corrige as desvantagens
da bela educao, confere elasticidade ao refinado homem da arte e combina as
virtudes da selvageria com as vantagens do refinamento [SCHILLER: 2009
(1793c), p. 107; grifos do autor].
168
de nimo que se torna demasiado difcil para o mimado filho do prazer [IBID, p. 98]. Para
Schiller, o homem teme no s o esforo exigido para seu empreendimento civilizatrio,
como tambm os resultados aos quais ele leva [IDEM IBID]. Apoiadas na balaustrada do
prazer e fartas das iluses que como colunas mestras sustentam o podre edifcio de sua
felicidade, as massas no parecem dispostas s renncias que lhe seriam exigidas para
ousar-se sabedoria. No limite, a virilidade de esprito que o objeto da cultura
prtica, Schiller a concebe como uma cultura do gosto aliada aos exerccios da
racionalidade filosfica e cientfica. Bem sucedida, poder-se-ia nela apostar como um
veculo para o melhor acabamento do empreendimento da Aufklarung. Aqui, a doutrina do
sublime possivelmente alada ao grau mximo de suas expectativas, e que, numa
atmosfera que flerta com aquela que se entrev no Mal-estar na cultura, no dissimula sua
vocao civilizatria.
II.8 O belo freudiano e suas propriedades : trabalho, lao social, arte, sublimao.
169
As atividades artsticas e cientficas, sublimatrias por definio, so aquelas cujo
sucesso sobre o mal-estar decorre de um redirecionamento das metas pulsionais, de uma
interveno sobre a monotipia da satisfao que a pulso reivindica. Freud mesmo
reconhece que tais atividades humanas pareceriam mais delicadas e mais elevadas, e que
sua satisfao, comparada quela das pulses grosseiras e primrias uma satisfao de
intensidade mitigada, que no estremece nossa corporeidade [IDEM IBID]. Um pouco
maneira de Schiller, fica aqui sugerida a idia de que o impulso sensvel pode ser
desarmado ali onde no possvel que ele possa ser integralmente aliviado. A satisfao
sublimatria, reconhece Freud, no alcana a mesma intensidade de prazer daquela,
primria, sobre a qual se constitui, e isso, no contexto geral da metapsicologia, tem uma
importncia distintiva na medida em que o princpio do prazer dotado de ampla influncia
sobre os desdobramentos gerais da vida psquica. Arte e cincia reaparecem aqui em
acepes peculiares tradio da metapsicologia como pivs de um regime de tratamento
da experincia pulsional que as elevam condio de instrumentos de elaborao das
adversidades impostas pelo destino. Mesmo que a atmosfera trgica que cinge esse
momento da dmarche freudiana venha a ser novamente entrevista ao final desse pargrafo,
onde Freud afirma que, a despeito das grandes conquistas tributrias das aptides
sublimatrias, elas no podem prover os homens de uma couraa impenetrvel contra as
flechas do destino [IBID, p. 267].
Numa emblemtica nota de rodap, Freud se indaga a respeito do estatuto do
trabalho profissional, e sua significao para a economia da libido. O componente
sublimatrio em jogo no exerccio profissional e na atividade laborativa fica evidenciado
quando dele afirmado tornar possvel
170
o trabalho, na qualidade de via para a felicidade, pouco apreciado pelos homens.
Eles no se lanam a como na direo de outras possibilidades de satisfao. A
grande maioria dos homens no trabalha seno sob a presso da necessidade, e
dessa natural averso pelo trabalho que tm os homens decorrem rduos problemas
sociais [IDEM IBID].
171
Para Freud, o belo no consiste numa satisfao pulsional de ordem primria, o que
no o torna, entretanto, menos importante na economia dos investimentos do aparelho
anmico. A enigmtica origem social da beleza no somente apontada aqui, como d
ensejo veemente crtica que Freud enderea doutrina esttica:
A psicanlise, que por sua vez tambm, tem menos ainda a dizer sobre a beleza,
ressalta a conexo entre o belo e o sexual. Derivada do domnio da sensibilidade sexual, a
beleza deveria ser compreendida como um modelo exemplar de uma moo pulsional
inibida quanto ao objetivo [IDEM IBID]. necessrio dissecar tais observaes, para nela
discerni-las o essencial. Em primeiro lugar, a crtica de Freud cincia esttica, que se
assemelha tonalidade geral de seus brados de desaprovao do discurso filosfico
disseminados em sua obra, carecem de certo rigor, tangvel na qualidade genrica de sua
formulao. Freud no alude s teses fundamentais do pensamento esttico, no mobiliza
autores, conceitos ou proposies, e isso simultaneamente reveste sua crtica de certa
puerilidade, na mesma medida em que deixa entrever seu substrato passional. Pois, para
dizer o mnimo, certamente no verdadeira a observao de que o pensamento esttico
no fornece esclarecimentos acerca da natureza, origem e conseqncias da beleza, seja no
plano terico, seja no plano social.
Por outro lado, e a despeito de sua indisposio manifesta com essas searas da
investigao filosfica, a tese freudiana de que a beleza uma manifestao exemplar de
moes pulsionais inibidas em seus objetivos culmina em tangenciar uma tese central do
pensamento esttico, referente apreciao schilleriana do gosto. Freud insiste na idia de
que a arte e o belo, para alm de seus efeitos sublimatrios produzidos no campo da
sensibilidade propriamente dita onde o carter primrio da moo pulsional se torna
passvel de intercmbio com alvos, propsitos e disposies de natureza esttica so
tambm dotados de poderosa influncia sobre o lao social. Ao artista franqueada uma via
de transmisso dos contedos semnticos de sua obra e tambm dos efeitos sensuais da
mesma, que se exercem sobre as platias e que estabelece, portanto, um vetor de tratamento
172
da experincia pulsional que parte do indivduo em direo cultura. Essa tese, de que a
arte um importante instrumento de confeco e aprimoramento do lao social reforada
pela proposio de que o belo pode ser a expresso de uma inibio do objetivo de
satisfao primria da pulso. Pois sabido que, no corpus terico da metapsicologia, as
pulses inibidas em seu objetivo so exatamente aquelas que fundamentam as experincias
identificatrias, a partir das quais a vida social erigida. Tais pulses so as mesmas que
do origem aos vnculos intersubjetivos, tais como a amizade e as alianas em benefcio de
uma crena, propsito ou ideal comum. Em Psicologia de grupo e anlise do eu, Freud iria
postular que
173
transformao em uma identificao) e em perte so inibidas em seu objetivo e
transformadas em impulsos de afeio [IBID, p. 221] ;
174
um acesso em que a forma e no a finalidade que parece desempenhar o papel
principal.
Isso atesta, por seu turno, o carter de complementariedade entre os dois grandes
grupamentos pulsionais na metapsicologia freudiana. A pulso de morte, compromissada,
confrorme se pode observar, com a denncia da inadequao irredutvel entre satisfao e
obejto da satisfao, repousa, como observa Annie Franck, numa ameaa de erradicar toda
figura humana ; de decompor todo lao, de dissolver o pertencimento humano [FRANCK :
2007, p. 6]. Mas ali, prossegue a autora, que a beleza pode aparecer, quando Eros se faz
subitamente ouvir novamente : a pulso de vida recomea a ligar, recompor uma forma,
ali onde toda forma havia sido desfeita [IBID, p. 7].
Em Freud, efetivamente, a funo do belo solidria ainda da funo da fantasia
inconsciente. A beleza do teatro, das formas literrias prosa e poesia insistentemente
elogiadas por Freud, parece inequivocamente ancorada em sua disposio sublimatria. As
artes dramticas, particularmente, constituem-se num manancial de elementos imaginrios,
cujo arranjo fornece ao desejo as coordenadas de sua formulao. O vu da beleza,
metapsicologicamente compreendido, traduz-se nas formaes de fantasia individuais ou
coletivas (ideolgicas), que se pem como anteparo diante do apelo da pulso que, como
lembra Teixeira, no se encontra subordinado (...) a nenhum tipo de finalidade exterior
sua prpria satisfao [IBID, p. 76]. A doce narcose induzida pelo belo a expresso com
que Freud assinala, sua maneira, uma promessa de felicidade que, em Schiller, to
marcadamente caracteriza a funo desse sentimento. Eis a beleza em sua acepo
sublimatria, apta a desviar a satisfao primria da pulso a partir de seu atrelamento s
particularidades da forma, e no curso de um processo em que os elementos da linguagem
narrativos, significantes no so menos importantes do que aqueles que decorrem das
fontes perceptivas e das aptides imagticas. Processo no curso do qual, ainda, o prazer
aquilo que reabsorvido, nomeado e, no raro, compartilhado.
Em O mal-estar na cultura, Freud no cessaria de reafirmar que aquilo que melhor
caracteriza a civilizao so os desejos acordados com as atividades psquicas superiores,
com as performances intelectuais, cientficas e artsticas, e ao papel diretor concedido aos
ideais na vida dos homens [FREUD: 1994 (1930), p. 281]. Nomeadamente, os sistemas
religiosos, as especulaes filosficas e as formaes de ideal humanas, argumenta ele, so
175
criaes que se interpolam e cujos contornos so de difcil apresentao, e cuja derivao
psicolgica tambm de difcil apreenso. Arte e cincia so ainda os elementos
complementares nesse recenseamento que Freud empreende das formas mais elementares
de expresso da cultura e manifestao de seus substratos pulsionais. Escreve Freud:
176
de uma concepo igualmente necessria da cultura, Freud possivelmente aponta para o
fenmeno da liberdade. O texto do Mal-estar no elucidativo a esse respeito, mas, sob o
ponto de vista de um processo cujo desenlace resulta num empreendimento tico em que
o desenvolvimento da cultura a expresso mais absoluta das elevadas performances do
esprito a sublimao, ao invs de um constrangimento determinado pela existncia pura e
simples da pulso, talvez coincida, como lembrava Schiller, com uma apropriao que a
vontade empreende sobre o impulso, e que demonstra liminarmente sua liberdade. Nesse
sentido, a sublimao revelaria seu parentesco com o sublime, pois que reafirma, para alm
das modalidades formais de expresso da pulso, sua natureza informe, inapreensvel, numa
palavra, real. Sob essa perspectiva, o que Freud parece deixar sugerido algo que, em
linhas schillerianas, poderia ser traduzido como a afirmao da faculdade moral sobre toda
determinao natural, que aqui se faz reconhecer como resistncia da cultura violncia
disruptiva das pulses e s demais perfdias da fatalidade. Rompida a teia do belo e das
demais constelaes narrativas e imagticas que fornecem pulso os horizontes de sua
apreenso formal, a sublimao ora apareceria como veculo de expresso da liberdade.
No daquela que se afirma ao divorciar-se completamente da natureza e das disposies
causais e sensuais, mas daquela que confrontada com o desamparo inerente condio
humana, possa servir-se dessas mesmas disposies para, como lembrou Freud em seu
encontro com Schiller, contrapor s trevas de sua constituio pulsional a rsea luz de suas
aptides ticas e criativas.
177
III.1 Sublimao e paradoxos da forma : acerca do irrepresentvel
178
da razo e da liberdade ou, no vetor contrrio, da ausncia de um ordenamento simblico
apto a formatar a multiplicidade dos apelos do sensvel, a questo ali apontada refere-se,
todavia, explicitao de uma impossibilidade interna da representao [IBID, p. 127]. E
essa atmosfera filosfica que Rancire julga discutvel, a que atesta o ocaso da
representao como conseqncia inevitvel da herana conceitual do sublime, e que
privilegia o conceito de irrepresentvel como piv ou condio de possibilidade de
soerguimento de um pensamento esttico e de uma filosofia da arte. Numa feliz expresso,
Lacoue-Labarthe quem resume o impacto filosfico do sublime, quando afirma que o
sublime abisma (abme) o esttico [LACOUE-LABARTHE: 1988, p. 115]. Eis, contudo,
onde uma interessante discusso pode ser empreendida, na esteira dessa suposta deposio
abismal dos protocolos da representao. Ver-se-, no menos, qual parecer ser a posio
de Freud a respeito.
Rancire fia-se na idia de que o irrepresentvel acaba por ser hipostasiado no
discurso esttico, como aquilo que designa algo que no dotado de contedo
determinado ou, ainda mais explicitamente, como o conceito que exprime a ausncia de
uma relao estvel entre mostrao e significao [RANCIRE: Op. Cit., p. 152]. Tal
instabilidade sustentada, conforme se observou, a partir das evidncias dos limites de
apreenso discursiva de uma experincia, e, sobretudo, pela excepcionalidade de um
tipo especial de objeto que colocaria em runa as condies de sua representabilidade
[IBID, p. 153]. Eis, portanto, na inscrio do trao irrepresentvel desse objeto, o advento
daquilo que Lacoue-Labarthe designa, correlatamente ao sublime, como um pensamento
do excesso, do transbordamento, ou da outra-beleza [LACOUE-LABARTHE: 1988,
p. 116]. Mesmo que tais predicados, sobretudo os primeiros, caracterizem frequentemente o
recurso ao irrepresentvel, menos ento como um conceito heurstico, deduzido de um
procedimento rigoroso de anlise das relaes em jogo na experincia do sublime, e mais,
como sugere Rancire, como operador ad hoc de uma certa paralisao do tratamento
epistmico do assunto. Seria ento, e mesmo assim, o apelo ao irrepresentvel efetivamente
a via rgia para o tratamento conceitual da flagrante instabilidade, denunciada pelo sublime,
entre esses dois nveis da realidade humana?
Num dos momentos emblemticos de irrupo da questo no pensamento freudiano,
que se d ao longo do exame do sentimento ocenico, o apelo ao irrepresentvel se faz
179
solidrio do reconhecimento da complexidade expressiva do inconsciente. A importncia
capital ali concedida alegoria de Roma poderia ser aqui retomada nos termos sugeridos
por Rancire, ou seja, como forma exemplar de um regime de acordo entre poiesis e
aisthesis, ou de um esforo de regulagem entre o que se concebe e aquilo que se enuncia
ou se encena [RANCIRE: Op. Cit., p. 112].
Com efeito, tal aproximao pressupe considerar o mais paradigmtico esforo de
regulagem entre mostrao e significao tematizado pela metapsicologia freudiana, qual
seja, o sonho. Talvez, no por acaso a alegoria de Roma manifestamente assemelhada a
uma paisagem onrica, cuja inaudita figurabilidade aquela na qual Freud aponta um
extravasamento dos processos mimticos e arranjos peculiares de alcanar pela imagem a
expresso de cadeias complexas e sobredeterminadas de pensamentos recalcados, e que
resulta, no raro, em cenas incompreensveis, absurdas e paradoxais, cujo sentido somente a
interpretao psicanaltica estaria apta a revelar. O sonho, esse paradigma da inveno
freudiana e piv de sua venerao pela esttica surrealista, aquilo que consiste, segundo
uma tese da Interpretao dos sonhos, numa coisa pictrica, ou numa coisa passvel de
ser representada [FREUD: 1987 (1900), p. 323]. Resultado das operaes dos processos
primrios no inconsciente deslocamento, condensao e considerao figurabilidade o
sonho um fenmeno da atividade anmica que descortina os meandros de sua
potencialidade expressiva, assim como os limites de sua aptido representativa.
Em sua obra capital sobre o assunto, Freud insiste na tese de que o rebaixamento da
ateno psquica instaurada na fronteira entre o inconsciente e o pr-consciente, que se d
durante o estado de sono, parece ter como correlato um afrouxamento da censura que
advm do recalcamento. Nessas condies, os contedos recalcados podem aflorar e
manifestarem-se sob a forma do sonho. Por um lado, tal afrouxamento parece depender
substancialmente das alteraes fisiolgicas do sono e do relaxamento geral do organismo,
que se traduzem numa diminuio geral dos nveis de investimento pulsional das funes
psquicas elementares, tais como a censura anmica. Apesar, todavia de jamais afirm-lo
explicitamente, deduz-se da investigao freudiana a ocorrncia ali de um outro fator. A
representabilidade em jogo na construo onrica por si s tem o efeito de desarmar
substancialmente a censura, ancorada em mecanismos que fornecem ao recalcado
elementos para uma expresso disfarada de seus apelos de satisfao. O sonho realiza o
180
desejo, afirma Freud com todas as letras. Ele representa o desejo como efetivamente
realizado. Aqui, o que se deve destacar justamente o disfarce, a roupagem, numa palavra,
a forma encontrada pelo procedimento onrico de liberar do recalcamento a satisfao retida
dos apelos pulsionais. O sonho como experincia esttica, na obra de Freud, no deixa de
guardar parentesco com o livre jogo do pensamento imaginante em fornecer, atravs da
unidade da forma, uma expresso para a diversidade do sensvel e do pulsional.
No curso da anlise dos protocolos do sonho, Freud pe em destaque os
mecanismos do deslocamento e da condensao. O primeiro deles refere-se aptido de
que a intensidade pulsional ligada a uma representao psquica seja transferida, parcial ou
integralmente outra. No sonho, tal processo se traduz, por exemplo, no fato de que um
elemento aparentemente trivial da cena onrica seja justamente aquele que, de forma
deslocada, colmata uma parcela substancial do investimento pulsional e do enodamento dos
pensamentos onricos latentes. Na Traumdeutung, o Sonho da table dhte a
representao de uma cena na qual Freud parece estar sendo seduzido por uma moa
desconhecida. Em sua interpretao, todavia, os pensamentos onricos latentes mais
arcaicos, ligados s lembranas de Freud com sua me, decorrem de um complexo
associativo desencadeado pela ateno prestada a um detalhe aparentemente trivial dessa
cena, o espinafre que era servido como refeio. Espinafre era ali o significante para o qual
havia sido deslocada a mais intensa parcela do investimento pulsional inconsciente e, no
por acaso, tornara-se um elemento discreto, quase imperceptvel na narrativa onrica, mas
capital para a revelao das significaes do sonho quele que o sonhara, o prprio Freud.
Noutra de suas anlises memorveis, empreendida no captulo IV da Interpretao
dos sonhos, Freud sonhara com o rosto um tanto modificado de seu tio Josef, que era
tambm o amigo R. Esse rosto estranho, repuxado no sentido do comprimento e revestido
por uma barba amarela especialmente ntida [FREUD: 1987 (1900), p. 154] condensava
numa mesma figura a representao de complexos e variados elementos dos pensamentos
onricos. A condensao o meio atravs do qual uma mesma imagem ou signo onrico
representa uma pliade de elementos, diversos pensamentos onricos, e que no pareceriam
a princpio dotados de quaisquer conexes recprocas. Em suas associaes, Freud descobre
nos significantes tolo e criminoso os elementos a partir dos quais o sonho superpe
imagem deformada do tio Josef a presena do amigo R. A barba amarela, peculiar na
181
lembrana do tio Josef, revela-se ainda na crua imagem envelhecida do amigo R. Freud
confessa ao leitor reencontr-la, ainda, diante do espelho, emoldurando-lhe a face.
Curiosamente ainda, Freud salienta que figura distorcida do tio Josef que seu sonho
produzira lhe trouxera lembrana as fotografias compostas de Galton [IBID, p. 155].
Francis Galton (1822-1911), primo de Charles Darwin, foi antroplogo, cartgrafo e
estatstico, e esse seu empreendimento evocado por Freud tambm pe em evidncia a
importncia da idia de crime na formao do sonho, mas numa vertente que Freud no
explora em sua interpretao desse emblemtico sonho. Em 1877, Galton convidado pelo
diretor do sistema prisional da Gr-Bretanha a examinar uma srie de fotografias de
criminosos reincidentes. Com base na tese de que o exame dos traos fisionmicos dos
indivduos reincidentes em determinados crimes sobretudo os envolvidos em violncia
sexual revelaria um perfil fisionmico comum, Galton entrev realizar um procedimento
tcnico devotado a diminuir os crescentes ndices de criminalidade urbana que acometiam a
Inglaterra em tempos de revoluo industrial. Seu procedimento consistia na tcnica de
projeo de uma srie de retratos, um aps o outro, sobre uma superfcie fotogrfica
sensibilizada. Cada retrato era ento re-fotografado na mesma chapa, mediante a acelerao
da exposio acima do tempo normal40. Seu artfice esperava desses retratos combinados
que eles revelassem quais elementos fisionmicos melhor caracterizariam o rosto de um
criminoso. Todavia, ao apresentar no ano seguinte o resultado de seus estudos, Galton
constrangido a admitir o fracasso de sua empreitada: as feies individuais de cada
criminoso, quando superpostas, no se reforavam na imagem combinada, mas, ao
contrrio, desapareciam. Ironicamente, e tal como no sonho, a condensao se prestaria ali
mais dissimulao e ao disfarce do que revelao. A face do mal, que a cincia de nosso
tempo higienista como a de Galton? ainda escrutina, at o momento no parece ter
revelado os segredos fenotpicos de seus contornos41.
40
Cf: http://diplo.org.br/imprima500 (acesso em 22/4/2010).
41
Desse irrepresentvel, nos fornece a arte melhores testemunhos. Numa conhecida pintura de William
Turner, o pintor romntico retrata a terrvel cena protagonizada pelo navio negreiro Sonne, em 1771, cujo
capito, Luke Collinwood, atirou 132 homens, mulheres e crianas ao mar, acorrentados, com vistas a obter
uma vantagem financeira acordada com sua companhia seguradora. Ao pint-la, Turner jamais poderia
adivinhar que ela se tornaria uma das mais emblemticas representaes do mal da histria dessa arte secular.
182
A estreita relao que se estabelece entre esse sonho emblemtico e o procedimento
da fotografia de Galton tem seu fundamento remontado ao processo de interpretao do
sonho, em cujas associaes Freud menciona o dispositivo em questo. Se, pela vertente do
contedo do sonho, a aluso ao criminoso que dali se depreende reiterada por outros
elementos associativos que concorrem para sua interpretao, do ponto de vista da
figurabilidade, a lembrana da inveno do primo de Darwin no menos importante.
Relida sob a perspectiva que animava o procedimento de Galton, essa imagem onrica em
que se condensam trs personagens distintos Freud, o amigo R. e o tio Josef parece, no
limite, confrontar o psicanalista com uma indagao crucial: como figurar a alteridade?
Quais as propriedades de um signo sensvel capaz de fornecer subjetividade contornos
que apresentem toda a complexidade identitria e pulsional de sua constituio? Essa
questo, claramente tributria de um debate inaugurado com a filosofia do sublime, aqui
reaparece, em termos metapsicolgicos, revestida pelo problema da figurabilidade nos
sonhos O sonho, como formao do inconsciente, responde pela encenao da dialtica do
desejo, cujas origens so invariavelmente remetidas experincia da clivagem subjetiva e
183
da incidncia da alteridade. Por trs do sonho do tio Josef se esgueirava o desejo de Freud
de que nada pudesse atentar contra seu carter impecvel [IBID, p. 155] e que,
consequentemente, sua nomeao como Privatdozent no padecesse de qualquer
empecilho. Desejo cuja revelao pressups, na materialidade prpria da cena onrica, as
mculas morais e vicissitudes pulsionais atribudas aos dois indivduos cujos traos
fisionmicos haviam se misturado queles do prprio sonhador.
Em 1954, o pintor irlands Francis Bacon reinterpreta o gesto de Velsquez,
empreendido 300 anos antes, ao retratar o papa Inocncio X, pontfice do Vaticano entre
1644 e 1655. A figura sbria que se deixara retratar elegantemente postado numa
imponente cadeira, sob o pincel de Velsquez ostenta um semblante contido, severo, e cuja
tenso parece condensar-se ao mximo nos contornos de um olhar agudo, penetrante, e cujo
enigma Bacon parece particularmente entrever. Em sua verso da obra, o pontfice aparece
sob um vu esfumaado, quase aprisionado em seu trono magnnimo, numa sinistra
atmosfera cujo apogeu alcanado pela representao de sua boca escancarada, matriz de
um grito por onde vertida toda a ferocidade e tenso habilmente dissimuladas na verso
velasqueana. Bacon parece consagrar-se a explicitar a verdade acerca do Papa Inocncio X,
no se descuidado de faz-la figurar sob a opacidade mimtica em que sua natureza
desregrada e pulsional poderia encontrar uma forma sensvel. Esse procedimento
galtoniano, que superpe, pelo diverso dos semblantes, a heterogeneidade de um sujeito a
si mesmo, parece flertar com a intuio de Freud, ciosa do que h de irreconcilivel na
constituio subjetiva, cuja representabilidade resvala no impossvel. Velsquez e Bacon
criam ali, galtonianamente, sua prpria verso de uma alegoria, seno de Roma tal como
Freud, sobretudo de seu solene clrigo soberano42.
42
Todo corpo escapa pela boca que grita () o corpo escapa como por uma artria, escreve Deleuze em
Lgica da sensao, seu ensaio sobre Francis Bacon [DELEUZE: 2007 (1981), p. 35]. Para o filsofo, na arte
do pintor irlands no se trata de reproduzir ou inventar formas, mas de captar foras [IBID, p. 62].
Efetivamente contrastada com a obra de Velsquez, Inocncio X de Bacon parece mesmo referir-se a um
esforo supra-mimtico, e que reassume a questo da figurabilidade sob uma outra perspectiva, aquela de, nas
palavras de Deleuze, tornar visveis as foras que no so visveis. Quando uma fora captada pelo pincel
de Bacon, prossegue Deleuze, ela no combina dinamicamente formas sensveis: ao contrrio, ela faz dessa
uma zona de indiscernibilidade comum a vrias formas, irredutveis a qualquer uma delas, e as linhas de fora
que ela faz passar escapam de toda forma por sua prpria nitidez, por sua preciso deformante [IBID, p. 65].
Ao subordinar seu trabalho nessa tela injuno de pintar o grito mais do que o horror, Bacon parece
entrever apresentar as foras insensveis que ali se insinuam. Para Deleuze, Inocncio X grita, mas grita por
trs da cortina, no apenas como algum que no pode mais ser visto, mas como algum que no v, nada
mais tem para ver, que tem apenas por funo tornar visveis essas foras do invisvel que o fazem gritar ()
184
Quanto a Galton, poder-se ia indagar, no menos, o que aconteceria caso seu
experimento tomasse por objeto no fotografias de criminosos, mas imagens de Roma em
diferentes fases de sua histria arquitetnica. A despeito de seu resultado, cujo malogro
possivelmente renovaria a constatao de uma dessimetria irredutvel entre a potncia
mimtica do inconsciente e as imagens que a figuram, fica referendada a impresso de que,
trinta anos antes do Mal-estar na cultura, Freud j se inquietava com as relaes entre os
processos inconscientes e suas condies de figurabilidade, ou entre a complexidade
simblica e pulsional dos pensamentos recalcados e seus processos de expresso no
psiquismo. Pois na mesma medida em que os fundamentos do carter revelam-se
para sugerir esse acoplamento de foras, a fora sensvel do grito e a fora invisvel do que faz gritar [IBID,
p. 66]. Nessa passagem do sensvel ao supra-sensvel, Deleuze isola o gesto artstico de Bacon, acerca do qual
conclui: quando o corpo visvel enfrenta, como um lutador, as potncias do invisvel, ele apenas lhes d sua
visibilidade, e de uma forma que talvez tornasse possvel ascender dos movimentos s foras [IBID, p. 68].
Mas de tal sorte que elas s podem ser alcanadas pela via desses traos informes, no figurativos. Se na
obra de Bacon a deformao um elemento primordial, aqui, no intervalo que se instaura entre o Inocncio X
de Velsquez e esse do artista irlands, so as foras sensveis e supra-sensveis que gritam, conclui Deleuze,
impondo uma zona de indiscernibilidade ou indeterminabilidade objetiva entre duas formas [IBID, p. 158].
Impossvel deixar aqui de notar toda uma atmosfera inegavelmente marcada pela presena do sublime.
185
irredutveis s suas manifestaes sensveis, assim tambm a complexidade dos arranjos
ideacionais inconscientes no so, seno de forma lacunar, representveis pela vertente
imagtica do fenmeno onrico. E, sob esse ltimo aspecto, notria ainda a noo de
considerao figurabilidade que, a despeito de participar das operaes primrias de
formao de um sonho, jamais obteve na tradio do comentrio psicanaltico o mesmo
destaque conferido aos processos de deslocamento e condensao.
43
Para Jean-Luc Nancy, num momento histrico em que uma forte censura recaa sobre a explicitao da
violncia sob a forma de imagens, no so sentidos como indignos os horrores da guerra gravados por
Goya. E isso, ainda que seu contedo seja, figurativamente falando, marcado pela explicitao da violncia,
por vezes sem rodeios [NANCY: 2003, p. 60]. Para Susan Sontag, que escolhe uma das gravuras de Os
desastres da guerra para figurar na capa de um de seus livros Diante da dor dos outros a arte de Goya,
como a de Dostoievski, parece representar um ponto crucial na histria dos sentimentos morais e da dor
igualmente profunda, original, exigente. Com Goya tem incio na arte um novo padro de receptividade aos
sentimentos [SONTAG: 2005, p. 40].
186
[NAVARRO: 2006, p. 3]. Seja, todavia, a propsito da guerra ou dos vcios e desatinos
humanos, Goya parecia devotado a flagrar, no instantneo de uma imagem crua, o que
haveria de irrepresentvel na degradao da condio humana, em sua violncia brbara.
Para Susan Sontag,
187
188
A anlise freudiana da questo da figurabilidade, por seu turno, revelaria a
complexidade em jogo na transposio, para um regime sensorial e privilegiadamente
imagtico, da trama discursiva, polissmica e sobredeterminada, e que subjaz formao
dos sonhos. O papel desempenhado pelas palavras na formao dos sonhos, argumenta
Freud, no meramente acessrio. O sonho no somente se traduz num esforo de
comprimir e converter em imagens as densas cadeias de pensamento e significao do
discurso a ele latente, como precedido por um esforo de encontrar transformaes
verbais apropriadas para os pensamentos isolados [FREUD: Op. Cit., p. 324].
constituir, capturar o instante em que ocorre a mediao entre aquilo que ainda se
encontra em estado inapreensvel e sua constituio em uma forma [IBID, p. 383].
189
apreensvel) da coisa [IBID, p. 385]. Sendo notria a importncia para o ordenamento
metapsicolgico da noo de representao (Vorstellung), que em sua decomposio viria a
caracterizar propriamente os sistemas psquicos pr-consciente/consciente e inconsciente,
aqui Freud parece ocupar-se de um outro problema. Pois se a representao e suas
particularidades metapsicolgicas conferem toda a importncia dimenso discursiva,
linguageira da prxis psicanaltica, a dimenso da apresentao, aqui evocada a propsito
dos sonhos, aponta justamente para os limites do discurso e para o efeito de extravasamento
que a complexidade pulsional da constituio humana exerce sobre o arcabouo verbal que
visa discerni-la.
Com efeito, o sonho resulta de uma regresso tpica e dinmica do aparelho
anmico, na esteira das quais os investimentos pulsionais retroagem dos sistemas Pcs-Cs em
direo a reinvestimento dos traos mnsicos inconscientes. Freud assevera que, na
condio de fenmeno alucinatrio, o sonho responde ao reavivamento sensorial dos
arranjos entre os traos mnsicos que a pulso mobiliza, sob as particularidades da
economia libidinal do estado de sono. No obstante, a apresentao onrica consiste numa
montagem particular que obedece s coordenadas dos pensamentos onricos latentes, esses
cujos motivos pulsionais buscam expresso. Ou seja, para que certa coerncia
metapsicolgica seja preservada, no seria exato dizer que o sonho representa a realizao
do desejo, pois tal representao , prioritariamente, a resultante de sua interpretao. No
momento em que narrado, o sonho reencontra sua matriz representativa, discursiva, no
bojo da qual advm os significantes que o tornam interpretvel. Mas, a rigor, o sonho como
montagem alucinatria, visa exatamente confeco de um arranjo sensvel, orientado
pelas representaes verbais e, porventura, at mesmo susceptvel da ocorrncia delas,
porm substancialmente mais solidrio dos movimentos pulsionais, cuja expresso ali
entrevista ou, mais propriamente, encenada. Se, como Freud observa, h uma experincia
sublimatria relativa revivescncia dos pensamentos e afetos inconscientes a partir do
lugar do espectador de uma pea teatral, ou mesmo na experincia literria, o fenmeno
onrico , todavia, ainda mais radical. Nele, o sujeito no assiste, contempla ou afere, mas
frequentemente protagoniza a cena em que o desejo se desdobra. O sonho, como lembra
Freud, ao verter o contedo do pensamento num outro molde, precipita nos arranjos
sensveis o prprio sujeito representado nos intervalos desse pensamento.
190
Enfim, se o sonho almeja oferecer uma forma captvel ao que h de irrepresentvel
nos apelos pulsionais, importante no perder de vista seu valor como fenmeno
alucinatrio, por meio do qual Freud insiste nas particularidades do plo pulsional do
aparelho anmico. E se, como observa Lacan, o que fornece a lei da expresso do desejo
no sonho justamente a lei do significante [LACAN: 1999 (1958), p. 282], o sonho
culmina, entretanto, por indicar a impossibilidade de um recobrimento derradeiro do desejo
a partir da experincia do discurso. A montagem onrica revela, a um tempo, a submisso
dos arranjos sensveis ao ordenamento significante em cuja trama o desejo se desvela, e a
impossibilidade de cumprimento integral da subsuno do desejo nos protocolos da
apresentao imagtica ou do ordenamento simblico. Eis o real do sonho aqui
compreendido em sua vertente mimtica para o qual Lacan tambm adverte, que se
esgueira por trs da representao, e cuja expresso entrevista num esforo sempre
inacabado de apresentao. Belas ou terrveis, as paisagens onricas ora escondem, ora
revelam suas razes profundamente infiltradas no solo opaco e movedio da pulso.
O sonho, seno redutvel propriamente sublimao assim como no o seriam as
demais formaes do inconsciente se mostra profundamente perpassado por ela. Nesse
teatro do inconsciente, o alvo da pulso profusamente travestido, numa coreografia
protagonizada por insuspeitveis pas-de-deux entre palavra e imagem, mas que visa
sempre, como insiste Freud, a liberao do afeto. A deflagrao do sentimento, pela qual
o desejo parece encontrar sua mais sublime apresentao, o motivo fundamental da
atividade onrica. A primazia da satisfao pulsional, da qual o sonho fornece a mais
cotidiana evidncia, pe em cena a lgica sublimatria do aparelho psquico, por meio da
qual, como atesta Rancire, adaptam-se os meios aos fins da representao [RANCIRE:
2003, p.145]. Mas se o processo sublimatrio mais do que isso pois nele se faz
necessrio adaptar as representaes s finalidades da satisfao pulsional ele tangencia
algo do irrepresentvel, do informe, na medida em que atesta, tomando novamente de
emprstimo uma expresso de Rancire, a impossibilidade de uma experincia se dizer em
sua lngua prpria [IBID, p. 142].
Aqui, como o atestam a experincia cientfica de Galton e os processos artsticos de
Goya, Velsquez ou Bacon, o irrepresentvel se impe como terror primrio diante de um
Outro no-dominvel [IBID, p. 147]. Outro que insistentemente se quer fazer inexistir,
191
desaparecer ou submeter ao Mesmo, s unidades da forma, do Eu, da representao.
Escreve Rancire:
Tal como o sonho, a arte sublime trabalha contra o esquecimento, trazendo lume,
para alm ainda daquilo que o inconsciente escreve ou encena, a apresentao do vazio da
Coisa, e o inexorvel desamparo que decorre de uma mediao sempre em fracasso entre o
sensvel o inteligvel. Esse choque primrio, foi Lacan que bem contribuiu para
conceptualiz-lo, ao afirmar que o problema da sublimao deve ser colocado
precocemente [LACAN: 1988 (1959-60), p. 195]. Para o psicanalista francs,
44
Como lembra Baas, a essncia da pulso tender satisfao como sua finalidade, e pode-se com todo
rigor dizer da pulso sublimada, ou seja, extempornea a todo fim especfico, que ela uma finalidade sem
fim [BAAS: 1992, p. 175. Grifos do autor]. O carter empiricamente inesgotvel da satisfao pulsional
sublimatria, motivo ainda de sua reapropriao solidria de certa atmosfera kantiana, culmina, na
interpretao de Baas, pela constatao de que o desejo sublimado deva ser reconhecido como manifestao
da pura potncia da pulso. Para o autor, na sublimao, sob seu modo poitico e sob seu modo esttico, a
pulso se apresenta ela mesma e por si mesma, no tanto em que ela constitui a pura potncia ou a pura
tendncia de toda subjetividade desejante [IBID, p. 177].
192
nas operaes de representao do aparelho psquico. Falha que se manifesta como
sentimento, como vicissitude afetiva da irredutibilidade da pulso representao 45. E se,
como sugere Lacan, tal efeito da sublimao deve ser reconhecido j nas origens da
subjetividade, posteriormente a sublimao consistir na vicissitude pulsional que melhor
apresenta a pulso em sua irredutibilidade, e justamente por levar s ltimas conseqncias
o programa de revestir a experincia pulsional com os predicados da forma e da linguagem.
Se a sublimao no exatamente equivale representao, todavia por meio dela o aparelho
psquico efetivamente pe em cena seus esforos de regulagem, como diz Rancire, entre
pathos e logos, entre sensvel e inteligvel. Nos limites, porm, da atividade sublimatria, o
que se apresenta a Coisa. Como des-regulao, como vazio, como lugar-tenente ou,
ainda, como sentimento.
Os aportes lacanianos teoria da sublimao cujo valor, complexidade e extenso
por si s configurariam material para uma outra tese no sero aqui requisitados, seno no
tanto em que so cruciais para a elucidao da posio freudiana. Pois se as solidariedades
entre os desdobramentos metapsicolgicos da noo de das Ding e o tema do sublime
foram precedentemente evidenciadas, eis o momento ento de explicitar como a questo
reaparece no mbito da sublimao.
45
Cabe lembrar, a propsito, de que o afeto, sobretudo em sua condio elementar, como angstia, teria sido
pensado na filosofia do sublime como ndice desse sentimento. A angstia seria a resultante, desde Kant, da
impossibilidade da imaginao apresentar sob a unidade da forma a multiplicidade da natureza. E,
consequentemente, o ndice sensvel de uma intuio do ilimitado, ou seja, do prprio sentimento do sublime.
193
natureza pelo exerccio do entendimento, o que exige a passagem do mundo dos
fenmenos para o mundo das idias. Passagem do regime da causalidade ou do princpio
de razo como o designara Schopenhauer para o mbito da apresentao do
incondicionado. Lacan, ao revisitar a teoria freudiana da sublimao, no hesita em trat-la
como aquilo que pode se situar entre uma tica e uma esttica freudianas [LACAN: Op.
Cit., p. 197]. E se, como ele observa a propsito da dmarche de Freud, no se pode
qualificar a forma sublimada do instinto sem referncia ao objeto [IBID, p. 119], nesse
sentido que sua apreenso de uma esttica freudiana ser evidenciada como anlise de toda
a economia dos significantes mas que, no limite, nos mostra inacessvel essa Coisa
[IBID, p. 197]. Escreve Lacan:
194
sublimao, com referncia s suas aptides em fornecer o ndice dessa passagem do
campo de uma satisfao determinada para o campo de Das Ding, ou do mbito das
constelaes de sentido para, como dissera Freud no Projeto de uma psicologia, o habitat
dos motivos morais. Aqui, a mediao sublimatria que se d pela via da experincia
com o objeto correlativa quela de uma elevao, elevao dignidade da Coisa. Nesse
sentido, no somente das ressonncias de um trocadilho que se trata, tal como observado
por Lacan, mas de um emprego deliberado do regime conceitual do sublime, mesmo que
desligado da explicitao das conexes e interfaces a em jogo. Quanto ao trocadilho,
Bernard Baas que o decifra, quando sugere que
46
Jean-Luc Nancy, em Loffrande sublime, observa que mesmo na experincia do sublime algo dessa
estrutura processual pode ser observada. Afirma ele que o sublime engajar sempre (...) uma esttica do
movimento diante de um esttica do estado [ NANCY: 2009 (1988), p. 65].
195
IV.2 Desfigurao do objeto
a Coisa est sempre includa na intimidade do ncleo simblico, lhe restando ali
completamente exterior. por isso que Lacan falar de um objeto xtimo; o
objeto a [BAAS: Op. Cit., p. 186. Grifos do autor].
Pela vertente do valor social, o objeto a aquele revestido de uma funo especial
[LACAN: Op. Cit., p. 142], que se pode estimar. Mas na particularidade do exame analtico
de sua funo na economia subjetiva, ele se define como ponto de fixao imaginrio,
cujo resultado conferir satisfao pulso [IBID, p. 143]. Aqui a funo sublimatria
do objeto novamente se deixa entrever, na medida em que ele se presta s operaes da
forma com as quais a pulso se traveste, num mesmo movimento de velar, colocar-se como
anteparo indiscernibilidade da Coisa. Nesse movimento, afirma Lacan com certa nfase, a
Coisa sempre unidade velada, ela se afirma em campos domesticados [IBID, p. 148].
Por isso o homem modela um significante [IBID, p. 150] imagem da Coisa, num gesto
de buscar apreender, pela vertente de sua experincia com o objeto a infinitude da Coisa
tornada sensvel sob as formas socialmente valorizadas: a cincia, a arte, a linguagem.
Philip Shaw observa que a proposio lacaniana relativa elevao do objeto
dignidade da Coisa no se refere ao discurso da sublimidade, mas ao conceito de
sublimao [SHAW: Op. Cit., p. 135]. Mas ao mesmo tempo, ele pondera que ao reler o
tema da sublimao em Freud, Lacan demonstra como a libido elevada do vazio da
Coisa para um objeto material da necessidade, que assume uma qualidade sublime no
momento em que ocupa o lugar da Coisa [IDEM IBID]. Ou seja, na medida em que a
196
pulso investe o objeto da sublimao, ela evidencia nele algo que est para alm de todo
efeito de saber e de significao e que o torna, conclui Shaw, atrativo, temerrio,
excessivo, ou mais simplesmente sublime [IDEM IBID]. Lacan mesmo parece admiti-lo
ao afirmar que
um objeto pode preencher essa funo que lhe permite no evitar a Coisa como
significante, mas represent-la na medida em que esse objeto criado [LACAN:
Op. Cit., p. 151].
47
Paulo Arantes, em Dialtica e Psicanlise, reflete acerca das perspectivas dialticas de releitura dos temas
da satisfao pulsional na psicanlise. Acerca da sublimao e no bojo de um breve comentrio, ele reitera o
carter categrico com o qual o gozo estabelece, para Lacan, uma solidariedade indissocivel com a atividade
sublimatria, salientando como, desde Freud, a pulso negada para ser satisfeita. A negativao da
satisfao pulsional , contudo, a via mesma para o encaminhamento de sua efetivao. Arantes conclui,
citando Lacan: Lacan parece ter-se dado conta do carter de Aufhebung que tem a sublimao quando afirma
no seminrio: A sublimao no discurso de Freud inseparvel de uma contradio, a saber, que o gozo, o
que visado pelo gozo, subsiste e, em certo sentido, realizado em toda atividade de sublimao. Que no h
represso, que no se apaga nada, que no h nem mesmo compromisso com o gozo, que h paradoxo, que h
197
Freud mesmo, ao discutir a funo do belo, no perde de vista a doce narcose que decorre
de um reencontro com o objeto sublimatrio, evidenciando, portanto, como a psicanlise
no poderia ser signatria de uma apreenso puramente intelectual dos efeitos da elevao
esttica.
Vladimir Safatle demonstra, por seu turno, em que medida o movimento de
inadequao da satisfao pulsional em relao aos objetos empricos culmina com a
constatao de que o alvo da pulso a negao do objeto [SAFATLE: 2006, p. 282]. No
campo da sublimao, essa propriedade da satisfao pulsional poderia ser desdobrada,
prossegue o autor, no sentido de constatar-se que a sublimao est necessariamente
vinculada negao do objeto prpria pulso de morte [IBID, p. 283]. Da o interesse de
Lacan em divisar as relaes entre a Coisa e a sublimao pois, como argumenta Safatle, a
Coisa s pode ser caracterizada negativamente como o que no objeto de uma
predicao [IBID, p. 285. Grifos do autor]. A sublimao, segundo o autor, elege
prediletamente objetos que suportam em si uma contradio que impede o estabelecimento
de sua auto-identidade [IBID, p. 286], preservando, no signo sensvel que dela resulta, a
opacidade que torna o objeto algo irredutvel aos protocolos do significante ou s
expectativas de unidade da imagem sensvel. Escreve Safatle:
Safalte, nesse ponto, assinala a presena dessa imagem que parece representar a
prpria destruio do Imaginrio [IBID, p. 287], e que reaparece na anlise lacaniana de
Antgona, e tambm, no cenrio contemporneo da arte, nos Specific objects de Donald
Judd. Todavia, esse apontamento inevitavelmente sugere, no contexto do debate ora
desvio, que pelas vias em aparncia contrrias ao gozo que o gozo obtido. Cf: SAFATLE ET ALLI:
2003, p. 121. Ponderar em que medida a sublimao em Lacan seria de fato tributria de um procedimento de
negao dialtica algo que excede o escopo dessa pesquisa. O que se entrev aqui , tal como Arantes
reafirma a partir dessa citao do Seminrio IX de Lacan, por em evidncia a impossibilidade estrutural de
separar da sublimao, como procedimento significante, seu substrato pulsional.
198
empreendido, a experincia da interdio da imagem que, desde a Crtica da Faculdade de
Julgar, suscita e alimenta o debate entre a arte e o sublime. Ponto esse que ser retomado
mais adiante nessa investigao.
Sob o ponto de vista esttico, a realizao sensvel de um objeto que apresenta o que
h de irrepresentvel nos motivos de sua prpria constituio, caracterizado aqui pela
presena de um excesso irredutvel ao discurso que visaria esgot-lo no campo das
predicaes, tambm se faria entrever sob a forma das runas48. Para Gerard Wacjman, a
runa aquilo que faz objeto dos restos de um objeto ou, numa ponderao que faz eco
com a timbragem da retrica freudiana, a runa seria um objeto consumido por sua prpria
memria [WACJMAN: 1998, p. 13]. Wacjman no hesita em remodelar o significante
com vistas a alcanar a formulao que melhor d conta desse objeto elevado pela
sublimao. Numa verso mais acabada de sua proposio, ele afirma da runa que ela seria
um menos-de-objeto que porta um mais-de-memria [IBID, p. 14], sugerindo com isso a
confeco de um objeto visvel e virtualmente legvel [IBID, p. 20]. Tais ponderaes, na
obra freudiana, parecem novamente repercutir na criao desse objeto irrepresentvel que
se entrev atravs da alegoria de Roma. Ali, pode-se dizer, as runas so o resultado da
ressurreio sincrnica da memria do objeto. O objeto posto em runa no pela subtrao
de seus predicados, mas pela saturao do prprio movimento de predicao que conduz a
imaginao apreenso de seu fracasso em fixar o fantasma na argila da forma. Se o objeto
usualmente dado ao sujeito, como indica Safatle, atravs das predicaes do pensamento
e do regime de identificao do Imaginrio [SAFATLE: Op. Cit., p. 288], com sua
alegoria, o que Freud deixa entrever um objeto irredutvel a tais protocolos, mas no
como imagem dessensibilizada. A imagem ali levada sua derriso atravs de um
processo de hiper-sensibilizao. Esse objeto, to somente preserva de aspirao mimtica
a reprodutibilidade das propriedades do inconsciente, cuja radicalidade expressa por suas
particulares condies de figurabilidade, que fraturam o ordenamento temporal da
representao e do pensamento e que neutralizam os esquemas de apreenso espacial sob os
quais uma forma predicvel pode ser composta. Se tal objeto legvel, como parece crer
48
Safatle tambm recupera, a partir de Adorno, a noo de runa, como correlativa produo do
estranhamento e do no-idntico numa experincia com o objeto da sublimao. No entrecruzamento entre as
dmarches de Lacan e Adorno, Safatle discute um protocolo da sublimao como deslocamento no interior
da aparncia. Cf: A paixo do negativo Lacan e a dialtica, pp. 293-297.
199
Wacjman, talvez isso no seja vlido seno virtualmente, na medida em que sua
composio tem em seu horizonte justamente a opacidade ilegvel da Coisa. Freud, apesar
de seu desejo expresso de tornar legveis todas as propriedades dessa figura irrepresentvel,
arruna com seu gesto a imagem por saturao e excesso, aludindo aparncia disforme do
prprio excedente pulsional que o inconsciente incapaz de inscrever.
Objetos dessa natureza, que para Wacjman seriam aqueles que a arte depois de
Duchamp e Malevich iria privilegiar, definem-se como o objeto que pensa no visvel.
Objeto que engendra em si a irredutibilidade da Coisa, e as particularidades do modo de
pensamento inconsciente e que se torna, por isso, um instrumento concebido para fazer ver
isso que no se pode representar nem em palavra, nem e imagem [WACJMAN: Op. Cit.,
p. 23]. E se, pregressamente nessa pesquisa, aludiu-se ao parentesco poitico entre a
alegoria de Freud e o Quadrado negro sobre fundo branco de Malevich, curiosamente essa
obra foi extensamente comentada por Grard Wacjman, que sugere ali um tratamento da
ausncia da Coisa, certamente mas que dotado de alguma positividade, que toma
corpo [IBID, p. 93].
Wacjman, ao refletir sobre as afinidades entre a arte inagurada no sculo XX e
certas posies da psicanlise acerca da funo esttica do objeto, traz a discusso para o
campo da sublimao, particularmente para o debate acerca das relaes entre o objeto e a
Coisa. Para o autor, a obra de Malevich em questo se abre sobre uma ontologia negativa,
uma ontologia da ausncia e da falta. Se o tema da ausncia aquele que
privilegiadamente sucede, no panorama artstico, o ultrapassamento dos processos
figurativos e representativos na arte, essa obra qual Wacjman atribui mesmo um valor
inaugural reinventa a prpria noo de objeto esttico, ento concebido como aquele que
calcula o salto do vazio ausncia [IBID, p. 94]. O autor chega mesmo a comparar essa
obra de Malevich aos xoana, dolos gregos arcaicos, sem forma e sem imagem, cuja
funo, outrora explicitada por Jean-Pierre Vernant, seria a de presentificao da
ausncia [IBID, p. 96]. Curioso e paradoxal tratamento esttico desse objeto que imbrica,
indiscernivelmente, negatividade ontolgica e positividade esttica. Essa ausncia, to
certa e to pesada, resulta de um ato artstico, solidrio daquilo que seu artfice batizara
como Suprematismo, e cujos pormenores cumpre ainda melhor explicitar.
200
IV.3 Rejeitar o globo terrestre: o sublime malevichiano
201
A propsito da clebre obra de Malevich, escreve Wacjman:
49
No incio do quarto captulo de seu Lobjet du sicle, Wacjman afirma que o menos a a ver da arte no
do negativo puro. [WACJMAN: Op. Cit., p. 93].
202
imaginarizao do objeto e dessensibilizao do mesmo coincidiriam. A obra aqui
examinada efetivamente incorpora o vazio, materializa a colonizao da imagem por um
excedente jamais ali apresentvel exceto pelo vazio a fora mimtica desse buraco negro
em que Malevich parece precipitar a arte e parece equilibrar-se no limite mesmo do
desprendimento de sua prpria materialidade, sinalizando para a ausncia que subjaz a toda
forma predicvel, seja em sua vertente negativa, des-sensibilizada, seja positivamente como
parece ter feito Freud, hiper-sensibilizando uma imagem50.
Um outro objeto, a esse empiricamente aparentado, j fora produzido, lembra
Arthur Danto, em 1887, pelo poeta francs Paul Bilhaud, sob o jocoso ttulo de Combate
de negros numa caverna durante a noite. Para Danto, no seno pela elucidao
fornecida por seu ttulo que descreve uma cena que essa tela deve ser absolutamente
distinguida do empreendimento de Malevich. Segundo o filsofo, o artista russo inaugura
uma nova era na histria da arte justamente por contrariar a proposio que estabelece
como princpio que todas as pinturas so imagens [DANTO: 2005 (2003), p. 251].
Escreve Danto:
A exposio, em Petrogrado, na qual a obra foi pela primeira vez exposta intitulava-
se: 0,10 ltima exposio futurista. Wacjman aponta que Malevich dissera, a propsito,
ter se transfigurado no zero das formas e da pintura, o que, do ponto de vista crtico,
repercutiria no sentido programtico de uma espcie de grau zero da pintura51
[WACJMAN: Op. Cit., p. 117]. O sentido desse programa esttico parece coincidir, num
primeiro momento, seno com a ruptura definitiva com as formas reais [IBID, p. 118], ao
menos com a reduo do empreendimento sensvel ao grau zero da forma, exposio da
50
Gerry Souter, autor de uma obra de referncia sobre Malevich, assinala que uma fotografia em raio-X
recente revelou que a pintura negra realmente cobre uma composio de objetos coloridos [SOUTER : 2008,
p. 118]. O que bastante sugestivo quanto tese aqui proposta de que Malevich, dentre diversos outros de
seus horizontes estticos, explora os limites da arte mimtica, esgotando-a pela vertente da hiper-
sensibilizao da imagem.
51
Numa carta de 25 de maio de 1915, Malevich elucida em parte as linhas de fora da exposio inaugural do
Suprematismo: estando dado que ns temos a inteno de reduzir tudo a a zero, nos decidimos cham-la
Zero. E ns mesmos, aps, passaremos alm do zero [APUD WACJMAN: Op. Cit., p. 117].
203
negatividade velada em todo procedimento imagtico. Mas, num segundo momento,
Malevich ter sido capaz de ir alm do zero no sentido da criao [APUD WACJMAN:
Op. Cit., p.118]. Essa cifra infinitesimal, que assume definitivamente o posto enigmtico de
ttulo da exposio, remeteria, conforme Wacjman, visualizao de uma lgica no
visual. Para o autor:
Isso que a sublimao nos permite ver e valorizar no jamais a Coisa (das Ding)
propriamente, mas sempre objetos mais ou menos banais que so elevados
dignidade da Coisa: uma noite com a dama desejada, a honra, o ser-mulher de uma
mulher, o enterro do irmo, etc. Em termos lacanianos, a parada da sublimao nos
coloca em presena dos objetos a, que tm tanto o poder de evocar a Coisa quanto
de recobri-la, de velar-lhe [ZUPANCIC: 2002, p. 49].
52
Wacjman aproxima ainda essa leitura serial da funo mesmo inaugural j apontada no Quadrado Negro:
Esse primeiro quadro seria o quadro zero, o 0, o fundo sobre o qual todas as outras marcas, todos os outros
quadrados, ou seja, todos os outros quadros viriam inscrever-se, o quadro-pai, fundador ou re-fundador da
Pintura; aps e atravs do 0,10, vm 0,20; 0,30; 0,40; 0,50; 0,60... como se com todo quadro, depois, se
repetisse iterativamente o quadro de Malevich como um quadrado de fundo [WACJMAN: Op. Cit., p.
122].
204
Como aponta Zupancic, a sublimao um procedimento correlativo colocao
em valor das coisas, e que vai de passo com sua apresentao. Em 2003, o Quadrado Negro
levado pela primeira vez ao Guggenheim Museum de Nova Iorque, juntamente com
dezenas de outras obras do perodo suprematista de Malevich. Danto observa que os
curadores expuseram a tela fundadora de Malevich exatamente como ela havia sido exibida
na mostra original de 1915, no canto superior da galeria, diagonalmente conectando duas
paredes. O filsofo no deixa escapar o fato de que essa era evidentemente a posio
ocupada por um cone na Rssia [DANTO: Op. Cit., p. 252]. O filsofo argumenta ainda
que, na Rssia, os cones no eram tratados, tal como no Renascimento, como figuras que
representavam os protagonistas de suas imagens, tais como o Cristo, a Madona ou os
santos. Acreditava-se, ao contrrio,
que os seres sagrados iriam realmente fazer-se presentes nas imagens. Os tericos
falam da mstica presena do santo no cone. E sua disposio prxima ao teto era
um evidente ponto de entrada metafrico para seres que existiam num plano
superior. Atravs dos cones, o ser sagrado estaria na nossa presena, onde ele
poderia ser louvado ou honrado [IBID, p. 253]
Eu tive uma idia que seria a humanidade desenhar uma imagem da Divindade
aps sua prpria imagem, talvez o quadrado negro seja a imagem de Deus como a
essncia de sua perfeio, numa nova via para o vivo comeo de hoje [APUD
DANTO: Op. Cit., p. 253]
205
materiais de sua (des)figurabilidade. Quase um sculo e meio depois da terceira crtica
kantiana, a arte parecia ter finalmente encontrado com Malevich as coordenadas de
apresentao esttica do incondicionado, numa imagem que efetivamente consiste na
apresentao negativa de toda efgie e toda representao, seja do cu, da terra o do que se
encontra sob a terra. Gerry Souter, a esse respeito, escreve :
sua arte serviu como uma artria de comunicao entre o intelecto divino e o
mundo perceptivo natural. Suas formas segmentos lineares, tringulos, crculos,
ngulos, elipses, retngulos e quadrados cada um tinha peso e dinamismo
atribudos as eles e existiram em fluidas relaes com os demais, contra um plano
branco sem fundo, que sugeriria a infinitude [SOUTER : 2008, p. 118].
206
como, atravs da matria, com o visvel, com um objeto, tocar no a
invisibilidade (a palavra causa um pouco de dor de cabea), mas a isso que escapa
visibilidade, que isso seja nomeado puro estranhamento, ou indizvel, ou horror,
ou ausncia, ou o que quer que seja? [IBID, p. 161]
O Quadrado negro sobre fundo branco, quase cem anos aps sua confeco,
carrega consigo as marcas do tempo. Malevich jamais envernizava suas telas. Por causa de
seu pssimo estado, lembraria Danto, to manchado por quebras e rachaduras que no
causaria surpresa se algum passasse direto por ele numa liquidao de fundo de quintal.
Mas as marcas do tempo so tambm aquelas, inaugurais, que convocaram a arte a
incorporar em seus procedimentos aquilo que lhe subjazia como causa e como
impossibilidade; e tambm as marcas propriamente ditas, consubstanciadas como as
rachaduras do vazio, as fissuras da ausncia, sob as quais o observador parece ser
convidado a entrever a presena informe de sua prpria opacidade, ou a fora atemporal de
207
seu prprio desamparo. Para Danto, as condies devastadas do quadro convm a um
senso de tocante vulnerabilidade, como a relquia de um mrtir [IBID, p. 253]. Por um
lado inseparvel de certa apreenso de cunho teolgico, o negrume ocenico desse
quadrado deve, contudo, ser reenviado a outro lugar. Sua funo sacrificial, icnica, melhor
convm dimenso trgica da qual o sublime est revestido, e que concerne, desde Kant, s
condies de possibilidade de uma manifestao finita do ilimitado. A relquia com a qual
Malevich celebra seu suprematismo, no outra seno aquela da liberdade humana.
Liberdade que, liminarmente na esttica do sublime, encontra sua mais elevada expresso
no sentimento. Escreve Malevich :
Aqui, forando um pouco os conceitos, seria quase como se a expresso visada pela
arte no-objetiva se formulasse numa espcie de aliana entre o objeto a desprovido de
sentido, apartado de sua predicao sensvel consensual ou, num sentido ainda mais radical,
mesmo fantasmtica, individual e a manifestao do inconsciente sob a forma do afeto,
do sentimento. Na pura contingncia desse encontro, pode-se suspeitar, a representao
no-objetiva alcana a dignidade da Coisa. Proposio essa, nesse contexto pelo menos,
algo aparentada com o respeito do sublime, lembrado por Kant, quando da apresentao
negativa do incondicionado. Malevich parece levar ainda s suas ltimas consequncias a
no-objetividade da noo de signo sensvel. Seu empreendimento culmina, ao que tudo
indica, em esforos de configurao sensvel de um signo devotado a negar sua prpria
sensibilidade, mirando com isso, talvez, a figurabilidade de um signo insensvel, no-
objetivo.
Giacometti conta que certa vez teve a idia de modelar uma esttua e enterr-la,
conta Jean Genet. No para que a descubram, ou s muito mais tarde, quando ele prprio e
at a lembrana de seu nome tiverem desaparecido [GENET: 2003, p. 44]. Malevich
208
morreu um homem pobre, relata Arthur Danto, desgraado e apagado da histria da arte
conforme a Unio Sovitica [DANTO: Op. Cit., p. 257]. Seja nos tetos altos, seja na terra,
ou sob a terra, o objeto da sublimao aquele que parece subsistir como resto, como
fragmento inassimilvel de uma histria cujo sentido sua permanncia dignifica. Objeto que
herda do sublime uma vocao que no absolutamente a de se autoconservar. Livrado ao
tempo, o objeto da sublimao veculo de transmisso de um vazio que se pe como
causa, como enigma. Sua funo a de conservar, certamente, mas conservar, como
lembrara Freud, sob o solo rido da conscincia humana, e atravs dos restos imortais de
suas experincias, a mais perfeita de suas realizaes, qual seja, a liberdade de descobrir-se
inacabada.
Algo que, todavia, parece infundir grande complexidade ao tratamento que Lacan
dispensa ao tema freudiano de das Ding, suas particularidades sublimatrias e suas
ressonncias ticas e estticas o estatuto do Real em jogo nessa experincia. Pois em sua
doutrina, o Real o conceito com o qual ele se aproxima da dimenso pulsional da
constituio humana, representando aquilo que impossvel de ser recoberto pela
linguagem. Suas definies cannicas assim o evidenciam, dado o carter mesmo negativo
em que se determinam: aquilo que da ordem do impossvel, ou o que retorna sempre ao
mesmo lugar53. Ao tratar da sublimao o real reaparece, pois a Coisa do real. Escreve
Lacan:
essa Coisa, o que do real entendam aqui um real que no temos ainda que
limitar, o real em sua totalidade, tanto o real que do sujeito, quanto o real com o
qual ele lida como lhe sendo exterior o que, do real primordial, diremos, padece
do significante [LACAN: Op. Cit., p. 149].
53
Na lio de 22 de junho de 1955 de um de seus mais notrios seminrios, Lacan escreve : O sentido que o
homem sempre deu ao real o seguinte algo que se reencontra no mesmo lugar, quer no tenha estado a,
quer tenha estado (...) ele est sempre justo em seu lugar, quer estejamos l, quer no estejamos l. E nossos
prprios deslocamentos no tm, em princpio, salvo exceo, influncia eficaz sobre essas mudanas de
lugar [LACAN : 1987 (1955), p. 370]. No seminrio A angstia, por seu turno, Lacan afirmaria do Real que
ele est condenado a tropear eternamente no impossvel. E que no temos outro meio de apreend-lo,
seno avanando de tropeo em tropeo [LACAN : 2005 (1962), p. 90].
209
Pois notrio que o real em sua totalidade, ao ser articulado experincia de das
Ding, acaba por ser remetido diretamente ao debate sobre o sublime, e mais particularmente
o cerne da atmosfera trgica na qual ele significativamente se insere. Lacan claramente
indica duas vertentes de abordagem do real, uma delas constitutiva do sujeito, e outra que
lhe exterior, com a qual ele se v obrigado a lidar. O primeiro desses aspectos parece
mesmo remontvel solidariedade j por Freud entrevista entre a experincia pulsional e o
plano da Vontade ou, como afere Schiller, ao conjunto dos impulsos cuja origem remonta
ao corpo, os movimentos ergenos, no limite, natureza sensvel dos apelos pulsionais em
sua irredutibilidade prpria. Ou ainda, como prefere, Lacan, ao gozo, essa satisfao
pulsional que se manifesta em disjuno com as diretrizes lineares do princpio do prazer, e
que ignora quaisquer apelos de auto-conservao ligados s exigncias homeostticas e de
preservao da vida. Oito anos depois de seu seminrio A tica da psicanlise, Lacan
reitera que:
Nessa passagem, o forte teor sensual da sublimao, por vezes algo irreconhecvel
na abordagem freudiana do tema, recuperado. No que Freud o tenha sonegado, como se
depreende particularmente dos momentos em que o conceito aparece revestido pelo exame
de alguma obra de arte ou narrativa esttica. Mas com Lacan esse elemento real da pulso
precedentemente discutido em determinadas abordagens filosficas do sublime
permanentemente apontado e re-elaborado. O herosmo trgico, do qual Schiller e
Schopenhauer fornecem substantivos exemplos e argumentos, refere-se, para Lacan, ao
momento em que o sujeito no pode mais se furtar confrontao com os avatares de sua
natureza sensvel, com o que h de inconsciente em sua constituio pulsional e,
principalmente, com a destinao e vicissitudes ticas desse conflito. Fundamento sensvel
da noo de desejo, central na metapsicologia freudiana, a pulso recebe na obra de Lacan
um tratamento marcado pelo debate acerca da primazia do real na constituio subjetiva.
Primazia essa que revela, em seu exame, os pormenores da Coisa, a opacidade, o
estranhamento e, no limite, o gozo.
210
O aspecto do real que seria, por outro lado, exterior ao sujeito, parece aqui referir-se
experincia da natureza pensada como natureza externa, onde se abriga uma causalidade
indeterminada, frequentemente contrria tambm aos propsitos da vida, do prazer, da
auto-conservao. Esse real exterior, fonte permanente de tenso e mal-estar, aquele que
sob a bela expresso de Schiller, se designou como perfdia da fatalidade. E que um
Freud, algo schilleriano no Mal-estar na cultura, designara como as flechas do destino.
Esse aspecto do real exterior poderia ser ainda pensado, em termos shopenhauerianos,
como aquilo que Roberto Machado afere a partir de suas consideraes sobre o sublime na
obra desse filsofo. Machado parece isolar um elemento desse Real quando Schopenhauer,
ao aproximar o sublime do trgico, entrev um aspecto terrvel da vida, um
descortinamento brutal e avassalador de uma ausncia de sentido para os acontecimentos do
mundo. Os exemplos so marcantes: o exerccio do bem, cuja compensao no advm
como benefcio pela graa do destino; ou, sua contrapartida, expressa pelo horror diante do
triunfo do perverso. A ao intempestiva da natureza, cujas catstrofes no elegem suas
vtimas por quaisquer critrios de distino moral. Tudo isso impacta diretamente a vontade
de viver. Tal aspecto pondera Machado, nos faz compreender a existncia de um mundo
diferente, do qual s podemos ter um conhecimento negativo, indireto [MACHADO: Op.
Cit., p. 190]. O sublime seria por excelncia a experincia em que se tem acesso a uma
intuio negativa da prpria coisa em si, ao conhecimento da prpria vontade do mundo em
sua irrepresentabilidade [IBID, p. 191]. Para Lacan, no menos, h um real incognoscvel,
indmito, heterogneo aos apelos de auto-afirmao narcsica do sujeito, e intrinsecamente
ligado experincia do inconsciente e da diviso subjetiva. Um real freudiano,
correlativo a mais radical acepo de uma condio elementar de descentramento, de
desamparo. Mas eis a justamente o lugar para tomar de emprstimo a expresso de
Adorno onde Freud finca a alavanca. Exatamente onde a condio subjetiva parece sofrer
os maiores golpes sua auto-determinao e auto-afirmao, ali mesmo onde quaisquer
aspiraes de liberdade parecem solapadas pela superioridade incomensurvel de uma
causalidade implacvel e, porventura, cruel, eis exatamente onde Freud insistir em apontar
a origem dos motivos morais. Em Sobre a transitoriedade, artigo que ser examinado
mais adiante, tais apontamentos encontram, em sua obra, uma de suas mais reveladoras
211
formulaes. No somente a vontade de vida ali realimentada, mas tambm o valor da
arte e a distino daquilo que belo e perfeito.
Alenka Zupancic , contudo, quem melhor discerne as interpolaes entre o
tratamento lacaniano da sublimao e seus atravessamentos pela herana conceitual do
sublime. Em Esthtique du dsir, thique de la jouissance, ela procede a um minucioso
reexame da teoria kantiana do sublime, ao cabo da qual aponta aquilo que poderia ser
considerado o ncleo duro, o problema filosfico fundamental colocado pelo conceito de
sublime: trata-se da considerao de uma ameaa permanente destituio do sujeito,
considerada como constitutiva da subjetividade ela mesma [ZUPANCIC: Op. Cit., p. 16].
Esse drama subjetivo d lugar, fundamentalmente,
Mas notrio o fato de que se j com Kant, essa coisa exterior deflagra tais
processos de transformao da subjetividade no mbito da experincia do sublime, na obra
de Freud, como se procurou demonstrar, tais processos remontam s origens mesmas da
constituio subjetiva ou, como Freud eloquentemente o expressara, mais tenra
infncia. Zupancic no hesita em discernir, na herana do sublime, as vias conceituais de
uma estetizao do excesso, na medida em que
o sublime o efeito esttico do tico, o esplendor de uma situao onde o sujeito
parece seguir outra coisa que as leis da causalidade fenomenal, essa outra coisa
se anunciando e se eclipsando nesse esplendor mesmo [IBID, p. 18. Grifo da
autora].
Essa figura subjetiva marcada pelo excesso e pelo estilhaamento pelo carter
inassimilvel e ao mesmo tempo real da Coisa se manifesta sensivelmente, numa
experincia em que, como Kant mesmo j reconhecia, o prazer se mistura ao sofrimento,
numa violncia inflingida a si mesmo como ser sensvel [IBID, p. 19]. Por isso,
argumenta a autora, que o sublime funciona por uma certa apropriao da dor e da
violncia [IBID, p. 20]. E no seno nessa medida que a sublimao torna-se, para
212
Lacan, o conceito por meio do qual essa verso to particular da subjetividade pode ser
tornada, atravs da arte, minimamente apresentvel esteticamente em seu drama
constitutivo. Zupancic mesmo reconhece, tal como Wacjman, que a arte do sculo XX foi
marcada pelo esforo de operar sobre objetos capazes de apresentarem o vazio da Coisa,
objetos des-realizados de seu substrato predicativo, de sua consistncia imaginria e
imagtica e, como lembrara Safatle, devotados apresentao de sua prpria destruio.
Tais objetos, pondera Zupancic, no so dirigidos simplesmente contra a imagem
enquanto imagem, mas principalmente contra a imagem como efeito (imaginrio) do
real54. Para Zupancic, se existe algo da ordem de uma tica da arte moderna, seu slogan
poderia ser formulado assim: Fazer ver o real [IBID, p. 26].
O sujeito da psicanlise, inexoravelmente clivado a partir de sua experincia com
um objeto inassimilvel e estranho coerncia identitria do eu, deve, todavia, ao sublime
e aqui, certamente, em sua acepo mais exata os crditos de lhe fornecer os elementos
para um atravessamento peculiar. Lacan privilegia, lembra Zupancic, uma apreenso do
belo como sentimento esttico solidrio da consistncia do imaginrio e devotado, portanto,
a suspender, a intimidar o desejo e desempenhar o papel de ltima tela sobre a Coisa
[IBID, p. 28]. Para Lacan, tanto quanto para Freud, o belo pode, em determinadas
situaes, velar a Coisa e entorpecer o sujeito, fixando-o na siderao de uma imagem
esttica, encobridora, no limite, alienante. O belo apraz, lembrara Kant, o sublime
comove. Nesse sentido, a felicidade provida pelo belo engendra um elemento pulsional,
que se consagra ao gozo com o objeto da fantasia, por meio do qual o sujeito se refugia na
crena relativa a uma adequao entre a satisfao libidinal e um objeto empiricamente
dotado dos predicados fantasmticos. Dizendo de outro modo, o belo para Lacan se
apresenta como anteparo ou, conforme Zupancic, como defesa diante do real da Coisa.
Aqui novamente a filsofa eslovena faz intervir a importncia da arte, ora como suporte de
um ato, um ato esttico que faz surgir um real a onde ele no era necessariamente
procurado [IDEM IBID].
54
Nisso ela discerne sutilmente o ponto em que tais objetos da sublimao se demarcam da imagem
sublime, na medida em que essa ltima possa ser compreendida justamente como imagem idealizada,
pregnante imaginariamente e que se apresenta como defesa possvel com relao ao real. Essa posio ,
todavia, controversa. As relaes entre sublimidade, sublimao e idealizao sero melhor discutidas no
terceiro captulo dessa tese.
213
Se a sublimao entrevista por Lacan como um dos enodamentos privilegiados
entre o tico e o esttico, isso se refere, lembra Zupancic, ao fato de que para ele a
sublimao cria valores socialmente reconhecidos [IBID, p. 43]. O ato artstico que
comove, que fratura a cena fantasmtica forando a irrupo do real , em ltima instncia,
um ato tico ou, como quer Zupancic, o prprio ncleo da tica. Escreve a autora:
214
O aspecto metafrico que o filsofo isola nessa obra fundamental de Andy Warhol,
aquele que lhe parece conferir um valor de interpretao. Essa interpretao, solidria do
ato artstico, traduz-se na existncia de um objeto que superpe ao seu carter propriamente
esttico, o modus operandi, a lgica mesma em operao nas estruturas significantes da arte
que presidiram sua prpria consecuo. Para Danto, a obra de Warhol
faz o que toda obra de arte sempre fez: exteriorizar uma maneira de ver o mundo,
expressar o interior de um perodo cultural, oferecendo-se como espelho para
flagrar a conscincia de nossos reis [IDEM IBID].
Talvez com isso ele efetivamente se caracterize como objeto sublime, esse que
apresenta o esttico, como atesta Zupancic, como efeito do tico. As Brillo Box de Warhol,
ao engendrarem no gesto de sua criao a expresso crtica do momento histrico da arte
que as tornam possveis, elevam-se nesse mesmo movimento dignidade da obra de arte.
Tal como uma interpretao analtica, o ato artstico ali, parafraseando Lacan, pontual e
evanescente. Ato cuja fora se concentra no gesto de sua realizao e nos efeitos que
reiteram seu alcance. Efeitos que se repartem e que, na obra, coincidem com a ratificao
da distino do objeto no qual ela se traduz. E se as Brillo Box podem ser pensadas como
instrumentos ticos, que apontam para as estruturas em jogo na arte e na conscincia de seu
tempo, talvez elas consignem efeitos subjetivos ainda mais particulares. Pois dificilmente
se poderia negar o fato de que elas desestabilizam o arranjo simblico-imaginrio que
presidia a prpria noo de museu, revelando, como lembrara Duchamp, que o
espectador que faz o museu, que prov os elementos de um museu [APUD CABANNE:
2002 (1967), 123]. Pois o museu, moralmente falando, ornado com as pretenses de
ratificar, de legalizar a dignidade dos objetos55. Nesse sentido, as Brillo Box assim como
55
Chris Burden, artista californiano, expe atualmente em Inhotim/MG a obra Samson. Ela consiste num
macaco mecnico de 100 toneladas, conectado a um sistema de transmisso e uma catraca. O macaco
pressiona duas vigas de ao contra as paredes da galeria. Cada visitante que passa pela catraca ao entrar,
aciona quase imperceptivelmente o macaco. Burden, num aceno de insubordinao ao carter soberano do
museu em sua funo legisladora sobre a arte, cria, com essa obra paradoxal, um curioso instrumento de
sublimao. Samson, ao prometer a utopia da destruio do museu, aplica um golpe de cem toneladas
subsuno da dignidade da coisa a quaisquer esquemas prvios, sejam eles formais, materiais ou, sobretudo,
ideolgicos. Cf : http://www.inhotim.org.br/arte/texto/de_parede/160/chris_burden. Em Modernidade e
presente na ps-histria, Hans Belting tambm pondera que o museu de arte, descompromissado da funo
informativa acerca da cultura e da histria, permaneceu uma ilha intocada em que predominava a liberdade
da arte, restingida apenas pela lei da histria da arte. [BELTING : 2006, p. 270]. Mas justamente dos
215
os ready-mades de Duchamp, que as precederam alcanam o extremo de sua vocao
tica ao fornecerem a forma da absoluta destruio das aspiraes de um objeto em
alcanar, por seus predicados to somente, a dignidade da arte. Ali, o ato artstico, clivando
o espectador pela perplexidade dos objetos que lhe apresenta, o conduz ao vazio da Coisa,
ao cabo do qual a dignidade da obra aquela que somente atravs dele, espectador, poder
ser restituda.
As caixas de Brillo talvez possam ser interpretadas luz daquilo que Jean-Luc
Nancy designa como uma execuo sem resto da representao [NANCY: Op. Cit., p.
94]. Esse procedimento, que primeira vista poderia sugerir uma revitalizao da
representao, ou mesmo sua reificao, ao contrrio, implica sua extenuao, porque ela
deve forar ao limite uma lgica onde a presena se resolve em ato puro, ou em potncia
[IDEM IBID]. Essa fora, marcante na passagem da representao ao ato de presentificar a
Coisa, se materializa numa duplicao do objeto ou, como esclarece Nancy,
aspectos de arbitrariedade depreensveis da lei da histria da arte que artistas como Warhol e Burden iriam
tratar de denunciar e reabsorver em suas criaes artsticas.
216
da que a representao se abre, se desdobra e se divide. Da que o sujeito ganha
sua verdade finita prova de uma errncia infinita [IBID, p. 95].
217
Safatle lembra ainda, a propsito de Warhol, seu amor s coisas. Num artigo em
que so discutidos os modos pelos quais a arte contempornea desqualifica um regime de
imagens vinculado dinmica da representao, e que engendra ainda protocolos de
crtica do Eu e da entificao de seu princpio de identidade, o autor aproxima Warhol e
Jeff Koons como artfices de uma crtica esttica s ambiguidades da relao entre arte e
mercadoria na contemporaneidade. Nos dois casos, escreve Safatle :
56
Aqui a passagem de difcil traduo. O verbo chatouiller significa fazer ccegas em sua acepo mais
corriqueira. E esse efetivamente o contexto em que ele aparece no texto em questo onde, logo antes, Lacan
fazia aluso bizarra experincia de introduzir-se um objeto metlico dentro do rgo auditivo de um
animlculo primitivo. Esse otolito - rgo responsvel a um s tempo pela audio e pelo equilbrio -
goza, perturbado pela presena desse objeto estranho. Mas chatouiller tambm pode ser apreendido numa
vertente mais prxima do campo moral, como sinnimo de lisonjear. Ou, ainda, solidarizar-se a uma
significao mais sensual, como afagar ou deleitar-se. A noo de estmulo, contudo, parece ser o que
perpassa e alinhava toda a complexidade desse campo semntico.
218
O objeto que faz vibrar o sonoro silncio de das Ding. Mas cuja experincia
inseparvel, como evidencia Lacan, da presena de um sujeito que goza. Esse objeto, que
Danto no hesita em chamar de sublime, parece convocar o sujeito a fazer a experincia do
inconsciente em sua acepo mais ampla, engendrados a os efeitos de saber (ou de fraturas
do saber) e os efeitos pulsionais que, antes ainda da postulao freudiana de um alm do
princpio do prazer, j eram dados no escopo da filosofia do sublime como tributrios de
uma zona de indiscernibilidade entre prazer e desprazer/dor. Na experincia subjetiva com
esse objeto, afere Lacan, constata-se o mrito essencial da obra de arte, numa formulao
inequivocamente solidria de sua frmula anterior. Mrito que no coincide, seno, com a
dignidade da Coisa57.
Nesse mesmo seminrio 16, Lacan faz uma notria observao acerca de O grito,
clebre gravura de Edward Munch. Para o psicanalista francs,
nada convm melhor ao valor de expresso desse grito que o fato de que ele se
situa em uma paisagem calma, com, no distante, sobre o caminho, duas pessoas
que se afastam e que sequer se voltam. essencial que, da boca torta do ser
feminino ao primeiro plano, esse grito o represente, dele nada sai alm do silncio
absoluto [LACAN: Op. Cit., p. 225].
57
Acerca do teor pulsional que inseparvel da experincia com A Coisa, Tania Rivera contrape
formulao cannica de Lacan a provocante noo de uma indignidade da coisa, visivelmente devotada a
matizar as elevaes sublimes que ali se insinuariam. Ela comenta, a propsito, que muito amplo o campo
da produo artstica, principalmente contempornea, que explora essa dimenso de indignidade, de abjeo,
refazendo na sublimao o caminho inverso dessexualizao, para dar lugar ao abjeto e recolocar em
movimento a desmedida, convocando o gozo. In-dignidade e dignidade seriam, nessa perspectiva, mantidas
em tenso na sublimao, como o Unheimliche, refazendo esse arranjo significante que uma modelagem do
significante. Tal modelagem comporta uma dimenso de criao, ao refazer o vazio em torno do qual se
constitui o significante [RIVERA : 2006, p. 323]. O prefixo de negao que, efetivamente, parece extrair do
objeto esttico os vestgios de sacralizao teolgica que poderiam advir do sublime, rebaixando-o ao nvel da
produo de gozo que inseparvel da obra de arte, poderia, contudo, ser aqui contrabalanado pela
expressao cunhada por Baas, de uma dingnit de La Chose. Essa expresso, por seu turno, parece mais
devotada a preservar a opacidade mimtica da Coisa que, mesmo manifestando-se numa esfera sensvel,
relativa ao gozo, no se deixa integralmente representar ali.
219
ausncia de uma significao que possa reconciliar a disparidade entre o desejo o objeto por
ele entrevisto. Essa passagem traz novamente a lume as observaes de Deleuze a quem,
diga-se de passagem, Lacan presta um longo elogio nessa seo de seu seminrio acerca
do grito como o veculo do corpo que escapa. Deleuze discute a natureza esttica do grito
e, como diz Lacan, com a suprema elegncia da qual ele detm o segredo [LACAN:
Op. Cit., p. 218] ali distingue, nesse esforo mimtico, a visada de captao de uma fora,
de poder tornar visvel o invisvel que faz gritar. A atmosfera do sublime
substancialmente referida ali, quando tanto Lacan como Deleuze parecem apontar para o
arranjo esttico que visa apresentar a fora sensvel do grito e a fora invisvel do que faz
gritar [DELEUZE: Op. Cit., p. 66]. O grito ali expresso do sublime, sob a forma pura da
voz, inarticulada, e que recolhe a tonalidade do excesso, do incomensurvel ou, como
Lacan jamais deixaria de apontar, da falta que correlativa experincia do sujeito do
inconsciente. Na gravura de Munch, note-se ainda o detalhe das mos que parecem envidar
proteger os ouvidos. A fora invisvel do que faz gritar, e que o artista celebra com a
maestria das cores de um horizonte tempestuoso com o qual a figura em primeiro plano se
funde parcialmente, essa cena poderia ainda fazer lembrar a belssima tela de William
Burguereau Orestes perseguido pelas Frias na qual o heri trgico retratado em
expresso de agonia, com as mos tapando os ouvidos, e sob o jugo ensurdecedor e feroz
desses seres femininos. Aqui, com Munch, Lacan supe, por razes que excedem os
propsitos dessa pesquisa, tratar-se de um grito cujo emissor propriamente um ser
feminino. Non liquet, diria Freud.
220
Alenka Zupancic, finalmente, ao apontar no procedimento sublimatrio uma
possibilidade de criao de valores cujo contedo singular, e que resistem aos parmetros
convencionalmente estabelecidos de qualquer welfare social, ou de quaisquer acordos
prvios quanto ao sentido do bem e do belo, parece querer fazer coincidir a sublimao com
um ato solidrio da liberdade. Ela mesma o reconhece, na medida em que admite que essa
acepo do conceito muito prxima disso que Kant conceptualiza com o sentimento do
sublime [IBID, p. 48]. Cabe ressalvar, contudo, que tal parentesco deve ser circunscrito
naquilo que o sublime kantiano j engendrava de estranhamento, de incomensurabilidade e
de abertura para o tico. Um cotejamento, entretanto, entre a tica kantiana e a tica da
221
psicanlise, cujo exame excede largamente o escopo dessa pesquisa, revelaria diferenas
irredutveis e mesmo antagonismos flagrantes entre as duas tradies de pensamento58.
A dignidade da Coisa uma idia que, na obra de Lacan, restaria ainda algo
enigmtica. Para Bernard Baas, o conceito de dignidade em arte no parece estranho a um
certo desejo de conjugar o tico e o esttico [BAAS: 1994, p. 32]. Em Ladoration des
Bergers ou de la dignit dun clair-obscur, Baas empreende um minucioso estudo acerca da
noo de dignidade que, partindo de Kant, toma em considerao aspectos do conceito no
idealismo alemo e na arte dos sculos XVIII e XIX. O reaparecimento do conceito na obra
de Lacan tambm capta o interesse do autor que, partindo dos motivos freudianos acerca do
estatuto de Das Ding, pondera:
Se Baas parece ter razo ao apontar, com isso, o valor de operador lgico que
conferido Coisa na obra freudiana valor que efetivamente lanara para segundo plano as
indagaes de carter ontolgico do conceito por outro lado talvez no seja isenta de
equvoco sua afirmao de que se trata de um elemento anterior a toda experincia. Freud
no parece ter cunhado ali uma noo de cunho transcendental, em benefcio da qual toda
experincia subjetiva com os objetos seria, a priori, determinada por um certo efeito de
indiferenciao. Ao contrrio, no pensamento freudiano, conforme se procurou demonstrar,
Das Ding uma noo deduzida da resultante psquica das experincias fundamentais de
dor e satisfao. Pois Freud ali define o desejo como o movimento que visa restabelecer
alucinatoriamente as condies de uma satisfao pulsional. A impossibilidade de o
aparelho anmico restituir, atravs da integral de uma experincia alucinatria a totalidade
sensvel e mnsica dessas experincias, eis o que conduz o raciocnio metapsicolgico a
admitir a funo de uma opacidade, de um vazio no cerne mesmo do advento do desejo. O
fato de que seu efeito, sua determinidade sobre a lgica das operaes do aparelho psquico
58
Tal exame, acerca do qual diversos autores de envergadura se consagraram, encontra na obra da prpria
Alenka Zupancic um desenvolvimento bastante elucidativo. Cf. ZUPANCIC, A. Lethique du rel: Kant avec
Lacan. Caen: Nous, 2009.
222
seja absolutamente precoce no coincide, todavia, como quer Baas, com o carter a priori
de tonalidade indisfaravelmente kantiana que lhe parece fornecer o filsofo, ao trat-la
como elemento transcendental. Freud parece ter deixado suficientemente clara a origem
ontogentica de Das Ding. Prossegue Baas:
a obra de arte faz advir a dignidade da Coisa, desaparece desse objeto isso que
fazia at a sua objetividade, ou seja, seus valores de objeto til, desejvel ou
sobretudo significante [IBID, p. 93].
Aqui preciso certa cautela e alguma dose de instruo malevichiana. O objeto que
faz advir a dignidade da Coisa um objeto transfigurado, um objeto que padeceu de um
processo real de perda, de extrao, sob esses diversos nveis apontados por Baas, utilitrio,
223
pulsional e discursivo. Mas, na qualidade de signo sensvel de manifestao da Coisa, esse
objeto responde exigncia sublimatria de ser um mbil, um catalisador do movimento da
pulso e do pensamento para fora da fixidez que lhes impe o imaginrio. Dizendo de outra
maneira, equiparar a dignidade da Coisa quela da Coisa-em-si pode resultar em dois
equvocos substanciais. Primeiro, uma contradio metapsicolgica, relativa ao
negligenciamento do carter no transcendental ou, numa formulao que talvez fizesse
jus dmarche de Lacan, no-todo transcendental do estatuto de Das Ding. A dingnidade
da Coisa, metapsicologicamente estabelecida, dada na experincia, mais exatamente na
cena, como lembrara Zupancic, que se abre pela presena desse objeto transfigurado, e que,
nas palavras de Lacan, remete o sujeito sua falta constitutiva. A falta constitutiva de seu
prprio desejo, sua falta--ser.
Em segundo lugar, essa equiparao resulta, como afirma Baas, na tese de que o
objeto da sublimao , por assim dizer, insubstituvel. O que no verdade. Se o
predicado da eternidade deve ser estendido ao objeto da sublimao, no pelo fato de que
ele seja insubstituvel, mas de que, talvez, ele seja inesquecvel. Tais como as Brillo Box, o
objeto passvel de alcanar contingentemente a dignidade da Coisa, que ele sustenta por
seu ato, todavia circunscrito temporalmente. No limite, a dignidade da coisa no um
benefcio a ser concedido ao objeto pela atribuio de um predicado, tico desta feita, que
ele recebe em troca de sua absoluta des-sensibilizao. A dignidade da Coisa a resultante
de um efeito do objeto sobre a economia pulsional e significante do sujeito, cuja dinmica
prpria exigir sempre a re-inveno do objeto, sua transitoriedade, como condio de
sustentao da dignidade prpria ao desejo. Se, como Lacan deixa entrever em A coisa
freudiana, a coisa fala de si mesma, talvez ela o faa no por sua lei, mas por sua
contingncia [LACAN: 1998 (1955), p. 410]. A dingnit da Coisa consiste, liminarmente,
na manifestao sensvel (contingente) da indestrutibilidade do desejo.
No apogeu de sua reelaborao da proposio lacaniana ora discutida a
sublimao como elevao do objeto dignidade da Coisa Zupancic faz intervir suas
reminiscncias literrias acerca da expresso a mais curta sombra, ensejando, com ela,
restabelecer o sentido dessa proposio lacaniana em toda sua extenso:
a mais curta sombra, mas ela irredutvel, a sombra real. Em todo esplendor
sublime, em cada deslumbramento pela imagem, em todas as grandes construes
224
simblicas, h a uma sombra real a observar (...) essa que permite ao desejo fazer
uma pausa em seu movimento metonmico que vai de um objeto brilhante a outro,
e de ver que seu real no se situa nesse intervalo que separa esses diferentes
objetos, mas no intervalo que separa o horizonte desses objetos do horizonte da
Coisa. A mais curta sombra lacaniana essa que constitui a diferena e o
enodamento entre isso que ele chama o objeto a e a Coisa, ou seja, entre o objeto
do desejo e o lugar xtimo e forosamente unheimlich do gozo do sujeito [IBID,
p. 54. Grifos e original alemo da autora].
A mais curta sombra talvez possa ser aqui aquilo que expressa esse intervalo
contingentemente suspenso entre o objeto e a Coisa, esse chiaro-scuro, signo do instante,
sob o qual o sujeito do inconsciente pode alcanar, pela via rgia da sublimao, as
coordenadas de sua localizao como sujeito desejante. A mais curta sombra perfaz aqui
tambm a expresso de um momento privilegiado do debate entre filosofia e psicanlise,
evidenciando a capital importncia da tradio do sublime para o ordenamento
metapsicolgico da sublimao.
Os esclarecimentos que a releitura lacaniana da sublimao aportam ao tratamento
do problema em Freud no so, como se viu, da ordem do que possa ser reduzido pura
funo do comentrio ou da elucidao metapsicolgica. Lacan no recua diante dos
inequvocos desdobramentos e conseqncias ticas e estticas da sublimao, ampliando
largamente, com os contornos prprios de seu pensamento, as aptides heursticas da
psicanlise, sobretudo quanto s repercusses ticas da questo. O apelo ao tema da
dignidade, que estrutura o cerne mesmo de sua proposio fundamental acerca da
sublimao, evidencia a centralidade do debate filosfico acerca do sublime e sua inflexo
no pensamento lacaniano. Mesmo que, quanto a isso, Lacan no tenha ido to longe quanto
se pudesse esperar. No parece haver na obra de Lacan um debate propriamente dito acerca
da questo do sublime. O que, todavia, no significa que as referncias filosficas
fundamentais lhe fossem desconhecidas ou mesmo indiferentes. Por ocasio de seu
seminrio sobre a tica da psicanlise, Lacan chegara mesmo a anunciar algumas lies
porvir acerca do sublime kantiano, que acabaram no se realizando.
Lacan, contudo, esclarece de forma cabal o mais emblemtico mal-entendido acerca
da doutrina freudiana da sublimao, qual seja, a de que ela resvalaria numa acepo
transcendental do procedimento sublimatrio, ento compreendido como absoluta
subsuno da realidade sexuada e pulsional humana s formas socialmente valorizadas da
cultura e do ethos. Ao contrrio, o que sua investigao do conceito revela sua condio
225
intervalar, orientada para metas morais uma relao justa com o real comporta
certamente uma implicao moral [LACAN: 1988 (1960), p. 362] mas inalienavelmente
ancorado na questo da satisfao pulsional e de sua irredutibilidade. A sublimao , para
Lacan, um dos momentos privilegiados da reflexo psicanaltica acerca de um
redimensionamento que a teoria freudiana das pulses e do inconsciente impe doutrina
da tica. E tambm um conceito fundamental para o debate sobre a experincia da arte e
seus fundamentos, impactando principalmente, como se procurou sugerir aqui, a reflexo
sobre a arte moderna e contempornea. Escreve Lacan:
226
Captulo 3 O sublime e a sublimao na obra de
Freud : o desejo inconsciente indestrutvel.
227
fim dos imprios centro-europeus [GAY: 1988, p. 349]. Em outubro de 1918, Freud
escreve a Abraham recordando os belos dias de Budapeste [IBID, p 345]. Aps quatro
anos sem encontrarem-se, em virtude do caos decorrente da guerra, os dois amigos se
renem aos quase quarenta demais participantes do congresso internacional de
psicanalistas, realizado em Budapeste, nos dias 28 e 29 de setembro daquele ano. As
instalaes luxuosas do hotel Gellert, os lautos jantares, tudo contrastara com a absoluta
precariedade das condies materiais em que Freud e sua famlia viviam desde os primeiros
tempos do conflito blico. Meses depois do congresso, Freud receberia um saco de batatas,
entregue pessoalmente em sua casa pelo editor de um peridico hngaro, em troca de um
artigo para o nmero seguinte. A verdadeira dieta de fome, escreve Freud em seu dirio,
coexistia com a falta de aquecimento, iluminao, servios urbanos elementares e
recrudescimento das epidemias, tais como a gripe espanhola, que vitima sua esposa Martha,
em 1919.
Por seu carter efmero, os sabores daqueles dias em Budapeste revelar-se-iam
ainda mais acentuados, temperando com pitadas de esperana o porvir da psicanlise, cuja
sobrevivncia ao mais brbaro dos episdios que os tempos modernos at ento
conheceram, fora ali tambm celebrada. Pouco mais de dez anos depois, em
correspondncia a Einstein, Freud reafirmaria sua convico de que a paz e a permanncia
da cultura so o que h de mais solidrio de uma identidade de sentimentos [FREUD :
1987 (1933), p. 251] entre os homens, traduzida nas formas de expresso do
compartilhamento de seu trabalho e na prevalncia dos bens resultantes, na bela expresso
de Goethe, de suas afinidades eletivas. Mesmo que o carter desta autoridade unificadora
[IDEM IBID] na qual a cultura mesma se consigna, parea, a seus olhos, menos decorrente
da fora dos imperativos morais do que da liberdade de expresso do desejo. Esse, cujos
objetos, inumerveis e heterogneos em sua dignidade, os sujeitos podem partilhar. A
psicanlise, ali partilhada por pouco mais de quarenta discpulos de quatro nacionalidades
diferentes, torna-se uma obra de resistncia. Predicado do qual ela jamais se livraria,
conforme apontado diversas vezes pela tonalidade prpria da argumentao freudiana, e
que os tempos presentes ainda reafirmam59. Depois de 1919, a doutrina freudiana incorpora
59
Numa conferncia em ingls, em 1938, rede BBC, Freud novamente recorre metfora da guerra para
fazer referncia s resistncias a psicanlise e resistncia da prpria psicanlise. Afirma ele, com a voz
exausta de um sobrevivente: ... in the end, I succeeded. But the struggle is not yet over. Trabalhei o tema
228
aos seus pressupostos a potncia da morte, e entrev discernir-lhe, para alm de sua radical
opacidade, certos contornos.
No outono de 1919, Freud publica um dos mais enigmticos de seus escritos que, j
desde seu ttulo, suscita indagaes. Das Unheimliche, cuja traduo mais consagrada para
o portugus concebe-se como O estranho, ou ainda, como prope a equipe de traduo
francesa das Oeuvres Compltes, O inquietante (Linquitant). O leitor de Freud,
acostumado a ser conduzido, quase pela mo, por um labirinto de proposies e argumentos
com os quais seu guia exibia incomparvel familiaridade, e brindado, durante o trajeto, com
as mais ntidas paisagens, que lhe eram generosamente apontadas, ali se surpreende, numa
palavra, desamparado. Freud ali percorre, como de costume, um trajeto sinuoso, no interior
do qual, todavia, ele parece algo desorientado. Um vasto material oriundo da literatura
abordado, detalhadamente inclusive, mas sem o tratamento habitual que, de costume,
recupera e expe detalhadamente os argumentos e contedos a serem debatidos,
hierarquizando-os, reformulando-os, e deles extraindo, um a um, os elementos que
usualmente se renem em proposies claras e bem definidas. De forma curiosamente
inquietante, Das Unheimliche um texto fraturado, reiteradas vezes interrompido
bruscamente, e que sonega do leitor um norte, um fio condutor ou mesmo um apoio acerca
de seus propsitos fundamentais. Aqui interessa retirar e destacar, de seu vasto contedo,
algumas passagens aparentemente acessrias, mas que se revelam de absoluta importncia
para a discusso empreendida acerca do sublime e da sublimao.
A psicanlise no experimenta seno raramente o impulso a conduzir investigaes
estticas, escreve Freud no incio de seu texto,
das resistncias psicanlise no mundo contemporneo, num artigo de 2009, intitulado Psicanlise
descafenada ( IN BATISTA, G. & DECAT, M. & BORGES, S. (Orgs). Psicanlise e Hospital 5 A
responsabilidade da psicanlise diante da cincia mdica. Rio de Janeiro : Wak, 2010) cujo ttulo fora
inspirado por uma observao de S. Zizek, acerca do fenmeno contemporneo de livrar a experincia e o
pensamento de tudo que lhe for perigoso, ainda que isso custe desprov-los de sua substncia prpria. Cf.
ZIZEK, S. Arriscar o impossvel. So Paulo : Martins Fontes, 2006.
229
psicanlise] trabalha em outros extratos da vida anmica e tem pouca familiaridade
com moes de sentimento inibidas em seu objetivo, fragmentadas e dependentes
de tantas constelaes concomitantes, como so aquelas, freqentemente, do
material do esttico [FREUD: 1996 (1919), p. 151].
Ora, sobre esse ponto, nada encontrado, por assim dizer, nas apresentaes
detalhadas da esttica, que preferem em geral se ocupar dos modos de sentimento
belos, grandiosos, atraentes, ou seja, positivos, assim como de suas condies e
objetos que os provocam, mais do que de seus modos opostos, repelentes e
penosos [IDEM IBID].
230
servir-lhe de antnimo: heimlich, o familiar, o j conhecido. Heimlich, tal como Freud
constata em sua investigao terminolgica, um adjetivo, derivado do substantivo
Heimlichkeit familiaridade mas que no raramente empregado em sentido oposto,
como sinnimo de unheimlich. Visivelmente instrudo por suas idias acerca do tratamento
metapsicolgico da angstia cuja relao com o estranhamento e com o enigmtico
recobre frequentemente a ao do recalque, da subtrao conscincia de um incmodo
pensamento ou desejo Freud ali articula o sentimento do estranho e do inquietante como
um sintomtico avesso do familiar esquecido.
Isso nos fez mais genericamente pensar que essa palavra heimlich no unvoca,
mas que ela provm de duas esferas de representao que, sem serem opostas, no
so menos francamente estrangeiras, aquela do familiar, do confortvel, e aquela do
dissimulado, do mantido escondido [IBID, p. 157].
60
Heimlich, escreve Freud ao final da primeira seo de seu artigo, , portanto, uma palavra que
desenvolve sua significao em direo de uma ambivalncia, at acabar por coincidir com seu oposto
unheimlich [FREUD: Op. Cit., p. 159].
231
contexto em que se produz. O fantstico ainda um recurso por meio do qual um elemento
mgico, supra-sensvel, introduzido na experincia, e dele decorre a sensao do
estranho. O sinistro, analogamente, a atmosfera, o vu com o qual o escritor apresenta e
esconde o horrvel, o abjeto, o imoral, ou o impondervel. O sinistro, portanto, parece
coincidir com algo que j se sabe e que, a despeito de ser desagradvel admitir, nalgum
momento ser revelado, ou melhor, reiterado.
O duplo, por sua vez, parece aos olhos de Freud um fenmeno mais complexo e
ligado, por um lado, situao em que se coloca um eu estrangeiro no lugar do eu
prprio, resultando em circunstncias de desdobramento do eu, diviso do eu, permutao
dos eus [IBID, p. 168]. Aqui, a questo da apresentao do mesmo no seio da alteridade,
que Freud aludira em sua meno s fotografias de Galton, reaparece de forma invertida. O
duplo, assim como o estranho que lhe correlativo, refere-se justamente expresso do
no-idntico no seio da identidade, fazendo desmoronar a unidade ali imaginariamente
suposta e mantida. O duplo o efeito por meio do qual, sugere Freud, o sujeito levado, no
limite, a reconhecer-se estranho a si prprio61.
O motivo do duplo, ao qual seu discpulo Otto Rank teria consagrado um livro,
Freud o faz remontar a uma origem metapsicolgica precisa. Escreve ele:
Nesse sentido, Freud articula o duplo angstia de castrao representada pelo real
da morte cujas figuras promovem, na literatura, a sensao do inquietante e seu
aparecimento interpretado luz de seu conhecido argumento, referente gnese narcsica
do Eu. Nesses tempos mticos, de plenitude narcsica, cada fragmento da realidade era
compreendido como um desdobramento da onipresena do Eu, e a angstia de castrao,
61
Nesse mesmo artigo, Freud explicitaria uma de suas mais conhecidas alegorias acerca do duplo, que advm
quando, durante uma viagem de trem, ele reconhece perplexo, num espelho da cabine, sua prpria imagem
refletida, mas no sem antes t-la confundido com a presena inquietante de um passageiro que, por engano,
teria irrompido no interior de seu habitculo. CF: FREUD: Op. Cit., p. 183. Esse contexto, de expresso da
no-identidade no interior do idntico, pode ser tambm referido ao tratamento dispensado anteriormente por
Francis Bacon ao quadro de seu predecessor, Velsquez, do Papa Inocncio X, no qual o grito ali passa a
assumir, ainda, as qualidades do estranho, do inquietante, sem, contudo, extraviar-se do j conhecido, do
familiar.
232
que advm num dado momento da organizao psicossexual, tributria do
reconhecimento da alteridade. Originariamente assimilado ao prprio, o outro, ao
diferenciar-se, parece manter com o eu uma inquietante e paradoxal relao, na qual
identidade e no-identidade devem coexistir num mesmo sujeito. Todavia, argumenta
Freud,
Esse aspecto crucial e deve ser cuidadosamente retido. Pois, no contexto das
qualidades do sentir em sua acepo freudiana, seu ncleo (des)organizador justamente
aquele que advm atravs de uma experincia de no-identidade, de resistncia de um
elemento sua subsuno na esfera do mesmo, representada pelas qualidades do eu. No
cnone da literatura fantstica, exemplarmente, tal representao do duplo a que se d aos
moldes de um Dr. Jackyl & Mr. Hyde, onde a irrupo de uma forma de gozo irredutvel
aos preceitos de uma identidade individual faz signo do pavor, do inquietante, e ainda,
liminarmente, daquilo que h de fictcio no estabelecimento mesmo da figura de uma
identidade individual. Nesse mesmo contexto, vale lembrar, a figura da aberrao ou, como
lembrara Freud, do repulsivo aquela que fere a forma tangvel do belo e, no poucas
vezes, tambm a do bem. Ali, a perverso e a degenerao patolgica o que se esgueira
sob o vu de uma moralidade inatacvel, muitas vezes exemplar e acima de quaisquer
suspeitas. O duplo torna-se signo sensvel da lembrana da vontade, da tenso inalienvel
entre pathos e ethos. Ou ainda, como lembrara Zupancic, signo da satisfao pulsional, do
lugar xtimo e forosamente unheimlich do gozo do sujeito [ZUPANCIC: Op. Cit., p. 54].
Outro curioso exemplo do qual Freud se serve em sua anlise do sentimento
unheimlich aquele que ele mesmo designa numa aluso provvel a Nietzsche do
constante retorno do mesmo [FREUD: Op. Cit., p. 168]. Novamente intervm em sua
dmarche a narrativa de uma experincia individual, desta feita vivida na Itlia, o paraso
62
Formulao essa extremamente aparentada com a que apareceria um ano depois, em Alm do princpio do
prazer todavia, novamente de forma invertida onde Freud afirma que os guardies da vida foram antes os
lacaios da morte, admitindo ento a primazia da pulso de morte na determinao do curso dos eventos
anmicos.
233
dos sublimes enlevos do criador da psicanlise. No curso de uma caminhada pelo centro de
uma pequena vila italiana, possivelmente durante uma viagem de frias, Freud, que andava
a esmo, subitamente se depara com uma rua estreita cujas casas eram dotadas de janelas
facilmente devassveis pelo olhar curioso do turista. Estranhamente, nessas, s o que se
podiam ver eram mulheres fardadas e, tomado de pavor, Freud se apressa em deixar essa
ruazinha no primeiro cruzamento. Escreve ele:
O elemento a ser destacado aqui no outro seno aquele de ser submetido a uma
compulso repetio de uma experincia de carter, seno propriamente desprazeroso, ao
menos ambivalente. Esse movimento, que Freud no hesita em chamar de demonaco,
reaparece como elemento clnico de destaque na anlise das psiconeuroses, particularmente
sob a forma de pensamentos e/ou sentimentos de cunho obsessivo, que parasitam a
conscincia e o nimo dos sujeitos com contedos incompreensveis e inquietantes, e cuja
origem lhes parece absurda. O exemplo mobilizado por Freud porta ainda a marca do
fantstico, expressa pelas figuras femininas fardadas, cuja imprevisibilidade e
imponderabilidade parecem responder, em parte ao menos, pela repulsa e pelo
estranhamento. Tais figuras cumprem exatamente a funo do elemento de no-identidade,
daquilo que rompe a agradvel sensao de rejubilar-se numa atmosfera acolhedora e
familiar. Sob a tenso da guerra, cujas marcas no seriam absolutamente unheimlich ao
momento da obra de Freud, a farda e a mulher ali figuram de algum modo como vus do
sinistro. Se o primeiro desses elementos explicitamente sugestivo do horror e da morte, do
segundo, a mulher, ver-se- adiante como ele tambm reaparece no contexto de uma
figurao da morte.
234
I.2 Surrealismo pulsional
235
necessidade mimetizada pelas vagas dos imperativos de gozo que fraturam a forma
reconciliadora do carter individual, pelas tormentas de uma vitalidade que se extingue a
cada dia, e pela violncia com que destino afaga o conjunto das almas, as nobres no menos
que as torpes?
Antes ainda de seus pargrafos finais, em que o horizonte tico do debate
novamente aludido, Freud observa, sob a perspectiva esttica, que o estranho parece
decorrer de imagens grotescas, tais como aquelas de fragmentao do corpo humano
membros separados, uma cabea partida, uma mo destacada do brao (...), ps que
danam sozinhos [IBID, p. 178]. Tudo isso extraordinariamente inquietante e remete
ao horror diante do complexo de castrao63.
Naquela que se transformaria na mais clebre de suas pinturas, Pablo Picasso retrata
os horrores da guerra, aqui deflagrados pelo episdio do bombardeio de Guernica, pequena
cidade espanhola, pela fora area de Hitler, em abril de 1937. Hitler, que apoiava as foras
revolucionrias daquele que viria a se tornar o maior ditador da histria da Espanha, o
general Francisco Franco, promove um massacre na pequena vila catal, cujas fotos,
publicadas na revista francesa Ce Soir, chegam s mos de Picasso um ms aps os
63
Noutro de seus conhecidos argumentos, Freud j havia remetido a natureza desconfortvel da viso de
partes do corpo apresentadas separadamente ao tema angstia de castrao, dessa feita em sua acepo mais
elementar, relativa ao medo da perda do pnis. CF: FREUD: Op. Cit., pp. 164-165.
236
acontecimentos que as suscitaram. Na ocasio, o pintor espanhol vivia na capital francesa e
acolhe o convite para expor uma obra no pavilho da Espanha na Exposio Internacional
de Paris como uma tentativa de forar o apoio das potncias democrticas em favor da
Repblica [COLEO FOLHA GRANDES MESTRES DA PINTURA: 2007, p. 81 (vol.
VI)], frente s ameaas representadas pela aliana entre o Eixo e o general Franco. Dessa
tela de enormes propores (351 X 782,5 cm), Picasso afirma no ter sido feita para
decorar as moradias. um instrumento de guerra ofensiva e defensiva contra o inimigo
[IBID, p. 25]. Ou, ainda de forma mais enftica, um grito na parede [IBID, p. 82]. Seus
contornos monocromticos so referidos s fontes fotogrficas que lhe serviram de base, e
mesmo queles utilizados por Goya, em Os desastres da guerra.
A combinao de motivos cubistas com elementos surrealistas confere obra seus
contornos estticos principais, para alm dos quais a Guernica engendra ainda seu sentido
atemporal e constitutivo de uma alegoria universal contra a guerra [IDEM IBID]. O
carter tenso e claustrofbico da tela, saturada de elementos dentre os quais se destacam os
que decorrem da mutilao o estranho sentimento, como lembrara Freud, derivado da
percepo da morte que se esgueira por trs da imagem do corpo desfigurado coexiste,
todavia, com aspectos da representao do trgico, tal como aquele da expresso de
profunda agonia da mulher que carrega o filho morto no colo. Os olhos que se confundem
com lgrimas e a fora mimtica do grito voltado para os cus fazem-se ouvir como
figuraes do desamparo, ou de um horror inquietante, do qual a obra no retm seno o
rastro. Essa imagem, uma Piedade dolorosa [IBID, p. 83] e de profunda ressonncia com
a iconografia crist, parece, no limite, aludir prpria des-razo do destino, desprovido de
quaisquer garantias transcendentes de soberania do bem, da paz, da vida. Picasso mesmo
reconhece, em entrevista a um jornalista americano, que o touro alude s trevas e
brutalidade, assim como o cavalo, expresso selvagem e visceral do sofrimento e
desamparo humanos. As plidas imagens luminosas o lustre e o candeeiro no parecem
oferecer consolo, esperana ou reconciliao com o desastre que ali se esboa.
A observao de Freud, que alude ao estranhamento diante do corpo fragmentado,
poderia ser ainda remetida experincia pulsional. Sob a gide da organizao libidinal e
dos arranjos identificatrios, o curso do desenvolvimento psicossexual promove o acesso
individual a uma imagem articulada do corpo prprio. Lacan, em seu artigo capital, O
237
estdio do espelho como formador da funo do Eu, assinala que o processo identificatrio
aquele que produz no sujeito uma transformao, na medida em que ele assume uma
imagem [LACAN: 1998 (1949), p. 97]. Pois como Freud havia lembrado em seus estudos
sobre a sexualidade infantil, a criana usufrui de uma satisfao pulsional perversa e
polimorfa, que toma por objeto diferentes regies e superfcies de um corpo esquadrinhado
em zonas ergenas. Nesse sentido, a assuno da imagem de si e o ordenamento da
satisfao pulsional sob a gide dos rgos genitais uma importante conquista da cultura,
como ele afirmara em Alm do princpio do prazer. Lacan, por seu turno, observa que
a forma total do corpo pela qual o sujeito antecipa numa miragem a maturao de
sua potncia s lhe dada como Gestalt, isto , numa exterioridade em que decerto
essa forma mais constituinte do que constituda, mas em que, acima de tudo, ela
lhe aparece num relevo de estatura que a congela e numa simetria que a inverte, em
oposio turbulncia de movimentos com que ele experimenta anim-la [IBID,
p. 98. Grifo do autor].
A miragem, essa imagem que retorna do espelho alcanada, em sua funo plena,
sob a forma de uma exterioridade. A imagem que o eu reconhece como prpria, e que
integra a organicidade e a dinmica corporal que, nos primridios, vivida como
fragmentria, uma imagem do eu apreendido como objeto. Curioso notar como Lacan
insiste no carter constituinte da forma cujos fragmentos so os pedaos do corpo com os
quais a libido infantil entrev sua satisfao e que congelada pela ao da linguagem,
que ordena, nomeando-o, o corpo como unidade passvel de uma apreenso simtrica. Mas,
para a criana, essa imagem, conforme observa Tania Rivera, no exatamente o que o
espelho lhe mostra: ela est alm e surge, como sujeito, em um lugar incerto e mvel
[RIVERA: 2007, p. 20]. A turbulncia de seus movimentos, todavia, a tenso pulsional
que permanece subjacente coerncia identificatria, e cuja ao parcial, fragmentria,
descontnua, subsiste no inconsciente. Noutro trabalho, Rivera, ao comentar essa passagem
do artigo freudiano, O estranho, salienta que
238
O retorno da fragmentao corporal sob a forma da imagem exterior revivido
como angstia de castrao, assinala Freud. Talvez por remeter perda da potncia,
como lembra Lacan, ou finitude do gozo e a inexorabilidade da morte. Mas dificilmente
se pode deixar de pensar na angstia como relativa perda da conquista simblica sobre o
desregramento da pulso e do imaginrio, ou no horror, na inquietao diante de um
vislumbre do objeto da pulso parcial, do carter polimorfo da satisfao pulsional que o
recalque procura deter. Reaparece ali, como assinala Stphane Huchet a propsito de
Picasso, o ndice da desconstruo do corpo [IN RIVERA & SAFATLE (orgs): 2006, p.
113]. Pode-se suspeitar que, nessa anotao de seu artigo sobre O estranho, Freud quase
deixa entrever, por oposio inquietude da disperso pulsional e da fragmentao do
corpo, uma apreenso latente do belo, compreendida classicamente, como captura da
unidade da forma. A forma de arte que ele mais apreciava era, de certa maneira, especular,
figurativa. O fragmento que no se integra na gestalt de uma imagem humana, traz tona a
inquietante assimetria de sua disperso pulsional, informe, no-identitria. Caso tivesse
insistido um pouco mais nos desdobramentos estticos dessa sua intuio, Freud talvez
tivesse afinal compreendido porque era tido como santo padroeiro pelos surrealistas64,
esses artfices de uma esttica que ele se dizia incapaz de entender.
A tese central, arduamente esboada, de que o Unheimlich provm do Heimlich
recalcado [FREUD: Op. Cit., p. 182] mantida at o final do artigo. Mas Freud reconhece
que, a partir do momento em que a investigao se aprofundasse no mbito da teoria
esttica, essa tese seria susceptvel de ter sua validade interpelada. De fato, como se
procurou aqui argumentar, o Unheimlich no parece ser passvel de uma reduo plena ao
j sabido, ao pensamento inconsciente e recalcado, pois que ele se refere tambm ao
impensvel, ao paradoxo, e ambivalncia do afeto que decorre da natureza disruptiva das
pulses. A solido, o silncio e a obscuridade, os trs elementos com os quais Freud
arremata seu recenseamento a propsito do inquietante aparecem, no apagar das luzes de
Das Unheimliche, como aqueles que fazem reaparecer a dimenso do desamparo.
Reacendendo, ainda, a questo tica, relativa exigncia de um posicionamento diante da
morte e do incondicionado. E se tudo isso verdade, esse tumultuado artigo de 1919 talvez
64
Cf: comentrio de Freud a Stefan Zweig, a propsito da visita que lhe prestara o jovem espanhol,
Salvador Dali. FREUD & ZWEIG, Correspondance, p. 128.
239
tenha sido o mais evidente esforo de Freud em compreender a natureza esttica daquilo
que se revela como o avesso da doutrina esttica do belo, qual seja, o sublime.
No deixa de ser interessante e, mais do que isso, importante notar que a obra
freudiana, a despeito de sua suposta e cannica sub-diviso em duas tpicas distintas,
dotada de uma organicidade que se traduz, mormente, num conjunto de indagaes s quais
seu artfice tenta dar conseqncia, e que se distribuem ao longo de praticamente toda sua
extenso. Tal dinamismo pode se fazer reconhecer, por exemplo, na importncia de
determinados temas que, eventualmente, acostumou-se vincular privilegiadamente a uma
dentre as duas tpicas, mas que sob uma aproximao mais pormenorizada revelam-se
diludos em momentos cronologicamente diferentes e, porventura, com os mesmos
contornos e as mesmas qualidades distintivas. Um dentre esses temas referente ao estatuto
metapsicolgico da morte.
Classicamente compreendido como objeto privilegiado e inaugural da segunda
tpica, o tema da morte nela recebe efetivamente os contornos pulsionais e conceituais que,
desde muito antes, respondiam por sua apreenso demonaca ou inquietante. Se,
conforme se procurou demonstrar precedentemente, a questo da morte e do retorno ao
incondicionado efetivamente um assunto primordial da carta de princpios da segunda
tpica freudiana Alm do princpio do prazer, de 1920 ela ali tambm piv de um
importante debate com a filosofia schopenhaueriana, cujo impacto acerca da presena do
sublime nas investigaes freudianas tambm se procurou destacar. Desde ento, a pulso
de morte, consolidada como um plo elementar da constituio subjetiva alcana, tambm
no mbito das repercusses estticas da obra freudiana, lugar de destaque.
240
Mas num texto de importncia aparentemente secundria, datado de 1913, e
ofuscado pelos lendrios escritos sobre a tcnica psicanaltica que Freud rene entre 1912 e
1914, que se podero encontrar elementos da mais alta relevncia para a elucidao do
tema da morte em sua obra e, em sua esteira, tambm acerca do sublime. Um escrito que
guarda com Das Unheimliche o parentesco de sua gnese, tambm motivado pelo
inesgotvel apreo de Freud pelas reveladoras descobertas psquicas com que lhe
brindavam seus escritores prediletos. O tema dos trs escrnios, causado por motivos
shakespearianos, mas para o qual tambm concorrem elementos das obras de Homero,
Offenbach, Apuleio e dos irmos Grimm.
Em fragmentos das obras de William Shakespeare, Freud se depara com o
enigmtico motivo das escolhas, cuja indeterminao aparente contrasta com algo que
sugere configurar-se como da ordem de uma determinao de carter fatalstico, referente a
um efeito uma escolha que sempre se repete, e que, inequivocamente, suscita o
sentimento do estranho. Em O Mercador de Veneza, trs pretendentes disputam a mo de
uma bela jovem, Portia, e so confrontados com trs escrnios, respectivamente de ouro,
prata e chumbo. Bassanio, o ltimo dos trs, escolhe louvar as qualidades do metal do
escrnio preterido por seus dois concorrentes, o chumbo, e ganha a mo da noiva, cuja
afeio, todavia, j era sua. Freud interpreta a simbologia em jogo nessa alegoria,
afirmando tratar-se de um tema humano, referente escolha de um homem entre trs
mulheres [FREUD: 1987 (1913), p. 369]. O velho Rei Lear, ao ignorar o
despretensioso e mudo amor de sua terceira filha, Cordlia, em benefcio das loas e
exaltaes que lhe prestam as duas mais velhas - que recebem como dom o prprio reino do
pai encontra como resultado de sua escolha nada menos que sua prpria runa. Freud no
chega aqui a constat-lo, mas poder-se-ia faz-lo, atravs de sbrias linhas
schopenhauerianas, que os apelos de glria, ornados, no discurso de suas eleitas, pelo nobre
metal da beleza, parecem ter ofuscado no velho monarca a percepo da verdadeira face do
carter daquela que ele preterira. Sob o chumbo de sua mudez, resplandecia a dignidade e o
amor que Cordlia lhe devotava.
Cinderela e Psiqu so tambm, nas narrativas que lhes trouxeram vida, as filhas
mais jovens, as terceiras dentre trs irms, e tambm aquelas que sero as escolhidas pelos
heris que nelas, contudo, no se furtam ao louvor de sua beleza. Aqui, a escolha, como
241
lembra De Michele, no estranha ao Klon, aquilo que agrada, que atrai admirao, que
atrai o olhar [IN ECO: 2004, p. 41]. O elemento comum a todas essas narrativas, eis,
contudo, aquele que Freud quer desvendar: por que deve a escolha recair na terceira?
[FREUD: Op. Cit., p. 370]. Freud escreve:
Deve impressionar-nos que esta excelsa terceira mulher tenha, em diversos casos,
certas qualidades peculiares, alm de sua beleza. So qualidades que parecem
tender no sentido de algum tipo de unidade e no devemos por certo esperar
encontr-las igualmente bem assinaladas em todos os exemplos [IDEM IBID].
242
s palavra, para salvar da morte os irmos. Ela se submete ao teste, que a coloca em perigo
mortal, pondera Freud, isto , ela prpria morre pelos irmos, como prometera fazer antes
de encontr-los [IBID, p. 373]. Freud salienta, como resultado de sua pesquisa pelo
predicado de excelncia da mulher que os homens devem escolher, que essa unidade que
nela se entrev insinuar-se para alm da beleza aquela da prpria morte. A Deusa da
Morte a figura que repousa no mago dessas heronas, cuja posio assumida nas
narrativas examinadas por Freud uma posio inexoravelmente trgica. Elevadas, cada
uma delas, dignidade de um desgnio moral, sua existncia mesma colocada prova do
sacrifcio de sua prpria beleza, em benefcio do bem ao qual se pem servio65.
Incontestavelmente, do horror sublime que se trata ali.
65
Aqui seria interessante cotejar a anlise dos contos de Grimm empreendida por Freud, com aquela que faz
Lacan de Antgona, em seu seminrio sobre A tica da psicanlise. A posio trgica da herona de Sfocles,
tambm obstinada em preservar a honra do irmo morto s expensas da prpria vida, objeto de um extenso
comentrio do psicanalista francs. O que se faz notrio, em ambas as anlises, o quo prximo do tema do
sublime seus autores estiveram, e quo temerria parecem ter sido suas posies acerca do tratamento efetivo
da questo que, em nenhum dos dois casos, efetivamente empreendido nessa direo.
243
A figura inquietante da Deusa da Morte conduz Freud a mais emblemtica verso
narrativa na qual ela se faz representar, nomeadamente o tema homrico das Parcas, as trs
Moiras ou, ainda as Normas, em sua verso latina. Trs irms, guardis da lei natural e da
Ordem divina que fazem a mesma coisa reaparecer na Natureza numa seqncia
inaltervel [FREUD: Op. Cit., p. 375]. Deusas do Destino, as moiras so, na mitologia
clssica, seres lgubres que vigiam a ordenao necessria da vida humana, e guardam o
segredo inexorvel da inelutvel severidade da Lei e sua relao com a morte e a
dissoluo [ IDEM IBID]. Homero rende a elas uma meno breve, todavia importante.
Na Teogonia de Hesodo, encontra-se uma insero transitria a respeito das Moiras, em
meio genealogia dos Deuses. Enclausuradas numa caverna recndita, as trs irms tratam
o destino como a um trabalho de tecelagem respondendo, cada uma delas, por tarefas que
representam vicissitudes da experincia humana. Cloto, a fiandeira, segura o fuso e tece o
fio da vida. Nos desdobramentos histricos do mito, associa-se figura de rtemis, e
confunde-se com a deusa responsvel pelo nascimento e pelos partos. Lquesis,
representando a sorte, puxa e enrola o fio tecido. Reaparece na mitologia greco-romana
como Tiqu66, deusa da sorte e das contingncias do destino. tropos, a inexorvel, na
expresso de Freud, eis finalmente a terceira das irms, que representa a deusa da morte.
Sua funo cortar o fio da vida e, nas vicissitudes do discurso mtico, reaparece sob o
nome de Tnatos. tropos efetivamente a figura mtica que capta o interesse de Freud, e
cujas feies de horror dissimulam-se sob as mscaras do belo e do amor. Escreve ele:
244
da morte67 [IBID, p. 376]. Esse golpe narcsico, desferido contra a mais arrogante das
pretenses humanas que era a de fazer-se exceo lei da finitude, ali resulta numa
formao reativa, cujos contornos assumem caracteres narrativos de profundo teor
pulsional. Sob a ao do recalque, deflagrada pelo que h de mais real na mais contundente
de todas as ameaas de castrao, prossegue Freud,
67
No deixa de ser curioso notar a esse respeito, e num artigo to marcado pela influncia da obra de
Shakespeare, que Freud no faz, em O tema dos trs escrnios, nenhuma aluso s cenas iniciais de Macbeth,
cuja insgnia a presena das trs bruxas, que sadam o protagonista da pea com falas enigmticas e eivadas
de vaticnios.
245
conservao, aqui se faz oportuno recolher sua faceta esttica: aquela da beleza, o mais
flagrante dos predicados conferidos por Apuleio a Eros, o Deus do Amor68.
As flechas do destino que o mito representa sob a encarnao das trs fiandeiras,
refletem ainda claramente o quanto j se colocava na metapsicologia freudiana o tema da
repetio ou, como Freud escreve aqui, do reaparecimento do mesmo, numa seqncia
inaltervel e cujas feies, tomadas de emprstimo ttrica atmosfera do habitat das
Moiras, no outra seno aquela referente ao Unheimlich. O elemento de formao reativa,
que produz um recuo do horrvel ao belo69, da morte em direo vida, tambm aquele
com o qual se traveste em escolha a sujeio a uma flagrante compulso de repetio. Freud
observa que
a mesma considerao responde pergunta de como a caracterstica de uma
escolha juntou-se ao mito das trs irms. Aqui tambm houve uma inverso
desejada. A escolha se coloca no lugar da necessidade, do destino. Desta maneira, o
homem supera a morte, que reconheceu intelectualmente. No concebvel maior
triunfo da realizao de desejos. Faz-se uma escolha onde, na realidade, h
obedincia a uma compulso; e o escolhido no uma figura de terror, mas a mais
bela e desejvel das mulheres [IBID, p. 377].
68
Na verso de Apuleio, Eros usa uma mscara que impede que sua amada, Psiqu, lhe possa distinguir as
feies. Todo o regozijo e jbilo desse encontro amoroso so colocados a perder no momento em que,
sucumbindo prpria inquietao, a personagem aproveita-se do sono do amante para retirar-lhe a mscara.
Eros, todavia, desperta antes e foge, no sem antes proclamar: para ti, minha fuga ser a punio
[APULEIO : 1975 (s/d), p. 85]. A seqncia da narrativa prenhe do motivo do horror e da perseverana
trgica, com a qual a herona tem de haver, em seus esforos de sobreviver fria de Afrodite, ao desespero
de seu abandono, e aos esforos de reaver seu amado. Todavia, flagrante e notrio o reaparecimento do
motivo da beleza solidria de um vu, cuja profanao seguida pelo horror e pelo trgico. Procurei esboar,
noutro lugar, as consequncias de uma releitura do mito de Eros e Psiqu para a teoria freudiana da
feminilidade. Cf : ROCHA, G. M. Contraltos e contra-baixos msica e feminilidade, 2010.
69
A mais bela das mulheres, que assumiu o lugar da Deusa da Morte, manteve certas caractersticas que
beiram o sinistro, de maneira que, a partir delas, pudemos adivinhar o que jaz embaixo [FREUD: Op. Cit., p.
377. Grifo nosso].
246
belo e do desejvel parece aqui reveladora de um modo de apreenso narcsica do objeto,
que revitaliza a crena imaginria acerca da soberania egica, e contra-investe o
estranhamento de sua sujeio a uma alteridade demonaca o inconsciente e o isso e
mesmo, no limite, vela o horror diante do irrepresentvel, do informe, tropos,
etimologicamente, sem retorno ou da morte.
Aqui, a paixo positiva do belo torna-se um precrio refgio contra o
descentramento subjetivo e a natureza real da satisfao pulsional, irredutvel aos esquemas
fantasmticos com os quais o eu entrev apoderar-se de suas escolhas, mas por meio dos
quais, no menos, frequentemente ele se descobre ultrapassado por elas. Sob essa vertente
ainda, o recurso ao belo torna-se uma espcie de denegao da Lei inexorvel da
dissoluo e da morte, um estratagema por meio do qual o eu quer afirmar sua escolha
ali onde ela comandada por uma causalidade que lhe absolutamente exterior. Cabe
lembrar, todavia, que, conforme apontado anteriormente, o recurso ao belo como estratgia
defensiva e como apelo coeso narcsica e identitria no esgota a funo atribuvel
beleza na metapsicologia freudiana.
Mais importante, todavia, conferir a devida importncia ao elemento trgico que
Freud discerne no curso de sua elaborao acerca das Deusas da Morte. Particularmente
aqueles que ele extrai da anlise dos contos de Grimm, e que reitera o carter tico de um
predicado humano que s se entrev nos estertores de manifestao do belo. Essas
mulheres, num ato de profunda condio de solido e desamparo, so aquelas dispostas a
pagar, como dissera Lacan, com seus dons e seus bens pela prevalncia de um desgnio
tico, ao qual servem tenazmente e, por que no diz-lo, apaixonadamente. Para Alenka
Zupancic, eis o momento de constatar o reaparecimento, ainda que velado, de um motivo
de sublimao. Sublimar a paixo, escreve a autora, no quer dizer se desviar dela e ir na
direo de alguma coisa mais aceitvel. As heronas de Grimm so como Antgona
aquelas que realizam um ato esttico de profundo enraizamento tico, pois so porta-
vozes da exigncia de criao de um real que resta vlido e que, a despeito de todas as
resistncias, vale ser preservado [ZUPANCIC: Op. Cit., p. 48]. Para a filsofa eslovena,
247
esse sentido da palavra tambm muito prximo disso que Kant conceptualiza com
o sentimento do sublime [IDEM IBID].
Ali, onde a investigao freudiana revela sua insidiosa relao com os avatares do
sentimento tico, eis um motivo fundamental da escolha, e que parece apontar
decididamente para o territrio da dignidade da Coisa. O silncio da herona trgica ressoa
como um grito. Um apelo pela liberdade do sentimento tico e pelo reconhecimento de algo
que parece fornecer o sentido, seno de sua existncia individual, sobretudo de uma causa
desejante em virtude da qual a vida se pe como dotada de fundamento. O silncio e a
obscuridade, tal como parece adivinhar Freud nas linhas finais de O inquietante, so os
elementos que fornecem substrato sensvel quilo que no encontra representao na
experincia, mas que apontam justamente para o carter incondicionado de uma Lei
inexorvel. No penltimo pargrafo de O tema dos trs escrnios, Freud alude a uma cena
emblemtica de Shakespeare.
Lear traz a dignidade da Coisa em seus braos. Outrora a tivera nas mos e a deixara
escapar, obsedado pelos encantos de sua prpria glria e vaidade. Agora, capaz de
reconhec-la finalmente, ele quem vem deitar a existncia exaurida nos braos da morte.
Cordlia, tal como Freud discernira na mitologia oriental, a Deusa da Vida e da Morte.
Seu sacrifcio eleva condio de existncia o sentimento tico do qual seu pai fora
privado to longamente. Lear ento pode deixar-se morrer ou, como quer Freud, aceder ao
Valhala, o topos tico dos imortais, conforme a lenda nrdica. A cena parece to
schopenhaueriana quanto shakespeareana. Laivos parte, trata-se de motivos
profundamente freudianos. Relativos transmisso de uma experincia tica, seus avatares,
seus contornos e seus impasses.
A cena sublime e ecoa na imagem cunhada por Picasso. Nela se materializa o
encontro paradoxal da absoluta falta de sentido ou representao a morte, a inexorvel -
e do sentimento mais pleno de sentido, o sentimento moral. A morte emprica do objeto
248
realiza sublimatoriamente sua absoluta imortalidade, pois aquilo de que ele se faz signo
transferido e vem se alojar no sujeito. Esse sentimento, conforme aponta Nancy, nada tem a
ver com o pathos suave da emoo esttica, no redutvel experincia do belo. Eis ali
o que o filsofo francs designa como uma sncope do sentimento uma complacncia
sem satisfao, ambivalente (prazer e dor). Ou ainda, como parece insinuar Freud pela via
da interveno das Valqurias, uma sensibilidade do esvaziamento do sensvel [NANCY:
1988, p. 79]. Essa cena no mais se produz sob a gide da coeso egica. Ao contrrio,
trata-se de um instante em que o sujeito surpreendido desabonado de todo sustentculo
imaginrio, ou ainda, conforme a singular expresso de Schopenhauer, uma cena em que o
eu apreendido fora da esfera do si-mesmo. Essa exposio fora de si, nas palavras de
Jean-Luc Nancy, parece coincidir com a passagem ao sublime, passagem ao limite
insensvel de si [IBID, p. 83]. Tal como Freud jamais cessaria de insistir, o que mais
interessa no escopo da narrativa da qual tal cena o apogeu o que dela se transmite.
Aquilo que, somente por uma via sublimatria, o sujeito capaz de reconhecer e que o
torna responsvel, liminarmente, mesmo por aquilo que ele incapaz de representar.
Moiss carne de sublimao [APUD MOLNAR : 1992, p. 243]. Com essa frase
enigmtica, Freud despede-se de Salvador Dali aps uma visita que recebera do artista, no
vero de 1938 em sua residncia de Maresfield Gardens. A aluso a seu controverso ensaio,
Moiss e o monotesmo, no qual Freud ento ainda trabalhava, o que parece contextualizar
a sentena. Quase quarenta anos depois, em 1974, Dali assinaria a arte de uma luxuosa
edio do ensaio de Freud, para a qual ele contribui com a capa e com mais dez
litogravuras. A cobertura dessa clebre edio consiste num baixo-relevo em metal e ptina
de prata, e traz uma imagem de Moiss, indisfaravelmente surrealista, mas discretamente
caracterizada por elementos que remetem escultura de Michelngelo. Aquela, que tanto
fascnio causara no precursor da psicanlise. Mais do que os audaciosos apontamentos que
Freud empreende em seu longo estudo de 1934-38 e cujo espectro excede as indagaes
dessa investigao a seu estudo sobre o Moiss de Michelngelo, publicado
anonimamente em 1914, que se faz necessrio pontualmente retroceder.
249
As razes do carter annimo de sua primeira publicao permanecem no
esclarecidas. Freud diria a seus colegas mais prximos t-lo feito por pura diverso. Mas os
editores da Standard Edition e os das Oeuvres Compltes, todos eles insinuam a
possibilidade de que a insegurana de Freud quanto s suas aptides crtico-estticas se
tenham feito notar nesse gesto. Com efeito, numa carta a Abraham, de 6 de abril de 1914,
Freud faz aluso vergonha, quanto a seu ensaio, de seu diletantismo manifesto
[FREUD : 2005 (1914), p. 129]. Somente dez anos depois de sua primeira publicao no
peridico Imago, o texto aparece assinado por ele, numa edio alem de seus trabalhos
reunidos.
O pudor de Freud, injustificado como o testemunha o cuidadoso recenseamento
crtico que ele empreende acerca dos comentrios principais a propsito da escultura do
mestre italiano talvez possa ter outra origem. O texto, liminarmente, ainda que no de
todo estranho ao debate acerca das origens e desdobramentos propriamente estticos da
obra, tem como seu propsito fundamental assumir o risco de uma interpretao. Ali reside
250
a particularidade do ensaio de Freud, precisamente no fato de que ao descongelar a imagem
secularmente fixada no mrmore por seu artfice, Freud nela discerne um conjunto de
movimentos que tm por horizonte distinguir uma certa posio que no somente a da
figura retratada, mas do sujeito em questo, nomeadamente, Moiss. Sutil e
substancialmente, o ensaio de Freud desliza dos apontamentos de ordem artstica e esttica
para o terreno tico.
Freud, aps semanas de observaes, anotaes e esboos sobre a esttua que
repousa na Igreja de San Pietro in Vincoli, em Roma, confessa ao leitor seus esforos de
suportar o irado olhar de desprezo do heri, sentido-se identificado turba sobre a qual
seus olhos esto voltados, e desabonada da f e da pacincia, a rejubilar-se reconquistando
seus ilusrios dolos70 [FREUD : 1987 (1914), p. 255]. Profundamente afetado pela obra,
todavia, Freud se esfora por discernir-lhe elementos estveis, apoiando-se na literatura
crtica, e culminando por extrair-lhe caracteres peculiares, de um pathos e tambm de um
ethos. A mescla de ira, dor e desprezo do heri antigo, Freud a discerne combinada com
uma orgulhosa simplicidade, uma dignidade inspirada, uma f viva. Concordando com
Guillaume, um dos autores consultados, Freud vislumbra no Moiss de Michelngelo os
olhos que encaram o futuro e que prevm a sobrevivncia duradora de seu povo e a
imutabilidade de sua lei [IBID, p. 257]. Ele cerca a obra com suas sentenas, como quem
procura resumi-la numa exclamao, numa palavra talvez. Lacoue-Labarthe quem lembra
que outra personalidade clebre, Giorgio Vasari, teria, diante da mesma esttua,
exclamado : sublime. Consignando, com isso, o primeiro uso esttico dessa palavra
[LACOUE-LABARTHE : 1988, p. 148]. Para o filsofo, em resumo, seria necessrio
chamar a ateno para com que preciso e com que rigor o ensaio de Freud se inscreve na
tradio esttica do sublime [IBID, p. 152].
Os apontamentos freudianos de ordem propriamente artstica, para alm de
exaltarem o carter magnfico da expressividade alcanada na obra, se debruam sobre uma
70
A natureza da transgresso que fornece os contornos da obra de Michelngelo aponta ainda, no interior da
religio judaica, para a solidariedade entre f e conduta que, com seu ato, o povo de Moiss avilta. Conforme
aponta Branca Facciolla, a religio judaica enfatiza o comportamento. Trata-se de uma ideologia religiosa
que alia claramente a inteno com a ao. Deus est presente em todos os momentos. Portanto, no h
qualquer sentido na ao sem que haja inteno, bem como no h qualquer mrito em se ter inteno sem a
prtica, a ao [FACCIOLLA : 2005, p. 78]. Efetivamente, a solidariedade entre inteno e ao parecer, de
algum modo, justificar a ira divina e a sanha de destruio que lhe consubstancial. Mas, como se poder
observar, o Moiss de Freud ali parece discernir outra coisa.
251
srie de indicaes que visam justificar a tese de que Michelngelo retrata, em ltima
instncia, o conflito experimentado por Moiss diante das manifestaes herticas de seu
povo, quando de seu retorno do Monte Sinai. O conflito entre as paixes e, como sugere
Lacoue-Labarthe, sua matrise ou, mais exatamente, entre um mpeto de virulncia fsica e
odiosa e a demonstrao de auto-controle e reafirmao da soberania do impulso moral, eis
o ponto em que Freud teria feito intervir sua interpretao do sentido da obra.
Michelngelo escolheu esse ltimo momento de hesitao, de calma antes da tempestade
[FREUD : Op. Cit., p. 258]. Lacoue-Labarthe a enxerga o desenvolvimento de um
argumento absolutamente schilleriano, fundado na noo de dignidade, e que concerne
liberdade espiritual de exercer, sobre os impulsos, a soberania moral [LACOUE-
LABARTHE : Op. Cit., p. 152]. Sob o ponto de vista esttico, Freud mesmo vai dizer que o
segredo do impacto causado pela esttua tributrio do contraste artstico entre a flama
interior e a calma exterior de sua postura [FREUD : Op. Cit., p. 264]. E que,
correlativamente, tambm engendrariam esforos de fornecer a forma da conflituosa
relao entre seu criador, Michelngelo, e aquele que o contratara, o genioso Papa Julio II.
A obra, qual Freud parece de algum modo endossar sua resoluo sublime, todavia
lhe motiva algumas observaes que reiteram seu matiz, schilleriano bem verdade, mas
no s. Numa delas, Freud alude sensao que experimentara diante da esttua de que, em
algum momento, Moiss finalmente se levantaria e, dando vazo sua ira, encenaria,
com toda a violncia e crueldade que nos transmitida pelo livro do xodo, os movimentos
derradeiros da narrativa bblica que Michelngelo congelara num instante de suspenso.
Todavia, a calma quase opressivamente solene do heri prevalece, e Freud parece se
solidarizar com a idia de que Moiss ficaria sentado assim, em sua clera, para sempre
[IBID, p. 263]. Diferentemente do sublime kantiano, no qual a elevao moral do sujeito
parece no deixar vestgios da natureza que se-lhe contrape, o segredo revelado pelo
Moiss de Michelngelo justamente aquele que, como lembrara Schopenhauer, permite
um vislumbre acerca da soberania moral que no escamoteia, contudo, a lembrana da
vontade. Ou, como formulara Schiller, trata-se de uma cena em que a fora moral aquela
que, suspendendo o gesto emprico de descarga da ira e seu consequente efeito de
apaziguamento do impulso, escolhe desarm-lo moralmente, revelando com isso, a
eticidade do carter, no limite, a dignidade. Freud escreve :
252
Michelngelo colocou na tumba do Papa um Moiss diferente, um Moiss
superior ao histrico ou tradicional. Modificou o tema das Tbuas quebradas ; no
permite que Moiss as quebre em sua ira mas faz com que ele seja influenciado
pelo perigo de que elas se quebrem, e faz acalmar essa ira ou, pelo menos, impedi-
la de transformar-se em ato. Dessa maneira, acrescentou algo de novo e mais
humano figura de Moiss ; de modo que a estrutura gigantesca, com a sua
tremenda fora fsica, torna-se apenas a expresso concreta da mais alta realizao
mental que possvel a um homem, ou seja, combater com xito uma paixo
interior pelo amor de uma causa a que se devotou (...) Assim, esculpiu seu Moiss
na tumba do Papa, no sem uma censura ao pontfice morto, mas tambm como
uma advertncia a si prprio, elevando-se, pois, atravs da auto-crtica, a um nvel
superior sua prpria natureza [FREUD : Op. Cit., pp. 276-277].
253
apontar. Freud insistiria mais de uma vez no aspecto fsico do heri retratado, em sua
tenso muscular que parece levar ao limite o esforo de impor limites flama interior. A
deflexo do impulso, caracterstica elementar da disposio sublimatria, aqui realmente se
faz notar como aquela que parece algo extrair da prpria carne do heri, um quinho de sua
natureza.
Um aspecto, todavia, importante e que possivelmente poderia reiterar os parentescos
entre esse ensaio freudiano e o tema do sublime refere-se questo da lei mosaica. A
absteno do ato de revolta contra a adorao do Bezerro de Ouro, a conservao das
Tbuas da Lei, que Freud afere como elemento de destaque na verso alterada do mito
proposta, em tese, por Michelngelo, parece, de certo modo, incongruente com a posio
terica do inventor da psicanlise. Pois, particularmente no que se refere a seus
apontamentos sobre o cristianismo, Freud alia-se, na expresso de Betty Fuks, aos
demolidores de dolos [FUKS : 2000, p. 90]. Poder-se-ia, portanto, dele esperar alguma
dose de solidariedade ira de Moiss, e aos golpes por ele brutalmente desferidos sobre os
que se regozijavam de seus ilusrios dolos. Ora, bem verdade que, num devaneio
consciente, Freud confessa esperar o levante iminente do heri, seno por solidariedade,
possivelmente em virtude de saber como poucos avaliar a avassaladora presso que as
pulses exercem sobre as foras de ligao que visam cont-las. Mas, ao fim e ao cabo de
seu argumento, mesmo a verso mais espiritualizada de Moiss aquela que ele parece
elogiar. Moiss conserva as Tbuas da Lei e, com isso, parece sinalizar para a primazia dos
acordos simblicos e discursivos sobre o pathos da vingana. No escopo de conservao de
suas leis, uma delas motivou, desde Kant pelo menos, importantes desdobramentos acerca
do sublime.
A lei mosaica que probe a representao imagtica da divindade, associada, como
lembrara Fuks, ao tetragrama impronuncivel - YHVH parece dar lugar, lembra a
autora, inveno de uma Ausncia radical [FUKS : Op. Cit., p. 100]. O esgotamento das
potncias do sensvel para a representao do supra-sensvel, traduzido esteticamente em
termos de um esgotamento das representaes moduladas pela noo de efgie, impacta
tambm o plano discursivo, na medida em que em o nome de Deus indizvel, fora-do-
discurso [IDEM IBID] e referido a algo que, mesmo que perpassado pela linguagem,
inassimilvel quaisquer formas identitrias. O que poderia fazer pensar que, no Moiss de
254
Freud, a conservao da lei seja talvez a insgnia da conservao de um mandamento que
equivale prpria dignidade do real, o incognoscvel, o irrepresentvel, sem os quais,
todavia, nenhuma liberdade possvel. A ira de Moiss, transformada em ato nesse
contexto, mais corresponderia realidade pulsional de um pathos, forma assumida pela
natureza sensvel diante da impossibilidade de assimilar a diferena, a heterogeneidade que
uma modalidade de satisfao alheia, estranha, provoca integridade imaginria do Eu.
Assim, a atitude assumida pelo heri parece mimetizar a presena mesma do contedo
sublime que ele carrega consigo. A beleza que Lacoue-Labarthe aponta na verso cunhada
por Michelngelo inevitavelmente realada pela interpretao freudiana divisada no
que h de quase invisvel na obra : o elemento tico nela imantado ou, como lembrara
Freud, o compromisso do heri com a causa que lhe subjaz deciso, seus olhos voltados
para o futuro, ciosos de uma tarefa ainda inacabada, nomeadamente, aquela de conduzir
um povo, libertando-o, sobretudo, dos grilhes que resplandecem, como o ouro do bezerro,
nos confins de seu esprito.
Se, no plano tico, o Moiss de Michelngelo fornece elementos para pensar as
relaes entre a causa do desejo e os motivos morais, no esttico a questo que se abre
relativa representao do vazio, da ausncia e da opacidade. O pequeno opsculo de
Freud, aparentemente despretensioso mas ao mesmo tempo to inspirado, inscreve-se,
como apontara Lacoue-Labarthe, na tradio do sublime, mas sua prpria maneira. Pois
parece evidente considerar que Freud, tendo relido o episdio bblico sob uma perspectiva
que modifica substancialmente seus vetores ticos lembre-se, ainda, que a ira de Moiss
solidria da ira de Deus, diante de quem, num primeiro momento ele se prope a mitigar a
fria, mas qual, finalmente, identifica-se e reproduz em ato discerne o esforo subjetivo
de exercer a liberdade moral qual se v livrado. Moiss, tornado personagem de Freud,
no realiza o desejo do Outro. Nem se coloca, diante desse Outro, como puro instrumento
de sua satisfao pulsional, de seu gozo. Sua posio tica no parece definir-se pelos
vetores de uma identificao, nem tampouco pela condio de objeto de gozo do Outro. O
que no significa estar ele, desse Outro, absolutamente separado. O Moiss de Freud
aquele capaz de distinguir, no Outro a quem se dirige, as vertentes da causa e do pathos.
Da se descortinando, como parece querer demonstrar Freud, sua verdadeira condio de
sujeito. A lei a que obedece o Moiss de Freud aquela que se pe como causa, des-
255
identificada a duras penas, diga-se de passagem da forma odiosa da paixo divina. E se
o contedo do pathos divino que Moiss ousa recusar, ei-lo a demonstrar o carter
informe de uma lei que assume, ali, a forma do mais paradoxal dos mandamentos : um
mandamento esvaziado de contedo, refratrio toda sensibilizao oriunda da paixo
alheia, mas voltado, cumpre reafirmar, ao imperativo de uma lei que se pe como causa, e
que, no caso em questo, parece ter em seu horizonte um elemento tico privilegiado,
acerca do qual Freud, todavia, nada argumenta. Qual seja, o perdo. De forma quase
irresistvel, como se o Moiss de Freud se tornasse signatrio da sentena mais
extempornea que a ele os escritos sagrados poderiam atribuir. Aquela do Cristo,
inapelavelmente sublime : Perdoai-lhes, Senhor, pois que no sabem o que fazem 71. Se
essa aproximao tem aqui alguma legitimidade, ela liminarmente restitui enigmtica
expresso de Freud toda a plenitude que lhe devida. Moiss, responsabilizando-se at s
ltimas consequncias pela preservao do vazio onde as esperanas de existncia de uma
cultura viriam se alojar, converte-se, ao fim e ao cabo, em carne de sublimao. Sua
presena eidtica, como lembrara Lacoue-Labarthe, transmite, como legado, o carter
infinito da causa a que se consagrara uma existncia finita. Em Maresfield Gardens, no dia
seguinte visita de Dali, o jovem e talentoso espanhol, Freud, debilitado pela doena,
convoca a presena de seus filhos, Anna, Ernst e Martin. E a eles solicita que cuidem de
providenciar seu testamento.
71
Uma interessante observao incidental poderia ser includa aqui. De acordo com um estudo de Zeev Falk
acerca do Direito Talmdico, entre os ensinamentos atribudos a Jesus encontram-se alguns que refletem as
diferentes fases do argumento cristo diante da Lei Talmdica [FALK : 1988, p. 50]. Um desses
argumentos, expressa no Sermo da Montanha, parece visar contestar a idia de que nenhum ser humano
poderia apresentar seu ponto de vista contra o da lei divina. Tal reivindicao, argumenta Falk, representa
por si mesma a aspirao de Jesus a ser reconhecido como legislador supremo. Todavia, conclui o autor, a
resposta rabnica a esta formulao era dupla. No havia prova de que Jesus era realmente um verdadeiro
profeta e, mesmo se fosse, nenhum profeta podia desprezar a Lei de Moiss [IDEM IBID]. De acordo com a
interpretao aqui aventada, quanto ao Moiss de Freud, no se pretende fund-la numa toro que a
revestiria de um carter mais elevado, nomeadamente, cristo. Mas to simplesmente apontar, num gesto que
contingentemente a aproxima de uma passagem bblica marcante, seu carter exemplar acerca da assuno de
uma posio tica.
256
admirou a beleza da natureza em torno, mas sem com ela alegrar-se. Lhe
perturbava o pensamento que toda essa beleza estava votada a passar, que no
inverno ela desapareceria, como acontece de resto com toda a beleza humana e com
tudo isso que os homens criaram ou teriam podido criar de belo e de nobre. Tudo
isso que, de outro modo, ele teria amado e admirado, ora lhe parecia desvalorizado
pelo destino de transitoriedade ao qual estava prometido [IDEM IBID].
Era bem sabido que ela atuou como musa e me protetora para Rainer-Maria
Rilke, o grande poeta, que era um pouco desamparado em enfrentar a vida (...) Ela
claramente sabia onde devem ser procurados os verdadeiros valores da vida.
Aqueles que lhe foram mais ntimos tiveram a mais forte impresso da genuinidade
e da harmonia de sua natureza, e puderam descobrir com espanto que todas as
fraquezas femininas e talvez a maioria das fraquezas humanas lhe eram estranhas
ou tinham sido por ela vencidas no decorrer de sua vida [FREUD : 1987 (1937), p.
333].
72
Cf. FREUD, Oeuvres Compltes XIII, pp. 324-325.
257
aquele ao qual Freud vem contrapor-se, interpretando-o. O desgosto do mundo de Rilke,
traduzido em versos poticos, Salom quem os faz lembrar a Freud, num escrito de 1931.
Rilke, escreve ela, inventa essa definio do Belo onde a esperana tendo sido quase
completamente dissipada ele ousa assim mesmo formular numa tmida prece em favor
dos homens : Pois o belo no /seno o engodo do Terrvel ; justssimo se ns o
suportamos/E, se ns o admiramos tanto, eis que ele desdenha friamente/De nos destruir
[SALOM : 1994 (1931), p. 118].
O cerne da interpretao de Freud acerca da posio de seus interlocutores mais
adiante, em seu texto, ele os aproxima, sob a rubrica de dois seres sensveis identificando,
de algum modo, a posico de Salom quela de Rilke tem como fundamento aquilo que
ele designa como uma revolta contra o luto [FREUD : Op. Cit., p. 326]. O pessimismo
de seus companheiros alimentado, em primeiro lugar, pelo fato de experimentarem,
imaginariamente, a dolorosa sensao do desaparecimento dos objetos de sua fruio. Ora,
lembra Freud, o trabalho do luto aquele que inevitavelmente deve ocorrer diante da
perda de qualquer coisa que ns tivermos amado ou admirado. O cerne do luto, todavia, se
discerne quando a libido se fixa em seus objetos e no quer abandonar aqueles que so
perdidos, mesmo quando um substituto se encontra disponvel [IBID, p. 327]. A sombra
do objeto perdido, como Freud esclarecera em Luto e melancolia, recai sobre o Eu fixando-
o, imaginariamente, no sofrimento de um apelo pulsional que recusa desprender-se de um
horizonte em que sua satisfao no mais possvel73. Contudo, quando levado a seu
termo, o luto se extingue no momento em que a libido fica novamente apta a realizar novos
investimentos objetais. A identificao do eu com o objeto abandonado [FREUD : 1987
(1917), p. 281] um elemento fundamental para a compreenso do luto. Na medida em que
o apelo infrutfero de satisfao objetal convertido numa identificao com um trao do
objeto perdido, lembra Freud, o Eu, ora modificado, reconhece o carter irrevogavel da
perda sofrida e se v livrado a novos investimentos objetais74.
73
Cf. FREUD, Luto e melancolia IN ESB XVI, p. 281.
74
O cenrio em que se do tais processos , contudo, bastante mais complexo. O processo identificatrio,
deflagrado no curso do processo do luto, tambm d origem a uma clivagem no eu e uma consequente
idealizao do objeto perdido que passa a exercer sobre o eu diversas influncias. Nesse contexto, esto
dispostos ainda os componentes de um cenrio de deflagrao do pathos melanclico cujos desdobramentos,
todavia, excedem o escopo dessa pesquisa. Cf : FREUD, Luto e melancolia, pp. 280 e segs.
258
O que o pessimista parece, por seu turno, recusar justamente o carter finito de
uma experincia pulsional, consagrando-se antecipao imaginria da perda do objeto e,
no limite, recusando-se mesmo a eleg-los, num gesto de recolhimento narcsico da libido,
desde ento no mais disponvel para investimentos objetais. A miragem que alimenta a
posio do pessimista parece ento no ser outra do que a de uma des-sensibilizao do Eu,
nutrida pela crena imaginria na possibilidade de extinguir todo e qualquer apelo da libido
objetal75. O pessimista se defende da ameaa de castrao aqui traduzida pelo efeito
traumtico que nele faz incidir a constatao do carter finito e contingente dos objetos e
metas de satisfao pulsional idealizando a desafeco do mundo. Mas o que ele obtm,
entrementes, , no raramente, o exato oposto do que vislumbrara. Torna-se, como Freud
parece bem discernir em Sobre a transitoriedade, hiper-sensvel. O terrvel, como se faz
notar nos versos de Rilke, parece converter-se numa figura idealizada da perfdia do
mundo. O pessimista almeja renunciar a todo gozo e toda fruio sensvel, mas ali mesmo
onde ele cr realizar em ato a negao da prpria vontade de vida onde possivelmente ele
se surpreende confrontado com a soberania do pathos da pulso de morte. Movimento esse
que no coincide, cabe lembrar, com a dissipao das pulses erticas. Ao contrrio, o
sofrimento que erotizado. O desgosto, como j lembrara Edmund Burke em suas
Investigaes, a paixo de guardar sob os olhos um objeto que s em aparncia
apreendido desafetadamente. Esto dadas a as condies para a deflagrao da melancolia.
O cenrio aqui descortinado aquele que, desde Kant, aponta para o efeito
aniquilador que se ergue diante do sujeito quando confrontado, nas palavras do filsofo,
com a onipotncia da natureza. No infrutfero esforo de proteger-se dessa realidade
inquietante, servindo-se da revolta contra o luto, o sujeito termina por transportar para a
interioridade de suas constelaes imaginrias os efeitos dessa batalha perdida contra o
real, congelando-a, idealisticamente, num cenrio de perptuo sofrimento em que
prevalecem as auto-recriminaes, o gozo da impotncia, a labilidade do humor e a
fragilizao das experincias inter-subjetivas e no lao social. O melanclico,
parafraseando Freud, parece erguer um monumento sua prpria insignificncia, ao qual
75
Freud parece sugerir que o pessimista esfora-se por no amar, mirando, com isso, a desafeco do Eu.
Mas, curiosamente, o raciocnio econmico proposto pela metapsicologia do amor constata justamente o
contrrio. O Eu se esvazia de libido exatamente quando est amando, pois que ela se transfere ao objeto de
satisfao da paixo ertica.
259
sua existncia vai cada vez mais se consagrando. A transitoriedade de sua existncia
individual, desabonada de quaisquer causas desejantes, converte a vivncia do tempo num
doloroso instrumento sensvel em cujo horizonte, no raramente, a morte se pe como
limite desejvel. O fundamento do suicdio, Freud o discerne, em Luto e melancolia, como
uma experincia em que o eu dirige contra si mesmo a hostilidade relacionada a um
objeto [FREUD : 1987 (1917), p. 285]. Indisfaravelmente, o dio natureza em sua
soberania que se volta contra o sujeito, nutrindo seus impulsos de auto-extermnio.
O argumento freudiano, todavia, e que certamente deve ser pensado no contexto de
deflagrao da primeira guerra mundial efetivamente acontecido poucos meses aps o
episdio sobre o qual o artigo redigido de um teor bastante diferente. Freud, cuja
posio ideolgica est longe de poder ser confundida com qualquer progressismo otimista,
parece esboar aqui um posicionamente tico bastante singular. Ainda em Sobre a
transitoriedade, escreve ele :
260
manifestaes individuais e que, exatamente por essa razo, podem conservar-se de forma
ainda mais preciosa. O desejo, intrinsecamente ligado falta, ao vazio e ao irrepresentvel,
formulado pela psicanlise como o elemento-causa das experincias que, a despeito de
tudo isso, tornam, para um sujeito, as coisas e os seres, por assim dizer, inesquecveis. Mas,
diferentemente do pathos melanclico, em que a permanncia do objeto sob os auspcios do
afeto e da memria revestida de uma recusa em consentir com sua transitoriedade, a
dignidade do desejo coincide, por assim dizer, com os monumentos que, no interior do
sujeito, celebram o legado daqueles que nele suas marcas deixaram e, a partir dos quais, a
reafirmao do sentido do prprio ato de desejar reiterada.
Sobre Rilke, no parecem existir muitos elementos biogrficos que circunscrevam
sua posio diante da psicanlise. Frau Salom, ao contrrio, teria confidenciado a Anna
Freud seu pesar por no ter se deparado com a inveno de Freud em sua juventude. Sua
Carta aberta a Freud, de 1931, consiste numa homenagem a esse seu clebre amigo, que
na ocasio contava setenta e cinco anos de idade. Numa passagem absolutamente solidria
da atmosfera de Sobre a transitoriedade, Salom expressa, com singular refinamento, sua
posio diante dos verdadeiros valores da vida. Deixando entrever o quanto, distante ou no
de Rilke, ela se encontrava prxima de Freud :
Com efeito, que fez, portanto, um homem ousando decidir, escolher, colocar seus
valores ? Ele realizara o ato mais rigoroso, o mais engajado, pois que se trata de um
ato autnomo, que no procedeu de um clculo, apesar da maneira com que ele
advm. Mas, ao contrrio, foi um ato sustentado em si, acrescido da onda do lan
criador, um ato realizado, sobretudo, aceitando todos os riscos. Um ato legtimo
por seu carter universal, um ato que reenvia a uma transcendncia e que quer
dizer : eu perteno a essa realidade, eu fao corpo com ela, eu no sou somente
confrontado com ela num combate hostil. Seria isso muito insolente ? Sim, pois o
cmulo da insolncia, que ns inventamos para ns, nosso acesso humanidade :
ns temos posto o homem criando seus valores como a aventura mais sublime da
vida [SALOM : 1994 (1931), p. 135. Grifos da autora].
Atravessar o oceano sobre um frgil barquinho [IBID, p. 134]. Eis como Lou
Andreas-Salom pareceu traduzir, sua prpria maneira, aquele que parece ter sido quase
um lema tico para Freud : Fluctuat nec mergitur. Do desamparo incial aos motivos morais,
eis o vislumbre de uma incomensurvel travessia, sujeita aos riscos incalculveis dos
humores da natureza, essa alteridade a um tempo to estranha, e to familiar.
261
Como se pde observar at aqui, os determinantes mais significativos para o
desenvolvimento de sua teoria da sublimao, Freud os encontra num complexo
entrecruzamento de elementos extrados de sua clnica com aportes provenientes dos
campos da arte e das cincias humanas e naturais. Tais cenrios assumem, em sua obra,
configuraes distintas mas, habitualmente, caracterizadas pela prevalncia ou privilgio de
uma dentre essas diversas fontes de pesquisa. Se O tema dos trs escrnios marcadamente
caracterizado pelo destaque conferido aos aportes literrios, Alm do princpio do prazer,
por seu turno, mais contempla o exame de matrizes conceituais de origem cientfica e,
pontualmente, tambm filosfica. Em O mal-estar na cultura, predominam as discusses
que tm como base observaes de ordem psico-sociolgicas, mesmo aquelas oriundas de
matrizes de pensamento algo heterogneas aos horizontes das teses fundamentais de Freud,
como foi o caso, anteriormente discutido, da questo do sentimento ocenico de R.
Rolland. Mas h excesses. Em alguns de seus trabalhos, Freud parece ter conseguido fazer
coexistirem algumas das fontes principais de alimentao de sua metapsicologia,
alinhando-os e alinhavando-os com notvel desenvoltura. Delrios e sonhos na Gradiva de
Jensen um desses trabalhos. Ali, empreendendo o exame metapsicolgico de uma
narrativa literria, Freud explora suas reverberaes clnicas, tomando-lhe o personagem
principal como o portador de uma patologia cujo exame seria compatvel com pressupostos
e mtodos psicanalticos. Esse trabalho, de fundamental importncia para o
dimensionamento de sua teoria da sublimao, consiste ainda num momento em que, em
sua obra, teoria e clnica se articulam de forma exemplar.
O eterno feminino
nos sublima.
(Goethe, Fausto, p. 354)
No dia em que esse ser sublime se cansasse de sua sublimidade, somente ento despontaria sua beleza e
somente ento desejarei sabore-lo.
(Nietzsche, Assim falava Zaratustra, p. 130)
A concluso evidente que ambos, tanto o escritor como o mdico, ou compreendemos com o
mesmo erro o inconsciente, ou o compreendemos com igual acerto.
(Freud, Delrios e sonhos na Gradiva de Jensen, p. 94)
262
II.1 Jensen e Freud
Datada de 13 de maio de 1907, a primeira carta que Wilhelm Jensen enderea como
resposta a uma correspondncia de Freud expressa, num tom sucinto e cordial, certa
surpresa com o tratamento dispensado pelo psicanalista ao texto literrio, mas que no o
desprov, contudo, de interesse para o autor da novela examinada por Freud. Escreve
Jensen:
Honradssimo senhor,
seu tratamento cientfico e sua aprovao de minha Gradiva, que acabam de
chegar at aqui, em minha casa de campo, via Munique, evidentemente me
interessaram e regozijaram ao mais alto ponto, e isso me leva a exprimir-lhe meus
agradecimentos mais amigveis por esse envio. Certamente, essa pequena narrativa
no teria jamais sonhado ser julgada e elogiada de um ponto de vista psiquitrico,
e de fato o senhor lhe empresta aqui e acol certas coisas que o autor no tinha em
mente, pelo menos conscientemente. Mas, no conjunto, por todo o essencial, eu
posso dizer numa adeso sem reserva que vosso escrito chegou inteiramente no
fundo das intenes desse pequeno livro e a ele fez justia. [IN FREUD: 2007
(1907), p. 129].
263
Freud pretende contestar, num gesto, portanto, eminentemente epistmico, quando afirma,
quanto a todo esse material, poder discernir-lhes as leis [IBID, p. 19]. Aqui, os mistrios
do ato criativo do escritor e tambm aqueles da trama ficcional que dele decorrem so
elevados condio de objetos de uma investigao que no dissimula sua aspirao
determinista, formulada em tom categrico. Escreve Freud: H muito menos liberdade e
arbitrariedade na vida mental do que tendemos a admitir, e pode ser at que no exista
nenhuma [IDEM IBID]. Sendo entrevistas aqui, no limite, leis e conexes entre elementos
da vida anmica desdenhados pela cincia estrita, mas desde tempos imemoriais, como
observara Freud, suspeitadas pelos antigos e pelos supersticiosos, aos quais os poetas e
escritores criativos vm alinhar-se.
264
fornecer subsdios s proposies de Freud. Proposies tais como a da indistino entre
sonho relatado e sonho ficcional. O discurso que se organiza a partir das relaes entre a
narrativa onrica e elementos das associaes do sonhador, examinado a partir da noo de
inconsciente sistemtico, um discurso cujas propriedades independem do carter emprico
ou ficcional de sua origem. O sonho engendra a realizao do desejo inconsciente. Freud,
aps t-la demonstrado em A interpretao dos sonhos, agora entrev legitimar essa
proposio no terreno da arte, da narrativa ficcional. A subjetividade inconsciente revela-se
a partir do exame do mesmo material, extrado ora dos estudos clnicos e psicopatolgicos,
ora do territrio esttico. E se, quanto aos primeiros, a experincia do sintoma que articula
fundamentalmente a ao do inconsciente, a investigao do fenmeno artstico far advir,
sob a tutela da sublimao, as leis desse mesmo sistema em operao nos procedimentos
estticos. Como a teoria da sublimao se faz subsidiar pela anlise empreendida por Freud
da novela de Jensen, o que cumpre aqui averiguar.
Gradiva uma fantasia pompeana consiste, entretanto, numa novela fantstica
dotada de qualidades literrias, mas cujo autor certamente no figurava entre os mais
clebres de seu tempo. O texto foi apresentado a Freud por Jung que eram, na ocasio,
fervorosos interlocutores. Antes de sua publicao, em 1907, Freud apresenta uma
comunicao sobre seu estudo da obra de Jensen na reunio de 13 de fevereiro de 1907 da
Sociedade psicolgica das quartas-feiras e, de forma resumida, tambm numa sesso de
debates literrios promovida por seu editor vienense, Hugo Heller [FREUD: 2007 (1907),
p. 41]. Heller, cujo interesse pela psicanlise no era o de um diletante, conforme observa
Srgio Rouanet, foi membro assduo da Sociedade das quartas-feiras desde sua criao, em
1902 [ROUANET: 2003, p. 11]. O livro de Jensen a despeito de no compor a famosa
lista dos dez bons livros, que Freud enviara a Heller numa carta, no inverno de 1906
certamente integra, no caso de Freud, e para tomar de emprstimo as palavras de Rouanet, a
lista dos livros aos quais devemos algo de nosso conhecimento da vida e da nossa
concepo de mundo [IBID, p. 12].
265
todavia, muito difcil se afastar de sua aproximao psiquitrica e entrar no registro da
fico fantasmtica onde o verossmil no mais d o tom [WILLERMART: 1998, p. 50].
Quanto ao primeiro desses aspectos, da solidariedade entre a posio de Freud e aquela do
crtico literrio, provavelmente ela se justifica na medida em que as inter-relaes que
Freud estabelece entre elementos conceptuais e elementos propriamente literrios no so
estranhos quelas que se verificam em estudos de literatura comparada. Como esclarece
Tnia Carvalhal,
a literatura comparada uma prtica intelectual que, sem deixar de ter no literrio
seu objeto, confronta-o com outras formas de expresso cultural. , portanto, um
procedimento, uma maneira especfica de interrogar os textos literrios no como
sistemas fechados em si mesmos, mas em sua interao com outros textos,
literrios ou no. [CARVALHAL: 2003, p. 48].
266
II.4 Gradiva , aquela que avana.
O interesse psicanaltico da novela de Jensen versa ao que tudo indica, acerca das
vicissitudes de um amor de infncia, experimentado e recalcado pelo arquelogo Norbert
Hanold, e que retorna sob forma bastante peculiar. Inadvertidamente, Hanold descobre num
museu de antiguidades em Roma um baixo relevo que contm a imagem de uma jovem.
Certas particularidades dessa imagem, associadas ao nome Gradiva aquela que avana
[FREUD: 1987 (1907), p. 21] conferido pelo arquelogo protagonista da pea cuja
cpia ele adquire pouco tempo depois na Alemanha so, na novela, motivos a partir dos
quais uma verdadeira obsesso acerca dessa personagem vem se manifestar em Hanold. O
desenlace da trama se d em Pompia, para onde o arquelogo, aps um sonho
emblemtico, se dirige na busca de elucidar o enigma que se lhe impe a partir do impacto
daquela figura sobre seu psiquismo. Certos aspectos da intrincada e por vezes obscura
trama de Gradiva sero aqui privilegiados, em detrimento de um restabelecimento
exaustivo de toda a narrativa e sua anlise eivada, por sua vez, de pormenores que
extrapolam o escopo do presente estudo.
Um primeiro desses aspectos sobressai da descrio dada pelo narrador figura da
jovem Gradiva. Retratada em movimento, a jovem de semblante plcido est quase
inteiramente coberta por um xale ou um manto, cujos drapeados so bastante tpicos da
escultura do perodo clssico. Com um sutil movimento da mo esquerda, contudo, ela
deixa descobertos seus ps, como que a facilitar-lhe o andar. Escreve Jensen:
76
O movimento caracterstico do andar da jovem remete Hanold ao prenome, reservado pelos poetas antigos,
ao Deus da Guerra: Mars Gradivus. Da o deslizamento que d origem ao nome com o qual ele batiza sua obra
recm adquirida: Gradiva aquela que avana. Cf. JENSEN: 1987 (1903), p. 13.
267
tem o andar mais bonito entre todas as moas da nossa cidade [IDEM IBID, p. 13]. Deve-
se notar ainda que a insinuao de que essa mulher projeta-se em vo suspenso, associada
sua tranquila indiferena em relao aos acontecimentos externos conferir-lhe-,
progressivamente no decorrer da narrativa, contornos de uma idealizao que a subtrai da
realidade factual e cotidiana projetando-a, nesse mesmo movimento, numa dimenso
absolutamente onrica e fantasmtica. O movimento, por seu turno, de elevao, predicado
dessa herona cuja sensibilidade parece refratria causalidade dos acontecimentos
mundanos, flerta indubitavelmente como uma atmosfera sublime relativa sua presena.
Freud vai notar que no seno em vo que Hanold passa a procurar
obstinadamente no andar das transeuntes de sua vizinhana os rastros dos ps de sua
Gradiva. O malogro dessa empreitada resulta, para o arquelogo, em desnimo e
consternao [FREUD: Op. Cit., p. 22]. Em algumas dessas oportunidades, contudo,
Hanold recebia de volta, das mulheres que observava, uma espcie de encorajamento,
certamente motivada pelo interesse nelas despertado por esse jovem de aspecto bastante
sedutor [JENSEN: Op. Cit., p. 17]. Se o narrador destaca ainda que Hanold no
compreendia o sentido desses olhares, convm sublinhar que certa inaptido e
insensibilidade a tudo que se referia ao plano da vida ertica timbravam a personalidade do
arquelogo, contrastando, todavia, com a vivacidade e inquietude de seu esprito cientfico.
No limite, no vai ser por outra razo do que aquela relativa ao reaparecimento de algo
relativo ao erotismo infantil do protagonista dessa novela que Freud vai nutrir o desejo de
ali discutir e fazer avanar elementos de sua prpria Gradiva, a psicanlise. E isso na
medida em que, ao fim e ao cabo de sua investigao, ele reivindicaria no s a
confirmao de suas mais substanciais proposies metapsicolgicas, como tambm a
ampliao de seus horizontes heursticos para o territrio das manifestaes e
procedimentos estticos.
268
que, para alm de seu interesse arqueolgico acerca dessa figura, ali tambm existia outra
coisa completamente diferente margem da cincia que ensinava [IBID, p. 15]. E
justamente essa outra coisa que vem se insinuar no sonho horroroso e aterrador que se
impe a Hanold certa noite. Nesse, o arquelogo testemunha junto ao foro de Pompia, a
erupo do Vesvio. Nesse cenrio apocalptico eis que lhe aparece Gradiva,
surpreendentemente indiferente a tudo que se passava. Hanold grita, para adverti-la do
perigo que se aproxima. Mas a jovem segue seu caminho, em seu andar peculiar, at o
templo de Apolo. Ali ela se debrua sobre os degraus do prtico e parece adormecer. Seu
rosto descoloriu-se, como se ela tivesse se transformado em mrmore, escreve Jensen
[JENSEN, Op. Cit., p. 18]. Sob o olhar estupefato de Hanold, as cinzas e a poeira do
Vesvio vo cobrindo lentamente toda a extenso do corpo de Gradiva, como um vu de
gaze cinzenta. O sonho termina com a imagem das colunas do templo de Apolo,
submergindo nas cinzas do vulco.
O cenrio do sonho, fortemente impregnado de uma atmosfera kantianamente
sublime a onipotncia da natureza diante da qual o sujeito se v convocado a elevar-se
culmina com uma imagem de forte teor dramtico, onde a herona aparece de algum modo
reconciliada com as potncias aniquiladoras que a acometem externamente. A natureza
indmita, com a qual ela liminarmente se confunde, reveste-a suave e progressivamente
com seu manto. Freud observa que o impacto desse sonho sela a convico de Hanold na
origem pompeana desta pela qual ele estava j ento obcecado, e que o arquelogo parece
desde a padecer de uma espcie de loucura. Essa, por sua vez, se manifesta no fato de que
ele continuaria por muito tempo a acreditar na realidade de seu sonho [FREUD, Op. Cit.,
p. 22] e que, por menos verossmeis que parecessem suas estranhas convices sobre a
origem e as particularidades da vida de Gradiva, ele no cedia em fiar-se nelas. Nesse
ponto, Freud introduz uma interessante ponderao sobre certas particularidades da histria
de Hanold que vale a pena ser transcrita na ntegra:
269
viglia. Essa diviso entre imaginao e intelecto o predispunha a tornar-se ou um
artista ou um neurtico; ele estava entre aqueles cujo reino no desse mundo
[FREUD, Op. Cit., pp. 23-24].
De fato, Freud tem razo em apontar que o mrmore, no qual no mais pela primeira
vez sua Gradiva se convertia, era para Hanold, paradoxalmente, o mbil da expresso mais
viva dessa figura to enigmtica. Freud no leva muito adiante sua interpretao do
primeiro sonho do arquelogo, mas h ali algo mais que talvez pudesse ser analisado.
Sobretudo tomando-se em considerao a suspeita que Freud faz recair sobre a casualidade
dos traos constitutivos das formaes do inconsciente, talvez fosse o caso de observar-se o
cenrio que reveste a apario da jovem e que, aliado aos demais elementos que a
delineiam na fantasia do arquelogo, sugerem tratar-se de uma figura curiosamente
apolnea. Sobretudo pela beleza e pela perfeio da forma que, desde a apario do baixo-
relevo obsedavam a sensibilidade daquele que o adquirira.
Mas, assim como as colunas do templo de Apolo submergem nas cinzas que lhe
atingem, curioso notar tambm como a diva que adormece em suas escadas tambm
acometida por uma curiosa transformao. O vu de cinzas que lhe recobre o corpo e que
lhe descolore o rosto parece, a princpio, realar-lhe a beleza escultural e a perfeio
iconogrfica das formas. Mas no , seno, o informe que essa cena tem por horizonte, pois
a camada de cinzas o que, no limite, conduz esse objeto at as fronteiras da opacidade,
aos limites, alm dos quais, sua apreenso formal no mais pode ser decidida77. Nesse
sentido, o sonho parece, sob uma perspectiva esttica, estabelecer uma curiosa bscula
entre o belo e o sublime.
A desafeco, a indiferena, o caminhar elevado prenncio mesmo de um vo a
perfeio exttica, absorta e irredutvel da forma, tudo isso sugere ainda certa aliana
fantasmtica entre o feminino e o inescrutvel, o intangvel e o inominvel. Tal figura,
quanto mais ela avana em sua ocupao do territrio fantasmtico do jovem arquelogo,
mais ela se revela dotada de propriedades eminentemente esculturais. Hanold parece
acrescentar belle indiffrence das histricas de Freud, uma verso ainda mais radical.
77
Efetivamente, as famosas mmias de Pompia, em exposio no Museu Arqueolgico Nacional de
Npoles, consistem em corpos calcinados, cujas expresses, nalguma medida reconhecveis, coexistem com
uma desfigurao marcante, e que tem o efeito, todavia, de apresentar e velar a um s tempo o horror da
verdade de sua origem.
270
Aquela de uma sublime indiferena dos monumentos78. No h como deixar de notar-se
aqui a interferncia do processo sublimatrio, as modificaes introduzidas no curso da
pulso sexual e a recuperao de certo objeto, cujos contornos imaginrios o sonho entrev
desenhar. E se aqui a presena do sublime parece indicadora de um movimento de
recuperao supra-sensvel de um objeto extrado do sensvel correlativo ao
reaparecimento, elevado dignidade da obra de arte, de um enigmtico objeto-causa da
paixo ertica todavia, e dito de outro modo, aos fundamentos do objeto a que o sonho
de Hanold parece, fundamentalmente, remeter. O umbigo do sonho de Hanold,
correlativo ao momento de seu desenlace, aquele em que esse objeto, naquele momento
ora to familiar, se reveste de algo que o impregna de opacidade, que o torna, por assim
dizer, quase irreconhecvel, assumindo uma configurao informe, no-predicvel ou, numa
palavra, unheimliche.
Freud, ao comentar as vicissitudes da vida psquica do protagonista da novela de
Jensen numa citao quase textual da descrio dada pelo prprio autor da obra a seu
personagem central tambm assinala ali as particularidades da clivagem subjetiva, a
diviso entre imaginao e intelecto. Se Hanold pode ser dito predisposto vocao
artstica, isso no se deve a outra razo seno, como assinala Freud, quela dos desvios que
a vida e seus prazeres tiveram de submeter-se em benefcio da consolidao de uma
carreira na cincia arqueolgica. Mas a imaginao que ali se acentua, e cujo
desenvolvimento poderia resultar numa aptido artstica, justamente o solo em que se do
os processos sublimatrios. O sonho de Hanold, tomado em sua textualidade prpria,
revela-se como uma pequena literatura, um exerccio ficcional no interior do qual o desejo
entrev recuperar aquilo que se sacrificou em nome do privilgio de um intelecto cientfico.
A clivagem e o conflito psquicos, to marcantes na metapsicologia freudiana, prevalecem
nesse primeiro sonho. Pois, sob o vu das cinzas do Vesvio esconde-se uma escultura
viva. Um objeto que atrai o olhar do arquelogo, mas somente para despert-lo para os
enigmas que, inconscientes, do testemunho dos demais elementos constitutivos de sua
subjetividade pulsional. O que o sonho deflagra, de forma irreversvel, a erupo do
desejo recalcado. Nesse momento da elaborao metapsicolgica, cabe lembrar, a posio
78
Para Recalcati, contudo, o apolneo preserva a barreira da beleza. O horror da vida no a aniquila porque o
belo uma proteo, ele protege a vida [RECALCATI : 2005, p. 100].
271
de Freud a respeito da relao entre sonho e desejo era contundente. Em suas palavras,
evidente que os sonhos tm de ser realizaes de desejos, uma vez que nada seno o desejo
pode colocar nosso aparelho anmico em ao [FREUD: 1987 (1900), p. 517]. No h
como deixar de notar que o sonho de Hanold poderia ser compreendido tambm
esteticamente, como uma pequena e inconsciente obra de arte por ele assinada.
272
entrever, contudo, um horizonte de endereamento para o desejo. Esse, ento sublimado
sob a tutela das paixes esttica e cientfica, pareceu reivindicar do delrio as
modalidades de retorno a seu objeto inconsciente.
Efetivamente, o arquelogo parecia permanentemente mirar nas mulheres o detalhe,
o trao, o elemento que lhe facultasse o estabelecimento de uma identidade perceptiva
com algo que, a despeito de ser-lhe desconhecido, parecia evidente faltar-lhe na
experincia. Tal empuxo antiguidade, ao passado, no se poderia pens-lo sem levar em
conta a experincia do inconsciente. Em sua Interpretao dos sonhos, Freud daria melhor
acabamento noo de identidade perceptiva que remonta, efetivamente, ao Projeto de
uma psicologia (1895). Trata-se, a rigor, de uma atividade regressiva no sentido tpico
do aparelho anmico, que se traduz num esforo de, a partir de uma percepo externa,
recatexizar a imagem mnmica da percepo, isto , restabelecer a situao da satisfao
original [FREUD: 1987 (1900), p. 516]. Ao acrescentar que uma moo dessa espcie o
que chamamos desejo [IBID, p. 516], Freud discerniria, de um s golpe, o determinismo
que o inconsciente impe, a partir da fixao pulsional de um trao extrado dos primeiros
objetos e experincias de satisfao, sobre os investimentos ulteriores no terreno da vida
ertica. Uma particularidade do caso Hanold, contudo, deve ser sublinhada. Pois ali, o
trao que parece deflagrar o movimento pulsional que pe em cena o desejo s parece ser
recupervel na beleza sublime das esttuas vivas. Curiosamente, seria na obra de arte que
esse sujeito iria reaver o mbil de seu desejo. E isso, por sua vez, testemunharia o
estiolamento das vias da satisfao objetal direta e, consequentemente, um recrudescimento
do recurso aos canais sublimatrios.
A identidade perceptiva, enquanto mecanismo que visa estabelecer uma espcie de
dinmica psquica de reconhecimento do objeto visado pela pulso, , todavia, impossvel
de ser estabelecida, a no ser numa situao excepcional, qual seja: aquela da alucinao.
Nas origens do desenvolvimento psicossexual, Freud observa que o beb, cujo aparato
simblico ainda insuficiente para traduzir as percepes em signos mnsicos sobre os
quais as operaes da linguagem vm se estabelecer, literalmente alucina o objeto da
satisfao, alucina a imagem do seio materno. O reaparecimento, observa ele, de uma
carncia fundamental, como o exemplarmente aquela da fome, promove no aparelho
anmico um movimento de regresso aos traos perceptivos do objeto da pulso, cuja
273
resultante sua apresentao sob forma alucinatria. Mas justamente aqui que reaparece a
distino metapsicolgica da noo de Das Ding. Inicialmente identificada parte varivel
do objeto nos protocolos de sua inscrio psquica, A Coisa refere-se, no limite,
impossibilidade estrutural de estabelecimento de uma identidade completa entre o objeto
que dado na experincia sensvel e aquele cujo reaparecimento depende dos arranjos entre
os traos mnsicos e a cadeia das vorstellungen. Dessa defasagem, lembra Freud, decorre a
possibilidade mesma da entrada em cena, no psiquismo infantil, dos processos de
pensamento e simbolizao, por meio dos quais a alucinao primitiva ultrapassada e que,
desde ento, passam a caracterizar uma relao objetal sempre mediada pela funo da
linguagem. O sucedneo, por seu turno, desse esquema primevo de organizao psquica de
carter alucinatrio, no outro seno aquele em que a fantasia inconsciente derivada das
experincias fundamentais de dor e satisfao, mas atravessada pelo carter ficcional,
linguageiro, do funcionamento do inconsciente obtm a primazia nos processos de
investimento objetais regidos pelo inconsciente.
A experincia do jovem personagem de Jensen com o universo de seus motivos
pulsionais remete, curiosamente, s vicissitudes dessa importante condio
metapsicolgica. As mulheres contemporneas, acerca das quais seu juzo de gosto
reiteradamente desabonador, so aquelas a quem parece faltar um trao, um predicado, ou,
como Freud o expressaria no final de seu artigo, uma coisa mnima sem a qual o desejo
parece no estabelecer quaisquer apelos ao objeto. Vestgios dos determinantes
inconscientes da escolha desse objeto reaparecem, alucinatoriamente, nos sonhos de
Hanold. Ou em seu delrio, nas impresses difusas que lhe advm das transeuntes, nos
lampejos em que sente como se tivesse notado algo, mas to fugazmente que no foi
possvel determinar a origem da percepo ou sua realidade efetiva. Gabriela Goldstein
lembra, a propsito dos versos de Baudelaire em A mulher que passa, a obsesso
caracterstica de Hanold, antes de seu priplo pompeano, pela mulher enigmtica e furtiva
na multido, da qual ele pretende reter o impossvel, o inexoravelmente fugaz
[GOLDSTEIN: 2005, p. 64]. Freud, por seu turno, ao salientar o desinteresse do
personagem pelas mulheres vivas [FREUD: 1987 (1907), p. 52], nota que, desde o incio,
o carter vivo da esttua de Gradiva motivara no arquelogo um juzo de natureza
aparentemente esttica [IBID, p. 57], e relativo ao aspecto atual, contemporneo da
274
escultura. O anacronismo que aqui se insinua admirar numa escultura clssica seu aspecto
atual e, paralelamente, visar na aparncia feminina contempornea o detalhe que atualiza
experincias libidinais pretritas evidencia de forma ampla aquilo que Freud designava
por atemporalidade do inconsciente. Algo que s pode ser compreendido na medida em que
os apelos de satisfao pulsionais aglutinam, numa s e mesma experincia com os objetos,
o mais arcaico e o mais atual. No de se surpreender, ento, que Hanold, por entrever
roubar do tempo a perenidade reivindicada por seu desejo, encontraria no mrmore e no
bronze seus maiores aliados.
Numa passagem marcante, Hanold aparece sentado numa das muralhas de Pompia,
ao fim da tarde, contemplando a profuso de beleza que era cingida pela vista do monte
Epomeo erguido sobre o azul do mediterrneo. Mas ali, onde o sublime se aliava graa,
insinuava-se tambm um desejo indistinto. Escreve Jensen:
No havia, no entanto, sobre essas muralhas abandonadas, nem jovens casais, nem
moscas para importun-lo, mas a natureza mesma no estava em condies de
oferecer-lhe o que lhe faltava, quer dentro dele quer fora. Passeou seus olhos com
uma calma prxima da apatia sobre aquela profuso de beleza e no lamentou num
um pouco quando o pr do sol a fez empalidecer e se apagar [JENSEN: Op. Cit.,
p. 38].
275
anlise do caso Schreber, por exemplo, ele iria asseverar com base em sua tese de um
retraimento narcsico da libido objetal peculiar ao fenmeno psictico, que o paranico
reconstri, ao delirar, seu mundo subjetivo [FREUD: 1987 (1911), p. 94]. A experincia
do desligamento radical da libido em relao a seus investimentos objetais, teria como
contrapartida, indica Freud, um hiperinvestimento narcsico que no encontra, contudo,
como nas neuroses de transferncia, um substituto para a ligao perdida no mbito das
formaes do inconsciente [IBID, p. 96]. Escreve Freud:
276
de transferncia do que ao delrio psictico. A cura do arquelogo, qual Freud vai se
referir ao final de seu estudo, coincidiria com a revelao e subjetivao do desejo
recalcado e no, como no caso especfico da psicose, com qualquer fenmeno de
estabilizao nos quadros, como sugere Lacan, de uma metfora delirante.
bem verdade que o transtorno psictico de Schreber sucede, semelhana de
Hanold, ocorrncia de um sonho do qual esse sujeito desperta em estado de perplexidade.
Mas Freud, em sua extensa e minuciosa anlise do caso, afirmar em certo momento que:
No caso Hanold, ao contrrio, o que se pode notar como resultante dessa vaga de
libido no uma derriso, mas um recrudescimento das vias sublimatrias e mesmo certo
carter de dessexualizao que lhe seria peculiar. A paixo pela escultura e pela cincia
assim o atesta. Ou seja, mesmo reconhecendo que h algo de enigmtico e perturbador em
certas decises e atitudes do arquelogo a partir daquilo que nele foi despertado pela
Gradiva, o fato que esse sujeito no sucumbe s convices que lhe poderiam ser
sugeridas pela trama imaginria de seus sonhos e devaneios. Ao contrrio, ao procurar
elucid-las no escopo de sua viagem Itlia ele estaria, de certo modo, apostando no
carter revelador do desejo inconsciente que se insinua em seus sonhos e seus sintomas.
Mas se aqui todos os elementos conceituais em cena poderiam sugerir que os
protocolos da sublimao seriam efetivamente peculiares aos processos psquicos reunidos
sob a gide do par recalcamento/formaes do inconsciente, e estranhos, como sugere
Freud, aos mecanismos de rejeio e projeo caractersticos dos fenmenos de introverso
narcsica da psicose, Lacan quem vai, numa passagem de seu seminrio sobre as psicoses,
deixar sugerido um outro encaminhamento para o assunto. Escreve ele:
Dizem-nos formalmente que o eu, no sendo mais bastante forte para encontrar
pontos de ligao no meio exterior a fim de realizar sua defesa contra a pulso que
est no isso, encontra um outro recurso, que o de fomentar essa neoproduo que
alucinao, e que uma outra maneira de agir, de transformar seus instintos
277
duais. Sublimao sua maneira, mas que tem grandes inconvenientes [LACAN,
Op. Cit., p. 125].
79
Um momento emblemtico, na obra freudiana, acerca dessa distino pode ser encontrado em O mecanismo
psquico do esquecimento (1898). Ali, Freud narra o episdio em que, durante uma conversa corriqueira,
esquece o nome do pintor pr-renascentista Signorelli. Ele, que acabara de recomendar a seu interlocutor que
visitasse, na catedral italiana de Orvieto, os afrescos do Fim do Mundo e do Juzo Final, no obstante se v
incapaz de lembrar o nome do autor dessas obras de arte. No exato momento em que esquece o nome, observa
Freud, ele afirma ver diante de si como maior nitidez sensorial do que seria comum [FREUD : 1987 (1898),
p. 259] o auto-retrato do artista em seus detalhes, assim como o retrato de Frei Anglico da Fiesole, seu
predecessor na obra. Resumidamente, pode-se observar que o esquecimento do nome Signorelli coincide com
o recalcamento da representao verbal que suporte, no nvel pr-consciente, das imagens mnsicas que
advm conscincia. A supresso dessa representao, por efeito do recalque, tem como resultado um
fenmeno de deslocamento do investimento pulsional que gera o hiper-investimento das imagens mnsicas,
cuja apresentao consciente, dotada de vividez sensorial extrema, engendra uma sensao alucinatria. Freud
mesmo aponta que, quando finalmente se lembra do nome esquecido, as imagens imediatamente esvanecem.
No captulo XII de meu livro, Olho clnico ensaios e estudos sobre arte e psicanlise (pgs, 198-206),
abordei mais detidamente esse assunto. Acerca do assunto, vale conferir tambm : DUNKER, C.I.L. A
imagem entre o olho e o olhar IN RIVERA, T. & SAFATLE, V. (orgs.) Sobre arte e psicanlise. So Paulo :
Escuta, 2006.
278
propsito da sugesto de Lacan o fato de que Schreber, no curso de seu padecimento
psictico, escreve suas memrias. Se, por um lado, dever-se-ia considerar que o simples
recurso de um sujeito experincia literria talvez no seja, por si s, evidncia necessria
e suficiente de um procedimento sublimatrio que deve ser tratado em sua particularidade
processual, metapsicolgica, e no como pura evidncia emprica por outro lado, seria
Freud ele mesmo a asseverar, na concluso de sua investigao, a possibilidade de haver
mais verdade no delrio de Schreber do que outras pessoas esto, por enquanto, preparadas
para acreditar [FREUD: 1987 (1911), p. 104]. O que evidencia o quanto a verdade era
aquilo que, na perspectiva da psicanlise, no poderia jamais ser pensada fora do contexto
de relaes entre um sujeito e sua experincia pulsional.
279
do qual, bem verdade, provm uma grande parcela do interesse e curiosidade despertados
pela narrativa. Mas, na esteira dos apontamentos precedentes, relativos paixo de Hanold
pelas esttuas vivas, Freud no deixaria escapar a observao de que o predicado viva
seria reencontrado justamente no momento em que se revela a identidade da paixo
recalcada do arquelogo:
Por trs da impresso de que a escultura era viva e da fantasia de que a modelo
era grega, estava sua lembrana do nome Zoe, que significa vida em grego
[FREUD, Op. Cit., p. 57].
280
Mas se, no limite, a cura de Hanold no se separa de uma certa re-apropriao de
aspectos de um erotismo, seno absolutamente recalcado, pelo menos manifestamente
deslocado para objetos substitutivos peculiares aos processos sublimatrios, poder-se-ia
aqui indagar-se acerca de alguns pormenores metapsicolgicos da constituio do
transtorno, seus desdobramentos e sua cura. O que, dizendo de outra forma, significaria
discernir no entrecruzamento de fatores estticos, psicopatolgicos e metapsicolgicos
mais alguns elementos que permitam circunscrever a o lugar e a especificidade da noo
de sublimao.
Rops, considera Freud, parece ter sabido que quando o que foi recalcado retorna,
emerge da prpria fora recalcante [IBID]. Flicien Rops (1833-1898) foi um artista belga,
pintor e ilustrador que se tornaria, na segunda metade do sculo XIX, o ilustrador mais
281
requisitado e bem remunerado da Frana, onde havia ento se radicado. Tendo realizado,
dentre outros, trabalhos de ilustrao de obras de Baudelaire e Mallarm, o pintor
simbolista parece aqui despertar a ateno de Freud para uma dentre as mais clebres de
suas obras, a Tentao de Santo Antnio, de 1878.
282
e voluptuosa do objeto de desejo do arquelogo e, poder-se-ia acrescentar, do prprio
desejo em sua efetividade inconsciente. Hanold seria ento o protagonista de um conflito
que se equilibra precariamente no bojo de uma curiosa interpolao entre esprito cientfico
e sensibilidade esttica. Sua fascinao pelos predicados artsticos do baixo relevo que
tanto lhe inquietava era, de certa forma, absolutamente compatvel com a importncia desse
objeto no mbito de suas indagaes arqueolgicas. Quanto ao elemento sublimatrio,
poder-se-ia aqui seguir uma indicao de Michel Silvestre relativo ao modo pelo qual o
sexual colocado em suspenso [SILVESTRE: 1992 (1978), p. 17]. Ou seja, ele parece
depender diretamente das formas de extrao de um gozo cujo carter explcito Freud
aponta recorrendo intuio de Rops, mas que se reorganiza, sob os auspcios de uma
dedicao cincia e contemplao artstica, em moldes socialmente e subjetivamente
menos susceptveis do peso da censura.
O que se faz interessante notar so as particularidades da prpria constituio do
objeto que se oferece fantasia e s formaes do inconsciente como mbil enigmtico de
um desejo que se expressa sob a roupagem da curiosidade sublimada. Apoiado sobre o
fazer artstico do pintor belga, Freud vai deixar entrever que nas qualidades e pormenores
prprios caracterizao desse objeto se dissimulam os elementos que poderiam elucidar a
verdade inconsciente de sua origem e de seu substrato pulsional. Sob a inrcia aparente de
um Gradiva inquietantemente viva, insinua-se a atividade de Eros ou, nomeadamente nesse
caso, Zo, esse outro nome que Freud empresta ao horizonte visado pelas pulses erticas
do personagem de Jensen.
A mulher nua e voluptuosa retratada por Rops, se no se assemelha propriamente
Gradiva pelo carter explicitamente sexual de sua apario, no deixa, contudo, de sugerir
com essa um outro parentesco. Tendo assumido na cruz o lugar do Cristo, essa figura torna-
se passvel das mais emblemticas vicissitudes dessa iconografia, inclusive aquela de ser
eternizada sob as formas do mrmore ou do bronze. Possivelmente por entrever nessa
imagem do artista belga uma interessante clivagem entre o carter idealizado e sacralizado
em jogo na adorao sublimada e sua contrapartida libidinal, profanadora no sujeita,
portanto, ao pacto moralizante que os objetos socialmente valorizados poderiam oferecer
que Freud faz a ela recurso, com vistas elucidao da complexa relao do personagem
Hanold com seu desejo. Lembre-se que, na novela, a posio do arquelogo parte de um
283
notvel e quase absoluto desinteresse pelo erotismo e pela sexualidade propriamente dita,
atravessa um perodo de manifesto desconforto e repulsa com suas manifestaes
marcante em seu confronto com os casais em lua-de-mel de Pompia e culmina com um
reconhecimento de um desejo, e mesmo de um amor, por aquela que se revela sob as vestes
da Gradiva, Zoe Bertgang. Particularmente o segundo desses momentos, claramente
evidenciador do conflito entre o desejo e a censura, parece ser aquele que Freud mira na
obra de Rops e no hesita em reivindicar como recurso heurstico de sua exposio.
284
freudiana da instaurao da diferena sexual: o horror diante da viso da castrao na
mulher. Se, por um lado, Freud mesmo salienta que as vicissitudes do Complexo de dipo
na mulher incluem uma hostilidade em relao me quem se atribui a culpa por ter
privado a menina do pnis no caso do menino, a hostilidade torna-se uma marca da
relao ambgua que ele mantm com o objeto do sexo oposto. A mulher desejada como
objeto sexual, mas , por assim dizer, tambm odiada enquanto suporte de uma imagem que
remete ao horror da castrao.
Mas o fato que, em relao posio obsessiva, Freud se interrogava sobre qual a
natureza do elemento primariamente sujeito ao recalcamento. O que se faz explcito, por
exemplo, nessa passagem de O recalcamento:
80
No s a sua cincia o tinha abandonado, como ele tinha tambm perdido todo o desejo de reencontr-la;
s se lembrava dela como uma coisa longnqua e, em seu sentimento, ela tinha sido uma velha tia, seca e
aborrecida, em suma, a criatura mais rida e suprflua da Terra (...) o que a cincia professava era uma viso
arqueolgica sem vida, e o que ela falava, uma lngua morta para o uso dos fillogos. Ela no permitia
apreender com a alma, o sentimento, o corao, pouco importa o nome. [JENSEN: 1987 (1903), pp. 44-45].
285
apontada e discutida do delrio, da inquietante soberania que suas fantasias passam a
exercer sobre sua conduta. Na base do conflito que nele se instaura, o que parece se
insinuar um deslocamento do elemento hostil da pulso em duas direes, quais sejam, o
erotismo exibido pelos casais em frias e as ofertas da cincia arqueolgica. O primeiro
desses horizontes, o erotismo dos casais, esse tornava ameaadoramente explcito aquilo
que Hanold ainda no podia admitir como motivo em sua prpria subjetividade. Sua
submisso aos apelos e protocolos da arqueologia vai, por seu turno, se revelando pouco a
pouco naquilo em que ela se prestara aos deslocamentos exigidos pelo Eu. No instante em
que o desejo reaparece, fraturando a casca ressecada dos frutos da rvore da cincia
[JENSEN: 1987 (1903), p, 45] a vocao arqueolgica vem tornar-se susceptvel do dio e
da descrena. Ali esse sujeito entrev a perspectiva de abandonar sua velha Tia, curiosa
designao que materializa, uma vez mais sob a rubrica do feminino, esse elemento que at
ento comandara os propsitos da vida do arquelogo. Certamente a tambm se insinuando
o paralelo que se entrev entre as vicissitudes do complexo edpico, a sublimao e os
esforos de consolidao da experincia do amor objetal.
Mas nesse ponto, justamente, que a incidncia da via sublimatria pode se fazer
notar. E ela o faz sob particularidades distintas. A primeira delas, referente natureza das
formaes substitutivas no escopo da neurose de Hanold. Ali onde, por exemplo, poderia
advir uma clivagem paradigmtica do amor objetal na dupla via da mulher sexualmente
desejada e moralmente rebaixada, que Freud assevera responder fantasia sexual do
obsessivo, mas qual se contrape uma outra mulher, dotada de todos os predicados morais
e socialmente valorizados e com a qual, usualmente, tais sujeitos se casam, a despeito de
no serem capazes de as desejarem sexualmente no caso Hanold, contudo, uma espcie
de soluo intermediria se apresenta. O arquelogo, ao invs de eleger mulheres vivas,
diferentes objetos femininos com os quais esses distintos componentes do amor objetal
pudessem ser satisfeitos, os faz convergir e imbricarem-se nessa esttua viva representada
pela Gradiva. Esse deslocamento tem, sobre a experincia libidinal do arquelogo, um
efeito notvel: Gradiva no , lembrando aqui as sbias palavras de Kant, nem exatamente
uma prola, nem um gro de cevada. Pois que ela consiste num objeto que no passvel da
depreciao exigvel pela satisfao objetal, mas tambm no exatamente um dolo
intocvel que satisfaz puramente aos componentes inbidos em seus objetivos da pulso
286
sexual. bem verdade que Hanold parece ter se esforado para mant-la nessa condio
idealizada, icnica, sublimada. Mas o apelo que Freud faz obra de Rops sintetiza o
fracasso desses esforos e adianta ao leitor as vicissitudes ulteriores da trama ficcional,
disso que ele chama, singelamente, de uma cura pelo amor.
Se, como Freud afirma em Moral sexual civilizada e doena nervosa moderna, a
capacidade de sublimao consiste numa aptido da pulso sexual em trocar seu
objetivo sexual original por outro, no mais sexual, mas psiquicamente relacionado com o
primeiro [FREUD: 1987 (1908), p. 193], tem-se que o fascnio de Hanold pela Gradiva
revela-se como portador de uma satisfao substitutiva para os componentes propriamente
objetais da libido, ao mesmo tempo em que todos os aspectos sublimes moral e
socialmente idealizados tambm ali se realizam. Ou seja, Hanold um obsessivo para o
qual a via sublimatria se oferece como alternativa clivagem psquica, e cuja resultante,
na esfera objetal, aquela em que prazer esttico e curiosidade cientfica realizam, de
forma deslocada, a satisfao pulsional. Gradiva, assim como a voluptuosa protagonista da
tela de Rops, representa o acordo entre a profanao entrevista pelo desejo sexual e a
sacralizao iconogrfica exigida para seu apaziguamento. Numa s e mesma figura, a
irredutibilidade do desejo a qualquer lei que lhe seja exterior vai se entrelaar s normas
severas e objetivos da civilizao [FREUD: 1987 (1908), p. 207] ali traduzidas na forma
convencional da obra de arte.
287
Pode-se suspeitar, por exemplo, que se as Tentaes de Santo Antnio de Rops
representa, para Freud, algo de absolutamente central na leitura e interpretao dos
elementos em jogo na novela de Jensen, ali a mulher que aparece, numa cena em que seu
resplandecimento ertico no se d disjunto dos signos do pecado, do horror e mesmo do
escrnio. Escrnio que se insinua no semblante de uma figura demonaca, que fita Santo
Antnio por detrs da cruz. Ou, ainda mais explicitamente, quando a rubrica crist INRI,
que estenografa a soberania do Salvador sobre seu povo no pode ser discernida em seu
lugar de costume. Nesse mesmo lugar Rops aloja, como se fossem azulejos, as letras que
compem o nome EROS81. Toda essa atmosfera imagtica, marcada ainda pelo declnio
daquele que figurava como emblema da Lei, torna-se particularmente sugestiva quando
aquilo de que se tratava, para Freud naquele perodo de sua metapsicologia, era
substancialmente de reafirmar o carter transgressor e disruptivo da sexualidade
inconsciente.
Parte significativa poder-se-ia dizer, da vitalidade expressiva da tela de Rops se
condensa no aspecto profanador de seus cones. Pois se os esforos da doutrina, da elevao
asctica e da lei simblica afirmada pelo discurso religioso tm, como contrapartida, uma
sensualidade polimorfa e anmica essa, que o nome Eros parece representar o que o
autor ali d a ver um instante de retorno, de reapario dos elementos que subjazem aos
apelos identificatrios desse indivduo para quem tudo no quadro parece convergir. E se,
efetivamente, a sexualidade repudiada ali reaparece na forma explcita e profanadora de seu
objeto, talvez a contundncia quase epifnica com a qual ela ressurge seja ainda dotada de
outros predicados expressivos. A mulher nua, essa carne de sublimao desprovida de
todo vu, insinua-se como aquilo que , a um s tempo, perturbadoramente desejado e
temido.
Nas pginas finais de sua novela, Jensen deixa entrever aspectos da trama que
parecem corroborar certas intuies clnicas de Freud. Gradiva, por exemplo, revela-se
como aquilo em que Zoe Bertgang precisou se transformar para despertar o interesse de
Norbert Hanold. A astcia dessa mulher em empreender semelhante transformao de
81
Aqui no deixaria de ser interessante observar que a figura de Eros seria efetivamente adotada por Freud, a
partir de 1920, como uma rubrica para a aliana entre as pulses sexuais e de auto-conservao, e por
oposio s Pulses de Morte. Eros o nome do conceito que viria designar, para Freud, as vicissitudes da
libido e os esforos narcsicos de auto-conservao identitria; mas que iria indicar tambm as foras de
ligao do aparelho psquico aos objetos, tais como as que as aptides de amar e trabalhar reivindicariam.
288
forma to singular no se separa, efetivamente, do carter histrico de sua posio expresso,
por sua vez, na tenacidade com que persegue todos os elementos que a poderiam elevar
condio de objeto fantasmtico para o arquelogo. Freud mesmo diria, a propsito, que
Gradiva aceitou o papel de um fantasma redivivo por uma fugaz hora, mas somente pelo
fato de que estava decidida a converter seu amigo de infncia em seu marido, aps
descobrir que a fora motivadora do delrio deste era o amor que ele lhe devotava
[FREUD: 1987 (1907), p. 74]. Tal como apontado anteriormente por Alenka Zupancic, Zoe
Bertgang parece adivinhar que a roupagem da Gradiva o que lhe facultaria, quanto a
Hanold, entrar na janela de seu fantasma e tornar-se objeto de seu desejo [ZUPANCIC:
2002, p. 14]. Os pargrafos que Roland Barthes consagra Gradiva em seus Fragmentos de
um discurso amoroso so tambm notrios quanto a esse ponto. Ali, ele observa que Zoe
Bertgang
O longo intervalo temporal que se interps entre a afeio juvenil dos dois
protagonistas e o momento de seu reencontro em Pompia , em certo momento, expresso
por Gradiva-Zoe, quando ela afirma parecer estranho que algum tenha primeiro que
morrer para encontrar a vida [JENSEN: 1987 (1903), p. 97]. Acostumar-se a estar morta,
essa sentena to emblemtica que ela profere a Hanold na primeira cena de seu reencontro,
um ndice da mortificao de seu desejo, solidria ento da perda de condio de objeto
para o desejo do Outro. importante notar ainda que, na medida em que Zoe consente em
protagonizar um personagem fantasmtico para reaver seu amor perdido, ela sustenta,
tambm ali, de acordo com Barthes, sua prpria demanda amorosa. Diramos ao amante
ou a Freud: era fcil para a falsa Gradiva entrar um pouco no delrio de seu amante, pois
que ela tambm o amava [BARTHES: Op. Cit., p. 205]. Zoe parece, pois, consentir em
assumir os predicados de um objeto que seu amado naquele momento s apreende por via
de um circuito sublimatrio. Ela entra nesse circuito sutilmente, como aponta Barthes, e de
modo a nele fazer operar as transformaes em que o alvo da pulso vai sendo
289
progressivamente redirecionado para o mbito de uma satisfao direta, sexual. Zoe-
Gradiva, nesse instante, aquela que se deita placidamente diante do Outro, e consente em
que ele a esculpa com as cinzas de sua fantasia at que, como se poder notar mais adiante,
a irrupo de uma fratura nessa imagem reabra, para o apelo amoroso que a se esgueira,
uma outra via.
Zoe algum que, ao instilar vida numa personagem pretensamente morta h
sculos, o faz na medida em que desafia aquilo que os acontecimentos subseqentes de sua
juventude lhe sugeriam: o desaparecimento de toda a afeio que Hanold lhe devotara, e
que ele agora s manifestava com os objetos da cincia arqueolgica. A jovem pareceu
ento adivinhar que seria justamente no seio desses objetos inertes da cincia, para os quais
migrara toda a sensibilidade do arquelogo, que ela teria a chance de, tornando-se um
deles, faz-lo reviver. Aqui, o que ela pareceu tambm adivinhar que a via sublimatria,
por meio da qual Hanold visava inconscientemente o reencontro com um certo objeto, seria
justamente aquela por meio da qual seu reaparecimento no mbito do desejo do arquelogo
poder-se-ia realizar. Tal reencontro, cumpre observar, se d justamente no momento em
que o recurso sublimatrio devotado a proporcionar um caminho de satisfao s pulses
cujo percurso original esteve at ento intransitvel se depara com seus limites. Nesse
sentido que se pode arriscar a suposio de que Zoe Bertgang no hesita em encarnar os
belos predicados sublimatrios que ora comandavam a experincia desejante de Hanold,
mas somente para, ao fim e ao cabo da travessia fantasmtica de seu pretendente, poder
deles prescindir. Jensen d a ver com maestria como, ao final da novela, a queda
fantasmtica de um objeto que responde pelo nome de Gradiva, cede lugar quilo que
Lacan no hesitaria em designar como um encontro com o real, o re-despertar de uma
paixo des-sublimada, por uma mulher que, at em seu nome prprio, vem trazer o
protagonista da trama de volta vida.
290
aproximao mais detida. Freud chegaria mesmo a afirmar tratar-se ali de um singular
fenmeno de fetichismo [FREUD: 1987 (1907), p. 53]. A exaltao da sensibilidade do
arquelogo acerca da posio dos ps e do andar daquela mulher precoce na narrativa e
causador at mesmo do nome com o qual ele batiza sua escultura. Em diversos outros
momentos da novela esse elemento reaparece, particularmente nos pargrafos finais, em
que a identidade de Zoe Bertgang revelada num dilogo entre os dois protagonistas.
Nessa cena, a jovem permanece quase todo o tempo sentada sobre um bloco de pedra
enquanto Hanold, atnito, permanece olhando os dois ps de Gradiva que, agora, como
que tomados de impacincia, balanavam ligeiramente [JENSEN: 1987 (1903), p. 92].
Freud, em sua anlise, faria remontar o trao fetichista do arquelogo s lembranas
de infncia recalcadas, suas brincadeiras juvenis com Zoe, quando
sem dvida j ento a moa andava daquela forma singular e graciosa, apoiando-
se nos dedos e flexionando a planta dos ps quase perpendicularmente ao solo. Foi
por retratar um andar semelhante que a escultura antiga adquiriu uma to grande
importncia para Norbert Hanold [FREUD: 1987 (1907), p. 53]
291
do fetichismo, que h algo antes da imagem congelada pelo fetiche [SAFATLE: 2010, p.
49]. Com efeito, Freud asseveraria ainda nos Trs ensaios que:
292
fetiche consiste, liminarmente, num engenhoso recurso para empreender a suspenso do
conflito psquico, mas que coexiste tambm com um modo pelo qual o objeto elevado
condio de objeto de desejo [SAFATLE: Op. Cit., p. 77]. Pois na operao da
Verleugnung, o complexo representativo clivado, sendo apenas uma parte recalcada e a
outra idealizada [IBID, p. 83]. O fetiche aparece ento como um substituto paradoxal, pois
que substitui aquilo que no existe o falo da me. Mas, como lembra Safatle, s posso
substituir algo inexistente se eu for capaz de desmentir sua inexistncia [IDEM IBID].
Desse modo, o conflito psquico entra em suspenso, pois o fetiche um recurso para, a um
s e mesmo tempo, aferir e negar a existncia do falo na mulher ou, como Freud pretendia
mostrar, simultaneamente afirmar e negar a castrao.
Ao que tudo indica, o fetichismo seria, portanto, um modo de vinculao libidinal
com o objeto para o qual reivindicado o estatuto paradoxal de sua presena/ausncia.
Sim, no psquico a mulher tem, contudo, um pnis, mas esse pnis no mais a
mesma coisa que ele era antes. Alguma outra coisa vem em seu lugar e foi, por
assim dizer, nomeada para ser seu substituto, sendo agora o herdeiro do interesse
que estava voltado para aquele de antes [FREUD: 1992 (1927), p. 127].
82
Impossvel aqui, dado o contexto, deixar de indicar na emblemtica tela de Flicien Rops, certa atmosfera
de venerao, e mesmo, na articulao entre seus elementos expressivos, uma mescla entre erotismo e pavor,
da qual as feies de Santo Antnio liminarmente participam.
293
psicanalista francs, o fetiche algo que se encarna num objeto que podemos considerar
como respondendo, de uma maneira simblica, ao falo como ausente83 [IDEM IBID].
Efetivamente, pode-se suspeitar de que a indicao de Freud acerca do trao fetichista na
experincia objetal de Norbert Hanold entrevia, entre outras coisas, evidenciar a funo de
substituio a que aquele baixo relevo do perodo clssico havia sido alado, na medida em
que respondia fantasmaticamente aos apelos por um outro objeto, a ele psiquicamente
vinculado. E se essa escultura j se faria notria por aquilo que nela se fizera simbolizar
as lembranas carregadas de desejo de Zoe Bertgang cumpre no descuidar ainda do fato
de que ali Hanold se veria capturado por um detalhe.
Esse objeto, venerado pelo arquelogo mas cuja cpia ornamentaria durante
dcadas a parede sobre o div do consultrio de Freud era ainda o receptculo de um
trao cuja funo deve ser buscada noutro lugar. A essa altura, o que se pode notar que o
baixo-relevo da Gradiva era o portador de um detalhe, um objeto imaginariamente
decomposto sob o privilgio de um de seus traos, e que, para alm do fascnio provocado
por sua beleza, resplandecia pelo enigma do qual era o portador. E cuja decifrao parecia
literalmente bloqueada pela venerao desse trao sob o qual toda uma trama desejante
permanecia espera de uma ocasio para encenar-se. Lacan quem parece ter
compreendido com profundidade a natureza daquilo de que se trata aqui ao asseverar que
o que amado no objeto de amor alguma coisa que est mais alm [LACAN: Op. Cit.,
p. 157]. Mas em que consistiria, poder-se-ia perguntar, esse mais alm em relao ao qual
parece cumprir o fetiche que opera como um vu que, simultaneamente, encobre e deixa
transparecer uma funo to particular?
83
Safatle, todavia, pondera essa interpretao ao afirmar que, sob a perspectiva freudiana, o fetiche no pode
ser compreendido como smbolo [SAFATLE: Op. Cit., p. 88]. O estatuto metapsicolgico do fetiche seria
mais afeito quele da estrutura das lembranas encobridoras, que bloqueiam a recordao traumtica da
ausncia do pnis na mulher. Para Safatle, o conceito lacaniano de semblant seria mais indicado para a
retomada do tratamento conceitual do fetiche. Avanar mais sobre esse ponto, contudo, algo que aqui
excede as metas dessa pesquisa.
294
contingncias de seu advento. E se o fetiche poderia ser, a princpio, um objeto qualquer,
uma vez realizado, encarnado, ele no pode mais separar-se de sua imagem, daquilo que
reivindica a satisfao comandada pela cena fantasmtica do sujeito. Nesse sentido que, a
partir de Lacan, poder-se-ia afirmar que o fetiche vela a apreenso do objeto em sua funo
simblica, para a qual a dialtica freudiana entre presena/ausncia do pnis teria valor
constitutivo. Mas sem descuidar com isso da pregnncia imaginria de seus apelos e de
seus comandos sobre os circuitos da satisfao pulsional.
Sob esse segundo aspecto que cumpriria evidenciar, como o faz Lacan, o carter
de imagem projetada ao qual o fetiche responde. Um objeto inerte e, com isso,
plenamente merc do sujeito para suas relaes erticas [LACAN: Op. Cit., p. 162).
Mas se, como sugerira Freud, ali onde se produziu a mais contundente ameaa de interdio
ao gozo onde o sujeito vai esculpir um monumento para proteger-se e, adiante, venerar
seu triunfo, cabe ponderar que tambm o efeito dessa soluo aquele que o aprisionaria
sob os comandos do fetiche. Onde ele se poderia crer, portanto, soberano em suas relaes
erticas, efetivamente ele se surpreender assujeitado, merc, portanto, do monoltico e,
muitas vezes, bizarro apelo desse objeto, atravs do qual toda a multiplicidade e
polimorfismo da vida ertica se v reduzido pura e compulsiva repetio. Nesse sentido
que o fetiche pode ser compreendido como aquilo que, numa terminologia lacaniana,
bloqueia o acesso ao objeto enquanto objeto a.
Para Safatle, o fetiche o que resta quando um objeto esvaziado de toda
determinao individualizadora. Resta o gozo por uma imagem infinitamente reprodutvel,
impessoal, dessensibilizada [SAFATLE: Op. Cit., p. 54]. Mas aqui, talvez, o que se
poderia perguntar em que medida o carter de imagem projetada no qual o fetiche
consiste no seria exatamente aquele que resulta, ao contrrio, em sua hiper-sensibilizao.
Pois se o fetiche aquilo que efetivamente bloqueia a aprenso do objeto a do objeto em
sua funo de pura contingncia, esse sim, esvaziado de toda determinao sensvel e
individualizadora eis que ele predicado com tamanha consistncia imaginria, que vem
a se tornar o suporte de uma relao congelada, fixada, entre a pulso e os atributos da
forma. Nesse sentido que, por assim dizer, o fetiche pessoal e intransfervel, superpondo
experincia da contingncia e do objeto a a figura monoltica da necessidade, expressa
numa recusa subjetiva em suportar a diviso que advm do campo do Outro. O fetichista
295
aquele que se embriaga da beleza desse objeto inerte, siderando-se com ele a tal ponto de a
ele alienar a plenitude de suas expectativas de gozo. Talvez por isso, sob uma perspectiva
da clnica psicanaltica, o discurso do fetichista habitualmente estril, circular e
aparentado retrica da venerao, de um enunciado que tem em seu horizonte sempre a
mesma coisa.
Freud observaria que a privacidade da satisfao fetichista ou, como diria Eliane
Schermann, o fato de que ele est ancorado na intimidade do segredo [SCHERMANN:
2003, p. 99] ancora-se ainda no fato de que o fetiche no reconhecido por outros em
sua significao [FREUD: 1992 (1927), p. 127]. Ou seja, o fetiche um objeto fundado
sobre uma operao simblica, mas fixado imaginariamente e extrado, portanto, da cadeia
de circulao dos objetos socialmente reconhecveis. Efetivamente, como observa Mariza
Chamizo, o fetiche uma condio do gozo sexual, um detalhe acoplado ao objeto
escolhido [apud SCILICET: 2008, p. 134]. Quando Freud salienta que a fixao ao fetiche
se d num momento anterior quele em que a operao de castrao simblica poder-se-ia
concluir operao que, em ltima instncia, o fetichista denega o que ele parece indicar
que o fetichista parece ento ser aquele que prefere a plenitude substancializada e
imaginria da satisfao fixada no objeto inerte, do que um regime de gozo sujeito aos
limites da castrao, mas liberado ao desejo, metonmia, portanto, dos objetos com os
quais alguma satisfao possvel. Nesse sentido, o fetichismo um excelente contra-
exemplo do alcance da tese freudiana de que a castrao mesmo a condio subjetiva da
experincia do desejo.
Quanto a isso, os pargrafos finais da novela de Jensen so paradigmticos. A
despeito de todas as evidncias de que aquela que tinha diante de si era Zoe Bertgang, sua
companheira de infncia, Norbert Hanold parecia incapaz de desfazer-se do comando dos
signos que persistiam em aprisionar a jovem imagem e semelhana da Gradiva. A
semelhana com Gradiva era perfeita, salienta o autor da novela, e tudo parecia levar a
crer que o arquelogo no poderia encontrar outro caminho do que aquele de seu complexo
e contundente devaneio. A despeito, naquela altura, de todos os elementos de realidade que
pareciam se contrapor crena obstinada no fantasma redivivo de Gradiva, Hanold no
conseguia desprender-se, lembra Freud, de seu delrio. Mas eis que o desfecho da novela
assume, subitamente, outro rumo. Escreve Jensen:
296
[Norbert] notou ento pela primeira vez um detalhe na verdade nfimo que
distinguia a viva do baixo-relevo. Faltava a esse ltimo uma coisa que a outra
possua e que se mostrava muito nitidamente nesse momento: era uma pequena
covinha na face, onde se passava qualquer coisa mnima, difcil de determinar
[JENSEN: 1987 (1903), p. 98].
297
essa em virtude da qual o acesso ao desejo padece dos empecilhos da repetio at o limite
de seu bloqueio absoluto, cujo cenrio o fetichismo emblematicamente circunscreve.
Com Lacan, a noo de travessia fantasmtica de algum modo presente na
trajetria do arquelogo da novela examinada por Freud parece ganhar contornos
conceituais mais precisos, quando ele afirma que
O objeto pode ento assumir o lugar da falta e ser tambm, como tal, o suporte do
amor, mas na medida em que ele no seja, justamente, o ponto onde se agarra o
desejo (...) Sobre o vu pode se estampar, isto , instaurar como captura imaginria
e lugar de desejo, a relao a um mais-alm, que fundamental em toda
instaurao da relao simblica [LACAN: Op. Cit., pp. 158-59]
Por meio da operao psquica deflagrada por aquela pequena covinha na face
esse trao com que, poeticamente, Jensen parece apreender a funo do vazio da Coisa
Hanold pode enfim alojar seu desejo e sua demanda de amor. A diferena que essa
percepo introduz no arranjo fantasmtico do arquelogo parece responder pelo
atravessamento daquilo que Gradiva representava na economia de seu desejo, agora
descortinado e verdadeiramente possvel. Safatle aponta que no pensamento lacaniano, a
distino estrutural entre sublimao e perverso poderia ser discernida por um ponto de
toro no qual o objeto sai da cena fantasmtica e a imagem idealizada se transforma em
imagem de estranhamento [SAFATLE: 2006, p. 293]. Nesse ponto, prossegue ele, a
negatividade da Coisa pode vir luz sob a forma de objeto [IBID, p. 290]. O hiato que se
estabelece efetivamente entre a pregnncia da imagem da Gradiva e o reconhecimento
derradeiro de que ali se trata de um outro objeto, esse efetivamente instaurado por um
trao unheimlich. Tal rasura da imagem, como aponta Safatle, o que dota essa toro
fundamental de toda sua potncia de estranhamento. Ali coexistem, sem se exclurem, a
familiaridade dos traos mnsicos de um objeto de amor recalcado, junto com aquilo que h
de irreconhecvel ou irrepresentvel na incidncia desses mesmos elementos sobre a
economia pulsional de Hanold.
Hanold teria sido algum, conforme Freud conclui ao final de seu estudo, marcado
pelo desejo de ser aprisionado pela jovem que amava, de obedecer a seus desejos e
submeter-se a ela, um desejo de carter passivo e masoquista [FREUD: 1987 (1907), p.
95]. Na medida, todavia, em que vertente fetichista de sua economia pulsional subjazia
298
uma apreenso flica da mulher, no de se surpreender que ali sua posio no
encontrasse outro esteio do que aquele da submisso. Lacan assinala, quanto a isso, na
esteira das vicissitudes do fetichismo, uma identificao do sujeito ao falo imaginrio, que
o faz ser para a mulher um puro objeto [LACAN, Op. Cit., p. 163]. E se Freud tem razo
em asseverar que a novela de Jensen oferece em seu desenlace um modelo de cura pelo
amor [FREUD: 1987 (1907), p. 92], o que ele parece indicar que Norbert Hanold acede,
enfim, a uma posio no cerne da qual seu desejo pode ser revitalizado. Afinal, a cincia
a velha tia, cujos caprichos foram aqueles aos quais o arquelogo se submeteu durante
boa parte de sua existncia tornar-se-ia ento um objeto intercambivel, susceptvel de
coexistncia com outros objetos, e um em particular, Zoe, uma mulher com quem o vu da
interdio de uma satisfao propriamente ertica parece ter sido finalmente ultrapassado.
A partir desse momento, sublimao e amor objetal no necessariamente consitiriam em
vias de satisfao pulsional que se excluem mutuamente.
Em seu estudo, Freud diria que seus esforos de obter de Wilhem Jensen quaisquer
elementos que corroborassem ou ampliassem o escopo de suas formulaes resultaram em
respostas lacnicas e um tanto bruscas [FREUD:1987 (1907), p. 93]. Pode ser, contudo,
que haja nisso certo exagero. Pois se verdade que as cartas que recebera do escritor vm
cingidas por tom algo reservado, e que sugerem ainda esforos de manuteno dos enigmas
do processo criativo e seus resultados, por outro lado h pelo menos uma indicao,
bastante explcita, e que mereceria ateno mais pormenorizada. No dia 25 de maio de
1907, Jensen escreve a Freud de sua casa de campo na Baviera, a propsito do protagonista
de sua novela, Norbert Hanold:
299
A indicao de Jensen, que no absolutamente estranha ao escopo de certas
observaes de Freud recoloca, contudo, a questo do estatuto da idealizao na
determinao das vicissitudes anmicas do personagem analisado por Freud. No artigo de
1914, Para introduzir o narcisismo, Freud se esfora por distinguir os mecanismos da
sublimao e da idealizao. Dessa ltima ele afirma tratar-se de um processo que diz
respeito ao objeto, um objeto que sem qualquer alterao em sua natureza
engrandecido e exaltado na mente do indivduo. Razo pela qual no seria impreciso
asseverar que a supervalorizao sexual de um objeto uma idealizao do mesmo
[FREUD: 1987 (1914), p. 111]. A sublimao, por seu turno,
um processo que diz respeito libido objetal e consiste no fato de que a pulso
se dirige no sentido de uma finalidade diferente e afastada da finalidade da
satisfao sexual; nesse processo, a tnica recai na deflexo da sexualidade [IBID,
p. 111].
300
peculiares s mulheres daquele perodo histrico. Cumpriria aqui, portanto, arregimentar
mais algumas observaes que permitam discernir a especificidade funcional dos processos
sublimatrios em jogo na novela examinada por Freud, comparativamente aos fenmenos
de idealizao e fetichismo cuja ocorrncia fora ali tambm atestada.
Ora, se na metapsicologia o processo sublimatrio comandado por uma mudana
de alvo uma dessexualizao, insiste Freud no esteio da qual, como atesta Vladimir
Safatle, a transformao da libido intercambiada em realizao social [SAFTLE:
2006, p. 281], no fetichismo, ao contrrio, a hiper-sexualizao do objeto flagrante, e isso
a tal ponto em que se poderia perguntar se ela no resvala mesmo na super-valorizao a
que Freud se refere ao problematizar a noo de idealizao. Talvez no seja por acaso que,
tanto no fetichismo quanto na idealizao, o objeto parece convocado a comparecer de
modo algo destacado da contingncia que o insere na cadeia dos objetos do desejo, e fixar-
se tal como um monumento, diria Freud na condio absoluta de veculo exclusivo da
satisfao pulsional. Aqui, quase como se fosse possvel suspeitar-se de que toda
idealizao seria, em certa medida, perversa. A questo, todavia, complexa e se faz
necessrio nela observar algumas sutilezas, todavia, fundamentais.
Para Safatle, o fetichismo poderia ser ainda compreendido como a imagem do
processo de dissoluo do todo em uma de suas partes [SAFATLE: 2010, p. 79. Grifos do
autor]. Sob a perspectiva do argumento freudiano fundamental, Safatle aponta ainda que a
operao fetichista
301
constituda por esse par idealizao/fetichismo a satisfao pulsional fixa a imagem do
objeto de modo a torn-lo um anteparo contra o vazio da Coisa. Sua nuance esttica, como
lembrara Freud, que ele se torna um monumento. Um monumento que celebra essa
satisfao perversa em que consiste a operao da Verleugnung, a negao da castrao.
A sublimao, por sua vez, ao operar uma mudana nas metas da satisfao
pulsional, defletindo-as das vias de descarga propriamente sexuais, torna-se um processo
sujeito aos riscos da idealizao fetichista. Pois, como Freud observa em sua doutrina das
pulses, exatamente quando opera no campo sexual que a pulso descortina, quanto ao
objeto, a propriedade de que ele seja absolutamente contingente, de no obedecer a
quaisquer determinantes exteriores a sua adequao quanto s finalidades da satisfao
pulsional. Nesse sentido, a satisfao sublimatria da pulso sujeita aos riscos de uma
reificao, seno do objeto pulsional, mais propriamente de suas metas. Em sua anlise
da Gradiva de Jensen, Freud parece sugerir em que medida o carter sublimatrio da
submisso de Hanold s exigncias de uma trajetria intelectual, de uma absoluta dedicao
cincia, o ndice que parece apontar para o estiolamento do polimorfismo da satisfao
pulsional correlativo contingncia que comanda a eleio de seus objetos e que fixa os
apelos pulsionais em metas e objetivos visivelmente idealizados.
Mas fundamental no perder de vista uma outra vertente da atividade sublimatria.
Pois ela se refere aos motivos, na metapsicologia, dos esforos de fornecer tratamento ao
tema do excesso pulsional. Como Freud lembrara no Mal-estar na cultura, a sublimao
um conceito que deriva da constatao de que a satisfao pulsional por vias diretas de
descarga sexual e motora no esgota a totalidade do apelo pulsional. Nesse sentido que
ela deve ser compreendida em sua distino fundamental, como conceito por meio do qual
se apreende a noo de causa do desejo, e que aglutina a vasta riqueza de seu substrato
tico e esttico. A sublimao, que concede s finalidades da satisfao pulsional a
liberdade de assumirem uma variabilidade infinita de configuraes, preserva a
contingncia em jogo no mbito da experincia pulsional humana, conservando ainda,
quanto a seus objetos, sua natureza informe, residual, irredutvel. Se a teoria freudiana da
sublimao, conforme se pretendeu demonstrar aqui, em grande medida tributria da
experincia filosfica do sublime, ela o na medida em que se refere a uma elevao do
objeto dignidade da Coisa. O objeto da sublimao, se ele passvel de ser tratado
302
esteticamente sob a gide de um monumento, ele um monumento que celebra a castrao
como condio do desejo. Um monumento que celebra a impossibilidade de reconciliao
entre a funo do desejo e sua colonizao pelas promessas de felicidade da imagem
reificada ou pelas utopias da satisfao plena.
Quando Freud faz apelo s Tentaes de Santo Antnio, de Flician Rops, eis que
ele parece discernir ali uma verdadeira condensao de elementos que vm incidir
diretamente no mbito de suas preocupaes metapsicolgicas mais fundamentais. No
gesto do artista belga, em que o heri se v confrontado com o que parece haver de mais
fundamental na experincia com a alteridade, sugere-se o desafio de no sucumbir nem aos
apelos macios de identificao, nem aos horrores de aniquilao engendrados por aquelas
figuras inapelavelmente constitutivas da trama edpica. Eis uma obra de arte que certamente
aguardava a ocasio de sua interpretao. Que Freud empreende sutilmente, como a sugerir
que sua fora se concentra nos enigmas que engendra e no movimento interminvel de
decifrao a que ela conclama.
Quanto os enigmas da Gradiva de Jensen, se Hanold algum de quem exigida
certa reconciliao com o erotismo defletido sublimatoriamente, no lhe seria tambm
menos imperativo, no curso da experincia do amor objetal, recuar de sua erotomania
fetichista, essa que lhe impedia de reconhecer o verdadeiro objeto entrevisto por seu desejo.
Aqui, para concluir, seria no menos imperativo afirmar que se a sublimao pareceu
consistir primariamente num obstculo ao reconhecimento e assuno do desejo
inconsciente, no menos verdade que, ao final da trama, talvez no seja seno por meio
dela que Hanold pde reconhecer, nessa coisa mnima esculpida no rosto de sua amada, a
verdadeira e irrepresentvel face do amor.
303
CONCLUSO
304
debate acerca das funes do belo e do sublime. Freud, sem se dar conta talvez da
gravidade dessa afirmao, postula que a sublimao um veculo por meio do qual as
mais elevadas virtudes humanas podem advir a partir das piores, mais arcaicas e perversas
disposies.
Eis o momento, ainda, em que o conceito de sublimao inadvertidamente se abre a
duas aporias fundamentais: a primeira delas, de natureza estritamente metapsicolgica, e
vinculada problemtica idia de tratar-se ali de uma forma processual da
dessexualizao, de uma espcie de depurao da natureza elementar da libido em prol de
valores socialmente condicionados. Essa aporia, conforme se procurou demonstrar aqui,
conduz a um esvaziamento da tenso interna sobre a qual se articularia toda a
metapsicologia. Pois na doutrina freudiana no h um s momento em que as vicissitudes
subjetivas ou inter-subjetivas da experincia no se ancorem numa idia de um conflito
permanente, insolvel e inalienvel entre disposies pulsionais e vnculos sociais. Sob
esse ponto de vista, a dessexualizao suposta no processo sublimatrio conduz a algumas
graves conseqncias: um enfraquecimento da noo de clivagem subjetiva, corolrio
principal da tese freudiana do conflito psquico; e um empobrecimento da noo
metapsicolgica de Pulses de Vida Eros que consiste numa possibilidade efetiva de
compatibilizar, sem elidir o conflito, tendncias erticas e enlaamento social84. Quanto a
esse ponto, procurou-se aqui demonstrar em que medida o debate idealista acerca do belo e
do sublime permite redefinir a noo de dessexualizao, a no mais ser compreendida
como extrao pura e simples do gozo engendrado pela pulso, mas como um
procedimento em que a forma da satisfao passa ter privilgio sobre a finalidade. Para
tanto, a analtica do belo kantiana fornece subsdios fundamentais. Mas mesmo a esttica
do sublime a comparece, ancorada na proposio de que o informe um conceito que, em
alguma medida, pressupe uma considerao dos esquemas formais que , todavia, levada
aos seus limites.
A outra aporia, pela qual Freud certamente menos responsvel, refere-se a uma
superposio inadequada e sem mediaes entre a sublimao e um certo esquema de
84
Desse segundo aspecto Freud parece dar-se conta, em O eu e o isso. Ali, numa breve nota de rodap ele
sugere que a dessexualizao sublimatria, neutralizando as foras de ligao das Pulses de Vida, livraria o
aparelho anmico soberania da pulso de morte que, colocada a servio do Supereu, daria lugar a diversas
manifestaes psicopatolgicas.
305
apreenso do sublime. A dessexualizao da pulso, levada s suas ltimas conseqncias,
poderia culminar com a identificao do processo sublimatrio e, consequentemente, do
sujeito do inconsciente ao ideal do sujeito das virtudes, purificado de todo gozo sensvel,
e absoluto em suas relaes com o domnio das representaes da liberdade e da soberania
moral. Ou, noutra vertente que tambm se procurou evidenciar aqui, tal superposio
tambm poderia resultar numa equiparao entre a dessexualizao levada ao limite e o
sublime radical, expresso na forma da extino da vontade de viver. E isso na medida em
que a ingratido do mundo, como afirmara Schopenhauer, o pagamento que o indivduo
recebe em troca dos rduos quinhes de sua natureza, dos quais ele abdica para ingressar
nesse mesmo mundo. Eis um ponto assaz complexo, e do qual essa pesquisa procurou to
somente explorar alguns de seus desdobramentos. Comecemos pelo primeiro desses
aspectos.
No idealismo alemo, o sublime um modo de tratamento da experincia esttica
dotado de profundas ressonncias ticas, e no interior do qual a discusso sobre o trgico
comparece de maneira capital. J na obra de Kant, a inacessibilidade da natureza como
apresentao de idias e a emergncia do sublime como apresentao negativa do
incondicionado o que revela a faceta trgica de sua obra expressa, substancialmente, pelo
carter irreconcilivel dos planos da natureza e da liberdade. Kant, todavia, enseja
ultrapassar essa dicotomia tendo em seu horizonte a manobra de um resgate, no plano
supra-sensvel, do dficit sensvel que o sentimento do sublime viria reparar. A lei moral se
descortina ento como o signo de uma reconciliao, de um triunfo da eticidade sobre a
natureza indmita, incognoscvel e irrepresentvel.
bem verdade que, tendo estado to prximo de postular a irredutibilidade do real a
quaisquer esquemas normativos, Kant, todavia, dota a experincia moral da forma
transcendental de um imperativo categrico, subsumindo, ao que parece, todo resduo
sensvel, toda particularidade do pathos s diretrizes formais da conduta moral. Freud, por
seu turno, verifica, assim como Kant, o desamparo da condio humana diante da
onipotncia do real. Real esse que, seja pela vertente da experincia pulsional, seja por
aquela que diz respeito imponderabilidade da natureza pensada como natureza externa,
promove o descentramento subjetivo diante do esquema de contingncias aos quais ele se
v livrado. Mas justamente a que a singularidade de sua dmarche se deixa entrever. Pois
306
a elevao sublimatria no se fundamenta numa moralidade a priori, mas ela se mantm
profundamente ancorada na opacidade do solo pulsional. Se, nalguns momentos, a conduta
humana predicada com as qualidades tal como Freud o expressa num artigo de 1915,
Nossa relao morte do que to belo e to familiar [FREUD: 1994 (1915b), p. 144],
noutros momentos, qui a maioria deles, a moralidade tem de ser extrada daquilo que se
apresenta como estranho, como alheio ao eu. O recurso de Freud s fotografias de Galton,
aqui retomado de forma um pouco ampliada, o que permite entrever a opacidade
mimtica contida no seio de uma identidade individual. A experincia de Galton, lembrada
no contexto de interpretao de um sonho, de tematizao das propriedades expressivas do
inconsciente, permite apreender o desregramento pulsional que d sustentculo tese de
que um sujeito, sob a perspectiva do inconsciente, irredutivelmente heterogneo a si
mesmo. E que por nada menos do que essa heterogeneidade que ele deve se por como
responsvel.
Aqui, por um lado, a irredutibilidade de posies entre a psicanlise e filosofia
kantiana reafirmada. Por outro, pode ser entrevisto o quanto o encaminhamento do debate
tico na metapsicologia profundamente atravessado por elementos estticos, tal como se
passa no mbito da filosofia moderna. Desde a questo originada na Traumdeutung relativa
s condies de representabilidade do inconsciente irredutveis formal, espacial e
temporalmente aos procedimentos de sntese da representao passando pelos modos
paradoxais de configurao narrativa e particularidades expressivas que Freud discute em
Das Unheimliche, e mesmo tendo em conta os recursos potica do trgico, sobretudo os
emprstimos de Shakespeare em O tema dos trs escrnios, tudo isso convergiu aqui para
uma demonstrao do carter, arrisca-se dizer, profundamente vanguardista esteticamente
para algum que costumava colecionar objetos de arte clssica e antiguidades milenares, e
que se dizia incapaz de compreender o surrealismo. Um dos objetivos dessa tese, ao
explorar o universo esttico de Freud, foi de algum modo ponderar a crena habitual de que
o inventor da psicanlise manteve-se fiel e programaticamente alheio ao modernismo
esttico. Eis uma verdade, por assim dizer, psicobiogrfica, que cabalmente contrariada
pelas idias e proposies metapsicolgicas. O que seria quase o mesmo que dizer que o
307
gosto esttico de Freud, no tanto em que ele nos seria pretensamente conhecido, fora
substancialmente unheimliche s bases de seu pensamento esttico85.
Nessa medida, pode-se concluir que, nesse entrecruzamento de motivos ticos e
estticos, a sublimao torna-se um recurso que Freud maneja de modo a estabelecer
contrastes e mediaes entre as dinmicas do belo e do sublime. A primeira dessas
categorias, o belo, Freud a discute de forma resumida, porm explcita, em alguns
momentos de sua metapsicologia. A segunda delas quase programaticamente elidida,
insinuando-se, como no Tema dos trs escrnios, mas abordada de forma no assumida,
porm explcita em O estranho. Sob uma perspectiva sublimatria, o belo vem responder
demanda de contornos formais exigida pela fantasia inconsciente, num processo em que
os elementos discursivos e imagticos fornecem pulso um esquema para seus modos de
investimento. A narcose do belo, qual Freud alude, aponta para a dinmica do prazer, de
uma satisfao libidinal deslocada de sua finalidade fundamental a descarga motora,
direta e vinculada ao prazer da forma. Eis o prazer esttico que, como Freud lembrara em
O poeta e o fantasiar, re-atualiza, transformando-os, os caminhos de uma satisfao
inconsciente e mais arcaica. A funo do belo de fornecer pulso a forma de sua
satisfao tem, entretanto, como contrapartida no terreno psicopatolgico, as diversas
modalidades de sua fixidez. Pois a fantasia inconsciente se revela dotada de uma certa
rigidez, que constrange o sujeito repetio de suas modalidades de satisfao com os
objetos visados pela pulso. O belo, compreendido funcionalmente, passa a operar ali como
aquilo que vela o carter contingente do objeto da pulso, fornecendo o combustvel para a
repetio de seus esquemas de apreenso. O fetiche, tal como problematizado na parte final
da tese, parece consistir na figura em que o extremo dessa dinmica se revela. Se o fetiche
85
A ttulo de curiosidade, caberia lembrar que nos anos em que a coleo de antiguidades de Freud comeava
adquirir seus primeiros contornos, na duas primeiras dcadas do sculo passado, a experincia esttica
daquele momento histrico abria-se a inovaes tais como o primitivismo. Eis um aspecto da escultura
moderna que, ento atravessado pela noo de regresso aos elementos da infncia e mesmo queles dos
primrdios da civilizao buscava reencontrar aspectos elementares dos modos de configurao formal da
esttica primitiva, abrindo-se a influncias da escultura egpcia, indo-chinesa (budista, sobretudo) e mesmo
africana (os fetiches, e demais objetos de uso ritualstico). Artistas do quilate de Brancusi, Gauguin, Derain,
Epstein e Mondigliani foram expoentes do primitivismo, cujo impacto se fez notar no programa esttico do
surrealismo e mesmo depois, em movimentos estticos da segunda metade do sculo XX. Cf: RUHRBERG
ET ALLI: Op. Cit., pp. 420-423. Nada existe na biografia de Freud que autorize afirmar-se aqui qualquer
incurso primitivista de sua parte, estritamente falando. Mas interessante notar que uma poro significativa
de sua coleo de objetos era constituda justamente por objetos de arte egpcia, pr-colombiana e de origem
indo-chinesa.
308
, em ltima instncia, o objeto que bloqueia o acesso ao objeto como objeto a, isso no se
d seno na medida em que ele revela o apogeu da siderao pulsional submetida forma
estanque, refratria a quaisquer deslizamentos. O fetichista nega a castrao,
paradoxalmente, revestindo o objeto de sua satisfao de uma positividade sensvel,
imagtica, irredutvel.
O sublime, por sua vez, parece abordado sob o vis da discusso freudiana acerca
do fenmeno do inquietante, daquilo que suscita, com lembrara ele no texto homnimo de
1919, angstia e horror. E Freud parece claramente perceber em que medida o sublime e
o belo exigem um tratamento conceitual que os articule, insistindo em dar nfase aos
deslizamentos permanentes que se do de um campo ao outro, do familiar ao estranho, e
vice-versa. Eis uma passagem de seu argumento em que se fazem ouvir fortemente os ecos
das doutrinas estticas modernas, tambm caracterizadas pelo tratamento combinado entre
o belo e o sublime. Schopenhauer, exemplarmente, aponta a transio do belo ao sublime
como a que se d mediante um acrscimo especial, a relao hostil com o plano da
vontade humana. Ou mesmo Schiller, que trata esses dois planos da experincia esttica
como duas superfcies quase indistinguveis, at que, em suas palavras, a emoo sublime
rasga a teia do belo apontando ao esprito sua sada do mundo sensvel. Freud alinha-se
sua maneira a essa tradio, reiterando as tnues fronteiras que separam e articulam os dois
campos, sob a rubrica do par heimlich/unheimlich. Nesse ponto, torna-se tentador aventar a
possibilidade de subscrever seu tratamento da experincia esttica como dotado de
propriedades manifestamente dialticas qui mesmo aparentadas com uma dialtica
negativa pois marcadas por um processo de afirmao e negao de uma mesma
propriedade, mas que, em nenhum momento, parecem reunir-se na homogeneidade de uma
sntese. Essa investigao, todavia, absteve-se de entrar nesse debate por razes de mtodo.
Originalmente, contudo cabe informar ao leitor tratava-se de um projeto que visava
cotejar, sob a perspectiva dos fundamentos de sua esttica, as obras de Freud e Adorno.
Ainda quanto ao sublime, notrio o modo pelo qual Freud parece tematiz-lo sob
uma perspectiva que tem em seu horizonte um tratamento metapsicolgico da experincia
da morte. Suas objees ao sentimento ocenico de Romain Rolland, fundamentadas na
idia de um retorno narcsico os sentimento de onipotncia do eu aponta, em ltima
instncia, para um movimento, operado pela problemtica idia de comunho com o Todo,
309
de recusa da morte. Tal como Freud o expressa em Nossa relao com a morte, no
inconsciente, cada um de ns est convencido de sua imortalidade [FREUD: Op. Cit., p.
145]. Por outro lado, na medida em que aponta o quanto a idia de um sentimento do
Todo irrepresentvel que, tal como se buscou discutir aqui, Freud poderia ter dado ao
problema do sentimento ocenico um outro encaminhamento, tratando-o sob a perspectiva
da sublimao. Observe-se, quanto isso que:
1 A regresso ao narcisismo ilimitado engendrada pelo sentimento ocenico , no limite,
impossvel. A clivagem anmica, precocemente instaurada no curso dos eventos mentais,
cria um estado de coisas de tal forma configurado que, ali onde o desejo visa restabelecer
uma unidade indissolvel com o objeto, ele dever se deparar com a falha, a contingncia e
a negatividade prpria s suas experincias pulsionais (que motivaram, nessa tesa, boa parte
dos esforos de retomada do conceito de Das Ding). Freud fornece ali uma notvel
apresentao desse estado de coisas, ao fazer meno alegoria de Roma, que consiste num
processo de apreenso do real que levado aos limites de sua impossibilidade. Ou, para
diz-lo kantianamente, um processo no qual as capacidades da imaginao para
fornecerem, sob a sntese da forma, uma apresentao da diversidade do sensvel em todas
as etapas de sua configurao histrica constrangida ao fracasso. E ali, no lugar em que
Rolland vem alojar a experincia de um sentimento do absoluto, talvez seja exatamente
onde se d a entrever os limites da apreenso freudiana do sublime. Ali Freud prefere
atestar, como resultado do processo sublimatrio, a angstia diante da morte, expressa
numa configurao defensiva do eu contra a impossibilidade de reconhecimento de sua
prpria finitude ou contra, ainda, a impossibilidade de encontrar uma representao capaz
de fornecer a forma derradeira das configuraes inconscientes do desejo e da satisfao
pulsional.
2 A questo reaparece, a partir de outras bases, em O tema dos trs escrnios. Mas de
forma estruturalmente assemelhada. Freud ali se d conta de que, sob o vu das promessas
de amor ilimitado da bela mulher que encanta o heri das narrativas de Shakespeare ou
Grimm, o que se esgueira a face dissimulada de tropos, a guardi da inelutvel
severidade da Lei e de sua relao com a morte e a dissoluo. Sob a rubrica de uma
formao reativa, eis como Freud interpreta, esteticamente, o recuo do horrvel ao belo, por
meio do qual a escolha do objeto de desejo no uma figura de terror, mas a mais bela e
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desejvel das mulheres. Ali, o que se procurou apontar foi em que medida esse cenrio
esttico o mesmo em que se desvela um drama de teor profundamente tico. As
expectativas de soberania narcsica do eu, entrevistas por sua narcose diante da beleza do
objeto, um contra-investimento que visa proteg-lo contra a natureza estranha que
impregna esse mesmo objeto. No qual ele se v refletido, deparando-se, em ltima
instncia, com sua prpria heterogeneidade, sua submisso a essa alteridade inominvel, o
inconsciente. Freud ali o aponta de maneira quase prosaica, ao reiterar que, ao escolher a
mais bela das mulheres, o sujeito inconscientemente se empenha em crer-se soberano numa
escolha que, em grande medida, obedece a uma causalidade que lhe absolutamente
inacessvel e exterior. Dessa anlise provm ainda, a reiterao da figura da mulher como
signo, seno da morte propriamente dita, da negatividade, do unheimlich, do
irrepresentvel. No limite, da experincia de castrao.
3 Nesse ensaio, ainda, a magnfica interpretao que Freud faz de Rei Lear, restaura o
teor tico de sua discusso aparentemente literria, esttica. A cena da morte de Cordlia
reflete em que medida a morte emprica do objeto realiza sublimatoriamente sua
imortalidade. Ao mesmo tempo em que eleva dignidade da coisa o sentimento tico,
verdadeiro objeto das expectativas de imortalidade engendradas na narrativa
shakespeariana. E quando, do eu desse mesmo personagem, Lear, consomem-se, como
lembrara Lacan, suas ltimas miragens, eis onde Freud parece apontar para o paradoxo do
sentimento tico, na interpenetrao da mais absoluta falta de sentido (a morte), com aquela
de uma plenitude pulsional do sentido, o amor. Eros e tropos, eis o entrecruzamento no
bojo do qual o encaminhamento dos fundamentos ticos da psicanlise encontra seu lugar.
. Lacan, em seu Discurso aos catlicos que vem lembrar em que medida a moral
consiste primordialmente como Freud o viu, articulou e, acerca disso jamais variou, ao
contrrio de inmeros moralistas clssicos, ou tradicionalistas, ou socialistas na frustrao
de um gozo colocado em lei aparentemente vida [LACAN: 2005, p. 32]. A co-
dependncia entre o sentimento tico e os complexos mecanismos e protocolos de
subjetivao da morte parece mesmo consignar um tema fundamental na metapsicologia
freudiana. Como se pode perceber, em Sobre a transitoriedade, Freud explicitamente
submete o sentimento da liberdade de fruio esttica e tica impossibilidade de
estabelecimento de um gozo perene, estvel e absoluto. Contrapondo-se, posio daqueles
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que no admitem a possibilidade de afirmao dos valores humanos na medida em que ela
se revela marcada pelo signo da finitude, Freud ali inverte o teor do argumento, postulando
que fruio e sentido so correlativos, justamente, ao valor de raridade no tempo. Quanto
a isso, as linhas finais do artigo marcam decisivamente sua posio: reconstruir tudo aquilo
que a inexorabilidade da natureza e a barbrie humana tiverem destrudo. E zelar pela
preservao do mais digno museu do qual foi capaz a humanidade, sua memria. Memria
que, no curso da histria humana, assume ainda as formas do patrimnio artstico, cientfico
e cultural. Eis, talvez, as substncias por Freud to valorizadas das ditas formas socialmente
cultivadas.
A tica freudiana mostrou-se, finalmente, profundamente ancorada nas articulaes
entre o desamparo inicial e os motivos morais. Articulao essa marcadamente sensvel
elucidaes que provm da filosofia do sublime. As possibilidades de assuno de uma
posio tica parecem, na metapsicologia, diretamente vinculadas, insiste-se, subjetivao
dessa falta elementar e irredutvel que Freud nos d a conhecer sob a rubrica de Das Ding.
Assim com o so as possibilidades de aliana e acordos dos homens entre si. Em seu
Discurso aos catlicos, Lacan insiste em mostrar como Freud, sem pedantismo e sem
esprito de reforma, nos aponta para o lugar da Coisa como aquele em que poderamos
amar ao prximo como a ns mesmos, pois nele [o prximo] esse lugar a o mesmo
[LACAN: Op. Cit., p. 61]. Onde as paixes da idolatria e dos objetos reificados poderiam
comandar a consistncia aos vnculos e alianas humanas, Freud aponta outra via, a do
vazio. Ou, quem sabe, de uma comunidade humana onde o que fundamentalmente se
compartilha exatamente aquilo que ningum possui. Os homens, tal como ele escreve em
O futuro de uma iluso, esto destinados a extrair sua sobrevivncia de suas prprias
colheitas. Dispondo, em seus celeiros, dessa ferramenta fundamental, a sublimao. Por
meio da qual se tornam capazes trat-los, como se fossem prolas, seus gros de cevada.
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