Apunte sonido

Primer parcial

Clase 2

Definicin de sonido: fen men vibratri que se transmite cn vibracines de

presi n a trave s de un medi ela stic (generalmente aire). El snid tambie n se
puede definir cm un prtadr de infrmaci n.
Para que exista un sonido tiene que haber:
- Un cuerp vibratri: un bjet cn mle culas ela sticas, que sea capaz de
vibrar.
- Un medi capaz de prpagar esas vibracines.
- Un receptr.

Vibraciones: N cualquier vibraci n es un snid. Las vibracines que esta n

dentr del rang de 20 vibracines pr segund y 20.000 v/s cnfrman el
espectr audible.

Medio: El medi pr excelencia para que se prpague el snid es el aire. La

velcidad del snid (aprx. 340 metrs pr segund), se ve afectada pr el tip de
densidad del medi que atraviesa y pr la temperatura ambiente. A mayr t,
mayr velcidad de prpagaci n del snid.

Medio elstico: Se dice que es un medi ela stic prque el snid cmprime y
expande las partculas de aire, y l hace varias veces pr segund. Se frma as una
cadena vibratria para prpagar y pder percibir el snid.

Propagacin: El snid se traslada en tdas las direccines, 360 alrededr de la

fuente. A medida que se aleja de la fuente, se va disipand cnfrme a la distancia.

Parmetros para medir el sonido:

Frecuencia: cantidad de veces que se repite un event en una cantidad de tiemp.

Para el snid es el segund: cua ntas veces se repite el fen men vibratri pr
segund.

Ciclo: se llama cicl a la cantidad de veces que se repite el fen men vibratri
dentr de un segund. El mnim de veces que puede repetirse la vibraci n para
que el snid sea audible sn 20 cicls pr segund, y c m ma xim 20.000 cicls
pr segund. Las vibracines que esta n pr debaj de ls 20 c/s se llaman
infrasnids, y las que esta n pr arriba de ls 20.000 c/s se llaman ultrasnids.
Ests snids (ls infra) n sn audibles, per pueden percibirse cm ndas de
chque, pr ejempl, cuand vibran las ventanas al escuchar mu sica fuerte,
c m cuand ns vibra el pech en el cine.

1 cicl = 1Hertz
Sensacin tonal: Es la sensaci n de tnalidad (graves-medis-aguds) y esta
ntimamente ligada a la frecuencia. Ls snids graves se encuentran en la parte
baja del espectr, ls medis en la parte intermedia, y ls aguds en la parte alta.
Curva isofnica: de ls 20 a ls 3.000Hz tenems la sensaci n de que la intensidad
del snid aumenta. A partir de ls 3.000Hz hacia ls 20.000Hz tenems la
sensaci n que la intensidad del snid decrece. Est quiere decir que ls ds
humans esta n preparads para respnder mejr a la zna media del espectr
audible, y el all justamente dnde se encuentran las vces humanas.

RESUMIENDO sensaci n tnal y sensaci n de intensidad: a medida que aumenta la

frecuencia, aumenta la sensaci n tnal. En cuant a la intensidad, dependiend de
la zna del espectr puede aumentar decrecer la sensaci n de intensidad.

Tonos simples: snids cmpuests pr una u nica frecuencia.

Longitud de onda: que tan larg es el recrrid que tiene un cicl. En el lmite
inferir del espectr audible, la lngitud de nda es ma s larga; en el lmite superir,
la lngitud de nda es ma s crta.

Capacidad de penetracin: a mayr lngitud de nda, mayr capacidad de

penetraci n. O sea que ls snids graves (que se encuentran en la parte baja)
tienen ma s capacidad de penetraci n que ls snids aguds. Pr es cuand
estams afuera de un bliche, ls snids que se escuchan sn ls graves, ya que
e sts atraviesan las paredes, ls intermedis un pc, y ls aguds n.
- Graves = lngitud de nda larga.
- Medis = lngitud de nda intermedia.
- Aguds = lngitud de nda crta.

Obstculos: Cuand un snid chca cn un bsta cul curren tres csas:

- Absrci n
- Penetraci n
Reflexin: Cambi de la direcci n y del espectr: la disipaci n de energa prvca
un cambi espectral, td bsta cul mdifica las cualidades acu sticas del snid.
Segu n wiki: Una nda se refleja (rebta al medi del cual prviene) cuand se
encuentra cn un bsta cul que n puede traspasar ni rdear.
Reverberacin: percepci n simulta nea del snid que viene directamente hacia
nstrs, y de las reflexines que suceden dentr del espaci. Est implica que el
snid cambia depende del recint en que se emite.
Segu n wiki: la reverberaci n es un fen men prducid pr la reflexi n que
cnsiste en una ligera permanencia del snid una vez que la fuente riginal ha
dejad de emitirl. Cuand recibims un snid ns llega desde su emisr a trave s
de ds vas: el snid direct y el snid que se ha reflejad en algu n bsta cul,
cm las paredes del recint.
Eco: La reverberaci n es diferente al ec: que es cuand el snid pasa ls 20m y
se prduce una disipaci n entre el snid que recrre directamente y el que se
refleja. Segu n wiki: Cuand el snid reflejad es inteligible pr el ser human
cm un segund snid se denmina ec, per cuand debid a la frma de la
reflexi n al fen men de persistencia acu stica es percibid cm una adici n que
mdifica el snid riginal se denmina reverberaci n.
Absorcin: De acuerd a c m es la superficie del bsta cul, la absrci n puede
ser mayr menr:
- Superficie dura: (paredes) menr absrci n y ma s reverberaci n.
- Superficie banda: (crtinas) mayr absrci n, elimina la rever.

Difraccin: cuand la cmpsici n espectral del snid cambia, prduct del

chque cn un bsta cul. Cambia la intensidad y la frecuencia. Segu n wiki:
La difraccin es un fen men que afecta a la prpagaci n del snid. Hablams de
difracci n cuand el snid en lugar de seguir en la direcci n nrmal, se dispersa
en una cntinua direcci n.

Fase: mvimient ndulatri. Es un gra fic que permite estudiar el mvimient

ndulatri en un tiemp. Segu tr: Es el punt en el que se encuentra una nda
en un instante determinad.

Amplitud: cuand mayr amplitud, mayr sensaci n de intensidad. Segu n tr: se

llama amplitud a la cantidad de presi n que ejerce la vibraci n en el medi ela stic.
Aumenta la intensidad cuand aumenta la amplitud, pr que cn ella aumenta la
cantidad de presi n en el aire.
Sonido desfasado: la suma de ds snids cn diferentes amplitudes.
- Cn ds fases ide nticas la amplitud aumenta (se suman las ds amplitudes).
- Cn ds fases puestas la amplitud se anula, n se escucha el snid.

Sonidos simples y
compuestos:

Sonido simple: snid

cmpuest pr s l una
frecuencia.

Sonido compuesto:
snid cmpuest pr
ds ma s frecuencias.
Sn ls snids de la
realidad ctidiana.

Definicin auditiva: cuant ma s frecuencias tiene un snid ma s definici n

auditiva tiene, mejr se escucha. La mayra de ls snids esta n cmpuests pr
cients de frecuencias funcinand simulta neamente.

Frecuencia fundamental: es la ma s chica (la ma s baja en el espectr) de tdas las

frecuencias de un snid. En funci n de ella se rganizan tdas las dema s
frecuencias que l cmpnen. Estas tras frecuencias se dividen en arm nics y
parciales. Sumatria integral de un snid: En la naturaleza tds ls snids se
cmpnen pr ess tres tips de frecuencias.

Armnicos: frecuencias que sn mu ltipls de la frecuencia fundamental.

Parciales: tds las frecuencias que n sn mu ltipls de la fundamental per que

pertenecen tambie n al snid.

Sensacin tonal: cuant ma s alta es la frecuencia fundamental, ma s agud es el

snid. Cuant ma s baja es la fundamental, ma s grave la sensaci n tnal. Un snid
cn una fundamental alta, tiene mens psibilidades de desarrllar arm nics que
sean audibles. El desarrll de arm nics es mayr cuand la fundamental es ma s
baja (prque tiene ma s espaci de espectr audible hacia arrba para desarrllar
ls arm nics).

Clase 3

Competencia de fase: cuand ls snids pugnan para ser ls dminantes.

Timbre: este cncept englba a trs. Se tiende a asciar el cara cter del timbre
cn respect a su fuente. Para cmprender el timbre hay que cncer:

Armonicidad: es el grad de agradabilidad del snid. Se refiere al mayr

menr grad de arm nics que cntenga un snid: cuant mayr cantidad de
arm nics, mayr armnicidad; cuant mayr grad de parciales, menr
armnicidad.

Impresin espectral: se refiere al cmprtamient de un determinad recint. El

mism snid en distints recints cambia su impresi n espectral. Se debe a la
reflexi n, absrci n penetraci n que encuentra un determinad snid cuand
chca cn un bsta cul.

Definicin auditiva: cuant ma s frecuencias cntenga un snid, mayr definici n

auditiva va a tener. Un snid cn ma s infrmaci n tiene mejr definici n auditiva.

Umbrales: nuestr d tiene lmites de percepci n. Pr ejempl el umbral

espectral va de 20 a 20.000Hz.

Umbral de definicin: cua nta definici n (cantidad de frecuencias) es capaz de

interpretar el d human. El cas ma xim de definici n espectral es cuand un
snid cntiene tdas las frecuencias del espectr audible trabajand
simulta neamente. A ese snid se l llama blanc.

Ruido blanco: tdas las frecuencias del espectr.

Ruido rosa: el ruid rsa grafica de una manera particular nuestra percepci n de
snridad. Pr cada salt de ctava (cada vez que se duplica la frecuencia) se
prduce una cada del nivel en aprximadamente -6 dbs.

Ruido marrn: pr cada salt de ctava hay una cada de -12dbs.

Decibel (db): es una representaci n matema tica que se utiliza para reducir
nu mers muy grandes a valres ma s pequen s de ds tres cifras. Se usa para
medir la intensidad del snid.

Escala de intensidad: tdas las psibles diferencias de presi n (la presi n es el

aire cmprimid y expandid pr el snid). Hay un bill n de grads psibles de
intensidad. Nuestra percepci n n es lineal: a medida que aumenta la intensidad el
d pierde definici n. En general, es ser human pierde finura en la sensibilidad
de cualquier sentid a medida que aumenta fsicamente la intensidad del estmul
percibid (ejempl del pes de ls fiambres).
Ley de los 6 dbs: cuand la distancia entre una fuente y un instrument de snid
se duplica, la intensidad baja 6db; cuand la fuente se acerca a la mitad a un
instrument snr, la intensidad aumenta 6db.

Dos tipos de dbs:

- DBNPS: (nivel de presi n snra) esta n referids a una unidad de presi n,
mide la presi n que ejerce el snid en un punt cncret del espaci. La
escala va desde 0db, que es la ausencia de snid; a 100dbs, que es el
umbral del dlr.
- DBFS: mide sen ales ele ctricas dentr de un sftware. El cmprtamient de
la intensidad dentr del equip. La unidad de referencia es un valr digital y
la escala va desde el infinit hasta ls 0dbs.

Para ajustar ls equips se usa el ruid rsa, y para medir ls DBNPS se usa un
decibelmetr.

Silencio: en la naturaleza n existe el silenci abslut prque siempre hay snid

y micrsnids. El silenci es un efect perceptiv que se da cuand el snid
mantiene una determinada cnstante de intensidad y de repente cae
abruptamente. El silenci en el cine puede ser un muy imprtante efect narrativ.

Clase 4

Cadena de audio o cadena electroacstica de sonido: C m disen ar ese sistema

de audi para el bjet audivisual que se requiere. Llamarems cadena
electracu stica de snid audi, a tda uni n de dispsitivs ele ctric-
electr nics que tengan cm fin el tratamient de sen ales acu sticas y ele ctricas,
ya sea para su manipulaci n y/ almacenamient.

Se cnfrma pr:
. Nuestr primer punt de la cadena siempre sera el cuerp snr que prduce
estas vibracines.

Micrfonos: ls micr fns sn transductres de entrada, prque sn capaces de

cnvertir la energa acu stica (aire en mvimient) en crriente ele ctrica de pc
vltaje. Transductr: dispsitiv capaz de transfrmar un tip de energa en tr.

Conductores: (fichas, cables, inala mbrics) es un medi pr el que circula la

crriente ele ctrica. Ls cnductres se van insertand a l larg de la cadena a
partir de varias frmas de cnectividades. Un cnductr en mal estad degrada la
calidad del snid resultante.

XRL o Canon: sn ls cnectres que utilizan ls micr fns cndensers para

recibir alimentaci n phantn y enviar la sen al al mism tiemp. Sn de sen al
balanceada.
PLUG: en rdaje sirven para cnectar ls auriculares. Prpenss a recibir sen ales
para sitas del exterir, que afecta a la grabaci n.

Accesorios: (can a, pelud, zeppeln, etc.) permiten que la calidad del snid n se
vea afectada pr una cuesti n externa. Ayudan a la manipulaci n del ls trs
elements.

Mezcla (preamplificadores y mixers):

-Mixers: unidades dedicadas a la administraci n de entradas y salidas de audi. A

e l se cnectan tds ls micr fns y se decide cn que intensidad se quiere
cntrlar cada un de ells. Para cntrlar la intensidad se utilizan ls
ptenci metrs (perillas).

-Preamplificadores: sn ls respnsables de aumentar la amplitud del snid que

viene de ls micr fns. Adema s, cuand aumentan la amplitud ests equips
agregan arm nics para hacer ma s ca lid el snid. As, ya desde el registr el
snid se dta de una peculiaridad al snid.

Relacin seal-ruido: La circulaci n de la crriente prduce un ruid ele ctric,

que es una infrmaci n n audible per que afecta el sistema ele ctric pr dnde
circula el snid. La relaci n sen al ruid es la distancia de amplitud entre la sen al
aceptable y la n deseada. Ls buens equips tienen una relaci n sen al-ruid de
ma s de 90 dbs.

Grabadores: es el equip que almacena separadamente las infrmacines que

prvienen de cada micr fn. Aqu se prduce un cambi de lenguaje (n de
energa): se pasa de la crriente ele ctrica al c dig binari. Existen ds sistemas de
grabaci n:
- Sistema simple: cuand se utiliza la ca mara cm sistema de grabaci n de
snid. As se elimina el prblema del sincr. Generalmente se usa en
dcumentales y tv. La principal limitaci n del sistema simples es un
incnveniente pra ctic, ya que se esta atad al cuerp de la ca mara.
- Sistema dble: n cnviven imagen y snid en el mism sprte, se graban
de manera disciada. Encarece ma s la prducci n y es usad
principalmente en ficci n.

Monitoreo: se verifica si la grabaci n se esta efectuand pr medi de auriculares.

Ls auriculares sn un transductr del salida: cnvierten la crriente ele ctrica en
snid mviend aire. El mnitre permite evaluar l que se esta graband y
detectar ls prblemas que puedan surgir. Ls auriculares tienen que ser capaces
de reprducir td el espectr audible y tambie n deben que ser plans, es decir,
n mdificar el vlumen.

Resumiendo, la cadena de audio se compone de:

Transductres de entrada> micr fns

Mezcla> mixers y pre-amplis
Transductres de salida> auriculares

Tds ests equips reciben, prcesan y entregan sen ales de algu n tip.

Micrfonos:
Parmetros para clasificar los micrfonos: sensibilidad respuesta en
frecuencia direccinalidad.

Sensibilidad: si un micr fn es ma s prpens a registrar snids de biles n.

Cn que facilidad empieza a trabajar: necesita un snid muy fuerte? La
sensibilidad de ls micr fns se mide en dbs en minivltis.

Respuesta en frecuencia: que parte del espectr audible es capaz de captar el

micr fn. Hay que buscar aparats que capaces de captar la mayr parte del
espectr.

Direccionalidad: el a ngul de captaci n que tiene un micr fn. Hay distints

tips:

- Diagrama plar CARDIOIDE: a ngul de captaci n sensible a td l que

prviene de frente.
- Diagrama plar SUPERCARDIOIDE: sensible a l que prviene pr delante, y
un pc pr detra s.
- Diagrama plar BIDIRECCIONAL: igual a ngul de captaci n pr delante y
pr detra s.
- Diagrama plar HIPERCARDIODE: a ngul de captaci n muy estrech. Sn
ls que generalmente se usan para grabar dia lg.
- Diagrama plar OMNIDIRECCIONAL: sensible a ls 360.
Ls micr fns bidireccinal y mnidireccinal se usan a veces para grabar rm
tn, nunca para dia lg.

Diseo de los micrfonos: ds grups, hacen la transducci n de diferente frma.

Dinmicos: n requieren de energa para funcinar prque generan su prpia

tensi n. De bmina m vil: es un material fibrs bbinad cnectad a una
membrana.

Condenser: necesitan de energa que alimente a la ca psula del micr fn, para que
se prduzca la transducci n. Llevan ds pilas. Sn ls que se usan en ls rdajes. La
energa es prprcinada pr la ca mara grabadr, si se usa sistema dble. Para
ell se usa una fuente de alimentaci n externa: el phantn pwer, un bt n para
trabajar cn cndensers.

Clases de micrfonos para rodajes: (revisarrr)

Shotgun o can: sn cndensers especfics para cine. Sn ma s sensibles y

especfics para audivisuales. Est es as debid a la psible distancia en que se
encuentra el micr fn de la fuente, dependiend del taman de ls plans. Sn ls
micr fns principales para grabar dia lg.

Stereo: ds ca psulas (en rdaje siempre se graba en mn).

Corbateros o lavaliers: la mayra sn dina mics. Se usan s l cm apy, pr si

hay algu n prblema en el shtgun. Sn inala mbrics y van adherids a una
superficie. Generalmente, el snid de ls lavaliers es ma s deficiente que el del
shtgun y en pstprducci n se tratan de igualar. Sn ma s sensibles a la parte alta
del espectr, debid a que las primeras frecuencias en mrir cuand encuentran un
bsta cul sn las agudas, mientras que las grabes penetran ma s. Ls crbaters
tienen el bsta cul de la rpa.

Accesorios para micrfonos:

Mango pistola: cn sprte antivibratri, sn unas bandas ela sticas que evitan
que el shtgun chque cntra alg al mantenerl suspendid.

Zeppeling: se usa para grabar en exterires e impiden que las turbulencias del
vient mvimient entren en la grabaci n. El incnveniente que trae es el de
generar smbra debid a su taman , pr es en exterires se le clca al shtgun
s l una gmaespuma paravient.

Peludos: se usan en casines dnde el vient es ma s fuerte.

Rain cover: cbertr para la lluvia.

Mientras sea psible hay que limitar el us de ests accesris, ya que cn cada
bsta cul se deja pasar mens la parte alta del espectr.

Formas de transporte de seal: existen ds maneras ba sicas de trasprtar una

sen al ele ctrica de audi.

No balanceada: la sen al se lleva a trave s de un cable de ds cnductres. Ls

cnectres de sen al n balanceada tienen ds pines. La raz n pr la cual este tip
de cnexines n sn cnsideradas prfesinales, es que sn muy susceptibles de
cntaminarse pr interferencia electrmagne tica, particularmente cuand las
distancias de cable sn largas.

Balanceadas: permiten una mayr extensi n en el cablead. Una sen al se lleva ds

veces, una de ellas cn la plaridad invertida. Para llevar sen ales balanceadas se
necesitan cnectres de tres pines (cm ls xrl) y cable de tres cnductres, un
de ls cuales es la pantalla (malla) del cable, que sirve para rechazar interferencias.
El la entrada del dispsitiv al que llevams la sen al (el mixer) realiza un
desbalancead: suma las ds sen ales que le llegan tras invertir una de ellas. Al
haber estad invertida una sen al cn respect a la tra, el balancead cnsigue
dblar y as refrzar la sen al riginal, y cancelar las interferencias que se
prdujern en el cable.

Clase 5

En el rdaje se graba dia lg.

Mono: una u nica sen al de audi. Del micr fn sale un sl cable cn un u nic
canal de destin. O se reparte pr ds en tds ls canales de salida (?). Una
ca psula. Ls dia lgs se graban en mn.

Estreo: ds canales que tman distinta infrmaci n de un mism cuerp snr.

Cada ca psula tma las diferencias de intensidad, las temprales. Arma una imagen
esteref nica que es envlvente y cnfrma ls elements repartids cm se
encntraban riginalmente. (?)

Sonido ambiente: es una cnstrucci n de pstprducci n. Sirve para

cntextualizar y narrar. Es una decisi n del directr cnjunt cn el snidista.

Room ton: se graba cn este re cn ds mns. Es el snid particular de cada

lcaci n.

Walltrack: efectos de produccin es un me td de dblaje en rdaje que s l

se usa para casines muy especficas. Pr ejempl cuand hay un dia lg crt en
un plan general, en dnde n pued clcar el shtgun sin que se vea, cuand la
lcaci n es muy ruidsa. Se busca se arma un lugar cn buena acu stica y se le
hace repetir el dia lg a ls actres.

Mixers: mezcladres. Se cnectan a ls amplificadres.

Ls mixers administran entradas y salidas. Se definen cua les sn ls destins de
cada infrmaci n y que nivel de salida va atener.
En las perillas se nivela el nivel de entada del micr fn, debaj de ellas se puede
ver en que nivel llega el audi.
Phantom power: El bt n rj es para pner en phantn y prprcinar energa a
ls cndensers. El phantn es la energa que se prprcina a ls micr fns
cndensers para que funcinen. Ls equips capaces de generar phantn sn ls
grabadres y ls mixsers, si ningun de ells tiene la pci n se usa una caja
especfica para generar phantn.
Ls trs btnes indican a d nde va el snid, de pendiend del tip de
micr fn. (????)
Tds ls mixers tienen un generadr de tn, que permite la calibraci n cn el
aparat grabadr.

Clase 8

Muestreo: tma de muestras intermitentes, prcedimient para manipular

virtualmente una infrmaci n. El snid es anal gic (aire en mvimient). Se
muestrean tdas las frecuencias que cntienen un snid.

El muestre permite decidir cm administrar el pasaje de infrmaci n: cua ntas

muestras tmar si las muestras esta n ya dentr del equip cuant caudal de
muestras se puede transprtar. Tds ls equips que manipulen infrmaci n
digital tienen muestre, pr ejempl un grabadr tiene un lugar para setear el
muestre, tambie n ls tienen ls prgramas de edici n. El nu mer muestre tiene
que ser acrde a intensidades del pryect que estams haciend, hay nu mers
estandarizads de muestre. El equip muestrea tdas las frecuencias que frman
parte de un snid cmpuest.

Frecuencia de muestreo: cantidad de muestras de un snid (cn muchas

frecuencias) tmadas en un segund. Cuant ma s muestras tme, ma s parecid va
a ser el audi al riginal.

Conversor analgico digital y viceversa: encargad de hacer el muestre. Tds

ls equips l tienen. Estudia el audi anal gic que recibe y ls cnvierte en
digital.

Seal analgica: es cntinua. A cada instante de tiemp le crrespnde un valr.

Seal digital: se tman punts de instantes de tiemp de la sen al anal gica y
termina teniend un gra fic similar a la sen al digital. La recnstruye
reprduciend cntinuamente cada una de las muestras. Valres entrecrtads.

PCM (modulacin de cdigo de pulso): deja la muestra encendida hasta que

aparece la pr xima, para evitar que quede un espaci vac entre muestra y
muestra.

Ancho de banda: el caudal de infrmaci n que pasa pr un cnductr en un

segund. El espectr audible (20 -20khz) C m se representa digitalmente td el
espectr audible?: A medida que aumenta la frecuencia de muestre, mejr
representaci n de espectr audible teng. Si se aumenta la cantidad de muestras
pr segund, ma s prci n de espectr se btiene.

Respuesta en frecuencia: la prci n de espectr audible que un equip es capaz

de captar. El muestre tiene que acmpan ar est, prque n sirve para nada que un
micr fn capte una gran prci n del espectr, si en el muestre esa prci n se
reduce, as se degrada la calidad del snid. Cuant ma s alt sea el valr de
muestre, mejr.

Dnde se almacenan las muestras: en frma de archiv de audi, cn un nmbre

y una extensi n. Y en un sprte (discs rgids, cds, etc.).

Resolucin: taman en bits que tiene cada muestra. Hay muestras que tienen ma s
infrmaci n que tras, se necesitan ma s espaci para escribirlas. Existen ds
grandes unidades: 16 y 24 bits. El valr de las muestras esta definid pr la
cantidad de bits que tiene cada una: cuant ma s bits teng, mayr cantidad de
caracteres binaris teng, es significa una mejr representaci n, una mejr
resluci n. Cuand teng valres muy cmplejs necesit mayr cantidad de bits.
La resluci n se achica se agranda el taman en bits, influye directamente en
nuestra percepci n de nivel: en el rang dina mic.

Rango dinmico: distancia de amplitud que existe entre el valr mnim y el

ma xim de nivel. Pr ejempl en las pelculas de terrr cuand hay instantes en
que el snid es muy alt y se pasa abruptamente a trs dnde el snid es muy
de bil. Cn un rang dina mic crt este efect n se puede prducir. Para que es
sea psible hay que tener un rang dina mic larg, sea que la resluci n tambie n
es grande.

Bits: es una unidad de medida que sirve para medir el taman de las muestras.
Cua nd se elije 16 y cuand 24 bits: depende del destin del material, hay que
saber d nde va a ser exhibid. Tambie n hay que tener en cuanta que equip se va
usar para grabar.

16 bits = mens rang dina mic = mens punts intermedis.

24 bits = ma s rang dina mic = ma s punts intermedis.

Cuntas muestras se tienen que tomar(qu frecuencia de muestreo): esta

determinad pr una ley llamada criteri de Ny Quist Shannn. Una sen al
anal gica puede ser recnstruida, sin errr, cn muestras tmadas en iguales
intervals de tiemp. La raz n de muestre (cantidad de muestras pr segund,
frecuencia) debe ser igual mayr al dble de su anch de banda de la sen al
anal gica anal gica.
Est quiere decir que si querems representar td el espectr audible
(anch de banda: 20Hz a 20KHz), tenems usar un valr que sea el dble mayr
que el lmite superir del espectr: la frecuencia de muestre debe ser de 40KHz
(40.000 muestras pr segund) ma s.
Respect a que las muestras deben ser tmadas en iguales intervals de
tiemp, para es ls cnversres tienen un clck: relj intern que gbierna ls
intervals de tiemp entre muestra y muestra.
Frecuencias de muestreo y resoluciones estandarizadas:

Ls primers sistemas digitales tenan anchs de banda pbres, pr ende n se

pdan administrar taman s de muestre muy grandes.

44.1 KHz / 16 bits: sprte CD audi. Esta pr encima del 40KHz te ric,
per para ls audivisuales es un frmat en desus.
48 KHZ / 16 bits: sprte DAT (casete de audi digital) Per es un sprte
bslet. Tdas las ca maras digitales graban en 48/16.
48 KHz / 24 bits (grabadres de camp sbre disc rgid hd. Hasta ahra
ninguna ca mara graba en 24, para es se usan ls grabadres de camp hd,
que sn capaces de grabar en ese taman en tds ls que siguen (96/24
y 192/24). Es el esta ndar para audivisuales.
96 KHz / 24 bits (grabaci n y pst)
192 KHz / 24 bits (grabaci n y pst). As se grab el sen r de ls anills.

Para nuestrs pra ctics vams a usar 48, prque as se btiene una crrecta
representaci n del espectr audible, ya que 48KHz es un valr que representa muy
bien el espectr audible, y que permite aprvechar tda el anch de banda del
espectr.

Grabadores:
Dentr del grabadr hay un apartad para setear la frecuencia de muestre y tr
para setear la resluci n en bits.
Tienen entradas de tip XRL: sn cables balanceads. Si se graba cn sistema
simple y la ca mara n tiene estas entradas se usa un adaptadr.

Grabadoras de Estado Slido: sn las que actualmente se usan para

audivisuales.
Dentr de este grup se encuentran aquells equips que graban sbre sprte
disc rgid u trs medis digitales extrables. Su gran ventaja reside en el hech
de que tienen muestres muy ptentes que van desde ls 44.1KHz a ls 192KHz,
cn reslucines de 16 24 bits.
Sn capaces de grabar, adema s de audi, la infrmaci n de un c dig de tiemp
time cde.